title: Ángel Baldomero Custodio

text: También al parecer era pariente de la familia Custodio de Algeciras y San Roque que tenía bastantes militares en el ejército. Se casó con María Visitación Fernández Pintado teniendo luego tres hijos, enviudando y teniendo que hacerse cargo de su futuro, como su posición le permitió hacer algún dispendió fue dueño de un teatro en el que trabajó su nieta Ana María Custodio y estrenó alguna obra su hijo Ángel, el teatro se vendió al parecer en 1927 cambiando el apellido de Custodio a San Juan por ser el del nuevo dueño.


title: Ángel Baldomero Custodio

text: En su hoja de servicio están anotadas sus gloriosas acciones así como sus recompensas entre ellas la Cruz de la Orden de San Hermenegildo de 1892. También poseía las medallas al mérito militar blanca y roja, la segunda distinción más importante del ejército español. Falleció con la graduación de comandante honorífico y pasó gran parte de su último periodo de vida como héroe público y notorio.


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: Time Slip (también conocido como Time_Slip) es el noveno álbum de estudio del grupo surcoreano Super Junior lanzado el 14 de octubre por SM Entertainment. En el álbum participaron 9 miembros activos del grupo: Leeteuk, Heechul, Yesung, Shindong, Eunhyuk, Donghae, Siwon, Ryeowook, además de Kyuhyun, quien no participaba en un álbum grupal desde 2015 debido a su servicio militar.


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: El 26 de agosto Super Junior lanzó un adelanto de la tercera temporada de SJ Returns, un reality show con la finalidad de que las fanes pudieran ver la planeación y producción del nuevo álbum del grupo, planeado a lanzarse a finales de año


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: Asimismo, el grupo anunció su nueva gira de conciertos, titulada Super Show 8: Infinite Time la cual tiene como fin promocionar el nuevo álbum del grupo. Las primeras fechas en anunciarse fueron en Seúl para el 12 y 14 de octubre. Inicialmente se enfatizó la participación de los 9 miembros, pero finalmente el 30 de agosto Label SJ anunció que Heechul había decidido no participar en los conciertos ni en promociones de álbum por cuestiones de salud


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: El día 3 de septiembre, Super Junior anunció de manera oficial su comeback con su noveno álbum de estudio a través de una cuenta regresiva en su página oficial que anunciaba: ""Super Junior Comeback 999:00:00"" junto con 9 imágenes crípticas sobre el concepto del álbum. Como el conteo inició en 999 horas, se confirmó que el álbum sería lanzado el 14 de octubre a las 18:00 p. m.. Posteriormente se anunció un calendario que indicaba las fechas en las que el grupo publicaría adelantos del nuevo álbum a lo largo de septiembre y octubre y el 5 de octubre se reveló el nuevo logo del álbum


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: El 25 de octubre el sello discográfico del grupo anunció que se lanzaría a la venta una edición especial de Time_Slip titulada "Timeline" el día 6 de noviembre, con motivo del 14vo aniversario de Super Junior. Contendrá las mismas canciones del Time_Slip, pero contará con una empaquetación especial de aniversario.


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: El 10 de septiembre se lanzó el primer sencillo promocional titulado "Show" junto con un video musical que contenía clips de conciertos pasados del grupo. El 17 de septiembre se lanzó un segundo sencillo promocional titulado "Somebody New" y el 27 de septiembre se lanzó un tercer sencillo titulado "The Crown" junto con un video que contenía la letra de la canción  El 4 de octubre se lanzó un cuarto sencillo promocional titulado "I Think I", una canción con influencias latinas


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: Adicionalmente, se anunció que el grupo completo aparecería como invitado de programas de variedades coreanos como "Knowing Bros", "Idol Room," "My Ugly Duckling, After Mom Falls Asleep, My Teacher is my Age, Hidden Track" y "Run.Wav" para promocionar el álbum El 12 de octubre se inició la gira de conciertos Super Show 8: Infinite Time con el fin de promocionar el álbum de manera internacional.


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: El 14 de octubre se esperaba el lanzamiento físico y digital del álbum, así como el lanzamiento del video oficial de "Super Clap", la canción principal del álbum, sin embargo, las actividades de promoción del álbum se vieron modificadas tras el fallecimiento de Sulli, amiga y compañera de agencia del grupo. El álbum se lanzó de manera física y digital el 14 de octubre, pero el video musical se lanzó el 18 de octubre a las 0:00 horas de Corea del Sur y el grupo inició promoción activa del álbum hasta el 18 de octubre, con su presentación de comeback en Music Bank hasta el 26 de octubre en Show!Music Core.


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: Medios anunciaron que durante la pre-venta del álbum se habían hecho aproximadamente 350 mil órdenes de Time_Slip, lo que reafirmó el estatus firme del grupo en su trayectoria de 14 años en la industria. Durante su primer día de ventas normales Hanteo contabilizó poco más de 170 mil álbumes vendidos, convirtiéndose en el álbum con más ventas en su primer día de lanzamiento en la carrera del grupo (el récord anterior lo tenía Play con 125,000 discos vendidos), para el final de su primera semana de ventas el disco logró vender 170 mil unidades. De manera internacional, el álbum rompió records al posicionarse como el álbum más vendido en iTunes en 32 países (el anterior record lo tenía Replay con 28 países): Nueva Zelanda, Polonia, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Argentina, Guatemala, México, Perú, República Dominicana, Brunéi, Nicaragua, España, Costa Rica, Emiratos Árabes Unidos, Jordania, Arabia Saudita, Israel, Qatar, Baréin, Singapur, Hong Kong, Taiwán, Macao, Malasia, Tailandia, Sri Lanka, Filipinas, Indonesia, Omán y Vietnam. Además, Time_Slip se mantuvo como el álbum más vendido de manera global en iTunes durante tres días consecutivos.


title: Time Slip (álbum de Super Junior)

text: Time_Slip ganó dos premios (la última vez que el grupo había ganado había sido en 2014 con Mamacita), el 25 de octubre Super Junior se presentó y recibió su segundo premio en Music Bank.


title: Limnonectes jarujini

text: Limnonectes jarujini es una especie de anfibio anuro de la familia Dicroglossidae.


title: Limnonectes jarujini

text: Esta especie es endémica de Tailandia. Se encuentra en las provincias de Kanchanaburi, Surat Thani y Nakhon Si Thammarat. Su presencia es incierta en Birmania.


title: Limnonectes jarujini

text: Esta especie lleva el nombre en honor a del zoólogo tailandés Jarujin Nabhitabhata.


title: CiteULike

text: CiteULike era un servicio web que permitía a los usuarios guardar y compartir referencias de publicaciones académicos (artículos, conferencias, informes...). Basado en los principios de los marcadores sociales, el sitio pretendía promover y desarrollar el intercambio y difusión de referencias científicas entre investigadores. De la misma manera enq ue era posible de catalogar páginas web (con Furl y delicious) o fotografías (con Flickr), los científicos podrían compartir información de referencias con CiteULike. Richard Cameron desarrolló CiteULike en noviembre de2004, y en 2006 se estableció la compañía Oversity Ltd. para desarrollar y dar soporte a CiteULike. En febrero de 2019, CiteULike anunció que cesaba sus operaciones y cerraba el servicio el 30 de marzo de 2019. Inicialmente, uno añadió una referencia a CiteULike directamente de dentro de un navegador de web, sin necesitar un programa separado. Para bases de datos en línea comunes como PubMed, nombres de autor, título, y otros detalles estuvieron importados automáticamente. El usuario podía añadir etiquetas manualmente para agrupar referencias. El servicio ofrecía búsqueda de referencias públicas para todos los usuarios. Las referencias podían ser exportadas vía BibTeX o RIS para ser utilizados en otros gestores de referencias bibliográficas.


title: CiteULike

text: CiteULike proporcionaba bookmarklets para añadir rápidamente referencias de las páginas web de los sitios  como Amazon.com, arxiv.org, JSTOR, PLoS, PubMed, SpringerLink, y ScienceDirect. También se podían incorporar referencias manualmente. Éstas podían ser etiquetadas para hacer más fácil su organización y recuperación. Las etiquetas más frecuentes se mostraban en una fuente proporcionalmente más grande, y generaban navegación automática a la referencias etiquetadas.


title: CiteULike

text: CiteULike se programó en lenguaje Tcl, con plugins complementarios escritos en Python, Perl, Ruby y Tcl; algunos los módulos adicionales fueron desarrollados en Java; los datos se almacenaban utilizando PostgreSQL. El software detrás del servicio era propietario, pero el dataset estaba dominio público.


title: Limnonectes lauhachindai

text: Limnonectes lauhachindai es una especie de anfibio anuro de la familia Dicroglossidae.


title: Limnonectes lauhachindai

text: Esta especie es endémica de la provincia de Ubon Ratchathani en Tailandia. Se encuentra en los distritos de Na Chaluai y Sirindhorn, entre los 131 y 160 m sobre el nivel del mar.


title: Limnonectes lauhachindai

text: Esta especie lleva el nombre en honor a Veerayuth Lauhachinda.


title: Clasificación para la Copa Africana de Naciones de 2021

text: La clasificación para la Copa Africana de Naciones 2021 fue un torneo organizado por la Confederación Africana de Fútbol (CAF) para decidir los equipos que participarán de la Copa Africana de Naciones 2021. Selecciones como Eritrea y Somalia decidieron no participar.


text: El sorteo tuvo lugar el 18 de julio de 2019, a las 18:30 UTC + 2, en El Cairo, Egipto. Un total de 52 equipos participaron en el torneo, incluido el anfitrión Camerún.


text: Los 4 ganadores avanzaron a la fase de grupos para unirse a los 44 equipos que ingresaron directamente. El ganador se incorporó al Grupo A.


text: El ganador se incorporó al Grupo B.


text: El ganador se incorporó al Grupo C.


text: El ganador se incorporó al Grupo D. Los 48 equipos se dividieron en 12 grupos de cuatro equipos (del Grupo A al Grupo L). Los equipos clasificados directamente fueron 44, además de los 4 ganadores de la ronda preliminar cuya identidad no se conocía en el momento del sorteo.


text: El anfitrión de la Copa Africana de Naciones 2022, Camerún, participará en las clasificatorias aunque tiene su cupo garantizado en la final, independientemente de su clasificación en el grupo. Sus partidos y resultados contarán para determinar la clasificación de los otros equipos de su grupo.


title: Limnonectes longchuanensis

text: Limnonectes longchuanensis es una especie de anfibio anuro de la familia Dicroglossidae.


title: Limnonectes longchuanensis

text: Esta especie se encuentra en China en Yunnan en Longchuan y Yingjiang xians y Birmania en los estados de Kachin y Chin y la región de Sagaing.


title: Limnonectes longchuanensis

text: El nombre de la especie está compuesto de "longchuan" y del sufijo latino "-ensis" que significa "que vive, que habita", y le fue dado en referencia al lugar de su descubrimiento, el condado de Longchuan.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki fue un combate de reglas especiales que tuvo lugar el 26 de junio de 1976 en Tokio y enfrentó a Muhammad Ali, por entonces campeón mundial de boxeo, contra Antonio Inoki, campeón de lucha libre profesional perteneciente a la New Japan Pro Wrestling. Surgida como consecuencia de un desafío lanzado por Ali y recogido por Inoki, se la considera una de las luchas precursoras de las modernas artes marciales mixtas (MMA).


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En abril de 1975, en una recepción celebrada en Estados Unidos, Muhammad Ali conoció a Ichiro Hatta, antiguo secretario de la escuela Kodokan de judo y pionero de la lucha libre deportiva en Japón. En su proverbial talante, Ali comunicó a Hatta un desafío del que los titulares nipones se harían eco: «¿No hay ningún peleador oriental que vaya a desafiarme? Daré un millón de dólares a quien me gane». Tras oírlo, Antonio Inoki, luchador de la promoción de "puroresu" New Japan Pro Wrestling, aceptó el reto con celeridad, consiguiendo reunir suficientes patrocinadores para pagar al boxeador seis millones de dólares estadounidenses si convenía a pelear. El contrato se firmó en marzo de 1976, estipulando la lucha para el 26 de junio en el Nippon Budokan de Tokio.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: La peculiar naturaleza del combate, junto con las dos personalidades a las que reunía, pronto dio de qué hablar en las conferencias de prensa. En el primero encuentro entre los contendientes, Ali se rio de Inoki y le apodó «pelícano» por su mandíbula prominente. Inoki, impertérrito, le replicó a través de un traductor: «Cuando su puño contacte con mi mandíbula, procure no hacerse daño en la mano». El japonés entonces entregó a Ali una muleta a modo de regalo burlesco, insinuando que la necesitaría cuando acabara la lucha. Esto no era una bravata, ya que Inoki, a pesar de haber tomado parte hasta entonces sólo en luchas coreografiadas, poseía amplios conocimientos de kárate, sumo y catch wrestling, y además contaba entre sus entrenadores con el legendario luchador olímpico Karl Gotch. Seguro de su posición, Inoki declaró también: «No sé cuán seriamente está tomándose Muhammad Ali la lucha, pero si no se la toma en serio podría salir herido. Voy a ir allí a luchar. Puede que incluso le rompa un brazo». Ali, en cambio, no estaba impresionado con estas disciplinas: «Digamos que ese tipo viene a por mí. Sólo tengo que tirar jabs: bop, bop, bop. No podrá acercarse lo suficiente. ¿Qué es el kárate para un boxeador de largo alcance? Nada. Cuando le haya dado suficientes jabs, le noquearé».


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Por su parte, la prensa internacional estaba expectante, incluso si los articulistas no habían decidido aún cómo interpretar la noticia. Durante la víspera de la lucha, el corresponsal John Roderick de Associated Press describió el combate como «... lo que algunos llaman el primer Campeonato de Artes Marciales del Mundo y otros una estafa multimillonaria». El experto en artes marciales Donn F. Draeger, conocedor de las contiendas de Inoki, creía que se trataría de un combate coreografiado al uso de la lucha libre (algo conocido como "yaocho"), opinando: «Si esta lucha fuera a ser real, ahuyentaría a Ali. Si Inoki insiste en que sea real, el evento nunca se celebrará». Del mismo parecer era Bob Arum, el promotor del evento, que suponía que un luchador profesional sólo se prestaría a ese tipo de espectáculo. De un modo u otro, la anticipación era enorme: el encuentro sería retransmitido a 34 países en todo el globo, y se estimaba que la audiencia superase los catorce millones de personas. En Nueva York, el promotor de lucha libre Vincent J. McMahon vendió 32 897 entradas para una retransmisión en directo en el Shea Stadium, la cual contaría antes con otra contienda en vivo entre un luchador y un boxeador: André The Giant contra Chuck Wepner (el segundo de los cuales había combatido también contra Ali el año anterior, inspirando en el proceso el argumento de la película de 1976 "Rocky"). El propio Budokan quedó lleno total, con los asientos más caros llegando a venderse por 300 000 yenes.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: El día de la lucha, Ali causó deliberadamente una escena a su llegada al aeropuerto, vociferando: «¡No habrá otro Pearl Harbor! ¡Muhammad Ali ha vuelto!» mientras atravesaba las masas de periodistas. Su actitud ya había atraído burlas de parte de japoneses y artistas marciales, los cuales habían apostado en su contra. Algunos hicieron juego de palabras con su apellido, cuya pronunciación en japonés ("ari") era homófona con la palabra «hormiga», del mismo modo que el boxeador había tildado de pelícano a Inoki. Varios judocas de alto nivel, entre los que se hallaban Draeger, Kisaburo Watanabe y el renombrado Isao Inokuma, especularon con que ellos mismos podrían despachar a Ali en el cuadrilátero en menos de un minuto gracias a sus manejos de la lucha a ras de lona.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: El momento definitorio del combate, irónicamente, no sería en el cuadrilátero, sino a la hora de delimitar las normas y el cariz del espectáculo. La lucha terminó siendo una pelea real, pero disputada bajo unas reglas asimétricas muy específicas, cuya causa, naturaleza y ejecución se hallan aún en controversia y han sido debatidas durante décadas.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Según el periodista boxístico John Murphy, el combate entre Ali e Inoki fue concebido como un espectáculo coreografiado. En su transcurso, Ali noquearía accidentalmente al árbitro, lo que le distraería lo suficiente como para que Inoki, artero, noquease a su vez a Ali por la espalda con una patada alta. Al volver en sí el colegiado, haría la cuenta de diez sobre el derribado Ali y declararía ganador a Inoki. De esa manera, ambos quedarían satisfechos: el japonés se alzaría vencedor y el americano disculparía su propia derrota con lo azaroso de las circunstancias. Sin embargo, siguiendo esta versión, Ali quedó indignado al enterarse de que debía perder y se negó a seguir los planes, dando como resultado una lucha real.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Según otro versión, mantenida en Japón, Ali y su equipo firmaron el contrato creyendo erróneamente que se trataría de una coreografía. Cuando el boxeador visitó a Inoki en su "dōjō" privado y presenció cómo el japonés ensayaba violentas patadas y llaves con sus compañeros, le preguntó: «OK, entonces ¿cuándo realizamos los ensayos?» A esto Inoki habría respondido: «No, no. Esto no es una exhibición. ¡Es un combate real!»


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Sea como fuere, los días anteriores al encuentro fueron testigos de intensas negociaciones. El equipo de Ali exigió la imposición de una larga serie de restricciones sobre el estilo de Inoki, presumiblemente a fin de mantener una lucha más ecuánime, y se demandó que no pudieran ejecutarse proyecciones, derribos ni placajes, ni usar rodillazos, codazos, cabezazos, golpes con el canto de la mano ni patadas, ni cualquier tipo de golpe cuando se hallaran ambos púgiles a ras de lona. Los únicos movimientos legales para Inoki serían golpes de mano abierta que no apuntaran a la garganta, zancadillas con los pies y patadas que se lanzaran con una rodilla en contacto con la lona o estando sentado en ella. En contraste, Ali podría golpearle y patearle de cualquier manera que se terciara.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Naturalmente, los expertos que supieron de esto declararon que tal reglamento limitaba las opciones del japonés de manera abusiva. En palabras de Draeger, «Ali puede agarrar o darle puñetazos; Inoki no puede derribar o placar. Esta última restricción es lo mismo que prohibir que Ali utilice jabs. ¡Menuda farsa!» Sin embargo, los promotores contaban con la conformidad de Ali para celebrar el evento, de modo que Inoki no podía negarse a estas normas o de lo contrario la lucha nunca tendría lugar. El estadounidense también exigió que este reglamento se mantuviera en secreto.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Una teoría surgida cuatro décadas después, no obstante, pone en duda que se llegara a estas normas a través de negociaciones como se ha venido diciendo. En su autobiografía de 2018, el luchador profesional Bret Hart, por entonces miembro de NJPW, afirma que los miembros de la Nación del Islam que acompañaban a Ali amenazaron a Inoki con asesinarle si ponía un solo dedo sobre el estadounidense. Por ello, Inoki se habría autoimpuesto todas estas reglas a fin de sortear esta prohibición. Gene LeBell, el árbitro del combate, corroboró también que no se llegó a decidir ninguna norma, sugiriendo que todo fue por propia decisión de Inoki.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Como se menciona, el encuentro fue arbitrado por Gene «Judo» LeBell, un yudoca y luchador que ya había participado personalmente en un combate de boxeador contra artista marcial en 1963, sometiendo a Milo Savage por estrangulación.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Inoki hizo su entrada en el Nippon Budokan primero, vestido con la bata púrpura con la que solía acudir al cuadrilátero. Le acompañaban Karl Gotch, luchador olímpico, maestro de catch wrestling y entrenador de Inoki; Seiji Sakaguchi, medallista olímpico de judo y miembro de NJPW; Kotetsu Yamamoto, entrenador jefe de la compañía; y Kantaro Hoshino, luchador cotizado y antiguo competidor de boxeo.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Ali entró en el segundo, en bata roja y blanca y con un séquito mucho más nutrido. En este se hallaban su mánager Herbert Muhammad, sus entrenadores Angelo Dundee y Wali Muhammad, su esquinero Drew Bundini Brown y su médico personal Ferdie Pachecho, además de una serie de asistentes especiales: el luchador profesional Freddie Blassie, el maestro de taekwondo Jhoon Goo Rhee y el promotor Butch Lewis. Llevaba guantes de boxeo especiales, más pequeños que los usados típicamente en el deporte, y rellenos de vendas y gasa apretada, lo que le permitiría dar golpes más duros.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Tan pronto como sonó la campana de inicio, Inoki atravesó a la carrera los cinco metros que le separaban de Ali y se deslizó hacia sus piernas en una patada que el boxeador esquivó. Inoki permaneció de espaldas en la lona y comenzó a lanzar patadas e intentos de barrido contra las piernas de Ali. Tras anotar una patada sólida, Inoki se puso en pie por un momento, pero pronto volvió a su terreno escogido y siguió pateando desde el tapiz, anotando otra y obligando al rincón de Ali a llamar a la retirada a su contendiente. Ali se burló de Inoki y le instó a ponerse en pie, pero el luchador siguió con su estrategia y acertó unas pocas patadas a las piernas antes del fin del primer asalto.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Los asaltos segundo y tercero transcurrieron de la misma manera, con Inoki refugiado en la lona y pateando en dirección a un irritado Ali. El boxeador reculaba para ponerse fuera de su alcance, pero Inoki se acercaba a él marchando de espaldas sobre manos y pies y volvía a atacar cada vez. En el tercer asalto comenzó a distinguirse una herida en la pierna izquierda de Ali, mientras que el público empezó a abuchear por la falta de acción convencional. En un momento, Ali dio una vuelta alrededor del cuadrilátero para alejarse de Inoki y le gritó «¡Inoki cobarde! ¡Inoki no lucha!» y «¡Un puñetazo! ¡Quiero un puñetazo!»


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Llegado el cuarto asalto, Inoki falló una patada voladora lateral y volvió a arrastrarse hacia Ali amenazándole con patadas, consiguiendo esta vez atraparlo en una esquina del cuadrilátero. Después de que LeBell reiniciase la acción en el centro del cuadrilátero, Inoki insistió con su estrategia sedente, provocando que Ali gritara: «¡Creía que Inoki sabía luchar! ¡Inoki chica!» varias veces. Sin embargo, para su apuro, el luchador volvió a arrinconarle y anotó múltiples patadas, lo cual obligó a Ali a subirse a las cuerdas y apartar sus piernas de Inoki para resguardarse de sus ataques.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: El quinto asalto siguió la ya familiar estructura del combate, con Inoki tirando patadas desde su espalda y Ali tratando de encontrar maneras de evitarlas. Esta vez, no obstante, Inoki acertó una patada tan sólida que hizo caer a Ali. Tras recuperarse y bailar a su alrededor para esquivar más patadas, el boxeador probó a agarrar la bota del luchador y arrastrarle por la lona, pero la campana sonó antes de que algo pudiera hacerse. Las piernas de Ali estaban ya visiblemente amoratadas y sangrando debido al daño acumulado, una visión que por fin atrajo algo de emoción por parte del público.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En el sexto asalto, Inoki repitió su patada voladora y regresó al tapiz. Una de sus patadas dio en la entrepierna de Ali y atrajo una advertencia por parte del árbitro, pero el japonés lo compensó con otro par de patadas legales. Ali agarró de nuevo las botas de Inoki con el fin de inmovilizarle para dar un puñetazo, pero Inoki, conocedor de llaves, convirtió esta posición en un barrido de piernas y tumbó a Ali. El luchador trepó sobre el estadounidense y buscó su pierna para ejecutar una sumisión sobre ella, pero Ali consiguió tocar las cuerdas con la otra, lo que obligaba a reiniciar la acción de pie. Antes de levantarse, Inoki se volvió y tiró un codazo a la cara del boxeador, ocasionando una penalización y la pérdida de un punto. Tras volver a la acción, Ali se ganó su propia reprimenda al patear a Ali mientras se equilibraba sosteniendo las cuerdas, otro acto ilegal.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En el séptimo asalto fue Inoki el que se burló de Ali, pero éste hizo caso omiso e intentó patearle de nuevo. Ali lanzó su primer puñetazo, un jab largo al rostro de Inoki, sólo para que éste volviera a tumbar al boxeador con una mezcla de patada y barrido. Aunque el público coreaba el nombre de Ali, el estadounidense parecía reacio a volver a pegar, lo que Inoki aprovechó con más de sus patadas. Cuando la ronda acabó, el sanguinolento estado de la pierna de Ali alarmó al doctor Pachecho, que se apresuró a tratarla con hielo y pomada. Mientras tanto, Dundee fue a hablar con Gotch, quejándose de que algún ojalillo de metal de las botas de Inoki se había roto y estaba cortando a Ali con cada patada, y exigió que el equipo de Inoki lo cubriese con vendas, lo cual hicieron.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: El rumbo del combate no varió en el octavo asalto, donde Ali había predicho una vez que finalizaría a Inoki. El luchador japonés volvió a derribar a Ali con un par de patadas certeras, aunque LeBell creyó ver otro golpe bajo que el equipo de Inoki disputó. Sucedieron de nuevo varias paradas para arreglar las vendas de las botas de Inoki, lo que dio como resultado una ronda lo suficientemente monótona como para que Ali comenzase otra vez a insultar a Inoki.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En el noveno asalto, Ali pasó al ataque. Se agachó y tiró algunos jabs, atrayendo clamores en las gradas, y trató de rodear a Inoki para pasar la peligrosa defensa de sus piernas, planeando obligarle a ponerse en pie. Sin embargo, Inoki contrarrestó su nueva estrategia girándose sobre la lona y acertó una nueva patada que hizo trastabillar al boxeador. Inoki anotó otro más, y el tambaleo de Ali evidenció que el daño acumulado a sus piernas estaba empezando a ser decisivo.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En el décimo asalto, Ali lanzó su segundo puñetazo, anotando un jab a la cara de Inoki, pero la ejecución del golpe le dejó abierto para otra patada, y el japonés marcó un nuevo par de patadas tanto al interior como al exterior de la pierna de Ali. Posiblemente creyendo que el boxeador estaba ya lo bastante debilitado como para que Inoki se levantara, el público comenzó a demandar una lucha vertical, canto que Inoki pareció obedecer al ponerse en pie y cargar contra Ali, pero desistió cuando el boxeador se aferró a las cuerdas para mantener el equilibrio. El asalto transcurrió ya con el público completamente en contra de Inoki, que seguía pateando desde el tapiz, a pesar de que el equipo de Ali estaba cada vez más preocupado con el estado de sus piernas.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: El undécimo asalto fue testigo de una nueva táctica por parte de Ali. Tras una sugerencia de Rhee, el practicante de taekwondo de su equipo, Ali empezó a intentar bloquear las patadas de Inoki interponiendo sus guantes entre ellas y sus piernas. También volvió a atrapar la bota de Inoki y amenazó con retorcerle la pierna, a pesar de que Ali no poseía los conocimientos de llaveo necesarios para hacerlo. De cualquier modo, los bloqueos de Ali tuvieron éxito durante varios minutos, pero Inoki adaptó su puntería y reanudó su castigo sobre las piernas del boxeador. Mientras el equipo de Ali atendía sus heridas, Gotch aconsejó a Inoki aprovechar la próxima vez que Ali cayera para montarse sobre él y someterlo.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En el asalto número doce, Ali reajustó a su vez sus bloqueos y paró la mayoría de las patadas de Inoki. El japonés respondió poniéndose en pie y anotando una patada baja convencional, pero esta era una acción ilegal y como tal atrajo protestas por parte de los estadounidenses. Éstos advirtieron a Ali de aprovechar para atacar a Inoki, sólo para que éste descendiese a la lona inmediatamente, resguardándose así de ello. Cuando el asalto acabó, la pierna izquierda de Ali, la más agredida, estaba tan hinchada que su grosor parecía el doble del de la derecha.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En el decimotercer asalto, Ali pasó de nuevo al ataque y tomó el centro del cuadrilátero. El luchador amagó un intento de derribo para empujar a Ali contra las cuerdas incluso aunque no pudiera ejecutarlo legalmente. Tras una burla y un bloqueo por parte de Ali, Inoki se levantó, cargó contra el estadounidense y aferró su cintura en lo que parecía un suplex de lucha grecorromana, pero Ali apresuradamente agarró las cuerdas. Durante el consecuente trabamiento, Ali empujó a Inoki y éste respondió con un rodillazo en su entrepierna, lo que ocasionó que el árbitro tuviera que intervenir y, tras penalizar al japonés, convencer a Ali de no abandonar el combate. Tras el descanso, Inoki amenazó con otra patada al muslo, pero Ali acertó dos jabs y le obligó a buscar refugio en la lona.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: El asalto número catorce vio a Inoki amagando un derribo y algunos jabs por su cuenta antes de volver a su estrategia. Ali trepó a las cuerdas sin motivo, haciendo que Inoki le increpara, y los púgiles intercambiaron burlas, cada uno retando al otro a luchar contra él en su respectivo terreno. Ali entonces cerró el asalto con un nuevo jab. Sorprendentemente, antes del decimoquinto y último asalto, Inoki y Ali se estrecharon las manos, a lo que el público aclamó en anticipación de un posible esfuerzo final. En cambio, las tácticas de los contendientes no cambiaron, incluso aunque Ali recordó a Inoki a gritos que el combate iba a acabar. El japonés acertó varias patadas y el boxeador un jab, pero nada decisivo surgió de ello, y poco después sonó la campana final. Inoki y Ali se abrazaron en una mezcla de clamores y abucheos.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Después de que Ali diera un discurso al micrófono, considerándose a sí mismo el vencedor debido a la «cobardía» de Inoki, los jueces se reunieron para decidir el resultado. El juez de lucha libre Kokichi Endo dio 74-72 a favor de Ali, mientras que el juez de boxeo Ko Toyama legisló irónicamente 72-68 a favor de Inoki, dejando por tanto el peso de la decisión al árbitro LeBell. Éste juzgó que Inoki era el ganador, pero, como había cometido varias infracciones, dio 71-71 y declaró un empate.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: La creencia popular es que Ali dio de lleno 5 puñetazos a lo largo del combate, mientras que Inoki acertó 64 patadas. Sin embargo, según conteos modernos con el programa de medida FightMetric, Ali lanzó 7 puñetazos y 49 patadas descendentes, pero sólo 6 del total de estos ataques tuvieron alguna potencia, mientras que Inoki tiró 4 golpes junto con 107 patadas ascendentes, de lo cual contaron nada menos que 78 impactos. Producto de este castigo, las lesiones en las piernas de Ali fueron tan graves que terminó ingresado en un hospital, y el doctor Pachecho temió una infección de graves consecuencias, llegando a plantearse la amputación. Aunque Ali insistió a la prensa que no se trataba de nada grave, le quedaron dos coágulos de sangre que afectaron a su movilidad el resto de su carrera.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: La recepción de la lucha fue intensamente negativa. El público del Budokan, ignorante de las reglas que habían condicionado el espectáculo, exigió la devolución de su dinero y arrojó desperdicios al cuadrilátero, hasta el punto de que el personal de limpieza tendría que trabajar a jornada completa el día siguiente para limpiar el estadio. Los disturbios no se limitaron al Budokan, sino que se extendieron a las audiencias que también habían visto el combate por retransmisión. El periodista Dave Meltzer diría que los fanáticos «estaban esperando algo similar a un cruce entre un combate de boxeo y uno de lucha libre, y recibieron algo que no se parecía a ninguno de los dos».


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Sólo después de aquella noche pudo Inoki explicar a los periodistas lo que las reglas le habían obligado a hacer para sobrevivir al combate, y para entonces su reputación había quedado mellada. Aunque el luchador pronto recuperó la fama, la apreciación por lo que había supuesto la lucha no llegaría hasta décadas después. Del mismo modo, tanto los críticos como los aficionados consideraron este combate como el momento más vergonzoso de la carrera de Ali. Rhee pensó lo mismo sobre su propia participación, y Pacheco llegó a negar durante años haber tomado parte en el combate.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: Después de la lucha, Ali e Inoki se hicieron amigos. El japonés empezó a usar el tema «The Greatest», de la película biográfica de Ali, como tema de entrada, y también adoptó la frase «bom-ba-ye» de los fanáticos de Ali en el "Rumble in the Jungle". Además, Inoki volvería a tener otro combate contra otro boxeador, esta vez coreografiado, contra Leon Spinks, quien había destronado a Ali de su campeonato.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: El 22 de diciembre de 1991, Nobuhiko Takada, antiguo aprendiz de Inoki, tuvo un combate real similar contra Trevor Berbick, el último oponente de Ali antes de su retiro. De una manera que evocaba las patadas de Ali e Inoki, Takada ganó por abandono cuando Berbick dejó el ring como consecuencia de múltiples patadas a las piernas.


title: Muhammad Ali vs. Antonio Inoki

text: En 1998, Inoki se retiró de la lucha libre profesional. Ali viajó desde Estados Unidos para verla tener su último combate, contra Don Frye, y subió al cuadrilátero para abrazarlo tras el toque de campana. Tras ello dio un discurso rememorando la lucha.


title: Miss Brasil 2019

text: Miss Brasil 2019, Fue la sexagésima quinta (65º) edición del certamen Miss Brasil, cuya final se llevó a cabo el 9 de marzo de 2019. 26 candidatas de diversos estados y el Distrito Federal del país compitieron por el título. Al final del evento, Mayra Dias, Miss Brasil 2019 de Amazonas,coronó a Júlia Horta de Minas Gerais como su sucesora. La ganadora representará a Brasil en el Miss Universo 2019.


title: Miss Brasil 2019

text: 27 candidatas participaron en el certamen:


title: El Piyayo (película)

text: El Piyayo es una película española estrenada el 1 de febrero de 1956, dirigida por Luis Lucia Mingarro y protagonizada en los papeles principales por Valeriano León, Manuel Luna, Jesús Tordesillas, Rafael Durán y Delia Luna.


title: El Piyayo (película)

text: El Piyayo fue un personaje real llamado Rafael Flores Nieto, no obstante la película está inspirada en el poema "El Piyayo" de José Carlos de Luna (1890-1965).


title: El Piyayo (película)

text: La película narra los sinsabores de un humilde gitano llamado el Piyayo que debe buscarse la vida, y la fortuna, de todas las formas posibles ya que de él dependen nada menos que doce nietos huérfanos.


title: Amok (película)

text: Amok es una película dramática marroquí de 1983 dirigida por Souheil Ben-Barka. Ingresó en el decimotercer Festival Internacional de Cine de Moscú.


title: La guerre du pétrole n'aura pas lieu

text: La guerre du pétrole n'aura pas lieu es una película dramática marroquí de 1975 dirigida por Souheil Ben-Barka. Ingresó en el noveno Festival Internacional de Cine de Moscú.


title: Campamento residencial de Saudi Aramco en Dhahran

text: El Campamento Residencial de Saudi Aramco en Dhahran (en en inglés: Saudi Aramco Residential Camp in Dhahran), conocido por sus habitantes como el Campamento Dhahran (en inglés: Dhahran Camp), es la comunidad residencial construida por la compañía petrolera saudí Saudi Aramco para sus empleados. Se encuentra dentro de la ciudad de Dhahran, en la provincia oriental de Arabia Saudita. Hay dos áreas reconocidas por los habitantes en el campamento Dhahran. El primero construido se conoce como "Main Camp" (campamento principal). Es la parte más antigua y la más concurrida, ya que contiene la mayoría de las tiendas y parques. La otra área, conocida como "The Hills" (las colinas), es la más tranquila ya que es principalmente residencial. En 2017, Saudi Aramco abrió una nueva área residencial llamada "Jebel Heights", que es básicamente una extensión de Dhahran Hills y una expansión para todo el campamento.


text: El campamento residencial de Dhahran es una Urbanización cerrada en la que solo pueden vivir empleados de Saudi Aramco y sus familiares. Se encuentra cerca del consulado de los Estados Unidos, así como de la base aérea de Dhahran.


text: El campamento de Dhahran es uno de los 3 complejos residenciales para expatriados establecidos por Saudi Aramco en el oriente de Arabia Saudita, junto con los campamentos en Ras Tanura y Abqaiq. Más tarde, se construyeron otros complejos, como Udhailiyah, Safaniyah y Tanajib. Más recientemente, la compañía estableció áreas de vivienda en varias otras ciudades sauditas, como Jubail, Yanbu, Jeddah y Rabigh. El campamento de Dhahran fue el primer complejo de la compañía, fundado en 1933, tiene una población de 9.700 residentes. En línea con la composición de la fuerza laboral general de la compañía, los residentes son una mezcla de diferentes nacionalidades.


text: El campamento residencial de Dhahran está a poca distancia al oeste de Al Khobar, la ciudad saudita más cercana a Dhahran. El campamento se encuentra a unos 15 km al sur de Dammam. Dhahran está al noreste de Abqaiq, al sureste de Qatif, y más al norte, Ras Tanura. Baréin también se encuentra a poca distancia en auto hacia el este (aproximadamente 32 kilómetros) a través de una calzada desde Al Khobar.


text: La economía del campamento residencial de Dhahran se basa exclusivamente en una empresa, Saudi Aramco, ya que todos los que viven en el complejo son empleados de la empresa o son dependientes de un empleado. Dhahran ha sido la sede mundial de Saudi Aramco desde su creación y es el centro de las finanzas, exploración, ingeniería, servicios de perforación, servicios médicos, suministro de materiales y otras organizaciones de la compañía.


text: Aramco tiene varias comunidades autónomas para albergar a sus empleados en la Provincia Oriental, de las cuales Dhahran es la más grande con una población total de aproximadamente 11.000 personas. Mientras que en el pasado, los habitantes del "personal superior" de Dhahran eran principalmente empleados estadounidenses de Saudi Aramco, este ya no es el caso. Debido a la continua necesidad de emplear saudíes en la fuerza laboral (por una política conocida como "saudización"), los expatriados occidentales ahora son una minoría, tanto en la empresa en su conjunto como en la comunidad residencial de Dhahran.


text: La comunidad se ha convertido en un mosaico multiétnico de sauditas, otras nacionalidades árabes (por ejemplo, libaneses, egipcios y jordanos), asiáticos, varias nacionalidades de las Américas y británicos. Después de varias décadas de saudización por parte de la compañía, muchas familias sauditas ahora viven en el complejo, que cultural y lingüísticamente todavía está bastante occidentalizado (es decir, las costumbres islámicas se siguen en menor medida allí que fuera del complejo, y el inglés es el idioma común de comunicación y educación).


text: La comunidad también es inusual demográficamente porque todos los residentes de Dhahran son empleados de Saudi Aramco o sus dependientes; en consecuencia, varios grupos demográficos de edad están subrepresentados, especialmente las personas de 15 a 25 años de edad (Saudi Aramco no ofrece educación secundaria ni universidad para los dependientes de los empleados, así que muchos se van a estudiar a otros lugares) y las personas de 60 años o más (los jubilados dejan la empresa).


text: Después de más de 75 años de vida comunitaria, Dhahran y los otros 3 complejos sauditas de Aramco han generado varias generaciones de "Aramcons", la mayoría de los cuales ahora residen en sus países de origen en lugar de Arabia Saudita. Sin embargo, los lazos con la comunidad siguen siendo fuertes años después de que los empleados se hayan ido, y los "Aramco Reunions" son celebrados por ex-Aramcons en varios lugares de los Estados Unidos cada dos años. Además, los hijos de los empleados de Saudi Aramco, "Aramco Brats" (traducible al español como "Mocosos de Aramco"), han desarrollado su propia identidad cultural y tienen sus propias reuniones bienales.


text: Debido a la modernización de la infraestructura saudí de carreteras, Dhahran está conectada con todos los principales centros urbanos de Arabia Saudita, así como sus vecinos Kuwait, Qatar y, a través de una calzada, a Baréin. Saudi Aramco mantiene una carretera para las estaciones de ductos del Oleoducto Transarábigo distribuidas a lo largo de la carretera al noroeste hacia Jordania. Las carreteras conectan Dhahran con los otros complejos principales de Saudi Aramco, Ras Tanura y Abqaiq, y con su comunidad saudita tradicional más cercana, Al Khobar.


text: La Base Aérea King Abdulaziz, una importante base de la Real Fuerza Aérea Saudí, se encuentra a poca distancia al sur del complejo. El área que ocupa solía albergar uno de los tres principales aeropuertos internacionales de Arabia Saudita, el Aeropuerto de Dhahran (DHA). En la actualidad, el Aeropuerto Internacional Rey Fahd (DMM) sirve a toda el área metropolitana de Dhahran, Dammam, Khobar, Qatif y Al-Thuqbah. DHA también solía contener una sección designada para el Departamento de Aviación de Aramco, desde la cual operaban todos los vuelos operados por la compañía, pero el Departamento de Aviación de Aramco ha trasladado sus servicios a sus propios edificios ubicados cerca del Aeropuerto Internacional King Fahd. La fuerza aérea estadounidense aún mantiene una presencia allí.


text: Aunque el servicio ferroviario en Arabia Saudita desempeña hoy un papel mucho menor que hace 50 años, todavía existe un ferrocarril industrial con una estación adyacente a Dhahran, que lo conecta con la capital, Riad.


text: Dentro de la propia empresa, Saudi Aramco ofrece un servicio gratuito de autobuses para sus empleados, tanto dentro del complejo, entre la estación de autobuses entre distritos de Dhahran y cada uno de los otros tres distritos de Aramco, y el servicio de autobuses comerciales en Khobar. El servicio de taxi también está disponible dentro del complejo.


text: El Departamento de Comunicaciones de Saudi Aramco administra las comunicaciones por línea terrestre en Dhahran. Las llamadas locales (es decir, llamadas dentro de la Provincia Oriental) y las llamadas a otros campamentos de Aramco son gratuitas. Las llamadas a ciudades fuera de la Provincia Oriental, a teléfonos móviles y llamadas al extranjero se cobran a las mismas tarifas que las establecidas por Saudi Telecom Company, la compañía nacional saudí de telecomunicaciones.


text: Se proporciona un servicio de acceso telefónico a Internet de forma gratuita, sin embargo, los servicios ADSL y de fibra óptica cuestan 40 dólares por mes. La organización de comunicación no proporciona comunicaciones móviles, estos servicios son proporcionados por compañías nacionales.


text: Todos los periódicos y revistas publicados localmente son propiedad de Saudi Aramco o de grupos especiales de interés comunitario (SIG), y todos son gratuitos. El semanario principal es el periódico Arabian Sun. La mayoría de los periódicos y revistas propiedad de Saudi Aramco están disponibles en línea en el sitio web oficial de Aramco (cualquiera puede solicitar una suscripción impresa sin cargo). Los documentos que son propiedad de SIG están disponibles en línea solo a través de la red interna de Saudi Aramco. Al igual que las publicaciones enumeradas anteriormente, la revista Aramco World (revista de la compañía que habla de temas culturales del Medio Oriente e Islámicos) permite suscripción gratuita en todo el mundo.


text: Aramco TV (Dhahran TV, y nombrado Canal 3 más tarde) fue el primer canal de televisión en el área del Golfo Pérsico y el segundo en Medio Oriente. Dhahran TV comenzó a transmitir el 17 de septiembre de 1957. Aunque originalmente estaba en inglés, luego comenzó a transmitir en árabe. En 1970, se había convertido en un canal comercial gratuito en inglés después de que el primer canal saudí comenzara a transmitir en 1966. Hasta la Guerra del Golfo, el Canal 3 era la única estación de televisión en inglés disponible y, a veces, era objeto de bromas por su emisión de programas de entretenimiento anticuados y censurados, y un noticiero nocturno insípido. La programación incluía anuncios en caligrafía que anunciaban tiempos de oración y espectáculos que estaban fechados. El canal no pudo mostrar ningún beso entre hombres y mujeres. La mayoría de los residentes de Dhahran usaban su televisor para mirar cintas de VHS o jugar videojuegos. La atracción principal de Canal 3 fue que transmitió documentales bien hechos sobre la historia, cultura, gastronomía y medio ambiente del Medio Oriente.


text: La desaparición del Canal 3 se debió al hecho de que los residentes de Dhahran comenzaron a obtener otras opciones para el entretenimiento en inglés y la televisión de noticias. A principios de la década de 1990, la primera Guerra del Golfo dio a los residentes de Dhahran la posibilidad de adquirir el Servicio de Radio y Televisión de las Fuerzas Armadas. A fines de la década de 1990, los servicios de televisión satelital se estaban volviendo más asequibles y ofrecían una selección más amplia de noticias comerciales y programas de entretenimiento menos censurados y más contemporáneos. El resultado fue que en 1998, Saudi Aramco suspendió el canal.


text: Dentro del propio complejo, Saudi Aramco opera dos escuelas primarias, la Dhahran Hills School y la Dhahran School. La compañía nunca ha proporcionado un nivel de educación secundaria, que solía obligar a los empleados a enviar estudiantes dependientes fuera del país después del noveno grado para la escuela secundaria y la universidad. Desde 2002, sin embargo, el campus Dhahran del Grupo de Escuelas Internacionales (ISG), ubicado dentro a 1,5 kilómetros del complejo Saudi Aramco en Dhahran, ha ofrecido educación curricular según el modelo de Estados Unidos hasta el 12º grado, lo que permite a los residentes de Dhahran enviar a sus hijos allí después de abandonar el sistema escolar Saudi Aramco, si lo desean.


text: Las escuelas de Dhahran emplean un currículo basado en el de Estados Unidos. Los hijos de los empleados expatriados de Saudi Aramco de cualquier nacionalidad pueden asistir, sin embargo, los hijos de los empleados sauditas no pueden asistir a menos que tengan un permiso especial del Ministerio de Educación (muy rara vez se da y solo temporalmente). Hasta 1980, a los empleados sauditas que vivían en el campamento se les permitió registrar a sus hijos en la escuela de la empresa, pero a partir de entonces se aplicaron las regulaciones del Ministerio de Educación de Arabia Saudita.


title: Keanau Post

text: Keanau Post (Victoria, British Columbia, Canadá, 4 de septiembre de 1992) es un jugador de baloncesto canadiense que juega en la posición de pívot. Actualmente se desempeña en el Club Ferro Carril Oeste de la Liga Nacional de Básquet de Argentina, equipo con el que también disputa la Liga Sudamericana de Baloncesto.


title: Keanau Post

text: Keanau empezó su carrera de instituto en la "Oak Bay High School" donde jugó para el entrenador Josh Elsdon. Promedió 12.5 puntos en partidos de liga para Oak Bay, junto con su equipo consiguió el "AAA Regional Championship 2009-10" siendo nombrado "All-Star" del torneo. Para su último año de instituto fue transferido a "Westwind Academy".


title: Keanau Post

text: Keanau empezó su carrera universitaria en Southwestern Illinois College donde se convirtió en uno de los mejores jugadores del país en su año Sophomore tras promediar 12.3 puntos y 8.3 rebotes, siendo nombrado para el "Second Team Junior College All-America". Como Junior fue transferido a los Missouri Tigers y como Senior promedió 4.0 puntos y 3.6 rebotes en 29 juegos.


title: Keanau Post

text: Después de no ser seleccionado en el Draaft de la NBA de 2015 firmó con los Raptors 905 el 31 de octubre de 2015. El 14 de noviembre debutó en una derrota 83-80 contra los Fort Wayne Mad Ants, registro seis puntos y seis rebotes en 19 minutos saliendo desde el banco. Para la temporada 2015-16, promedió 2.8 puntos, 2.4 rebotes y 0.3 bloqueos en 36 juegos.


title: Keanau Post

text: El 23 de octubre de 2016 firmó con Al-Nasr de la Premier League saudí.


title: Keanau Post

text: El 24 de agosto de 2019 firmó con Polpharma Starogard Gdańskí de la Liga de Baloncesto polaca.


title: Keanau Post

text: Es hijo de padre jamaicano y madre canadiense (Jazmynn Correo), creció en las playas caribeñas de Negril y Granada, donde él, inicialmente, practicó natación, carrera a pie y fútbol.


title: Le casseur de pierres

text: Le casseur de pierres es un cortometraje dramático tunecino de 1989 dirigido por Mohamed Zran. Se proyectó en la sección Un certain regard en el Festival de Cannes de 1990.


title: Rixi Moncada

text: Rixi Romana Moncada Godoy (Nueva Armenia, Francisco Morazán, 1965) es una abogada y política hondureña. Fue ministra de trabajo y gerente de la Empresa Nacional de Energía Eléctrica durante el gobierno de Manuel Zelaya (2006-2009).


title: Rixi Moncada

text: Desde 2012 desempeñó cargos dentro del Partido Libertad y Refundación (Libre), hasta septiembre de 2019 cuando pasó a ser consejera del Consejo Nacional Electoral y escogida como la primera presidenta mujer de ese ente para el periodo 2019-2020.


title: Rixi Moncada

text: Nació en Nueva Armenia del departamento de Francisco Morazán, el año de 1965. Se graduó en la especialidad en Derecho Penal y Procesal Penal de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras, en la primera promoción en 2001.


title: Rixi Moncada

text: Fue jueza y luego pasó a ser parte del equipo legal del Banco de Crédito y Seguros (Banhcreser). Cuando el mismo fue sometido a liquidación forzosa y sus directivos acusados criminalmente por delitos como estafa y manejo irregular de los fondos, Moncada se desempeñó como asesora legal de la defensa en los juzgados. Luego pasó a ser asesora financiera en el Ministerio Público


title: Rixi Moncada

text: En 2006, su esposo Enrique Arias, cercano al presidente Carlos Flores Facussé, logró colocar a Rixi como Ministra del Trabajo del recién iniciado gobierno de Manuel Zelaya. Desde allí se le vinculó con "Los Patricios", el círculo cercano del presidente Zelaya.


title: Rixi Moncada

text: En enero de 2008, el presidente la nombró gerente de la Empresa Nacional de Energía Eléctrica (ENEE), lo cual fue cuestionado por su profesión de abogada. Siendo gerente, el presidente del Tribuna Supremo Electoral, Jacobo Omar Hernández, la acusó de haber creado de manera ilegal la personería jurídica de un sindicato de trabajadores dentro de ese ente, mientras era ministra de Trabajo. De 2006 a 2008 Rixi fue además presidenta de las juntas directivas del Instituto Nacional de Formación Profesional (Infop), del Instituto Hondureño de Seguridad Social (IHSS) y del Instituto Nacional de Jubilaciones y Pensiones de los Empleados y Funcionarios del Poder Ejecutivo (Injupemp). También fue activista de la encuesta de la Cuata Urna que promovía el mandatario.


title: Rixi Moncada

text: Tras el golpe de Estado contra Manuel Zelaya, Rixi lo representó en los diálogos de San José, destinados a solventar la crisis. Cuando Zelaya fundó el partido Libre en 2012, Moncada pasó a integrar su comisión política. Durante las elecciones de 2013 se desempeñó como representante de Libre ante el Tribunal Supremo Electoral, y desde 2017 hasta noviembre de 2019 fue secretaria de actas de este partido. También trabajó como abogada defensora de Rebeca Santos, exmistra de Finanzas en 2009, acusada por fraude.


title: Rixi Moncada

text: El 10 de septiembre de 2019 fue escogida por el Congreso Nacional como consejera del Consejo Nacional Electoral, siendo su afiliación política un factor determinante. Diez días después fue elegida presidenta de este organismo para el periodo 2019-2020.


title: Rixi Moncada

text: Después del golpe de Estado contra el presidente Zelaya en junio de 2009, Rixi Moncada fue vinculada e investigada por actos de corrupción. El 18 de diciembre de 2013, la Dirección Ejecutiva de Ingresos de Honduras bloqueó a más de 2 mil usuarios por problemas relacionados con el Tribunal Superior de Cuentas, entre ellos a Rixi Moncada, a quien se le impidió crear una cuenta de ahorro en dólares porque aparecía en el sistema con «cargos políticos». Rixi presentó un recurso de amparo contra esta determinación.


title: Rixi Moncada

text: El 22 de julio de 2009 la Fiscalía contra la Corrupción acusó a Rixi de abuso de autoridad y fraude, por el supuesto sobrevaloramiento en el alquiler de un edificio para la ENEE. En abril de 2010 la Corte declaró un sobreseimiento definitivo a Rixi, el cual fue ratificado en diciembre de 2013, cuando la Corte declaró sin lugar un recurso de apelación de la Fiscalía.


title: Rixi Moncada

text: Mientras Rixi fungía como gerente de la ENEE, esta empresa estatal firmó un contrato con Odebrecht para la construcción de dos represas, el cual no fue publicado. Tras el escándalo de corrupción de Oderbrecht, la Fiscalía hondureña inició una investigación, donde estaría implicada Rixi Moncada. En 2018 Moncada dijo que el contrato firmado durante la administración de Zelaya fue «sano y correcto», y había sido modificado perjudicialmente después; también manifestó su apertura a una investigación.


title: Mohamed Zran

text: Mohamed Zran (23 de agosto de 1959) es un director de cine y guionista tunecino. Su película "Le casseur de pierres" se proyectó en la sección Un certain regard en el Festival de Cannes de 1990.


title: Carolina de Legnica-Brieg

text: Carlota de Liegnitz-Brieg-Wohlau (nacida el 2 de diciembre de 1652 en Brieg , † 24 de diciembre de 1707 en Breslau ) fue duquesa de Liegnitz , Brieg y Wohlau y por matrimonio duquesa de Schleswig-Holstein-Sonderburg-Wiesenburg .


title: Carolina de Legnica-Brieg

text: Sus padres fueron el duque Christian von Liegnitz, Brieg y Wohlau y Luise de Anhalt , hija del príncipe Johann Kasimir . Unos meses después de la muerte de su padre, se casó en secreto el 14 de julio de 1672 con el duque Friedrich von Holstein-Sonderburg-Wiesenburg.(1652-1724), a quien conoció a fines de 1671, cuando él llegó al castillo Brieger de sus padres mientras viajaba a Hungría. La boda tuvo lugar sin el conocimiento de la madre de Charlotte por la noche en el castillo de Brieger. Aunque la novia y el novio eran protestantes, la boda fue realizada por un sacerdote católico. Como resultado, la duquesa Luise se metió en problemas. Sus asesores fueron acusados de no haber abogado por el fin de su reinado. Estas circunstancias eventualmente llevaron al hecho de que el hermano menor de Charlotte, Georg Wilhelm, fue declarado prematuramente, por lo que podría hacerse cargo del gobierno de forma independiente en los tres principados.


title: Carolina de Legnica-Brieg

text: Después de largas disputas, la relación matrimonial entre Charlotte y el duque Friedrich se legalizó con un contrato de matrimonio formal del 10 de mayo de 1673. Este contrato de matrimonio se firmó el 15 de julio 1673 el emperador Leopoldo I reconocido. El 12 de enero de 1674, Charlotte dio a luz a un hijo, que recibió el primer nombre imperial Leopold (1674-44).


title: Carolina de Legnica-Brieg

text: La duquesa Charlotte, que en años posteriores vivió separada de su esposo, murió en 1707 en Wroclaw. Su cuerpo fue enterrado en la Capilla Hedwig del Monasterio Trebnitz . En la cripta del príncipe de Liegnitzer Johanneskirche está representada en una estatua de alabastro.


title: Carolina de Legnica-Brieg

text: Charlotte fue la última duquesa de la familia de la dinastía Silesia Piast , que existió en la tribu masculina con la muerte de su hermano Georg Wilhelm I en 1675 solo en la descendencia no matrimonial.


title: Kumquat Festival

text: El Kumquat Festival es un evento gastronómico anual que se celebra a fines de enero en Dade City, Florida (EE.UU.) que gira en torno a la «naranja enana» o «naranja china», más conocida por su nombre inglés kumquat. El kumquat es típico del centro del estado floridano, donde se cultiva y se consume. Es de tamaño más pequeño a una naranja común y generalmente se come entero, con la piel y se usa en mermeladas y postres. El festival está organizado por Dade City Chamber of Commerce («Cámara de Comercio de la ciudad de Dade»). El festival, que se celebró por primer año en 1997, atrae a decenas de miles de visitantes. Una de las principales amenazas de la cosecha de kumquats son las heladas.


title: Kumquat Festival

text: El cercano pueblo de Saint Joseph (en el condado de Pasco) es conocido como la capital mundial del kumquat; así se presenta en los folletos del Kumquat Festival.


title: Yared Zeleke

text: Yared Zeleke es un director de cine etíope de Adís Abeba. Su primer largometraje, "Lamb", se proyectó en la sección Un certain regard en el Festival de Cannes de 2015. Es la primera película de Etiopía que ha sido seleccionada en la historia del festival.


title: Ennegrecer (gastronomía)

text: El ennegrecimiento, en inglés blackening, es una técnica culinaria del sur de Estados Unidos usada para en la preparación de pescados principalmente. A menudo se asocia con la gastronomía cajún y fue popularizada por chef Paul Prudhomme. El pescado o producto en cuestión se sumerge en mantequilla derretida y luego se espolvorea con una mezcla de hierbas y especias, generalmente una combinación de tomillo, orégano, chiles, granos de pimienta, sal, ajo en polvo y cebolla en polvo. Luego se cocina en una sartén de hierro muy caliente. El característico color marrón-negro de la corteza resulta de una combinación de sólidos de leche dorada de la mantequilla y especias carbonizadas.


title: Ennegrecer (gastronomía)

text: Si bien la receta original requiere pescado rojo, el mismo método de preparación se puede aplicar a otros tipos de pescado y otras fuentes de proteínas, como filetes o chuletas de pollo.


title: Estación de Bellvitge

text: Estación de Bellvitge puede referirse a:


title: Polígono bicéntrico

text: En geometría, un polígono bicéntrico es un polígono tangencial (es decir, que sus lados son tangentes a una circunferencia inscrita) y que también es cíclico (es decir, que todos sus vértices figuran inscritos en una circunferencia circunscrita). Todos los triángulos y todos los polígonos regulares son bicéntricos. Por otro lado, un rectángulo con lados desiguales no es bicéntrico, porque ninguna circunferencia puede ser tangente a los cuatro lados.


title: Polígono bicéntrico

text: Cada triángulo es bicéntrico. En un triángulo, los radios "r" y "R" de su circunferencia inscrita y de su circunferencia circunscrita respectivamente están relacionados por la ecuación donde "x" es la distancia entre los centros de las dos circunferencias. Esta es una versión de la fórmula del triángulo de Euler.


title: Polígono bicéntrico

text: No todos los cuadrilátero son bicéntricos (es decir, poseen tanto un incírculo como un excírculo). Dados dos círculos (uno dentro del otro) con radios "R" y "r" donde formula_2, existe un cuadrilátero convexo inscrito en uno de ellos y tangente al otro si y solo si sus radios satisfacen que donde "x" es la distancia entre sus centros. Esta condición (y condiciones análogas para polígonos de orden superior) se conoce como teorema de Fuss.


title: Polígono bicéntrico

text: Se conoce una fórmula general complicada para cualquier número "n" de lados para la relación entre el circunradio "R", el inradio "r" y la distancia "x" entre el circuncentro y el incentro. Algunas fórmulas para determinados "n", son:


title: Polígono bicéntrico

text: donde formula_7 y formula_8


title: Polígono bicéntrico

text: Cada polígono regular es bicéntrico. En un polígono regular, el incírculo y el circuncírculo son concéntricos; es decir, comparten un centro común, que también es el centro del polígono regular, por lo que la distancia entre el incentro y el circuncentro siempre es cero. El radio del círculo inscrito es el apotema (la distancia más corta desde el centro hasta el límite del polígono regular).


title: Polígono bicéntrico

text: Para cualquier polígono regular, las relaciones entre las longitudes del lado "a", el radio "r" del incírculo y el radio "R" del excírculo son:


title: Polígono bicéntrico

text: Para algunos polígonos regulares que pueden ser construidos con regla y compás, se tienen las siguientes fórmulas algebraicas para estas relaciones: Así, se obtienen las siguientes aproximaciones decimales:


title: Polígono bicéntrico

text: Si dos círculos son los círculos inscrito y circunscrito de un determinado "n"-gono bicéntrico, entonces los mismos dos círculos son los círculos inscritos y circunscritos de un número infinito de "n"-gonos bicéntricos. Más precisamente, cada tangente al incírculo puede ser extendida para convertirse en un "n"-gono bicéntrico, colocando los vértices en los puntos donde cruza el círculo exterior, continuando desde cada vértice con otra línea tangente, y siguiendo de la misma manera hasta que la cadena poligonal resultante se cierre, formando un "n"-gono. El hecho de que el polígono siempre se cierre está implícito en el Gran teorema de Poncelet, que de forma generalizada también se aplica a las secciones cónicas inscritas y circunscritas.


title: Polígono bicéntrico

text: Además, dado un incírculo y un excírculo, cada diagonal de cualquiera de sus polígonos es tangente a un círculo fijo.


title: Shrimp and grits

text: Shrimp and grits («gambas y sémola de maíz») es un plato tradicional en el Lowcountry (la costa) de Georgia y Carolina del Sur, así como el norte de Florida también. Es un plato de desayuno aunque muchos lo consideran también como almuerzo o cena. En otros lugares, la sémola de maíz se acompaña de siluro frito o croquetas de salmón.


title: Shrimp and grits

text: también es un plato muy servido en florida


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Amad a la madre (título original:母を恋はずや Haha o kowazuya) es una película muda de 1934 de Yasujiro Ozu producida por Sochiku.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: En los minutos iniciales del primer rollo, perdido, la familia Kajiwara al completo desayuna y el padre promete llevarles a la playa.Posteriormente estando en casa Chieko, la madre, recibe la llamada que le dice que su esposo ha muerto, luego los hermanos son avisados mientras están en clase . Tras el entierro llega el Dr. Ozakai, amigo de él, y le pide a su madre que trate a Sadao, hijo mayor, como si fuera suyo también. Se trasladan entonces a las afueras, a un hogar más humilde.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Pasa el tiempo, Kousaku ya estudia secundaria y el señor Ozakai visita a su madre.El entrar en la universidad Sadao descubre que ella no es su madre, sino hijo de una esposa anterior de su padre muerto también fallecida,  y se deprime y siente decepcionado con ella y el Dr.Ozakai, que le convence de que abandone esa actitud. Sadao se disculpa por su comportamiento y pide disculpas. Se reconcilian y se van a visitar a Kosaku y allí bromean con su madre usando las pipas y los sombreros de su padre.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Tiempo después, una mujer llega con un regalo de su marido, el Dr. Ozakai, que ha fallecido también. Es un remo con una inscripción. Sadao se va de excursión a navegar y sus compañeros del equipo de vela le dicen que su un compañero no puede estar en él;   descubre entonces Sadao que este compañero (interpretado por un joven Chishū Ryū) está con una chica de mala nota que trabaja en un bar. Se pelean y se lo lleva de la “pensión” donde estaba con la chica.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Sadao acude a su madre y le pide dinero para pagar la cuenta del bar-pensión de su amigo. Como es un dinero necesario Sadao se lo devuelve a su madre, renunciando así a ir de él para que su hermano vaya de excursión. Hay cierta confusión, la madre descubre que el dinero es para Kosaku y finalmente se va de viaje a la montaña.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Chieko, sola en casa, repara el antiguo reloj del padre. Cuando está arreglando la ropa vieja llega Sadao y le reprocha que le trate a él mejor. Ella se disculpa pero él se enfada. Le dice que le repugna su comportamiento.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Sadao se va al bar a pagar la cuenta de su hermano, allí se entrega al sake y a la melancolía. Otra chica de la casa le acusa de ser mal hijo por pegar a las mujeres y se vuelve a casa. Cuando su hermano llega al hogar de su viaje, se encuentra a la madre  llorando y le reprocha a Sadao que la haga llorar, le pega y ella los separa, pero salen fuera a seguir discutiendo. Allí Sadao le dice que odia a su madre y su hermano le pega varias veces, pero él no se defiende y se aleja renegando de Kosaku y de su madre.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Kosaku vuelve a casa y se lo cuenta a su Chieko. Ella le confiesa a Kosaku la verdad y que dejó de estudiar para que no se enterara. Ella piensa que Sadao simula su enfado como excusa para irse.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: La madre va a visitarle a la playa donde está el bar para volver a implorarle que abandone su actitud y pedirle que vuelva a casa. Sadao se niega a volver y reconciliarse. Chieko se retira desolada y él la ve por la ventana. Su novia le dice que se alegra de que la haya echado; entonces entra la limpiadora, que le recuerda a su abnegada madre. Charla con ella, que le dice que tiene ese trabajo porque su hijo no se porta bien con ella, y eso hace reflexionar a Sadao. Amad  la madre (también presentada a veces como "Siempre se debe querer a la madre", y en inglés) es un drama que mezcla dos de los temas más de moda en el cine japonés del momento: las madres y los estudiantes. No en vano estos dos colectivos formaban el grueso de la taquilla entonces. La copia de la que disponemos hoy está desafortunadamente mutilada por faltarle el primer y último rollo, aunque se conserva el guion y por tanto el argumento al completo. Es una película que, en el aspecto visual, ya nos deja reconocer el estilo único y característico de Yasujiro Ozu: casi todos los planos están rodados con ángulo bajo de cámara, hay una elaborada composición de los planos de interior, usando objetos cotidianos como marcadores visuales para crear profundidad de campo, por ejemplo. También aparecen los famosos "plano-almohada" o "pillow shots", aunque brevemente y con clara función metafórica. Hay sin embargo algunos breves movimientos de cámara (travellings) y, algo anómalo en la filmografía de Ozu, grandes elipsis temporales, de años de duración, que apenas volveremos encontrar en películas posteriores.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Narrativamente es una historia lineal y llena de drama, lo cual tampoco se corresponde con la forma habitual de contar las historias del Ozu maduro de los films sonoros.


title: Amad a la madre (película de 1934)

text: Como curiosidad, podemos ver en el burdel al que acude Sadao un cartel la película El Quijote (1933) de Pabst. Otro hecho curioso, aunque este luctuoso, es que el padre de Ozu falleció durante el rodaje, que por lo demás parece que fue bastante accidentado, algo no habitual en la filmografía de Ozu


title: Barra de soporte

text: Las barras de soporte o asas de ayuda, son unos dispositivos de seguridad diseñados para permitir a una persona de edad o movilidad reducida, a mantener el equilibrio, disminuir la fatiga mientras está de pie, aguantar un poco de su peso mientras hace maniobras o simplemente para tener algo donde agarrarse para evitar una caída. Un cuidador puede utilizar una barra de soporte como ayuda al transferir un paciente de un lugar a otro, por ejemplo como sostén mientras la sube a la silla de ruedas o la vuelve a poner en ella.


title: Barra de soporte

text: Las asas de ayuda deben soportar cargas elevadas e impactos repentinos, y la mayoría de las jurisdicciones tienen normas de construcción que especifican qué cargas tienen que soportar. Generalmente se montan en paredes de mampostería, y si se trata de tabiques delgados, hay que reforzarlos especialmente. Se pueden montar colgando del techo o en un muro o pared fuerte de madera u otro miembro estructural, pero no se pueden montar solo atornilladas directamente a un tablero de contraplacado o pladur, sin una gruesa placa metálica de refuerzo en el otro lado, ya que no soportaría el peso de los usuarios.


title: Barra de soporte

text: Las barras de soporte suelen ser de metal, plástico, fibra de vidrio y material composite. Para zonas húmedas como los cuartos de baño, el material debe ser impermeable. acero inoxidable, acero al carbón y recubierto de nylon, aluminio recubierto de epoxi, plástico ABS, e incluso metal y plástico recubiertos de vinilo.


title: Barra de soporte

text: Las barras de soporte aumentan la accesibilidad y la seguridad para las personas con dificultades de motoras varias o de movilidad reducida. Aunque se ven a menudo en los puestos de inodoro públicos para gente en silla de ruedas, las barras de soporte también se utilizan en casas particulares, instalaciones asistenciales, hospitales y residencias de ancianos . Las barras de soporte se instalan bastante frecuentemente junto a un inodoro o a una caja de ducha o bañera.


title: Barra de soporte

text: Algunas barras de soporte también tienen una luz nocturna que ofrece un poco más de seguridad por la noche cuando se utiliza el inodoro.


title: Barra de soporte

text: uchas administraciones regulan la colocación de barras en los baños públicos ( , British Doc M riegos).Las barras de soporte se utilizan a menudo junto con otros dispositivos médicos para aumentar la seguridad. Por ejemplo, un asa de ayuda añadida a una ducha utiliza a menudo con una silla de ducha y un cabezal de mano. Las barras de fijación instaladas por una puerta suelen añadir cerca de una barandilla. Además, se pueden colocar barras de soporte en cualquier pared donde se necesite apoyo adicional, aunque no sea el "lugar habitual" donde se utilizan.


title: Barra de soporte

text: Las barras de soporte se pueden instalar en diferentes posiciones: Hay muchas consideraciones a la hora de decidir qué barra de soporte utilizar y la mejor manera de instalarla. El montaje adecuado de una asa de ayuda es importante para que no se arranque de la pared cuando se le aplica una fuerza. Cada instalación debe estar correctamente protegida en bloqueos de pared para proporcionar el mejor apoyo. Si no hay hombros disponibles, se pueden utilizar refuerzos específicos para repartir las fuerzas sobre una zona más ancha de la pared.


title: Barra de soporte

text: La Ley de 1990 "sobre los" estadounidenses con discapacidades de las "Directrices de accesibilidad de edificios e instalaciones" (ADAAG) define los requisitos para la instalación de barras de soporte en instalaciones de baño público y baños particulares. Las directrices se apoyan en una investigación sustancial sobre la colocación más adecuada de las barras de soporte.


title: Barra de soporte

text: El siguiente es un subconjunto de las directrices sobre barras de soporte de ADA: Si bien las directrices ADA proporcionan especificaciones sobre la colocación de barras de soporte en lugares públicos, no definen ningún estilo específico. La normativa británica Doc M especifica un contraste mínimo entre barras y la pared del fondo. Muchas instalaciones públicas optan por las barras más baratas, que suelen tener un aspecto institucional. Sin embargo, las barras de soporte están disponibles en muchos estilos, acabados y colores. Los fabricantes han comenzado a entender la necesidad de combinarlas con la decoración del hogar, ofreciendo barras de soporte de diferentes estilos y acabados. Para el hogar, no es necesario que las barras de soporte sean compatibles con la ADA, pero se deben tener en cuenta estas pautas. Aparte de las barras de soporte rectas y fijas, hay barras plegables, las que se fijan al lado de la bañera, barras en forma de L, en forma de U y en ángulo. Las barras de soporte también se hacen con iluminación LED integrada y pueden ser de muchos colores diferentes.


title: Barra de soporte

text: Las barras de soporte de la industria y de la construcción se encuentran en equipos o por encima de escaleras fijas donde existen los contrafuertes, pero faltan otros mangos. Se pueden situar horizontalmente, verticalmente o en un ángulo.


title: Barra de soporte

text: Cuando se utilizan barras de soporte como dispositivos de seguridad para evitar caídas, su mejor elección sería una barra horizontal. Las investigaciones científicas han encontrado que la fuerza de fuerza es mucho mayor utilizando una barra horizontal que una barra vertical en situación de caída. Esto hace que las barras horizontales sean la elección más segura.


title: Barra de soporte

text: Las directrices de la Administración de Seguridad y Salud en el trabajo (OSHA) describen los requisitos para la separación, el diámetro y el espaciamiento de las barras de soporte a las escaleras fijas. Estas regulaciones establecen que la distancia que hay en la parte posterior de las barras de soporte debe ser como mínimo de 4 pulgadas, el diámetro similar al de los escalones de la escalera y, cuando es horizontal, las barras de fijación deben estar espaciadas por una continuación del espacio de espiga. Solo al 2008-2009, la Oficina de Estadísticas Laborales de la USDOL denunció 241 víctimas de caídas en las escaleras.


title: Barra de soporte

text: Las barras de soporte (asas de ayuda) de montaje horizontal pueden ir atornilladas o soldadas a las barandillas escaleras. Se pueden montar asas de ayuda para acceder a las azoteas y en las puertas de la azotea.


title: El hombre sin patria

text: El hombre sin patria (1922) es una película del cine mudo del director de cine mexicano Miguel Contreras Torres, quien también escribió el guion y la protagonizó. La película, pertenece al género del melodrama ranchero y la película de aventuras, trata sobre un inmigrante mexicano en los Estados Unidos, que finalmente tiene que regresar su país por un crimen que comete en el extranjero. Es la primera película mexicana que trata sobre inmigración a los Estados Unidos.


title: El hombre sin patria

text: El joven mexicano de clase alta, Rodolfo, tiene que salir de casa después de una pelea con su padre. Deja México y se muda a los Estados Unidos. Cuando ha gastado su dinero, comienza a trabajar en un restaurante y se convierte en miembro de un grupo de trabajadores ferroviarios. En una disputa con su capataz, Rodolfo lo mata, y en la fuga regresa a México, donde rehace su vida.


title: El hombre sin patria

text: "El hombre sin patria" es la primera película mexicana que trata sobre la migración mexicana a los Estados Unidos. Fue producida por Producciones Contreras Torres de Miguel Contreras Torres. La filmación se realizó en locaciones en México y Estados Unidos, incluyendo Ciudad de México, Ciudad Juárez, El Paso y Los Ángeles.


title: Volta a Cataluña 1928

text: La Volta a Cataluña 1928 fue la décima edición de la Volta a Cataluña. Se disputó en 9 etapas del 8 al 16 de septiembre de 1928. El vencedor final fue el español Mariano Cañardo.


title: Volta a Cataluña 1928

text: 63 ciclistas tomaron la salida en esta edición de la Volta a Cataluña.


title: Volta a Cataluña 1928

text: 8-09-1928: Barcelona - Tortosa. 212,0 km 09-09-1928: Tortosa - Reus. 204,0 km 10-09-1928: Reus - Tàrrega. 140,0 km 11-09-1928: Tárrega - Puigcerdá. 164,0 km 12-09-1928: Puigcerdá - Figueras. 145,0 km 13-09-1928: Figueras - Palafrugell. 153,0 km 14-09-1928: Palafrugell - Bañolas. 73,0 km 15-09-1928: Bañolas - Gironella. 143,0 km 16-09-1928: Gironella - Barcelona. 108,0 km


title: Elipsoide de Poinsot

text: En mecánica clásica, la construcción de Poinsot (en referencia al matemático francés Louis Poinsot) es un método geométrico para visualizar el movimiento de un cuerpo rígido giratorio no sometido a momentos de rotación, es decir, el movimiento de un cuerpo rígido sobre el cual no actúan fuerzas externas. Este movimiento tiene cuatro constantes: la energía cinética del cuerpo y las tres componentes del momento angular, expresadas con respecto a un sistema de referencia inercial.


title: Elipsoide de Poinsot

text: El vector velocidad angular formula_1 del cuerpo en rotación "no es constante", pero satisface las ecuaciones de Euler. Sin resolver explícitamente estas ecuaciones, Louis Poinsot pudo visualizar el movimiento del punto final del vector de la velocidad angular utilizando la conservación de la energía cinética y el momento angular como restricciones en la variación del vector de velocidad angular formula_1. Si el cuerpo rígido es simétrico (tiene dos momentos de inercia iguales), el vector formula_1 describe un cono (y su punto final recorre un círculo). Este caso es conocido como el movimiento de precesión descrito por el eje de rotación de un sólido rígido, sin intervención de un par de fuerzas.


title: Elipsoide de Poinsot

text: La ley de conservación de la energía implica que, en ausencia de disipación de energía o de pares aplicados, la energía cinética angular formula_4 se conserva, por lo que formula_5.


title: Elipsoide de Poinsot

text: La energía cinética angular puede expresarse en términos del tensor de inercia formula_6 y del vector de la velocidad angular formula_1


title: Elipsoide de Poinsot

text: donde formula_9 son las componentes del vector velocidad angular formula_1 respecto a los ejes principales del sólido rígido, e formula_11 son los momentos de inercia principales. Por lo tanto, la conservación de la energía cinética impone una restricción al vector tridimensional de la velocidad angular formula_1; en el marco del eje principal, y debe estar contenido en un elipsoide, llamado elipsoide de inercia.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Los valores de los ejes del elipsoide son la mitad del momento de inercia. El camino trazado en este elipsoide por el vector de la velocidad angular formula_1 se llama polhoda (término acuñado por Poinsot a partir de las raíces griegas para expresar "camino del polo") y es generalmente circular o en forma de círculo alabeado (similar a un "taco" mexicano).


title: Elipsoide de Poinsot

text: La ley de conservación del momento angular establece que en ausencia de pares de fuerzas aplicados, el vector del momento angular formula_14 se conserva en un sistema de referencia inercial, y entonces formula_15.


title: Elipsoide de Poinsot

text: El vector del momento angular formula_14 puede expresarse en términos del tensor del momento de inercia formula_6 y del vector de velocidad angular formula_1


title: Elipsoide de Poinsot

text: lo que lleva a la ecuación


title: Elipsoide de Poinsot

text: Dado que el producto escalar de formula_1 y formula_14 es constante, y que formula_14 en sí es constante, el vector de velocidad angular formula_1 tiene una componente constante en la dirección del vector del momento angular formula_14. Esto impone una segunda restricción al vector formula_1; en el espacio absoluto, debe estar en el plano invariable definido por su producto vectorial con el vector constante formula_14. El vector normal al plano invariable está alineado con formula_14. El camino trazado por el vector de la velocidad angular formula_1 en el plano invariable se llama " 'herpolhoda' " (acuñado a partir de las raíces griegas para expresar "camino del polo serpenteante").


title: Elipsoide de Poinsot

text: La herpolhoda es generalmente una curva abierta, lo que significa que la rotación no se repite perfectamente, pero la polhoda es una curva cerrada (véase más adelante). Estas dos restricciones operan en diferentes marcos de referencia; la restricción elipsoidal se mantiene en el marco del eje principal (giratorio), mientras que la constante del plano invariable opera en el espacio absoluto. Para relacionar estas restricciones, se debe considerar que el gradiente de la energía cinética con respecto al vector de la velocidad angular formula_1 es igual al vector del momento angular formula_14


title: Elipsoide de Poinsot

text: Por lo tanto, el vector normal al elipsoide de energía cinética en formula_1 es proporcional a formula_14, lo que también es cierto para el plano invariable. Como sus vectores normales apuntan en la misma dirección, estas dos superficies se intersecarán tangencialmente.


title: Elipsoide de Poinsot

text: En conjunto, estos resultados muestran que, en un marco de referencia absoluto, el vector de la velocidad angular instantánea formula_1 queda definido por el punto de intersección entre un plano invariable fijo y un elipsoide de energía cinética, que es tangente al plano y gira sobre él sin deslizar. Esta es la "construcción de Poinsot".


title: Elipsoide de Poinsot

text: En el marco del eje principal (que gira en el espacio absoluto), el vector del momento angular "no" se conserva incluso en ausencia de pares aplicados, pero varía según lo descrito por las ecuaciones de Euler. Sin embargo, en ausencia de pares aplicados, la magnitud formula_36 del momento angular y la energía cinética formula_4 se conservan


title: Elipsoide de Poinsot

text: donde formula_40 son las componentes del vector del momento angular en los ejes principales, y formula_11 son los momentos principales de inercia.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Estas leyes de conservación son equivalentes a dos restricciones para el vector del momento angular tridimensional formula_14.


title: Elipsoide de Poinsot

text: La energía cinética obliga a formula_14 a descansar sobre un elipsoide, mientras que la restricción de momento angular limita formula_14 para deba situarse en una esfera. Estas dos superficies se cruzan describiendo dos curvas con la forma del borde de un taco, que definen las posibles soluciones de formula_14. Esto demuestra que formula_14, y la polhoda, permanecen en un bucle cerrado, en el marco de referencia móvil del objeto.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Si el cuerpo gira sobre su eje principal intermedio, entonces la intersección del elipsoide y la esfera toma la forma de dos bucles que se cruzan en dos puntos, alineados con ese eje. formula_14 finalmente se moverá de este punto en una de las cuatro pistas que parten de este punto, y se dirigirá al punto opuesto. Esto se refleja en formula_1 sobre el elipsoide de Poinsot (véanse el vídeo adyacente y teorema del eje intermedio).


title: Elipsoide de Poinsot

text: Esta construcción difiere de la construcción de Poinsot porque considera el vector del momento angular formula_14 en lugar del vector de la velocidad angular formula_1. Esta construcción parece haber sido desarrollada por Jacques Philippe Marie Binet.


title: Elipsoide de Poinsot

text: En el caso general de rotación de un cuerpo asimétrico, que tiene diferentes valores del momento de inercia sobre los tres ejes principales, el movimiento de rotación puede ser bastante complejo a menos que el cuerpo gire alrededor de un eje principal. Como se describe en el teorema del eje intermedio, la rotación de un objeto alrededor de su primer o tercer eje principal es estable, mientras que la rotación alrededor de su segundo eje principal (o eje intermedio) no lo es. El movimiento se simplifica en el caso de un cuerpo axisimétrico, en el que el momento de inercia es el mismo con respecto a dos de los ejes principales. Estos casos incluyen la rotación de un esferoide (la forma de un balón de fútbol americano) o la rotación de un esferoide (la forma de una tortita). En este caso, la velocidad angular describe un cono, y la polhoda es un círculo. Este análisis es aplicable, por ejemplo, a la precesión de los equinoccios relacionada con la rotación de un planeta (el caso de un esferoide achatado).


title: Elipsoide de Poinsot

text: Dos lunas de Plutón y tienen rotaciones irregulares.


title: Elipsoide de Poinsot

text: La construcción de Poinsot se basa en la rotación de un cuerpo rígido sin la aplicación de fuerzas externas. Además de en condiciones de ingravidez, un cuerpo libre de fuerzas se puede materializar en un campo gravitacional suspendiéndolo de su centro de gravedad, como sucede por ejemplo en una suspensión cardán. En la rotación sin fuerzas externas, de la conservación de la cantidad de movimiento, de la energía cinética rotacional y del momento angular, se deducen las siguientes consecuencias:Si se marcan todos los puntos del elipsoide de Poinsot, que alguna vez son el polo, entonces se crea una "polhoda" (color rojo). Si se dibujan todos los puntos en el plano invariable que alguna vez son el polo, entonces se obtiene la "herpolhoda" (color verde).


title: Elipsoide de Poinsot

text: Los elementos nombrados forman la "construcción de Poinsot", y su transcurso temporal define un "movimiento poinsotiano". Debido a que la velocidad angular tiene dimensión T, estos elementos deben escalarse con un factor de escala de dimensión L·T. Una vez que se hace este ajuste, el elipsoide de Poinsot es una superficie material, es decir, que los puntos materiales del cuerpo rígido permanecen en él, y el plano invariable es fijo en el espacio.


title: Elipsoide de Poinsot

text: A continuación se enumeran y justifican algunas características del movimiento poinsotiano. En principio, se asumen tres momentos de inercia diferentes del cuerpo, considerándolo asimétrico. El caso especial de los momentos de inercia principales coincidentes se trata en la última sección.


title: Elipsoide de Poinsot

text: En la rotación libre de fuerzas externas de un cuerpo, se conserva tanto su energía rotacional "E" como su momento angular formula_51. La primera se calcula a partir del segundo mediante su producto escalar con la velocidad angular:


Elipsoide de Poinsot


title: Elipsoide de Poinsot

text: La velocidad angular se ajusta a la conservación de energía en el elipsoide de Poinsot (gris en la segunda figura). Pero por otro lado, debido a la conservación del momento angular, también toca el elipsoide de conservación del momento angular, que en el sistema fijo del cuerpo contiene los puntos finales de todos los vectores de velocidad angular que conducen al mismo momento angular al cuadrado (amarillo). Las polhodas son las curvas de intersección de estos dos elipsoides y, como tales, son curvas cerradas circulares, elípticas o con forma de circunferencia alabeada que, como los elipsoides, son simétricas con respecto a los tres ejes principales de inercia. Las polhodas que se muestran en rojo en la segunda figura, se denominan polhodas "epicicloides"según la denominación acuñada por Arnold Sommerfeld y Felix Klein. Para ellos, "L"² < 2Θ"E", donde "E" denota la energía rotacional, "L" la magnitud del momento angular y Θ el momento medio central de inercia. Como de costumbre, los momentos de inercia principales se organizan de acuerdo con Θ < Θ < Θ. Las curvas dibujadas en azul son las polhodas "pericicloides", donde 2Θ"E" < "L"². Entre las polhodas epi y periciloidales se encuentra la polododia divisoria o "separatriz" (en color negro), que resulta de "L"² = 2Θ "E", y consta de dos elipses que pueden ser consideradas como una curva compuesta.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Para una energía rotacional dada, el elipsoide de giro más pequeño posible toca al elipsoide de Poinsot en los puntos finales del eje mayor. Esta situación corresponde a una rotación uniforme sobre el eje principal de inercia con el momento principal de inercia "más pequeño", porque las longitudes de los ejes son inversamente proporcionales a los momentos de inercia principales. Aquí, el momento angular tiene la cantidad mínima compatible con la energía rotacional. Cuando el elipsoide de giro más grande posible toca al elipsoide de Poinsot en los puntos finales del eje más pequeño, tiene lugar una rotación uniforme sobre el eje principal de inercia con el momento de inercia principal "más grande", y el momento angular ha alcanzado el máximo compatible con la cantidad de energía de rotación (véase características generales del movimiento de giroscopios sin fuerzas exteriores).


title: Elipsoide de Poinsot

text: En el caso de una polhoda epicicloide, tiene lugar la rotación alrededor del eje 1, y el ángulo de rotación alrededor de este eje no está restringido. En la polhoda pericicloide, el ángulo de rotación alrededor del eje 1 varía entre dos valores extremos. En consecuencia, los movimientos epicicloidales se denominan "giratorios" y los periciloidales como "oscilantes".


title: Elipsoide de Poinsot

text: Si el polo está cerca, pero no en el eje más grande o más pequeño, permanece cerca de él, porque las polhodas rodean estos puntos finales. Esto es diferente en el caso de la separatriz, cuando un polo ubicado cerca pero no en el eje central, en una polhoda epicíclica o periciclica, se aleja significativamente de su posición inicial y tampoco se envuelve alrededor del eje. El eje más grande y el más pequeño marcan así ejes de rotación estables, mientras que el eje de rotación central es inestable.


title: Elipsoide de Poinsot

text: En el caso de elipsoides muy aplanados o muy delgados, incluso un pequeño impacto puede llevar el polo lejos del eje principal de inercia, incluso si el movimiento se produce alrededor de uno de los ejes estables. Por lo tanto, un eje de rotación estable puede parecer inestable si el sólido posee momentos principales de inercia muy diferentes. Se puede deducir una medida de la estabilidad de los ejes de rotación a partir de las relaciones de los ejes de las elipses en las que aparece la polhoda cuando se ve desde la dirección de los ejes principales de inercia. Las velocidades angulares cumplen las dos ecuaciones


title: Elipsoide de Poinsot

text: La proyección de las curvas de corte en la dirección de uno de los ejes principales de inercia en un plano perpendicular a ella se realiza eliminando la componente de velocidad angular en la dirección del eje, indicando las ecuaciones


title: Elipsoide de Poinsot

text: La primera y la tercera ecuaciones tienen solo coeficientes positivos, por eso describen elipses, de acuerdo con las relaciones entre cada dos de los ejes.


title: Elipsoide de Poinsot

text: La estabilidad disminuye cuanto más separadas están las relaciones entre los momentos de inercia, y se vuelve mayor cuando el giroscopio es simétrico con respecto a los ejes 1 y 3 respectivamente, porque entonces "s" = 1 y "s"= 1.


title: Elipsoide de Poinsot

text: En la separatriz, "L"² = 2Θ"E" y la segunda de las ecuaciones elípticas anteriores


title: Elipsoide de Poinsot

text: define dos líneas de origen en el nivel 1-3. Los planos que abarcan estas líneas y el eje 2 contienen la separatriz, que es una sección plana de un elipsoide que consiste en elipses (negro en la segunda figura). El movimiento muestra que un punto en el eje 2 en una loxodrómica, es decir, que gira infinitamente alrededor del eje de momento angular con una velocidad de rotación constante, según las ecuaciones de Euler. El polo se acerca a la asíntota en la intersección de las dos elipses con el eje 2, pero nunca las alcanza.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Las herpolhodas trazan el camino del polo en el plano invariable. Dado que la componente de velocidad angular, que es perpendicular al momento angular del haz polar AP, y dado que la velocidad angular en sí misma varía entre dos valores extremos, las herpolhodas se encuentran entre dos círculos concéntricos alrededor del punto base "A", proyección del centro de masa sobre el plano invariable. Las herpolhodas generalmente no están cerradas, por lo que el cuerpo en rotación no está obligado a volver a su posición inicial (como sí sucede en un giróscopo). A pesar de su denominación de "camino serpenteante", la herpolhoda no tiene puntos de inflexión ni picos. El centro de curvatura siempre está orientado hacia el lado que rodea el punto de contacto "A".


title: Elipsoide de Poinsot

text: Para cuerpos giratorios simétricos, dos momentos principales de inercia coinciden, por lo que el elipsoide de Poinsot y el elipsoide de giro presentan simetría rotacional. La polhoda y la herpolhoda se convierten en circunferencias. Todas las velocidades angulares en la polhoda forman un cono, el "cono polar de referencia" y las velocidades angulares según la herpolhoda forman el "como polar móvil" (véanse las Ecuaciones de Euler). Un giróscopo simétrico alargado solo puede moverse epicicloidalmente, mientras que giróscopo simétrico aplanado solo puede moverse pericicloidalmente. Si la polhoda circular de un cuerpo alargado se proyecta sobre el plano invariable, queda por fuera de la circunferencia que forma la herpolhoda. Los puntos de la polhoda generan un movimiento epicicloidal alrededor de la herpolhoda. En contraste, la circunferencia de la polhoda de un giróscopo aplanado proyectada sobre el plano invariable, queda rodeada por la herpoloda, dibujando una "pericicloide". Esto motiva el nombre del movimiento como epi o pericicloidal. Nunca puede darse el caso de que la polhoda quede dentro de la circunferencia de la herpolhoda, en cuyo caso el movimiento debería llamarse hipocicloidal.


title: Elipsoide de Poinsot

text: En este caso, "L" designa el momento angular, "ω" es la velocidad de rotación y "φ" es un ángulo formado por el momento angular y la velocidad de rotación. En el lado derecho de la última ecuación aparece una constante del movimiento de rotación, por lo que en el lado izquierdo, la proporción de la velocidad angular en la dirección del momento angular, también es constante. Esta fracción determina la distancia del plano invariable desde el centro de masa (la distancia entre O y su proyección A sobre el plano invariable). De esta manera, la parte fija de la velocidad angular se corresponde con la distancia OA.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Esto se debe a que el polo se desplaza no solo en el plano, sino que recorre el elipsoide de Poinsot.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Cada movimiento rígido del cuerpo puede descomponerse en una traslación de un punto de referencia y en una rotación respecto a un punto. Sea el punto de referencia el centro de masa, por lo que se considera que no se realiza ninguna traslación no uniforme en ausencia de fuerzas exteriores. El polo está ubicado en el eje de rotación cuya dirección está dada por la velocidad angular, y por lo tanto no gira en ese instante. Por lo tanto, cada partícula ubicada en el eje de rotación permanece en reposo momentáneamente. Sin embargo, la velocidad angular y el eje de rotación varían con el tiempo.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Para comprobarlo, basta señalar que el sistema de inercia del cuerpo principal viene dado por los vectores unitarios o versores formula_57 (de longitud uno y, por lo tanto, marcados con "suprarrayado"). La velocidad angular formula_58 se usa para calcular la derivada respecto al tiempo de la base de vectores correspondientes a formula_59 y se expresa de acuerdo con formula_60 con el sistema fijo del cuerpo. Para que no halla deslizamiento, sus velocidades instantáneas deben de coincidir, y por lo tanto, la superposición de los puntos queda determinada por su coincidencia respecto a la derivada relativa al tiempo.


title: Elipsoide de Poinsot

text: En el sistema fijo al cuerpo, formula_61 da la velocidad del polo en la polhoda. Al calcular la velocidad del polo formula_62 en la herpolhoda, debe tenerse en cuenta la rotación de los ejes principales de inercia:


Elipsoide de Poinsot


title: Elipsoide de Poinsot

text: debido a formula_64 (véase también la demostración en la sección Herpolhoda). Por lo tanto, la velocidad local del polo en el sistema fijo del cuerpo en la polhoda es igual a la velocidad global del polo en la herpolhoda en el sistema inercial.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Según las Ecuaciones de Euler las tres componentes de la aceleración angulare nunca pueden desaparecer simultáneamente. La magnitud de la velocidad del polo en las polhodas y en las herpolhodas es formula_65 y, por lo tanto, nunca puede ser cero. En consecuencia, el polo no se detiene en la polhoda ni en la herpolhoda, y ni siquiera invierte su dirección de movimiento.


title: Elipsoide de Poinsot

text: Una de las aplicaciones de la construcción de Poinsot es visualizar la rotación de una nave espacial en órbita.


title: Julio Borrás

text: Julio Borrás, fue un ciclista español que corrió durante la década de los 20 del siglo XX. En su palmarés destaca un tercer puesto en la Volta a Cataluña de 1928 y sexto puesto en la del edició del 27.


Julio Borrás


title: París-Tours 1911

text: La París-Tours 1911 fue la octava edición de la clásica París-Tours. Se disputó el 24 de marzo de 1912 y el vencedor final fue el francés Octave Lapize, que se impuso a sus cuatro compañeros de fuga.


title: Georges Lorgeou

text: Georges Lorgeou (París, 17 de julio de 1883 - Le Mans, 5 de mayo de 1957) fue un ciclista francés que fue profesional entre 1901 y 1913. No obtuvo ninguna victoria destacada, pero el 1910 acabó segundo en el París-Roubaix y el 1908.


title: Javier Gnecco Jr.

text: Javier Gnecco Jr. es un actor de televisión y teatro colombiano, hijo del también actor Javier Gnecco (fallecido en 2018) y nieto del dramaturgo José Gnecco.


title: Javier Gnecco Jr.

text: Gnecco siguió las mismas dos profesiones que su padre, la actuación y la odontología. Inicialmente se desempeñó en el grupo teatral de Jorge Plata, oficio que ejerció durante cerca de quince años. Aunque no tenía planeado actuar en televisión, en 2001 recibió la propuesta de la productora y guionista Juana Uribe para integrar el elenco de la telenovela "El inútil", donde interpretó el papel de Gabo Gaviria y compartió escena con destacados actores como Víctor Mallarino, Ruddy Rodríguez y Julián Arango.


title: Javier Gnecco Jr.

text: Otras apariciones destacadas de Gnecco en la televisión colombiana incluyen las series de televisión "Hasta que la plata nos separe" (2006), donde personificó a Eduardo De La Peña, y "El penúltimo beso" (2008), donde interpretó el papel de Juan Fernández. A partir de entonces ha alternado la actuación con su profesión como odontólogo.