title: Veta Comstock

text: La veta Comstock es notable no solo por las inmensas fortunas que generó y por la influencia que tuvo en el crecimiento de Nevada y San Francisco, sino también por los avances en la tecnología minera que impulsó, como el entibado a escuadra y el proceso Washoe para extraer plata del mineral. Las explotaciones superficiales disminuyeron después de 1874, aunque la minería subterránea continuó esporádicamente hasta la década de 1920.


title: Veta Comstock

text: Los materiales emitidos por respiraderos volcánicos situados al este, recubrieron el área durante el Terciario, y una falla abrió la pendiente este de la cordillera Virginia, dejando al descubierto la veta de Cumstock. El zócalo de la veta está compuesto por diorita, mientras que la pared colgante está compuesta por andesita, a la que los mineros llamaban "pórfido". Las fisuras de la falla se llenaron con "cuarzo mineral".


title: Veta Comstock

text: Los mineros pensaban que "el pórfido generaba el mineral". Los núcleos de mineral estaban dispersos a través de la amplia veta 'como ciruelas en un pudín para pobres', y casi todos aparecieron en la amplia sección superior y a lo largo o cerca de la pared este. Aunque los mineros extendieron su trabajo en todas las direcciones, solo se encontraron "dieciséis núcleos de mineral grandes y ricos", la mayoría de ellos a menos de 180 m de profundidad.


title: Veta Comstock

text: Seis bonanzas principales marcaron los primeros cinco años de la veta de Comstock. La bonanza Ophir fue próspera hasta 1864, produciendo 70.000 toneladas de plata. Aunque rica, y teniendo una longitud de 150 m en superficie, el núcleo del mineral se localizaba a una profundidad de 150 m. La bonanza Gold & Curry incluía otros 150 m del farallón de El Dorado, pero se sumergía hacia el sur en la bonanza Savage a 150 m; el mineral se agotó en 1866. La bonanza Savage incluía este núcleo de mineral y una segunda bonanza, un cuerpo de mineral compartido con Hale & Norcross al sur, a una profundidad de 180 m; este cuerpo de mineral se agotó en 1869. La bonanza de Chollar-Potosí se consolidó en 1865. Combination Shaft, en 1875, fue un esfuerzo conjunto de los propietarios de Chollar-Potosí y Hale & Norcross.


title: Veta Comstock

text: La bonanza original de Gold Hill consistía en el Old Red Ledge, de 300 m de largo, 150 m de ancho y 150 m de profundidad. Las minas asociadas a Gold Hill se fusionaron en la Consolidated Imperial en 1876. La explotación de Yellow Jacket compartió la bonanza de Gold Hill en su lado norte, y compartió una segunda bonanza con Crown Point y Kentuck al sur, descubierta en 1864.


title: Veta Comstock

text: La bonanza de Crown Point-Belcher se descubrió en 1870. El núcleo del mineral se extendió desde una profundidad de 275 a 460 m, con una longitud de 235 m y un ancho de 36 m. El mineral, cuyo porcentaje de metal precioso alcanzaba el 54 por ciento de oro y 46 por ciento de plata, duró solo cuatro años.


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text: La bonanza de Virginia Consolidated se descubrió en el nivel de 365 m en marzo de 1873. El núcleo del mineral tenía 275 m de largo y 60 m de ancho, pero se agotó a 500 m de profundidad.


title: Veta Comstock

text: El oro fue encontrado en esta región en la primavera de 1850, en Gold Canyon (cerca de lo que hoy es Dayton), por un grupo de emigrantes mormones, uno de los cuales, Abner Blackburn, fue su guía. Después de llegar demasiado pronto antes del deshielo para cruzar la Sierra, la caravana de carros acampó junto al río Carson en las cercanías de Dayton, para esperar a que la nieve de la montaña se derritiera. William Prouse (también llamado Prows) pronto encontró algo de oro en la grava de las orillas del río, pero se fueron de allí en cuanto las montañas estuvieron transitables, ya que ambicionaban encontrar mucho más cantidad de oro al llegar a California. Orr nombró Gold Canyon al yacimiento.


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text: Otros emigrantes que llegaron después, acamparon en el cañón y se dedicaron a trabajar en la minería, aunque cuando se agotó el agua en el cañón hacia el final del verano, continuaron cruzando las montañas hasta California. El campamento no tuvo una población permanente hasta el invierno y la primavera de 1852–53, cuando aproximadamente 100 hombres trabajaron parte del año en los bancos de grava del cañón con cedazos mecánicos, lavaderos de grava y compuertas. Después de nueve años, los placeres de Gold Canyon estaban produciendo muy poco, y muchos mineros partieron hacia los yacimientos del lago Mono.


title: Veta Comstock

text: El oro de Gold Canyon procedía de las vetas de cuarzo de la cabecera del filón, en las proximidades de donde se encuentran Silver City y Gold Hill. Mientras los mineros se abrían camino por el arroyo, fundaron la ciudad de Johntown en una meseta. En 1857, los mineros de Johntown encontraron oro en el Six-Mile Canyon, que se encuentra aproximadamente a cinco millas (8 km) al norte de Gold Canyon. Las cabeceras de estos dos cañones forman los extremos norte y sur de lo que ahora se conoce como la veta Comstock, localizada por los descubrimientos de las bonanzas de Ophir y de Gold Hill. Los primeros mineros que trabajaron junto al río nunca descubrieron el origen del oro del placer, ya que la estructura de la veta en superficie estaba "en gran parte desgastada y cubierta por los desprendimientos de las laderas de las montañas".


title: Veta Comstock

text: La autoría del descubrimiento de la veta Comstock es un asunto discutido. Se dice que fue descubierta en 1857 por Ethan Allen Grosh y Hosea Ballou Grosh, hijos de un clérigo de Pensilvania, mineralogistas experimentados y veteranos de los campos de oro de California. Hosea se hirió en un pie y murió de septicemia en 1857. En un intento para conseguir fondos, Allen, acompañado por su socio Richard Maurice Bucke, emprendió un viaje a California con muestras de mineral y mapas del terreno reclamado.


title: Veta Comstock

text: Henry Comstock se quedó en su lugar para cuidar la cabaña de Grosh y un cofre cerrado que contenía muestras de mineral de plata y oro y documentos del descubrimiento. Grosh y Bucke nunca llegaron a California, se perdieron y sufrieron graves dificultades al cruzar las montañas de la Sierra Nevada.


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text: Los dos padecieron congelaciones al cruzar la sierra, y en manos de un cirujano local perdieron sus extremidades por amputación, en un último esfuerzo por salvar sus vidas. Allen Grosh murió el 19 de diciembre de 1857. R.M. Bucke sobrevivió, pero tras su recuperación regresó a su hogar en Canadá.


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text: Cuando Henry T.P. Comstock se enteró de la muerte de los hermanos Grosh, reclamó la cabaña y las tierras como propias. También examinó el contenido del cofre, pero siendo poco menos que analfabeto, no pensó en los documentos que se guardaban en su interior. Lo que sí sabía es que las muestras de oro y de plata eran de la misma vena. Continuó vigilando las excavaciones de los mineros locales que trabajan en el área, ya que sabía que el hallazgo de los hermanos Grosh aún no había sido reclamado. Al enterarse de un hallazgo en Gold Hill en el que se descubrió una roca azulada (mineral de plata), Comstock inmediatamente presentó una solicitud para un área no reclamada directamente y adyacente a la zona del hallazgo.


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text: Cuatro mineros descubrieron el afloramiento de Gold Hill, en la cabecera de Gold Canyon, reclamándolo después de encontrar rastros de oro el 28 de enero de 1859. Eran James Finney ("Old Virginny"; un rumor contemporáneo decía que cambió su nombre de Fennimore a Finney después de asesinar a un hombre), John Bishop ("Big French John"), Aleck Henderson y Jack Yount.


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text: Esta reclamación fue seguida por las realizadas por Lemuel S. "Sandy" Bowers (véase Bowers Mansion), Joseph Plato, Henry Comstock, James Rogers y William Knight. En la primavera de 1859, después de excavar hasta una profundidad de unos tres metros, encontraron una veta de cuarzo rojizo rica en oro. Su descubrimiento fue en realidad parte de la veta Comstock, el Old Red Ledge. Por lo tanto, a los cuatro hombres se les atribuye el redescubrimiento del yacimiento previamente encontrado por los hermanos Grosh.


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text: En la primavera de 1859, dos mineros, Peter O'Riley y Patrick McLaughlin, encontrando todo el terreno ya reclamado, se dirigieron a la cabecera del Six Mile Canyon y comenzaron a buscar mineral con una criba mecánica en la ladera de la montaña, cerca de un pequeño arroyo alimentado por un manantial vecino. Obtuvieron malos resultados en la zona superior, ya que no había grava lavada, y ya estaban a punto de abandonar su concesión cuando hicieron el gran descubrimiento.


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text: Habían cavado un pozo pequeño y profundo, del que sacar agua para usar en sus lavaderos de mineral. En el fondo de esta perforación localizaron una "capa de arena negra muy rica", donde aparecía el "mineral concentrado de la parte superior de la oculta bonanza de Ophir". Henry T. P. Comstock se enteró de que los dos hombres habían estado trabajando en las tierras que él mismo supuestamente ya había reclamado con "fines de pastoreo". Haciendo valer su reclamación previa en Gold Hill, Comstock logró mediante amenazas con su socio, Immanuel "Manny" Penrod, un acuerdo que les otorgó parte de sus intereses en el hallazgo reclamado.


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text: El 12 de junio, en una zanja que estaban cavando apareció arena negra de manganeso mezclada con cuarzo gris azulado y oro. Dos "arrastras" (molinos para pulverizar el mineral) construidas por John D. Winters y J. A. Osborn los convirtieron en socios adicionales el 22 de junio. Comstock y Penrod hicieron una reclamación adicional, llamada "Mexican", posteriormente denominada "Spanish", adyacente al terreno reclamado en "Ophir".


title: Veta Comstock

text: Con el "material azul" que se encontró en esta trinchera, nació la minería de la plata en Estados Unidos. En el lavadero, junto con el oro, había una gran cantidad de un material pesado azul-negruzco, casi como una masilla que obstruía las cribas e interfería con el lavado del oro fino. Cuando se analizó el 27 de junio, se determinó que era un rico sulfuro de plata; de hecho, el mineral incluía tres cuartas partes de plata y una cuarta parte de oro.


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text: Las referencias geográficas de la ubicación de la veta Comstock eran confusas e inconsistentes. En un informe, el hallazgo de oro estaba "en la bifurcación oriental del río Walker" y el hallazgo de plata "a mitad de camino en la ladera oriental de la Sierra Nevada" y "nueve millas al oeste de Carson River".


title: Veta Comstock

text: Los mineros que descubrieron los yacimientos y los inversores que compraron sus derechos no sabían si se trataba de un hallazgo grande o pequeño. El tamaño, la riqueza y el costo de explotar un nicho de mineral enterrado es muy difícil de estimar incluso hoy en día. La mayoría de ellos asumieron que habían hecho un descubrimiento más bien modesto, como casi todos los otros hallazgos de oro.


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text: Todos sabían que no tenían el dinero ni la experiencia necesarios para investigar a fondo el yacimiento. Determinar el tamaño del afloramiento y su valor potencial llevaría muchos años de intenso trabajo por parte de miles de mineros, y requeriría inversiones de millones de dólares, que ninguno de ellos podía sufragar. "Al sopesar las posibilidades de ganar y de perder, tal como estaban en 1859, los buscadores no tuvieron motivos para reprocharse su falta de previsión cuando tomaron la decisión de vender sus derechos".


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text: Patrick McLaughlin vendió su sexta parte de los derechos de Ophir por 3000 dólares a George Hearst, y perdió el dinero muy pronto. Después fue cocinero en la mina Green en California, y murió tras realizar diversos trabajos ocasionales.


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text: Emanuel Penrod, socio de Henry Comstock, vendió su sexta parte de la mina Ophir por 5500 dólares al juez James Walsh, y su mitad de la mina "Spanish" por 3000 dólares.


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text: J.A. Osborn vendió su sexta parte de Ophir "por un buen precio".


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text: Peter O'Riley mantuvo sus intereses en Ophir recaudando dividendos, hasta que los vendió por aproximadamente 40.000 dólares. Montó un hotel en un edificio de piedra que erigió en la B Street, en Virginia City, llamado Virginia House, y se convirtió en un comerciante de acciones mineras. Comenzó a tener visiones e inició la construcción de un túnel en la sierra cerca de Genoa (Nevada) (un área sin riquezas minerales conocidas), esperando encontrar una veta más rica que la de Comstock. Finalmente, perdió todo, fue declarado loco y murió en un asilo privado en Woodbridge (California).


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text: Henry Comstock cambió un viejo caballo ciego y una botella de whisky por una décima parte de los derechos en Ophir, anteriormente propiedad de James Fennimore ("Old Virginny"), pero luego vendió todas sus tenencias en Ophir al juez James Walsh por 11.000 dólares. Comstock también vendió su mitad de la mina "Spanish" por 5500 dólares. Abrió buenas tiendas comerciales en Carson City y Silver City. Al parecer, con un intelecto limitado y sin educación ni experiencia empresarial, quebró rápidamente. Después de perder casi todos sus bienes y posesiones en Nevada, Comstock continuó buscando oro durante algunos años en Idaho y Montana sin éxito. En septiembre de 1870, mientras exploraba el país de Big Horn, cerca de Bozeman (Montana), se suicidó con su revólver.


title: Veta Comstock

text: El mineral se extrajo inicialmente a través de excavaciones superficiales, pero se agotó rápidamente y los mineros tuvieron que hacer túneles subterráneos para llegar a los núcleos de mineral. A diferencia de la mayoría de los depósitos de mineral de plata, que se producen en venas largas y delgadas, los de la veta de Comstock se presentaban en grandes masas aisladas, a menudo de decenas de metros de espesor. A veces, el mineral era tan blando que podía ser extraído con una pala. Aunque esto permitió que el mineral fuera fácilmente excavado, la debilidad de la roca circundante provocó derrumbes mortales con frecuencia. Algunas excavaciones alcanzaron finalmente profundidades de más de 1000 m, después de años de trabajo.


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text: El problema del derrumbamiento se resolvió mediante el método de entibado a escuadra, inventado por Philip Deidesheimer, un ingeniero de minas alemán de San Francisco, a quien los propietarios de la mina Ophir le habían pedido que examinara el problema. Anteriormente, los conjuntos de madera consistían en puntales verticales a cada lado de las excavaciones (costillas) cubiertas por un tercer madero horizontal para apoyar la parte superior (techo), creando un túnel (deriva). Sin embargo, las masas de mineral de Comstock no eran vetas, sino bolsas esporádicas demasiado grandes para este método. En cambio, a medida que se extraía el mineral, se reemplazaba por las vigas fijadas como las aristas de un cubo de 1,8 m de lado, colocando todos los largueros al mismo tiempo. Por lo tanto, el volumen del mineral era reemplazado progresivamente por una celosía de madera. A menudo, estos huecos se rellenaban con residuos de roca de otras excavaciones, una vez que se había completado la extracción del mineral. Mediante este método de construcción de entibado de madera a escuadra, es posible trabajar de manera segura una bolsa subterránea de mineral de cualquier anchura, altura o profundidad. Deidesheimer fue nombrado gerente de la mina Ophir por su ingeniosa idea.


title: Veta Comstock

text: Al inicio de la minería de la vena de Comstock, existían grandes flujos de agua que entorpecían la explotación. Esto requería utilizar maquinaria y aparatos de bombeo y, a medida que se alcanzaba una mayor profundidad, se exigían bombas cada vez más grandes. Todo el genio inventivo de la costa del Pacífico se puso en acción, y esto dio lugar a la construcción de algunos de los equipos de bombeo de vapor e hidráulicos más potentes y eficaces que se pueden encontrar en cualquier parte del mundo.


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text: Inicialmente, el agua estaba fría, pero los trabajos más profundos perforaban partes de la montaña donde aparecían grandes flujos de agua caliente, tanto durante la excavación del mineral como cuando se profundizaban los pozos existentes explorando en busca de nuevos núcleos de mineral. Esta agua estaba lo suficientemente caliente como para cocinar un huevo o escaldar a un hombre casi al instante. Se perdieron muchas vidas por la irrupción de estas bolsas de agua hirviente de origen geotérmico. El agua caliente requería ventiladores, sopladores y varios tipos de aparatos de ventilación, ya que los mineros que trabajaban en estas galerías debían tener un suministro constante de aire fresco para no asfixiarse.


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text: Se utilizaron sistemas de aire comprimido para accionar los taladros de los mineros y para impulsar los ventiladores y los motores de los ascensores. Se disponía de taladros con punta de diamante para perforar largas distancias a través de la roca sólida, pero se descartaron para fines de prospección y resultaron ser poco fiables. También se desarrollaron varias nuevas formas de explosivos para voladuras.


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text: También se hicieron grandes mejoras en los aparatos de elevación y las jaulas utilizadas para extraer mineral y transportar a los mineros a su trabajo. A medida que aumentaba la profundidad de las excavaciones, las cuerdas de cáñamo utilizadas para transportar el mineral a la superficie dejaron ser utilizables, ya que su propio peso se convirtió en una fracción significativa de su resistencia a la tracción (peso de rotura). Sustituyendo a las cuerdas de cáñamo, se hicieron comunes las cadenas de hierro, que a su vez presentaban el problema de su brusca rotura, de alrededor de medio milisegundo. En 1829, Wilhelm Albert había estudiado el problema de la fractura de las cadenas de hierro y comenzó a crear un cableado metálico trenzado, conocido como "Albert Rope". En 1864, Andrew Smith Hallidie fabricó los primeros cables de acero y participó activamente en la construcción de puentes colgantes y de teleféricos; su cable se usó en los famosos "cable-car" de San Francisco, y también se utilizó en los tornos de los ascensores de las minas de Comstock. Otra innovación fueron las jaulas de carga con resortes de seguridad en los ascensores, la única forma de entrar o salir de un pozo de la mina.


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text: Todos los productos, hombres y suministros, así como el mineral extraído, viajan bien hacia arriba o hacia abajo en una jaula. Cuando la cuerda de cáñamo o las cadenas se rompían, la jaula se desplomaba descontrolada hasta el fondo del pozo, matando a sus ocupantes o destruyendo su carga. Las jaulas estaban abiertas en la parte delantera y trasera, con vigas en I en ambos lados para sostener el suelo. El exterior de las vigas en I se deslizaba a través de unas guías de madera que recorrían el pozo de arriba abajo. Las jaulas con resorte de seguridad se diseñaron con dos varillas que podían girar en su parte superior, cada una unida a las vigas en I a través de los pernos. El exterior de las varillas estaba diseñado para ser más ancho que la jaula, con un cabezal redondo en su extremo con muescas dentadas. El peso de la jaula al quedar suspendida, libera los dientes de las varillas y aprieta el resorte, permitiendo que la jaula se mueva libremente. Si la cadena o el cable se rompiesen, los resortes forzarían las varillas hacia abajo y los dientes se clavarían en la madera, deteniendo la jaula.


title: Veta Comstock

text: En 1859, los norteamericanos no sabían nada de la minería de la plata. John D. Winters, Jr., y J.A. Osborn construyeron dos "arrastras" para la planta de procesado de la mina de Ophir, y Gabriel Maldonado, un mexicano de ascendencia española, "comenzó a fundir parte de su rico mineral en pequeños hornos de adobe, tal como se hacía en México", después de comprar la participación de Penrod en la mina "Mexican". Estos métodos demostraron ser demasiado lentos para los estadounidenses y no permitían procesar las cantidades de mineral extraídas. Los estadounidenses introdujeron los molinos de pisón para triturar el mineral y los moldes para acelerar el proceso de amalgamado. Algunos de los mineros alemanes, que se habían formado en la Universidad de Freiberg, eran considerados como los mejores para trabajar con minerales de plata. Bagley introdujo una variación del proceso de Freiberg, utilizando el proceso de amalgamación mediante un tambor giratorio y la cloración de las menas sometidas a tostado, después del triturado en seco. Si bien el proceso del tambor supuso una mejora del sistema de patios, se descubrió que no estaba tan bien adaptado al procesado rápido de los minerales de Comstock como el sistema de amalgamación en planchas. En Comstock finalmente se desarrolló el proceso Washoe, utilizando recipientes de hierro calentados con vapor, lo que redujo las semanas requeridas por el proceso de patios a algunas horas.


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text: En los primeros días del procesamiento de los minerales, se produjeron enormes pérdidas en metales preciosos y especialmente de la plata amalgamada con mercurio. Casi cada planta de procesado estaba experimentando con algún proceso secreto para la amalgama de mineral. Se probaron todo tipo de residuos, tanto minerales como vegetales, incluyendo mezclas de corteza de cedro y té de artemisa. En ese momento, millones de dólares en oro, plata y amalgamas eran arrastrados por los ríos con las operaciones de lavado. El río Carson y el lago Lahontan siguen llevando advertencias contra el mercurio. Aunque se inventaron y patentaron diversos sistemas y formas para producir la amalgama, hubo mucho margen para las mejoras, que fueron surgiendo esporádicamente y lograron reducir las pérdidas de metales, aunque ninguno de los procesos utilizados en Comstock fue perfecto.


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text: Antes de que se construyeran los ferrocarriles, toda la carga y los pasajeros eran transportados por equipos de 10 a 16 caballos o mulas. El mineral era acarreado hasta los molinos por estos equipos, que también llevaban a las minas toda la madera necesaria para la construcción, entre otras cosas. Los equipos también arrastraron a través de la Sierra toda la maquinaria minera, todos los suministros requeridos por las minas y los molinos, así como los bienes y mercancías que necesitaban las tiendas y negocios. Cada equipo tiraba de trenes de dos a cuatro carretas. Cuando las grandes obras de las instalaciones de la Compañía Minera Ophir estaban en su punto culminante, las filas de carretas de una a tres millas (5 km) de longitud que se desplazaban lentamente por los caminos, llegaron a bloquear las calles de la ciudad de Virginia durante horas.


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text: Desde 1859 hasta 1868, se transportaron grandes cantidades de mercancías a través de la Sierra hacia y desde California a lomo de mulas. Cuando se completó la línea del ferrocarril Central Pacific a Truckee Meadows, este transporte fue bidireccional desde Reno a Virginia City, dando salida hacia el este y el oeste a los bienes transportados mediante carretas por la ruta de Geiger Grade.


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text: El 18 de febrero de 1869 se completó la explanación del Virginia and Truckee Railroad y, para el 28 de enero de 1870, se terminó la sección más complicada desde Virginia City hasta Carson City. Los raíles se extendieron hacia el norte a través del Washoe Valley, desde Carson City hasta Reno, donde se conectó con el ferrocarril Central del Pacífico. Entre Virginia City y Carson City, en Mound House, el ferrocarril también se conectó con el Carson and Colorado Railway.


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text: Cuando se descubrió la plata en Comstock, el flujo de agua de los manantiales naturales era suficiente para satisfacer las necesidades de los mineros y las pequeñas ciudades de Virginia City y Gold Hill, Nevada. A medida que aumentaba la población, se cavaban pozos para satisfacer las necesidades domésticas y el agua en varios túneles mineros se añadía al suministro disponible. A medida que los molinos y los pozos con ascensores se multiplicaron, se creó una demanda de agua para su uso en máquinas de vapor tan grande que fue imposible abastecerla sin afectar al abastecimiento de los residentes, ahora miles de personas. Ante esta necesidad, se formó la "Virginia City and Gold Hill Water Company", siendo la primera gran compañía no minera en Comstock.


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text: El agua de los pozos y túneles en las montañas circundantes pronto se agotó. Se volvió imperativo mirar hacia la cordillera principal de las montañas de Sierra Nevada, donde había un suministro inagotable. Entre la Sierra Nevada y la de Virginia se encuentra el Washoe Valley, un gran cañón de casi 610 m de profundidad. Hermann Schussler, un ingeniero de gran reputación formado en Suiza, que había proyectado obras hidráulicas en San Francisco, fue llevado a Comstock para planificar y diseñar el nuevo abastecimiento. Los trabajos topográficos se realizaron en 1872 y las primeras secciones de la tubería se instalaron el 11 de junio de 1873 y las últimas el 25 de julio del mismo año.


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text: Esta primera tubería estaba hecha de hierro forjado y tenía una longitud total de más de 11,3 km, con un diámetro interior de 30,5 cm y una capacidad de unos 100 litros por segundo. La tubería atravesaba el valle de Washoe en forma de un sifón invertido, que en el punto más bajo soportaba una presión de 524 m de columna de agua, o 800 libras por pulgada cuadrada (unos 56 kg/cm²). La entrada estaba 142 m por encima de la salida, por lo que el agua circulaba a través de la tubería a una presión enorme. El caudal era captado en la Sierra Nevada desde las fuentes de suministro mediante dos canales cubiertos, y en el extremo de salida de la tubería se vertía en otros dos grandes canales a una distancia de 19,3 km de la ciudad de Virginia. La tubería se construyó con láminas de hierro forjado con juntas remachadas, cada sección sujeta con tres filas de roblones. Se usó plomo para asegurar las uniones entre secciones de tubería. El primer caudal de agua llegó a Gold Hill y Virginia City el 1 de agosto de 1873, con gran algarabía. Se convirtió en el mayor sistema de agua a presión en funcionamiento en el mundo, superando al sistema de agua de Cherokee Flat, también diseñado por Schussler.


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text: La compañía de agua colocó una tubería adicional junto a la primera en 1875 y una tercera tubería en 1877. Estas nuevas tuberías con uniones soldadas por fuera conducían más agua, evitando la fricción de las cabezas de los remaches. También se construyeron canales adicionales para diversificar y mejorar la fiabilidad del suministro.


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text: Si bien había escasez de agua en la superficie, el agua subterránea aparecía en exceso en todas las minas. Se producían con frecuencia inundaciones repentinas y los mineros escapaban a duras penas de ahogarse cuando perforaban grandes reservorios subterráneos que manaban inesperadamente. La intrusión de agua hirviendo en las galerías fue un gran problema, y el coste de la extracción de agua creció a medida que aumentaban las profundidades. Para superar estos problemas, Adolph Sutro concibió la idea de construir un túnel de drenaje por debajo de la veta de Comstock desde el punto más bajo posible. Schussler realizó las correspondientes comprobaciones topográficas y los trabajos comenzaron en octubre de 1869.


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text: El túnel Sutro se completó desde el valle, cerca de Dayton, a través de casi cuatro millas, 6275 m de roca sólida para encontrar las minas de Comstock aproximadamente 533 m por debajo de la superficie. Se excavaron dos galerías laterales de desagüe, la norte de 1342 m de largo y la sur de 2567 m de largo. El túnel tenía 2,9 m de ancho y 2,3 m de alto por dentro del revestimiento. Los sumideros de drenaje se enterraron en el suelo y sobre estos había dos plataformas con rieles para vagonetas arrastradas por caballerías. Se necesitaron ocho años y medio para llegar a la veta. El túnel drenó hasta 4.000.000 de galones diarios (15.000 m³ diarios).


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text: Proporcionó drenaje por gravedad y ventilación a las minas, y también permitió la extracción de mineral. Sin embargo, cuando el túnel llegó a las minas del área de Comstock, la mayor parte del mineral por encima de los 500 m ya se había extraído, y se estaba trabajando hasta 450 m por debajo, en niveles todavía más profundos. Aunque prácticamente no se sacó mineral a través del túnel, el drenaje que proporcionó disminuyó en gran medida la costosa operativa de bombeo de las minas servidas. Los problemas de ventilación se resolvieron casi al mismo tiempo, permitiendo el uso de martillos neumáticos.


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text: El túnel se conectó con la bonanza de Savage el 8 de julio de 1878. Todas las minas de Gold Hill dejaron de bombear agua en marzo de 1882, y se dejó que el agua subiera hasta el nivel del túnel. La mina de Combination Shaft dejó de bombear por debajo del túnel el 16 de octubre de 1886.


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text: En la mañana del 7 de abril de 1869, un incendio se extendió a una profundidad de 800 pies (245 m) en la mina de Yellow Jacket. Los bomberos entraron en la mina, pero el humo y las llamas los obligó a retroceder. A medida que ardía el fuego, los entibados de madera colapsaban y los gases venenosos se expandían hacia las minas adyacentes de Kentuck y Crown Point. Los incendios persistieron y diversas secciones de la mina se debieron cerrar y se mantuvieron calientes durante varios años. Al menos 35 mineros murieron, y algunos cuerpos nunca fueron recuperados. El incendio de Yellow Jacket Mine fue el peor accidente minero en la historia de Nevada hasta entonces.


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text: La producción total de mineral extraído y molido en el distrito de Comstock, desde 1860 hasta el 30 de junio de 1880, fue de casi siete millones de toneladas (6.971.641 toneladas y 640 libras). La producción máxima se registró en 1877, con las minas produciendo más de 14.000.000 de dólares de oro y 21.000.000 de dólares de plata aquel año (aproximadamente y de dólares de hoy en día).


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text: La mayor profundidad alcanzada, en 1884, fue en la conexión entre las bonanzas de Ophir y Mexican, a un nivel de 1024 m por debajo de la superficie. La producción de las minas de Comstock desde 1859 a 1878 fue de 320.000.000 de dólares, con unas ganancias netas de 55.000.000 de dólares, la mayor parte en la década de 1870. El período de las bonanzas más superficiales había terminado en 1880.


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text: La exploración subterránea profunda y la minería continuaron esporádicamente hasta 1918, cuando se apagó la última de las bombas, provocando que las minas se inundaran hasta el nivel del túnel de Sutro (aproximadamente 1640 pies -unos 500 metros- por debajo de la ciudad de Virginia). Toda la minería desde 1920 hasta el presente ha tenido lugar por encima del nivel del Túnel Sutro. Mientras tanto, durante los primeros años del siglo XX, la propiedad de los derechos mineros en la veta de Comstock se concentró principalmente en un puñado de compañías, la mayoría de ellas de propiedad privada. Esta estructura se apartó de la de fines del siglo XIX, cuando más de 400 compañías mineras operaban en Comstock, y al menos 150 de ellas cotizaban en bolsa.


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text: Las minas de plata de Comstock fueron criticadas por la forma en que se manipularon los precios de sus acciones en las bolsas de valores de San Francisco, y por la forma en que las personas con información privilegiada obtuvieron grandes ganancias en detrimento de los accionistas comunes. Los expertos usaron rumores o evaluaciones para bajar los precios de las acciones, comprar las acciones baratas y luego difundir rumores de nuevos y grandes hallazgos de plata para aumentar los precios una vez más y así poder vender sus acciones con ganancias. Los gerentes de las empresas mineras también emitieron contratos para el suministro de madera y agua. El mineral de las minas fue procesado comúnmente por las instalaciones propiedad de los empleados de la compañía, que fueron acusados de conservar parte de la plata que extrajeron para sí mismos y se negaron a llevar una contabilidad de sus operaciones.


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text: En 1920, la United Comstock Mines Company fue organizada por los prominentes ingenieros de minas de Comstock, Roy Hardy y Alex Wise, con el respaldo financiero del empresario de Nueva York Harry Payne Whitney. United Comstock consolidó la propiedad de toda la sección de Gold Hill, que representa 5000 pies de longitud (1500 m) del hallazgo, además de un emplazamiento en American Flat. Esta empresa tenía la capacidad de procesar por cianuración 2500 toneladas diarias de mineral en su molino de American Flat, la instalación de este tipo más grande del mundo en ese momento, y abrió un túnel de 9585 pies (casi 3 km) desde debajo del molino hasta Gold Hill. La rentabilidad de este proyecto fue pequeña, y debido a una caída de los precios de la plata, se cerró en 1924.


title: Veta Comstock

text: En 1934, el gobierno federal elevó el precio del oro de 20,67 a 35 dólares por onza, lo que mejoró enormemente la rentabilidad de los proyectos en Comstock. Varias compañías se embarcaron en proyectos sustanciales, incluyendo:La exploración y la producción a diferentes escalas y en diferentes lugares se han llevado a cabo en la veta de Comstock en cada década desde su descubrimiento. Hubo una serie particular de actividades, incluidas las principales operaciones mineras de superficie realizadas por la Compañía de Petróleo y Minerales de Houston, seguidas por la United Mining a finales de los años 1970 y principios de los 1980. Esta actividad fue paralela a un rápido y sustancial aumento en el precio del oro y la plata, que no fue compensado por la cancelación de la convertibilidad del dólar en oro decretada por el presidente Nixon en 1971.


title: Veta Comstock

text: Hoy en día, Comstock Mining Inc. () de Virginia City, Nevada, está explorando la veta, con el control consolidado de aproximadamente el 70% de los derechos mineros de Comstock. El 30 de septiembre de 2012, Comstock Mining Inc. reinició la producción de oro y plata en Comstock con su primer vertido de "barra de doré" y continúa la extracción en superficie en la parte baja de Gold Hill.


title: Veta Comstock

text: Nevada es comúnmente llamado el "Estado de Plata" debido a la plata producida en la veta de Comstock. Sin embargo, a partir de 1878, el estado ha sido un productor de plata relativamente menor, con la mayoría de las bonanzas posteriores con más oro que plata. En 1900, Jim Butler descubrió el segundo yacimiento de plata más grande de Nevada en Tonopah.


title: Veta Comstock

text: El estado de Nevada está actualmente clasificado como el segundo mayor productor de plata en los Estados Unidos. El principal productor de plata de Nevada es la Mina de Rochester en el Condado de Pershing. Figura solo por detrás de la Mina de Greens Creek en Alaska, el mayor productor de plata en los Estados Unidos.


title: Veta Comstock

text: De acuerdo con Dan De Quille, un periodista de la época, "el descubrimiento de la plata, sin duda, merece un mérito por encima del descubrimiento de las minas de oro de California, ya que le da valor a un área mucho mayor del territorio y proporciona empleo a un número mucho mayor de personas".


title: Veta Comstock

text: Cuatro irlandeses, John William Mackay, James Graham Fair, James Clair Flood y William S. O'Brien formaron una sociedad comercial en 1869 conocida como la "Firma Bonanza", que se ocupaba de las acciones de la minería de plata y controlaba y dirigía varias minas de Comstock en aquellos años, en particular la Consolidated Virginia Mining Company. Estos cuatro hombres estaban entre los "Reyes de Bonanza" o "Reyes de la Plata" de Comstock.


title: Veta Comstock

text: George Hearst, un exitoso buscador de California, se convirtió en socio de Hearst, Haggin, Tevis and Co., la empresa minera privada más grande de los Estados Unidos, que era propietaria y operadora de la mina Ophir en la veta de Comstock, y otras participaciones mineras de oro y plata en California, Nevada, Utah, Dakota del Sur, e incluso en el Perú. Hearst fue miembro de la Asamblea Estatal de California y se convirtió en miembro del Senado de los Estados Unidos por California. George Hearst fue el padre del afamado editor periodístico William Randolph Hearst.


title: Veta Comstock

text: El "Rey del Cobre", el ingeniero de minas Marcus Daly, conoció a Hearst mientras trabajaba para John Mackay y James Graham Fair. Más tarde pasó a fundar la compañía Anaconda Copper, una corporación dedicada a la extracción de minerales de cobre radicada en Butte (Montana).


title: Veta Comstock

text: William Chapman Ralston, fundador del Bank of California, financió varias operaciones mineras, se hizo con la titularidad de algunas de esas minas por impagos de sus dueños, y finalmente obtuvo enormes ganancias de Comstock.


title: Veta Comstock

text: William Sharon, un socio comercial de Ralston, fue el agente de Nevada para el Banco de California y adquirió los activos de Ralston cuando su imperio financiero colapsó. Llegó a ser el segundo Senador de los Estados Unidos por Nevada.


title: Veta Comstock

text: William Morris Stewart, que abandonó la minería para convertirse en abogado en Virginia City, Nevada, participó en litigios de minería y en el desarrollo de la minería en Comstock. Cuando Nevada se convirtió en un estado en 1864, Stewart ayudó a desarrollar su constitución y se convirtió en el primer senador de los Estados Unidos por Nevada, donde contribuyó a aprobar la Ley General de Minería de 1872.


title: Veta Comstock

text: El barón de la plata Alvinza Hayward, conocido entonces como "el primer millonario de California", tuvo un gran interés en la veta de Comstock después de 1864.


title: Veta Comstock

text: Si bien la mayoría de los que trabajaron en las minas no ganaron una gran fortuna, algunos de ellos llegaron a ser notables por derecho propio en el campo de la escritura.


title: Veta Comstock

text: La Escuela de Sagebrush de periodistas y escritores surgió del "Territorial Enterprise" y de otros periódicos en la ciudad de Virginia. Unos jóvenes William Wright y Samuel Clemens intentaron hacer fortuna con la minería en Comstock; no prosperando en esta actividad, consiguieron trabajos en el "Territorial Enterprise", donde comenzaron a escribir con los seudónimos de Dan De Quille y Mark Twain.


title: Veta Comstock

text: El poeta y abogado John Brayshaw Kaye, trabajó en la mina Ophir por un corto período en el siglo XIX.


title: Bryan Cantrill

text: Bryan M. Cantrill (1973) es un ingeniero de software estadounidense que trabajó e Sun Microsystems y posteriormente en Oracle Corporation tras la compra de Sun. Dejó Oracle el 25 de julio de 2010 para convertirse en vicepresidente de ingeniería en Joyent y es actualmente CTO de la empresa.


title: Bryan Cantrill

text: Cantrill nació en Vermont. Estudió informática en la Brown University, donde se licenció en 1996, pasando inmediatamente a formar parte de la plantilla de Sun Microsystems para trabajar con Jeff Bonwick en el grupo de rendimiento de Solaris, donde desarrolló DTrace que fue galardonado con diversos premios de la industria.


title: Bryan Cantrill

text: Dejó Oracle el 25 de julio de 2010 para convertirse en vicepresidente de ingeniería en Joyent, donde actualmente ocupa el cargo de CTO.


title: Bryan Cantrill

text: Fue miembro del ACM Queue Editorial Board.


title: Planta Solar Alt Daber

text: La planta solar Alt Daber (en inglés, Solarpark Alt Daber) es una planta fotovoltaica situada en Brandeburgo, Alemania. Cuenta con 67.8 megavatios pico (MWp, 90,900 hp). Fue terminada el 3 de diciembre de 2011, con un coste superior a €100 millones. Está programada para producir 71 GWh/año. Se construyó sobre los terrenos de un antiguo aeropuerto militar.


title: Planta Solar Alt Daber

text: En 2014, se le añadió un prototipo de sistema de almacenamiento de baterías para permitir la regulación de frecuencia.


title: Dominio emoji

text: Un dominio emoji es un nombre de dominio con un emoji en él, por ejemplo codice_1.


title: Dominio emoji

text: Para que un dominio emoji funcione, debe convertirse en el denominado "Punycode". Punycode es un método de codificación de caracteres utilizado para los nombres de dominio internacionalizados (IDN). Esta representación se utiliza al registrar dominios que contienen caracteres especiales. La representación ASCII comienza con el prefijo "xn--" y va seguida del nombre de dominio que contiene emoji codificado como Punycode, por ejemplo "xn--i-7iq".


title: Dominio emoji

text: Cada emoji tiene una única representación Punycode. Por ejemplo, "😉" en un IDN está representado tan "xn--n28h". Hay varios generadores en el Internet que permiten convertir emoji a Punycode y visceversa.


title: Dominio emoji

text: La disponibilidad de dominios emoji es limitada. En agosto de 2017, hay ocho dominios de nivel superior para los cuales es posible el registro, todos los cuales son ccTLD : .cf , .fm , .ga , .gq , .ml , .tk , .to y .ws .


title: Dominio emoji

text: El registro de un dominio emoji puede ser más difícil que con los nombres de dominio normales usando solo caracteres ASCII , ya que a veces no es posible ingresar emoji en los formularios de registro en línea de los registradores de nombres de dominio , y en su lugar se debe ingresar la representación de Punycode .


title: Dominio emoji

text: Los primeros tres dominios emoji se crearon el 19 de abril de 2001: ♨.com (xn--j6h.com), ♨.net (xn--j6h.net) y ☮.com (xn--v4h.com ). Cabel Sasser de Panic creó 💩.la (xn--ls8h.la), "El primer dominio Emoji del mundo", el 13 de abril de 2011. En febrero de 2015, Coca-Cola usó un nombre de dominio que contenía un emoji sonriente en una campaña publicitaria dirigida a usuarios de dispositivos móviles en Puerto Rico.


title: Dominio emoji

text: El 15 de agosto de 2017, Register.TO comenzó a respaldar el registro de dominios emoji.


title: Dominio emoji

text: A partir de 2018, hay aproximadamente 25,000 dominios de emoji registrados en el TLD .ws .


title: Dominio emoji

text: El 29 de marzo de 2018, .fm (Micronesia) comenzó a permitir el registro de dominios emoji.


title: Dominio emoji

text: El soporte entre los registradores de nombres de dominio para dominios emoji es limitado.


title: Dominio emoji

text: Otro problema es que los emojis pueden verse diferentes según el sistema operativo, las aplicaciones y las fuentes utilizadas. No todos los navegadores soportan dominios emoji. En Google Chrome y Firefox , los emoji se muestran como Punycode en la barra de direcciones. En Safari , por otro lado, los emoji son visibles en la barra de direcciones. Los dominios Emoji también se muestran como tales en los resultados de búsqueda de Google y Bing.


title: Dominio emoji

text: También hay problemas con el uso de dominios emoji en las redes sociales. Si bien están bien soportados en Twitter y LinkedIn , Facebook e Instagram imponen serias restricciones.


title: Dominio emoji

text: Actualmente, solo se admite la codificación Punycode en los dominios de correo electrónico, como en "mail@xn--n28h.tld".


title: Dominio emoji

text: Los subdominios emoji son como los subdominios normales, excepto que comienzan con emoji. Los subdominios emoji son posibles con muchos TLD populares, incluido .com. Al igual que con cualquier otro dominio emoji, los subdominios emoji se deben convertir en Punycode y luego se pueden usar como subdominios regulares. Por lo tanto, combinaciones de dominio como 👍.website.tld (xn - yp8h.website.tld) son posibles. Esto permite una amplia gama de dominios emoji fuera de los ccTLD.


title: Francisco Chimoio

text: Francisco Chimoio O. F. M. Cap. (n. Búzi, Provincia de Sofala, Mozambique, 12 de junio de 1947) es un arzobispo católico mozambiqueño.


title: Francisco Chimoio

text: Nació un 12 de junio del año 1947 en el distrito mozambiqueño de Búzi (Provincia de Sofala).  Cuando era jovencito descubrió su vocación religiosa y eso le llevó a querer ingresar en la Orden de los Hermanos Menores Capuchinos (O. F. M. Cap.), con quienes realizó sus estudios eclesiásticos y fue ordenado sacerdote el día 9 de diciembre de 1979.


title: Francisco Chimoio

text: Tras numerosos años ejerciendo su ministerio pastoral, el 5 de diciembre del 2000 fue elevado al rango episcopal, cuando el Papa Juan Pablo II le nombró Obispo de la Diócesis de Pemba, en sucesión de Tomé Makhweliha S.C.I. quien pasó a ser Arzobispo de Nampula.


title: Francisco Chimoio

text: Recibió la consagración episcopal el 25 de febrero de 2001, a manos del entonces Arzobispo de Beira, Jaime Pedro Gonçalves en calidad de consagrante principal. Como co-consagrantes tuvo a su predecesor en el cargo, Tomé Makhweliha y al entonces Obispo de Quelimane, Bernardo Filipe Governo.


title: Francisco Chimoio

text: Posteriormente el 22 de febrero de 2003, Juan Pablo II le nombró como nuevo Arzobispo Metropolitano de la Arquidiócesis de Maputo, pasando a ser el nuevo jefe de la iglesia católica en todo el país. Sustituyó a Alexandre José Maria dos Santos quien fue elevado al rango de cardenal.


title: Francisco Chimoio

text: Al mismo desde el 23 de abril de 2003 hasta el 24 de junio de 2004 ocupó de manera temporal el cargo de Administrador Apostólico de Pemba.


title: Francisco Chimoio

text: También desde el día 10 de noviembre de 2015 es el nuevo Presidente de la Conferencia Episcopal de Mozambique (CEM), en sucesión del obispo Lúcio Andrice Muandula.


title: Francisco Chimoio

text: Francisco Chimoio es una persona muy respetada debido a su grandísima implicación en el proceso de paz que se llevó a cabo durante la Guerra Civil de Mozambique y su implicación en la firma de los acuerdos de paz de Roma, que son los tratados de paz negociados entre el gobierno de Mozambique y los rebeldes de la Resistencia Nacional Mozambiqueña.


title: Hans Röttiger

text: Hans Röttiger (16 de abril de 1896 - 15 de abril de 1960) fue un General de Tropas Panzer en el Ejército alemán durante la Segunda Guerra Mundial y el primer Jefe del Estado Mayor del Bundeswehr.


title: Hans Röttiger

text: Röttiger se unió al Ejército prusiano en 1914 y sirvió desde 1915 como Teniente en el 20º Regimiento de Artillería. Después de la Primera Guerra Mundial sirvió en el Reichswehr como oficial de batería, adjunto, y jefe de batería. Después sirvió como oficial del Estado Mayor de la Wehrmacht. A principios de la Segundo Guerra Mundial Röttiger era un "Oberstleutnant" y sirvió entre 1939-1940 como jefe de operaciones para el VI Cuerpo. Entre 1940-1942 fue jefe de estado mayor del XXXXI Cuerpo y fue después seleccionado como jefe de estado mayor del 4º Ejército Panzer en el frente oriental, sirviendo en Stalingrado. De 1943 a 1944 fue jefe de estado mayor del 4º Ejército y después del Grupo de Ejércitos A entre 1944-1945 a las órdenes del Generaloberst Josef Harpe. Después pasó a ser jefe de estado mayor del Grupo de Ejércitos C en Italia a las órdenes del Generalfeldmarschall Albert Kesselring. El 30 de enero de 1945 fue ascendido a General der Panzertruppe.


title: Hans Röttiger

text: Röttiger fue hecho prisionero por los británicos y estadounidenses desde el fin de la guerra hasta 1948. En 1950 participó en la reunión para la discusión del establecimiento de una nueva fuerza de defensa alemana; el resultado de la reunión fue el memorándum Himmerod.


title: Hans Röttiger

text: Röttiger fue aceptado en el Bundeswehr en 1956 con el rango de Teniente General. El 21 de septiembre de 1957 se convirtió en el primer Inspector del Ejército y fue instrumental en sus primeras etapas de desarrollo.


title: Hans Röttiger

text: Röttiger fue diagnosticado de cáncer a finales de la década de 1950 y pasó sus últimos años recibiendo tratamiento. En la mañana del 15 de abril de 1960 murió en su cargo, un día antes de su 64º aniversario.


title: Museo de Arte de Boca Ratón

text: El Museo de Arte de Boca Ratón ("Boca Raton Museum of Art") fue fundado por un grupo de artistas en 1950 como la Asociación de Artistas de Boca Ratón. La institución ha crecido hasta contar con una Escuela de Bellas Artes, la Asociación de artistas, una tienda y el Museo con destacadas colecciones permanentes de pintura contemporánea, fotografía, pinturas no occidentales, objetos de vidrio y esculturas, así como una variada selección de exposiciones temporales. El museo está ubicado en el número 501 de Plaza Real, en Boca Ratón, (Florida) en el Parque Mizner.


title: Museo de Arte de Boca Ratón

text: El Museo de Arte de Boca Ratón cuenta con una amplia variedad de exposiciones temporales y colecciones permanentes, tanto de artistas consagradas como de autores emergentes, incluyendo algunas obras de arte de grandes maestros. Ofrece programas educativos, conferencias de artistas, películas, clases para niños y actividades. El museo recibe más de 200.000 visitas al año, lo que lo convierte en una gran institución cultural en Boca Ratón y su área circundante. El museo facilita que se dibuje en sus salas e incluso ofrece tablas, libros de dibujo y lápices en el mostrador de recepción. El primer domingo de cada mes, la entrada al museo es gratuita. El Museo de Arte de Boca Ratón es un museo de Estrella Azul, lo que significa que ofrece entrada gratuita a los militares en servicio activo y a sus familias entre el Memorial Day y el Labor Day. El museo está acreditado por la Alianza Americana de Museos. Cada dos años se publica el boletín "Musa", disponible para su descarga en la página web del museo. El Museo de Arte de Boca Ratón ofrece múltiples clases a través de su escuela de bellas artes, la parte del museo encargada de la enseñanza. La escuela de bellas artes se encuentra en la ubicación original del museo en Palmetto Park Road. Hay clases para principiantes y de perfeccionamiento. El contenido de las clases va desde la fotografía hasta el textil, la cerámica o la fabricación de joyas. También existe una campamento de verano de arte para niños de cinco a doce años.


title: Museo de Arte de Boca Ratón

text: La asociación sirve de ayuda al Museo de Arte de Boca Ratón. Fue creada por el Consejo del Museo en 1984. La asociación organiza más de veinte exposiciones durante todo el año y los ingresos de las ventas de obras de arte se destinan al mantenimiento del museo. La asociación está abierta tanto a artistas como a amantes del arte.


title: Gaspar Martínez

text: Gaspar Martínez, impresor (Huesca, antes 1655 - después 1677). Natural de Huesca, trabajó en Zaragoza como impresor. En 1655 casó con Isabel Labayen, que ese año había quedado viuda de Diego de Zabala (activo entre 1654 y 1656). Tuvo una vida turbulenta en el plano familiar y profesional que condujo el negocio a una situación pésima. Le sucedió su hijastro Martín Gregorio de Zabala, activo entre 1666 y 1700.


title: Gaspar Martínez

text: Isabel Labayen, a poco de enviudar de Diego Zabala, en 1655, se casa con Gaspar Martínez, impresor, natural de Huesca y residente en Zaragoza, que carece de bienes pero que, a cambio, garantiza la dirección del negocio de imprenta. El matrimonio no tuvo hijos. La convivencia matrimonial se deteriora, sin duda por culpa de Gaspar Martínez, el cual también mantiene malas relaciones con su hijastro, Martín Gregorio de Zabala.


title: Gaspar Martínez

text: Martínez, en 1659, denuncia a los libreros del Reino de Navarra por la venta de la "Cartilla de la Doctrina" y el "Arte de Gramática" de Nebrija, aduciendo que solo a él le compete en virtud de la licencia que el Consejo Real de Navarra le ha concedido por seis años. Sostiene que los impresores que le han precedido han gozado de este monopolio, que al parecer se remonta a 1637, cuando lo obtuvieron Martín de Labayen y su yerno Diego de Zabala. Al final, el Consejo Real confirma su privilegio y ordena a los libreros que únicamente vendan los ejemplares impresos por Martínez, que este ha de firmar uno a uno para distinguirlos de los importados fraudulentamente.


title: Gaspar Martínez

text: Debió de ser un hombre de carácter difícil e irresponsable, con una vida desordenada, lo que explicaría la denuncia del Padre Moret por la desaparición de la tipografía que le había entregado para la impresión de las "Investigaciones históricas de las antigüedades del Reyno de Navarra" (1665). Por este motivo vivió varios meses “retirado” en el convento del Carmen, lo que hace suponer que estuvo refugiado en sagrado, libre de las órdenes de detención que finalmente se hicieron efectivas y lo tuvieron once meses encarcelado.


title: Gaspar Martínez

text: Decide escapar a su tierra natal y, para ello, reúne el dinero que le proporciona la venta de la "Gramática" de Nebrija y "Libro Cuarto" de Bravo cuya tirada almacena en la botiga. Son 1.500 ejemplares de cada título que entrega a Pablo Lorente como prenda del cobro de 1.000 reales que dice que va a recibir de “cierto mercader” de Zaragoza. Lorente, que no se fía, consigue el aval del “mercader de libros y librero” afincado en Pamplona Lorenzo Coroneau para que, si Martínez no le devuelve el dinero en un mes, este se quede con los impresos y le abone 1.030 reales. Como era presumible, Martínez no cumplió su palabra y los impresos pasaron a manos del librero pamplonés, quien los mandó encuadernar a Juan Micón y Juan Enciso. Es posible que el negocio se planteara de esta manera tan enrevesada o que, ante la denuncia de sustracción de los libros formulada por su esposa, Isabel Labayen, Coroneau ofreciera esta explicación.


title: Gaspar Martínez

text: Como se acaba de exponer, tras la fuga de su marido en 1666, Isabel Labayen denuncia la desaparición de los impresos, aunque no es posible dilucidar si ignora el robo o, lo cual resulta poco creíble, o, que sabiéndolo, recurre a los juzgados para recuperarlos. Los tribunales, al final, sentenciaron que Coroneau era su legítimo propietario ya que había pagado a Gaspar Martínez lo pactado.


title: Gaspar Martínez

text: Martínez, entre tanto, se instaló en Zaragoza, donde compró el oficio de portero real, probablemente con el dinero sustraído a su esposa. Al poco tiempo, tras dejar arrendado el oficio de portero real en la capital aragonesa, volvió con su mujer, que, de nuevo, le puso al frente de la imprenta y disfrutó del cargo de impresor del Reino de Navarra, que le reportaba cien reales anuales, como se comprueba en las Cortes de 1677 que autorizan el pago de su salario correspondiente a ese año y al anterior.


title: Gaspar Martínez

text: El negocio arrastra una vida mortecina; se atienden pequeños encargos —no se imprime un libro— para lo que eventualmente se contrata personal. Con el apoyo de su esposa, pleitea contra su hijastro, Martín Gregorio Zabala, que dirige la primera imprenta de la ciudad. Persigue romper el monopolio de impresión de los papeles judiciales que detenta Zabala y lo consigue gracias a una sentencia favorable, fundada en la libertad de elegir taller.


title: Gaspar Martínez

text: Los avatares de la familia de Isabel Labayen alcanzan la mayor conflictividad en 1672, cuando Martín Gregorio de Zabala denuncia a su padrastro por haber robado “cinco cajones de letra”, que pesaban 16 arrobas, y haberlos malvendido en Zaragoza.


title: Gaspar Martínez

text: En el fondo, lo que se pretendía dilucidar era la propiedad de la imprenta, por lo que la madre, a pesar de los conflictos conyugales, tomó partido por su marido. Al final, después de un engorroso y costoso pleito que se alargó cuatro años, los tribunales fallaron que los cajones no habían sido robados a Martín Gregorio de Zabala, ya que eran de la madre, la heredera del negocio, y, por este motivo, su esposo tenía derecho a disponer de ellos. Además, desautorizaron la pretensión de Martín Gregorio de figurar como propietario del taller de la madre, y, por este motivo, obligaron a esta a pagarle el salario correspondiente al tiempo que había trabajado en la imprenta a sus órdenes, ya que, a todos los efectos, era un empleado y de ninguna manera el dueño de la misma.


title: Gaspar Martínez

text: Martínez, en este tiempo, vive con su mujer alquilado en la calle San Antón, en la casa de José Bayona, y, al menos, tiene a su servicio dos criados Juan de Ollo y Antonia de Garro, ambos de 17 años.


title: Gaspar Martínez

text: Gaspar Martínez toma el mando de la imprenta regentada hasta su muerte por Diego de Zabala, después de casarse con la viuda, Isabel Labayen. Su actividad va desde 1656 hasta 1666, cuando huye del Reino de Navarra y deja el negocio abandonado. Son once años en los que el trabajo es mínimo, con solo diez libros, que lo que da una media de menos de uno por año, cuando la de los impresores navarros del XVII es de 1,5.


title: Gaspar Martínez

text: La realidad es que en los cinco años que van desde 1660 hasta 1664 únicamente se registra un trabajo (1662), mientras que en los dos últimos se concentra la mitad de la producción, ya que se imprimen cinco títulos.


title: Gaspar Martínez

text: En resumen, la producción de la imprenta de la viuda de Diego de Zabala, bajo el mandato de su segundo marido, Gaspar Martínez, pone de manifiesto un negocio decaído, sin rumbo, con actividad registrada hasta 1666, aunque se sabe que en años posteriores, al menos hasta 1677 —cuando comparte el título de Impresor del Reino con su hijastro Martín Gregorio de Zabala—, estuvo al frente del mismo atendiendo pequeños trabajos, mientras que los principales se encargaban al taller de su hijastro, con el que tenía una pésima relación personal y, por ende, profesional.


title: Renacimiento napolitano

text: El Renacimiento napolitano indica la variación del arte renacentista desarrollada en Nápoles entre los siglos y . En la arquitectura se caracterizó por un estilo exuberante y solemne, con un habitual recurso a las decoraciones en piperno y mármol blanco para las fachadas de los edificios religiosos y los palacios. El estilo renacentista fue sustituido en el siglo con la llegada del barroco.


title: Renacimiento napolitano

text: En la primera mitad del siglo , en Nápoles y en el resto del reino se pueden encontrar algunos ejemplos ilustres de arte renacentista, en su acepción vinculada a las influencias toscanas, como el monumento fúnebre del cardenal Rainaldo Brancaccio (1426-1428) en la iglesia de Sant'Angelo a Nilo, obra de Donatello y Michelozzo, o la capilla Caracciolo del Sole, en la iglesia de San Giovanni a Carbonara, en la que trabajaron Andrea Ciccione, Leonardo da Besozzo y entre los artistas locales el Perinetto.


title: Renacimiento napolitano

text: Dominaron esencialmente la escena artística las influencias franco-flamencas, vinculadas a rutas políticas y comerciales. Los numerosos artistas extranjeros hicieron de la ciudad un punto de intercambio artístico, en el ámbito de la llamada «coyuntura norte-sur», es decir, la mezcla de estilos mediterráneos y flamencos que afectó a una amplia parte de la cuenca del Mediterráneo occidental, incluidas las regiones no costeras de tránsito, y que tuvo su epicentro precisamente en Nápoles. Esta feliz situación se manifestó ya desde el reinado de Renato de Anjou (1438-1442), que llevó a la ciudad su gusto de amplios horizontes culturales, que culminó en la actividad de Barthélemy d'Eyck.


title: Renacimiento napolitano

text: El cambio político, con la llegada de Alfonso V de Aragón en 1444, hizo que se ampliara la red de intercambios culturales en el Mediterráneo, que los territorios napolitanos pasaran a tener intercambios muy estrechos con los otros territorios de la corona aragonesa y que se llamara a la ciudad a artistas catalanes y españoles, entre los cuales destacó la presencia del maestro valenciano Jaume Baço, que estuvo en la ciudad varias veces desde 1442 hasta 1446. En esos mismos años fueron a la ciudad el maestro francés Jean Fouquet y el veronés Pisanello. El principal artista local de la primera mitad del siglo fue Colantonio, en cuyas obras manifiesta la capacidad de absorber y asimilar los diferentes lenguajes presentes en la ciudad: su "San Jerónimo en el estudio" (ca. 1444) muestra referencias a la pintura flamenca en la representación realista de los libros y los otros objetos que llenan los estantes, mientras que en la "Entrega de la regla franciscana", posterior por poco (ca. 1445), se registra ya la influencia catalana, como demuestran el pavimento en vertical, las fisonomías expresivas y los pliegues rígidos y geométricos de la ropa.


title: Renacimiento napolitano

text: Entre los intereses del rey Alfonso también estaba el humanismo, como demuestra la presencia en la corte de famosos intelectuales como Panormita, Francesco Filelfo, Bartolomeo Facio y Lorenzo Valla, además de la importante biblioteca que reunió. El nuevo saber se mantuvo sin embargo confinado esencialmente a la corte, y se echó en falta por ejemplo más atención del soberano a la Universidad, que habría podido difundir la nueva cultura en el reino. La literatura tuvo un carácter predominantemente encomiástico.


title: Renacimiento napolitano

text: Los primeros encargos arquitectónicos fueron confiados a artistas españoles, todavía lejos de las nuevas problemáticas del Renacimiento, pero vinculados a diferentes orientaciones. La heterogeneidad de los encargos reales es evidente en la reconstrucción del Castel Nuovo, en la que desde 1451 trabajaron artistas ibéricos dirigidos por Guillem Sagrera, encargados de crear una residencia adecuada para el soberano y una fortaleza capaz de resistir a la artillería enemiga. El esquema general se basaba en la tradición gótica, depurada sin embargo de la excesiva decoración exaltando la claridad estructural. Por ejemplo, la Sala de los Barones no tiene espacios para la escultura, y las nervaduras de las bóvedas se hunden directamente en el espesor de las paredes, sin ménsulas ni capiteles colgantes. La clave de la bóveda es un óculo, que se encuentra también en sus construcciones en Mallorca.


title: Renacimiento napolitano

text: En 1453, cuando el poder real ya podía considerarse sólido, Alfonso decidió dotar al castillo de una entrada monumental, inspirada en los arcos de triunfo romanos. El arco de triunfo del Castel Nuovo, proyectado quizá por una colaboración entre Francesco di Giorgio Martini, Luciano Laurana y Guillem Sagrera, está compuesto por dos arcos superpuestos, flanqueados por columnas geminadas y coronados por un tímpano curvilíneo. En el primer ático hay un friso que representa la entrada triunfal de Alfonso V en Nápoles, inspirado en los desfiles triunfales romanos, mientras que en el segundo hay cuatro hornacinas con estatuas. Esta estructura ejemplifica un uso muy libre del modelo clásico, subordinado a las exigencias conmemorativas.


title: Renacimiento napolitano

text: Hacia finales del siglo, gracias a la alianza política con Lorenzo el Magnífico, se produjo una entrada directa de obras y artistas florentinos, que comportó una adopción más homogénea del estilo renacentista. Una importante obra de la época fue la iglesia de Sant'Anna dei Lombardi, donde trabajaron Antonio Rossellino y Benedetto da Maiano, quienes realizaron allí tres capillas (Piccolomini, Toledo y Mastroianni-Terranova). Era especialmente interesante la capilla Piccolomini, donde fue sepultada María de Aragón, por la reproposición de las formas de la florentina capilla del cardenal de Portugal, actualizadas sin embargo a un gusto más ostentoso, para complacer las exigencias de la clientela.


title: Renacimiento napolitano

text: Giuliano da Maiano, hermano de Benedetto, trabajó en la defensa muraria de la ciudad con las puertas anexas, como la Porta Capuana y la Porta Nolana, y se atribuye a él el diseño del Palazzo Como, pero sobre todo destacó el proyecto de la residencia real de la Villa de Poggioreale, iniciada entre 1487 y 1490 y terminada por Francesco di Giorgio, que se puede considerar el punto de llegada de la progresiva conversión renacentista de la ciudad. Pese a que no se ha conservado hasta nuestros días, todavía podemos hacernos una idea de ella gracias a su reproducción en el tratado de Sebastiano Serlio y gracias a su fortuna crítica, que la hizo ejemplar para la arquitectura del siglo . El edificio se caracterizaba por un diseño original con referencias antiguas adaptadas a las exigencias de la época. La tipología de base era la de una villa romana contaminada con las exigencias defensivas de un castillo medieval y con estancias estudiadas específicamente para la residencia, el ocio y la representación, unidas a las necesidades de las cortes de finales del siglo. De esto surgió un edificio de dimensiones contenidas con base cuadrangular, con cuatro cuerpos que sobresalían en las esquinas, parecidas a torres angulares, pero de altura igual que la del resto del inmueble. El cuerpo central estaba porticado tanto en el lado exterior como en el interior, donde se encontraba un patio hundido por cinco escalones, que recordaba a modelos antiguos como el teatro y los baños termales. El patio, según un modelo de Vitruvio, podía ser cubierto con un techo de madera para que fuera usado para fiestas y representaciones.


title: Renacimiento napolitano

text: Al mismo tiempo Giuliano inició también una escuela donde se formaron arquitectos que propugnaron el estilo renacentista en todo el reino, entre ellos Pietro y Ippolito del Donzello. En la obra de Poggioreale trabajó, en torno a 1490, también fray Giovanni Giocondo, al que se le atribuye, entre incertidumbres, la capilla Pontano en la Via dei Tribunali, que tiene el exterior dividido por pilastras corintias, y fue construida para el humanista napolitano Giovanni Pontano. En 1495 Carlos VIII de Francia invadió el reino y ocupó Nápoles temporalmente. A su partida se llevó con él, directamente de las obras de la villa de Poggioreale, a fray Giocondo y al jardinero Pacello da Mercogliano, que llevaron a la corte francesa la nueva concepción del jardín que estaba madurando en Italia, además de otros artesanos y artistas que trabajaban en Nápoles, entre ellos el escultor Guido Mazzoni, que contribuyeron a la difusión de la cultura clasicista italiana y al desarrollo del Renacimiento francés.


title: Renacimiento napolitano

text: El resto del reino aragonés manifestó en cambio una concepción muy tradicionalista y atrasada sobre el arte, debido en parte a la estructura social, vinculada todavía al feudalismo, y a la falta de comunicación con la corte de la capital. El patio del Castillo de Fondi, por ejemplo, remodelado en 1436, muestra todavía formas góticas y españolas, que hacen que parezca un patio español. En Sicilia, tras el florecimiento artístico producido bajo los Anjou, hubo que esperar hasta finales del siglo para encontrar una interpretación local del Renacimiento, vinculada sobre todo a la arquitectura de Palermo, por obra de Matteo Carnelivari (iglesia de Santa Maria della Catena).


title: Renacimiento napolitano

text: Alfonso II de Nápoles había programado para la ciudad un extenso plan urbanístico, que habría unificado las intervenciones aisladas de su predecesor, regularizando el trazado romano y limpiando las adiciones medievales. De este proyecto habría resultado una planimetría de las calles en damero, que habría hecho de Nápoles, según las intenciones de los promotores de la iniciativa, la «ciudad más limpia y ordenada de toda Europa». El plan no pudo ser realizado por la brevedad del reinado del soberano (1494-1495) y sus sucesores, presionados por la inestabilidad causada por las recurrentes revueltas señoriales, prefirieron dedicarse a las obras militares, ampliando la cinta de murallas, por iniciativa de Alfonso cuando era todavía duque de Calabria, y construyendo castillos en el territorio. Podemos imaginarnos el aspecto de Nápoles a finales del siglo gracias a la "Tavola Strozzi" (ca. 1472, Cartuja de San Martino), en la que puede verse la ciudad desde el mar completamente rodeada por murallas con torreones que unían las dos fortalezas del Castel Nuovo al oeste y Castelcarmine al este. Las puertas de la ciudad eran estrechamente funcionales para la defensa, con la excepción de la Porta Capuana, inspirada en un arco de triunfo, que conducía a Poggioreale.


title: Renacimiento napolitano

text: En la escultura el arco de triunfo del Castel Nuovo fue un episodio fundamental. En él trabajó un grupo heterogéneo de escultores, que fue la causa de la poca coherencia final del conjunto. A un primer equipo de artistas vinculados a los estilos catalanes y borgoñones lo sucedió otro más compuesto, en el que destacaban las personalidades de Domenico Gagini y Francesco Laurana, que tras el final de las obras se quedaron durante mucho tiempo en el reino. Gaggini fue el fundador de una auténtica dinastía artística, activa sobre todo en Sicilia, donde fundió las ideas locales con la riqueza decorativa de matriz lombarda; Laurana por su parte se especializó en formas más sintéticas, sobre todo en los retratos de sugerente y fluida belleza, que fueron su especialidad más apreciada. Por ejemplo, en el "Retrato de Eleonora de Aragón" (1468, Palermo, Palazzo Abatellis), el rostro tiene una forma estereométrica, que transfigura los datos fisonómicos.


title: Renacimiento napolitano

text: Entre sus obras en Nápoles, puntos clave del Renacimiento local, se recuerdan las dos "Virgen en el trono con el Niño" de Laurana, una para la iglesia de Sant'Agostino alla Zecca, realizada durante la primera estancia en Nápoles del artista, y la otra, esculpida durante su segunda estancia en la ciudad, para la capilla palatina del Castel Nuovo. Son de Gagini, por su parte, dos "Tabernáculos con la Virgen y el Niño" para la capilla palatina, y una escultura del mismo tema para la basílica de la Santissima Annunziata Maggiore.


title: Renacimiento napolitano

text: También en la pintura el acercamiento a los estilos renacentistas fue gradual y se percibe completamente en el mayor maestro de la Italia meridional del siglo , Antonello da Messina, que se formó también en Nápoles, junto a Colantonio. Sus primeras obras, como el "Salvator mundi", muestran una adhesión a los estilos flamenco-borgoñones, sobre todo en cuanto a la iconografía, a la técnica de ejecución y a los tipos físicos de los personajes, mientras que son típicamente italianos la impostación monumental de las figuras y los valores espaciales. Gradualmente Antonello se acercó a las investigaciones espaciales y luminosas de Piero della Francesca, además de las investigaciones de los pintores flamencos, como Jan van Eyck y el contemporáneo Petrus Christus. De los flamencos importó a Italia la tipología de los retratos de tres cuartos, en lugar de los de perfil, acentuando al mismo tiempo las componentes psicológicas y humanas de los retratados. El mejor ejemplo de esta extraordinaria síntesis entre diferentes escuelas pictóricas fue quizá el "San Jerónimo en su estudio", pintado en Sicilia, donde a la riqueza flamenca de detalles y a la multiplicación de las fuentes de luz añadió, además de la interpretación humanista del tema con el santo representado como un estudioso, una compleja construcción espacial, con un arco que hace de intermediario entre el espectador y el santo. La luz que entra desde la ventana en primer plano sigue las líneas de la perspectiva, permitiendo la medición del espacio y haciendo converger la atención hacia el núcleo del cuadro.


title: Renacimiento napolitano

text: Entre las últimas obras producidas dentro de las fronteras del reino aragonés está también la "Anunciación de Palermo", donde puede verse una extraordinaria síntesis entre geometría y naturalismo, con un uso muy suave de la luz. A continuación Antonello, gracias a sus viajes, difundió sus conquistas en la península, sobre todo en Venecia, donde la confrontación con Giovanni Bellini estuvo en el origen de una renovación de la pintura de temas religiosos. En Venecia el ejemplo de síntesis formal y de «aglutinante» luminoso fue comprendido y desarrollado, mientras que en Nápoles y en Sicilia hubo una secuela del artista con su hijo Jacobello y los artistas locales.


title: Renacimiento napolitano

text: El primer cuarto del siglo vio a arquitectos con varias formaciones culturales comprometidos para renovar el aspecto de la capital. Novello da San Lucano, que fue discípulo de Angelo Aniello Fiore, se desplazó a Roma para estudiar la arquitectura antigua y poder proporcionar mejor sus obras, diseñando a su vuelta la fachada del entonces Palazzo Sanseverino (posterior iglesia del Gesù Nuovo), donde usó por primera vez el almohadillado a «punta de diamante» de piperno.


title: Renacimiento napolitano

text: Gabriele d'Agnolo concibió en el Palazzo Gravina la realización de un palacio nobiliario según los dictámenes del clasicismo romano: suyos son también el Palazzo Carafa di Nocera y la reedificación en estilo renacentista de la iglesia de Santa Maria Egiziaca all'Olmo. Giovanni Francesco Mormando proyectó y reconstruyó varios edificios de la ciudad, inspirándose en la arquitectura clásica y en Leon Battista Alberti. Su alumno Giovanni Francesco di Palma contribuyó a la finalización de las obras del maestro que se habían quedado incompletas.


title: Renacimiento napolitano

text: Mientras aumentaban las realizaciones renacentistas en la ciudad, continuaban llegando arquitectos de formación ajena a la local como en el caso de la capilla Caracciolo di Vico en la iglesia de San Giovanni a Carbonara, de un arquitecto de la escuela de Bramante. La capilla del Succorpo en la catedral podría haber sido diseñada, según algunas fuentes, por el propio Bramante o por el lombardo Tommaso Malvito.


title: Renacimiento napolitano

text: En la segunda década del siglo llegó a la ciudad también Romolo Balsimelli, al que le encargaron la realización de la iglesia de Santa Caterina a Formiello, donde usó una planta innovadora, con forma de una cruz inscrita en un cuadrilátero, para mantener unas dimensiones contenidas. Desde la cercana Nola llegó Giovanni Merliano, antiguo estudioso en Roma de la escultura y de la arquitectura clásica, que proyectó como arquitecto dos palacios de estilo romano pero con fuertes influencias meridionales.


title: Renacimiento napolitano

text: En el segundo cuarto del siglo Ferdinando Manlio destacó por la realización de la basílica de la Santissima Annunziata Maggiore y, junto con Giovanni Benincasa, transformó el Castel Capuano en tribunal. De estos dos arquitectos es también el plan urbanístico de la Via Toledo y de los Quartieri Spagnoli, encargado por el virrey Pedro de Toledo, que permitió la expansión de la ciudad hacia la colina del Vomero. Mientras tanto, tras la Contrarreforma se realizaron edificios religiosos de nave única y sin transeptos que sobresalen, tomando como modelo la iglesia de Santa Caterina a Formiello.


title: Renacimiento napolitano

text: A partir de 1550 la arquitectura puramente renacentista cayó a un segundo plano con la llegada del manierismo. Continuaron de todos modos las obras de los edificios del centro histórico iniciadas en los cincuenta años precedentes, como la iglesia del Gesù delle Monache, cuya fachada recuerda un arco de triunfo. En esta época en la arquitectura civil se desarrolló el uso de decoraciones de mármol blanco en contraste con el piperno.


title: Renacimiento napolitano

text: Hacia finales del siglo la arquitectura se enriqueció con influencias clásicas traídas por los arquitectos Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio y Gian Battista Cavagni. La última obra renacentista se puede considerar la reelaboración sobre el proyecto de Giovanni Cola di Franco de la iglesia de Santa Maria la Nova.


title: Cardinal de Mahlo

text: En matemáticas, el cardinal de Mahlo es un tipo de número cardinal grande. Los cardinales de Mahlo fueron descritos por primera vez por Paul Mahlo (1911, 1912, 1913). Como con todos los cardinales grandes, ninguna variedad de los cardinales de Mahlo pueden ser demostrados mediante ZFC (asumiendo que ZFC es consistente).


title: Cardinal de Mahlo

text: Un número cardinal κ es denominado "Mahlo fuerte" si κ es fuertemente inaccesible y el conjunto U = {λ < κ: λ es fuertemente inaccesible} es estacionario en κ.


title: Cardinal de Mahlo

text: Un número cardinal κ es denominado "Mahlo débil" si κ es débilmente inaccesible y el conjunto de los cardinales débilmente inaccesibles menos κ es estacionario en κ.


title: Cardinal de Mahlo

text: El término "cardinal de Mahlo" por lo general significa "cardinal de Mahlo fuerte", a pesar de que éstos originalmente fueron considerados por Mahlo como cardinales (de Mahlo) débiles.La principal dificultad a la hora de demostrarlo es demostrar que κ es regular. Supondremos que no es regular y forma el conjunto club el cual nos da μ tal que:


title: Cardinal de Mahlo

text: μ = cf(μ) < cf(κ) < μ < κ lo cual es una contradicción.


title: Cardinal de Mahlo

text: Si κ no fuera regular, entonces cf(κ) < κ. Podríamos elegir una secuencia de la forma cf(κ) continua y estrictamente creciente la cual comienza por cf(κ)+1 y tiene a κ como límite. Los límites de esa secuencia serían club en κ. Entonces ha de haber un μ regular entre esos límites. Por lo tanto μ es límite de una subsecuencia de la forma cf(κ). Por consiguiente su cofinalidad es menor que la cofinalidad de κ y mayor que ésta al mismo tiempo; lo cual es una contradicción. Consecuentemente la hipótesis de que κ no es regular ha de ser falsa, es decir; k es regular.


title: Cardinal de Mahlo

text: Puede existir un conjunto no estacionario por debajo de formula_1con la propiedad necesaria debido a que {2,3,4...} es club en ω pero no contiene ordinales regulares; por lo tanto k es incontable. Además es un límite regular de los cardinales regulares; por lo tanto es débilmente inaccesible. Luego usa el conjunto de los cardinales límite incontables por debajo de κ como un conjunto club para demostrar que el conjunto estacionario puede estar compuesto por cardinales débilmente inaccesibles.κ es débilmente inaccesible y un límite estricto, entonces es fuertemente inaccesible.


title: Cardinal de Mahlo

text: Demostramos que el conjunto de los cardinales límite fuertes incontables por debajo de κ es club en κ. Tomamos formula_2como el valor más grande del umbral y formula_3. Para cada número finito n, tomemos μ = 2 el cual es menor que κ debido a que es un cardinal límite fuerte. Por tanto su límite es un cardinal límite fuerte y es menor que κ por su regularidad. Los límites de los cardinales límite fuertes incontables son también cardinales límite fuertes incontables. Entonces el conjunto de ellos es club en κ. Además el conjunto club coincide con el conjunto estacionario de los cardinales débilmente inaccesibles menores que κ para obtener un conjunto estacionario de cardinales fuertemente inaccesibles menores que κ.


title: Cardinal de Mahlo

text: El término "hiper-inaccesible" es un poco ambiguo. En este apartado, un cardinal κ es hiper-inaccesible si es κ-inaccesible (a diferencia de los significados más comunes de 1-inaccesible).


title: Cardinal de Mahlo

text: Supongamos que κ es Mahlo. Procedemos mediante inducción transfinita en α para demostrar que κ es α -inaccesible para cualquier α ≤ κ. Ya que κ es Mahlo, κ es inaccesible; y por tanto 0-inaccesible, lo cual es lo mismo.


title: Cardinal de Mahlo

text: Si κ es α-inaccesible, entonces hay β-inaccesibles (para β < α) arbitrariamente cerca de κ. Consideramos el conjunto de los límites simultáneos de los β-inaccesibles mayores que un cierto umbral pero menores que κ. Es ilimitado en κ (imagine una rotación a través de los β-inaccesibles para β < α ω-veces eligiendo a un cardinal grande cada vez, tomando luego el límite el cual es menor que κ por regularidad (esto es lo que no se cumple si α ≥ κ). Es cerrado, por lo tanto es club en κ. Consecuentemente, al ser κ Mahlo, contiene un inaccesible. Éste inaccesible es un α-inaccesible. Por tanto κ es α+1-inaccesible.


title: Cardinal de Mahlo

text: Si λ ≤ κ es un oridnal límite y κ es α-inaccesiblr para todo α < λ, entonces todo β < λ también es menor que α para algunos α < λ. Consecuentemente estamos ante un caso trivial. En particular, κ es κ-inaccesible y por lo tanto hiper-inaccesible.


title: Cardinal de Mahlo

text: Para demostrar que κ es un límite de los hiper-inaccesibles y por consiguiente de los 1-hiper-inaccesibles, necesitamos demostrar que el conjunto diagonal de cardinales μ < κ los cuales son α-inaccesibles para todo α < μ es club en κ. Elegimos un 0-inaccesible por encima del umbral, llamado α. Después cogemos un α-inaccesible, llamándolo α. Seguimos repitiendo estos pasos tomando límites y límites hasta que alcancemos un punto fijo, llamémosle μ. Así μ posee la propiedad necesaria (siendo un límite simultáneo de los α-inaccesibles para todo α < μ) y es menor que κ por regularidad. Los límites de dichos cardinales tienen además dicha propiedad, consecuentemente el conjunto de éstos es club en κ. Debido a que κ es Mahlo, hay un inaccesible en este conjunto y es hiper-inaccesible. Entonces κ es 1-hiper-inaccesible. Podemos cruzar este mismo conjunto set con el conjunto estacionario menor que κ para obtener un conjunto estacionario de hiper-inaccesibles menores que κ.


title: Cardinal de Mahlo

text: El resto de la demostración de que κ es α-hiper-inaccesible mimetiza la demostración de que es α-inaccesible. Por lo tanto κ es hiper-hiper-inaccesible, etc...


title: Cardinal de Mahlo

text: El término α-Mahlo es ambiguo y diferentes autores dan definiciones distintas. Una definición es que un cardinal κ es llamado α-Mahlo para algún ordinal α si κ es fuertemente inaccesible y para todo ordinal βintersecciones diagonales) en el conjunto poder de κ que está cerrado bajo la operación de Mahlo, el cual traza el conjunto de los ordinales "S a {α"formula_4"S: α tiene cofinalidad incontable y S∩α es estacionario en α}."


title: Cardinal de Mahlo

text: Las propiedades de ser inaccesible, Mahlo, Mahlo débil, α-Mahlo, "buen Mahlo", etc. son preservadas si reemplazamos el universo por un modelo interno.


title: Cardinal de Mahlo

text: Todos los cardinales reflectantes tienen estrictamente mayor consistencia que un "buen Mahlo", pero los cardinales reflectantes inaccesibles no son en general Mahlo -- ver https://mathoverflow.net/q/212597


title: Cardinal de Mahlo

text: Si "X" es una clase de ordinales, entonces podemos formar una nueva clase de ordinales "M"("X") integrada por los ordinales α de cofinalidad incontable tal que α∩"X" es estacionario en α. Esta operación "M" se llama la operación de Mahlo. Puede ser utilizada para definir los cardinales de Mahlo: por ejemplo, si "X" es la clase de los cardinales regulares, entonces "M"("X") es la clase de cardinales de Mahlo débiles. El requisito de que α tiene cofinalidad incontable garantiza que los subconjuntos ilimitados cercanos de α están cerrados bajo intersección y por tanto forma un filtrado; en la práctica los elementos de "X" suelen tener cofinalidad incontable en el cual esta condición es redundante. Algunos autores añaden la condición de que α pertenece a "X" , lo que en la práctica normalmente hay una pequeña diferencia ya que a menudo es automáticamente satisfecha.


title: Cardinal de Mahlo

text: Para un determinado cardinal incontable regular κ, la operación de Mahlo propicia una operación en el álgebra Booleana de todos los subconjuntos de módulo κ the ideal no estacionario.


title: Cardinal de Mahlo

text: La operación de Mahlo puede ser repetida transfinitamente así:Dichas operaciones de Mahlo iteradas producen las clases de los cardinales α-Mahlo comenzandopor la clase de cardinales fuertemente inaccesibles.


title: Cardinal de Mahlo

text: Además es posible diagonalizar dicho proceso definiendo:Y por supuesto este proceso de diagonalización también puede ser iterado. La operación de Mahlo diagonalizada genera los cardinales hiper-Mahlo, entre otros.


title: Cardinal de Mahlo

text: El axioma F es la afirmación de que toda función normal sobre los ordinales tiene un punto fijo regular. (Este no es un axioma de primer orden pues cuantifica a todas las funciones normales, por lo tanto puede ser considerada bien como un axioma de segundo orden o como un esquema de axioma). Un cardinal es Mahlo si toda función normal sobre él tiene un punto fijo regular, por lo tanto el axioma F de alguna forma supone que toda la clase de ordinales es Mahlo. Un cardinal κ es Mahlo si y sólo si un axioma de la forma segundo orden F contiene "V." El axioma F a su vez es equivalente a la declaración de cualquier fórmula φ con parámetros en la que exista arbitrariamente ordinales grandes inaccesibles α como "V" refleja φ (en otras palabras φ contiene "V" si y sólo si contiene en sí el universo entero).


title: Laayoune TV

text: Laayoune TV es un canal de televisión abierta marroquí que se transmite en el territorio del Sáhara Occidental ocupado por Marruecos. Es propiedad del Estado y forma parte de la SNRT. Su programación es de carácter generalista y regional, además de retransmitir ciertas producciones de Al Aoula. Inició sus emisiones en noviembre de 2004 y posee su sede en El Aaiún.


title: Laayoune TV

text: TV Laayoune fue lanzado al aire el 6 de noviembre de 2004 en el 29º aniversario de la Marcha Verde que permitió a Marruecos reclamar su soberanía sobre el entonces Sáhara Español. La estación se convirtió en la primera emisora regional de Al Aoula (en ese entonces, llamada TVM, siglas de "Télévision Marocaine").


title: Laayoune TV

text: Concebido por la monarquía marroquí como el primer paso para la implementación de un gobierno autónomo para el Sáhara Occidental al dotar a la provincia con una herramienta moderna para el desarrollo político, económico y social, TV Laayoune pretende sobre todo contraarrestar la influencia de los medios de comunicación del Frente Polisario, organización independentista que posee una estación de radio, un canal de televisión y un sitio web muy activo.


title: Laayoune TV

text: El canal es de carácter generalista y transmite programas políticos, sociales, deportivos, educativos y religiosos. La emisora emite tres horas diarias de programas propios, compuesta por 849 horas de programación en 2005. El resto del tiempo, retransmite la señal de Al Aoula disponible en el resto de Marruecos. La estación es considerada por la comunidad internacional como un instrumento de propaganda del gobierno marroquí que busca justificar la ocupación del Sahara Occidental. Sirve principalmente para promover la colonización y alentar el establecimiento de marroquíes en el Sáhara Occidental en detrimento de los saharauis.


title: Museo Juan Cabré

text: El Museo Juan Cabré es una institución dedicada a la conservación de la colección del arqueólogo y prehistoriador español Juan Cabré. Se encuentra en la localidad turolense de Calaceite, parte de la comunidad de Aragón, España.


title: Museo Juan Cabré

text: El museo ocupa completamente un edificio de estilo solariego del siglo XVIII, conocido como Casa Museo Juan Cabré.


title: Museo Juan Cabré

text: El museo ocupa cuatro plantas, si bien tiene dos semisótanos separados. La distribución es la siguiente:


title: Ester Expósito

text: Ester Expósito (Madrid, 26 de enero de 2000) es una actriz española de cine y televisión, conocida por interpretar a Carla Rosón Caleruega en la serie de Netflix "Élite" (2018) y a Cayetana Aldama en "Alguien tiene que morir" (2020).


title: Ester Expósito

text: Ester Expósito nació el 26 de enero de año 2000 en Madrid, sin embargo su familia proviene de Viveiro (Galicia).


title: Ester Expósito

text: Ester Expósito se interesó por el mundo artístico desde muy pequeña. Cuando terminó sus estudios con 16 años, realizó cursos de interpretación en su comunidad de origen. La actriz ganó los Premios de Teatro de Madrid en la categoría de Mejor Actriz en 2013 y 2015, por su papel en microteatro "Woman en Red" (2015). Su primera vez delante de una pantalla se dio en el año 2016 en la serie, por aquel entonces, de Antena 3 "Vis a vis" interpretando a la hija de Fernando. En ese mismo año apareció también en el documental "Centro médico" con el papel de Rosa Martín.


title: Ester Expósito

text: Su primer papel recurrente en una serie de televisión fue en "Estoy vivo" de TVE, donde interpretó a Ruth en la primera temporada de la serie, emitida en 2017. Obtuvo fama internacional al integrar el reparto de la serie juvenil de Netflix "Élite" en 2018,donde interpretó a Carla Rosón hasta 2020. Tras el éxito en la serie, fichó por dos películas distribuidas por Netflix: "Cuando los ángeles duermen" y "Tu hijo", en ambas con un papel principal. En 2021 retoma su papel como Carla Rosón en un spin-off de "Élite".


title: Ester Expósito

text: A principios de 2019 aparece en la serie de TVE "La caza. Monteperdido", donde interpreta a Lucía Castán Grau, una de las niñas desaparecidas. También en 2019 se anuncia su participación en la nueva serie de Netflix "Alguien tiene que morir", la cual fue estrenada en octubre de 2020, donde interpreta a Cayetana Aldama. En 2020 también hace una participación especial en "Veneno" para Atresplayer Premium, interpretando a Machús Osinaga, una periodista real del programa "Esta noche cruzamos el Mississippi". Además, en diciembre de 2020 iba a estrenar la película "Mamá o papá", bajo la dirección de Dani de la Orden, junto a Paco León y Miren Ibarguren, aunque la película fue finalmente estrenada en diciembre de 2021 por la crisis del COVID-19.


title: Ester Expósito

text: En agosto de 2021 se anunció su colaboración en la película "Rainbow", dirigida por Paco León. En octubre del mismo año acudió como invitada al Festival de Cine de Sitges, junto a Álex de la Iglesia, Carolina Bang y Jaume Balagueró para anunciar su papel protagonista en el largometraje dirigido por Balagueró titulado "Venus", cuyo rodaje comenzó en noviembre.


title: Ester Expósito

text: Gracias a su participación en la serie de Netflix "Élite", se ha convertido en una celebridad en redes sociales. La actriz es la española más seguida en Instagram con más de 28 millones de seguidores. Este hecho la convierte en reclamo de miles de marcas y firmas de lujo como Yves Saint Laurent. En abril de 2020 publicó un vídeo en su cuenta de Instagram que se convirtió en la publicación con más reproducciones en la historia de la red social, por encima de publicaciones de Kylie Jenner, Kim Kardashian o Selena Gómez. El vídeo fue publicado el 11 de abril de 2020 y a marzo de 2021 acumula más de 92 millones de reproducciones, casi el doble de la población de toda España. En agosto de 2021 se convirtió en imagen de la marca Dolce&Gabbana.


title: Alfred Ritter von Hubicki

text: Alfred Ritter von Hubicki (5 de febrero de 1887 - 14 de julio de 1971) fue un general de origen húngaro en la Wehrmacht de la Alemania Nazi durante la II Guerra Mundial.


title: Alfred Ritter von Hubicki

text: Para el tiempo del Anschluss de Austria en 1938 alcanzaba el rango de Generalmajor como comandante de la división de ejército motorizado y fue transferido a la Wehrmacht con el mismo rango, y fue seleccionado como comandante de la 4ª División Ligera tras su formación en Viena. La unidad fue renombrada como 9ª División Panzer y Hubicki la comandó durante la invasión de Polonia en la que tomó parte en la Batalla de Jordanów y en la Batalla de Jaroslaw. Después tomó parte en las invasiones de Francia y los Países Bajos y Hubicki fue promovido a Generalleutnant en agosto de 1940. Después lideró la división en los Balcanes y le fue concedida la Cruz de Caballero de la Cruz de Hierro por su papel en esa campaña.


title: Alfred Ritter von Hubicki

text: Fue ascendido a General der Panzertruppe el 1 de octubre de 1942 y después de comandar una unidad especial en el OKW fue seleccionado como jefe de la Misión Militar alemana en Eslovaquia. Se retiró del servicio activo en marzo de 1945 y murió en 1971.


title: Casa Museo Juan Cabré

text: La Casa Museo Juan Cabré es el edificio de finales del siglo XVIII de la localidad española de Calaceite que alberga el Museo Juan Cabré.


title: Casa Museo Juan Cabré

text: El edificio fue reformado para albergar el museo, inaugurado en 1987, y desde 1995 ha sufrido sucesivas reformas con el fin de mejorarlo así como incrementar la calidad de la exposición museística.


title: Casa Museo Juan Cabré

text: El edificio tiene tres plantas y dos semisótanos separados. La planta baja y la primera contienen la colección y trabajos de Juan Cabré. La segunda planta está ocupada por el salón de actos y la biblioteca. Uno de los semisótanos del edificio alberga salas para exposiciones temporales y el otro la parte etnográfica y trabajos sobre los íberos.


title: Casa Museo Juan Cabré


title: Rita Felski

text: Rita Felski (1956) es una académica y crítica estadounidense, que desarrolla actividades académicas y científicas en el ""Profesorado William R. Kenan Jr."" de filología inglesa en la Universidad de Virginia; y, ex editora de "New Literary History". También, posee un contrato como profesora Niels Bohr en la Universidad del Sur de Dinamarca, de 2016 a 2021.


title: Rita Felski

text: Felski es una destacada académica en los campos de la estética (cuestiones de método, interpretación y valor estético) y la teoría literaria, la teoría feminista, la modernidad y la posmodernidad, la crítica literaria feminista, y los estudios culturales. Es la autora de:


title: Rita Felski

text: Ha desarrollado extensas investigación de larga data, sobre escritura de mujeres, estudios de traducción y prácticas narrativas transculturales; en la interfaz de los estudios culturales de migrantes, la traducción y los estudios interculturales.


title: Rita Felski

text: Su más reciente texto, "The Limits of Critique (Los Límites de la Crítica)" (236 p. Chicago UP, 2015 ISBN 022629403X), se encuentra con un análisis de una conjetura acerca de la hermenéutica de la sospecha, como estados de ánimo y el método y ha sido ampliamente revisado. Allí, examina la crítica, la forma dominante de interpretación en los estudios literarios, y la sitúa como un método entre muchos, un método con gran atractivo, pero también con límites definidos. Así, muestra cómo esa sospecha hacia los textos excluye muchas lecturas potenciales; y, no ofrece ninguna garantía de pensamiento riguroso o radical. En su lugar, sugiere, los académicos literarios deberían intentar lo que ella llama ""lectura poscrítica"": en lugar de buscar detrás de un texto en busca de causas y motivos ocultos, los académicos literarios deberían colocarse frente a él y reflexionar sobre lo que sugiere y hace posible.


title: Rita Felski

text: También ha publicado artículos en numerosas colecciones de ensayos y en revistas académicas como:


title: Rita Felski

text: Actualmente está completando un manuscrito llamado ""Hooked: Art and Attachment" (Enganchado: Arte y apego.)"


title: Rita Felski

text: Antes de ingresar a la Universidad de Virginia en 1994, enseñó en el Programa de Inglés y Literatura Comparada en la Universidad Murdoch, en Perth. De 2004 a 2008, se desempeñó como Presidenta del Programa de Literatura Comparada en Virginia.


title: Rita Felski

text: De 2003 a 2007, se desempeñó como editora de EE. UU. de "Feminist Theory". Y, también lo hizo en las Juntas editoriales de


title: Rita Felski

text: Su obra ha sido traducida al coreano, chino, ruso, polaco, sueco, húngaro, italiano, croata, castellano, portugués y turco. Felski recibió grados honoríficos en literatura francesa y alemana de la Universidad de Cambridge y un PhD por el Departamento de Alemán por la Monash University in Australia.


title: Rita Felski

text: Rita Felski recibió un Doctorado Honorario por la Universidad de Dinamarca Sur, en 2016.


title: El poder de los niños

text: El Poder De Los Niños es el álbum debut del grupo chileno Kudai bajo el nombre de Ciao, editado por EMI Music en el 2002. El álbum tuvo mediano éxito en Chile y sus singles tuvieron mediana rotación radial.


title: Hans Jungbauer

text: Hans Jungbauer (15 de abril de 1897 - 31 de octubre de 1960) fue un actor y director teatral alemán.


title: Hans Jungbauer

text: Hans Jungbauer trabajó en el teatro desde principios de los años 1920, siendo director teatral a finales de la década en el Neuen Schauspielhaus de Königsberg. Posteriormente trabajó en el Schauspiel Frankfurt, antes de ir a Viena en 1933 para actuar en el Deutschen Volkstheater. De nuevo en Alemania, Jungbauer trabajó hasta el inicio de la Segunda Guerra Mundial en el Leipziger Schauspielhaus. Durante la contienda estuvo en el Deutschen Theater y, en la temporada 1943/44 en el vienés Theater in der Josefstadt. Tras la guerra continuó en Viena, siendo nombrado director del Renaissancetheater.


title: Hans Jungbauer

text: A principios de los años 1950 fue director en Wuppertal, y desde 1953 a 1956 director y actor en el Städtische Bühnen de Fráncfort del Meno dirigido por Lothar Müthel. En ese teatro fue Malvolio en "Noche de reyes", el Presidente en "Kabale und Liebe", y Herzog en "Zweierlei Maß". Müthel le encargó la dirección en 1954 de la obra de Aleksandr Ostrovski "Der Wald", en la cual Jungbauer encarnó a Gennadius. En 1957 Hans Jungbauer volvió a Berlín, actuando en el Teatro en Kurfürstendamm de esa ciudad.


title: Hans Jungbauer

text: Poco antes de su muerte, Hans Jungbauer volvió a trabajar en Viena, donde rodó una película. Su trabajo cinematográfico, esporádico, se limitó a unas pocas cintas en las que interpretaba personajes notables como ministros, médicos o dignatarios.


title: Hans Jungbauer

text: Hans Jungbauer falleció en 1960 en Viena, Austria.


title: Escritura tangut

text: La escritura tangut () fue un sistema de escritura artificial logográfica, utilizado para escribir el extinto lenguaje tangut de la Dinastía Xia Occidental. Según el último recuento, se conocen 5863 caracteres tangut, excluyendo variantes. Los caracteres tangut son similares en apariencia a los caracteres chinos, con el mismo tipo de trazos, pero los métodos de formación de caracteres en el sistema de escritura Tangut son significativamente diferentes de los de la formación de caracteres chinos. Al igual que en la caligrafía china, en la escritura de Tangut existe escritura regular, de ejecución, cursivos y de sello.