title: Relaciones Samoa-Tonga

text: Las relaciones Samoa-Tonga se refieren a las relaciones bilaterales entre el Estado Independiente de Samoa y el Reino de Tonga. Los lapitas llegaron a las slas de Samoa y Tonga, desarrollando un sentido único de identidad cultural.


title: Relaciones Samoa-Tonga

text: Los Tui Manu'a del Grupo de islas Manu'a en las Islas Samoa estaban bajo la influencia de una gran área en la región llamada Tonga.


title: Relaciones Samoa-Tonga

text: La mayoría de las islas de Samoa pertenecieron al Imperio Tu'i Tonga. Sin embargo, después de varias batallas, el pueblo samoano finalmente se independizó de Tonga. Las relaciones actuales entre los dos países son buenas, y ambas pertenecen a la Organización de las Naciones Unidas, la Mancomunidad de Naciones y el Foro de las Islas del Pacífico.


title: Iglesia de Zemo Krikhi

text: La iglesia del arcángel de Zemo Krikhi () es una iglesia ortodoxa del siglo X-XI, ubicada en el distrito de Ambrolauri, parte de la región histórica y cultural de Racha, Georgia. Es una iglesia de salón, adornada con piedra tallada, frescos e inscripciones georgianas medievales. Fue destruida casi por completo durante el terremoto de Racha de 1991 y reconstruida en 2009. Está inscrita en la lista de monumentos culturales de importancia nacional de Georgia.


title: Iglesia de Zemo Krikhi

text: Basada en su arquitectura, la iglesia de Zemo Krikhi ha sido datada entre finales del siglo X o inicios del siglo XI. Fue mencionada por primera vez en las notas de viaje de los enviados rusos Tolochanov y Yevlyev quienes viajaron por el oeste de Georgia en la década de 1650. La iglesia colapsó durante el terremoto que sacudió Racha el 29 de abril de 1991. Fue reconstruida en 2009.


title: Iglesia de Zemo Krikhi

text: Zemo Krikhi, de 13.4 x 5.7 m, es una iglesia de salón con un ábside en el este. El ábside tiene un exterior pentagonal e interior semicircular. Al sur y al oeste, la iglesia tiene anexos, aparentemente áreas especiales para mujeres (sakalebo). La pared oeste y su correspondiente anexo fueron remodelados en 1884. A diferencia del estándar de santuario tripartita encontrado en las contemporáneas iglesias de salón en Georgia, la iglesia tiene una bema (plataforma elevada) dividida en tres partes: dos profundas y altas bóvedas de horno flanquean el altar a cada lado, haciendo que el interior parezca monumental para su tamaño. La bema es iluminada por dos ventanas. Las paredes de la iglesia están ricamente decoradas con piedras talladas ornamentales. La fachada posee una docena de inscripciones en los alfabetos georgianos medievales asomtavruli y nuskhuri, paleográficamente datados en el siglo XI. El interior está adornado con frescos que datan de mitad del siglo XI. Las pinturas representan escenas bíblicas, retratos de diversos santos, incluyendo a un grupo de santas, clérigos y otras representaciones.


title: Rhacophorus feae

text: Rhacophorus feae es una especie de anfibio anuro de la familia Rhacophoridae.


title: Rhacophorus feae

text: Esta especie se encuentra en:"Rhacophorus feae" mide aproximadamente 125 mm. Su parte posterior es verde con pequeñas manchas doradas. Su garganta es morada; Su vientre es blanquecino.


title: Rhacophorus feae

text: Esta especie lleva el nombre en honor a Leonardo Fea (1852-1903) quien obtuvo los primeros especímenes.


title: Tuxca

text: El tuxca es un destilado que se produce en la zona limítrofe del sur de Jalisco, en la región de Tuxcacuesco así como en la parte norte del Valle de Colima, en la región de Zapotitlán de Vadillo. Le debe su nombre a la región de Tuxcacuesco, que es un pueblo y municipio de la Región llamada Sierra de Amula perteneciente al estado de Jalisco, México, donde en la época de la colonia se comenzó a elaborar lo que se denominó vino de agave -mezcal- y que con los años se conoció como Tuxca, siendo una bebida alcohólica con aromas a leña y agave cocido.


title: Tuxca

text: Durante la época colonial arribaron a México migrantes provenientes de las Filipinas, quienes trajeron consigo tradiciones como la de producir vino de coco, métodos que aun subsisten en la producción del Tuxca, como lo es el uso del denominado destilador filipino.


title: Tuxca

text: El tuxca, al igual que el tequila, el bacanora, el comiteco, la raicilla, entre otros, se trata de una variedad del mezcal, debido en primer lugar a que es un destilado de agave, aunado que el método de destilación del Tuxca es muy similar al utilizado para las demás variedades de Mezcal, y todos los anteriores se obtienen de diversos agaves, sin embargo, cada uno tiene características que lo diferencian del resto, como lo son la clase de agaves con la que se produce, las regiones que pueden producir una u otra bebida debido a las normas que regulan la producción de ciertas bebidas, como ejemplo, el Tequila solo puede producirse en Jalisco, Guanajuato, Michoacán, Nayarit y Tamaulipas. Además, los procesos de elaboración suelen tener ciertas distinciones, y finalmente, las notas de sabor y aromas que aporta cada una de ellas suelen ser diferentes.


title: Tuxca

text: No obstante que el Tuxca se trata de una variedad de mezcal, no se puede comercializar como mezcal, ya que se produce en estados de la República Mexicana que no cuentan con la denominación de origen del Mezcal (DOM), misma que existe desde el 28 de noviembre de 1994, comprendiendo actualmente doce estados que son Durango, Guerrero, Guanajuato, Michoacán, Puebla, San Luis Potosí, Zacatecas, Tamaulipas y Oaxaca, habiéndose incluido a principios de agosto de 2018 los estados de Aguascalientes, el Estado de México y Morelos, sin embargo, respecto de los últimos tres actualmente existen varios juicios promovidos por la Cámara Nacional de la Industria del Mezcal (Canaimez) y el Sistema Producto Maguey Mezcal, para lograr que se les excluya como estados productores de mezcal, por lo que eventualmente dichos estados pueden perder la autorización.


title: Tuxca

text: En el caso del tuxca, dada su alta graduación alcohólica, que suele concentrar entre el 45 y 60 por ciento de alcohol, es que los productores no tienen intención de incluirlo en una denominación de origen ya sea propia o incluida en la que le corresponde al mezcal, ya que ello implicaría disminuir su contenido alcohólico agregando agua al producto final, lo que para los productores significa alterar significativamente la calidad de la bebida.


title: Tuxca

text: Actualmente se produce en Colima y en Jalisco, en los municipios de Zapotitlán de Vadillo, Tuxcacuesco y Tolimán, siendo la principal actividad económica de dichos municipios. Se elaboran diversas marcas de Tuxca con más de diez tipos de agaves salvajes, entre los que se encuentra el agave lineño, agave ixtero amarillo, agave cimarrón, agave listero, agave cenizo, agave salmiana, entre algunos otros agaves, los que tardan hasta diez años en ser productivos. El Tuxca se puede producir en abocados de diversos agaves o con una sola especie.


title: Tuxca

text: Para la producción del Tuxca, el agave se corta para posteriormente cocerse en un horno cónico subterráneo a base de leña, luego de la cocción se procede a la molienda que se realiza a mano, generalmente con un mazo y un hacha elaboradas con piedra volcánica, luego se procede a la fermentación en pozos de tajipo y finalmente se destila el producto en un destilador filipino.


title: Tuxca

text: El destilador filipino es una especie de barril en el que se coloca un cazo de cobre con el fermento del agave en la parte inferior y otro cazo con agua fría en la parte superior. Al destilador se le aplica calor mediante una chimenea de leña, para que el alcohol se evapore y posteriormente se condense al hacer contacto con el cazo de cobre frío. El alcohol condensado sale luego a través de una canaleta al exterior del barril para caer en una olla de barro que se coloca al exterior. Este método de destilación se aplica dos veces en la producción del Tuxca, y ha sido el método empleado desde que se comenzó a producir, y se sigue aplicando hasta el día de hoy.


title: Negra de Mesegar

text: Negra de Mesegar es un cultivar de higuera de tipo higo común "Ficus carica" "bífera" es decir con dos cosechas por temporada, brevas de primavera-verano, e higos de otoño, de higos de epidermis con color de fondo negro y sobre color ausente,con numerosas lenticelas blancas de tamaño pequeño.Se cultiva principalmente en el sureste español (región de Murcia y provincia de Alicante),


title: Negra de Mesegar

text: Parece ser que el origen de la higuera es el Mediterráneo y sus frutos han sido muy apreciados por las diferentes culturas que se han asentado en las orillas de este mar a lo largo de los años. Pero otras fuentes indican que el higo procede de los países del Oriente Próximo, abarcando desde la zona mediterránea hasta el oeste de Asia. Sin embargo antiguas civilizaciones del Mediterráneo oriental usaron el higo mucho antes de que llegara a Europa.


title: Negra de Mesegar

text: Probablemente su cultivo se inició en Arabia meridional desde donde se extendió al resto de países. Posiblemente los fenicios fueron quienes difundieron el cultivo de la higuera en Chipre, Sicilia, Malta, Córcega, islas Baleares, península ibérica, Francia. Los griegos llevaron el fruto a Palestina y Asia Menor.


title: Negra de Mesegar

text: La variedad 'Negra de Mesegar' es oriunda del sureste de España, y se cultiva en la provincia de Alicante. Esta variedad ha sido seleccionada por la « "Estación Experimental Agraria de Elche" » entre otras muchas de las variedades de higos negros de la Comunidad Valenciana para su cultivo de forma comercial intensiva, ya que es vigorosa y se adapta bien en los cultivos intensivos, aparte de sus buenas cualidades gustativas y productividad.


title: Negra de Mesegar

text: La higuera 'Negra de Mesegar' es una variedad del tipo higo común "bífera" (con dos cosechas por temporada, brevas de primavera-verano e higos de otoño).


title: Negra de Mesegar

text: Las brevas presentan una relación de calibres con respecto al % de los frutos:  Las brevas 'Negra de Mesegar' son frutos de forma aperada, no simétricas, grandes, con un peso promedio de 51,43 gr, con una relación de Anchura x Longitud:42,25 x 68,50 mm, y una longitud de pedúnculo de 6,0 mm. Tienen una epidermis elástica, con firmeza media, aptitud de rayado buena, con color de fondo negro y sobre color ausente. Con un ºBrix (Media de 5 muestras) de 16,60 de sabor dulce, con mesocarpio grosor irregular en los laterales del contorno del fruto y unas tres veces más grueso en la zona del cuello con color blanco, y el color de la pulpa rosa pálido, con cavidad interna pequeña, con escasos aquenios grandes. De una calidad buena en su valoración organoléptica, son de un inicio de maduración a partir del 4 de junio. Son resistentes a la manipulación y al transporte.


title: Negra de Mesegar

text: Las higos presentan una relación de calibres con respecto al % de los frutos:  Los higos 'Negra de Mesegar' son frutos de forma aperada, no simétrico, de tamaño medio, con un peso promedio de 36,00 gr, con una relación de Anchura x Longitud:37,66 x 48,80 mm, y una longitud de pedúnculo de 2,00 mm. Tienen una epidermis elástica, con firmeza media, aptitud al rayado buena con grietas longitudinales, con color de fondo negro y sobre color ausente,con numerosas lenticelas blancas de tamaño pequeño, mesocarpio de tamaño mediano a pequeño, con grosor uniforme en toda la pared del fruto, de color blanco . Con un ºBrix (Media de 5 muestras) de 25,30 de sabor muy dulce, con color de la pulpa rosa miel, con cavidad interna pequeña, con numerosos aquenios pequeños. De una calidad buena en su valoración organoléptica, son de un inicio de maduración a partir del 15 de julio. Su resistencia a la manipulación es buena.


title: Negra de Mesegar

text: Apta para breva e higo para consumo en fresco. Es una de las variedades más cultivadas en el sureste de España por sus brevas e higos de excelente calidad y adaptación a cultivos de alta densidad. Esta variedad está perfectamente adaptada al cultivo de secano y presenta frutos de calidad.


title: Negra de Mesegar

text: Está siendo cultivado en los municipios del valle de Albaida en la provincia de Valencia y en Vega Baja del Segura de la provincia de Alicante.


title: Burton W. Folsom Jr.

text: Burton W. Folsom Jr. (nacido en 1947 en Nebraska) es un historiador y escritor estadounidense, que ocupó la "cátedra Charles F. Kline" y se dedicó a la gestión de la Universidad de Hillsdale desde 2003 hasta su jubilación en diciembre de 2016.


title: Burton W. Folsom Jr.

text: Folsom obtuvo su licenciatura por la Universidad de Indiana en 1970, su maestría por la Universidad de Nebraska en 1973 y su doctorado en historia de la Universidad de Pittsburgh en 1976. Desde 1988 ha editado "Continuity: a Journal of History" . Es columnista frecuente en la revista libertaria "Freeman" y también contribuye a otras publicaciones, escribiendo a favor de la economía de libre mercado y el gobierno limitado. Enseñó historia estadounidense en la Universidad Estatal de Murray (Kentucky) de 1976 a 1994.


title: Burton W. Folsom Jr.

text: Folsom es un ex asociado del Free Enterprise Institute y del Centro Mackinac para Políticas Públicas (dos "think tanks" defensores del libre mercado), y un invitado frecuente de la organización libertaria "Foundation for Economic Education".


title: Burton W. Folsom Jr.

text: Folsom ha escrito varios libros que argumentan en contra de los puntos de vista comunes sobre el papel del capitalismo en los desarrollos sociales de la Revolución Industrial y de la Edad Dorada. Opina que el término barones ladrones es un nombre inapropiado, y que muchos líderes en grandes negocios fueron constructores visionarios que beneficiaron a los consumidores y fueron parte integral del desarrollo de la industria.


title: Burton W. Folsom Jr.

text: En su libro "The Myth of the Robber Barons", Folsom distingue entre "empresarios políticos", que manejan negocios ineficientes apoyados por favores del gobierno, y "empresarios de mercado", que tuvieron éxito al proporcionar productos o servicios mejores y de menor costo, generalmente mientras se enfrentaban una fuerte competencia.


title: Burton W. Folsom Jr.

text: Folsom identifica a las siguientes personas como empresarios de mercado: Y considera a estas otras personas como empresarios políticos: Escribe sobre economía e historia de EE. UU. para varias publicaciones importantes, como "The Wall Street Journal" y "National Review". En un editorial de 2010 del "Wall Street Journal", Folsom argumentaba que el New Deal no contribuyó a la recuperación económica, y que pudo haber exacerbado la Gran Depresión. Según sus razonamientis, el New Deal hizo poco más que cambiar el alivio temporal de la pobreza por tasas impositivas paralizantes y montañas de deudas, y que la recuperación de la posguerra es atribuible a la reversión de los impuestos y las regulaciones impuestas bajo el New Deal.


title: Burton W. Folsom Jr.

text: Folsom ha creado varios videos cortos para el sitio web educativo de perfil conservador Prager University. Sus lecciones se centran en la historia del desarrollo económico estadounidense y en empresarios como John D. Rockefeller:


title: Batalla de Hanover Court House

text: La Batalla de Hanover Court House, también conocida como la Batalla de Slash Church, tuvo lugar el 27 de mayo de 1862, en el Condado de Hanover, Virginia, como parte de la Campaña de la Península de la Guerra Civil Estadounidense.


title: Batalla de Hanover Court House

text: El 27 de mayo, elementos del Cuerpo V del general de brigada Fitz John Porter se desplegaron hacia el norte para proteger el flanco derecho del general de división George B. McClellan del Ejército del Potomac. El objetivo de Porter era tratar con una fuerza confederada cerca del palacio de justicia de Hannover, que amenazaba la vía de acceso para los refuerzos de la Unión que marchaban hacia el sur desde Fredericksburg. La fuerza confederada más pequeña, bajo el mando del Coronel Lawrence O'Bryan Branch, fue derrotada en Peake's Crossing después de una lucha desorganizada. La victoria de la Unión fue discutible, sin embargo, ya que los refuerzos federales fueron llamados a Fredericksburg cuando el General de División Nathaniel P. Banks se dio a la fuga en el valle de Shenandoah en First Winchester.


title: Batalla de Hanover Court House

text: El general confederado Joseph E. Johnston retiró su ejército de 60.000 hombres de la Península de Virginia cuando el ejército de McClellan lo persiguió y se acercó a la capital confederada de Richmond. La línea defensiva de Johnston comenzó en el río James en Drewry's Bluff, sitio de la reciente victoria naval de la Confederación, y se extendió en sentido contrario a las agujas del reloj, de modo que su centro y su izquierda quedaron detrás del río Chickahominy, una barrera natural en la primavera cuando convirtió las amplias llanuras al este de Richmond en pantanos. Los hombres de Johnston quemaron la mayoría de los puentes sobre el Chickahominy y se establecieron en fuertes posiciones defensivas al norte y al este de la ciudad. McClellan posicionó a su ejército de 105.000 hombres para que se concentrara en el sector noreste, por dos razones. Primero, el río Pamunkey, que corría aproximadamente paralelo al Chickahominy, ofrecía una línea de comunicación que podría permitir a McClellan eludir el flanco izquierdo de Johnston. Segundo, McClellan anticipó la llegada del I Cuerpo bajo el mando del General de División Irvin McDowell, programado para marchar hacia el sur desde Fredericksburg para reforzar su ejército, y por lo tanto necesitaba proteger su camino de acercamiento.


title: Batalla de Hanover Court House

text: El Ejército del Potomac presionó lentamente aguas arriba del río Pamunkey, estableciendo bases de abastecimiento en Eltham's Landing, Cumberland Landing y White House Landing. White House, la plantación de W.H.F. "Rooney" Lee, hijo del general Robert E. Lee, se convirtió en la base de operaciones de McClellan. Usando el ferrocarril de Richmond and York River Railroad, McClellan podría llevar su pesada artillería de asedio a las afueras de Richmond. Se movió lenta y deliberadamente, reaccionando ante una inteligencia defectuosa que le hizo creer que los confederados le superaban en número. A finales de mayo, el ejército había construido puentes sobre el Chickahominy y estaba frente a Richmond, a horcajadas sobre el río, con un tercio del ejército al sur del río, dos tercios al norte. (Esta disposición, que dificultaba que una parte del ejército reforzara a la otra rápidamente, sería un problema significativo en la próxima Batalla de Seven Pines).


title: Batalla de Hanover Court House

text: Mientras se producían escaramuzas a lo largo de la línea entre los ejércitos, McClellan escuchó un rumor de un civil de Virginia de que una fuerza confederada de 17.000 hombres se estaba trasladando a Hanover Court House, al norte de Mechanicsville. Si esto fuera cierto, amenazaría el flanco derecho del ejército y complicaría la llegada de los refuerzos de McDowell. Un reconocimiento de la caballería de la Unión ajustó la estimación de la fuerza del enemigo a 6.000, pero aun así era motivo de preocupación. McClellan ordenó al general de división Fitz John Porter, comandante del recién formado Cuerpo V, que se ocupara de la amenaza.


title: Batalla de Hanover Court House

text: Porter partió en su misión a las 4 a.m. el 27 de mayo con su 1ª División, bajo el mando del General de Brigada George W. Morell, la 3ª Brigada de la 2ª División del General de Brigada George Sykes, bajo el mando del Coronel Gouverneur K. Warren, y una brigada compuesta de caballería y artillería encabezada por el General de Brigada William H. Emory, en total unos 12.000 hombres. La fuerza confederada, que en realidad contaba con unos 4.000 hombres, estaba dirigida por el coronel Lawrence O'Bryan Branch, e incluía los regimientos de infantería de Carolina del Norte 7º, 18º, 28º y 37º, y el 45º de Georgia. Habían salido de Gordonsville para vigilar el Ferrocarril Central de Virginia, tomando posición en Peake's Crossing, 4 millas (6.4 km) al suroeste de Court House, cerca de Slash Church. Otra brigada confederada estaba estacionada a 16 km al norte en el cruce de Hanover.


title: Batalla de Hanover Court House

text: Los hombres de Porter se acercaron a Peake's Crossing bajo una lluvia torrencial. Alrededor del mediodía del 27 de mayo, su elemento principal, la 25ª Infantería de Nueva York, se encontró con la 28ª Carolina del Norte del Coronel James H. Lane en una patrulla de reconocimiento en la granja propiedad del Dr. Thomas H. Kinney. Los neoyorquinos, junto con los mejores francotiradores de la Unión, escaramuzaron fuertemente con los confederados hasta que llegó el cuerpo principal de Porter, empujando a los rebeldes, superados en número, por el camino en dirección a Court House. Porter partió en persecución con la mayor parte de su fuerza, dejando tres regimientos (el 2º de Maine, el 44º de Nueva York y el dañado 25º de Nueva York), bajo el mando del general de brigada John H. Martindale, para vigilar el cruce de New Bridge y Hanover Court House Roads, a una milla al oeste de la granja de Kinney. Este movimiento expuso la retaguardia del comando de Porter al ataque del grueso de la fuerza de Branch, que Porter había asumido erróneamente que estaba en Hanover Court House.


title: Batalla de Hanover Court House

text: Branch también hizo una mala suposición -que la fuerza de Porter era significativamente menor de lo que resultó ser- y atacó. El coronel Charles C. Lee dirigió su propio regimiento, el 37º de Carolina del Norte, junto con el 18º de Carolina del Norte y dos cañones de la batería de Latham. Un asalto inicial del 18° fue rechazado, pero cuando el 37° se unió, la fuerza de Martindale casi fue destruida por el fuerte fuego. El 44ª de Nueva York sufrió un 25% de bajas y su estandarte recibió 44 agujeros de bala.


title: Batalla de Hanover Court House

text: Cuando los mensajeros llegaron a Porter con noticias del compromiso, rápidamente despachó a los regimientos del 9° y 62° de Massachusetts y Pensilvania de vuelta a la Granja Kinney. La línea confederada se rompió bajo el peso de miles de nuevas tropas y se retiraron a través de Peake's Crossing a Ashland.


title: Batalla de Hanover Court House

text: El general McClellan afirmó que Hannover Court House era otra "gloriosa victoria sobre fuerzas superiores en número" y juzgó que se trataba de "una de las cosas más bellas de la guerra"; sin embargo, la realidad del resultado fue que fuerzas superiores (de la Unión) ganaron el día en una lucha desorganizada, caracterizada por juicios erróneos por ambas partes. El flanco derecho del ejército de la Unión se mantuvo seguro, aunque técnicamente los confederados en el cruce de Peake no tenían la intención de amenazarlo. Y el cuerpo de McDowell no necesitaba que sus caminos se mantuvieran despejados porque nunca llegó - la derrota de las fuerzas de la Unión en la Primera Batalla de Winchester por Stonewall Jackson en el Valle de Shenandoah hizo que la administración de Lincoln llamara a McDowell a Fredericksburg. Las estimaciones de víctimas de la Unión varían, de 355 (62 muertos, 233 heridos, 70 capturados) a 397. Los confederados dejaron 200 muertos y heridos en el campo y 730 fueron capturados por la caballería de Porter.


title: Batalla de Hanover Court House

text: Un impacto mayor que las bajas reales, según el historiador Stephen W. Sears, fue el efecto en la preparación de McClellan para la próxima batalla importante, en Seven Pines y Fair Oaks cuatro días después. Durante la ausencia de Porter, McClellan se mostró reacio a mover más tropas al sur del Chickahominy, convirtiendo su flanco izquierdo en un blanco más atractivo para Johnston.


title: Manuel Tafur

text: Manuel Tafur Sánchez (Lima, 3 de enero de 1816 - Huamachuco, 10 de julio de 1883), fue un militar peruano. Luchó en la campaña de la Breña como jefe de Estado Mayor del Ejército del Centro, siendo herido mortalmente en la batalla de Huamachuco.


title: Manuel Tafur

text: Hijo de José Tafur de Córdova y Agustina Sánchez y Aspur. Se dedicó inicialmente al comercio, hasta que en 1835 se enroló en el ejército, siendo destinado como cadete del batallón Cazadores de Lima. Por entonces gobernaba en el Perú el general Felipe Santiago Salaverry, como Jefe Supremo. El 25 de enero de 1836 ascendió a subteniente de infantería y enseguida participó en la guerra contra los invasores bolivianos. Luchó en las batallas de Uchumayo y Socabaya.


title: Manuel Tafur

text: Derrotado y muerto Salaverry, Tafur pasó desterrado a Bolivia, aunque poco después huyó a Chile, donde se incorporó a la Segunda Expedición Restauradora, al mando del general Agustín Gamarra (1838). Durante la Restauración, combatió bajo las órdenes del general Ramón Castilla contra la revolución regeneradora del coronel Manuel Ignacio de Vivanco (1841).


title: Manuel Tafur

text: Ya con el rango de capitán graduado, participó en la guerra contra Bolivia. Luchó en la batalla de Ingavi (1841). Suscrita la paz con Bolivia, pasó a ser capitán efectivo (1842).


title: Manuel Tafur

text: Como político, profesaba la ideología liberal y era partidario de la abolición de la esclavitud y del tributo indígena, por lo que fue desterrado a Ecuador durante el gobierno conservador del general José Rufino Echenique (1852). En compañía de Domingo Elías regresó al Perú con la intención de organizar una revolución, pero fracasó y fue tomado prisionero. Desde Tumbes fue conducido a bordo de buques de guerra y luego internado en el cuartel de Santa Catalina, de la capital peruana. Fue deportado una vez más, pero logró escapar y se unió a la revolución liberal encabezada por el general Ramón Castilla (1854).


title: Manuel Tafur

text: Triunfante la revolución liberal y ya con Castilla en la presidencia, Tafur fue elegido diputado suplente por Lima, ante la Convención Nacional o Asamblea Constituyente (1855-1857); y ante el Congreso Extraordinario (1858-1859). Luego participó en el combate del Callao (1866), y fue prefecto de Piura (1870) y de Cajamarca (1871). En 1875 ascendió a coronel.


title: Manuel Tafur

text: Al estallar la Guerra del Pacífico en 1879, era ya un veterano de 63 años de edad, pero optó por prestar sus servicios en defensa de su patria. Como subjefe de la V División de la Reserva, tuvo una actuación destacada en batalla de Miraflores (1881).


title: Manuel Tafur

text: Tras la ocupación chilena de Lima, marchó a la sierra y se unió a la campaña de la resistencia de la Breña, encabezada por el general Andrés A. Cáceres. Fue nombrado jefe del Estado Mayor General del Ejército del Centro. Como tal, luchó en la batalla de Huamachuco, librada el 10 de julio de 1883, donde también participó su hijo, el coronel Máximo Tafur, como jefe de la 3.º División del Ejército del Centro. Luego de horas de feroz lucha y pese a que ya se vislumbraba la derrota peruana, el anciano coronel Manuel Tafur no quiso retroceder y arremetió contra el enemigo, hasta que fue herido gravemente y retirado de la batalla. Moribundo, fue llevado hasta Angasmarca, donde falleció tras una dolorosa agonía. Su hijo Máximo Tafur también se contó entre los combatientes peruanos caídos en el campo de batalla, al igual que Pedro Silva Gil, Juan Gastó, Luis Germán Astete, Santiago Zavala, etc., mientras que otros fueron repasados tras la batalla, como Leoncio Prado, Miguel Emilio Luna, etc.


title: Manuel Tafur

text: Sus restos fueron sepultados en el cementerio de Huamachuco, hasta que en 1890 fueron trasladados a Lima, junto con los restos de su hijo y de los demás héroes peruanos caídos en Huamachuco. Todos ellos descansan actualmente en la Cripta de los Héroes del Cementerio Presbítero Matías Maestro de Lima.


title: Nestinarstvo

text: Nestinarstvo (, "") es un ritual de fuego que se realizaba originalmente en varias aldeas de habla búlgara y griega en las montañas Istranca, cerca de la costa del Mar Negro, en el sureste de Bulgaria. Se trata de un baile descalzo sobre brasas humeantes (жарава, "zharava" ) realizado por los nestinari (нестинари). Por lo general, se practica en la plaza principal del pueblo frente a toda la población el día de los santos Constantino y Elena (la noche del 3 al 4 de junio) o el día del santo patrón del pueblo. El ritual es una mezcla única de creencias ortodoxas orientales y tradiciones paganas más antiguas de las montañas Istranca. En 2009, el ritual se inscribió en el y en la Lista Representativa Nacional del Patrimonio Cultural Inmaterial "Tesoros humanos vivos - Bulgaria" sobre la aplicación del museo histórico regional Burgas.


title: Nestinarstvo

text: Esta costumbre danzaria se generalizó a principios del siglo XX en varias aldeas búlgaras y griegas en el este de Tracia, algunas de las cuales en 1913 pasaron a Bulgaria y otras permanecieron en Turquía. La población griega del resto de las aldeas de Turquía emigró a Grecia en la década de 1920 y llevó consigo las costumbres del Nestar.


title: Nestinarstvo

text: En el pasado también se practicaba en la Tracia del Mar Blanco, y hoy se conserva en solo unos pocos pueblos en la montaña Istranca. En Bulgaria, la costumbre se conserva en su forma auténtica solo en un pueblo en la montaña Istranca - Balgari.


title: Nestinarstvo

text: En Grecia, el "nestinari" se practica en varias aldeas del Egeo de Macedonia, pobladas por descendientes de refugiados tracios, como Kara Kavak (Mavrolevki) en Drama, Butkovo (Kerkini) y Kakaraska (Agia Eleni) en Sersko, Lagadina (Langadas) en Salónica y Melli.


title: Nestinarstvo

text: Según algunos investigadores, las raíces del ritual están relacionadas con los antiguos tracios. Sin embargo, esta hipótesis se basa más en conjeturas que en evidencia confiable, porque se sabe muy poco sobre las prácticas religiosas de los tracios. Ni la información desechada de los autores griegos y romanos, ni los datos arqueológicos, se pueden asociar con ningún grado de certeza con las prácticas nestinarias.


title: Nestinarstvo

text: Tradicionalmente, el derecho a realizar el ritual sería hereditario y el "nestinar" solo puede ser sucedido por su hijo o hija, y solo cuando él o ella es demasiado viejo o está enfermo para continuar haciéndolo. La casa del "nestinar" es sagrada, porque alberga la "stolnina" (столнина) - una pequeña capilla donde se colocan iconos de varios santos, así como un tambor sagrado utilizado específicamente para el ritual y que se cree que cura al percusionista si está enfermo.


title: Nestinarstvo

text: El día del ritual, los aldeanos iban a la "stolnina" dirigida por el "nesinar" principal y el sacerdote, donde lo veían echar incienso a los íconos y a los otros "nestinari", transfiriéndoles simbólicamente poder espiritual e inspiración. Luego, la gente se dirigía a una fuente sagrada con el nombre del santo, donde comían una ofrenda de cordero.


title: Nestinarstvo

text: Después del atardecer, la multitud encendía un gran fuego y bailaba un "horo" (un baile de ronda tradicional) hasta que el fuego se consumía y solo quedan brasas. El baile descalzo de "Nestinari" sobre ascuas que sigue como el clímax de la noche está acompañado por el ritmo del tambor sagrado y el sonido de una gaita. Se cree popularmente que algunos de los bailarines alcanzan un estado de trance religioso mientras bailan, explicando por qué sus pies no se queman y supuestamente no sienten dolor.


title: Nestinarstvo

text: Contrariamente a la idea de que los pies de los "nestinari" no se queman porque caen en trance o están protegidos por un poder superior, caminar sobre carbones tiene una explicación científica. Dos factores principales hacen posible el resplandor y evitan quemaduras: Por un breve momento de contacto y baja conductividad térmica, el carbón transmite una pequeña cantidad de calor a la piel.


title: Nestinarstvo

text: En los siglos XX y XXI, el ritual se comercializó en gran medida y ahora se lleva a cabo para los turistas extranjeros en todos los centros turísticos de la costa búlgara del Mar Negro por personas que tienen poco que ver con la tradición original. Algunos búlgaros aún realizan el ritual en su forma más auténtica en las aldeas de Istranca.


title: Nestinarstvo

text: El ritual también se conserva entre la población de varias aldeas en el norte de Grecia, que una vez vivieron junto con los búlgaros en el interior de Istranca, pero fueron ocupadas y luego tomadas por Grecia después de la Primera Guerra Mundial.


title: Nestinarstvo

text: Se conocen rituales similares en otras naciones. Hay leyendas para las personas en Italia que caminan sobre brasas sin causar daño. El ritual también existió en China, Japón, como en algunas tribus árabes en Argelia y Marruecos. El arte de caminar las brasas está dominado por los chamanes en Asia Menor, Siberia, África, América y algunas islas en el Pacífico.


title: Nestinarstvo

text: Los nunataks de Nestinari en la isla Livingston en las islas Shetland del Sur, Antártida, llevan el nombre del ritual folclórico búlgaro de Nestinari.


title: Ödön Vaszkó

text: Ödön Vaszkó (1896-1945) fue un pintor húngaro que alcanzó renombre formando parte del grupo de pintores independientes húngaros aglutinados en torno a János Vaszary.


title: Ödön Vaszkó

text: Frecuentó y se formó en varias escuelas de arte independiente. Después, como uno de los fundadores de la Universidad húngara de Bellas Artes, formó parte de los jóvenes artistas que trabajaron en torno al maestro János Vaszary su connacional. Su primera exposición está organizada en el Salón Nacional de 1924. Su primera exposición individual se realizó en 1928, en el Ernst Múzeum de Budapest, exponiendo en 1931, en colaboración con Jenő Barcsay. Logró un primer premio otorgado por la Universidad de Bellas Artes de Génova en 1929. Una de sus pinturas, representando a Florencia, fue adquirida por el Whitney Museum of American Arte de Nueva York. Fue miembro fundador de la Asociación de los Nuevos Artistas (UME).


title: Torneo de Winston-Salem 2019

text: El Winston-Salem Open 2019 fue un torneo de tenis perteneciente al en la categoría ATP World Tour 250. Tuvo lugar en la ciudad de Winston-Salem, Carolina del Norte (Estados Unidos) desde el 18 hasta el 24 de agosto de 2019 sobre canchas duras. Formó parte del US Open Series 2019. Hubert Hurkacz venció a Benoît Paire por 6-3, 3-6, 6-3


title: Torneo de Winston-Salem 2019

text: Łukasz Kubot / Marcelo Melo vencieron a Nicholas Monroe / Tennys Sandgren por 6-7, 6-1, [10-3]


title: Donald Henry Gaskins

text: Donald Henry "Pee Wee" Gaskins Jr. (Florence, Carolina del Sur; 13 de marzo de 1933 - Columbia, Carolina del Sur; 6 de septiembre de 1991) fue un ladrón, secuestrador, violador y asesino en serie estadounidense. Fue condenado a muerte y ejecutado en la silla eléctrica el 6 de septiembre de 1991.


title: Donald Henry Gaskins

text: Donald Henry Gaskins Jr., era hijo de Eulea Parrott. No tuvo una infancia fácil. Se caracterizó por un carácter irascible y negligente. Aparentemente, su madre se interesó tan poco en él que la primera vez que supo su nombre de pila, Donald, fue cuando se leyó en su primera comparecencia ante el tribunal, por una ola de crímenes que Gaskins cometió junto con un grupo de compañeros delincuentes que incluía robos, asaltos y una violación en grupo.


title: Donald Henry Gaskins

text: Tras su condena por su participación en unos crímenes, Gaskins fue enviado a un reformatorio, donde fue violado regularmente por sus compañeros de prisión. Después de escapar de la escuela, casarse y regresar voluntariamente para completar su condena, fue liberado en 1951, a la edad de 18 años. Gaskins trabajó brevemente en una plantación de tabaco hasta su arresto en 1953, luego de atacar a una adolescente con un martillo por el mero hecho de haberle insultado. Gaskins fue sentenciado a seis años de prisión.


title: Donald Henry Gaskins

text: Después de ser violado y "poseído" en prisión, se ganó el respeto de sus compañeros de prisión al matar al hombre más temido de la prisión, Hazel Brazell. Como resultado, Gaskins recibió tres años adicionales en prisión, pero a partir de ese momento se convirtió en agresor en lugar de la víctima. Escapó de la prisión en 1955 al esconderse en la parte trasera de un camión de basura y huyó a Florida, donde consiguió empleo en un carnaval ambulante. Fue arrestado nuevamente, detenido y puesto en libertad condicional en agosto de 1961.


title: Donald Henry Gaskins

text: Después de su liberación de la prisión, Gaskins volvió a cometer robos y cercar propiedades robadas. Dos años después de su libertad condicional, fue arrestado por la violación de una niña de doce años, pero se fugó mientras esperaba la sentencia. Gaskins fue arrestado nuevamente en Georgia y sentenciado a ocho años de prisión, si bien Gaskins se benefició de una nueva libertad condicional que se le concedió en noviembre de 1968. Tras su liberación, Gaskins regresó a su estado natal y se instaló en la ciudad de Sumter, donde comenzó a trabajar en una empresa de reformas.


title: Donald Henry Gaskins

text: La primera víctima de asesinato de Gaskins fue un autoestopista al que torturó y asesinó en septiembre de 1969, antes de lanzar su cuerpo a un pantano. En sus memorias, escribió: "Todo en lo que podía pensar es en cómo podría hacerle lo que quisiera". Este autoestopista sería el primero de los muchos autoestopisats que llegaría a recoger altruistamente para luego matar mientras conducía por las carreteras costeras del sur de Estados Unidos. Gaskins clasificó a estas víctimas como "asesinatos costeros": personas, tanto hombres como mujeres, a quienes mató por puro placer, en promedio aproximadamente una cada seis semanas, cuando salía a cazar para calmar sus sentimientos de "molestia".


title: Donald Henry Gaskins

text: Torturó y mutiló a sus víctimas, mientras intentaba mantenerlas con vida el mayor tiempo posible. Confesó haber matado a estas víctimas usando una variedad de métodos que incluyen apuñalamiento, asfixia, mutilación e incluso afirmó haber canibalizado a algunas de ellas. Más tarde confesó haber matado a "ochenta a noventa" víctimas, aunque sus afirmaciones de haber cometido "asesinatos costeros" nunca han sido corroboradas. En sus memorias, Gaskins afirma haber cometido asesinatos costeros cada seis semanas, pero contradice este reclamo más adelante en el libro al afirmar que sintió la abrumadora necesidad de buscar y cometer un asesinato casi siempre en el día 10 de cada mes.


title: Donald Henry Gaskins

text: En noviembre de 1970, Gaskins cometió el primero de sus llamados "asesinatos graves". Personas a las que conocía y a las que mató por razones personales. La primera víctima de estos asesinatos fue su propia sobrina, Janice Kirby, de 15 años, y la amiga de esta, Patricia Ann Alsbrook, de 17 años, a quienes golpeó hasta la muerte después de intentar agredirlas sexualmente. Otras víctimas de "asesinato grave" fueron asesinadas por diversas razones que alegó el propio Gaskins, desde porque se habían burlado de él, habían intentado chantajearle, le debían dinero, supuestamente le habían robado o porque le habían pagado para matar a su víctima. A diferencia de sus "asesinatos costeros", Gaskins simplemente ejecutó a estas víctimas, generalmente disparándolas, antes de enterrarlas en las zonas costeras de Carolina del Sur.


title: Donald Henry Gaskins

text: En 1973 violó y asesinó a dos de sus vecinos: Doreen Dempsey, de 23 años, entonces embarazada de ocho meses, y su hija pequeña de dos años. Nadie sospechaba que Gaskins era un asesino en serie sádico, pero había algunos que sabían que estaba preparado para cometer un asesinato por una recompensa razonable. En febrero de 1975, una mujer llamada Suzanne Kipper Owens contrató a Gaskins para matar a su novio, Silas Barnwell Yates. Para encubrir el asesinato, Gaskins terminó matando cuatro veces más.


title: Donald Henry Gaskins

text: Gaskins fue arrestado el 14 de noviembre de 1975, cuando un criminal llamado Walter Neeley confesó a la policía que había sido testigo de cómo Gaskins había matado a Dennis Bellamy, de 28 años, y Johnny Knight, de 15 años. Neeley confesó a la policía que Gaskins le había confiado sus actos por haber también matado a varias personas, llegando a indicarle dónde se encontraban enterradas. El 4 de diciembre de 1975, Gaskins llevó a la policía al terreno que poseía en Prospect, donde la policía descubrió los cuerpos de ocho de sus víctimas.


title: Donald Henry Gaskins

text: Gaskins fue juzgado por ocho cargos de asesinato el 24 de mayo de 1976, siendo declarado culpable el 28 de mayo y condenado a muerte, que luego fue conmutado a cadena perpetua cuando se modificó el fallo de 1974 de la Asamblea General de Carolina del Sur sobre la pena capital. El 2 de septiembre de 1982, Gaskins cometió otro asesinato. Mientras estaba encarcelado en el bloque de alta seguridad de la Institución Correccional de Carolina del Sur, Gaskins mató a un recluso condenado a muerte llamado Rudolph Tyner, que había recibido su condena por matar a una pareja de ancianos durante un robo a mano armada. Gaskins fue contratado para cometer este asesinato por Tony Cimo, el hijo de las víctimas. Gaskins tuvo varios intentos fallidos de asesinar a Tyner tratando de envenenarle en la comida, antes de optar por usar explosivos de bajo potencial para matarle. Gaskins fue nuevamente juzgado por el asesinato de Tyner y cambiada su condena por la finalmente pena de muerte.


title: Donald Henry Gaskins

text: Mientras estaba en el corredor de la muerte, Gaskins contó la historia de su vida a un periodista llamado Wilton Earle. Afirmó haber cometido entre 100 y 110 asesinatos, incluyendo el de Margaret "Peg" Cuttino, la hija de 13 años del entonces senador estatal de Carolina del Sur James Cuttino Jr. de Sumter. Sin embargo, las fuentes policiales no pudieron verificar dicha declaración.


title: Donald Henry Gaskins

text: Gaskins fue ejecutado el 6 de septiembre de 1991, a la 1:10 de la mañana. Fue la cuarta persona en morir en la silla eléctrica después de que la pena de muerte quedara reinstalada en Carolina del Sur en 1977. Solo unas horas antes de ser ejecutado, Gaskins trató de suicidarse intentando cortarse las muñecas con una cuchilla de afeitar.


title: María Gainza

text: María Gainza (Buenos Aires, 25 de diciembre de 1975) es una escritora y crítica de arte argentina.


title: María Gainza

text: María Gainza nació el 25 de diciembre de 1975 en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en una «familia tradicional y aristocrática», hija de Máximo Gainza Castro, quien fue director propietario del diario "La Prensa".


title: María Gainza

text: Gainza estudió en el Colegio Northlands, de Olivos, y después quiso seguir la carrera de Letras, pero, desaconsejada por su madre, estudió Historia del Arte, si bien jamás finalizó la carrera. Además, quiso también ser bailarina: Gainza comenzó a publicar artículos sobre arte para periódicos y suplementos culturales en 2003: trabajó en la corresponsalía de "The New York Times" en Buenos Aires, fue corresponsal de "ArtNews", durante más de diez años colaboró regularmente en la revista "Artforum" y en el suplemento "Radar" del diario "Página/12". Además, ha dictado cursos para artistas en el Centro de Investigaciones Artísticas y talleres de crítica de arte en la Universidad Di Tella, y ha sido coeditora de la colección sobre arte argentino «Los Sentidos», de la editorial Adriana Hidalgo. En 2017 obtuvo el Premio Konex en la categoría Artes Visuales.


title: María Gainza

text: "El nervio óptico", su primera novela, publicada en 2014, fue traducida a más de quince idiomas. Por su segunda novela, "La luz negra", publicada en 2018, recibió en 2019 el Premio Sor Juana Inés de la Cruz. En 2021 publicó su primer poemario, titulado "Un imperio por otro".


title: María Gainza

text: Gainza es viuda: su marido, «Javi», murió en 2015. Actualmente vive en la ciudad de Buenos Aires, con su hija.


title: Tomorrow Girls Troop

text: Tomorrow Girls Troop (en japonés 明日 少女 隊, "ashita shōjotai" ) es un colectivo mundial de arte feminista socialista de cuarta ola establecido en 2015, con un enfoque en temas feministas interseccionales en la región de Asia oriental y Japón en particular.


title: Tomorrow Girls Troop

text: El grupo replantea el activismo como una actividad artística,


title: Tomorrow Girls Troop

text: Mascota de la ciudad de Shima: en 2015, Tomorrow Girls Troop dirigió una campaña para repensar a un personaje de manga femenino excesivamente sexualizado "Megu Oshima", propuesto como la mascota de la ciudad de Shima. Recibieron el apoyo de más de 7000 signatarios en una semana.


title: Tomorrow Girls Troop

text: Believe: en 2017, Tomorrow Girls Troop apoyó las reformas de la ley de violación en Japón con un vídeo titulado "Believe" . La reforma de la ley fue aprobada posteriormente para aumentar las penas de prisión y facilitar la condena de los delincuentes en una victoria unánime en la Dieta de junio de 2017.


title: Tomorrow Girls Troop

text: Proyecto Kojien: en 2017, Tomorrow Girls Troop desafió la definición de "feminismo" publicada en Kojien, ampliamente considerada como el diccionario más autorizado de Japón. La definición dice:


title: Tomorrow Girls Troop

text: Tomorrow Girls Troop argumenta que la primera definición descuida el concepto de igualdad y sugiere erróneamente que el proyecto del feminismo es obtener derechos a expensas de los hombres y que la segunda definición debe eliminarse o aclararse como un uso incorrecto de la palabra.


title: Tomorrow Girls Troop

text: Against Forgetting: en febrero de 2018, el colectivo organizó una actuación colaborativa para honrar la historia de las mujeres de consuelo que sufrieron la explotación sexual de los ejércitos asiáticos en la Segunda Guerra Mundial, así como las víctimas contemporáneas de la violencia sexual patrocinada por el estado.


title: Tomorrow Girls Troop

text: En 2016, Tomorrow Girls Troop apareció junto a Yoshiko Shimada, Megumi Igarashi y otras artistas en una exposición comisariada por Kate Just, llamada "Feminist Fan in Japan and Friends".


title: Tomorrow Girls Troop

text: Un vídeo de la performance "Believe" junto con los artefactos de la acción de Tomorrow Girls Troop apareció en la exposición "Socially Engaged Art: A New Wave of Art for Social Change" (Arte socialmente comprometido: una nueva ola de arte para el cambio social) en 3331 Arts Chiyoda, en Tokio del 18 de febrero al 5 de marzo de 2017 junto con el trabajo de otros artistas, incluidos Ai Weiwei, Suzanne Lacy, Pedro Reyes y más.


title: Tomorrow Girls Troop

text: En 2018, la galería firstdraft en Sydney, Australia, realizó una exposición individual de Tomorrow Girls Troop comisariada por Alison Groves.


title: Tomorrow Girls Troop

text: Los miembros del grupo Tomorrow Girls Troop usan máscaras rosas para proteger sus identidades. Las máscaras TGT son "un híbrido del conejo y el gusano de seda. Este gusano es un símbolo del trabajo de las mujeres en Asia. Los conejos a menudo se asocian con mujeres y se representan como criaturas lindas y débiles". Esta táctica es análoga al uso de máscaras por parte de las activistas artísticas feministas Guerrilla Girls.


title: Labret

text: Un labret es una forma de perforación corporal. Tomado literalmente, es cualquier tipo de adorno que se adhiere al labio ("labrum"). Sin embargo, el término generalmente se refiere a un piercing que está debajo del labio inferior, encima del mentón. A veces se le conoce como un "pilar de la lengua" o un "piercing en el alma".


title: Labret

text: La pronunciación tradicional de "labret" en antropología es /l eɪ b r ə t / LAY -brət . Se deriva del latín "labrum" "labio" y el sufijo diminutivo "-et." Sin embargo, muchos en la industria de perforación de cuerpo le dan la pronunciación pseudo-francesa /l ɒ b r eɪ / lo-BRAY, aunque la palabra francesa es, de hecho, tomado del inglés.


title: Labret

text: El labret era un pirsin tradicional entre los indios de la costa noroeste de Estados Unidos, donde estaba relacionado con el estatus social:


title: Labret

text: Cuando se hacía una máscara para representar a alguien de alto estatus, esa máscara también tendría un labret.


title: Labret

text: El uso de labrets se observó ampliamente entre las mujeres tlingit de alto estatus en el momento de la llegada de los europeos y estadounidenses al sureste de Alaska. El término ruso para los Tlingit, "Koloshi," es una forma derivada de la palabra Aluutiq para labret.


title: Labret

text: Basado en el análisis de la historia y el contexto social del labret (tapón labial) en la costa noroeste de Columbia Británica durante los últimos 5,000 años, Marina LaSalle afirma que "mientras que las simples correlaciones del labret con 'status' y 'género' no son mal, sin embargo, traicionan la complejidad de la ornamentación corporal que, aunque se manifiesta materialmente, es altamente contextual" y que "el labret es un símbolo y una expresión de identidad social que sigue teniendo un significado significativo para los descendientes de esta herencia".


title: Labret

text: En los estilos contemporáneos, hay diferentes variaciones de labret basadas precisamente en el lugar donde se coloca el pirsin en el labio inferior. Estos incluyen un labret vertical (perforado con una barra curva a través de la parte superior del labio inferior en lugar de delante del tejido del labio), mordeduras de serpientes (perforaciones duales muy juntas que recuerdan colmillos), mordeduras de araña (perforaciones duales muy juntas en el mismo lado de la cara), y un "lowbret", que se coloca lo más bajo posible hacia la barbilla. La perforación inicial generalmente se realiza en 1.2, 1.6 o 2.0 mm de diámetro. Después de la curación inicial, el pirsin puede estirarse (gradualmente) más. Algunas personas optan por estirar a tamaños superiores a 10   mm, y las joyas que se usan en estos tamaños más grandes suelen ser un 'tapón labret' redondo u ovalado.


title: Hypselohaptodus

text: Hypselohaptodus es un género extinto de pelicosaurios perteneciente al clado Sphenacodontia. Era de tamaño pequeño a mediano, midiendo entre 60 y 150 centímetros de longitud y de 3 a 30 kilogramos de peso. Vivió desde Pérmico Inferior, en la Inglaterra. Era un depredador de mediano tamaño, que se alimentaba de insectos y vertebrados pequeños. Es uno de los esfenacodóntidos más primitivos y está relacionado con otros de su tipo (o pudieron ser ancestros de ellos), como "Dimetrodon". Este comparte muchas características estructurales del cráneo y el esqueleto con los esfenacodóntidos más especializados. A diferencia de "Dimetrodon", "Haptodus" carecía de aleta dorsal.


title: Hypselohaptodus

text: Su posición filogenética no está clara; hay autores que lo hacen sinónimo con géneros como "Palaeohatteria", "Pantelosaurus" y "Cutleria" y otros que dudan de esto y que afirman que es un género polifilético.


title: Hypselohaptodus

text: La especie tipo, "Hypselohaptodus grandis" fue descrito como una nueva especie de "Haptodus" para partir de Gz 1071, un maxilar izquierdo parcial, el cual se exhibe en el Museo del condado de Warwick. Fue recolectado en Kenilworth en Warwickshire, Inglaterra, en la Formación Arenisca Kenilworth (Grupo Warwickshire), que data de principios del Asseliano, cerca de 299 millones de años. Sin embargo, Spindler (en prensa) demostró que "Haptodous grandis" pertenecía a un género distinto de la especie tipo "Haptodus".


title: Femke Wolting

text: Femke Wolting (Ouder-Amstel, 6 de noviembre de 1970) es una productora neerlandesa de nuevos medios de comunicación. Ha ganado numerosos premios incluidos dos premios Emmy, en 2015 y 2019.


title: Femke Wolting

text: Wolting ha sido productora de películas, series, y otros proyectos alrededor del mundo. De 1995 a 2000, Wolting trabajó en la red nacional de radiodifusión pública holandesa, VPRO.


title: Femke Wolting

text: Es la iniciadora de Exploding Cinema, la mirada anual del Festival Internacional de Cine de Róterdam sobre el futuro de los medios de comunicación, organizando exposiciones, conferencias y clases magistrales para los creadores de medios de comunicación. En 2000, con Bruno Felix, cofundó el estudio Submarine, una productora independiente de documentales, juegos y animación con base en Los Angeles y Ámsterdam. En 2001, también crearon SubmarineChannel, una plataforma de distribución y producción para cineastas y artistas interactivos. Wolting acaba de terminar de codirigir con Jorien van Nes un documental sobre mundos virtuales, ""Another Perfect World"".


title: Femke Wolting

text: Como productora y directora, Wolting ha trabajado con directores de renombre como Peter Greenaway. En 2017 produjo "Nobody Speak: Trials of the Free Press q"ue se estrenó en el Festival de Cine de Sundance 2017 y que fue adquirida como Netflix Original.


title: El nudo

text: El nudo es una serie española de televisión de thriller y drama romántico producida por Diagonal TV para Atresmedia Televisión, protagonizada por Natalia Verbeke, Cristina Plazas, Miquel Fernández y Oriol Tarrasón. La serie, escrita por Nuria Bueno, José Ángel Lavilla, Nico Romero y Nacho Pérez de la Paz y con Bueno como coordinadora de guion, es la adaptación española de la telenovela argentina "Amar después de amar", que fue escrita por Erika Halvorsen y Gonzalo Demaría. Aunque en un principio fue desarrollada, producida y anunciada para su emisión en Antena 3, a finales de julio de 2019 Atresmedia anunció por sorpresa que la serie será estrenada en exclusiva en su renovada plataforma Atresplayer Premium como una de las primeras series exclusivas de la plataforma. Fue preestrenada el 4 de septiembre de 2019 en el FesTVal. El capítulo final de la serie se emitió el 16 de febrero dando por finalizada la misma.


title: El nudo

text: Daniel, hijo único de una familia adinerada e influyente dedicada a la educación, ha sufrido un accidente de coche y es ingresado con urgencia en el hospital, todavía vivo pero en muy mal estado. A la espera de noticias, su madre, Miriam, y su esposa, Rebeca, empiezan a llamar a sus conocidos para informar de la situación, incluyendo a Sergio, el marido de la mejor amiga de Rebeca, Cristina. Las vidas de Rebeca, Sergio y Cristina se comienzan a tambalear cuando se descubre que en el coche también iba una mujer desconocida que, justo antes del accidente, se estaba yendo sin dejar rastro. La historia de la serie está desarrollada en dos tiempos: en el pasado, donde se narra una historia de amor prohibido entre las dos parejas que tiene mucho que ver con el accidente; y en el presente, donde se inicia una investigación en torno al accidente.El 4 de abril de 2019 se anunció que una nueva serie de thriller, "El nudo", estaba en desarrollo en Atresmedia y Diagonal TV, y se confirmó el nombre de Oriol Tarrasón entre los protagonistas. Pocos días después, se anunció que Natalia Verbeke y Luisa Gavasa también protagonizarían la serie, y luego se anunció que Miquel Fernández y Cristina Plazas también formarían parte del reparto principal. El rodaje de la serie comenzó el 28 de mayo de 2019 y ha tenido lugar en distintas localidades de la Comunidad de Madrid, principalmente el campus de Colmenarejo de la Universidad Carlos III de Madrid como la ficticia Universidad Rafael Bécquer.


title: El nudo

text: Originalmente la serie estaba en producción para Antena 3, pero a finales de julio de 2019, Atresmedia anunció por sorpresa que sería estrenada en exclusiva en la renovada Atresplayer Premium, siendo una de las primeras series exclusivas de la plataforma junto a otra serie original de Atresmedia, "Veneno", y a la serie estadounidense de Hulu "Cuatro bodas y un funeral". En agosto de 2019 se anunció que la serie se preestrenará en el FesTVal el 4 de septiembre de 2019. Se estrenó en Atresplayer Premium el 24 de noviembre de 2019 y en Antena 3 el 21 de enero de 2021.


title: Maximiliano II de Liechtenstein

text: Maximiliano II de Liechtenstein (en alemán : Maximiliano II Jacob Moritz von und zu Liechtenstein ; * 25 de julio de 1641 ; † 21 de abril de 1709 en Krumau , Bohemia ) es un príncipe de Liechtenstein (1686 - 1709). [1]


title: Maximiliano II de Liechtenstein

text: Es el hijo mayor del príncipe Hartmann von Liechtenstein (1613-1686) y su esposa, la camarógrafa Sidonia Elizabeth von Zalm-Raiffeischt (1623-1688), hija del camarógrafo Ernst Friedrich von Zalm-Raiffeisch ( 1583-1639 ) y la condesa Maurelle von Liningen-Dagsburg-Falkenburg († 1649). [2] Es el hermano de Anton Florian (1656-1721), Philip Erasmus (1664-1704) y Hartman (1666-1728). Maximiliano II se casó tres veces. 1 2


title: Maximiliano II de Liechtenstein

text: Maximiliano II se casó el 29 de abril de 1669 con su prima hermana, la princesa Johanna Beatrix von Liechtenstein (* 1650; † 14 de enero de 1672), hija del príncipe Carl Eusebius von Liechtenstein (1611-1684) y Johanna Beatrix von Dietrichstein (1676). . Tienen dos hijos:


title: Maximiliano II de Liechtenstein

text: Maximiliano II se casó por segunda vez el 1 de octubre de 1673 en Wilfersdorf con la princesa Eleanor von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Wiesenburg (* 28 de mayo de 1655; † 16 de agosto † 1702), hija del duque Philip Ludwig von Schleswig-Holstein-Holstein-Holstein Wiesenburg (1620-1689) y Anna Margaret von Hesse-Homburg (1629-1686). Tienen dos hijos:


title: Maximiliano II de Liechtenstein

text: Maximiliano II se casó por tercera vez el 21 de abril de 1703 con la princesa María Isabel von Liechtenstein (* 3 de mayo de 1683; † 8 de mayo de 1744, Viena), hija del príncipe Johann Adam I Andreas von Liechtenstein (1662 - 1712) y Erdmund Maria von Dietrichstein-Nicholsburg ( 1662-1737 ). Tienen cuatro hijos:


title: Lemonade

text: El término Lemonade puede referirse a:


title: Tetchō Suehiro

text: Suehiro nació el 15 de marzo de 1849 en la ciudad de Uwajima, prefectura de Ehime (antiguamente la provincia de Iyo), en el seno de una familia samurái. Su padre, Teisuke, era contador. En 1860, Suehiro comenzó sus estudios en una escuela tradicional local y, desde 1869, comenzó a trabajar como profesor en dicha escuela. En 1870, se trasladó a Tokio, donde estudió en la "yangmingism" (una de las principales escuelas filosóficas del neoconfucionismo), bajo la tutela de Kasuga Senan.


title: Tetchō Suehiro

text: Suehiro trabajó para el Ministerio de Finanzas durante seis años antes de entrar en el negocio de los periódicos. Fue encarcelado dos veces por desafiar las leyes de prensa libre existentes y fue esencial en la formación del primer partido político nacional. Su estilo de escritura variaba entre novelas políticas y ciencia ficción. Una de sus obras más conocidas, "Setchūbai" ("Flores de ciruela en la nieve"), fue publicada en 1886. En 1890, fue elegido en las primeras elecciones nacionales, pero luego fue expulsado porque abandonó el Partido Liberal. Suehiro murió el 5 de febrero de 1896 de cáncer de lengua y fue enterrado en Ehime.


title: Diana Franco

text: Diana Franco (31 de agosto de 1966) es una actriz, modelo y presentadora colombiana que ha realizado la mayoría de su carrera en los Estados Unidos.


title: Diana Franco

text: Diana Franco nació en Cali y en 1982 se mudó a la ciudad de Nueva York, donde vivió y estudió. En 1988, en un concurso televisivo nacional, Franco fue coronada como "Miss Colombia USA". Se convirtió en modelo comercial y editorial de televisión y en diciembre de 1990 apareció en su primera portada de Cosmopolitan en Español. En 1992 Cover Girl Make-Up la eligió para ser una de las caras de sus campañas de televisión para el mercado hispano junto a Bárbara Palacios (Miss Universo 1986).


title: Diana Franco

text: Después de viajar y trabajar alrededor del mundo, incluyendo lugares como Taipéi, Estambul y Hong Kong, Franco decidió quedarse en los Estados Unidos para continuar su carrera como actriz en su idioma nativo. En 1995, la cadena Univision contrató a Franco como VJ femenina para "Caliente", uno de sus programas de televisión de fin de semana más vistos. En 1998 consiguió el papel de Sylvia La Rosen en la serie "Safe Harbour" que se emitió en WB Network. La revista Glamour en Español la reconoció con el Premio a la "Mujer Más Glamorosa" en 1998 y en 1999 People en Español la ubicó como una de las "25 Personas Más Bellas" junto con caras como Salma Hayek y Ricky Martin.


title: Diana Franco

text: En 2002, Franco regresó a su Colombia natal para interpretar a Sandra, una fabricante de cocaína en la telenovela "El Precio del Silencio" (Telefutura Network). En octubre de 2006 tuvo la oportunidad de formar parte del elenco del cortometraje "Marrying God", donde interpretó a Maricela. En "Pecados Ajenos", una producción de Estudios Telemundo, Franco interpretó a Lola.


title: Diana Franco

text: A finales de 2009, Franco interpretó a Berta, una solitaria y amargada arquitecta en la nueva versión de "Perro Amor", pero debido a un accidente de esquí, donde sufrió varias fracturas, su papel fue finalmente retirado. Le tomó varios meses recuperarse de sus heridas.


title: Diana Franco

text: En 2010, Franco formó parte del elenco de la nueva versión de la telenovela chilena "Alguien Te Mira" (2010), producida esta vez por Telemundo Television Studios en Estados Unidos.


title: Alfarería de Chililico

text: La alfarería de Chililico es apreciada por los diseños elaborados con técnicas rudimentarias, que se realizan con las mismas técnicas que se usaron en la época prehispánica. Este tipo de alfarería se realiza en la localidad de Chililico, en el municipio de Huejutla de Reyes, estado de Hidalgo (México). Las piezas más conocidas son las ollas de barro rojo, pintadas con color crema, que se decoran con motivos en café oscuro. Las operaciones de extracción y el acarreo de barro y leña, y el cocimiento en horno son realizadas por los hombres. Y la elaboración está a cargo de las mujeres principalmente.


title: Alfarería de Chililico

text: La localidad de Chililico, se localiza en el municipio de Huejutla de Reyes en la región de la Huasteca hidalguense. Esta se localiza en la parte noreste del estado dentro de la Llanura Costera del Golfo Norte, donde se encuentra la altitud más baja del estado. Su relieve es de pequeñas lomas y terrenos de poca pendiente.


title: Alfarería de Chililico

text: El clima es cálido húmedo, propicio para la agricultura y la ganadería. Hay árboles maderables, como cedro, caoba y palo de rosa, que sirven para fabricar muebles. Esta región es habitada principalmente por los nahuas; quienes hablan una variante del náhuatl, conocida como náhuatl de la Huasteca hidalguense.


title: Alfarería de Chililico

text: Para la elaboración de la cerámica de Chililico existen dos yacimientos de barro en terrenos comunales donde se extrae la materia prima, para realizar esta tarea deben informar al juez de la comunidad. Zocuilteco, anexo cercano a Chililico, y La Peña, dentro de la comunidad. Según los informantes, estos dos yacimientos fueron comprados por la comunidad hace cien años. En cuanto al origen de los colorantes, los artesanos utilizan con más frecuencia los minerales naturales y en segundo lugar los industrializados; rara vez utilizan tintes de origen vegetal o animal.


title: Alfarería de Chililico

text: Además del barro en tono naranja, es común otros barros que se caracterizan por su color y que se emplean como tinte en la alfarería de Chililico, en tonos negro, café, blanco y rojo. Algunos de estos barros son: el barro blanco o "chipahualtzóquitl", y el barro rojo o "chichiltzókitl". También se utilizan unas piedras negras llamadas "tatazoquit" o "tahuit" que, molidas en metate y mezcladas con agua, se utilizan para pintar y se aplican de la misma forma que los barros de color.


title: Alfarería de Chililico

text: Otra de las materias primas importantes es la leña que se utiliza en los hornos. La leña se deja secar por 15 días y entonces, se le pasa fuego para “curtirla”. Se puede utilizar cualquier tipo de leña, a excepción de la del árbol del aguacate debido a que “los trastes quedan morados, no blanquean”.


title: Alfarería de Chililico

text: Entre los instrumentos de origen prehispánico se encuentra el "tamascoyanti", es un torno rudimentario, sirve para dar forma redonda a las vasijas al girar sobre sí mismo. El "atet" es un pulidor de barro que tiene forma de canoa, sirve para pulir y dar forma al interior de las vasijas. El "atemimile" se trata de un pulidor en forma de codo poco agudo, con el que se alisa el exterior de las vasijas.


title: Alfarería de Chililico

text: Entre los instrumentos contemporáneos hay de origen vegetal, animal, mineral y sintético. Estos no es que sean necesariamente recientes, sino que simplemente no son de origen prehispánico, pudiendo su uso remontarse incluso al . Entre instrumentos de origen animal se encuentra un pincel elaborado con tres o cuatro plumas de gallina amarradas. Sirve para plasmar los motivos, ya sea con pintura de aceite o colorantes naturales.


title: Alfarería de Chililico

text: Los instrumentos de origen vegetal son elaborados principalmente con maderas finas como cedro y encino, los principales son: la jícara o recipiente vegetal de guaje ("tzicatl", "otecómitl") que se usa para adelgazar el grosor de la pieza en proceso de modelaje, cuando todavía está cruda. El olote de maíz ("elotl") que sirve para adelgazar y alisar la pieza en proceso de modelaje. El canasto vegetal ("chiquihuite"), elaborado con bejucos u otras fibras, que se usa para trasportar las piezas, ya sea al horno o al lugar de venta. Garrucha ("timaitl"), de alrededor de 3 m de largo que sirve para manipular las piezas en el horno y remover la leña durante la cocción.


title: Alfarería de Chililico

text: Cuando el barro llega a la casa de los artesanos o talleres, lo depositan en el solar, en ocasiones sobre una plancha de cemento, y lo dejan uno o dos días secando al sol. Durante el proceso de secado se aprovecha para quitar piedras grandes a la arcilla. Posteriormente se coloca el barro en una tina, se le añade agua y se bate. Esta mezcla es pasada a través de un cedazo para separar las partes duras y grandes. Una vez que han sido eliminadas las piedras e impurezas, vuelve a extenderse el lodo sobre el suelo, al rayo de sol, para que pierda humedad.


title: Alfarería de Chililico

text: Cuando el barro ha perdido suficiente agua se recoge del suelo enrollándolo sobre sí mismo. Se coloca al interior de la casa y se cubre con hules o costales para que no pierda humedad, y de esta manera poder trabajarlo conforme se va necesitando. En este estado, el barro puede ser almacenado durante periodos relativamente largos. Con la consistencia pastosa que adquiere el barro se procede a amasar para darle mayor plasticidad, se hacen tortillas de barro de diferentes gruesos, que sirven para elaborar objetos con molde, se aplica una capa delgada de ceniza al molde con la finalidad de que no se le adhiera.


title: Alfarería de Chililico

text: Con la mano izquierda se sostiene el molde, y con la derecha se comprime el barro y se golpea contra él para que se amolde. Finalmente, con un trapo húmedo a manera de alisador, se frota la superficie del objeto para pulirla. Al comprimir el barro contra el molde, parte de esta sobresale por lo que es necesario recortarla. Una vez compactado, alisado y recortado el barro sobrante, se retira del molde y se coloca sobre un tablón para que seque. Después de haberlas secado al sol las piezas pasan a ser decoradas. Una vez que han sido pintados, se colocan nuevamente al sol para que el barro-tinte penetre lo suficiente y se fije al objeto durante la cocción.


title: Alfarería de Chililico

text: Durante la cocción se va introduciendo leña, hasta alcanzar la temperatura deseada. El proceso de cocción, que inicia con el acarreo de las piezas al horno y que termina cuando el artesano logra observar que la pedacería de loza colocada en la parte superior se vuelve blanca, dura alrededor de seis horas. En este momento dejan de atizar el horno y lo dejan descansar hasta que la leña se consuma, durante el resto de la noche.


title: Alfarería de Chililico

text: La principal característica es la decoración, los colorantes empleados son barros de distintos tonos: negro, café, rojo o blanco. Algunos trastes llevan una mano completa de alguno de estos colores (blanco y rojo principalmente), tanto en el exterior como en el interior, que se aplica con un trapo, y sobre la que se plasman los motivos.


title: Alfarería de Chililico

text: A esta parte del proceso las alfareras la llaman "embarnizar", la decoración es una actividad femenina, aunque existen pocos casos en que los hombres también la realizan. Se trata de una actividad especializada que no todas las alfareras dominan. Para ello, se emplea un pincel rústico elaborado con plumas de gallina, que denominan "piyo". Los dibujos son motivos de la naturaleza, como estilizaciones de flores, animales y formas geométricas, todos ellos transmitidos de generación en generación. Los tintes se preparan en un lebrillo con agua al que se va agregando barro de distintos tonos.


title: Alfarería de Chililico

text: La mayoría de la producción la venden durante las festividades de Navidad, la Santa Cruz de mayo, Semana Santa, cuando bendicen el agua de todo el año, y en Xantolo. El consumo de estos objetos de cerámica no se restringe únicamente al contexto de uso cotidiano, hay un importante consumo de estas piezas para uso ritual; por lo cual se elaboran varios objetos en tamaño miniatura para adornar los altares de los difuntos en la fiesta de Xantolo. El uso ritual de estos objetos no es exclusivo de los nahuas, por ejemplo, durante la celebración de la fiesta de la Santa Campana de Tutotepec, en el municipio de San Bartolo Tutotepec, en la Sierra Otomí Tepehua, en donde los otomíes hacen ofrendas de flores en cántaros.


title: Alfarería de Chililico

text: La alfarería consiste, cazuelas, floreros, tinajas, utensilios de cocina, molcajetes, alcancías, copaleros, candelabros, y juguetes de barro cocido. También se elaboran cántaros llamados "ollules", que utilizan para beber agua en el campo; botijas con formas de hojas y plantas ocarinas para llamara los niños en los días de Todos los Santos y una variedad de ollas, entre las cuales se encuentran los "popochcometls" y los "chichapales", que sirven para acarrear agua.


title: Catedral de Tsilkani

text: La catedral de la Madre de Dios de Tsilkani (, translit.: ts'ilk'nis ghvtismshoblis t'adzari) es una iglesia ortodoxa georgiana ubicada en el pueblo de Tsilkani, distrito de Mtskheta, en la región de Mtskheta-Mtianeti, Georgia. Originalmente construida en el siglo IV, fue repetidamente remodelada durante la edad media. Esta inscrita en la lista de monumentos culturales inamovibles de Georgia.


title: Catedral de Tsilkani

text: La catedral de Tsilkani se encuentra en el centro del pueblo epónimo-al noroeste de la antigua ciudad de Mtskheta—en el margen izquierdo del Narekvavi, un afluente del río Aragvi. El pueblo, lugar de túmulos de la edad del Bronce tardío y de otros hallazgos arqueológicos, es también notable por la cripta cristiana del siglo IV - V, con una inscripción griega en su pared.


title: Catedral de Tsilkani

text: La iglesia de Tsilkani es acreditada por las crónicas georgianas medievales a Aspacures III de Iberia (r. c. 365–380), hijo de Mirian III, el primer rey cristiano de Kartli—Iberia de las fuentes clásicas. Originalmente una iglesia de salón, la catedral fue replanteada como una basílica de tres naves en el siglo V o VI y, eventualmente, reconstruida como una iglesia con cúpula en el siglo XII o XII. Fue renovada en el siglo XVI-XVII. También fue asociada en la tradición georgiana medieval —elaborada en los himnos del siglo XIII del clérigo Arsen Bulmaisimisdze—con el monje Jesse de Antioquía, quien fue uno de los trece padres asirios en viajar a Kartli alrededor de 545. Se sostiene que su tumba aún está conservada en la iglesia. La catedral fue sede del arzobispo de Tsilkani.


title: Catedral de Tsilkani

text: La catedral fue el hogar de la venerada Virgen Odighitria de Tsilkani, un icono de la Virgen y el Niño del siglo IX. El icono fue repintado y restaurado a principios del siglo XII, pero los rostros pintados con témpera acústica quedaron intactos. En 1926, el icono fue trasladado para su conservación al Museo Nacional de Georgia en Tiflis.


title: Catedral de Tsilkani

text: La iglesia existente, que mide 28 × 24 m, fue construida en gran parte de bloques de arenisca revestidos, es un edificio cruzado en cuadrado, con un ábside semicircular y una cúpula central sostenida sobre cuatro pilares independientes. La base de la cúpula está perforada con 12 ventanas. El interior también está iluminado con 10 ventanas cortadas en las paredes. La iglesia tiene tres entradas. Al porche sur se une una pequeña iglesia con un ábside semicircular y dos nichos, conectados a través de una puerta a la nave sur de la catedral. La iglesia tiene restos de gruesas pinturas murales, que datan del siglo XV al XVIII.


title: Catedral de Tsilkani

text: La catedral está encerrada en un muro de piedra de finales del siglo XVIII, que mide 58 × 72 m. El muro es atravesado por una puerta de ladrillo en arco al suroeste y una serie de troneras y torres de esquina redondeadas, una de las cuales, al sureste, está coronada por un campanario hexagonal del siglo XIX.


title: La Nueva Metropol

text: La Nueva Metropol, Área de Negocio de Transporte Público de Grupo Metropol, es hoy una de las empresas más importantes del país en su rubro. Se destaca por su liderazgo y experiencia en el gerenciamiento y managment. La tecnología es un factor diferencial para la gestión y el desarrollo de todas sus actividades. Es por eso que trabaja con la aplicación de herramientas en todas sus áreas para eficientizar el servicio como así también ofrecer el servicio adecuado a los pasajeros.


title: La Nueva Metropol

text: Transporta a más de 230 millones de pasajeros, recorriendo 115 millones de kilómetros a año dentro del Área Metropolitana de Buenos Aires. La empresa es integrante de la Asociación Argentina de Empresarios del Transporte Automotor (AAETA).


title: La Nueva Metropol

text: Administra líneas de colectivos, entre las que se encuentran la 65, 151, 194, 195, 228, 336, 90, 136, 163, 182 entre otras, y 22 bases operativas, con más de 4200 empleados.


title: Matías Cavalleri

text: Matías Cavalleri Lopetegui (Santiago de Chile, ) es un futbolista profesional chileno que juega de delantero y actualmente milita en Unión La Calera de la Primera División de Chile. Se formó en la predécima división del Club Atlético San Telmo de Funes. Posteriormente jugó en la novena división de Newell's Old Boys hasta llegar a cuarta división, hasta jugar algunos partidos en reserva.


title: Jaime Sánchez Cristo

text: Jaime Sánchez Cristo (Bogotá, 10 de diciembre de 1960) es un periodista, locutor, productor de televisión y presentador colombiano.


title: Jaime Sánchez Cristo

text: Es hijo del empresario de televisión Julio Sánchez Vanegas, periodista, presentador de televisión y locutor de radio. Inició en el mundo de la radio en la década de 1970 al lado de su padre en Emisoras El Dorado y más adelante ofició como periodista y disc-jockey de Caracol Estéreo y en labores administrativas en la empresa Producciones JES, creada por su padre. En la década de 1980 se convirtió en uno de los presentadores del exitoso programa de variedades "Panorama", presentado por la Cadena Uno. A partir de entonces empezó a oficiar como presentador de certámenes de belleza y como productor de televisión fundó Vista Productions Inc. en destacadas series como "El laberinto de Alicia", "Secretos del paraíso", "A corazón abierto" y "¿Dónde está Elisa?"


title: Jaime Sánchez Cristo

text: Desde el 31 de agosto de 2009 se ha desempeñado como director y presentador de Los Originales, programa radial transmitido por La FM.


title: Eparquía de Bhadravathi

text: La eparquía de Bhadravathi () es una sede episcopal de la Iglesia católica perteneciente a la Iglesia católica siro-malabar en India, sufragánea de la archieparquía de Tellicherry.


title: Eparquía de Bhadravathi

text: La eparquía extiende su jurisdicción sobre los fieles de la Iglesia católica siro-malabar residentes en los distritos de Shimoga y Chikmagalur en el estado de Karnataka en India.


title: Eparquía de Bhadravathi

text: La sede eparquial está en la ciudad de Bhadravathi, en donde se halla la catedral de la Pequeña Flor. Mientras se construyó esta catedral, la iglesia parroquial de San Antonio en Iduvally sirvió como procatedral de la eparquía.


title: Eparquía de Bhadravathi

text: El territorio está subdividido en 24 parroquias.


title: Eparquía de Bhadravathi

text: En el período posterior a la Segunda Guerra Mundial (1945-1960) la escasez de alimentos hizo que muchos habitantes del centro de Kerala emigraran hacia el norte del estado y a sectores aledaños de Tamil Nadu y de Karnataka. Las necesidades pastorales de los fieles siro-malabares que emigraron fueron atendidas por las diócesis latinas de Mangalore, Mysore y Chickmagaluru. En esas regiones fue establecida la eparquía de Tellicherry (hoy archieparquía) el 31 de diciembre de 1953.


title: Eparquía de Bhadravathi

text: La eparquía de Bhadravathi fue creada el 21 de agosto de 2007, separando territorio de la eparquía de Mananthavady. La eparquía fue inaugurada el 25 de octubre de 2007.


title: Eparquía de Bhadravathi

text: El 15 de enero de 2010 incorporó el distrito de Chikmagalur, separado de la eparquía de Mananthavady.De acuerdo al "Anuario Pontificio" 2019 la eparquía tenía a fines de 2018 un total de 9873 fieles bautizados.


title: Torneo de doble eliminación

text: Un torneo de doble eliminación es un tipo de competencia o torneo de eliminación en el que un participante deja de ser elegible para ganar el campeonato del torneo al perder "dos" juegos o partidos. Contrasta con un torneo de eliminación directa, en el que sólo "una" derrota resulta en eliminación.


title: Torneo de doble eliminación

text: El método de organizar un torneo de doble eliminación es dividir los competidores en dos cuadros, el "winners bracket" ("cuadro de ganadores") y el "losers bracket" ("cuadro de perdedores") (cuadro "W" y "L" para acortar; también llamado a veces "cuadro superior" y "cuadro inferior", respectivamente) después de la primera ronda. Los ganadores de la primera ronda pasan al grupo W y los perdedores pasan al grupo L. El grupo W se lleva a cabo de la misma manera que un torneo de eliminación directa, excepto que los perdedores de cada ronda "caen" en el grupo L. Otro método de gestión de torneos de doble eliminación es el "Draw and Process" ("Dibujar y procesar").


title: Torneo de doble eliminación

text: Al igual que con los torneos de eliminación directa, la mayoría de las veces el número de competidores es igual a una potencia de dos (4, 8, 16, 32, etc.), de modo que en cada ronda hay un número par de competidores y nunca habrá una exención. El número máximo de juegos en un torneo de doble eliminación es uno menos del doble del número de equipos participantes (por ejemplo, 8 equipos - 15 juegos). El número mínimo es dos menos del doble del número de equipos (p. Ej., 8 equipos - 14 juegos).


title: Torneo de doble eliminación

text: Si se utiliza la disposición estándar del soporte de doble eliminación, cada ronda del soporte L se realiza en dos etapas; una etapa menor seguida de una etapa mayor. Ambos contienen el mismo número de coincidencias (suponiendo que no haya byes), que es lo mismo de nuevo que el número de coincidencias en la ronda correspondiente del W Bracket. Si la etapa menor de una ronda L Bracket contiene "N" partidos, producirá "N" ganadores. Mientras tanto, los "N" partidos en la ronda correspondiente del W Bracket producirán "N" perdedores. Estos 2 "N" competidores se emparejarán en los "N" partidos de la etapa principal correspondiente del L Bracket.


title: Torneo de doble eliminación

text: Por ejemplo, en un torneo de doble eliminación de ocho competidores, los cuatro perdedores de la primera ronda, cuartos de final de W Bracket, se emparejan en la primera etapa del L Bracket, las semifinales menores de L Bracket. Los dos perdedores son eliminados, mientras que los dos ganadores pasan a las semifinales principales de L Bracket. Aquí, esos dos jugadores / equipos competirán cada uno contra un perdedor de la semifinal de W Bracket en las semifinales principales de L Bracket. Los ganadores de las semifinales mayores de L Bracket compiten entre sí en la final menor de L Bracket, con el ganador jugando el perdedor de la final de W Bracket en la final mayor de L Bracket.


title: Torneo de doble eliminación

text: Las finales de campeonato de un torneo de doble eliminación generalmente se configuran como dos posibles juegos. La razón es que, dado que el torneo es de doble eliminación, es injusto que el campeón de W Bracket sea eliminado con su primera derrota. Por lo tanto, mientras que el campeón W Bracket necesita vencer al campeón L Bracket solo una vez para ganar el torneo, el campeón L Bracket debe vencer dos veces al campeón Bracket de los ganadores.


title: Torneo de doble eliminación

text: Un torneo de empate y proceso requiere menos intervención del gerente. A los competidores se les asignan sus posiciones de primera ronda en la grilla de la competencia y esto se juega como si fuera un evento de eliminación única. Esta cuadrícula se llama "Draw". Luego se produce una segunda grilla de competencia llamada "Proceso" y nuevamente se juega como un evento de eliminación único. La disposición fija del Proceso garantiza que los jugadores que se encontraron en la primera ronda del Sorteo no puedan reunirse hasta la final del Proceso. Del mismo modo, los jugadores que se encuentran en la segunda ronda del Sorteo no pueden reunirse hasta las semifinales del Proceso. Si la misma persona gana tanto el sorteo como el proceso, entonces son los ganadores generales y los finalistas perdedores jugarán entre sí por el segundo y el tercer lugar.


title: Torneo de doble eliminación

text: El formato de doble eliminación tiene algunas ventajas sobre el formato de eliminación directa, sobre todo el hecho de que el tercer y cuarto lugar se pueden determinar sin el uso de un partido de consolación o "clasificación" que involucra a dos concursantes que ya han sido eliminados de ganar el campeonato.


title: Torneo de doble eliminación

text: Algunos torneos, como el tenis, utilizarán "cabeza de serie" o sembrando para evitar que los concursantes más fuertes se reúnan hasta la ronda posterior. Sin embargo, en torneos donde los concursantes se colocan aleatoriamente en el sorteo, o en situaciones en las que no se dispone de siembra, es posible que 2 de los equipos más fuertes se reúnan en las primeras rondas en lugar de una final o semifinal como se esperaría en un sembrado dibujar. La doble eliminación supera este déficit al permitir que un equipo fuerte que pierde temprano trabaje en el soporte L y avance a las rondas posteriores, a pesar de encontrarse con el equipo más fuerte en las primeras rondas de la competencia.


title: Torneo de doble eliminación

text: Otra ventaja del formato de doble eliminación es el hecho de que todos los competidores jugarán al menos dos veces y tres cuartos jugarán tres juegos o más. En un torneo de eliminación directa sin exención, la mitad de los competidores serán eliminados después de su primer juego. Esto puede ser decepcionante para aquellos que tuvieron que viajar al torneo y solo pudieron jugar una vez.


title: Torneo de doble eliminación

text: Una desventaja en comparación con el formato de eliminación directa es que se debe realizar al menos el doble de coincidencias. Como cada jugador tiene que perder dos veces y dado que el torneo termina cuando solo queda un jugador, en un torneo para "n" competidores habrá 2 "n"  - 2 o 2 "n"  - 1 juegos, dependiendo de si el ganador estuvo invicto o no durante el torneo. . Esto puede resultar en una dificultad de programación para lugares donde solo hay una instalación para jugar disponible.


title: Torneo de doble eliminación

text: Es posible que las finales del Campeonato se determinen con solo un partido si el ganador del W Bracket derrota al ganador del L Bracket. Por lo tanto, se desconoce, hasta que este partido haya concluido, si el partido final programado será realmente requerido. Esto puede verse como una desventaja del sistema, particularmente si las compañías de transmisión y venta de entradas tienen interés en el torneo.


title: Torneo de doble eliminación

text: Uno de esos eventos deportivos que emplea un formato de doble eliminación es el torneo de béisbol de la NCAA, que incluye la Serie Mundial Universitaria , donde un equipo no se elimina hasta que pierde dos veces en cada una de las cuatro rondas (regional, súper regional, Serie Mundial Universitaria y Campeonato CWS, con la serie de campeonato súper regional y CWS con dos equipos en un formato de mejor de 3). El torneo de softbol de la NCAA (incluida la serie Mundial Universitaria de mujeres) usa el mismo formato. La Serie Mundial de Pequeñas Ligas cambió de formato round-robin a formatos de doble eliminación para cada uno de sus grupos a partir de 2010 en un esfuerzo por eliminar los juegos sin sentido.


title: Torneo de doble eliminación

text: También se utiliza en deportes electrónicos y torneos de futbolín. Los corchetes de doble eliminación también son populares en la lucha libre aficionada de todos los niveles, competiciones de freestyle de billar, surf, windsurf y kiteboarding, así como en torneos de curling (donde también se usa la triple eliminación), Hardcourt Bike Polo . El Clásico Mundial de Béisbol usó un formato de doble eliminación para sus segundas rondas del torneo en 2009 y 2013, así como en su primera ronda en 2009. En el Bridge, el English Bridge Union Spring Foursomes, disputado por primera vez en 1962, utiliza un formato de doble eliminación.


title: Torneo de doble eliminación

text: También se usa, en forma modificada, en el Campeonato de Fútbol gaélico Sénior de Irlanda y en el Campeonato de hurling sénior de Irlanda.


title: Torneo de doble eliminación

text: World Championship Wrestling fue la única promoción de lucha libre profesional hasta la fecha en utilizar el formato de doble eliminación. Utilizaron el formato para un torneo para el WCW Campeonato Mundial de Equipo de Etiqueta en 1999.


title: Torneo de doble eliminación

text: En judo, los jugadores que terminan en el grupo L pueden terminar en el tercer lugar en el mejor de los casos. El ganador del grupo W ganará el torneo, y el finalista perdedor terminará segundo. Los otros perdedores del grupo W terminarán en el grupo L, que solo se jugará en la etapa menor de la final, lo que dará como resultado dos jugadores de tercer lugar. Por lo tanto, en comparación con la doble eliminación, no hay una etapa importante de la final de L Bracket jugada, y no hay un juego entre los ganadores de W y L Brackets.


title: Torneo de doble eliminación

text: Otro aspecto del sistema utilizado en el judo es que los perdedores de la primera ronda (del grupo W) solo avanzan al grupo L si el jugador que perdieron gana su partida de la segunda ronda. Si un jugador pierde ante un perdedor de la segunda ronda, son eliminados del torneo.


title: Torneo de doble eliminación

text: Se usa otra variante, llamada el "desafío (tercer lugar)" , particularmente en la lucha escolar. El ganador del grupo L puede desafiar al perdedor de la final en el grupo W, si y solo si los dos concursantes no se habían enfrentado previamente; Si el retador (el ganador del grupo L) gana, se le otorga el segundo lugar, y el perdedor de la final W cae al tercer lugar. Este sistema se usa particularmente donde los dos primeros lugares avanzan a un nivel más alto de competencia (ejemplo: avance de un torneo regional a un torneo estatal).


title: Torneo de doble eliminación

text: Otra es la variante "equilibrada" , que es una disposición de soporte que "no" está estrictamente dividida en dos soportes en función del número de pérdidas. Los jugadores con diferentes números de pérdidas pueden jugar entre ellos en cualquier ronda. Un objetivo de la variante es que ningún jugador permanezca inactivo durante más de una ronda consecutiva. La complejidad adicional de los corchetes se maneja mediante el uso de coincidencias "si es necesario". El enfoque flexible permite realizar diseños prácticos de soportes para cualquier número de competidores, incluidos números impares (9, 10, 11, 12, 13, etc.).


title: Torneo de doble eliminación

text: Una alternativa posible es un formato de eliminación directa en el que cada partido es una serie de los mejores 5 o mejores de 7. Este formato aún permite que un competidor pierda (tal vez varias veces) sin dejar de ser elegible para ganar el torneo. Por supuesto, tener múltiples juegos en cada serie "también" requiere que se realicen muchos más juegos.


title: Torneo de doble eliminación

text: Otro es el torneo de eliminación directa modificado que garantiza al menos dos juegos por competidor, pero no necesariamente dos pérdidas por eliminación. Los corchetes son similares al formato de doble eliminación, excepto que los dos finalistas del grupo L (cada uno con una pérdida) se enfrentan a los dos finalistas del grupo W (ninguno con pérdida) en una semifinal y final de eliminación única.


title: Torneo de doble eliminación

text: La Serie Mundial Universitaria (un torneo de béisbol) ha tratado frecuentemente de modificar el formato de doble eliminación para configurar, si es posible, un solo juego de campeonato. Hasta 1988, la Serie Mundial de Universidades hizo esto al agregar una ronda extra al Soporte L. Lo que serían las semifinales principales de L Bracket (es decir, la ronda donde cayeron los perdedores de la semifinal de W Bracket) se convirtieron en cuartos de final de L Bracket. Los ganadores luego pasarían a las semifinales de L Bracket contra los dos participantes en la final de W Bracket (es decir, los GANADORES de las semifinales de W Bracket caen). Esto dejó abierta la posibilidad de que el campeón de W Bracket recogiera una pérdida, aunque en la semifinal de L Bracket. Sin embargo, si el campeón de W Bracket prevaleció en la semifinal de L Bracket, la misma configuración final de dos juegos existió, aunque no en la práctica ... para la versión anterior a 1988 de CWS, el invicto campeón de W Bracket estaría jugando contra un oponente de L Bracket una vez derrotado en la final de L Bracket, con el ganador para avanzar para jugar el campeón de W Bracket invicto en la final (si es necesario). Posteriormente, el CWS dividió su campo de ocho equipos en dos torneos de doble eliminación de cuatro equipos, con los ganadores reunidos en una muerte súbita o, en la actualidad, en una final de mejor de tres.


title: Torneo de doble eliminación

text: Una forma de reducir el número de rondas es hacer una eliminación entre corchetes en las últimas rondas. Por ejemplo, en un torneo de doble eliminación de ocho equipos, podrías hacer que tanto el ganador como el perdedor de la final del W Bracket se unan a la tercera ronda del L Bracket, el ganador se enfrenta al equipo L Bracket con la semilla más baja o cruza inversamente cómo Los perdedores de la semifinal de W Bracket se colocan en L Bracket. Si el equipo W Bracket gana, quedarán dos equipos e irán directamente a la final (con el equipo W Bracket teniendo una ventaja de un juego como de costumbre). Sin embargo, si el equipo W Bracket pierde, tres equipos seguirán en el torneo, todos con una pérdida. Por lo general, en la quinta ronda posterior, el último equipo W Bracket que acaba de perder tiene un exención ronda o la semilla superior restante tendrá un adiós, mientras que los otros dos equipos se cuadran. Esto deja a dos equipos para una final de un juego en la sexta y última ronda. Ya sea que el equipo W Bracket gane o pierda en la cuarta ronda, este procedimiento entre corchetes acorta un torneo de doble eliminación de ocho equipos de 6–7 rondas a 5–6 rondas. Este sistema también da más probabilidades a una final de un solo juego (75% de las situaciones, en lugar del 50% ordinario).


title: Torneo de doble eliminación

text: La Little League World Series comenzó a usar un grupo de eliminación doble modificado en 2011. Ocho equipos de EE. UU. Y ocho equipos internacionales compiten en los respectivos formatos de doble eliminación hasta sus respectivos juegos de campeonato, que son de eliminación directa. Es decir, independientemente de si un equipo tiene una pérdida o ninguna pérdida, ese equipo sería eliminado con una pérdida en el juego de campeonato internacional o de EE. UU. Los dos campeones respectivos juegan un solo juego de eliminación para el campeonato de la Serie Mundial.


title: Torneo de doble eliminación

text: En Filipinas, muchas ligas deportivas allí otorgan un concepto similar llamado "ventaja de dos veces para vencer" a los mejores sembrados; En este caso, los equipos con esta ventaja deben ser derrotados dos veces por sus oponentes de menor rango. Esencialmente, una doble eliminación unilateral y una modificación del formato del mejor de tres, un equipo recibe una ventaja "de facto" 1-0 en una serie del mejor de tres. Primero aplicado en las semifinales de los campeonatos escolares de baloncesto y voleibol UAAP , luego fue adoptado por la NCAA filipina y otras asociaciones en sus campeonatos escolares de baloncesto y voleibol. La asociación profesional de baloncesto de Filipinas, su semi-profesionalD-League y la Superliga filipina han adoptado el formato solo en los cuartos de final de sus playoffs de la conferencia.


title: Torneo de doble eliminación

text: Una situación similar también existió en versiones posteriores del sistema de finales de Argus utilizado comúnmente en las competiciones de fútbol de reglas australianas a principios del siglo XX.


title: Torneo de doble eliminación

text: Las versiones posteriores del sistema tenían un "derecho de desafío" para el primer ministro menor (el equipo en la cima de la escalera) si perdían la semifinal o la final, lo que significa que el primer ministro menor tenía que ser derrotado dos veces para que otro equipo ganara El primer ministro. En el caso de que el mismo equipo jugó el primer ministro menor en la semifinal o la final y en la gran final, el derecho de desafío se convirtió en equivalente al primer ministro menor con una ventaja de 1-0 en una serie de los mejores de tres.


title: Torneo de doble eliminación

text: Las variaciones del torneo de doble eliminación incluyen:Otros tipos de torneo comunes son


title: Basilinna (aves)

text: Basilinna es un género de aves apodiformes de la familia Trochilidae que incluye dos especies distribuidas en América del Norte.


title: Basilinna (aves)

text: Se reconocen dos especies y tres subespecies:


title: Rhacophorus gadingensis

text: Rhacophorus gadingensis es una especie de anfibio anuro de la familia Rhacophoridae.


title: Rhacophorus gadingensis

text: Esta especie es endémica del estado de Sarawak en Malasia, en la isla de Borneo.


title: Rhacophorus gadingensis

text: "Rhacophorus gadingensis" mide unos 30 mm de largo. Su dorso es leonado. Sus flancos tienen manchas azul cielo rodeadas de marrón. Su vientre es uniformemente amarillo cremoso.


title: Rhacophorus gadingensis

text: El nombre de la especie está compuesto de "gading" y del sufijo latino "-ensis" que significa "que vive, que habita", y se le dio en referencia al lugar de su descubrimiento, el Gunung Gading.


title: Asesinatos de Keddie

text: Los asesinatos de Keddie hacen referencia a un cuádruple homicidio sin resolver que tuvo lugar en una hora indeterminada entre la noche del 11 de abril y la madrugada del siguiente día 12 de abril de 1981, en el complejo de cabañas en alquiler ubicado en la pequeña localidad de Keddie, en la Sierra Nevada californiana. Las víctimas fueron Glenna Susan Sharp (de soltera Davis; nacida el 29 de marzo de 1945); sus hijos John Steven Sharp (nacido el 16 de noviembre de 1965) y Tina Lynn Sharp (nacida el 22 de julio de 1968); y la amiga de John, Dana Hall Wingate (nacida el 8 de febrero de 1964).


title: Asesinatos de Keddie

text: Cuando las autoridades llegaron a la escena del crimen, encontraron los cadáveres de Glenna, su hijo John y la amiga de este, Dana. No así el de Tina. Se desconoció el paradero y el destino que había sufrido hasta abril de 1984, cuando recuperaron su cráneo y otros huesos en Camp Eighteen, ciudad ubicada a 83 kilómetros al sur de Keddie. A lo largo de los años, muchas fueron las pistas que se siguieron y los sospechosos que parecieron estar detrás del macabro asesinato, aunque no se presentaron cargos. En 2004, la cabaña en la que tuvieron lugar los asesinatos fue demolida.


title: Asesinatos de Keddie

text: Posteriormente, los alguaciles del condado de Plumas, al que pertenecía Keddie, declararían que la investigación inicial estuvo mal organizada y no condujo a buen puerto, pasándose por alto pruebas cruciales. El cuádruple homicidio recibió atención de los medios nacionales, incluida cobertura en la revista "People", una serie documental de "Investigation Discovery" y un documental llamado "Cabin 28", lanzado en 2008. Ese mismo año se estrenó en las salas de cine la película de terror "Los extraños", por la que varios blogueros teorizaron que se había inspirado en dichos asesinatos. A pesar de ligeras similitudes, el equipo de la película negó tales afirmaciones.


title: Asesinatos de Keddie

text: En otoño de 1980, Glenna Susan "Sue" Sharp (Springfield, Massachusetts; 29 de marzo de 1945), de apellido de soltera Davis, abandonó el hogar familiar en Connecticut tras separarse de su marido, James Sharp. Se llevó consigo a los cinco hijos del matrimonio, marchando todos ellos al norte de California, donde el hermano de Glenna, Don, residía. Al llegar a California, alquiló la cabaña 28 en el Keddie Resort de la comunidad rural que había en las lomas de la Sierra Nevada californiana, en Keddie. Allí, empezó a residir con sus hijos John (15 años), Sheila (14 años), Tina (12 años), Rick (10 años) y Greg (5 años).


title: Asesinatos de Keddie

text: El 11 de abril de 1981, alrededor de la 13:30 horas, Sue cogió su coche junto a su hija Sheila para recoger a John y una amiga de este, Dana Hall Wingate, que vivía en la cercana ciudad de Quincy. Dos horas más tarde, alrededor de las 15:30, John y Dana hicieron autostop desde el resort de regreso a Quincy, donde pudieron haber planeado visitar a algunos amigos. Ambos fueron vistos en ese tiempo por varios testigos. Una mujer local, Donna Williams, afirmó haberlos recogido frente a una tienda de neumáticos y les había llevado a la casa de otro amigo. Los dos fueron vistos más tarde asistiendo a una fiesta en el campamento Oakland en Quincy.