title: Guerra aérea Irán-Irak

text: Cuando la IrAF trató de atacar profundamente en Irán, incluso si volaba a lo largo de los "puntos ciegos" del sistema de radar de alerta temprana de Irán, las formaciones iraquíes eran interceptadas con frecuencia, y con varios incluso hasta el último avión. Especialmente las unidades equipadas con los MiG-23 se vieron seriamente afectadas.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: Después de casi una semana de intensos ataques contra objetivos iraquíes, la IRIAF tuvo que cambiar su estrategia, ya que el ejército iraquí se fue dirigiendo a casi 60 kilómetros de profundidad en el sur de Irán poniendo varias ciudades iraníes y bases aéreas importantes bajo amenaza, mientras que la lista de los objetivos de Irak estaba casi agotada, y el mal tiempo obstaculizaba muchas de las operaciones. En consecuencia, los iraníes lanzaron todo el poder de su fuerza aérea para detener a los iraquíes. Esta tarea se completó a finales de octubre de 1980, aunque a un precio muy alto, a medida que la falta de sistemas de AT apropiados, e incluso dispensadores de chaff y bengalas, se hizo evidente. La invasión de Irak, sin embargo, salvó la vida de numerosos oficiales iraníes no unidas, que fueron liberados de las cárceles del régimen islámico, con el fin de ayudar en la lucha. Junto con otro personal cualificado, estos pilotos iban a convertirse en el activo más importante de la mano de la IRIAF para el resto de la guerra.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: En enero de 1981, los iraníes ya se sentía capaz de iniciar una contraofensiva, pero su primera ofensiva grande, la operación Howeizeh, que se inició el 5 de enero, terminó en un fracaso y causó pérdidas considerables en el equipo de las fuerzas regulares. Como resultado de ello, en los próximos años la IRIAF y el Ejército no iban a participan intensamente en cualesquiera otras operaciones ofensivas, excepto en apoyo de la Guardia Revolucionaria Islámica (CGRI). Sin embargo, este apoyo menudo resultó ser indispensable, por lo que durante la retoma de Khoramshahr, en septiembre de 1982, y la expulsión final de los iraquíes de Irán, en la primavera de 1982, la IRIAF —pero también la Aviación del Ejército iraní (IRIAA)— destruyeron gran cantidades de equipo iraquí. La Fuerza Aérea Iraquí, por el contrario, después de una breve recuperación en la primavera y el verano de 1981, estaba al final de su fuerza a finales de 1982, y solo grandes ofertas urgentes de China —con ayuda de Egipto y Arabia— y la URSS, para el reaprovisionamiento de equipo de reemplazo se inició (se detuvo antes en protesta a la invasión iraquí de Irán), la salvó de la aniquilación. Por lo tanto, a través de 1983, la Fuerza Aérea Iraquí estaba ante todo preocupada por la reorganización, mientras que la IRIAF trataba de conservar su fuerza restante —limitando incursiones transfronterizas— y organizando los primeros grandes cargamentos clandestinos de piezas de repuesto desde los EE. UU., ya que estaba claro ahora que la guerra iba a durar mucho para un futuro concebible.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: En 1984, las fuerzas terrestres iraníes se reorganizaron lo suficientemente bien como para el CGRI iniciara su primera ofensiva estratégica —la Operación Kheibar— que incluía una travesía rápida de los pantanos de Howeizeh con la ayuda a gran escala de helicópteros de la IRIAA, y la captura de los islotes de Majnoon, con el objetivo final de cortar las líneas de comunicación entre Bagdad y la segunda ciudad más grande de Irak, Basora. A pesar de los crecientes problemas con el mantenimiento de sus aeronaves —ante todo no es causada por la falta de repuestos, sino por las operaciones intensivas que impidieron programas de mantenimiento habituales— la IRIAF apoyó estas operaciones por en a fin de 100 salidas de combate por día en promedio, lo que simplemente no era suficiente. Por otro lado, a medida que las defensas aéreas iraníes en el campo de batalla no se habían desarrollado y reparados de manera efectiva, la IrAF y la aviación del ejército iraquí tenían sus días de caza a las concentraciones de tropas iraníes en el terreno árido del frente sur.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: El mismo año vio también una intensificación y la internacionalización de la llamada Guerra de los tanqueros, lo que estaba ocurriendo a un ritmo lento ya desde el otoño de 1981. Ahora se vio que atacan a ambos lados del envío del Golfo Pérsico. Este desarrollo fue uno de los movimientos estratégicos iraquíes más brillantes durante la guerra. Incluso si los ataques iraquíes contra el envío de Irán eran muy costosos —tanto en términos de equipo costoso necesario, e inmensos problemas técnicos y tácticos, lo que provocó que sufrieran pérdidas con apenas algún resultado— y nunca un éxito total, la internacionalización del conflicto solo podía ser una ventaja para los iraquíes. A saber, ordenando sus armas antibuque de Francia, y más tarde obteniendo apoyo para este tipo de operaciones de los Estados Unidos, Kuwait y Arabia Saudita (así como Baréin y Qatar, lo que permitió a los iraquíes a utilizar su espacio aéreo), los iraquíes se aseguraron no solo más ayuda y apoyo, sino también provocaron una confrontación directa entre Irán y los EE. UU. - que era uno contra el que Irán no tenía ninguna posibilidad de ganar. Además, obligaba a los iraníes a concentrar una cantidad considerable de sus activos de alto valor - muy necesarios para apoyar las ofensivas terrestres - en defender las instalaciones y buques petrolíferas en alta mar.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: La Guerra de los Tanqueros también fue la característica dominante en la guerra aérea durante 1985; un año en el que el IRIAF volvió a ser reforzada por las entregas más clandestinas de piezas de repuesto y las armas de los EE. UU. e Israel —una tendencia que iba a aumentar en 1986 y 1987.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: Armado, combate con experiencia, y mejor entrenados que antes, los iraníes preparó entonces su ofensiva más exitoso de la guerra, el Valfajr-8, el objetivo de las cuales era la península de Faw, en el sur de Irak. La ofensiva se inició en la tarde del 9 de febrero de 1986, y fue un gran éxito al instante, con los iraníes no solo la captura de toda la península y el puerto de Faw, sino también mal mauling el ejército iraquí y la Fuerza Aérea. El IRIAF y la IRIAA llevaron a cabo operaciones intensivas, así, añadiendo a la carnicería en el campo de batalla, sino también volar de nuevo profundamente en Irak, incluyendo un ataque contra la estación de bombeo de H-2 - más de 600 km en el interior de Irak, que fue alcanzado el 15 de febrero , por cuatro fantasmas que volaron la operación sin la ayuda de reabastecimiento en vuelo. Derribo de alrededor de 45 aviones iraquíes - todo por HAWK SAMs y cañones antiaéreos Oerlikon - fue otro punto de inflexión en la estrategia iraní de defensa aérea, una estrategia que había empezado a transformarse en un contador de efectivo para el aumento de la actividad aérea iraquí hacia el final de la guerra.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: Para el resto de 1986 y hasta la primavera de 1988, la eficiencia de la IRIAF en la defensa aérea aumentó constantemente, como armas no solo nuevos o reparados, pero los métodos tácticos también nuevos y más innovadores fueron llevados a soportar. Por ejemplo, los iraníes integrar - sin apretar - sus sitios SAM e interceptores para crear verdadera "campos de la muerte", a la que se perderían de aviones iraquíes docenas (que a su vez causó informes en Occidente, sobre la IRIAF usando F-14 como "mini-AWACS"). El IrAF reaccionó mediante el aumento de la sofisticación de su equipo, que incorpora un uso masivo de las vainas modernas ECM, paja, brazos - y armas químicas.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: En ese momento, se hizo evidente que la IRIAF que no podía ganar la guerra, a pesar de su equipo sofisticado, ya que carecía de suficiente equipo y personal para sostener una guerra de desgaste que se desarrolló, y que no sería permitida para dirigir un ataque frontal contra Irak. La Fuerza Aérea Iraquí, por el contrario, carecía de equipos verdaderamente moderno y pilotos experimentados. Ahora se trataba de cambiar, ya que después de suplica de la estructura militar iraquí, dictador iraquí finalmente disminuyó la influencia política en las operaciones de todos los días, y dejó la lucha de la guerra a sus combatientes. Además, los soviéticos —debido a sus propios problemas financieros— comenzaron la entrega de los aviones más avanzados y armas a Irak, mientras que el francés ha mejorado considerablemente la formación de las tripulaciones de vuelo y personal técnico, y continuamente introducen nuevos métodos para contrarrestar las armas y tácticas iraníes. Los resultados de dicho cambio se sintieron cada vez más por los iraníes desde finales de 1986, a través de todo el 1987 y hasta el final de la guerra, como la IrAF se movió en una campaña integral contra la infraestructura económica de Irán. El objetivo principal de Irak ahora era la destrucción de la capacidad de lucha contra la guerra de Irán, y la IrAF —mucho más reforzada por más armas modernas y equipos entregados desde Francia, URSS, e incluso los EE. UU.— era para tener éxito en esta tarea, independientemente de inmensas pérdidas sufridas a cambio. A finales de 1987, la Fuerza Aérea Iraquí podía contar con el apoyo directo de Estados Unidos para la realización de sus operaciones de largo alcance contra objetivos iraníes de infraestructura y las instalaciones petroleras de profundidad en el Golfo Pérsico. buques USN seguido activamente los movimientos de envío y las defensas de Irán, y les informó a los iraquíes. Esta tendencia fue tan lejos que en febrero y marzo de 1988, en varias ocasiones, cuando el USN hizo suministro de información sobre la orientación de la fuerza aérea iraquí, pero no advirtió a sus aviones de la presencia interceptores iraníes, los iraquíes cada vez sufrir pérdidas considerables. Un buen ejemplo de este tipo de eventos fue la masiva huelga IrAF contra la isla de Jark, volado el 18 de marzo de 1988, en el que los iraquíes destruyeron dos superpetroleros, causando inmensa pérdida de vidas, sino también a sí mismos perdiendo cinco aviones por F-14 Tomcat iraníes, incluyendo dos Tupolev Tu-22B, y uno Mikoyan MiG-25RB.


title: Guerra aérea Irán-Irak

text: El final simultáneo del apoyo clandestino de Estados Unidos a Irán coincidió con el aumento de la presión por la Fuerza Aérea Iraquí contra la economía iraní. Irán, ahora estaba quedando rápidamente sin fuerza económica y la voluntad de lucha. En ese sentido, la operación estadounidense Mantis religiosa, llevó a cabo el 18 de abril de 1988 simultáneamente con la ofensiva iraquí, que liberó a la península de Faw de la ocupación de Irán, no solo mal mutilado la Armada iraní, pero también dejó claro a los líderes en Teherán que la conflicto tuvo que ser terminado más pronto que tarde. El derribo del A300 de Iran Air Airbus, el 3 de julio de 1988, las fuertes pérdidas de la IRIAA durante los combates en el frente central, y el derribo de dos F-14A por Mirage F-1EQ-6, el 19 de julio, eran en ese sentido solo algunos de los últimos actos en una guerra, que fue de hecho perdido y ganado —si el hecho de que el régimen iraquí sobrevivió a una guerra determina que terminó con su desaparición, se puede considerar como una victoria— por el poder aéreo, o falta de la misma.


title: Iglesia de San Sebastián (Negombo)

text: La Iglesia de San Sebastián también conocida como "Iglesia de San Sebastián, Wella Veediya" es una iglesia católica situada en Negombo, en Sri Lanka. Fue concebida siguiendo el modelo de la catedral de Reims en Francia y fue construida en el estilo gótico. San Sebastián es el santo patrono de la ciudad de Negombo.


title: Iglesia de San Sebastián (Negombo)

text: La iglesia está ubicada en la calle San Sebastián en Negombo.


title: Iglesia de San Sebastián (Negombo)

text: La iglesia fue diseñada por el padre G. Gannon, párroco de Sea Street. Aunque la primera piedra fue colocada por el Arzobispo de Colombo, Pierre-Guillaume Marque, el 2 de febrero de 1936, la construcción no se completó hasta diez años después. Reemplazó a una iglesia más pequeña para dar cabida al creciente número de feligreses en la ciudad de mayoría católica. Se dice que está modelado en estilo gótico recordando a la catedral de Reims en Francia. Una sombra de esta iglesia se ve en la laguna de Negombo.


title: Iglesia de San Sebastián (Negombo)

text: Esta iglesia es una de las muchas iglesias en Sri Lanka dedicadas a San Sebastián, que es considerada un mártir en la historia de la Iglesia Católica. Su veneración es particularmente celebrada en busca de alivio a las epidemias. Un festival llamado "Fiesta de San Sebastián" se lleva a cabo todos los años aquí durante el mes de enero. Un drama tali que narra la Vida de Sebastian solía ser promulgado aquí antes de 1950. Ahora, "Raja Tunkattuwa", un drama en lengua cingalesa sobre los Reyes Magos se celebra aquí durante la Navidad.


title: Iglesia de San Sebastián (Negombo)

text: En la Iglesia de San Sebastián se celebra un festival anual dedicado a San Sebastián el 20 de enero. En esta ocasión, una asta de bandera decorada se coloca en las instalaciones de la iglesia. También se organizan procesiones y se sirve comida gratis a los pobres.


title: Parque ecológico Yvaga Guazú

text: El Parque Ecológico Yvaga Guazú, es un área privada protegida, ubicada en el suroeste de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia, sobre la avenida "Doble Vía La Guardia". Fue creado en 1979 sobre una superficie de 14 hectáreas por la paisajista Rebeca Rozenman Attie y su esposo Francisco Hubsch, con su nombre en guaraní que significa 'paraíso grande'. Cuenta con 15 senderos que permiten al visitante ver 850 especies de plantas nativas y exóticas, una colección de 200 especies de orquídeas nativas, parabas multicolores y más de 135 especies de mariposas. Este parque ha sido reconocido como el primer parque certificado por Green Globe 21 en América del Sur, que es un sistema de certificación en sostenibilidad que ha sido desarrollado exclusivamente para la industria del turismo.


title: Lisiate 'Akolo

text: Lisiate 'Aloveita' Akolo es un político tongano, miembro de la Asamblea Legislativa de Tonga y exministro de Finanzas del Gabinete.


title: Lisiate 'Akolo

text: Lisiate se graduó en la Universidad Victoria de Wellington y en la American University. Trabajó para la Junta de Productos Básicos de Tonga y el Banco de Desarrollo de Tonga, antes de convertirse en CEO de la Organización de Turismo del Pacífico Sur en 2000.


title: Lisiate 'Akolo

text: En octubre de 2006 fue nombrado Ministro de Trabajo, Comercio e Industrias del Gabinete, bajo la dirección del Primer Ministro Feleti Sevele.


title: Lisiate 'Akolo

text: Se postuló en las elecciones de 2010 para la Asamblea, por el distrito electoral de Vava'u 14 y tuvo éxito. El nuevo primer ministro, Lord Tuʻivakanō, lo mantuvo en el Gabinete como Ministro de Trabajo, Comercio e Industrias. El 1 de septiembre de 2011, fue trasladado al Ministerio de Policía, Prisiones y Servicios de Bomberos. El 1 de mayo de 2012, a petición suya, fue reorganizado a la posición de Ministro de Finanzas. Radio New Zealand International informó: "Le dijo a Lord Tu'ivakano que podía hacerlo mejor que Sunia Fili como Ministro de Finanzas y consiguió la cartera". Se cambiaron las carteras de los dos hombres, y Fili se convirtió en Ministro de Policía, Prisiones y Servicios de Bomberos. Él desarrolló una reputación como "un conservador financiero que no quiere ver a Tonga abrumado por los pagos de la deuda". También fue el portavoz principal de las negociaciones de los Estados ACP del Pacífico con la Unión Europea (UE) sobre un Acuerdo de Asociación Económica (AAE) integral.


title: Lisiate 'Akolo

text: El 9 de enero de 2014, 'Akolo fue cesado de su cargo como Ministro de Finanzas después de criticar públicamente aspectos del presupuesto.


title: Alessandro Franchi

text: Alessandro Franchi (Roma, 25 de junio de 1819-ibídem, 31 de julio de 1878) fue un cardenal y arzobispo católico italiano.


title: Alessandro Franchi

text: Hijo de un notario, estudió en el Seminario Romano donde obtuvo el doctorado en teología en 1841. En la Universidad de Roma La Sapienza consiguió una licenciatura "in utroque iure".


title: Alessandro Franchi

text: Fue ordenado sacerdote el 16 de marzo de 1842. Franchi entró por sus propias capacidades gracias al cardenal secretario de Estado, Luigi Lambruschini.


title: Alessandro Franchi

text: En 1848, en el ámbito de la Primera Guerra de la Independencia Italiana, le fue encomendada la delicada misión diplomática de ir con el emperador Fernando I de Austria, para convencerlo, en vano, de aceptar la renuncia a los territorios de los Habsburgo en Italia.


title: Alessandro Franchi

text: En 1853 fue enviado a Madrid como encargado de asuntos "ad interim". El 19 de junio de 1856 fue nombrado arzobispo titular de Tesalónica y recibió la consagración episcopal el 6 de julio del mismo año por parte del Papa Pío IX.


title: Alessandro Franchi

text: Al mismo tiempo fue nombrado nuncio apostólico en Florencia (entonces capital del Gran Ducado de Toscana), donde desempeñará un gran papel al oponerse a la política de unificación italiana llevada a cabo por Camillo Benso, conde de Cavour. Después de la expulsión del Gran duque Fernando IV y la anexión de la Toscana al Reino de Cerdeña en 1859, Franchi regresa a Roma donde es nombrado Secretario de Asuntos Eclesiásticos.


title: Alessandro Franchi

text: En 1868 es enviado por segunda vez a Madrid como nuncio apostólico, pero al año siguiente tuvo que ser reclamado por la expulsión de la reina Isabel II a causa de la Revolución de 1868. Participó en los trabajos preparatorios del Concilio Vaticano I. Cuando a causa de la proclamación en el concilio del dogma la infalibilidad papal se abre un cisma en la Iglesia armenia, Franchi es enviado a Constantinopla para negociar con el Sultán las posiciones de la Santa Sede y garantizar el reconocimiento del patriarca "infalibilista" Hassun. Gracias a las negociaciones con el Gran Visir consigue su objetivo, mas a la muerte de este último es impedida la aplicación de los acuerdos alcanzados.


title: Alessandro Franchi

text: Franchi fue creado cardenal en el consistorio del 22 de diciembre de 1873 y el 16 de enero de 1874 recibió el título de Santa María en Trastevere. Al año siguiente fue nombrado prefecto de Propaganda Fide, donde desarrolló una intensa y exitosa actividad.


title: Alessandro Franchi

text: A la muerte del Papa Pío IX, en el cónclave de 1878 Franchi fue uno de los simpatizantes de la candidatura del cardenal Pecci, el cual, es elegido y que asume el nombre de León XIII, lo nombra inmediatamente cardenal secretario de Estado. Aboga por un cambio de rumbo con una política más moderada. Ya había logrado algunos éxitos tanto en Baviera como en Prusia, cuando Franchi muere repentinamente el 30 de julio de 1878 a causa de una fiebre de malaria, no sin que alguien sospechase de algún envenenamiento. Fue sepultado en el Cementerio comunal monumental Campo Verano.


title: Túnel El Árbol

text: El túnel El Árbol es un túnel ubicado en el ramal San Fernando-Pichilemu, entre la estación Cardonal y la desaparecida estación El Lingue. El túnel fue declarado Monumento Nacional de Chile, en la categoría de Monumento Histórico, mediante el Decreto Nº 192 de 1993.


title: Túnel El Árbol

text: El túnel tiene una longitud de 1.960 metros, un ancho de 4,5 metros y una altura de 6 metros. Fue construido entre el 3 de diciembre de 1900 y el 11 de mayo de 1904. Con esta extensión, en su época fue el túnel más largo de Chile y Sudamérica. El contratista de la obra fue José Pedro Alessandri. El número de trabajadores en las obras alcanzó a 282. Las perforaciones se hicieron por ambos lados de la montaña, finalizándose con una diferencia en la conjunción del eje de solo ocho centímetros en la horizontal y doce en la vertical. Tras soportar los efectos del terremoto de 1906, el túnel fue reparado y finalizado. La inauguración del túnel se realizó el 16 de mayo de 1904, convertido en el más largo del país; una serie de invitados acompañaron a Alessandri en el primer viaje por el túnel, hasta la estación Cardonal.


title: Túnel El Árbol

text: El Árbol fue declarado Monumento Nacional, en la categoría de Monumento Histórico, en conjunto con los edificios de las estaciones de Placilla (comuna de Placilla) y Colchagua (Palmilla), además del caballo de agua de El Lingue, como "patrimonio ferroviario rescatable del ramal que unía las ciudades de San Fernando y Pichilemu". El decreto N.° 192, de 1993, es suscrito por el presidente Patricio Aylwin.


title: Iglesia de San Francisco (San Fernando, Chile)

text: La iglesia de San Francisco es una iglesia católica ubicada en la ciudad de San Fernando, provincia de Colchagua. Fue declarada Monumento Nacional de Chile, en la categoría de Monumento Histórico, mediante el Decreto N.º 936 de 1984.


text: En 1755, los jesuitas iniciaron la construcción de una iglesia en la naciente villa de San Fernando, para reemplazar una antigua capilla. Estas obras no terminaron, debido a la expulsión de la orden en 1767. La Orden Franciscana recibió el inmueble, integrado por una casa, la iglesia a medio construir, y un colegio. El templo fue concluido, pero en 1891 fue demolido y, en su lugar, se iniciaron los trabajos para levantar el actual edificio.


text: Con el financiamiento de los feligreses sanfernandinos, la nueva Iglesia de San Francisco de San Fernando se construyó bajo el mando del fray Juan Bautista Labra. El Consejo de Monumentos Nacionales describe al edificio como compuesto por "tres naves separadas por arquerías, además de dos naves laterales decoradas con grandes altares. El estilo ecléctico de la iglesia refleja las distintas influencias arquitectónicas de fines del siglo XIX, predominando el neorománico y el neogótico. La construcción cuenta además con una torre de 32 Mts. que termina en una cúpula añadida en 1930".


text: En la actualidad, el templo se encuentra cerrado al público debido a los daños que sufrió en 2010 tras el terremoto de aquel año. El inmueble había sido restaurado entre 2008 y 2010, pero no alcanzó a ser reinaugurado antes de la catástrofe.


text: En 1984 fue declarada Monumento Nacional "pues constituye una presencia permanente de la imagen urbana de la ciudad y un hito señalizador, además de su valor histórico y arquitectónico".


title: Semisi Tapueluelu

text: Semisi Palu 'Ifoni Tapueluelu (n. 28 de octubre de 1949 ), más conocido como Semisi Tapueluelu, es un político tongano.


title: Semisi Tapueluelu

text: Después de trabajar como superintendente de prisiones, entró a la política. Su carrera en la política nacional comenzó cuando fue elegido Representante Popular para el distrito electoral de Tongatapu 10 en las elecciones generales de 2010. Como candidato para el Partido Democrático de las Islas Amigas, obtuvo el 26,6% de los votos, venciendo a otros once candidatos.


title: Semisi Tapueluelu

text: En julio de 2014, Tapueluelu fue abandonado como candidato del Partido Democrático.


title: Museo Arqueológico de Ítaca

text: El Museo Arqueológico de Ítaca es un museo de Grecia ubicado en la localidad de Vathí, situada en la isla de Ítaca.


title: Museo Arqueológico de Ítaca

text: Se trata de un museo construido en la década de 1960 que alberga objetos arqueológicos de la isla —principalmente de su parte meridional— pertenecientes a una cronología comprendida entre el periodo protogeométrico y la época romana.


title: Museo Arqueológico de Ítaca

text: Una de las salas acoge los objetos de los periodos protogeométrico y geométrico (1000-700 a. C.), de los que este museo posee una destacada colección. Consiste fundamentalmente en piezas de cerámica pero también hay algunos objetos de bronce y marfil.


title: Museo Arqueológico de Ítaca

text: En otra de las salas hay una serie de piezas de cerámica del siglo VII a. C. entre los que destacan los fragmentos de una enócoe que contienen escritura en hexámetros.


title: Museo Arqueológico de Ítaca

text: En la tercera sala se encuentran hallazgos de diferentes épocas que incluyen una serie de figurillas de terracota, monedas de bronce y ofrendas votivas del santuario de las ninfas. Entre los objetos más destacados se encuentra un busto de bronce de un hombre barbudo, una inscripción votiva de la época arcaica donde se menciona a Atenea y a Hera y un busto de época romana de tamaño natural.


title: Museo Arqueológico de Ítaca

text: Por otra parte, en el vestíbulo se exponen una serie de estelas funerarias.


title: Cer (montes)

text: Los montes Cer, en serbio cirílico Цер, son en realidad una meseta de unos diecinueve por siete kilómetros de extensión trufadas de colinas y crestas. Están ubicados en Serbia, a 30 km de Šabac y a 100 km al oeste de Belgrado. La meseta se eleva unos trescientos metros sobre el nivel del mar. El punto más alto de estos montes, también llamado Cer, se halla a 687 m sobre el nivel del mar.


title: Cer (montes)

text: La meseta domina los valles vecinos de los ríos Drina y Jadar.


title: Cer (montes)

text: En agosto 1914, fueron el escenario de una de importante batalla en la cual el general serbio Stepa Stepanović venció a las tropas del Imperio austrohúngaro. Fue la primera victoria de los Aliados durante la Primera Guerra Mundial.


title: Cer (montes)

text: Los montes Cer constituyen un lugar de excursión apreciado por los senderistas.


title: Santino Fontana

text: Santino Anthony Fontana (Stockton; 21 de marzo de 1982) es un actor y cantante estadounidense. Es famoso por su papel de Greg Serrano en la serie de The CW, "Crazy Ex-Girlfriend", por darle voz a Hans en la película animada "Frozen" en su versión original. Además pertenece al reparto original de la adaptación de Broadway de "Rogers + Hammerstein's Cinderella", siendo su papel el del príncipe Christopher.


title: Guarapari Esporte Clube

text: El Guarapari Esporte Clube fue un equipo de fútbol de Brasil jugó en el Campeonato Brasileño de Serie B, la segunda división de fútbol en el país.


title: Guarapari Esporte Clube

text: Fue fundado el en la ciudad de Guarapari del estado de Espirito Santo. Fue en el año 1976 que jugó por primera vez en el Campeonato Capixaba donde su primer partido fue una victoria por marcador de 3-2 ante Industrial, pero en esa temporada el club solo ganó dos partidos y terminó en último lugar.


title: Guarapari Esporte Clube

text: Fue en la década de los años 1980 que el club comenzó a ser protagonista en la liga estatal, alcanzando la final estatal por primera vez en 1982, en una temporada en la que inició con ocho victorias consecutivas pero que terminó en segundo lugar. En 1986 volvieron a ser contendientes por el título estatal pero terminaron nuevamente en segundo lugar.


title: Guarapari Esporte Clube

text: En 1987 la tercera fue la vencida luego de que solo perdieron un partido en la ronda de clasificación, pero que al jugar mal en la segunda ronda donde no ganaron un solo partido, se vieron forzadas a definir el título en una cuadrangular final que terminaron ganando y consiguiendo su primer título estatal en su historia. En ese mismo año jugaron por primera vez a escala nacional cuando participaron en el Campeonato Brasileño de Serie B donde fueron eliminados en la primera ronda tras terminar en quinto lugar del grupo C entre seis equipos, solo superando al Fluminense de Feira FC del estado de Bahía.


title: Guarapari Esporte Clube

text: En 1990 volvieron a alcanzar la final estatal y la perdieron, descendiendo del Campeonato Capixaba en 1993 por primera vez, donde regresó a la primera división estatal en 1995, de la cual volvió a descender en 1996 para no regresar.


title: Guarapari Esporte Clube

text: El club regresaría a la competición oficial en 2003 donde terminó en cuarto lugar entre seis equipos, y por lo siguientes años estuvo en los lugares intermedios de la tabla con excepción del 2004 donde estuvo a punto de lograr el ascenso al Campeonato Capixaba.


title: Guarapari Esporte Clube

text: Al terminar la temporada 2007 el club entró en una grave crisis financiera que lo llevaron a la demolición e su estadio en ese año para vender los terrenos donde estaba y el club desaparece en 2008 por el no pago de las deudas a tiempo ligada a fraude territorial.


title: Guarapari Esporte Clube

text: Tras su desaparición, en el año 2000 nace el Atlético Guarapariense, aunque nació en divisiones menores fue hasta 2016 que ingresó a competir en la segunda división estatal con el fin de llenar el espacio que dejó el Guarapari Esporte Club por varios años.


title: Cheryl Díaz Meyer

text: Cheryl Díaz Meyer (Ciudad Quezón, Filipinas, 25 de febrero de 1968) es una fotoperiodista filipina independiente afincada en los USA y ganadora del Premio Pulitzer en el año 2004 en el área de “Fotografía de noticias de actualidad”, junto a David Leeson.


title: Cheryl Díaz Meyer

text: Cheryl Díaz nació en Ciudad Quezón, en el entorno de la gran urbe de Manila, pero con 13 años su familia se mudó a los USA


title: Cheryl Díaz Meyer

text: Estudió en la Universidad de Minnesota Duluth, donde se licenció cum laude en Arte y Filología Alemana. Tras ello se matriculó en la Universidad del Oeste de Kentucky y se graduó en Fotoperiodismo.


title: Cheryl Díaz Meyer

text: En 1993 comenzó a trabajar como fotógrafa para el Washington Post. y un año después pasó al "The Minneapolis Star Tribune", donde ejerció como fotógrafa titular durante cinco años. En 1990 ya trabajaba para "The Dallas Morning News".


title: Cheryl Díaz Meyer

text: Desde 2017 trabaja como fotógrafa independiente.


title: Associação Atlética Colatina

text: La Associação Atlética Colatina fue un equipo de fútbol de Brasil que jugó en el Campeonato Brasileño de Serie A, la primera división de fútbol en el país.


title: Associação Atlética Colatina

text: Fue fundado el en el municipio de Colatina del estado de Espirito Santo, donde un año después juega por primera vez en el Campeonato Brasileño de Serie A donde es eliminado en la primera ronda logrando solo una victoria, con lo que es la primera vez que un equipo del interior del estado de Espirito Santo juega en la primera división nacional.


title: Associação Atlética Colatina

text: Durante la década de los años 1980 el club participó en el Campeonato Brasileño de Serie B en dos ocasiones, donde en ambas fue eliminado en la primera ronda y en 1981 jugó en el Campeonato Brasileño de Serie C donde terminó en el lugar 20 entre 24 equipos. En 1990 logra el título del Campeonato Capixaba y con ello participó nuevamente en la segunda división nacional en 1991 donde fue eliminado en la segunda ronda. En ese mismo año juega por primera vez en la Copa de Brasil donde es eliminado en la primera ronda por el Santa Cruz Futebol Clube de Recife.


title: Associação Atlética Colatina

text: Tras varios años en los torneos estatales logra la clasificación para el Campeonato Brasileño de Serie C en 1996 donde fue eliminado en la segunda ronda y tras finalizar su participación en el torneo nacional desaparece.


title: Celina Chludzińska Borzęcka

text: Celina Chludzińska Borzęcka (Antowil, Bielorrusia, 29 de octubre de 1833 - Cracovia, 26 de octubre de 1913) fue una religiosa católica polaco bielorrusa, fundadora de las Hermanas de la Resurrección de Nuestro Señor Jesucristo, venerada como beata en la Iglesia católica.


title: Celina Chludzińska Borzęcka

text: Celina Chludzińska Borzęcka nació en la localidad polaca de Antowil (hoy parte de Bielorrusia), el 29 de octubre de 1833. En 1853 se trasfirió a Vilna (hoy capital de Lituania) y se casó con Joseph Borzęcki, con quien tuvo cuatro hijos. Al enviudar, en 1875, Chludzińska se trasladó a Roma, donde conoció a los fundadores de la Congregación de la Resurrección. Con ayuda de uno de ellos, el sacerdote Piotr Semenenko, quien fue su director espiritual, decidió fundar la rama femenina del instituto.


title: Celina Chludzińska Borzęcka

text: Celina inició comenzó a vivir en comunidad, con un grupo de candidatas para dar inicio a la nueva congregación. Entre las primeras religiosas se encontraba también su hija Edvige Borzęcki. El 6 de enero de 1891, el primer grupo de hermanas profesó sus votos religiosos de castidad, pobreza y obediencia, con la aprobación del cardenal vicario para la ciudad de Roma, Lucido Parocchi. En 1911, Celina fue elegida superiora general vitalicia. El instituto se expandió rápidamente en los países de Europa Oriental y en los Estados Unidos, donde ejercían el fin específico de los resurreccionistas, la atención de los inmigrantes polacos, principalmente en el campo de la educación y el cuidado pastoral. Celina murió el 26 de octubre de 1913, durante la visita canónica que como general hacía a la comunidad de Cracovia.


title: Celina Chludzińska Borzęcka

text: La causa para la beatificación y canonización de Celina Chludzińska fue introducida en la diócesis de Roma el 14 de abril de 1964, con la aprobación del papa Pío XII. El 11 de febrero de 1982, el papa Juan Pablo II la declaró venerable, mientras que el papa Benedicto XVI la beatificó el 27 de octubre de 2007. La ceremonia de beatificación fue presidida por el cardenal Angelo Amato en la basílica de San Juan de Letrán.


title: Celina Chludzińska Borzęcka

text: La memoria de la beata Celina Chludzińska es recordada en el "Martirologio romano" el 26 de octubre, día en que la Iglesia católica, en especial la Familia resurreccionista, celebra su fiesta.


title: Y no dijo ni una palabra

text: Y no dijo ni una palabra (en original Und sagte kein einziges Wort) es una novela del autor alemán Heinrich Böll, publicada en 1953. La novela trata de los pensamientos y las acciones de Fred y Käte Bogner, una pareja casada. Fred, cansado de la pobreza de su casa, la ha abandonado con sus tres hijos. Siguen encontrándose de manera casual cada vez que Fred puede conseguir suficiente dinero para alquilar una habitación de hotel. Como en numerosas obras del escritor alemán, el tema principal es la situación de Alemania después de la Segunda Guerra Mundial.


title: Y no dijo ni una palabra

text: El título surge de una canción que Käte escucha en el cuarto capítulo, creando un paralelo entre ella y Jesús; como Cristo, ella soporta todas las humillaciones sin rebelarse.


title: Arquitectura vijayanagara

text: La arquitectura vijayanagara () es el estilo de las construcciones desarrolladas durante el gobierno hindú del Imperio vijayanagara (1336-1565). El imperio gobernó la India del Sur, desde su capital real en Vijayanagara, a orillas del río Tungabhadra en el actual estado de Karnataka. El imperio construyó templos, monumentos, palacios y otras edificaciones en todo el sur de la India, con una mayor concentración en su capital. Los monumentos en, y alrededor de Hampi, en el principado de Vijayanagara, están catalogados como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Además de construir nuevos templos, el imperio añadió nuevos edificios e hizo modificaciones en cientos de templos en todo el sur de la India. Algunas edificaciones en Vijayanagara son del período pre-vijayanagara. Los templos de la colina Mahakuta son de la época del Imperio de los chalukya occidentales. La región alrededor de Hampi había sido un lugar de culto popular durante siglos antes del período Vijayanagara, datando los registros más antiguos de 689, cuando se la conoció como Pampa Tirtha, por Pampa, el dios local del río.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Hay cientos de monumentos en el área central de la ciudad capital. De ellos, 56 están protegidos por la UNESCO, 654 monumentos lo están por el gobierno de Karnataka y otros 300 esperan protección.


title: Arquitectura vijayanagara

text: La arquitectura vijayanagara puede clasificarse ampliamente en arquitectura religiosa, cortesana y cívica, al igual que las esculturas y pinturas asociadas. El estilo vijayanagara es una combinación de los estilos de las dinastías chalukya, hoysala, pandya y chola que evolucionaron tempranamente en los siglos en que esos imperios dominaron y se caracteriza por un retorno al arte simplista y sereno del pasado.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Durante los aproximadamente 400 años del gobierno de los imperios de los chalukyas occidentales y hoysalas, el material más empleado en la construcción de templos fue el esquisto clorítico o piedra de jabón (esteatita). También fue usada para las esculturas, ya que es una piedra blanda y fácil de esculpir. Durante el período vijayanagara, se prefirió el granito duro local en el estilo de los chalukyas de Badami, aunque se utilizó la esteatita para algunos relieves y esculturas. Aunque el uso del granito redujo la densidad de las obras esculpidas, el granito era un material más duradero para el edificio del templo. Debido a que el granito es propenso a la descamación, pocas piezas de esculturas individuales alcanzaron los altos niveles de calidad observados en los siglos anteriores. Para cubrir la irregularidad de la piedra utilizada en las esculturas, los artistas utilizaron el yeso para dar a la superficie áspera un acabado liso y luego lo pintaron con colores vivos.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Los templos vijayanagaras están generalmente rodeados por un recinto fuerte. Los santuarios pequeños consisten simplemente en una "garbhagriha" (santuario) y un porche. Los templos de tamaño mediano tienen una "garbhagriha", una "shukanasi" (antecámara), una "navaranga" ("antrala") que conecta el santuario y el mandapa exterior (sala), y un "rangamantapa" (sala cerrada con pilares). Los templos grandes tienen "rayagopuram" altos construidas con madera, ladrillo y estuco en estilo chola. El término "raya" se agrega para indicar una "gopura" construida por los Rayas Vijayanagara. La parte superior del "gopuram" tiene un "shalashikhara" que se asemeja a un barril hecho para descansar de lado. Los gopurams están adornados con grandes figuras de tamaño natural de hombres, mujeres, dioses y diosas. Este estilo influenciado por la dravida-tamil se hizo popular durante el reinado del rey Krishnadevaraya y se ve en templos de la India meridional construidos durante los siguientes 200 años. Son ejemplos de "rayagopuram" el Templo de Chennakesava en Belur y los templos de Srisailam y Srirangam. Además de estas edificaciones, los templos de tamaño mediano tienen un pasaje circunvalatorio cerrado ("Pradakshinapatha") alrededor del santuario, un "mahamantapa" abierto (sala grande), un "kalyanamantapa" (salón ceremonial) y un aljibe del templo para atender las necesidades de las celebraciones anuales.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Los pilares de los templos suelen tener grabados de hipogrifos ("yali"), caballos montados por jinetes apoyados en las patas traseras con las patas delanteras levantadas. Los caballos en algunos pilares miden entre 2-2,4 m de altura. En el otro lado del pilar se encuentran tallas de la mitología hindú. Los pilares que no tienen tales hipogrifos son generalmente rectangulares y tiene una decoración de temática mitológica en todos sus lados. Algunos pilares tienen un grupo de pilares más pequeños dispuestos alrededor de un eje central, cuyos soportes inferiores tienen grabados de dioses y diosas. Las tallas de esos hipogrifos muestran claramente la destreza de los artistas que los crearon.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Las "mantapas" se construyeronn sobre plintos cuadrados o poligonales con frisos tallados que miden de 1,2-1,5 m de altura y tienen entradas escalonadas adornadas en los cuatro lados con elefantes en miniatura o con balaustradas "yali" (parapetos). Las "mantapas" están sostenidas por pilares ornamentados. El estilo de los 1000 pilares, grandes salas soportadas por numerosos pilares, fue muy popular, siendo ejemplo el templo jain basadi de 1000 pilares en Mudabidri. Los templos más grandes tienen un santuario separado para la deidad femenina. Algunos ejemplos de esto son los templos Hazara Rama, Balakrishna y Vitthala en Hampi.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Algunos santuarios en el área de Vitthalapura, en Vijayanagara, fueron consagrados específicamente a los santos tamiles Alwar y para el gran santo Vaishnava, Ramanujacharya. Arquitectónicamente, difieren en que cada santuario tiene una imagen que representa al santo para cuya adoración se construyó el templo. Cada santuario tiene su propio recinto y una cocina y una sala de alimentación para los peregrinos. La cisterna de almacenamiento de agua dentro del centro real, el [baori] llamado "Pushkarni", es un reciente descubrimiento arqueológico. La cisterna escalonada está diseñado con losas de esquisto de clorito dispuestas en una formación simétrica con escalones y dencansillos que descienden hasta el agua en los cuatro lados. Esto es claramente un tanque de estilo Chalukya-Hoysala occidental y se ve en muchas partes de la actual Karnataka. Las inscripciones en las losas indican que el material fue traído desde fuera del área de Vijayanagara.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Gran parte de lo que se conoce hoy en día de los palacios vijayanagaras se sabe a partir de las excavaciones arqueológicas en Hampi, ya que no han sobrevivido las edificaciones de los palacios reales. La mayoría de los palacios se encuentran en su propio complejo definido por muros muy cónicos de piedra o tierra estratificada. Se accede a los palacios a través de una secuencia de patios con pasajes y puertas que requieren múltiples cambios de dirección. Todos los palacios están orientados al este o al norte. Los palacios más grandes tienen extensiones laterales que le dan al complejo una forma simétrica.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Los palacios fueron construidos sobre plataformas elevadas hechas de granito. Las plataformas tienen múltiples niveles de molduras con frisos bien decorados. Las decoraciones pueden ser florales, con formas "Kirtimukha" (caras de demonio), de gansos, elefantes y, en ocasiones, de figuras humanas. Pilares, vigas y travesaños del interior del palacio estaban hechos de madera, como demuestra la ceniza descubierta en las excavaciones. El techo estaba hecho de ladrillo o mortero de cal, mientras que en los remates se usaban el cobre y el marfil. Los palacios se disponían generalmente en varios niveles unidos por tramos de escaleras decoradas con balaustradas en cada lado, con esculturas de "yali" (bestia imaginaria) o de elefantes. Los escalones de entrada a los palacios y a los templos "mantapas" estaban decorados de manera similar. Las cisternas de agua del complejo del palacio tienen chorros de agua decorativos, como el del el torso tallado del "Nandi" con una boca abierta para permitir que el agua fluyese hacia la cisterna. Otras edificaciones que se encuentran comúnmente dentro de un complejo palaciego son pozos y santuarios.


title: Arquitectura vijayanagara

text: La arquitectura cortesana generalmente muestra estilos seculares con influencias islámicas. Algunos ejemplos son el palacio Lotus Mahal, los establos de elefantes y las torres de vigilancia. Los edificios cortesanos y las edificaciones abovedadas se construyeron con mortero mezclado con escombros de piedra.


title: Arquitectura vijayanagara

text: El impacto de este estilo de arquitectura se vio hasta bien entrado el siglo XVII cuando los sucesivos reinos de Nayaka siguieron fomentando el uso del granito como principal material de construcción, así como los pilares con hipogrifos.


title: Arquitectura vijayanagara

text: Si bien el imperio es conocido por sus monumentos en la capital real Vijayanagara (un lugar designado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO), también construyó templos en otras regiones de Karnataka, incluida la región costera (llamada "Karavali"), donde el estilo vijayanagara se mezclaba con los estilos locales. Una lista de estos templos y su tiempo aproximado de construcción se encuentra en el artículo List of Vijayanagara era temples in KarnatakaLista de templos de la era Vijayanagara en Karnataka.


title: Arquitectura vijayanagara

text: En Andhra Pradesh, de la época del imperio se conservan el templo Mallikarjuna en Srisailam, los templos Narasimha Alto y Narasimha Bajo en Ahobilam, el templo Veera Bhadra en Lepakshi y el templo Venkateswara en Tirupati y otros.


title: Arquitectura vijayanagara

text: En Tamil Nadu, el imperio construyó el templo de Vijayaraghava Permal siguiendo el modelo de los famosos templos de Tirupati con estatuas de Krishnadevaraya en los pilares entrentados de Thayar Sanithi.


title: Poncina

text: La poncina es una suerte del toreo creada por Enrique Ponce.


title: Poncina

text: Esta suerte se empieza con la pierna izquierda completamente estirada y la derecha flexionada, dándole la espalda al astado y con la muleta en la mano derecha.  El torero cita al toro para comenzar así con un muletazo invertido y realizar un pase redondo alargando la embestida lo máximo posible, siendo a mitad del pase cuando cambia de mano.  Es entonces cuando, al hacer el giro, también modifica la pierna que flexiona, por lo que la izquierda es la pierna que queda fleixonada y la derecha la que queda totalmente estirada, terminando el pase, normalmente, por alto.  El torero siempre queda frente al toro, y dependiendo de su disposición y embestida, decide si continuar con la tanda de la suerte citada o darla por finalizada.


title: Poncina

text: Dicha suerte está basada en un redondo pero con las rodillas flexionadas, cambiando el peso del cuerpo y la mano a mitad del pase.


title: Poncina

text: Este recurso de muleta que tanto es utilizado por el maestro Enrique Ponce, permite que el toro vaya muy templado en la embestida, consiguiendo ligazón y continuidad en la lidia; por ello, solo suele ser posible realizarla en toros que repitan en la embestida una vez finalizado cada pase.


title: Poncina

text: Una de las primeras veces que ejecutó la poncina fue en Gijón 2008, siendo comentada en la corrida de Bilbao 2008 donde también la puso en escena, cortando dos orejas a un toro del Ventorrilo


title: Renaissance Pictures

text: Reinaissance Pictures es una productora de cine y una compañía televisiva estadounidense. Fue fundada por el director Sam Raimi, el productor Rob Tapert y el actor Bruce Campbell, con ayuda del publicista Irvin Shapiro, el 10 de agosto de 1979.


title: Renaissance Pictures

text: Su primera producción fue la película "The Evil Dead", a la que seguirían las secuelas "Evil Dead II" y "El ejército de las tinieblas". Reinaissance ha producido un gran número de las películas que incluyen a los tres fundadores y a otros profesionales del entretenimiento relacionados con ellos. Entre sus producciones están las películas "Crimewave," de Joel e Ethan Coen, y "Thou Shalt Not Kill... Except" de Josh Becker. Colaboraciones posteriores incluyen películas de más presupuesto como "Darkman" (también dirigida por Raimi), "Hard Target" y "Timecop", la serie televisiva "" y la serie de gran éxito "". "Xena" incluye a Campbell en varios papeles, así como al hermano de Sam Raimi, Ted Raimi, en el papel de Joxer, personaje recurrente en la serie.


title: Renaissance Pictures

text: Actualmente Raimi y Tapert producen películas de terror a través de Ghost House Pictures, entre las que se encuentra "Arrástrame al infierno" del propio Raimi.


title: Renaissance Pictures

text: El logotipo original de la compañía rendía tributo a la secuencia del inicio de la película de 1968, "". Luego fue sustituido por la imagen de un cuadro con aspecto de Mona Lisa renacentista iluminada por un relámpago.


title: Muniz Freire Futebol Clube

text: El Muniz Freire Futebol Clube fue un equipo de fútbol de Brasil que jugó en la Copa de Brasil, el torneo de copa de fútbol más importante del país.


title: Muniz Freire Futebol Clube

text: Fue fundado el en el municipio de Muniz Freire del estado de Espirito Santo en homenaje a José de Melo Carvalho Muniz Freire, quien fuera gobernador del estado. En 1935 se fusiona con el Sport Club Ypiranga de Muniz Freire que estaba en problemas financieros y fue hasta 1949 que se afilió a la federación estatal.


title: Muniz Freire Futebol Clube

text: En 1988 se convirtió en un equipo profesional,logrando llegar a la final de la segunda división estatal en ese año y un año después logra el ascenso al Campeonato Capixaba. Tras dos temporadas en la primera división estatal logra el título al vencer en la final al Desportiva Ferroviária con un marcador global de 3-2. Luego de lograr el título estatal logró la clasificación para la Copa de Brasil, su primer torneo a nivel nacional, donde es eliminado por quien sería el campeón del torneo, el Internacional de Porto Alegre con un marcador global de 1-8. También iba a participar en el Campeonato Brasileño de Serie C, pero la edición de ese año no se jugó.


title: Muniz Freire Futebol Clube

text: En 1992 no pudo revalidar su título de campeón tras conseguir solo cinco victorias en ocho partidos, y en la temporada de 1996 recibió una goleada de 0-10 ante el Linhares EC, la peor en su historia como equipo profesional, justificada porque la mayor parte del equipo se enfermó de gripe y jugaron solo con ocho jugadores.


title: Muniz Freire Futebol Clube

text: El club desaparecería en 1998 luego de que un año antes abandonara las competiciones profesionales.


title: Standish

text: Standish puede referirse a:


title: Abril: historia de un amor

text: Abril. Historia de un amor (título original en alemán, April. Die Geschichte einer Liebe) es un relato corto del escritor austriaco Joseph Roth, publicada en Berlín en 1925 por Johann Heinrich Wilhelm Dietz Nachf.


title: Abril: historia de un amor

text: Narra el amor del narrador por una belleza joven imposible de alcanzar.


title: Abril: historia de un amor

text: Antes de partir hacia Nueva York, el narrador, un viajero, permanece en una pequeña ciudad desde abril hasta finales de mayo. En el parque se encuentran los amantes por la noche. El narrador se acuesta con Anna, una madre soltera abandonada en la ciudad por su amante, un ingeniero.


title: Abril: historia de un amor

text: Un día ve una joven en una ventana y se enamora de ella. Todos los días acude a verla. Anna le dice que esa joven está enferma, tuberculosa y paralítica y que morirá pronto. El viajero decide marcharse. En la estación de tren, justo cuando el tren comienza a moverse, ve a la chica de la ventana, «Estaba de pie, con un vestido blanco, sana y en absoluto paralítica, como tampoco tuberculosa. Por lo visto, era la novia del empleado ferroviario. O su mujer». Y se marcha a Nueva York.


title: Ellon

text: Ellon puede referirse a:


title: Balham

text: Balham puede referirse a:


title: Piotr Semenenko

text: Piotr Semenenko (Dzięciołowo, Voivodato de Podlaquia, 16 de junio de 1814 - París, 18 de noviembre de 1886) fue un prelado católico polaco, uno de los miembros del grupo de fundadores de la Congregación de la Resurrección y cofundador de las Hermanas de la Resurrección de Nuestro Señor Jesucristo.


title: Piotr Semenenko

text: Piotr Semenenko nació en la localidad de Dzięciołowo, en el Voivodato de Podlaquia, en Polonia, que por entonces hacía parte del Imperio ruso, en el seno de una familia burguesa. Su padre era de origen católico y su madre calvinista. Sus primeros estudios los realizó en Bialystok y luego la educación superior en la Universidad de Vilna. A pesar de su corta edad, participó en el Levantamiento de Noviembre, durante la revolución de 1830, contra el dominio ruso de Polonia. Al fracaso de la revolución, tuvo que refugiarse en Prusia.


title: Piotr Semenenko

text: Semenenko, en 1831, se traslada a París, donde se une a una comunidad de emigrantes polacos. En 1832 entró a formar parte del partido político Sociedad Democrática Polaca ("Towarzystwo Demokratyczne Polskie"), fundada en París por Tadeusz Krepowiecki. Escribió varios artículos en revistas de emigración polaca y en "la Tribune" de París. En esta época empezó un interés por estudiar teología. Razón por la cual conoció a Bogdan Jański, con quien más adelante, fundó la Congregación de la Resurrección para la atención pastoral de los emigrantes polacos en París. En 1840, el grupo de fundadores viaja a Roma para estudiar filosofía y teología en el Collegio Romano. En 1841 fue ordenado sacerdote.


title: Piotr Semenenko

text: Luego de varios años de trabajos pastorales en favor de los emigrantes polacos, Semenenko decide dar inicio a la rama femenina, es así que en 1882, da inicio, junto a Celina Chludzińska Borzęcka, a las Hermanas de la Resurrección de Nuestro Señor Jesucristo para la educación de los hijos de los emigrantes. Murió en París el 18 de noviembre de 1886.


title: Piotr Semenenko

text: El proceso informativo para la causa de beatificación y canonización de Piotr Semenenko fue introducido en la arquidiócesis de París el 20 de enero de 1955. Su causa aún se haya en curso, por lo cual, en la Iglesia católica recibe el título de siervo de Dios.


title: Testamento de Georg Friedrich Händel

text: Georg Friedrich Händel (23 de febrero de 1685;– 14 de abril de 1759) escribe su testamento en varios años y con varios codicilios. Handel hizo la primera versión de su testamento cuando le quedaban nueve años de vida y lo completó (con el codicilio final) tres días antes de su muerte. El testamento de Handel comienza como sigue:


title: Testamento de Georg Friedrich Händel

text: Yo George Frideric Handel, considerando la incertidumbre de la vida humana, hago que esta sea mi Voluntad de la siguiente manera...)


title: Testamento de Georg Friedrich Händel

text: La siguiente tabla documenta las fechas del testamento original y los cuatro codicilios, así como las declaraciones de los testigos al final de cada parte del testamento.


title: Testamento de Georg Friedrich Händel

text: El contenido de cada parte del testamento de Händel se detalla en la siguiente tabla.


title: Testamento de Georg Friedrich Händel

text: En el codicilo final de su voluntad (apartado 39 de la tabla anterior), Handel expresó su deseo de ser enterrado de la siguiente manera:


title: Testamento de Georg Friedrich Händel

text: Händel fue sepultado en el ala sur de la Abadía de Westminster y su funeral tuvo lugar el viernes, 20 de abril de 1759. Las honras fúnebres fueron presididas por el Dr. Zachary Pearce (Obispo de Rochester), asistieron más de 3,000 personas. Los coros de la capilla real, de la catedral de San Pablo y la Abadía de Westminster cantaron el Himno Funerario de William Croft (1678-1727).


title: Minjá

text: Minjá (en hebreo: תפילת מנחה) (transliterado: "Tefilat Minjá") es el servicio de oración de la tarde que tiene lugar en el judaísmo rabínico. El nombre Minjá, proviene de la ofrenda de comida (Korbán) ofrecida con los sacrificios realizados en el Templo de Jerusalén ("Beit HaMikdash").


title: Minjá

text: El sustantivo hebreo Minjá (מנחה) se usa 211 veces en el texto masorético de la Biblia hebrea (el Tanaj), siendo los primeros casos el sacrificio ofrecido por Caín y Abel en Génesis 4. El Talmud dice que la oración de Minjá empezó con Isaac. Este hecho fue descrito en Génesis 24:63 con las palabras: "Isaac salió a conversar en el campo". Aquí el verbo "conversar" (en hebreo: שוח) se refiere a hablar con Dios.


title: Minjá

text: La oración de Minjá es diferente de las oraciones de Shajarit y Maariv, porque se recita diariamente al mediodía, excepto durante los días festivos. A diferencia de la oración de Shajarit, que se recita al amanecer, y la oración de Maariv, que se recita antes de ir a dormir, Minjá es la oración de la tarde, y debido a esto, muchos grupos de oración de Minjá se han formado en lugares donde hay muchos judíos.


title: Minjá

text: La oración de Minjá se puede recitar media hora después del mediodía según la Halajá. Este primer tiempo se conoce como "Minjá Guedola" (la "Minjá grande"). Sin embargo, esta se recita preferiblemente después de "Minjá Ketana" (la "Minjá pequeña") (aproximadamente dos horas y media antes del anochecer). Idealmente, se deben completar las oraciones antes del atardecer, aunque muchas autoridades rabínicas permiten recitar la Minjá hasta el anochecer.


title: Minjá

text: Está permitido recitar la oración de Minjá después de la puesta del sol. La Mishna Berura afirma que es preferible recitar la oración de Minjá sin un Minyán antes de la puesta del sol, que recitarla con un Minyán formado después de la puesta del sol.


title: Minjá

text: Sin embargo, se puede repetir la oración de Maariv en Shabat. Hay que tener en cuenta que la oración de Minjá que se ha perdido, se puede recuperar mediante la segunda Amidá.


title: Minjá

text: La oración de Minjá realizada durante un día de la semana incluye las siguientes oraciones:Los sefardíes y los judíos italianos comienzan las oraciones de Minjá con el Salmo 84 y con "Korbanot" (Números 28:1-8), y generalmente continúan con el "Pitum HaKetoret". La sección de apertura se concluye con el versículo Malaquías 3:4.


title: Minjá

text: Los asquenazíes, los judíos alemanes, y los judíos polacos, comienzan con un "Ribon HaOlamim", luego un "Ribon HaOlam", luego "Korban HaTamid", y luego Ashrei. Desde Rosh Hashaná hasta Yom Kipur, y en los días de ayuno, excepto durante el Shabat y Tisha b'Av, se agrega Abinu Malkenu después de la oración de Amidá. En Yom Kipur, "Uvá LeTzión" (y Ashrei según los judíos asquenazíes) se omiten de la oración de Minjá, y esta comienza con la lectura de la santa Torá. Ashrei y "Uvá LeTzión" forman parte del servicio de Neilá.


title: Thomas Romain

text: Thomas Romain (Besanzón, 1 de agosto de 1977) es un animador francés afincado en Japón. Ha sido director del anime "Ōban Star-Racers", y también es uno de los creadores de la serie "Code Lyoko".


title: Thomas Romain

text: Interesado desde joven por la animación, dejó la universidad a los 21 años para matricularse en la escuela de animación de Gobelins. Toda su obra ha estado influida por el anime.


title: Thomas Romain

text: Está casado con una japonesa y tiene dos hijos, Ryunosuke e Itsuki.


title: Thomas Romain

text: En 2017 comenzó a publicar ilustraciones de personajes originales basados en los dibujos de sus hijos, con los que obtuvo repercusión en redes sociales y medios de comunicación. Estos trabajos están recopilados en el "artbook" «"Family Traits: The Fantastic Bestiary of a Father and His Sons"» (2018).


title: Thomas Romain

text: Durante su formación, Romain hizo un cortometraje con la dibujante Tania Palumbo para el Festival de Cine de Animación de Annecy del 2000. Los personajes que aparecen en él sirvieron años después para crear la biblioteca visual de "Garage Kids", que terminaría convirtiéndose en "Code Lyoko" (2003-2007). Esta serie de aventuras destacó en su época por entremezclar animación tradicional con técnicas CGI. Pero a pesar de que Romain está acreditado como uno de los creadores, no se implicó en la producción porque quiso priorizar su proyecto personal.


title: Thomas Romain

text: Tras licenciarse en Gobelins en 2001, Romain realizó un cortometraje de anime, "Molly Star Racers", ideada por el productor Savin Yeatman-Eiffel. A raíz de los premios que ganó en varios festivales, Savin se garantizó el apoyo de Jetix y Bandai Visual para convertirlo en la serie de televisión "Ōban Star-Racers", ambientada en un universo de ciencia ficción. Romain se trasladó a Tokio en 2003 para supervisar tanto el diseño de personajes como la animación en el estudio Hal Film Maker. Y después de tres años de desarrollo, "Ōban Star-Racers" fue estrenada en 2006 con una temporada de 26 episodios que ha sido emitida en más de 100 países.


title: Thomas Romain

text: Romain se quedó a vivir en Tokio cuando la producción de "Ōban" terminó en 2007. Ese mismo año fue contratado por el estudio de animación Satelight de Shōji Kawamori, para el cual creó la serie "Basquash!", y posteriormente estuvo involucrado en el equipo artístico de otras series ("Ikoku Meiro no Croisée", "Mōretsu Pirates", "Senki Zesshō Symphogear"). En 2014 recaló en el estudio Bones para ocuparse de "Space Dandy", obra de Shinichirō Watanabe, y en 2016 formó parte del diseño de personajes de "Macross Delta".


title: Thomas Romain

text: En 2018, Thomas Romain y Stanislas Brunet pusieron en marcha "Studio No Border", un estudio de animación franco-japonés vinculado a Ankama. Su primer trabajo fue el diseño artístico de "Carole & Tuesday" (Shinichirō Watanabe, 2019).


title: Joel Nicolau

text: Joel Nicolau Beltrán (Llufríu, provincia de Gerona, 23 de diciembre de 1997) es un ciclista español profesional desde 2019.


title: Joel Nicolau

text: Destacó como amateur en la misma temporada 2019, pues aunque no logró ninguna victoria en la categoría amateur, logró varios podiums en pruebas importantes de la Copa de España de Ciclismo (amateur). Estos resultados le llevaron al profesionalismo de la mano del conjunto Profesional Continental Caja Rural-Seguros RGA a partir de abril de 2019.


title: Emilio de Justo

text: Emilio Elías Serrano Justo (Torrejoncillo, 16 de febrero de 1983), conocido como Emilio de Justo, es un torero español.


title: Emilio de Justo

text: Emilio de Justo debutó como novillero en el año 2000, dos años después, el 20 de abril de 2002 debutó como novillero con picadores en la plaza de Cáceres junto a Juan de la Reina y Antonio Gálvez, "Herrerita," con novillos de la ganadería de Valdeolivas".


title: Emilio de Justo

text: Tomó la alternativa el 26 de mayo de 2007 en el coso cacereño siendo el padrino Alejandro Talavante y Cayetano Rivera el testigo, las reses lidiadas eran de la ganadería de Vegahermosa. La confirmación de la alternativa en Las Ventas (Madrid) fue el 29 de mayo de 2008, compartió cartel con los diestros Aníbal Ruiz, que actuó de padrino, y Sergio Martínez, como testigo. Se lidiaron toros de la ganadería de Juan Luis Fraile.


title: Emilio de Justo

text: El 15 de agosto de 2015 se enfrentó en solitario a seis toros de Victorino en Hervás, lo que le valió volver a verse anunciado en Madrid.


title: Emilio de Justo

text: En 2018 toreó en Madrid durante la feria de San Isidro con toros de Victorino Martín en la corrida de la prensa.


title: Emilio de Justo

text: En la feria de Otoño de Madrid de 2018 corto una oreja a cada toro de su lote abriendo la puerta grande Las Ventas con dos soberbias estocadas, poniendo un punto y seguido en su temporada.


title: Emilio de Justo

text: Se presentó en la Maestranza el 30 de junio con novillos de Hdros. de Antonio Ordóñez Araujo y El Serrano.


title: Emilio de Justo

text: Se encierra con 6 novillos en solitario en su pueblo natal, Torrejoncillo, los toros fueron de diferentes ganaderías entre ellos El Madroñal, Guadalest y Pablo Mayoral Figueroa, cortó ocho orejas y dos rabos.


title: Emilio de Justo

text: Emilio de Justo logró el puesto número 20 en el escalafón de Matadores de toros con un total de 23 festejos y 33 orejas cortadas


title: El fantasma invisible

text: El fantasma invisible es una película de terror estadounidense de 1941 protagonizada por Bela Lugosi y dirigida por Joseph H. Lewis. Es la primera de las nueve películas interpretadas por Bela Lugosi para Sam Katzman en Monogram Pictures.


title: El fantasma invisible

text: Charles Kessler (Bela Lugosi) está lleno de impulsos homicidas. Su esposa (Betty Compson), que le había dejado por otro hombre, se ve involucrada en un accidente automovilístico que le afecta el cerebro y acaba atrapada en un sótano retenida por el jardinero de Kessler. Cuando un hombre inocente está ejecutado por un asesinato que Kessler cometió en la casa, su hermano gemelo le visita e intenta desenredar el misterio. Descubre que Kessler es el asesino y no lo sabe. Su hermano le obliga a contactar con la policía, que arresta a Kessler.Se conoce originalmente como "Asesinato por las Estrellas" y después "El Fantasma Monstruoso." Durante el rodaje se llamó "El Fantasma Asesino".


title: El fantasma invisible

text: El rodaje tuvo lugar del 20 marzo a abril de 1941. En cuanto se completó se anunció que Lugosi y Katzman harían dos películas más juntos; finalmente llegaron a hacer un total de nueve.


title: El fantasma invisible

text: "Los Ángeles Times" dijo que la película estaba "de hombros hacia arriba por encima de la media de películas de terror. Su superioridad está basada en el hecho que toca de raíz las cualidades de un psiscópata y la situación psicológica es más que puramente física un, impartiendo sabor a Poe... Lugosi es, naturalmente, magnífico en su trabajo, siendo maestro de todos los trucos de horror pero nunca sobreactuando". El autor y crítico de cine Leonard Maltin otorgó a la película dos de cuatro estrellas, llamándolo "Mejor escrita y dirigida que la mayoría de películas de bajo presupuesto de Bela en los años 40, pero todavía muy lejos de Drácula".


title: Regla 68-95-99.7

text: En estadística, la regla 68-95-99.7, también conocida como regla empírica, es una abreviatura utilizada para recordar el porcentaje de valores que se encuentran dentro de una banda alrededor de la media en una distribución normal con un ancho de dos, cuatro y seis veces la desviación típica, respectivamente. Más exactamente, el 68.27%, el 95.45% y el 99.73% de los valores se encuentran dentro de bandas con semiancho de una, dos y tres veces la desviación típica respecto a la media.


title: Regla 68-95-99.7

text: En notación matemática, estos hechos se pueden expresar de la siguiente manera, siendo Χ es una observación de una variable aleatoria normalmente distribuida, μ es la media aritmética de la distribución y σ es su desviación estándar:


title: Regla 68-95-99.7

text: En las ciencias empíricas, la también llamada "regla del pulgar de las tres sigmas" denota un criterio heurístico convencional que considera que casi todos los valores de una muestra se encuentran dentro de tres desviaciones estándar de la media, y que por lo tanto en la práctica es útil tratar el 99.7% de probabilidad como certeza. La utilidad de esta práctica depende significativamente de la pregunta que se esté considerando. En las ciencias sociales, un resultado puede considerarse "significativo" si su intervalo de confianza del efecto analizado es del orden de dos sigma (95%), mientras que en física de partículas, existe la convención de que un determinado nuevo efecto debe constatarse en un intervalo de confianza de cinco sigmas (99.99994%) para ser calificado como un hecho cierto y considerarse un descubrimiento.


title: Regla 68-95-99.7

text: La "regla del pulgar de las tres sigmas" se relaciona con un resultado también conocido como la regla de las tres sigma, que establece que incluso para las variables de distribución no normal, al menos el 88.8% de los casos deben encajar correctamente en intervalos de tres sigma. Este principio se deduce de la Desigualdad de Chebyshov. Para distribuciones unimodales, la probabilidad de estar dentro del intervalo es de al menos el 95%. Pueden darse ciertas suposiciones para una distribución que obliguen a que esta probabilidad sea al menos del 98%. Estos valores numéricos "68%, 95%, 99.7%" provienen de la función de distribución acumulada de la distribución normal.


title: Regla 68-95-99.7

text: El intervalo de predicción para cualquier unidad tipificada "z" corresponde numéricamente a (1 − (1 − Φ (z)) · 2).


title: Regla 68-95-99.7

text: Por ejemplo, Φ(2) ≈ 0.9772, o Pr("X" ≤ "μ" + 2"σ") ≈ 0.9772, correspondiente a un intervalo de predicción de (1 - (1 - 0.97725) · 2) =  0.9545 = 95.45%.


title: Regla 68-95-99.7

text: Debe tenerse en cuenta que esta fórmula es una aproximación, puesto que los intervalos no son necesariamente simétricos, y aquí se ha calculado simplemente dos veces la probabilidad de que una observación sea menor que "μ" + 2"σ". Para calcular la probabilidad de que una observación se encuentre dentro de dos desviaciones estándar de la media, el procedimiento exacto (con pequeñas diferencias debidas al redondeo) es:


title: Regla 68-95-99.7

text: Esto se relaciona con los intervalos de confianza como se utilizan en las estadísticas: formula_3 tiene aproximadamente un intervalo de confianza del 95% cuando formula_4 es el promedio de una muestra de tamaño formula_5.


title: Regla 68-95-99.7

text: La "regla 68-95-99.7" se usa a menudo para obtener rápidamente una estimación de probabilidad aproximada de alguna muestra, conocida su desviación estándar, si se supone que la población es normal. También se usa como una prueba simple para determinar si un valor es atípico suponiendo que la población es normal, y como prueba de normalidad si la población es potencialmente no normal.


title: Regla 68-95-99.7

text: Para relacionar una muestra con su desviación típica, primero se calcula su desviación a partir de sus errores o residuos, dependiendo de si se conoce la media de la población o solo se estima. El siguiente paso es regularizar porcentualmente los resultados (dividiéndolos por la desviación estándar de la población), si se conocen los parámetros de la población, o sometiéndolos a studentización (divididiéndolos por una estimación de la desviación estándar), si los parámetros son desconocidos y solo se estiman.


title: Regla 68-95-99.7

text: Para usarlo como prueba de la normalidad de la muestra o de que se compone de valores atípicos, se calcula el tamaño de las desviaciones en términos de desviaciones estándar y se compara con la frecuencia esperada. Dado un conjunto de muestras, se pueden calcular los residuos studentizados y compararlos con las frecuencias esperadas: los puntos que quedan más allá de 3 desviaciones estándar de la norma son probablemente valores atípicos (a menos que el tamaño de la muestra sea significativamente grande, por lo que podría tratarse de una muestra de este extremo de la población), y si hay muchos puntos a más de 3 desviaciones estándar de la norma, es probable que haya una razón para cuestionar la normalidad asumida de la distribución. Este criterio es cada vez más sólido a medida que el procedimiento se extiende a 4 o a más desviaciones típicas.


title: Regla 68-95-99.7

text: Se puede calcular de forma más precisa, aproximando el número de valores extremos esperables de una magnitud dada o mayor mediante una distribución de Poisson, pero simplemente, si aparecen múltiples valores por fuera de la banda de 4 sigma en una muestra de tamaño 1000, entonces se dispone de una razón sólida para considerar que estos valores son atípicos o para preguntarse acerca de la presunta normalidad de la distribución considerada.


title: Regla 68-95-99.7

text: Por ejemplo, un evento 6"σ" corresponde a una probabilidad de aproximadamente dos partes en mil millones. Por ejemplo, si se considera que los eventos ocurren diariamente, esto correspondería a un evento esperado cada 1.4 millones de años. Esto da una aproximación muy útil: si se es testigo de un suceso 6"σ" en datos diarios y ha pasado significativamente menos de 1 millón de años, entonces una distribución normal muy probablemente no proporciona un buen modelo para la magnitud o frecuencia de grandes desviaciones contempladas en este caso.


title: Regla 68-95-99.7

text: En "El cisne negro", Nassim Taleb da el ejemplo de los modelos de riesgo según los cuales la caída bursátil del "Lunes Negro" correspondería a un evento 36-"σ": la ocurrencia de tal evento debería sugerir instantáneamente que el modelo es defectuoso, es decir, que el proceso en consideración no está modelado satisfactoriamente por una distribución normal. Los modelos refinados deben considerarse, por ejemplo, por la introducción de la volatilidad estocástica. En tales análisis, es importante estar al tanto del problema de la falacia del apostador, que establece que "una sola observación de un evento raro no contradice que el evento sea de hecho raro". Es la observación de una pluralidad de eventos supuestamente raros lo que cada vez más hace reconsiderar la hipótesis de que son raros, es decir, la validez del modelo asumido. Un modelo adecuado de este proceso de pérdida gradual de confianza en una hipótesis implicaría la estimación de la probabilidad a priori no solo para la hipótesis en sí, sino para todas las hipótesis alternativas posibles. Por esta razón, el contraste de hipótesis no solo funciona confirmando una hipótesis que se considere probable, sino también refutando hipótesis consideradas improbables.


title: Regla 68-95-99.7

text: Debido a las colas exponenciales de la distribución normal, las probabilidades de desviaciones más altas disminuyen muy rápidamente. A partir de las reglas para datos normalmente distribuidos para un evento diario: siendo formula_6 la ""fracción esperada de la población dentro del rango"" en el intervalo dado.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: El Teatro Bellas Artes es un teatro histórico ubicado en las calles Urbieta y Prim de la ciudad de San Sebastián, Guipúzcoa. Se encuentra ubicado en el distrito de Amara.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Fue construido en 1914, diseñado por el arquitecto Ramón Cortázar. A lo largo de los años, ha sido sala de cine, sede del Orfeón Donostiarra y escenario de los ensayos de la Orquesta Sinfónica de Euskadi. En el año 2013 se inició un plan para la demolición del teatro y se formó también una plataforma contra dicho plan.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: El elemento arquitectónico más destacado del edificio es su bóveda .


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: El edificio se ubica en la esquina de las calles Prim y Urbieta, adaptado a la traza urbana que forman estas calles. Es de gran importancia en la forma de la ciudad, por su ubicación y composición que hacen que su volumen particularmente significativo se convierta en la puerta del llamado ensanche Cortázar.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: El proyecto es obra del arquitecto donostiarra Ramón Cortázar Urruzola. Este arquitecto nació en San Sebastián en 1867 y es el fundador de la arquitectura vasca contemporánea. Diseñó y construyó una gran cantidad de edificios en Guipúzcoa. En los edificios, utilizó las principales tendencias expresivas de cada periodo de su trayectoria profesional, que transcurrió entre 1891 y 1945.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Sin embargo, la contribución de Ramón Cortázar a la arquitectura no fue solo estilística; no solo utilizó magistralmente estilos como el eclecticismo, modernismo, nuevo estilo vasco, "art déco" o racionalismo, sino que aportó a la construcción el uso de las tecnologías más avanzadas de la época y fue pionero en el uso de hormigón armado en el País Vasco.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: El Palacio Bellas Artes es un excelente ejemplo del trabajo arquitectónico de este arquitecto, tanto por su estética como en sus aspectos constructivos.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Para llevar a cabo este encargo, se inspiró en modelos parisinos, los más famosos de la época, pero con una lectura innovadora. Así, hizo el diseño a imagen del estilo Segundo Imperio de Francia o "Beaux-Arts", pero no haciendo una interpretación mimética sino de su esencia. El deseo de encontrar un lenguaje para una nueva arquitectura es un factor decisivo para tener en cuenta la contribución de este edificio, transición hacia la modernidad que provendrá de los nuevos sistemas de construcción.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: El edificio representa un volumen para la calle Urbieta, en el que se separan dos secciones: una adyacente a la finca vecina; y la otra, provista de una cúpula, ocupa el lugar donde se encuentran las calles.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Hacia la calle Urbieta, en la planta baja, hay seis espacios, de los cuales los tres principales constituyen la entrada principal del edificio. En estos tres huecos, hay tres ojos de buey, decorados con guirnaldas. Más arriba, siguiendo los ejes centrales de los tres primeros huecos, hay grandes ventanas entre pilastras; y en los flancos hay dos ventanas entre pilastras sobre cada eje, cuya parte superior es un arco de medio punto. Los lados derecho e izquierdo no son iguales: el eje derecho tiene muestra un paño de doble tamaño que el de la izquierda. En el lado superior, en cambio, hay cinco vanos, de los cuales los tres del centro, entre pilares, siguen los ejes marcados por las puertas de entrada principales de la planta baja, y comunican con un balcón corrido con balaustrada y suelo de hormigón que hay en la fachada. En cuanto a la zona de la cúpula, en la fachada de la calle Urbieta, hay un hueco más en la planta baja, y en el primer piso hay un gran ventanal con una hermosa carpa con arcadas. Sobre ella hay una carátula y un balcón abierto con balaustrada. Sobre este eje, hay una gran ventana con un arco semicircular y sobre ella la cúpula.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: La fachada que da a la confluencia de las dos calles cuenta con estos elementos: dos accesos en la planta baja; en el primer piso hay un gran ventanal, con un largo arco carpanel, balcón abierto con balaustrada y un carátula sobre el arco; en el segundo piso, otra ventana grande, cuyo dintel está equipado con un arco semicircular metido en la base de la cúpula.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: La fachada de la calle Prim sigue las mismas líneas de composición y decoración que la de la calle Urbieta. También se divide en dos secciones, es decir, la sección con el edificio adyacente y la cúpula que se cierne en el cruce de las dos calles.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Aunque utiliza materiales contemporáneos, la composición decorativa del edificio es notable. La fachada está decorada con decoraciones de pilastras, guirnaldas, ojos de buey, etc., así como el color de todo el edificio, alternando a franjas el blanco y el rojizo.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Aunque es una presencia urbana prominente y un icono de la ciudad, es un edificio construido a escala del área residencial que lo rodea y queda integrado armoniosamente con él.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Finalmente, el elemento más distintivo es la cúpula que cubre el ángulo. Ahora no tiene la formación original pero, sin embargo, mantiene la monumentalidad rotunda del edificio. Además, tiene un repertorio moderado de ornamentación: uso de pilastras gruesas y de gran orden, carteles, dentículos, impostas amplias y cromaticismo fino, utilizando mampostería sillar y revoque de color.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Además, como argumento para recuperar el edificio, es digna de mencionar la carpintería original de los tres grandes ventanales con grandes arcos circulares. Son de hierro y cierran el hueco que comunica los pisos segundo y tercero. En los acristalamientos se inserta una sección de la barandilla metálica que también se encuentra a nivel del forjado del tercer piso. En la parte superior de la vidriera, siguiendo la forma de abanico de la disposición de los cristales, se encuentra una greca metálica, y en el centro, la guirnalda con el logotipo "PBA" del edificio.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: El edificio fue el resultado de la clara voluntad del autor para lograr la forma arquitectónica que se adapta a la función, adaptando el lenguaje externo al interiorismo moderno y evitando excesos decorativos superfluos. Lo logró con maestría, creando un volumen único de decoración pulida e insertándolo en el área residencial.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Desde el punto de vista de la construcción, utilizó la tecnología punta de la época, el hormigón armado, para que se adaptara de manera más eficiente al uso del edificio como sala de cine. Esta respuesta permitió una visión clara desde todos los puntos del edificio, superando las carencias de otros sistemas de construcción. No solo eso, sino que también era una protección efectiva contra el fuego, por lo que resultaba más seguro para el público. Esta es una de las estructuras históricas más magníficas que quedan en pie del Movimiento Moderno, dada su modernidad, así como uno de los edificios más atrevidos del momento, ya que hizo posible una sala de ensayos amplia y luminosa justo sobre el patio de butacas.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: Sin embargo, también innovó en cuanto a urbanismo y convirtió el Palacio de "Bellas Artes" en un icono monumental, no solo del ensanche de Amara sino de San Sebastián. Esto fue consecuencia de la adecuada composición ideada para una posición angular. Enfatizó la esquina con el extremo de la cúpula y ajustó correctamente la ubicación del vestíbulo. De esta manera, también incluyó la funcionalidad, ya que el resto del espacio quedó para uso cinematográfico, y luego se agregó la caja escénica, optimizando el uso de la instalación.


title: Teatro Bellas Artes (San Sebastián)

text: La reforma de 1943 no disminuye el valor del edificio, ya que es una excelente pieza de racionalismo expresionista, uno de los pocos que quedan en la arquitectura vasca, donde destacan la curvatura majestuosa de las tribunas y los flancos.


title: Jakob Binck

text: Jakob Binck (Colonia, c. 1500-Königsberg, 1569) fue un pintor y grabador en metal alemán, activo principalmente en Dinamarca, donde trabajó para el rey Cristián III, y en Königsberg, al servicio de la corte del duque Alberto I de Prusia.


title: Jakob Binck

text: Nacido en Colonia, nada se conoce de su juventud y formación. No hay documentos que permitan confirmar la formación en el taller de Alberto Durero o el viaje a Italia, del que habla Joachim von Sandrart, donde habría trabajado para Marcantonio Raimondi. De 1525 a 1532 estuvo en los Países Bajos de donde pasó en 1533 al servicio de Cristián III en Copenhague. En 1542 viajó a Suecia para hacer un retrato de Gustavo I. Marchó luego a Prusia, contratado por el duque Alberto I, casado con Dorotea, hermana del rey danés. En 1547 volvió a Dinamarca, reclamado por Cristián III, y en 1549 fue enviado a Amberes para supervisar la realización de la tumba de la reina Dorotea, encargada al escultor Cornelis Floris. En 1553 se estableció con su familia en Königsberg, aunque todavía realizaría algún viaje a Dinamarca y a Finlandia. En una carta del duque Alberto al rey danés fechada el 26 de agosto de 1569 se dice que el artista había fallecido no mucho antes.


title: Jakob Binck

text: Aunque pintó retratos y proporcionó los diseños para esculturas y fortificaciones, Binck es conocido principalmente por sus grabados, firmados con las letras I-c-B entrelazadas. Escasamente creativo, muchos de sus grabados con temas bíblicos o mitológicos son copias de obras, entre otros, de Alberto Durero, Albrecht Altdorfer, Lucas van Leyden y los hermanos Sebald y Barthel Beham, que serán también quienes más influyan en su trabajo, aunque su técnica, especialmente en sus obras originales, es más delicada por la finura con que maneja el buril.


title: CONCACAF Caribbean Club Shield 2020

text: La CONCACAF Caribbean Club Shield 2020 iba ser la tercera edición de este campeonato regional de clubes con ligas emergentes, en el que participarían clubes campeones de las asociaciones miembro de la Unión Caribeña de Fútbol como torneo clasificatorio para acudir a la Liga Concacaf 2020.


title: CONCACAF Caribbean Club Shield 2020

text: El campeón de la Concacaf Caribbean Club Shield, siempre y cuando cumpla con los requisitos de las Licencias de Clubes Regionales de Concacaf, tendría la oportunidad de enfrentar al cuarto clasificado de la Copa Caribeña de Clubes Concacaf, en un partido de repechaje, para determinar el cuarto representante caribeño en la Liga Concacaf 2020.


title: CONCACAF Caribbean Club Shield 2020

text: Originalmente, el torneo estaba programado para jugarse en Curazao entre el 3 y el 12 de abril de 2020. El 13 de marzo de 2020, la Concacaf suspendió todas las próximas competencias programadas para los próximos 30 días debido a la Pandemia de Covid-19, y las nuevas fechas del torneo se confirmarían más adelante.


title: CONCACAF Caribbean Club Shield 2020

text: Al final el 3 de septiembre la Unión Caribeña de Fútbol y la Concacaf decidieron cancelar el torneo.


title: CONCACAF Caribbean Club Shield 2020

text: Jugaría 15 equipos, divididos en 4 grupos; 3 grupos de 4 equipos y 1 de 3 equipos, los cuales jugarían en 3 jornadas. Al término de las 3 jornadas los ganadores de cada grupo avanzarían a las semifinales y los clubes ganadores de las semifinales participarían en la final del campeonato. Sin embargo sería cancelada por la emergencia sanitaria.


title: CONCACAF Caribbean Club Shield 2020

text: En verde los elegidos y en rojo los inelegidos. En negrita el anfitrión.


title: CONCACAF Caribbean Club Shield 2020

text: El sorteo se llevó a cabo el 13 de febrero en Miami, Estados Unidos.


title: 1C: Enterprise script

text: 1C:Enterprise script es un lenguaje de programación de alto nivel creado por la compañía 1C. Es el lenguaje usado para programar aplicaciones empresariales en la plataforma tecnológica de 1C:Enterprise. 1C:Enterprise script es un lenguaje basado en objetos (pero no orientado a objetos) de tipado dinámico.


title: 1C: Enterprise script

text: 1C:Enterprise script fue diseñado como un lenguaje de programación destinado a la codificación de diferentes algoritmos empresariales. 1C:Enterprise script forma parte de la plataforma tecnológica de 1C:Enterprise que aplica el enfoque de diseño y desarrollo de aplicaciones dirigido por metadatos, lo que permite usar una menor cantidad de códigos.


title: 1C: Enterprise script

text: 1C:Enterprise script mantiene los objetos. Existen numerosos tipos de objetos integrados (Catálogos, Documentos, Procesos Empresariales, etc.) que aplican una funcionalidad predefinida. Los desarrolladores heredan sus objetos de tipos de objetos integrados pero luego dicha herencia no se mantiene. Un enfoque semejante a la herencia se utiliza en la programación basada en prototipos; 1C:Enterprise script tiene mucho en común con otros lenguajes de programación tales como JavaScript o Python, pero no es una réplica de ninguno de estos lenguajes.


title: 1C: Enterprise script

text: Los desarrolladores crean soluciones aplicadas basadas en 1C:Enterprise mayormente en editores visuales incorporados que tienen la capacidad de añadir cualesquiera funciones escritas en 1C:Enterprise script. Estas funciones incluyen la creación de objetos especificando sus propiedades, formas de presentación, la interrelación entre los objetos mismos, etc. 1C:Enterprise script se requiere normalmente para describir un comportamiento particular e inhabitual de los objetos de las soluciones aplicadas y de los algoritmos del procesamiento de datos personalizados (por ejemplo el cálculo de impuestos, etc.)


title: 1C: Enterprise script

text: El lenguaje de la plataforma de 1C:Enterprise está pensado para la descripción de la lógica empresarial y los módulos de 1C:Enterprise script están dirigidos por eventos. Los módulos se ejecutan cuando algún evento específico tiene lugar en la solución usada.


title: 1C: Enterprise script

text: El desarrollo en 1C:Enterprise script puede realizarse con ayuda del Diseñador (que forma parte del ámbito de desarrollo de 1C), o utilizando las Herramientas de desarrollo de 1C:Enterprise (un ámbito de desarrollo basado en una plataforma abierta llamada Eclipse). Los dos instrumentos mantienen la depuración, la elaboración de perfiles, la intellisence (una aplicación de autocompletar), el resaltado de sintaxis, herramientas para refactorizar códigos, etc.


title: 1C: Enterprise script

text: Existe una aplicación del resaltado de sintaxis para el código fuente de 1C:Enterprise script implementada en GitHub.


title: Vajji

text: Vajji (sánscrito Vṛji: sánscrito Vṛji) o Vrijji fue una confederación de clanes establecidos cercanos uno del otro, incluyendo los licchavi, que formó uno de los dieciséis majayanapadas de India Antigua. El área que gobernaron constituye la región de Mithila al norte de Bihar y su capital era la ciudad de Vaishali. Tanto el texto budista "Anguttara Nikaya" como el texto jainista "Bhāgavata Sutra" (Saya xv Uddesa I) incluyen Vajji en sus listas de los solasa (dieciséis) mahājanapades. El nombre de este mahājanapada deriva de uno de sus clanes gobernantes, el Vṛjis. El estado de Vajji fue una república. Este clan es mencionado por Paṇini, Chanakya y Xuanzang.


title: Vajji

text: El territorio de Vajji estaba localizado al norte del Ganges, en Bihar y se extendía hasta la región de Madhesh. Al oeste tenía el río Gandaki que era probablemente la frontera con el mahajanapada de Mallaraixtra y posiblemente también lo separaba del de Kosala; al este, su territorio probablemente se extendía hasta las selvas a lo largo de las cuencas de los ríos Koshi y Mahananda; por el norte llegaba hasta las montañas de Nepal. La capital de este mahājanapada era Vaishali. Otras ciudades y poblaciones importantes fueron Kundapura o Kundagrama (un suburbio de Vaishali), Bhoganagara y Hatthigama.


title: Vajji

text: Vajji era un confederación de los ocho clanes (atthakula) de los que los Vrijjis, los licchavi, los Jñatrikes y los Videhes eran lo más importantes. Manudeva fue un rey famoso de los Licchavi que deseó a Amrapali después de que la vio bailando en Vaishali.Las identidades de los otros cuatro clanes no son seguros. Sin embargo, en un pasaje del Sutrakritanga, los Ugres, los Bhoga, los Kaur y los Aikshvakas están asociados con los Jñatrikes y licchavi como súbditos del mismo gobernante y miembros de la misma asamblea.


title: Vajji

text: El estado fue conocido como la Vajji Sangha "Confederación Vajji", consistido de varios janapades, gramas (pueblos) y gosthes (grupos). Personas eminentes eran escogidas de cada khanda (distrito) como representantes al Vajji hambre Parishad o sea el " Consejo del pueblo de Vajji ". Estos representantes eran llamados hambre mukhyas. El presidente del consejo llevaba el título de ganapramukha pero a menudo se le mencionaba como rey aunque su cargo no era ni dinástico ni hereditario. Los otros ejecutivos eran el mahabaladhrikrita (un ministro de seguridad interna), el binishchayamatya o ninguna de justicia, el dandadhikrita (otras justicias) etc.


title: Vajji

text: La capital era Vaishali, una próspera ciudad (actual Basarh a Muzaffarpur). En la introducción del "Ekapanna Jataka, Vaishali" es descrita como rodeada por una triple muralla con tres puertas con torres de vigilancia. Los principales "gosthes" (grupos) eran los licchavi, mallas y sakias. Alrededor del 600 a. C., los licchavi eran discípulos de Mahavira y Gautama Buda. Durante su vida tanto Mahavira como Gautama Buda visitaron Vaishali varias veces. El videhes tenían como capital a Janakapura a Mithila. Los jnatrikes tenían como capital a Kundapura o Kundagrama-Kollagen (un suburbio de Vaishali); Mahavira era miembro de este clan. Los licchavi eran kxatriyes y se gobernaban por un cuerpo de 7707 manas que a su vez tenían "uprages", "senapatis" y "bhandagarikes" (tesoros); la asamblea general ("sabha") se reunía en le santhagara; el poder ejecutivo estaba en manos de ocho "aixtakules" (probablemente un miembro por cada clan o "kula"); formaron una confederación con 9 "mallas" y 18 "gana-rages" de Kashi-Kosala; según la tradición atacaron a Magadha donde reinaba Bimbisara (542-492 a. C.) pero la guerra terminó con una alianza entre el rey de Magadha y el clan Licchavi; pero más tarde Áyata Shatru (hijo y sucesor de Bimbisara) destruyó la confederación


title: Campeonato Brasileño de Fútbol Serie B 2019

text: El Campeonato Brasileño de Serie B 2019, oficialmente Brasileirão Serie B 2019 por motivos de patrocinio, es una competición de fútbol que se desarrolla en Brasil en el marco de la segunda división. El torneo comenzó el 26 de abril de 2019 y finalizó el 30 de noviembre del mismo año, con un receso entre el 11 de junio y el 8 de julio, por la realización de la Copa América 2019.


text: Por catorce años consecutivos, la Serie B es disputada por 20 clubes en partidos de ida y de vuelta por puntos. En cada ronda, los equipos juegan entre sí una vez. Los encuentros de la segunda ronda se llevan a cabo en el mismo orden que en la primera, con la localía invertida. Es declarado campeón aquel equipo que obtiene más puntos después de 38 jornadas. Al final, los cuatro mejores equipos ascienden a la Serie A 2020, al igual que los últimos cuatro descienden a la Serie C 2020.


text: En caso de que haya dos o más equipos empatados en puntos, los criterios de desempate son:- "Actualización final el 30 de noviembre 2019."


title: Peste cipriana

text: La peste cipriana o de Cipriano es el nombre que se da a una pandemia que afligió al Imperio romano desde alrededor del año 249 hasta el 269. Se cree que la epidemia causó escasez de mano de obra para la producción de comida y también en el ejército romano, debilitando gravemente al imperio durante la crisis del siglo III. Su nombre moderno conmemora a san Cipriano, obispo de Cartago, un antiguo escritor cristiano que fue testigo y describió la plaga. Se especula sobre cuál sería el concreto agente de la plaga, debido a lo escaso de las fuentes, pero entre los sospechosos se encuentran la viruela, la gripe y la fiebre hemorrágica viral (filovirus), como el virus del Ébola.


title: Peste cipriana

text: De 250 a 269, en el momento álgido del brote, se decía que morían en Roma cinco mil personas al día. El biógrafo de Cipriano, Poncio de Cartago, habló de la plaga en Cartago:


title: Peste cipriana

text: En Cartago la «persecución de Decio», desplegada al comienzo de la plaga, quizá inadvertidamente llevó a la criminalización del rechazo de los cristianos a prestar juramento. Cincuenta años después, el norteafricano converso al Cristianismo Arnobio defendió su nueva religión de las acusaciones paganas:


title: Peste cipriana

text: Cipriano sacó analogías moralizantes en sus sermones a la comunidad cristiana y una imagen en palabras de los síntomas de la plaga en su escrito "De mortalitate" («Sobre la peste»):


title: Peste cipriana

text: Los relatos de la plaga datan de alrededor de 249 a 269. Hubo un incidente posterior en 270 que implicó la muerte de Claudio II Gótico, aunque se desconoce si esta fue la misma plaga o un brote diferente. La "Historia Augusta" dice que «en el consulado de Antioquiano y Orfito el favor del cielo logró el éxito de Claudio. Para una gran multitud, los supervivientes de las tribus bárbaras, quienes se habían reunido en Haemimontum estaban tan afectados por el hambre y la pestilencia que Claudio ahora desdeñó seguir conquistándolos... durante esta misma época los escitas intentaron saquear Creta y Chipre también, pero por todos lados los ejércitos estaban de la misma forma golpeados por la pestilencia, de manera que también fueron derrotados».


title: Peste cipriana

text: La severa devastación de la población europea por las dos pestes puede indicar que la gente no había estado expuesta con anterioridad o se había inmunizado a la causa de la plaga. El historiador William Hardy McNeill afirma que tanto la precedente peste antonina (166–180) como la de Cipriano (251–270) fueron las primeras transferencias desde reservorios animales a la humanidad de dos enfermedades diferentes, una de viruela y una de sarampión aunque no necesariamente en ese orden. D. Ch. Stathakopoulos afirma que ambos brotes fueron de viruela.


title: Peste cipriana

text: De acuerdo con el historiador Kyle Harper, los síntomas atribuidos por las fuentes antiguas a la peste cipriana encajan más con una enfermedad viral que causa una fiebre hemorrágica, como el Ébola, más que la viruela. A la inversa, Harper cree que la plaga antonina fue causada por la viruela.


title: Peste cipriana

text: Según el historiador Kyle Harper, el período de la peste casi vio el fin del imperio romano. Afirma que entre el año 248 y 268, «... la historia de Roma es un confuso lío de violentos fracasos. La integridad estructural de la máquina imperial se disgregó. El sistema de fronteras se hundió. La caída de la legitimidad invitó al trono a un usurpador tras otro. El imperio se fragmentó y sólo el éxito dramático de emperadores posteriores volviendo a juntar las piezas evitó que este momento fuera el acto final de la historia imperial romana».


title: Peste cipriana

text: La amenaza de muerte inminente por la peste y la firme convicción de los clérigos cristianos ante ella ganó más conversos para esta fe.


title: Sociedad Boliviana de Estudios Clásicos

text: La Sociedad Boliviana de Estudios Clásicos (SOBEC) es una institución boliviana que difunde y promueve el estudio de las culturas clásicas y su repercusión en América, especialmente en Bolivia.


title: Sociedad Boliviana de Estudios Clásicos

text: La sociedad fue fundada en 1998 luego de que Bolivia fuera el país anfitrión del I Encuentro de Estudios Clásicos, que se desarrolló del 18 al 20 de junio y en el que participaron ponentes de Argentina, Chile, Perú, España, Francia y Suiza.  Desde entonces, la Sociedad lleva a cabo encuentros anuales de estudios clásicos en el territorio boliviano. El concepto desde el cual la sociedad encara los estudios clásicos está basados en tres ámbitos: 1) Bolivia y su grupo de realidades exclusivas y propias que emergen de las culturas indígenas; 2) las realidades compartidas que emergen de Grecia y Roma; y 3) las interpretaciones de las obras.


title: Sociedad Boliviana de Estudios Clásicos

text: La SOBEC ha contado y cuenta entre sus miembros a importantes intelectuales bolivianos, como por ejemplo Teresa Gisbert, Josep Maria Barnadas, Alberto Bailey, Mario Frías Infante y Andrés Eichmann, entre otros.


title: Sociedad Boliviana de Estudios Clásicos

text: La SOBEC es responsable de la edición de la revista anual "Classica Boliviana".


title: Jure Balkovec

text: Jure Balkovec (Novo Mesto, 9 de septiembre de 1994) es un futbolista esloveno que juega de defensa en el Fatih Karagümrük S. K. de la Superliga de Turquía.


title: Jure Balkovec

text: Es internacional con la selección de fútbol de Eslovenia. Fue internacional sub-18, sub-19 y sub-21, antes de debutar con el combinado absoluto en 2018.


title: Matteo Bianchetti

text: Matteo Bianchetti (Como, 17 de marzo de 1993) es un futbolista italiano que juega de defensa en la US Cremonese de la Serie B.


title: Saiva

text: Saiva es un género de insectos hemípteros de la familia Fulgoridae. Son insectos coloridos, con marcados diseños en rojo, azul, blanco y negro, con una especie de cuerno en la cabeza que apunta hacia arriba y adelante. Se encuentran en la India, desde Indo-China a Borneo.


title: Saiva

text: Un análisis filogenético molecular sugiere que este género es el taxón hermano de "Pyrops" y juntos forman la tribu Pyropsini.


title: Ciudad animal

text: «Ciudad animal» es una canción y sencillo de la banda de rock argentina Ciro y los Persas, incluida en su segundo álbum de estudio titulado "27" del año 2012. Lanzada como sencillo el 20 de mayo de 2015 para promocionar su primer álbum en vivo titulado "Qué placer verte otra vez" publicado en el año 2015.