title: Keperas

text: Keperas menyebar luas mulai dari Burma, Thailand, Semenanjung Malaya, Sumatera, Kalimantan, dan Jawa. Spesimen di antaranya didapatkan dari Solok (dekat Danau Singkarak), Deli, Sungai Kuantan, Jambi, Palembang, Lahat, Bangka, Pulau Bunguran; Sambas, Singkawang, Bengkayang, Seminis, Mandor, Sungai Kapuas, Sungai Baram, Sarawak, Sandakan; Jakarta, Bekasi, Bogor, Panjalu, Ngawi, Surabaya, Pasuruan.


title: Keperas

text: Ikan ini menghuni sungai-sungai kecil dan besar, kanal, parit, waduk, dan danau; umumnya perairan dengan air tenang atau yang mengalir lambat. Keperas biasa ditemukan berenang dekat permukaan, di antara tetumbuhan, cabang dan ranting, atau perakaran pohon yang terendam air; tempatnya berburu plangton dan krustasea.


title: Keperas

text: Keperas bersifat omnivora, dengan sumber pakan utama dari tumbuh-tumbuhan (54,98%), ditambah dengan detritus (19,05%), cacing (9,3%), fitoplankton (8,22%), serangga (4,89%), dan sesekali juga zooplankton (3,57%)


title: Keperas

text: Keperas merupakan ikan konsumsi bernilai lokal, juga diperjual belikan sebagai ikan rucah untuk diolah menjadi pakan hewan. Ada pula yang memperdagangkannya sebagai ikan hias.


title: Keperas

text: Dipertelakan pertama kali sebagai "Barbus apogon", ikan ini kemudian ditempatkan oleh Pieter Bleeker ke dalam marga "Cyclocheilichthys", anak marga "Anematichthys", menjadi "Cyclocheilichthys (Anematichthys) apogon". Akan tetapi kajian baru-baru ini menyimpulkan bahwa taksa "Anematichthys" cukup berbeda dari "Cyclocheilichthys", dan selayaknya dianggap sebagai marga tersendiri. "Barbus apogon" Valenciennes, 1842 adalah spesies tipe dari marga "Anematichthys".


title: Tawfik Hamid

text: Tawfik Hamid (kelahiran 1961) adalah seorang penulis dari Mesir yang menentang fundamentalisme Islam.


title: Tawfik Hamid

text: Hamid dikenal juga sebagai Tarek Abdelhamid


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Star Wars, di beri judul ulang dengan nama Star Wars Episode IV: A New Hope, adalah film epik opera luar angkasa Amerika yang ditulis dan disutradarai George Lucas. Film ini merupakan film pertama seri "Star Wars". Film ini dibintangi Mark Hamill, Harrison Ford, Carrie Fisher, Peter Cushing dan Sir Alec Guinness. Dalam film ini, sekelompok pejuang kemerdekaan bernama Rebel Alliance berencana menghancurkan stasiun luar angkasa Death Star, sebuah senjata yang dibuat Galactic Empire yang jahat. Konflik ini mengubah kehidupan seorang anak tani Luke Skywalker ketika dia secara tidak sengaja mendapat droid yang membawa rancangan Death Star yang dicuri. Setelah Empire melakukan pencarian droid yang kejam, Skywalker memutuskan untuk menemani Jedi Master Obi-Wan Kenobi dalam misi menyelamatkan pemilik droid, pemimpin pemberontak Princess Leia, dan menyelamatkan galaksi.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: "Star Wars" dirilis di Amerika Serikat pada 25 Mei 1977. Film ini menghasilkan $460 juta di Amerika Serikat dan $314 juta di negara lain, melewati "Jaws" sebagai film dengan bruto terbesar, dan tetap mendapat gelar tersebut sampai "E.T. the Extra Terrestrial" dirilis pada 1983. Bila disesuaikan dengan inflasi, film ini merupakan film dengan bruto terbesar kedua di AS dan Kanada dan memiliki bruto terbesar ketiga sedunia sampai 2013. Dari semua penghargaan yang film ini raih, film ini mendapat sepuluh nominasi Academy Award dan memenangkan enam. Lucas telah merilis ulang film ini beberapa kali, terkadang dengan perubahan yang signifikan; contohnya adalah Edisi Spesial 1997, rilis DVD 2004, dan rilis Blu-ray 2011, yang mengubah efek yang dihasilkan komputer, perubahan dialog, adegan yang diubah, jalur suara yang di"remix", dan adegan tambahan. Setelah sukses film pada 1977, film ini memiliki dua sekuel, "" (1980) dan "" (1983), yang dua-duanya sukses di box office dan mendapat ulasan positif. Sebuat trilogi prekuel dirilis di antara 1999 dan 2005. Sebuah trilogi sekuel juga sedang dibuat, dimulai dengan "Star Wars Episode VII" pada 2015.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Di galaksi yang jauh, telah terjadi perang saudara. Mata-mata dari "Aliansi Pemberontak" telah mencuri rancangan untuk pesawat "Kekaisaran Galaksi", "Death Star". Sebuah stasiun ruang angkasa bersenjata berat yang mampu menghancurkan planet. Pemimpin pemberontak, "Putri Leia" mempunyai sebuah rencana tetapi pesawatnya ditangkap oleh Imperial forces di bawah perintah Penguasa yang jahat, Darth Vader. Sebelum dia ditangkap, Leia menyembunyikan sebuah rancangan dalam memori Droid, R2-D2,bersama dengan rekaman hologram. Droid itu kabur ke Planet Tatooine, sebuah planet yang bergurun, bersama dengan C-3PO.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Droid itu ditangkap oleh Pedagang Jawa, yang menjual mereka kepada petani uap, "Paman Owen" dan "Bibi Beru" bersama keponakannya, "Luke Skywalker". Ketika dia membersihkan R2-D2, dia tidak sengaja memicu bagian yang menampilkan pesan dari "Putri Leia" yang di mana dia meminta bantuan kepada Obi-Wan Kenobi. Keesokan harinya, Luke menemukan R2-D2 yang sedang mencari Obi-Wan, dan bertemu dengan Ben Kenobi, seorang pertapa tua yang tinggal di bukit-bukit dan menunjukkan dirinya sebagai Obi-Wan. Obi-Wan menceritakan ke Luke, ketika dia menjadi "Ksatria Jedi", salah satu dari faksi mantan penjaga perdamaian antar galaksi dengan kekuatan gaib yang berasal dari energi yang disebut "Force" yang dihapuskan oleh Kekaisaran. Bertentangan dengan pernyataan pamannya, Luke mengetahui bahwa ayahnya berjuang bersama Obi-Wan sebagai Ksatria Jedi sebelum ia dikhianati dan dibunuh oleh Vader, mantan murid Obi-Wan sebelum pindah ke "Sisi Gelap Force". Obi-Wan memberikan Lightsaber milik ayahnya kepada Luke, sebuah senjata milik kesatria Jedi.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Obi-Wan melihat semua isi pesan Leia secara lengkap di mana dia memohon bantuannya untuk mengambil rancangan Death Star ke Planet asalnya, Alderaan dan memberikan rancangan itu kepada ayahnya untuk dianalisis. Obi-Wan mengajak Luke untuk menemaninya ke Alderaan dan mempelajari ilmu Force. Lukas menolak ajakan itu, tapi dia berubah pikiran setelah mengetahui bahwa pasukan stormtroopers sedang mencari C-3PO dan R2-D2 dan mereka telah menghancurkan rumahnya dan membunuh paman dan bibinya. Obi-Wan dan Luke menyewa seorang penyeludup, Han Solo dan sidekicknya dari bangsa "Wookie", "Chewbacca" untuk mengangkut mereka di kapal Han, "Millenium Falcon".


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Setelah Falcon tiba di lokasi, mereka menemukan bahwa Alderaan telah dihancurkan atas perintah komandan Death Star, Grand Moff Tarkin, sebagai unjuk kekuatan. Falcon ditarik dengan senjata tractor beam,Death Star dan dibawa ke hanggar pesawat. Ketika Obi-Wan pergi untuk menonaktifkan tractor beam, Luke menemukan Leia yang dipenjara dalam kapal dan menyelamatkan dia dengan bantuan Han dan Chewbacca. Setelah beberapa kali lolos, mereka membuat jalan untuk kembali ke Falcon. Obi-wan ikut terlibat duel Lightsaber dengan Darth Vader dan dia dibunuh. Pesawat Falcon itu berhasil kabur dari Death Star, tetapi pesawat mereka membawa alat pelacak yang dipasang pasukan Kekasiaran untuk melacak markas rahasia para Pemberontak di Planet Yavin IV.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pemberontak memeriksa rancangan Stasiun Death Star dan mengidentifkasi bahwa saluran pemanas dalam stasiun tersebut sangat rentan yang terhubung dengan reaktor utama stasiun itu. Luke kemudian bergabung ke pasukan pemberontak, Sementara Han mengumpulkan pembayaran untuk transportasi dan berniat untuk meninggalkan Luke meskipun Permintaan Luke menyuruh Han untuk tinggal dan memberi bantuan. Dalam pertempuran berikutnya, para pemberontak mengalami kerugian berat setelah beberapa serangan itu gagal, meninggalkan Luke sebagai salah satu dari beberapa pilot yang masih hidup. Vader memimpin skuat "TIE Fighter" dan dan bersiap untuk menyerang pesawat Luke, "X-Wing", tetapi Han kembali dan membakar Pesawat Imperial, dan membuat Vader terlempar jauh dari Orbit Death Star. Dengan bimbingan spiritual dari Obi-Wan menggunakan Force, Luke berhasil menghancurkan Death Star sebelum stasiun itu menghancurkan markas pemberontak. Leia memberikan penghargaan kepada Luke dan Han dengan medali untuk kepahlawanan mereka.Karakter lain seperti "Owen" dan "Beru", Paman dan Bibi Luke Skywalker yang masing-masing diperankan oleh Phil Brown and Shelagh Fraser; Jack Purvis Pasangan Kenny Baker dalam London Comedy Act berperan sebagai Chief Jawas; Eddie Byrne sebagai Jenderal Vanden Willard, Jenderal Selama Perang Sipil Galaktik; Aktor Denis Lawson dan Garrick Hagon masing-masing berperan sebagai pilot pemberontak, "Wedge Antiless" dan "Biggs Darklighter" (juga teman masa kecil Luke), Don Henderson dan Leslie Schofield masing-masing berperan sebagai Jenderal Kekaisaran "Cassio Tagge" dan "Moradmin Bast".


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Unsur-unsur riwayat Star Wars biasanya diperdebatkan, sebagai pernyataan George Lucas tentang hal itu telah berubah dari waktu ke waktu. Salah satu klaim adalah bahwa ia bermaksud untuk membuat film "Space Western" Lucas berkata itu pada awal tahun 1971 setelah menyutradarai film panjang pertamanya, THX 1138 bahwa ia pertama kali mempunyai ide untuk Film Fantasi Luar Angkasa, meskipun dia juga mengaku telah memiliki ide lama sebelum itu. Awalnya, Lucas ingin mengadaptasi Flash Gordon komik dan serial petualangan luar angkasa menjadi filmnya, yang terpesona oleh mereka sejak dia masih muda. Pada tahun 1979, ia berkata, "Saya lebih menyukai serial "Flash Gordon"... dan tentu saja saya menyadarinya sekarang bagaimana mentah dan buruk yang dilakukan mereka ... mencintai mereka yang banyak ketika mereka begitu mengerikan, aku mulai bertanya-tanya apa yang akan terjadi jika mereka dilakukan dengan sangat baik."


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pada bulan Mei di Festival Film Cannes setelah selesainya film THX 1138, Lucas diberikan kontrak untuk pengembangan dua film dari United Artists; "American Graffiti" dan film fantasi luar angkasa yang belum mempunyai judul ala Flash Gordon. Dia mendorong ke arah untuk membeli hak Flash Gordon. Dia berkata:


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text:
Saya ingin membuat film "Flash Gordon", dengan segala fasilitasnya, tapi saya tidak bisa mendapatkan hak untuk karakter. Jadi saya mulai meneliti dan kembali dan menemukan Alex Raymond (yang telah menyelesaikan Komik Flash Gordon di koran) dimana dia telah mendapatkan idenya. Saya mengetahui bahwa dia mendapat inspirasi dari karya-karya Edgar Rice Burroughs (penulis cerita "Tarzan") dan terutama dari serial bukunya "John Carter Of Mars". Saya membaca seri itu, kemudian menemukan bahwa apa yang telah memicu Burroughs lepas dari ilmu fantasi itu disebut "Gulliver on Mars" yang ditulis oleh Edwin Lester Arnold dan diterbitkan pada tahun 1905. Itu Kisah pertama dalam aliran yang mampu saya lacak. Yang paling mendekati adalah Jules Verne, saya rasa dia tidak memiliki tokoh pahlawan yang berjuang melawan makhluk ruang angkasa atau memiliki petualangan di planet lain. Sebuah genre baru yang dikembangkan dari ide itu.
Sutradara Francis Ford Coppola, yang menemani Lucas membeli hak Flash Gordon, menceritakan kembali pada tahun 1999, "George sangat depresi karena dia baru kembali saja dan mereka tidak akan menjual Hak Cipta Flash Gordon. Dan dia berkata 'Yah, saya akan menciptakannya sendiri. Lucas membayangkan Opera Ruang Angkasanya sendiri dan dia menyebutnya "The Star Wars". Setelah usahanya gagal untuk mendapatkan hak cipta, Lucas pergi ke United Artists dan menunjukkan naskah film untuk American Graffiti, tetapi mereka menyerahkan film itu yang kemudian diambil oleh Universal Studios. United Artist juga menyerahkan konsep "The Star Wars" yang dia paparkan untuk saat ini. Setelah menghabiskan dua tahun berikutnya menyelesaikan " American Graffiti ", Lucas mengalihkan perhatiannya ke " The Star Wars ".


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Lucas melanjutkan penulisan naskah pada Januari 1973, selama " delapan hari, lima pekan ", dengan menggunakan catatan kecil, menciptakan nama yang aneh dan menandai mereka yang mungkin menjadi karakter. Lucas banyak membuang diantaranya pada saat dia menulis naskah terakhir, tetapi dia menyertakan beberapa nama dan tempat pada naskah terakhir ataupun sekuelnya. Dia menghidupkan kembali karakter tersebut pada beberapa dekade dan kemudian dia menulisnya ke dalam prekuel trilogi. Dia menggunakan nama insial dan ide untuk menyusun dua sinopsis yang berjudul "Journal of the Whills", yang menceritakan pelatihan murid CJ Thrope sebagai "Jedi-Bendu" yang diajari komandan ruang angkasa yang legendaris, "Mace Windu". Frustasi karena ceritanya yang susah dimengerti, Lucas kemudian menulis 13 halaman pengembangan jalan cerita yang disebut "The Star Wars" pada tanggal 17 April 1973, yang memiliki kemiripan dengan Film Tematik Akira Kurosawa, "The Hidden Fortress" yang dirilis tahun 1958.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Setelah United Artist menolak anggaran untuk film itu, Lucas dan Produser Gary Kurtz mempresentasikan pengembangan film kepada Universal Studios, studio film yang membiayai "American Graffiti"; namun, pilihan untuk film tersebut ditolak karena konsepnya "agak aneh" dan mengatakan bahwa Lucas harus mengikuti American Graffiti dengan tema lainnya yang konsekuensial. Lucas berkata, "saya selalu menjadi orang luar untuk jenis film Hollywood. Mereka berpikir saya membuat film yang aneh." Menurut Kurtz, kepala studio "Lew Wasserman" mengatakan "saya tidak berpikir banyak untuk film fiksi ilmiah pada saat itu, dan memikirkannya untuk masa depan dengan penonton tertentu." Dia mengatakan bahwa film fiksi ilmiah tidak laku pada pertengahan tahun 70-an yang tampaknya menjadi kasus umum adalah bahwa eksekutif studio mencari apa yang populer tahun lalu, daripada mencoba untuk melihat ke depan untuk apa yang mungkin menjadi populer tahun depan. Lucas menjelaskan pada tahun 1977 bahwa film ini bukanlah tentang "masa depan" tetapi sebuah fantasi yang lebih dekat dengan cerita Brothers Grimm daripada film . Dia menambahkan: "alasan saya membuat film ini untuk memberikan generasi muda yang jujur, kehidupan fantasi yang sehat, tipe generasi yang saya punya. Kami memiliki western, film bajak laut, segala macam hal-hal besar. Sekarang mereka punya "The Six Million Dollar Man" dan "Kojak". Dimana tema asmara, petualangan, dan kesenangan yang biasa digunakan pada hampir setiao film yang dibuat?" Meskipun Star Wars sama sekali tidak seperti itu, itu hanya semacam dikelompokkan ke dalam jenis kategori yang sama [fiksi ilmiah].""


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Ada juga kekhawatiran mengenai anggaran proyek akan berpotensi tinggi. Lucas dan Kurtz, dalam presentasi filmnya, mengatakan "film ini akan mempunyai anggaran yang rendah dengan gaya "Roger Corman" dan anggaran tidak juga berlebihan, awalnya kami telah mengusulkan sekitar 8 juta, dan berakhir menjadi sekitar 10 juta. Kedua angka tersebut adalah anggaran paling rendah menurut standar Hollywood pada saat itu." Setelah Walt Disney Productions, yang membeli Lucasfilm pada tahun 2012, menolak proyek tersebut, Lucas dan Kurtz bertahan dalam menjamin sebuah studio untuk mendukung film tersebut karena "orang lain telah membacanya dan berkata, 'Ya, itu bisa menjadi ide yang baik ... Lucas mengejar Alan Ladd Jr. , Kepala studio 20th Century Fox, dan pada bulan Juni 1973, dia menyelesaikan kesepakatan untuk menulis dan menyutradarai film. Meskipun Ladd tidak memahami sisi teknis proyek ini, dia percaya bahwa Lucas memiliki bakat. Lucas kemudian menyatakan bahwa Ladd menginvestasikan dia, bukan berinvestasi dalam film. Kesepakatan tersebut memberikan $150.000 kepada Lucas untuk menulis dan menyutradarai film tersebut.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Sejak memulai proses penulisan pada bulan Januari 1973, Lucas telah melakukan "berbagai penulisan ulang di malam hari setelah bekerja hari itu." Ia akan menulis empat skenario yang berbeda untuk Star Wars, "untuk mencari bahan-bahan yang benar, karakter dan alur cerita. Ini selalu menjadi apa yang anda sebut ide yang baik untuk mencari cerita." Pada bulan Mei 1974, dia telah mengembangkan alur cerita ke draft naskah kasar, menambahkan beberapa elemen seperti Sith, Death Star, dan seorang Jenderal yang bernama "Anakin Starkiller". Dia mengubah karakter Starkiller menjadi seorang remaja, dan dia dialihkan dari seorang jenderal menjadi peran pendukung sebagai anggota keluarga kerdil. Lucas membayangkan penyelundup dari planet "Corellian", Han Solo dengan fisik badan besar, raksasa berkulit hijau dengan insang. Dia berdasarkan dari karakter "Chewbacca" yang bermotif Anjing Malamut Alaska, Indiana (yang kemudian namanya digunakan sebagai karakter utama Indiana Jones) yang sering bertindak sebagai pengarah "Co-Pilot" dengan duduk di kursi penumpang mobilnya.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Lucas mulai meneliti genre fiksi ilmiah dengan menonton film dan membaca buku dan komik. Konsep naskah pertamanya adalah menggabungkan ide-ide dari banyak sumber yang baru. Naskah ini juga akan memperkenalkan konsep ayah guru Jedi dan anaknya , yang berlatih untuk menjadi Jedi di bawah ajaran teman ayahnya; cerita ini pada akhirnya akan membentuk dasar untuk film dan, kemudian, trilogi. Namun, dalam draft ini, karakter ayah sebagai pahlawan yang masih hidup di awal film.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Lucas menyelesaikan draft kedua "The Star Wars" pada bulan Januari 1975, membuat penyederhanaan yang berat dan memperkenalkan pahlawan muda di sebuah peternakan sebagai Luke Starkiller. Anakin menjadi ayah dari Luke, seorang kesatria Jedi yang bijaksana."The Force" juga diperkenalkan sebagai medan energi mistis. Draft kedua ini masih memiliki beberapa perbedaan dari versi final dalam karakter dan hubungan. Misalnya, Luke memiliki beberapa saudara, serta ayahnya, yang muncul dalam peran kecil di akhir film. Script tersebut menjadi lebih dari sebuah pencarian dongeng yang bertentangan dengan aksi-petualangan dari versi sebelumnya. Versi ini berakhir dengan teks crawl yang lain, Tinjauan cerita berikutnya dalam seri ini. Draft ini juga memperkenalkan konsep Jedi menjadi sisi gelap termasuk riwayat kesatria jedi yang menjadi orang pertama yang terjatuh ke sisi gelap dan kemudian melatih ilmu Sith untuk menggunakannya. Terkesan dengan karya-karyanya, Lucas menyewa seniman konseptual, Ralph McQuarrie untuk membuat lukisan adegan tertentu di sekitar waktu ini. Ketika Lucas menyampaikan skenario untuk studio, dia memasukkan beberapa lukisan dari McQuarrie ini.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pada draft ketiga, pada tanggal 1 Agustus 1975, diberi judul "The Star Wars: From the Adventures of Luke Starkiller". Draft ketiga ini memiliki sebagian besar elemen plot akhir, dengan hanya beberapa perbedaan dalam karakter dan pengaturan. Draft ini mencirikan Luke sebagai anak tunggal, dengan ayahnya sudah meninggal, dan perannya digantikan oleh Ben Kenobi. Script ini akan ditulis ulang untuk draft keempat dan terakhir, pada tanggal 1 Januari 1976, sebagai "The Adventures of Luke Starkiller as taken from the Journal of the Whills, Saga I: The Star Wars." Lukas bekerja dengan temannya, Gloria Katz dan Willard Huyck untuk merevisi draft keempat menjadi naskah final pra-produksi. 20th Century Fox menyetujui anggaran film ini sebesar $8.5 Juta; sambutan positif atas film "American Graffiti" memberikan daya yang penting untuk Lucas menegosiasikan kesepakatan dengan Alan Ladd Jr.dan meminta hak sekuel film tersebut. Untuk Lucas, kesepakatan ini dilindungi segmen yang tidak tertulis Star Wars dan sebagian besar keuntungan merchandising.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Lucas menyelesaikan penulisan naskah di bulan Maret 1976, ketika kru mulai syuting. Dia berkata "Apa yang pada akhirnya muncul dari banyak draft naskah telah jelas dipengaruhi oleh fiksi ilmiah dan aksi petualangan yang telah saya baca dan lihat. Dan saya telah melihat banyak hal. Saya mencoba untuk membuat jenis klasik dari beberapa aliran gambar, fantasi ruang angkasa yang klasik dimana semua terpengaruh untuk bekerja sama. Ada aspek-aspek tradisional tertentu dari aliran yang saya ingin jaga dan membantu mengabadikan dalam Star Wars." Selama produksi, dia mengubah nama Luke Starkiller menjadi Luke Skywalker dan mengubah judul "The Star Wars" menjadi "Star Wars". Dia juga terus mengubah skrip selama pembuatan film, termasuk menambahkan kematian Obi-Wan setelah menyadari dia tidak melayani tujuan di akhir film.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pada "Opening Crawl", pada awalnya Lucas menulis komposisi yang terdiri dari enam paragraf dengan empat kalimat masing-masing. Dia mengatakan, "crawl adalah suatu hal yang sulit karena anda harus berhati-hati bahwa anda tidak menggunakan terlalu banyak kata-kata yang orang tidak mengerti. Ini seperti sebuah puisi." Lucas menunjukkan rancangan untuk teman-temannya. Sutradara, Brian De Palma yang berada di lokasi menggambarkan crawl yang pada awalnya terlihat seperti ditulis pada sebuah jalan yang berlangsung selamanya seperti sebuah bualan." Lucas menceritakan apa yang De Palma katakan ketika pertama kali dia lihat: "George,kau sepertinya keluar dari pikiranmu! Ajak saya duduk dan menulis crawl itu untukmu." De Palma turut menyunting teks itu ke dalam bentuk yang digunakan dalam film.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text:
George Lucas banyak merekrut desainer konseptual, termasuk: Colin Cantwell, yang pernah mengerjakan film "" (1968) untuk mengkonsep model awal pesawat luar angkasa; Alex Tavoularis untuk membuat konsep awal sketsa papan cerita dari naskah awal; dan Ralph McQuarrie yang menvisualisasikan karakter, kostum, properti, dan pemandangan film. Lukisan pra-produksi McQuarrie untuk adegan tertentu dari draft naskah awal Lucas ini membantu 20th Century Fox memvisualisasikan film, yang secara positif mempengaruhi keputusan mereka untuk mendanai proyek tersebut. Setelah memperlihatkan lukisan McQuarrie kepada rekan Lucas, Hal Barwood dan Matthew Robbins (yang ikut berkolaborasi dalam film ini) juga berminat, Lucas bertemu dengan McQuarrie untuk membahas rencananya untuk film fantasi ruang angkasa tanpa judul yang ingin dia membuatnya. Dua tahun kemudian, setelah menyelesaikan American Graffiti, Lucas mendekati McQuarrie dan bertanya apakah dia akan tertarik "dalam melakukan sesuatu untuk Star Wars." McQuarrie menghasilkan serangkaian karya seni dari sketsa sederhana; mengatur nada visual untuk film, dan untuk sisa dari trilogi asli.
Film yang ambisius yang Lucas ingin menciptakan properti prototipe yang segar dan set (berdasarkan lukisan McQuarrie ini) yang belum pernah orang menyadari sebelumnya dalam film fiksi ilmiah. Dia menugaskan desainer produksi John Barry dan Roger Kristen, yang bekerja pada set film "Lucky Lady" (1975) ketika Lucas pertama kali mendatangi mereka, untuk bekerja pada set produksi. Christian menceritakannya pada tahun 2014: "George datang ke tempat set yang saya lakukan, itu adalah desain pabrik garam tua dan dia membantu saya menyekop garam, seperti dua siswa dengan kemeja kotak-kotak dan sepatu kets. Dan kami berbicara dan dia memandangi set dan tidak percaya bahwa itu tidak nyata." Mereka melakukan perbincangan dengan Lucas mengenai tampilan seperti apa film ini dengan menciptakan sebuat set yang mereka inginkan. Christian mengatakan bahwa Lucas "tidak ingin sesuatu yang [di Star Wars] menonjol, dia ingin [melihat] semua nyata dan digunakan. Dan saya berkata, 'Akhirnya seseorang melakukannya dengan cara yang benar.'"


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Lucas menggambarkan sebuah konsep "masa depan" untuk para desainer produksi di mana semua perangkat, kapal, dan bangunan tampak tua dan kotor. Bukannya mengikuti kemulusan tradisional dan arsitektur futuristik dalam film fiksi ilmiah yang sebelumnya digunakan, set "Star Wars" dirancang untuk melihat hunian dan digunakan. Barry mengatakan bahwa sutradara "ingin membuatnya seperti melakukan syuting di lokasi biasamu seharian pada Death Star atau Pangkalan Galaksi Mos Eisley atau Kantin Lokal." Lucas meyakini bahwa "apa yang diperlukan untuk kredibilitas yang benar adalah apa yang digunakan pada masa depan", menentang penafsiran tentang "masa depan yang paling futuristik dalam film" yang "selalu terlihat baru dan bersih dan mengkilap." Christian mendukung visi dari George Lucas, mengatakan "Sebelumnya, film fiksi ilmiah adalah sangat plastik dan seragam yang agak norak ditambah berbau Flash Gordon. George-lah orang yang tepat untuk mengatasi itu."


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Para desainer mulai bekerja dengan sutradara sebelum film Star Wars itu telah disetujui oleh 20th Century Fox. Selama empat sampai lima bulan, di studio Kensal Rise, Inggris, mereka berusaha untuk merancang pembuatan alat peraga dan set dengan tanpa dana. Meskipun awalnya Lucas menyediakan dana menggunakan penghasilannya dari American Graffiti, itupun tidak memadai. Sebagaimana mereka tidak mampu untuk mendandani sebuah set, Christian terpaksa menggunakan metode konvensional dan bahan-bahan untuk mencapai tampilan yang diinginkan. Dia menyarankan Lucas untuk menggunakan "Besi Tua" dalam dressing dan sutradara pun menyetujuinya. Christian berkata,"saya selalu mempunyai ide, dulu saya melakukannya dengan menggunakan model ketika saya masih kecil. Saya tetap memakainya dan kami akan membuatnya terlihat tua." Barry, Christian, dan tim mereka mulai merancang alat peraga dan set pada "Elstree Studios".


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Menurut Christian, set "Millennium Falcon" adalah set yang paling sulit untuk dibangun. Christian ingin interior "Falcon" itu terlihat seperti sebuah kapal selam. Dia menemukan besi tua dari sebuah Pesawat "tidak ada yang ingin dalam salah satu dari hari itu dan membeli mereka". Dia memulai proses pembuatannya dengan menjebol mesin jet menjadi beberapa potongan besi dan memberinya kesempatan untuk menempel pada set dengan cara yang khusus. Hal ini membawanya beberapa minggu untuk menyelesaikan set catur (yang dia sebut sebagai "set paling berhiaskan") dalam memegang Falcon. Set pemadat sampah "itu juga cukup sulit, karena saya tahu aktor harus berada disana dengan genangan air kotor dan dindingnya bergerak, saya harus mendapatkan sesuatu (barang) yang cukup ringan sehingga tidak akan menyakiti mereka tetapi juga tidak terombang-ambing dalam sekitar set". Sebanyak 30 set yang terdiri dari planet-planet, angkasa, gua, ruang kontrol, kantin, dan koridor Death Star telah diciptakan; semua kesembilan panggung suara di Elstree digunakan untuk menampung mereka. Set Hanggar besar pemberontak berlokasi di panggung suara kedua di "Shepperton Studios", Studio terbesar di benua eropa.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pada tahun 1975, George Lucas mendirikan perusahaan visual efeknya yang bernama "Industrial Light & Magic (ILM)", setelah mengetahui Departemen visual efek 20th Century Fox dibubarkan. ILM memulai pekerjaannya pada film Star Wars di sebuah Gudang yang berlokasi di Van Nuys, California. Sebagian besar efek visual yang digunakan mempelopori "digital gerakan kendali fotografi" yang dikembangkan oleh John Dykstra dan timnya yang membuat ilusi ukuran dengan menggunakan model skala kecil dan gerakan lambat kamera.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: George Lucas mencoba "mendapatkan realitas yang kohesif" untuk fitur nya. Namun, sejak filmnya di cap sebagai cerita dongeng seperti yang telah dijelaskan, "saya masih menginginkan kualitas yang halus walaupun sudah tersusun juga dan memiliki tampak seperti alien." Dia mendesain film ini dengan tampilan yang sangat aneh ala Gregg Toland yang surealis dengan warna overexposed yang ganjil, cukup banyak bayangan, banyak lokasi set yang panas." Lucas menginginkan film Star Wars untuk merangkul kombinasi antara "grafis fantasi yang ganjil" dan "nuansa dokumenter" untuk memberikan kesan dengan penampilan yang berbeda. Untuk mencapainya, dia merekrut sinematografer asal Inggris, Gilbert Taylor. Awalnya, pilihan pertama Lucas untuk posisi ini sebenarnya adalah Geoffrey Unsworth yang sebelumnya menjadi sinematografer film "" karya sutradara Stanley Kubrick. Unsworth berminat untuk bekerja dengan sutradara, dan pada awalnya dia menerima pekerjaan itu ketika ditawarkan kepadanya oleh Lucas dan Kurtz. Namun, ia akhirnya mengundurkan diri untuk bekerja pada film "A Matter of Time" (1976) karya sutradara Vincente Minelli, sebaliknya membuat Kurtz menjadi kesal. Lucas memanggil sinematografer lainnya, dan akhirnya memilih Taylor, berdasarkan pilihannya pada karya sinematogtrafi Taylor dalam film dan A Hard Day's Night (1964). Pada keputusannya, Lucas mengatakan: "saya pikir mereka sangat baik dalam menyajikan gambar fotografi yang eksentrik dengan citarasa dokumenter yang kuat."


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text:
Taylor mengatakan bahwa Lucas, yang menggunakan oleh rincian produksi yang rumit,"menghindari semua pertemuan dan kontak dengan saya dari hari pertama, jadi saya membaca script ekstra panjang berkali-kali dan membuat keputusan sendiri tentang bagaimana saya akan mengambil gambar." Dia Juga "mengambilnya atas diriku untuk bereksperimen dengan memotret lightsaber dan hal-hal yang lain di atas panggung sebelum kami pindah selama dua minggu pada tempat kerja kami di Tunisia."" Selama Produksi, Lucas dan Taylor-yang Kurtz menyebutnya "Old School" dan "pemarah" memiliki perselisihan dalam pembuatan film. Dengan latar Film Indie, Lucas terbiasa menciptakan sebagian besar elemen dari filmnya sendiri. Saran pencahayaannya ditolak oleh Taylor membuat dia tersinggung, yang merasa bahwa Lucas telah melangkahi batas-batas nya dengan memberikan instruksi khusus, terkadang menggerakkan lampu dan kameranya sendiri. Taylor menolak menggunakan Lensa Fokus Lembut dan kain kasa yang Lucas inginkan setelah eksekutif Fox mengeluh tentang tampilan film itu. Kurtz mengatakan bahwa "Dalam beberapa adegan [...] daripada mengatakan, 'Ini terlihat sedikit lebih menyala, bisakah kau mengatasinya?' [Lucas ingin] berkata,'matikan lampu ini & matikan lampu yang itu' dan Taylor akan mengatakan 'Tidak, saya tidak akan melakukan itu, saya sudah kehilangan cara pikir yang harus memberitahu saya apa efek yang kamu mau, dan saya akan membuat penilaian tentang apa yang harus dilakukan dengan lampuku.
Awalnya, Lucas membayangkan planet Tatooineyang dimana selama film berlangsung akan berlatar sebagai planet hutan. Gary Kurtz pergi ke Filipina untuk lokasi pemandu; namun, karena gagasan untuk anggaran syuting bulanan di hutan yang membuat Lucas "gelisah", sang sutradara menyempurnakan visinya dan sebaliknya membuat Tatooine itu sebagai Planet Gurun. Kurtz kemudian menelurusi Gurun di seluruh Amerika, Afrika Utara dan Timur Tengah, kemudian menemukan gurun di Tunisia dekat dari Gurun Sahara sebagai lokasi yang ideal. Pada komentar sutradara dalam edisi DVD 'A New Hope' tahun 2004, Lucas berkata bahwa dia meninginkan juga membuatnya terlihat lebih "ruang" atau bergaya seperti ruang angkasa.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Ketika pengambilan gambar dilakukan di Gurun Tunisia untuk adegan Tatooine yang dimulai pada tanggal 22 Maret 1976, proyek ini menghadapi beberapa masalah. Lucas memundurkan jadwal pada minggu pertama syuting karena terjadi kerusakan pada alat peraga dan elektronik. Selain itu, hujan badai yang langka melanda negara Tunisia , yang selanjutnya menganggu proses syuting. Taylor berkata "kau tidak bisa benar-benar melihat dimana langit yang mulai dan tanah yang mengakhiri. Itu semua yang membuat kekacauan yang kelabu dan hanya robot yang buram." Mengingat situasi ini, Lucas meminta untuk memberatkan filtrasi yang membuat Taylor jadi kebingungan, dan berkata: "Saya pikir penampilan film itu harus benar-benar bersih ... Tapi George melihatnya berbeda, jadi kami mencoba menggunakan jaring dan difusi lainnya. Dia diminta untuk membuat satu tembakan pada robot dengan 300mm, dan pasir dan langit hanya dihaluskan bersama-sama. Saya mengatakan kepadanya itu tidak akan bekerja, tetapi ia mengatakan bahwa itu cara yang dia ingin melakukan dalam seluruh film itu, dan semuanya menyebar. Perbedaan ini kemudian diselesaikan oleh eksekutif 20th Century Fox yang mendukung saran Taylor.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Syuting kemudian berlanjut ke Chott el Djerid, sementara kru konstruksi membutuhkan delapan minggu untuk mengubah padang pasir menjadi pengaturan yang diinginkan di Tozeur. Lokasi lainnya termasuk bukit pasir gurun Tunisia dekat Nafta, di mana adegan yang menampilkan kerangka makhluk raksasa tergeletak di latar belakang R2-D2 dan C-3PO sedang berjalan lurus. Ketika aktor Anthony Daniels mengenakan pakaian C3PO untuk pertama kalinya di Tunisia, potongan kaki kirinya telah hancur dan menurun melalui penutup plastik kaki kirinya dan menusuknya. Dia juga tidak bisa melihat melalui mata kostum, yang ditutupi dengan emas untuk mencegah korosi. Sinyal radio yang abnormal akibat pasir Tunisia membuat radio kontrol R2-D2 berjalan di luar kendali. Kenny Baker, yang memerankan tokoh R2-D2 berkata: "Saya sangat berterima kasih setiap kali [R2] akan benar-benar bekerja dengan baik." Setelah beberapa adegan difilmkan terhadap lembah gunung berapi luar Tozeur, produksi pindah ke Matmata untuk pengambilan gambar Luke di Tatooine. Lucas memilih Hotel Sidi Driss, yang lebih besar dari tempat hunian bawah tanah pada umumnya, untuk mengambil gambar interior rumah Luke. Pengambilan gambar tambahan untuk Tatooine berlokasi di Gurun Death Valley, Amerika Serikat.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Setelah menyelesaikan syuting dua setengah minggu di Tunisia, para pemain dan kru pindah ke lingkungan yang lebih terkontrol di Elstree Studios, dekat dari London. Kesulitan yang dihadapi di Tunisia diasumsikan telah berhenti; Namun, karena kondisi pekerja Inggris yang ketat berpegang pada set, masalah baru telah muncul: syuting harus diselesaikan pada jam 05:30 sore, kecuali Lucas berada di tengah-tengah adegan. Pengambilan gambar interior dilakukan di London karena kedekatannya dengan Afrika Utara dan karena ketersediaan atasan kru teknis di Elstree Studios. Studio film adalah satu-satunya dari jenisnya di Inggris atau Amerika yang akan melayani sembilan tahap besar pada waktu yang sama dan memungkinkan perusahaan memberikan kebebasan penuh untuk menggunakan personelnya sendiri. Meskipun Lucas tenggang rasa, krunya memiliki sedikit minat dalam film dan tidak mengambil proyek serius. Sebagian besar kru menganggap proyek ini "Film anak-anak", jarang sekali mengambil pekerjaan serius mereka, dan sering merasa tidak sengaja lucu. Aktor Kenny Baker kemudian mengaku bahwa ia berpikir film ini akan gagal. Harisson Ford merasa aneh melihat karakter seorang putri dengan ukiran "roti balut" di rambutnya dan dia menyebut Chewbacca sebagai "raksasa dalam kostum monyet".


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text:
Syuting di Elstree Studios menjadi masalah lain bagi Taylor; set John Barry membuat "bagaikan sebuah tambang batu bara", sebagai sinematografer dijelaskan. Dia berkata bahwa "mereka semua gelap dan buram, dengan benar-benar tidak ada kesempatan untuk penerangan sama sekali." Untuk mengatasi masalah tersebut, dia mengerjakan pencahayaan ke dalam set dengan cara memotong pada dinding, langit-langit, dan lantai. Hal ini akan mengakibatkan pemotongan sistem panel pencahayaan dengan Lampu Quartz yang bisa ditempatkan di lubang-lubang di dinding, langit-langit dan lantai. Gagasannya didukung oleh studio Fox, yang menyetujui bahwa "kami tidak memiliki "Lubang Hitam Kalkutta". Taylor menyusun pendekatan pencahayaan yang membolehkan George untuk menembak di hampir segala arah tanpa pencahayaan balik secara luas, yang memberikannya lebih banyak kebebasan. Secara keseluruhan, adegan syuting di Inggris mengambil waktu 14 setengah minggu.
Planet "Yavin 4", merupakan markas besar para Pemberontak, berlokasi syuting di kuil suku Maya di Tikal,Guatemala. Lucas memilih Tikal sebagai lokasi syuting yang berpotensial setelah melihat sebuah poster yang menggantung di Agensi Travel ketika dia melakukan syuting di Inggris. Inspirasi ini membuat dia mengirim kru film ke Guatemala pada bulan Maret 1977 untuk mengambil beberapa adegan. Sementara syuting di Tikal, kru membayar penduduk setempat dengan enam krat bir untuk mengawasi peralatan kamera mereka selama beberapa hari.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Lucas jarang berbicara dengan para aktor, yang merasa bahwa ia mengharapkan terlalu banyak dari mereka sambil memberikan sedikit arah. Arahan kepada para pemain biasanya terdiri dari kata-kata "lebih cepat" dan "lebih intens". Kurtz menyatakan bahwa "hal itu banyak terjadi di mana ia hanya akan mengatakan, 'Mari kita coba lagi sedikit lebih cepat.' Itu satu-satunya instruksi yang dia berikan kepada siapa pun. Banyak aktor yang tidak keberatan, mereka tidak peduli, mereka hanya mendapatkan perintah. Tetapi beberapa aktor benar-benar membutuhkan banyak umpan balik, dan jika mereka tidak mendapatkannya, mereka akan Paranoid sehingga mereka tidak mungkin melakukan pekerjaannya dengan baik." Kurtz mengatakan bahwa Lucas "tidak suka berteman, penyendiri dan sangat pemalu, sehingga ia tidak suka dengan kelompok yang besar, ia tidak suka bekerja dengan kru yang besar, dia tidak suka bekerja dengan banyak aktor."


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Ladd menawari Lucas hanya beberapa dukungan dari Studio; dia yang berurusan dengan dewan direksi atas anggaran yang tinggi dan draft naskah yang kompleks. Awalnya, Fox menyetujui dana $ 8 Juta untuk proyek ini" Gary Kurtz berkata : "kami melanjutkan untuk memilih rencana produksi dan melakukan anggaran terakhir dengan departemen seni Inggris dan mencari lokasi di Afrika Utara, dan semacam menarik bersama dalam beberapa hal. Kemudian, itu jelas sekali bahwa dana 8 juta tidak akan melakukannya, mereka telah menyetujui dana 8 juta." Setelah permintaan dari tim yang "melebihkan", para eksekutif sempat merasa "ketakutan". Selama dua minggu, Lucas dan krunya "benar-benar tidak melakukan apa-apa kecuali menambahkan anggaran bersama yang baru". Pada saat yang sama, setelah jadwal produksi dimundurkan, Ladd berkata kepada Lucas bahwa dia harus menyelesaikan produksinya selama satu minggu atau dia akan dipaksa untuk menutup proyek ini. Kurtz mengatakan bahwa "dana itu akan menjadi 9.8 atau 9.9 atau sesuatu seperti itu dan pada akhirnya mereka hanya berkata, 'Ya, tidak apa-apa, kita akan lanjutkan lagi. Para kru dibagi menjadi tiga unit, dengan unit-unit yang dipimpin oleh Lucas, Kurtz, dan kepala pengawas produksi, Robert Watts. Di bawah sistem baru, proyek ini memenuhi batas waktu dari studio.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text:
Selama produksi, para pemain berusaha untuk membuat Lucas tertawa atau tersenyum, sehubungan ia tampak sering depresi. Pada suatu ketika,
Proyek ini menjadi begitu menuntut membuat Lucas didiagnosa Hipertensi, kelelahan dan diperingatkan untuk mengurangi tingkat stres nya. Masa pasca produksi juga membuatnya stres karena meningkatnya tekanan dari 20th Century Fox. Terlebih lagi, kecelakaan mobil yang dialami Mark Hamill yang wajah kirinya terluka, yang membuat pengulangan pengambilan gambar.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Star Wars pada awalnya dijadwalkan untuk dirilis pada Natal 1976; Namun, penundaan produksi mendorong rilis film itu untuk musim panas 1977. Karena cemas tentang pertemuan tenggat waktunya, Lucas sangat terkejut ketika Editor John Jympson pertama kali memotong film ini sebagai "melengkapi sebuah bencana". Menurut sebuah artikel pada "Star Wars Insider" No.41 oleh David West Reynolds, sutingan pertama Star Wars berisi 30-40% footage yang berbeda dari versi finalnya. Setelah mencoba membujuk Jympson dengan cara memotong filmnya itu, Lucas menggantinya dengan Paul Hirsch and Richard Chew. Dia juga mengizinkan Marcia Lucas (yang kemudian menjadi Istrinya) untuk membantu proses editing saat Marcia memotong film "New York, New York" (1977) bersama teman Lucas, Martin Scorsese. Richard Chew berpendapat bahwa film memiliki kecepatan yang lambat dan telah dipotong menurut peraturan: adegan yang dimainkan di Master Shots yang mengalir ke dalam cakupan Close-Up. Dia menemukan bahwa kecepatan itu didikte oleh aktor, bukan dari pemotongan. Hirsch dan Chew bekerja dengan dua gulungan secara bersamaan.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Perakitan asli Jympson yang terkandung dalam jumlah besar rekaman yang berbeda dari final cut film, termasuk beberapa alternatif yang mengambil dan sejumlah adegan yang kemudian dihapus untuk meningkatkan kecepatan narasi. Materi potongan yang paling signifikan adalah serangkaian adegan dari bagian pertama dari film yang berfungsi untuk memperkenalkan karakter Luke Skywalker. Adegan awal, bersetting pada Anchorhead di Planet Tatooine, yang menyajikan kepada Penonton kehidupan sehari-hari Luke di antara teman-temannya karena dipengaruhi oleh pertempuran ruang angkasa di atas planet ini; mereka juga memperkenalkan karakter "Biggs Darklighter", teman dekat Luke yang bergabung dengan pasukan pemberontak. Chew menjelaskan alasannya di balik menghapus adegan tersebut sebagai keputusan narasi: "Dalam lima menit pertama, kami mencoret semua orang dengan informasi lebih dari yang mereka bisa menangani. Ada terlalu banyak alur cerita untuk tetap menjadi lurus: robot dan Putri, Vader, Luke. Jadi kita disederhanakan saja dengan mengambil Lukas dan Biggs." Setelah melihat potongan kasar, Alan Ladd menyamakan adegan Anchorhead ini kepada "American Graffiti di Luar Angkasa". Lucas sedang mencari cara mempercepat suatu cerita dan menghapus adegan awal Luke yang akan membedakan Star Wars dari drama remaja sebelumnya dan mendapatkan aura American Graffiti yang keluar. Lucas juga menyatakan bahwa ia ingin pindah fokus narasi untuk C-3PO dan R2-D2: "Ketika itu, untuk memiliki setengah jam pertama dari film sebagian besar tentang robot adalah suatu ide yang berani".


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Sementara itu, Industrial Light & Magic berjuang untuk mencapai apa yang belum pernah terjadi sebelumnya dalam Spesial Efek. Perusahaan ini telah menghabiskan setengah dari anggaran pada empat shot yang Lucas menganggap tidak menerima. Selain itu, beberapa teori yang muncul bahwa pekerja di ILM tidak disiplin, memaksa Lucas sering turun tangan untuk memastikan bahwa mereka sedang dalam jadwal. Dengan ratusan shot yang tersisa dan belum selesai, ILM dipaksa untuk menyelesaikan pekerjaannya selama satu tahun dalam enam bulan. Lucas menginspirasi ILM dengan mengedit bersama adegan Pertarungan udara dari film perang zaman dulu, yang meningkatkan langkahnya dari adegan.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Selama terjadi kekacauan pada Produksi dan Pasca-Produksi, tim membuat keputusan tentang pengisi suara karakter dan Efek Suara. Desainer Suara, Ben Burtt telah menciptakan sebuah perpustakaan suara yang Lucas menyebutnya "Organic Soundtrack". Suara Blaster adalah rekaman modifikasi dari kabel baja, di bawah tekanan, dan dihantam. Suara efek Lightsaber dikembangkan oleh Burtt sebagai kombinasi dari dengungan motor pada Proyektor Film tua dan gangguan yang disebabkan oleh televisi pada pelindung mikrofon. Burtt menemukan suara gangguan televisi secara tidak sengaja saat dia mencari dengungan, mencetuskan dia untuk menambah dengungan motor pada proyektor. Untuk geraman Chewbacca, Burtt merekam dan mengabungkan suara dari Anjing, beruang, singa, harimau, dan singa laut untuk membuat frase dan kalimat. Lucas dan Burtt menciptakan suara robot R2-D2 dengan menyaring suara mereka melalui synthesizer elektronik. Suara pernapasan Darth Vader dihasilkan dari suara pernapasan Burtt dengan menggunakan Masker dari Regulator Scuba yang ditanamkan dengan Mikrofon.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pada bulan Februari 1977, Lucas memutar potongan awal film untuk eksekutif Fox, beberapa teman direktur, bersama dengan Roy Thomas dan Howard Chaykin dari Marvel Comics yang sedang mempersiapkan komik Star Wars. Potongan film ini memiliki Crawl yang berbeda dari versi finalnya dan menggunakan suara Prowse dalam memerankan Darth Vader. Hal itu juga tidak memiliki efek paling istimewa; gambaran tangan panah menggantikan tempat sinar blaster, dan ketika Millenium Falcon bertarung dengan TIE Fighters, film ini memotong footage dari Pertempuran udara Perang Dunia II. Reaksi dari sutradara yang hadir, seperti Brian De Palma, John Milius, dan Steven Spielberg mengecewakan Lucas. Spielberg, yang mengaku telah satu-satunya orang di penonton untuk menikmati film, percaya bahwa kurangnya antusiasme adalah karena tidak selesainya efek spesial. Lucas kemudian mengatakan bahwa kelompok tersebut telah jujur dan tampak terhibur dengan film ini. Kontras dengan sutradara tadi, Ladd dan eksekutif studio lain menyukai film ini; Gareth Wigan memberitahu Lucas: "Ini adalah film yang terbaik yang saya lihat" dan terharu selama pemutaran film. Lucas menemukan pengalaman yang mengejutkan dan bermanfaat, karena tidak pernah mendapat persetujuan dari eksekutif studio sebelumnya. Penundaan ini membuat peningkatan anggaran yang sebelumnya $8 Juta menjadi $11 Juta.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Dengan proyek $ 2 juta dalam anggaran, Lucas terpaksa membuat beberapa kompromi artistik untuk menyelesaikan Star Wars. Ladd enggan menyetujui dana tambahan $20.000 dan pada awal tahun 1977 tim unit kedua telah menyelesaikan sejumlah urutan termasuk adegan exterior gurun untuk Tatooine di Death Valley dan China Lake Acres di California, dan adegan exterior hutan Yavin di Guatemala, bersama dengan rekaman studio tambahan untuk menyelesaikan urutan adegan kantin Mos Eisley. Lucas berencana untuk mengolah ulang adegan konfrontasi antara Han Solo dan Jabba the Hutt di Hanggar ruang angkasa Mos Eisley oleh gambar komposit dari Animasi Stop-Motion model Jabba untuk menggantikan aktor Declan Mulholland, tetapi dengan waktu dan uang habis, Lucas akhirnya memutuskan untuk memotong adegan sepenuhnya. Urutan itu kemudian dipulihkan pada "Star Wars Special Edition" (1997) dengan versi CGI untuk karakter Jabba.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Atas rekomendasi dari Temannya, Steven Spielberg, Lucas merekrut komposer John Williams. Williams yang sebelumnya bekerja dengan Spielberg dalam film Jaws yang memenangkan dia dalam Academy Awards. Lucas merasa bahwa film ini akan menggambarkan dunia visual yang masih asing, tetapi dengan skor musik akan memberikan penonton sebuah keakraban emosional; dia meninginkan kemegahan musikal untuk "Star Wars" dengan motif utama untuk memberikan perbedaan. Oleh karena itu, ia mengumpulkan potongan orkestra favoritnya untuk soundtrack, sampai Williams meyakinkannya bahwa skor asli akan menjadi lebih unik dan menyatu. Namun, beberapa potongan Williams dipengaruhi oleh trek yang diberikan kepadanya oleh Lucas: "Main Title Theme" terinspirasi dari tema musik film "Kings Row" (1942) karya Erich Wolfgang Korngold dan trek "Dune Sea of Tatooine" mengambil dari Soundtrack film "Bicycle Thief" karya Alessandro Cicognini.


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pada bulan Maret 1977, Williams memimpin London Symphony Orchestra untuk merekam soundtrack Star Wars dalam 12 hari. Original Soundtrack dirilis dalam bentuk Double LP pada tahun 1977 oleh 20th Century Records. 20th Century Fox juga merilis "The Story of Star Wars" ditahun yang sama, yang diadaptasi dari film dan disajikan dengan narasi cerita dengan musik,dialog, dan efek suara dari film aslinya. Lembaga Film Amerika menganugerahkan Soundtrack film Star Wars sebagai nomor satu dari "Daftar Skor Film Terbaik".


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Menurut Lucas, perbedaan konsep dari film yang terinspirasi oleh berbagai sumber, seperti Beowulf dan Raja Arthur untuk asal muasal sebuah mitos dan keagamaan. Pada awalnya, Lucas sangat bergantung kepada film serial "Flash Gordon" (1930); Namun ia terpaksa terpengaruh dari film Akira Kurosawa,"The Hidden Fortress" dan buku Joseph Campbell yang berjudul "The Hero with a Thousand Faces", karena masalah hak cipta pada "Flash Gordon". Star Wars menampilkan beberapa kesamaan dengan Flash Gordon, seperti konflik antara Pemberontak dan Pasukan Imperial, transisi Wipes antar adegan, gabungan teknologi futuristik dan Mitologi Tradisional, serta opening crawl yang sangat terkenal pada awal film. Film ini juga telah dibandingkan dengan The Wizard of Oz (1939).


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Pengaruh film Kurosawa yang dirilis tahun 1958 dapat dilihat dari hubungan antara C-3PO dan R2-D2, yang berkembang dari dua karakter petani yang sering bertengkar dalam film "The Hidden Fortress" dan lambang keluarga Jepang terlihat di film sebelumnya mirip dengan Imperial Crest. Star Wars juga meminjam banyak hal dari film Kurosawa yang lain, "Yojimbo". Dalam kedua film tersebut, beberapa orang mengancam pahlawan, membual tentang bagaimana diinginkannya mereka oleh otoritas, dan memiliki lengan yang dipotong oleh pisau; Kuwabatake Sanjuro (diperankan oleh Toshiro Mifune) menawarkan "...sekarang, dua puluh lima ryo, dua puluh lima ketika kamu menyelesaikan misi...", sedangkan Han Solo menawarkan "dua ribu sekarang, plus lima puluh ketika sampai di Alderaan."


title: Star Wars Episode IV: A New Hope

text: Tatooine lebih mirip planet "Arrakis" dari serial novel "Dune" karya Frank Hebert. Arrakis merupakan sumber hanya diketahui sebuah rempah-rempah yang berumur panjang disebut "Melange". Referensi untuk "rempah", berbagai obat stimulan yang ilegal, terjadi sepanjang tiga film terakhir dari saga Star Wars. Dalam film aslinya, Han Solo adalah penyelundup rempah yang sudah melewati tambang rempah Kessel. Dalam percakapan di kediaman Obi-Wan Kenobi, antara Obi-Wan dan Luke, Luke mengungkapkan keyakinannya bahwa ayahnya adalah seorang navigator kapal pengangkut rempah-rempah. Kesamaan lainnya termasuk mereka antara Putri Leia dan Putri Alia, dan antara "Jedi Mind Trick" dan "The Voice", kemampuan untuk mengendalikan sesuatu yang digunakan oleh Bene Gesserit. Secara sepintas, Paman Owen dan Bibi Beru adalah "petani embun"; di Dune, kolektor embun digunakan oleh Fremen untuk menyediakan sumber air yang kecil tapi handal. Frank Hebert melaporkannya kepada David Lynch (sutradara film "Dune"-1984) mengalami kesulitan dengan fakta bahwa Star Wars terlalu mirip dengan Dune."Keduanya menemukan" enam belas poin identitas "dan mereka menghitung bahwa" peluang terhadap kebetulan diproduksi jumlah yang lebih besar daripada jumlah bintang di alam semesta. "


title: Reineh

text: Reineh, atau Reine (; ) adalah sebuah desa Arab Israel di Galilea, terletak antara Nazareth dan Kafr Kanna. Desa tersebut mendapatkan status dewan lokal pada tahun 1968.


title: Acacia glaucoptera

text: Acacia glaucoptera adalah spesies akasia yang endemik di barat daya Australia Barat. Spesies ini merupakan semak tersebar atau tegak yang tingginya berkisar dari 0,3 meter sampai 1,2 meter, dan lebar mencapai 2 meter. Spesies ini menghasilkan bunga bola kuning antara akhir musim dingin dan awal musim panas.


title: Acacia glaucoptera

text: Spesies ini sering ditanam karena "daun" yang tidak biasa ("daun" sebenarnya kladodia). Spesies ini membutuhkan pengairan yang baik dan sesekali pemangkasan untuk membuang kayu mati. Spesies ini dapat tahan dengan suhu -7 °C.


title: Kiai Toemenggoeng Djaija Negara

text: Kiai Toemenggoeng Djaija Negara adalah regent van Amonthaij yang pada tahun 1862 membawahi distrik-distrik : Distrik Nagara, Distrik Amonthaij, dan Distrik Kaloewa dan pada tahun 1863 membawahi distrik-distrik : Distrik Nagara, Distrik Amonthaij, dan Distrik Balangan. Sejak tanggal 7 Januari 1862, ia mendapat pangkat Radhen Adipatie, sehingga namanya berubah menjadi Radhen Adipatie Djaija Negara.


title: Kiai Toemenggoeng Djaija Negara

text:
Semula ia menjabat sebagai Distrikhoofd te Amonthaij, Soengei Benar en Álabioe.
Kemudian ia menggantikan regent Amonthaij Kiai Adipati Danuraja yang tewas terbunuh pada tanggal 9 November 1861 dalam Perang Banjar.


title: Gavin Flood

text:
Gavin Flood adalah seorang sarjana agama komparatif dengan specialisasi dalam Shaivisme dan fenomenologi dengan meneliti pengertian tentang tradisi Asia Selatan.
Sejak Oktober 2005, he has been in the Faculty of Theology University of Oxford and the Academic Director of the Oxford Centre for Hindu Studies which is a Recognised Independent Centre of the University of Oxford.


title: Neo-Vedanta

text: Neo-Vedanta, juga disebut Hindu modernisme, neo-Hinduisme, Global Hinduisme dan Hindu Universalisme, adalah istilah yang digunakan oleh sarjana-sarjana modern, utamanya barat, untuk mengkarakteristikan interpretasi Hinduisme yang berkembang pada abad ke-19 dalam menanggapi kolonialisme dan orientalisme barat. Interpretasi Hinduisme modern tersebut berkontribusi terhadap perjuangan kebebasan India dan identitas India sebagai sebuah negara yang modern, toleran dan merdeka.


title: Neo-Vedanta

text: Beberapa gerakan Hindu modern muncul di India pada periode antara abad ke-18 dan ke-20, antara lain sebagai berikut:


title: Neo-Vedanta

text:
History
Criticism


title: Hawalah

text: hawalah (Bahasa Arab : ﺣﻮٵﻟﻪ) bermakna “mengalihkan” atau “memindahkan”. Di dalam istilah ilmu fiqih hawalah berarti pengalihan penagihan hutang dari orang yang berhutang kepada orang yang menanggung hutang tersebut.


title: Hawalah

text: Sebagai contoh : Ahmad meminjamkan uang Rp.2000 kepada Bobi. Sedangkan Bobi memiliki piutang terhadap Cepot dengan jumlah yang sama, yakni Rp.2000. Dan ketika Ahmad menagih hutangnya terhadap Bobi, Bobi berkata “ si Cepot memiliki hutang sejumlah Rp.2000 kepadaku, dan engkau dapat menagih kepadanya”. Tetapi, hawalah hanya dapat terjadi apabila terdapat sebuah kesepakatan diawal di antara ketiganya.


title: Hawalah

text: Menurut kelompok Hanafi asas hawalah ada dua yaitu pernyataan yang diucapkan oleh "Muhil" (sang pemindah hutang) dan pernyataan menerim yang diucapkan oleh "Muhtal" (pemberi hutang) dan "Muhal alaih" (orang yang menanggung hutang "Muhil"). Sedangkan menurut kesepakatan ulama ahli fiqih (ijma), asas hawalah ada enam macam yaitu :Contoh untuk mengilustrasi 6 asas di atas adalah sebagai berikut :


title: Hawalah

text: "Muhil" adalah Bobi, "Muhtal" adalah Anton sedangkan "Muhal alaih" adalah Cepot. Dalam kontrak hawalah perkataan yang diucapkan oleh Muhil atau Bobi mengandung pengertian pemindahan hak penagihan, umpamanya ia berkata kepada Anton, “Aku pindahkan (hawalahkan) hak penagihanmu terhadap hutang saya kepada Cepot”. Sementara itu Anton dan Cepot menyetujui dengan mengucapkan " Kami setuju". Dengan demikian kontrak hawalah tersebut dapat dilaksanakan dengan masing-masing pihak puas dan rela.


title: Hawalah

text: Syarat yang harus terpenuhi untuk terjadinya sebuah pemindahan hutang dari pihak penghutang kepada pihak ketiga adalah sebagai berikut :Ada dua jenis hawalah yaitu hawalah muthlaqoh dan hawalah Muqoyyadah.


title: Hawalah

text: Hawalah Muthlaqoh terjadi jika orang yang berhutang mengalihkan kewajiban membayar hutangnya kepada pihak ketiga tanpa didasari adanya hutang pihak ketiga dengan orang yang memberi hutang. Sebagai contoh : Ahmad berhutang kepada Beni dan Ahmad mengalihkan hak penagihan Beni kepada Cepot, sementara Cepot tidak punya hubungan hutang dan pituang kepada Beni, maka apabila hal seperti ini terjadi, hawalah ini disebut "Muthlaqoh".


title: Hawalah

text: "Hawalah Haq' adalah pemindahan piutang dari satu piutang kepada piutang yang lain dalam bentuk uang bukan dalam bentuk barang. Dalam hal ini yang bertindak sebagai "Muhil" adalah pemberi utang dan ia mengalihkan haknya kepada pemberi hutang yang lain sedangkan orang yang berhutang tidak berubah atau berganti, yang berganti adalah piutang. Ini terjadi jika piutang Anton selaku "Muhil" mempunyai hutang kepada piutang Beni.


title: Hawalah

text: Sebuah kontrak hawalah akan berakhir apabila terjadi hal-hal sebagai berikut :


title: Jean-Luc Marion

text:
Jean-Luc Marion (born 3 July 1946) adalah seronga filsuf era posmodernisme murid Jacques Derrida. Marion menaruh perhatian pada patristik dan teologi mistik, filsafat fenomenologi modernisme.
Pandangan Marion tentang teologi mistik mengandaikan bahwa, Tuhan tidak Ada (Being) ketika manusia berkata bahwa dia "Ada". Tuhan yang tidak mengenal waktu dan tempat tidak perlu diakui ke-Ada-an-Nya oleh manusia, atau makhluknya. Ketika kita bicara bahwa Tuhan Ada, sesungguhnya saat itu Tuhan menjadi idol (berhala) yang hanya akan menghalangi manusia untuk datang kepada-Nya. Cara yang paling tepat untuk menjadi mahkluk yang tidak memberhalakan pandangannya tentang Tuhan, atau segala atribut tentang Tuhan adalah melalui ikon, ikon itu pun bukan disimbolkan oleh benda atau definisi-definisi tertentu, melainkan dengan pengosongan diri, melalui diam, umat mengenal Allah yang begitu jauh dan tak terpermaiankan.


title: Sindrom Crouzon

text:
Sindrom Crouzon merupakan penyakit autosomal dominan dengan gejala yang bervariasi yang disebabkan oleh mutasi gen pertumbuhan FGFR2 (Fibroblast Growth Factor Receptor 2) pada kromosom 10. Penyakit ini dikarakteristikkan dengan tulang calvaria yang terlalu cepat menutup dan sutura basis kranial dan juga seperti halnya orbital dan maksila secara kompleks (craniosynostosis). Kranium tersusun atas beberapa tulang yang dipisahkan oleh sutura. Sutura ini membuat kranium membesar dan berkembang bersamaan dengan perkembangan otak. Jika satu atau lebih sutura menutup lebih cepat, khususnya sebelum otak berkembang secara sempurna, maka kemungkinan perkembangan otak akan menekan kranium dan dapat mengakibatkan terbukanya sutura yang lain. Hal ini dapat menyebabkan ketidaknormalan bentuk kepala dan pada beberapa kasus dapat mempercepat perkembangan otak.
Sindrom Crouzon adalah gangguan herediter langka, ditandai dengan dysostosis kraniofasial (kelainan pada rangka kepala/kranial) ditandai sejak lahir atau anak usia dini. Biasanya, anak usia dini melakukan operasi rekonstruksi kraniofasial (pembentukan kembali rangka kranial) untuk memperbaiki kelainan tersebut. Pada penderita sindrom crouzon, pengelolaan jalan nafas sulit karena berbagai kelainan kraniofasial dari daerah leher.


title: Sindrom Crouzon

text: Mutasi pada gen FGFR2 penyebab sindrom Crouzon. Gen ini memberikan instruksi untuk membuat protein yang disebut reseptor faktor pertumbuhan fibroblast 2. Di antarabeberapa fungsi, protein ini memberikan sinyal pada sel yang belum matang menjadi sel-sel tulang selama perkembangan embrio. Mutasi pada gen FGFR2 memungkinkan stimulasi sinyal yang berlebihan oleh protein FGFR2, yang menyebabkan tulang tengkorak bergabung atau menyatu secara prematur. Gen FGFR2 menyediakan instruksi untuk membuat protein yang disebut reseptor faktor pertumbuhan fibroblast 2. Protein ini merupakan salah satu dari empat reseptor faktor pertumbuhan fibroblast. Protein ini terlibat dalam proses penting seperti pembelahan sel, regulasi pertumbuhan sel dan pematangan, pembentukan pembuluh darah, penyembuhan luka, dan perkembangan embrio. Protein FGFR2 meliputi membran sel, sehingga salah satu ujung protein tetap di dalam sel dan proyek ujung yang lain dari permukaan luar sel. Posisi ini memungkinkan protein FGFR2 untuk berinteraksi dengan faktor pertumbuhan tertentu di luar sel dan untuk menerima sinyal yang membantu sel merespon terhadap lingkungannya. Ketika faktor pertumbuhan menempel pada protein FGFR2, reseptor memicu penataan ulang berupa reaksi kimia dalam sel yang menginstruksikan sel untuk mengalami perubahan tertentu, seperti melakukan fungsi khusus pada waktu tertentu. Protein FGFR2 memainkan peran penting dalam pertumbuhan tulang terutama selama perkembangan embrio. Maka dari itu, mutasi gen ini menyebabkan sindrom Crouzon. Kondisi ini diwariskan dalam pola autosomal dominan, yang berarti satu salinan gen diubah dalam setiap sel cukup untuk menyebabkan gangguan ini. Dalam beberapa kasus, orang yang terkena mewarisi mutasi dari salah satu orang tua yang terkena. Kasus-kasus lain hasil dari mutasi baru dalam gen dan terjadi pada orang yang tidak memiliki riwayat gangguan dalam keluarga mereka.


title: Sindrom Crouzon

text: Fitur wajah bayi dengan sindrom Crouzon bervariasi. Kraniosinostosis (penutupan awal dari satu atau lebih jahitan yang memisahkan lempeng tulang tengkorak) pada sindrom crouzon paling sering terjadi sebelum kelahiran. Dapat juga terjadi selama dua atau tiga tahun pertama kehidupan. Beberapa bayi dengan sindrom Crouzon lahir dengan bentuk kepala abnormal (tinggi dan sempit dari depan ke belakang), mata menonjol (karena soket mata dangkal), hidung seperti paruh kecil. Beberapa bayi dengan sindrom crouzon mengalami kraniosinostosis setelah lahir sehingga menyababkan perubahan bentuk kepala dari waktu ke waktu. Temuan mata biasanya jelas pada saat lahir. Akhir onset (berusia 5 sampai 10 tahun) kraniosinostosis telah dilaporkan pada beberapa anak dengan sindrom krouzon yang menderita sakit kepala dan perubahan visi dengan bentuk kepala yang relatif normal. Masalah neurologis lainnya termasuk peningkatan risiko untuk mengembangkan hidrosefalus (kelebihan cairan pada otak) 30 % atau Chiari malformasi (kelainan bagian belakang otak). Sekitar 97 % dari orang dengan sindrom crouzon memiliki kecerdasan normal.


title: Sindrom Crouzon

text:
Pertumbuhan rahang lebih lambat. Seiring berjalannya waktu, rahang atas muncul lebih kecil dan rahang bawah tampak menganjur ke luar. Langit-langit (atap mulut) mungkin sangat tinggi dan sempit sehingga gigi rahang atas yang ramai dan diposisikan di belakang rahang bawah saat mengunyah. Jarang terjadi sumbing (celah di langit-langit mulut). Hidung kecil dan seperti paruh. Jika ada kesulitan dalam bernapas pada bayi, memerlukan penempatan bedah trakeostomi (bernapas tabung di tenggorokan).
Gangguan pendengaran konduktif dicatat sekitar 55% dari orang-orang dengan sindrom Crouzon, dengan beberapa bayi yang lahir dengan kanal telinga yang tidak lengkap. Anak-anak dengan sindrom Crouzon mungkin perlu memakai alat bantu dengar untuk gangguan pendengaran.


title: Sindrom Crouzon

text: Orang dengan sindrom Crouzon tidak memiliki kelainan pada tangan dan kaki dicatat dalam sindrom craniosynostosis lainnya, meskipun kadang-kadang mereka akan mengalami pergerakan siku terbatas. Kelainan tulang leher telah dicatat dalam 30% dari orang-orang dengan sindrom Crouzon.


title: Sindrom Crouzon

text:
Beberapa orang dengan sindrom Crouzon mengembangkan kelainan kulit yang disebut nigricans acanthosis. Hal ini melibatkan pengembangan pigmen bercak gelap (berwarna), penebalan kulit pada leher dan kelopak mata dan di sekitar mulut.
Untuk mendiagnosa kondisi ini, dokter akan memeriksa tengkorak anak dengan hati-hati. Bentuknya akan membantu dokter menentukan apakah setiap jahitan telah menyatu. Computed tomography (CT) atau CT scan dapat memberikan dokter informasi lebih lanjut. Fitur wajah anak akan membantu dokter menentukan apakah mereka memiliki sindrom Crouzon atau kondisi lain. Anak mungkin perlu sinar-X tulang belakang dan tangan mereka untuk mengkonfirmasi diagnosis. Dokter mungkin menguji sampel sel dari kulit anak untuk memeriksa nigricans acanthosis. Dokter juga mungkin melakukan tes genetik yang menunjukkan apakah anak memiliki mutasi yang menyebabkan sindrom Crouzon.
Bagi orang tua dari anak yang didiagnosis dengan sindrom Crouzon, riwayat keluarga yang cermat dan evaluasi genetik dianjurkan untuk memberikan informasi risiko kekambuhan. Tes genetik untuk mutasi pada gen sindrom Crouzon tersedia. Lebih dari 50% orang dengan diagnosis klinis sindrom Crouzon tanpa nigricans acanthosis memiliki mutasi gen FGFR2 yang terdeteksi oleh laboratorium komersial. Acanthosis nigricans adalah kelainan kulit yang melibatkan pengembangan bercak gelap berpigmen (berwarna), menebal (beludru perasaan) kulit pada leher dan kelopak mata dan di sekitar mulut. Semua orang dengan sindrom Crouzon dihubungkan dengan nigricans acanthosis memiliki mutasi tertentu (A391E) pada gen FGFR3. Konseling genetik sebelum pengujian dianjurkan.
Pembedahan bisa dilakukan untuk menghilangkan sutura yang tertutup dan memperluas serta membentuk tengkorak. Waktu dan rekomendasi untuk operasi ini (perluasan kubah tengkorak dan pembentukan kembali tengkorak) didasarkan pada jenis dan jumlah sutura tertutup. Bayi dengan beberapa sinostosis mengakibatkan deformitas tengkorak yang parah mungkin memerlukan pembedahan kranioplasti di awal tahun pertama kehidupan. Sepuluh sampai dua puluh persen anak-anak dengan ekspansi kubah tengkorak awal akan membutuhkan kranioplasti kedua.


title: Ezra Walian

text: Ezra Harm Ruud Walian () adalah pemain sepak bola keturunan Indonesia yang bermain untuk tim muda Almere City FC. Ia berposisi sebagai striker. Ayahnya bernama Glenn Walian berasal dari Manado, Indonesia sedangkan ibunya Linda Bos merupakan warga asli Belanda. Ezra Walian telah menandatangani kontrak profesional bersama Ajax Amsterdam dengan durasi 4 tahun hingga 30 Juni 2017.


title: Ezra Walian

text: Pemain ini sangat mencintai tanah leluhurnya Indonesia di mana hampir setiap tahun dirinya mengunjungi Indonesia terutama Manado yang merupakan daerah asal ayahnya. Bahkan pada tahun 2013 Ezra Walian diundang langsung oleh Gubernur provinsi Sulawesi Utara Sinyo Harry Sarundajang di rumah dinasnya. Pada kunjungan selanjutnya yaitu 8 Juli 2014, Ezra Walian diundang langsung oleh Menteri Pemuda dan Olahraga Republik Indonesia saat itu Roy Suryo.


title: Ezra Walian

text: Di Indonesia selain untuk berlibur di tempat favoritnya yaitu Bali dan Bunaken, Walian sering melakukan kegiatan sosial yang berhubungan dengan dunia sepak bola yaitu dengan menggelar Coaching Clinic di Bandung, Bogor dan Manado serta mengunjungi Panti Asuhan "Mama Sayang" di Jonggol dan Rumah Sakit Khusus Ginjal "Ny.R.A.Habibie" di Bandung.


title: Ezra Walian

text: Nama Ezra Walian mulai mencuat saat baru bergabung dengan tim junior Ajax dan langsung bermain di turnamen Lion City Cup Singapore 2012 di mana dirinya membawa Ajax B2 (U-16) menjadi juara dan top skor di turnamen junior yang juga diikuti beberapa tim besar Eropa seperti Manchester City dan FC Porto tersebut. Meski telah bermain dengan timnas Belanda junior, tapi Walian tidak menutup kemungkinan dirinya untuk bergabung dengan timnas Indonesia.


title: Sebastian Danckaerts

text: Sebastian Danckaerts (lahir di Den Haag pada 1592/3 dan wafat 1634) adalah seorang pendeta Belanda di Banten. Lulus Fakultas Teologi Universitas Leiden, ia dipanggil untuk menjadi pendeta di wilayah VOC pada tahun 1615. Satu tahun kemudian, dengan menggunakan armada musiman VOC, Danckaerts berangkat ke Banten dan menjadi pendeta di kantor VOC hingga akhir tahun 1617. Di Banten, Danckaerts tidak bertahan lama sebab ia ditugaskan untuk mengganti pendeta jemaat Ambon, yakni Casparus Wiltens yang bertugas ke Banda. Januari 1618, Danckaerts berangkat ke Ambon dan menjadi pendeta di Ambon, serta menurus sekolah di sana.


title: Bintusy Syathi'

text: Bintusy Syathi’ (bahasa Arab: بنت الشاطئ) adalah seorang aktivis perempuan yang pada tahun 1960-an sering memberi ceramah keagamaan pada para sarjana di Roma, Aljazair, Baghdad, New Delhi, Kuwait, Rabat, Khartoum, Fez dan Yerussalem. Pada tahun 1970-an, dia dinobatkan sebagai profesor sastra dan bahasa Arab di [[Universitas [[‘Ain Syam]], [[Helipos]], [[Mesir]]. Selain itu juga menjadi guru besar tamu di [[Universitas Umm Durman]], [[Sudan]], dan di [[Universitas Qarawiyyin]], [[Maroko]]. Namanya mulai menjadi buah bibir masyarakat umum karena aktivitasnya dalam mengkaji [[Sastra Arab]] dan [[tafsir Al-Qur’an]]. Bahkan, dia disebut sebagai [[perempuan]] pertama yang menulis tafsir.


title: Bintusy Syathi'

text: Bintusy Syathi’ bernama asli Aisyah Abdurrahman. Lahir pada [[6 November]] [[1913]] di Dumyath, di daerah sebelah barat [[Sungai Nil]].Karena itulah dia memakai nama Bintusy Syathi’, yang berarti anak perempuan tepian [sungai]. Ayahnya, Abdurrahman adalah tokoh sufi dan guru [[teologi]] di [[Dumyath]]; dia berasal dari daerah [[Shubra Bakhum]] dari wilayah [[Manufiyah]].


title: Bintusy Syathi'

text: Pendidikannya dimulai dengan belajar membaca dan menulis Arab kepada Syaikh Mursi di Shubra Bakhum, daerah asal ayahnya. Berikutnya dia masuk sekolah dasar dan belajar [[gramatika bahasa Arab]] dan [[dasar-dasar akidah Islam]] di Dumyath. Setelah menyelesaikan pendidikan lanjutan, pada tahun [[1939]], dia berhasil menyelesaikan jenjang ‘’[[licence]]’’ (Lc.), jurusan Bahasa dan Sastra Arab di Universitas King Fuad I, Kairo. Dua tahun kemudian menyelesaikan jenjang master, dan pada tahun [[1950]] berhasil meraih gelar dalam bidang dan institusi yang sama dengan judul disertasi Al-Ghufran li Abil A’la Al-Ma’ari.


title: Bintusy Syathi'

text: Karier akademik Bintusy Syathi’ dimulai dengan menjadi guru sekolah dasar khusus perempuan di [[Al-Mansuriyyah]] pada tahun [[1929]], kemudian menjadi superviser pendidikan di sebuah lembaga bahasa untuk [[Inggris]] dan [[Prancis]] pada tahun [[1932]], berikutnya menjadi asisten lektor di [[Universitas Kairo]] pada tahun [[1939]]; menjadi inspektur [[bahasa Arab]] di sebuah lembaga bahasa sekaligus sebagai kritikus sastra di koran [[Al-Ahram]].


title: Bintusy Syathi'

text: Karier lain yang dijalani oleh Bintusy Syathi’ adalah sebagai lektor bahasa Arab di Universitas ‘Ain Syam pada tahun [[1950]]; menjadi asisten profesor bahasa Arab di Universitas yang sama pada tahun [[1957]]; menjadi profesor [[sastra Arab]] di sebuah universitas khusus perempuan sekaligus profesor penuh sastra Arab di Universitas ‘Ain Syam pada tahun [[1967]], selain itu menjadi redaktur majalah An-Nahdlah An-Nisa’iyyah pada tahun [[1933]].


title: Bintusy Syathi'

text: Bintusy Syathi’ banyak melahirkan karya-karya ilmiah, antara lain:


title: Bintusy Syathi'

text: [[Kategori:Ahli Tafsir]]


title: Transenden

text: Transenden (Inggris: transcendent; Latin: transcendere) merupakan cara berpikir tentang hal-hal yang melampaui apa yang terlihat, yang dapat ditemukan di alam semesta. Contohnya, pemikiran yang mempelajari sifat Tuhan yang dianggap begitu jauh, berjarak dan mustahil dipahami manusia.


title: Transenden

text: Transenden terdiri dari dua kata: kata "trans" yang berarti seberang, melampaui, atas, dan kata "scandere" yang berarti memanjat. Istilah ini bersama-sama dengan bentuk-bentuk lain seperti "transendental", "transendensi", dan "transendentalisme", digunakan dengan sejumlah cara, dan dengan sejumlah penafsiran tersendiri dalam sejarah filsafat. Beberapa pengertian dari transenden adalah: lebih unggul, agung, melampaui, superlatif, melampaui pengalaman manusia, berhubungan dengan apa yang selamanya melampaui pemahaman terhadap pangalaman biasa dan penjelasan ilmiah.


title: Transenden

text:
Para filsuf yang memiliki ide transenden tentang Tuhan dimulai dari Pythagoras, Plato, Philo Judaeus yang mengatakan bahwa Allah yang transenden memiliki sifat bertolak belakang dengan Allah yang imanen seperti diyakini oleh Stoikisme dan Panteisme.
Immanuel Kant juga pernah memakai istilah ini untuk menggambarkan adanya unsur a priori yang memberikan inspirasi gagasan kepada manusia untuk berpikir tentang dunia yang supratemporal.
Dalam arti inilah Kant menggunakan istilah "estetika transendetal" dan "logika transendetal."


title: Transenden

text: Menurut Rudolf Otto, sewaktu mengalami yang transenden, manusia mengalami dua perasaan yang bertentangan. Di satu sisi manusia merasa sangat tertarik karena pesona fascinosum, namun di sisi lain ia merasakan gemetar dan ketakutan karena yang transenden itu tremendum, yaitu memiliki daya pemaksaan dan menakutkan. Sewaktu mengalami yang transenden itu, manusia akan lupa siapa dirinya terhanyut pada yang transenden dan menikmati perjumpaan dengannya.


title: Transenden

text: Istilah Tuhan yang transenden artinya Tuhan melampaui dunia ini, hal ini berseberangan dengan keyakinan tentang Tuhan yang berada dalam realitas dunia ini yang disebuh imanen. Namun, beberapa pemikir kemudian mengkombinasikan pemikiran Tuhan yang transenden sekaligus imanen, Tuhan ada di dunia ini sekaligus melampaui dunia ini.


title: Transenden

text: Frans Magnis Suseno menguraikan relasi Tuhan yang transenden itu dengan dunia. Yang pertama, hubungannya memang bersifat transenden, artinya eksistensinya tidak bergantung pada dunia karena ia tak terbatas dan tak terhingga. Namun, yang ilahi dan transenden itu sekaligus juga imanen, artinya ia meresapi apa pun yang ada, tak ada tempat di dunia ini di mana yang ilahi tidak hadir di situ. Hal ini berarti, yang ilahi dibedakan dari dunia bukan seperti dua benda, atau dua objek, dibedakan satu dari yang lain. Dunia yang terbatas ini memang bergantung pada ilahi yang tak terbatas sehingga Allah menjadi penunjang adanya dunia. Dalam bahasa sederhana: Tuhan itu, sebagai yang transenden, di mana-mana tidak ada, dan sekaligus yang imanen, di mana-mana ada.


title: Transenden

text: Istilah transenden juga digunakan dalam bidang matematika merujuk pada bilangan yang tak terhingga. Misalnya bilangan "Π" yang biasanya dibulatkan menjadi 3,14 sesungguhnya memiliki pecahan yang tak dapat didefinisikan. Sebuah bilangan yang tidak dapat dinyatakan dengan sembarang persamaan polinomial dengan koefisien-koefisien bilangan bulat disebut bilangan transenden, artinya tak terhitung atau tak terhingga.


title: Ekologi populasi

text: Ekologi populasi merupakan sub bagian dari ilmu ekologi. Ekologi populasi mempelajari tentang interaksi suatu populasi dengan lingkungan habitatnya. Interaksi ini meliputi bagaimana suatu populasi tumbuh, bertahan hidup, bahkan melangsungkan garis keturunan melalui reproduksi. Ekologi populasi juga dapat mempelajari keberadaan organisme dari tingkat individu hingga ekosistem.


title: Ekologi populasi

text:
Densitas suatu populasi merupakan suatu nilai yang dinamis karena berkaitan dengan pertambahan atau pengurangan jumlah individu di dalam populasi. Bertambahnya jumlah individu dipengaruhi oleh angka kelahiran dan angka imigrasi. Sebaliknya, penurunan jumlah individu dalam populasi bergantung pada angka kematian dan angka emigrasi.
Salah satu cara untuk mengetahui jumlah individu di suatu populasi (N) adalah dengan metode "mark recaptured". Metode ini dilakukan secara 2 tahap di mana tahap pertama sejumlah individu ditangkap, diberi tanda lalu dibebaskan (S). Setelah beberapa minggu, tahap kedua, dilakukan penangkapan kembali terhadap organisme yang ditangkap (x). Jumlah organisme (n)yang ada di populasi dapat dihitung menggunakan rumus : N . x = s . n


title: Ekologi populasi

text: Pola penyebaran merupakan salah satu bentuk pertahanan hidup dari serangan predator dan iklim. Terdapat 3 pola penyebaran yang umum dilakukan, yaitu mengelompok, merata, dan acak. Ciri-ciri pola penyebaran mengelompok didasarkan oleh insting suatu individu untuk berkumpul di dekat sumber makanannya. Pola penyebaran mengelompok biasa dilakukan oleh bintang laut. Pola kedua adalah penyebaran merata di mana individu membutuhkan jarak yang cukup untuk bertelur. Pola ini dilakukan oleh penguin pada musim kawin. Pola terakhir adalah pola penyebaran secara acak. Pola ini terjadi pada tanaman randa tapak dibantu oleh hembusan angin yang menerbangkan biji tunas ke arah yang acak.


title: Ekologi populasi

text: Ada 3 tipe "survival" yang umum dilakukan untuk mempertahankan eksistensi populasi tersebut. Tipe pertama hanya menghasilkan 1-2 anakan namun memiliki risiko kematian yang rendah pada tahap tersebut. Manusia merupakan salah satu organisme yang memiliki pola pertama. Pola kedua terjadi ketika jumlah anakan yang dihasilkan tidak terlalu sedikit namun memiliki risiko kematian yang serendah tipe pertama. Tupai adalah salah satu organisme yang mengadopsi tipe kedua. Pada tipe ketiga, suatu organisme menghasilkan banyak anakan, namun hanya sedikit yang dapat bertahan hidup hingga dewasa. Tipe ini diadopsi oleh penyu.


title: Ekologi populasi

text: Alam memiliki beberapa cara untuk mengontrol densitas dari suatu populasi. Densitas yang terlalu tinggi akan membahayakan keadaan homeostasis lingkungan. Beberapa regulasi yang terjadi adalah predasi, persaingan untuk bahan makanan, perebutan teritori, dan penyebaran penyakit.


title: Ekologi komunitas

text: Ekologi komunitas merupakan sub kelas dari pembelajaran mengenai ekologi lingkungan. Ekologi komunitas mempelajari interaksi yang terjadi antar populasi dalam suatu komunitas. Interaksi ini tidak selamanya menguntungkan, salah satu jenis interaksi yang merugikan adalah kompetisi. Untuk meminimalisir kerugian yang didapatkan, semua makhluk hidup melakukan berbagai cara adaptasi untuk mempertahankan keberlangsungan hidupnya.


title: Ekologi komunitas

text: Kunci yang memungkinkan adanya peningkatan kualitas kehidupan dari semua organisme adalah interaksi antar populasi. Interaksi ini dapat disebut juga interaksi interspesifik. Interaksi dapat memberikan keuntungan (+) maupun kerugian (-) kepada populasi yang terlibat. Jenis-jenis interaksi yang umum terjadi adalah kompetisi, predasi, herbivori, dan simbiosis.


title: Ekologi komunitas

text:
Kompetisi interspesifik merupakan suatu interaksi yang merugikan kedua populasi yang terlibat. Interaksi ini terjadi ketika 2 populasi bersaing untuk hidup di habitat dan sumber makanan yang sama. Contoh organisme yang terlibat adalah belalang dengan kerbau yang bersaing memperebutkan rumput sebagai makanan. Umumnya, organisme yang memiliki sumber nutrisi yang sama tidak dapat hidup bersama-sama. Hal ini disebut sebagai eksklusi kompetisi. Eksklusi kompetisi adalah kondisi di mana salah satu organisme akan kalah bersaing dan tidak dapat melanjutkan kehidupannya di tempat tersebut.
Ada 1 cara adaptasi yang dilakukan untuk menghindari kompetisi, yaitu partisi sumber daya. Caranya adalah dengan mengubah relung salah satu populasi. Apabila habitat disebut sebagai "alamat", relung adalah "profesi" dari populasi tersebut. Proses pengubahan relung yang dimaksudkan adalah mengubah teritori, misalnya dalam 1 pohon yang sama, terdapat berbagai jenis kadal berbeda yang hidup secara berdampingan. Ada sejenis kadal yang hidup di batang pohon, ada pula kadal yang hidup di dekat akar. Cara ini memungkinkan kedua jenis kadal dapat hidup berdampingan di pohon yang sama namun memiliki teritori yang berbeda.


title: Ekologi komunitas

text:
Predasi mengacu pada hubungan yang menguntungkan terhadap 1 pihak sedangkan pihak lain mengalami kerugian. Meski salah satu jenis mendapatkan kerugian dari interaksi ini, predasi menjadi salah satu alasan terjadinya evolusi. Predator terus beradaptasi dengan cara mengembangkan gigi agar dapat mengoyak daging dengan lebih baik, sedangkan mangsa beradaptasi dengan meningkatkan kemampuan bertahan seperti kamuflase.
Beberapa jenis adaptasi yang dilakukan untuk bertahan hidup selain kamuflase adalah pewarnaan aposematik, peniruan Batesian, dan peniruan Mullerian.
Organisme yang menggunakan teknik pewarnaan aposematik biasanya memiliki warna yang cerah. Warna cerah tidak disukai predator karena memiliki korelasi erat dengan organisme beracun. Peniruan Batesian adalah sebutan untuk organisme tidak berbahaya yang meniru tingkah laku organisme berbahaya sehingga predator enggan untuk memangsa. Peniruan Mullerian dilakukan oleh 2 jenis organisme berbahaya yang saling merepresentasikan organisme lain.


title: Ekologi komunitas

text: Populasi yang terlibat dalam interaksi ini umumnya adalah hewan herbivora dengan tumbuhan. Jenis interaksi yang terjadi adalah +/- di mana hewan herbivora akan menerima keuntungan, sedangkan tumbuhan menjadi pihak yang dirugikan. Hewan herbivora umumnya merupakan hewan invertebrata, seperti jangkrik dan kumbang. Meski beberapa mamalia juga termasuk hewan herbivora, seperti sapi. Seperti pada predasi, serangga herbivor juga beradaptasi dengan cara menghasilkan semacam sensor di kaki mereka untuk membedakan tanaman toksik dan non-toksik, maupun tanaman yang bernutrisi dan kurang bernutrisi. Tumbuhan, pihak yang dirugikan, juga melakukan adaptasi untuk menyelamatkan hidup mereka. Beberapa cara yang dilakukan adalah dengan menghasilkan senyawa toksik seperti nikotin pada tembakau atau membuat struktur berupa duri seperti pada tumbuhan mawar.


title: Ekologi komunitas

text: Simbiosis dalam ruang lingkup ini mempelajari mengenai hubungan erat antar populasi yang menempati habitat yang sama. Simbiosis dapat dibagi menjadi 3, yaitu parasitisme, mutualisme, dan komensalisme.


title: Ekologi komunitas

text: Hubungan +/- di mana salah satu organisme, disebut parasit, mendapatkan keuntungan sedangkan organisme lain, disebut inang, dirugikan. Parasit yang tinggal di dalam tubuh inang disebut endoparasit. Contoh endoparasit adalah cacing pita. Jenis lain dari parasit adalah ektoparasit yang hidup di permukaan tubuh inang.


title: Ekologi komunitas

text: Hubungan +/+ yang menguntungkan kedua populasi yang terlibat. Interaksi antara semut "Myrmelachista schumanni" dengan pohon akasia. Dalam interaksi ini, semut akan mengeluarkan toksin berupa asam format yang menghambat pertumbuhan pohon lain selain pohon akasia. Sebaliknya, pohon akasia menjadi tempat tinggal bagi semut untuk melangsungkan kehidupannya.


title: Ekologi komunitas

text: Jenis interaksi +/0 yang dilakukan oleh penyu dan alga. Alga menerima keuntungan karena mendapatkan tempat tinggal di cangkang penyu, sedangkan penyu tidak mendapatkan keuntungan maupun kerugian dari kehadiran alga tersebut.


title: Ekologi komunitas

text:
Salah satu efek meletusnya gunung api adalah musnahnya kehidupan di sekitar daerah tersebut. Namun, daerah tersebut dapat segera pulih karena adanya suksesi ekologi dengan hadirnya varietas spesies baru. Terdapat 2 jenis suksesi, yaitu suksesi primer dan suksesi sekunder. Suksesi primer terjadi ketika tanah pada area pasca bencana belum terbentuk. Suksesi sekunder terjadi pada daerah pasca bencana yang masih memiliki tanah yang kompak.
Tahapan suksesi ekologi dapat dibedakan menjadi 4, yaitu tahapan pionir, tahap "Dryas", tahap "Alder", dan tahap "Spruce". Pada setiap tahapan akan muncul spesies baru yang menggantikan spesies terdahulunya. Meski demikian, proses suksesi ekologi membutuhkan waktu yang lama, berkisar hingga 300 tahun.


title: RNA polimerase

text: RNA polimerase sering disebut RNAP (bahasa inggris: "RNA polymerase") adalah suatu enzim yang membantu mempercepat proses pembentukan RNA. Enzim ini berbeda dengan enzim DNA polimerase, RNA polimerase dapat memulai pembentukan rantai RNA tanpa menggunakan primer. Sintesis atau pembentukan DNA dimulai dengan proses elongasi pada bagian rantai pendek RNA. Panjang rantai tersebut biasanya berkisar antara 10 sampai 50 nukleotida yang kemudian berikatan dengan DNA contoh setelah enzim RNA polimerase berpisah dari RNA. Rantai pendek dari RNA menghasilkan primer yang dapat digunakan oleh DNA polimerase untuk menambahkan deoksinukleotida. RNA polimerase yang menghasilkan primer dalam proses pembentukan DNA disebut primase.


title: RNA polimerase

text: Penemuan tentang RNA polimerase ditunjukkan oleh beberapa ilmuwan secara independen diantaranya adalah Charles Yanofsky, Audrey Stevens, dan Jerard Hurwitz pada tahun 1960. Fungsi enzim RNA polimerase pada transkripsi organisme eukariot dijelaskan secara lengkap oleh Roger D. Kornberg pada tahun 2006.


title: RNA polimerase

text: Dalam memahami peran RNA polimerase pada proses transkripsi DNA perlu dijelaskan terlebih dahulu tentang proses transkripsi DNA itu sendiri. Transkripsi DNA tergantung pada pasangan komplemen basa. Pasangan rantai ganda DNA berpisah pada suatu lokasi khusus, salah satu rantai bertindak sebagai DNA contoh. Pada rantai DNA contoh, basa nitrogen bebas berpasangan kepada basa nitrogen komplemennya. Basa nitrogen A berpasangan dengan basa nitrogen T pada DNA, G dengan C, C dengan G, dan U dengan A. Proses berpasangannya basa yng bebas pada DNA contoh dipercepat atau dikatalis oleh enzim RNA polimerase dengan cara melekatkan basa sepanjang penambahan ribonukleotida pada DNA. Prinsip kerja RNA polimerase adalah menyatukan pasnagan komplemen basa pada DNA contoh.


title: RNA polimerase

text: Ada tiga macam RNA polimerase yang digunakan dalam transkipsi pada inti organisme eukariot, namun hanya satu yang erfungsi pada sel bakteri. Ketiga RNA polimerase eukariot tersebut memulai proses transkripsi hanya ketika berkombinasi dengan faktor transkripsi khusus dan aktivator transkripsi. RNA polimerase I (Pol I) mentranskripsi gen r RNA yang berukuran 5,8; 28; dan 18 S (Svedberg). RNA polimerase seringkali berasosiasi dengan kromosom pada daerah inti. Ikatan yang terbentuk antara promoter dengan RNA polimerase I berbeda jauh dengan yang terbentuk oleh Polimerase II dan III. Polimerase II (Pol II) mentranskripsi mulai dari promoter yang mengendalikan sintesis molekul pre-mRNA yang terdiri dari daerah penyandian dan bukan penyandian gen. RNA polimerase III (Pol III) mentranskripsi promoter yang mengendalikan sintesis RNAs yang pendek seperti rRNA ukuran 5S, tRNA, snRNAs, dan srpRNAs.


title: Batalyon Infanteri 321

text: Batalyon Infanteri Raider 321/Galuh Taruna (atau Yonif 321/Galuh Taruna) Adalah Batalyon infanteri yang berkualifikasi Raider. Dan berada di bawah kendali komando Brigade Infanteri 13/Galuh, Divisi Infanteri 1/Kostrad. Markas Komando (mako) berada di Jalan Kyai Haji Abdul Halim, Majalengka (45418), Jawa Barat.


title: Batalyon Infanteri 321

text: Sebagai tonggak sejarah Kesatuan Yonif 321/13/1 Kostrad di mulai sejak tanggal 19 April 1950, di Timur Kupang, yaitu dengan adanya reorganisasi Yon “AA” Brigade 12 Divisi Siliwangi Menjadi Brigade “K” yang kemudian berubah menjadi Yon Siliwangi Kompi C pada tanggal 26 Oktober 1959 mengalami perubahan menjadi Yon 710 bertempat di Pangandaran, Ciamis, yang akhirnya menjadi Yonif 321/13/1 Kostrad di Majalengka sampai dengan sekarang.


title: Batalyon Infanteri 321

text: Yonif 321/Kostrad adalah batalyon jajaran Divisi Infanteri 1/Kostrad tahun anggaran 2015 yang melaksanakan latihan pembentukan Raider gelombang II, sebelumnya dalam latihan Raider tersebut, Yonif Para Raider 330/Tri Dharma adalah batalyon yang melaksanakan latihan gelombang I, dan disusul gelombang III Yonif Linud 328/Dirgahayu. Latihan bertempat di lapangan Kartika yang berada di kawasan Pusat Pendidikan Infanteri, Cipatat, Kabupaten Bandung Barat, Jawa Barat. Peserta latihan berjumlah 126 pelaku dipimpin oleh Komandan Batalyon Infanteri 321/GT/1/Kostrad Letkol Inf Rama Pratama, M.Si (Han).


title: Rancangan persilangan

text: Rancangan persilangan atau Rancangan perkawinan (bahasa inggris: "mating design") adalah suatu skema persilangan di antara kelompok atau galur tanaman yang dibuat dalam suatu program pemuliaan tanaman. Rancangan persilangan dalam pemuliaan tanaman mempunyai dua tujuan utama yaitu: (1) untuk mendapatkan informasi dan memahami pengendalian genetik atau perilaku dari suatu sifat yang diamati, dan (2) untuk mendapatkan populasi dasar untuk pengembangan kultivar. Analisis varians pada keturunan tanaman hasil dari suatu rancangan persilangan digunakan untuk mengevaluasi pengaruh genetik aditif, tingkat dominan, epistasis dan nilai keterwarisan yang sama dengan nilai harapan genetik.


title: Rancangan persilangan

text: Penggunaan rancangan persilangan pada populasi bersari bebas membutuhkan beberapa asumsi di antaranya:


title: Rancangan persilangan

text: Beberapa macam rancangan persilangan dibuat untuk mendapatkan informasi tentang varians genetik dari suatu populasi dan karakter tertentu yang menjadi minat. Pada umumnya rancangan persilangan berlaku khusus terkait lingkungan dan materi atau tanaman yang digunakan.


title: Rancangan persilangan

text: Rancangan persilangan dua tetua (bahasa inggris: "biparental mating") adalah rancangan yang paling sederhana dalam menduga varians genetik dari suatu populasi. Rancangan ini pertama kali ditunjukkan oleh Mather pada tahun 1948 dengan melakukan persilangan pada sejumlah “n” tanaman yang diambil secara acak dari suatu populasi.


title: Rancangan persilangan

text: Rancangan I (bahasa inggris: "design I") disebut juga Rancangan North Carolina I atau rancangan A/B dan pertama kali digunakan oleh Comstock dan Robinson pada tahun 1948. Setelah persilangan dialel, rancangan I merupakan rancangan persilangan yang paling sering digunakan dalam pemuliaan jagung karena mudah dalam menghasilkan keturunan dalam jumlah yang besar. Rancangan ini juga dapat digunakan untuk populasi tanaman menyerbuk sendiri yang memiliki banyak bunga dalam satu tanaman.


title: Rancangan persilangan

text: Rancangan II (bahasa inggris: "design II") disebut juga rancangan persilangan faktorial atau rancangan AB, dikemukakan pertama kali oleh Comstock dan Robinson pada tahun 1948. Asumsi-asumsi yang digunakan sama dengan pada rancangan I tetapi lebih teliti karena hasil persilangan yang digunakan sebagai penguji adalah tanaman yang tak terpilih untuk dibuat persilangan dari populasi terpilih.


title: Rancangan persilangan

text: Persilangan dialel (bahasa inggris: "diallel cross") adalah suatu rancangan persilangan dengan melakukan persilangan terhadap semua kemungkinan berpasangan galur-galur atau tanaman baik sebagai tetua jantan dan betina (masing-masing galur berfungsi ganda). Persilangan dialel merupakan rancangan persilangan yang paling banyak digunakan pada semua tanaman baik untuk galur inbred maupun kelompok tanaman dengan basis genetik yang lebih luas.


title: Rancangan persilangan

text: Rancangan persilangan dialel sebagian (bahasa inggris: "partial diallel")dikembangkan pada tahun 1961 oleh Kempthorne dan Curnow. Rancangan ini merupakan modifikasi dari rancangan dialel dengan tujuan untuk menambah jumlah tetua yang dapat digunakan dalam persilangan. Perbedaan utama antara rancangan persilangan dialel sebagian dengan dialel penuh adalah pada dialel sebagian banyak persilangan yang mungkin terjadi atau dilakukan jumlahnya lebih sedikit daripada rancangan dialel penuh.


title: Program bantuan kemanusiaan oleh Kerajaan Arab Saudi

text: Setidaknya semenjak 1970-an Arab Saudi telah memberikan bantuan asing ke berbagai negara dan organisasi. Antara tahun 1976 dan 2006, jumlah bantuan pembangunan luar negeri Arab Saudi mencapai sebesar 49 juta Pound sterling, Rasio ODA/GNP Arab Saudi memiliki rata-rata 4,2% selama periode ini, jauh di atas jumlah tertinggi yang dikeluarkan oleh negara-negara lain dalam Development Assistance Committee yang rata-rata DAC-nya adalah 0,35%. Dengan ukuran basis per-kapita, Kerajaan ini merupakan penyumbang bantuan terbesar di seluruh dunia meskipun bantuan tersebut mayoritasnya diberikan kepada negara-negara Muslim. Ini adalah daftar sumbangan dan bantuan amal yang diberikan oleh pemerintah dan atau masyarakat Arab Saudi dalam rangka kemanusiaan dalam berbagai kesempatan:


text: Dan bantuan-bantuan dalam bidang kemanusiaan lainnya yang lebih kecil.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Ganteng Ganteng Serigala (GGS) adalah sebuah sinetron yang ditayangkan di SCTV. Sinetron ini diproduksi oleh Amanah Surga Productions. Pemainnya antara lain Jessica Mila, dan Prilly Latuconsina.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Tristan (Kevin Julio) bersama saudara-saudaranya adalah murid baru di salah satu International School. Tak ada yang tahu bahwa Tristan dan saudara-saudaranya yaitu Digo (Aliando Syarief), Yasha (Dicky Muhammad Prasetya), Liora (Michelle Joan) dan Thea (Dahlia Poland) adalah bangsa vampir. Ayah mereka yaitu Ayah Agra (Rudy Kawilarang) mengutus Tristan untuk mencari dan mengambil darah suci yang terdapat dalam tubuh Nayla (Jessica Mila). Bila bangsa vampir mendekati pemilik darah suci, mereka akan merasa kesakitan. Oleh sebab itu, ayah Agra mengutus Tristan untuk mengambil darah suci itu, karena Nayla sudah jatuh cinta kepada Tristan maka Tristan bisa mendekati Nayla tanpa rasa sakit.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Sementara itu, sahabat Nayla dari kecil yaitu Galang (Ricky Harun) tidak menyukai dan memiliki firasat buruk akan Tristan yang selalu mendekati Nayla. Suatu hari, ia tersesat di hutan dan digigit oleh serigala bernama Ratu Lestan (Zora Vidyanata). Sejak itu, Galang memiliki kekuatan super yang didapatnya melalui Ratu Lestan yang mengutusnya agar menjaga darah suci itu.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Beberapa hari selanjutnya Nayla sudah merasa curiga kepada Tristan karena ada beberapa kejanggalan pada diri Tristan. Ia tidak makan, muka Tristan dan saudara-saudaranya sangat pucat dan takut akan sinar matahari karena itu akan membuat tubuhnya hancur. Kemudian ia dapat berlari dengan kecepatan tinggi dan mempunyai kekuatan ajaib melawan musuh. Ketika sahabat Nayla yang bernama Sisi (Prilly Latuconsina) yang imut dan menyukai Tristan, tidak dapat menemukan bayangan Tristan dan saudara-saudaranya ketika ia sedang bercermin. Mereka juga tidak memiliki jantung, ini bisa diketahui oleh Galang, juga ketika Digo terbakar sinar matahari, Yasha mencoba menolong Digo, namun Yasha ikut terbakar sinar matahari saat menyelamatkan Digo, sebab mereka berdua tidak memakai cincin khusus vampir untuk menangkal sinar matahari.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Sekarang sahabat Nayla yang bernama Sisi menyukai Digo adik dari Tristan. Gerhana matahari siklus 100 tahun telah dimulai. Venossa (Rico Verald), raja dari segala raja vampir telah datang. Peperangan antara bangsa vampir dengan bangsa serigala dimulai. Pada saat malam hari, Galang menyembunyikan Nayla ke tempat yang tidak bisa tercium oleh bangsa vampir. Venosa belum datang ke tempat peperangan, tetapi Amel (Enzy Storia) sudah memulai peperangan dan melanggar aturan bangsa vampir. Bangsa serigala pun bertekad untuk menghentikan peperangan itu sementara karena mereka tahu bahwa Venosa dan Lestat belum datang ke tempat peperangan. Keluarga Vallen tidak mau kalah. Mereka terus akan melanjutkan peperangan itu. Galang pun langsung menyemburkan api kepada para vampir-vampir itu. Sontak vampir-vampir itu langsung terpental dan kesakitan. Tetapi berbeda dengan Tristan. Dia tidak merasa kesakitan sama sekali padahal keluarganya dan vampir-vampir yang lain merasa kesakitan. Ternyata Tristan membawa sebuah batu Kristal pemberian Sheila (Jessica Mila). Sheila adalah masa lalu Tristan pada saat dia masih menjadi manusia. Tetapi Sheila dan Tristan berbeda. Tristan seorang manusia, tetapi Sheila seorang vampir. Wajah Sheila sangat mirip sekali dengan wajah Nayla. Karena Nayla adalah reinkarnasi Sheila. Maka dari itu Tristan tidak bisa jauh dari Nayla. Dari kejadian itu Tristan tidak henti-hentinya mengingat Sheila. Sampai-sampai Tristan salah menyebut nama Nayla menjadi Sheila.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Bukan hanya Tristan yang mempunyai kenangan pada masa lalu yang pahit, ternyata Thea adik Tristan yang paling dekat dengan Tristan juga mempunyai masa lalu saat dia masih menjadi manusia. Saat bayi, Thea dibuang oleh keluarganya di suatu Hutan dan ditemukan oleh Bunda Lestan. Bunda Lestan pun merawat Thea dengan penuh kasih sayang. Saat Thea sudah remaja, dia ternyata mempunyai perasaan kepada Ilalang (Ricky Harun), seorang serigala yang wajahnya mirip dengan Galang. Ilalang pun juga mempunyai perasaan kepada Thea, sama seperti Thea kepada dia. Kemudian mereka menikah. Tetapi pada saat akan menikah, tiba-tiba Ilalang diserang oleh vampir-vampir tidak dikenal. Thea pun merasa sedih. Tetapi kata Bunda Lestan, Ilalang akan terlahir kembali oleh keturunan Hara (Ahmad Afandy) yang ke-15 oleh ayah dan ibu manusia. Ternyata benar, Ilalang terlahir kembali dengan nama Galang manusia serigala.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text:
Demi ambisi cinta Digo pada sisi, Digo melakukan segala cara untuk mendapatkan kembali sisi yang telah menjadi ratu serigala. Saat pernikan Sisi dengan jenderal serigala utara Digo membiarkan kekuatan raja drakula merasukinya. Hingga Digo menjadi pangeran vampire yg tak terkalahkan. Saat pernikahan itu juga Digo membunuh calon suami Sisi.
Selanjutnya Digo menjadi drakula terkuat. Saat bertarung dengan Sisi, Digo merasakan cinta pada diri Sisi pada dirinya. Digo yang bermaksud menolong Sisi saat pingsan digigit oleh Sisi sang ratu serigala yang pada akhirnya membuat Digo menjadi manusia Serigala dengan kekuatan separuh drakula.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Setelah 5 bulan berlalu, setelah kota lama dihancurkan oleh Ayah Michelle (Sheila Dara Aisha). Mereka pun memulai kehidupan baru di kota yang baru.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Nayla yang selama ini belum pernah bertemu dengan Ayah kandungnya, akhirnya dijemput Ayahnya di bandara. Galang juga pindah di kota baru begitu pun dengan Sisi yang dipindahkan oleh orang tuanya. Entah kebetulan atau tidak Keluarga Agra, Nayla, Galang, dan Sisi ternyata satu kota. Di sisi lain, keluarga Agra kedatangan anggota baru yaitu Tania. Tania akhirnya menjadi bagian dari keluarga Agra.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text: Peperangan antara bangsa Serigala melawan bangsa Vampir masih tetap berlangsung, tapi pada akhirnya, mereka berdamai, namun kemudian Digo tidak puas dan mengabdikan dirinya menjadi drakula. Kubu Serigala dan Vampir lalu kewalahan dengan aksi Digo yang menyebabkan kematian beberapa manusia Serigala dan Vampir serta warga setempat.


title: Ganteng-Ganteng Serigala

text:
Keterangan :
Komisi Penyiaran Indonesia (KPI) menjatuhkan sangsi penghentian sementara sinetron ini, karena adanya pelanggaran Pedoman Perilaku Penyiaran dan Standar Program Siaran (P3 & SPS) pada tayangan 16 Agustus 2014. Pada episode tersebut, sinetron ini menayangkan adegan seorang remaja perempuan melompat ke dalam api serta adegan remaja laki-laki dan remaja perempuan yang mengenakan seragam sekolah berpelukan di lingkungan sekolah. Sinetron ini harus dihentikan sementara selama tiga hari berturut-turut yaitu mulai tanggal 21, 22, dan 23 Oktober 2014.


title: Lil Bub

text: Lil Bub (lahir 21 Juni 2011) adalah kucing terkenal dari Amerika Serikat yang memiliki banyak kelainan fisik (mutasi genetik). Foto-fotonya pertama kali diposting ke Tumblr pada bulan November 2011 lalu yang diambil dari setelah tampil di Reddit, situs berita sosial. "Lil Bub" di Facebook memiliki lebih dari 670.000 penggemar.Lil Bub juga telah membuat film yang bernama "Lil Bub & Friendz", sebuah film dokumenter yang tayang perdana di Tribeca Film Festival pada tanggal 18 April 2013 yang memenangkan Festival "Tribeca Online Festival Best Feature Film".


title: Lil Bub

text: Lil Bub lahir dari seekor kucing betina yang liar. Dia lahir dengan beberapa mutasi genetik. Ketika pemiliknya Mike Bridavsky pertama kali bertemu dengannya, ia menjemputnya dan mengatakan "Hai, Bub!". Lil Bub adalah kucing yang terkena dwarfisme, dia kecil dan dia merupakan kucing yang memiliki 22 jari (polydactyl). Lil Bub juga sangat kesulitan untuk mengeong. Lidahnya selalu menjulur keluar dari mulut karena rahangnya pendek dan tidak memiliki gigi. Walaupun seperti itu, tetapi selera makannya tidak berpengaruh.