title: Shéhérazade (Ravel)

text: Shéhérazade es el título de dos obras del compositor francés Maurice Ravel. Ambos tienen su origen en la fascinación del compositor con Scheherazade, la heroína y narradora de "Las mil y una noches". La primera obra, una obertura (1898), la primera pieza orquestal sobreviviente de Ravel, no fue bien recibida en su estreno y posteriormente no ha estado entre sus obras más populares. Cuatro años más tarde tuvo un éxito mucho mayor con un ciclo de canciones del mismo título, que se ha grabado muchas veces y se ha mantenido como una pieza de repertorio estándar.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: Ambos escenarios están influenciados por compositores rusos, particularmente Rimsky-Korsakov, que había escrito una "Scheherazade" en 1888. La primera composición estuvo fuertemente influenciada por la música rusa, la segunda utilizó un texto inspirado en el poema sinfónico de Rimsky-Korsakov. La relación musical entre la obertura y el ciclo de la canción es tenue.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: "Shéhérazade, ouverture de féerie", escrita en 1898 pero inédita durante la vida del compositor (solo se publicó en 1975), es una obra para orquesta planificada como obertura para una ópera del mismo nombre.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: Se interpretó por primera vez en un concierto de la Société Nationale de Musique el 27 de mayo de 1899, dirigido por el compositor. Tuvo una recepción mixta, con abucheos mezclados con aplausos de la audiencia y críticas poco halagadoras de los críticos. Uno describió la pieza como "un estremecedor debut: un torpe plagio de la Escuela Rusa" y llamó a Ravel un "debutante mediocremente dotado ... que quizás se convertirá en algo si no es alguien en unos diez años, si trabaja duro".


title: Shéhérazade (Ravel)

text: Este crítico fue "Willy", Henri Gauthier-Villars, quien más tarde se convirtió en un admirador de Ravel. El compositor asimiló la crítica de Willy, describió la obertura como "un torpe botín" y reconoció que estaba "bastante dominada por la influencia de la música rusa" ("assez fortement dominé par l'influence de la musique russe"). Otro crítico, Pierre Lalo, pensó que Ravel mostraba talento, pero estaba demasiado en deuda con Debussy y, en cambio, debería emular a Beethoven.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: Una nota del programa para la primera interpretación, sin firmar, pero pensada por el compositor, dice:Construida en la forma clásica de la obertura, la pieza abre con una introducción, en la cual el tema de Scheherezade se da primero por un oboe, y luego por los cuernos y las trompetas. Luego viene la parte principal de la obertura, que consiste en:El tiempo de interpretación de la pieza es de unos 13 minutos.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: El exotismo de "Las mil y una noches" continuó interesando a Ravel. En los primeros años del siglo XX conoció al poeta Tristan Klingsor, quien recientemente había publicado una colección de poemas en verso libre bajo el título "Shéhérazade", inspirada en la suite sinfónica del mismo nombre de Rimsky-Korsakov, una obra que Ravel también admiraba mucho. Ravel y Klingsor eran miembros de un grupo de jóvenes artistas creativos que se autodenominaban "Les Apaches"; el poeta leyó algunos de sus nuevos versos al grupo, y Ravel fue inmediatamente tomado con la idea de establecer tres de ellos. Le pidió a Klingsor que hiciera algunos cambios menores antes de ponerse a trabajar en la música.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: El ciclo de canciones de Ravel, Shéhérazade, es para solista y orquesta de mezzo-soprano (o tenor), y establece las palabras de "Asie" de Klingsor, "La flûte enchantée" y "L'indifférent". Se interpretó por primera vez el 17 de mayo de 1904 en un concierto de la Société Nationale en la Sala Nouveau Théâtre, París, con Jeanne Hatto y una orquesta dirigida por Alfred Cortot. Las tres canciones del ciclo están dedicadas individualmente por el compositor a Hatto ("Asie"), Madame René de Saint-Marceaux ("La flûte enchantée") y Emma Bardac ("L'indifférent").


title: Shéhérazade (Ravel)

text: Se debate si la obertura y el ciclo de la canción están relacionados musicalmente. Según el biógrafo de Ravel, Arbie Orenstein, hay poca conexión melódica entre la obertura y el ciclo, con la excepción del tema de apertura de la primera canción, "Asie", que utiliza un tema, basado en una escala de inflexión modal, similar a una cerca del comienzo de la obertura. Ravel originalmente concibió el ciclo con "Asie" en último lugar, y este orden se adoptó en el estreno, pero su preferencia final, en la partitura publicada, da una secuencia que disminuye constantemente en intensidad; la crítica Caroline Rae escribe que la música se mueve "de la rica voluptuosidad y el lirismo apacible a la sensualidad lánguida".


title: Shéhérazade (Ravel)

text: La primera y más larga canción de las tres está en la clave oscura de E bemol menor. Por lo general, dura diez minutos en interpretarse. Es, en palabras de Rae, "un panorama de fantasía oriental que evoca a Arabia, India y, en un clímax dramático, a China". Con las palabras continuamente repetidas "je voudrais voir ..." ("Me gustaría ver ..." o "Quiero ver ..."), el poeta, o su hablante imaginado, sueña con escapar de la vida cotidiana a una fantasía europea de tentaciones asiáticas. La música aumenta en intensidad a medida que su imaginación se vuelve más febril, hasta que desaparece plácidamente, de vuelta en el mundo real.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: En esta canción, una joven eslava cuida a su maestro dormido. La música, una mezcla de tristeza y alegría, parece volar hacia su amada. La flauta está marcada por el uso del modo frigio.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: La canción final del ciclo ha provocado mucha especulación. Al poeta, o su hablante imaginario, le encantan los encantos de un joven andrógino, pero no logra convencerlo de que vaya a su casa a tomar vino. No está claro que la admiración del niño sea masculina o femenina; Uno de los de Ravel expresó la fuerte esperanza de que la canción fuera cantada por una mujer, como es costumbre. La canción está en mi mayor, con motivos de cuerdas oscilantes en el acompañamiento de la orquesta, lo que en opinión de Rae que recuerda a los Nocturnos de Debussy.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: La partitura está orquestada para dos flautas y flautín, dos oboes y cuerno inglés, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas, dos trompetas, tres trombones, tuba, timbales, caja, bombo, pandereta, triángulo, glockenspiel, platillos, gong, dos arpas y cuerdas.


title: Shéhérazade (Ravel)

text: Un rendimiento típico del ciclo dura unos 15-16 minutos en total, incluyendo


title: Shéhérazade (Ravel)

text: Fuente: grabaciones de Decca 1963 y HMV 1967.


title: (589683) 2010 RF43

text: orbita alrededor del Sol a una distancia de 37.1–61.7 UA una vez cada 347 años y 6 meses (126,922 días; semieje mayor de 49.4 UA). Su órbita tiene una excentricidad de 0.25 y una inclinación de 31 ° con respecto a la eclíptica. El arco de observación del cuerpo comienza con su primera observación oficial en La Silla en septiembre de 2010.


title: (589683) 2010 RF43

text: Debido a su excentricidad e inclinación relativamente altas, es un objeto del disco disperso en lugar de uno del cinturón de Kuiper normal. Su perihelio de 37.1 UA también es demasiado bajo para convertirlo en un objeto separado, que generalmente se mantiene por encima de 40 UA y nunca se acerca a la órbita de Neptuno. El Minor Planet Center, sin embargo, no lo enumera entre los objetos de disco disperso, sino más bien entre los objetos transneptunianos del cinturón de Kuiper.


title: (589683) 2010 RF43

text: Basado en una magnitud absoluta de 3,7, y un supuesto albedo de 0,09, el archivo Johnston estima un diámetro medio de aproximadamente 806 km, mientras que el astrónomo Michael Brown asume un albedo de 0,11 y calcula un diámetro de 643 km utilizando una magnitud más débil de 4.0. Brown también caracteriza el objeto como un "planeta enano altamente probable", el segundo nivel más alto en su esquema de clasificación "(ver también Planetas enanos potenciales) ".


title: (589683) 2010 RF43

text: El "Enlace de curva de luz de asteroide colaborativo" asume un albedo de 0,10 y calcula un diámetro de 636 km basado en una magnitud absoluta de 4,1.


title: (589683) 2010 RF43

text: A partir de 2018, no se ha obtenido ninguna rotación curva de luz de este objeto a partir de observaciones fotométrica. El objeto período de rotación, polo y la forma permanecen desconocidos.


title: (589683) 2010 RF43

text: A 2018, este planeta menor no ha sido numerado ni nombrado.


title: Irmã Dulce

text: Santa Dulce Pontes, S.M.I.C., conocida como Santa Dulce de los Pobres (26 de mayo de 1914 – 13 de marzo de 1992) fue una hermana franciscana católica brasileña, que fundó Obras Sociais Irmã Dulce, también conocida como Fundación de Trabajos Caritativos de la Hermana Dulce.


title: Irmã Dulce

text: En 1949, comenzó haciendo caridad para los más pobres en la zona de su convento en Salvador de Bahía. En la actualidad, más de 3,000 personas concurren al mismo sitio (donde ahora se encuentra el Hospital Santo Antônio Hospital) para recibir atención médica gratuita. La Hermana Dulce también creó CESA, una escuela para pobres en Simões Filho, uno de los lugares más empobrecidos en Bahia.


title: Irmã Dulce

text: Al momento de su muerte en 1992, la Hermana Dulce había sido nominada para el Premio Nobel de la Paz, recibió dos audiencias personales con el papa Juan Pablo II, y ha creado, casi en solitario, una de las mayores y más reconocidas organizaciones de Brasil. Fue nombrada la mujer más admirada de Brasil por el diario "O Estado de S. Paulo" y la religiosa más influyente de Brasil del siglo XX, por la revista "ISTOÉ".


title: Irmã Dulce

text: Sus obras la llevaron a la santidad de la Iglesia Católica. El 22 de mayo de 2011 fue beatificada bajo aprobación del Papa Francisco, por el cardenal Geraldo Majella Agnelo. El 13 de mayo de 2019, Francisco, durante una audiencia dada a la Congregación por las Causas de los Santos, Giovanni Angelo Becciu, reconoció el segundo milagro que la llevaría a la santidad. El decreto de la Congregación de Santos fue firmado luego por Francisco, de esta manera la convertían en santa. El 1 de julio fue anunciado que Dulce sería canonizada junto con otros cuatro santos el 13 de octubre de 2019.


title: Elecciones estatales de Turingia de 2019

text: Las elecciones estatales de Turingia de 2019 fueron programadas para el 27 de octubre de 2019 y constituyeron las séptimas elecciones al Parlamento Regional Turingio desde la fundación del Estado Libre de Turingia tras la reunificación alemana en 1990. Alrededor de 1.73 millones de votantes inscritos, 75,000 de los cuales lo fueron por primera vez, pudieron votar en 44 distritos electorales para alrededor de 400 candidatos pertenecientes a distintas listas partidistas.  Tras las elecciones estatales de 2014, Die Linke, el SPD y los Verdes formaron una coalición de gobierno liderada por el ministro presidente Bodo Ramelow. Esto representó la primera vez en que un miembro del partido Die Linke ostentaba el poder ejecutivo de un Estado federado alemán.


text: Durante la campaña electoral, se ha discutido acerca de las posibles coaliciones de gobierno posibles para formarse después de los comicios. Mike Mohring, candidato de la Unión Demócrata Cristiana (CDU), descartó alianza con Die Linke y Alternativa para Alemania (AfD). El primer ministro Bodo Ramelov dijo que pelearía por la continuación de la coalición rojo-rojo-verde actualmente vigente, aunque declaró que un gobierno en minoría "no es el fin del mundo". Los siguientes partidos participaron en la elección:


text: Die Linke siguió siendo el partido más grande. En particular, el FDP regresó a un parlamento estatal de la ex Alemania Oriental por primera vez desde 2009.


text: La CDU sufrió su peor resultado en la historia del Estado, perdiendo más de 11 puntos porcentuales al obtener el 22,5% de los votos. Lo mismo ocurrió con el SPD, que obtuvo un 8,2%.


text: La colíder de los Verdes, Annalena Baerbock, dijo que estaba decepcionada por el desempeño de su partido y que estaba "devastada" por los enormes avances logrados por la AfD, que se convirtió con más del 23% de votos en la segunda fuerza política, duplicando su anterior resultado.


text: Los resultados preliminares también significaron que la coalición rojo-rojo-verde que gobernaba el estado anteriormente (entre La Izquierda, el SPD y los Verdes) no podría lograr una mayoría parlamentaria. La CDU descartó cooperar con La Izquierda, y todas las formaciones descartaron cualquier cooperación con AfD.  Una carta abierta publicada el 5 de noviembre y firmada por 17 miembros estatales de CDU causó controversia. Aunque la carta abierta sólo instaba a la CDU regional a mantener negociaciones con todos los partidos electos en el Parlamento antes de descartar alianzas, fue criticada por miembros de la CDU nacional y de otros Estados federados, que interpretaron esto como un llamado velado a trabajar con AfD. A principios de esa semana, el vicepresidente estatal de la CDU Michael Heym también sugirió explorar una coalición CDU-AfD-FDP.


text: El ministro-presidente Ramelow invitó al líder de la CDU, Mohring, a discutir formalmente durante la semana del 4 de noviembre, pero luego retiró la invitación el 9 de noviembre alegando que Mohring había violado la discreción al publicar mensajes de texto enviados entre ellos. Al mismo tiempo, el secretario general estatal de la CDU, Raymond Walk, reiteró el rechazo de su partido a cualquier asociación con La Izquierda.


text: Después del colapso de las negociaciones de coalición, Ramelow anunció su intención de continuar liderando un gobierno minoritario rojo-rojo-verde. En la apertura del parlamento el 5 de febrero de 2020, Ramelow se presentó a las elecciones, mientras que AfD nominó al alcalde local independiente Christoph Kindervater. El proceso de elección involucra dos votaciones secretas en las cuales un candidato requiere una mayoría absoluta (46 votos afirmativos) para ser elegido, después de lo cual una tercera y última votación requiere solo una pluralidad. El líder del FDP, Thomas Kemmerich, anunció que se presentaría en esta tercera votación, si fuera necesario. Después de dos votaciones en las que Ramelow recibió 43 y 44 votos a favor, respectivamente, Kemmerich ingresó en la tercera y recibió el apoyo de CDU, FDP y AfD, obteniendo con 45 votos la mayoría necesaria. Esto marcó la primera vez en que un Ministro-Presidente alemán fue elegido con el apoyo de la AfD.


text: Los partidos de izquierda, así como algunos personeros dentro del FDP nacional, criticaron duramente a la CDU por romper el cordón sanitario que se mantenía con AfD. Mohring declaró que su partido apoyaba a Kemmerich como candidato de compromiso centrista, reiteró que no trabajarían con AfD y pidió a Kemmerich que dejara en claro que AfD no sería invitado a ninguna coalición gobernante, aunque esto también dejaría a Kemmerich sin un bloque parlamentario viable con el cual gobernar. La Izquierda y los Verdes inmediatamente descartaron trabajar con Kemmerich y pidieron nuevas elecciones.


text: La líder nacional de la CDU, Annegret Kramp-Karrenbauer, también criticó a la CDU estatal por "[actuar] en contra de los deseos" del partido nacional, y planteó la posibilidad de nuevas elecciones como la forma "más limpia" de romper el punto muerto. En una declaración posterior en Twitter, pidió a los legisladores estatales de la CDU que se abstengan de participar en un gabinete de Kemmerich y pidió directamente nuevas elecciones.


text: El 6 de febrero de 2020 finalmente Kemmerich anunció que renunciaría y convocaría nuevas elecciones. Seguirá siendo primer ministro interino hasta nuevas elecciones.


text: De acuerdo con la ley estatal, una moción para disolver el parlamento y convocar elecciones anticipadas requeriría de una mayoría de dos tercios (60 votos); Un voto de confianza en el Ministro-Presidente requeriría 46 votos para aprobar o dar como resultado una nueva elección de Ministro-Presidente en caso de fracaso.


text: A fines de febrero, la próxima elección del Ministro-Presidente fue programada para el 4 de marzo, y al mismo tiempo se acordó que los ciudadanos con derecho a voto elegirán un nuevo parlamento estatal en abril de 2021.


text: Luego de sucesivas negociaciones, se estableció que se apoyaría a Bodo Ramelow para Ministro-Presidente, y que él liderará un gobierno interino durante los próximos 13 meses hasta que se celebren las elecciones. Este gobierno comprenderá la misma alianza rojo-rojo-verde que gobernó Turingia desde 2014 hasta febrero de 2020, pero no buscará aprobar un presupuesto antes de las elecciones.


text: El 4 de marzo, se celebró una segunda votación y Ramelow fue elegido Ministro-Presidente en la tercera vuelta con una mayoría simple de 43 votos, luego de enfrentarse en las dos rondas anteriores al líder de la AfD Björn Höcke.


title: TNCA Serie E

text: El TNCA Serie E fue una familia de diversos monoplanos construidos en México por los Talleres Nacionales de Construcciones Aeronáuticas.


title: TNCA Serie E

text: El primer avión de la familia Serie E fue un monoplano de ala baja con matrícula 2-E-98, el cual fue bautizado como “Sonora”, dicho avión realizó su primer vuelo el 2 de marzo de 1922. Era propulsado por un motor rotativo de 9 cilindros Le Rhône 9J de 110 caballos de fuerza y había superado las expectativas, pues su rendimiento era muy superior al de aviones similares en la época. A pesar de sus prestaciones, el avión no se produjo en serie, pues para Ralph O'Neill, quien era Consultor Técnico del Departamento de Aviación, dicho avión no podía ser usado con fines militares. El “Sonora” estuvo en servicio con la Fuerza Aérea Mexicana hasta 1925, posteriormente fue desmantelado y vendido a un particular.


title: TNCA Serie E

text: Ángel Lascurain en conjunto con Antonio Sea hicieron un rediseño del “Sonora”, esta vez fue un monoplano de ala alta que recibió la matrícula 3-E-130 y fue apodado “Tololoche”, el cual realizó su primer vuelo a finales de marzo de 1923. El “Tololoche” montaba un motor rotativo de 18 cilindros en 2 filas Le Rhône 18E de 160 caballos de fuerza y una ametralladora sincronizada con la hélice, con una estructura de fuselaje monocasco y cubierto totalmente en madera y alas semi-rígidas cubiertas de triplay, las cuales eran fáciles de desmontar mediante el uso de dos pasadores. La decisión de usar principalmente madera para su construcción se debió a la búsqueda de independencia de materiales, pues los materiales importados resultaban muy caros. Nuevamente Ralph O’Neill impidió la producción en serie de este avión bajo el argumento de que no se podía usar con fines militares.


title: TNCA Serie E

text: En junio de 1923 fue concluido un prototipo similar al “Tololoche” pero con mayores dimensiones, el cual recibió la matrícula 4-E-131 y fue apodado “Quetzalcóatl” o “Tololoche grande” por su gran parecido con el anterior. El “Quetzlcóatl” era propulsado por un motor de 6 cilindros en línea enfriado por líquido BMW IIIa de 185 caballos de fuerza y cuyo fuselaje fue construido mayormente en madera. De este modelo se construyeron 4 ejemplares, los cuales participaron en vuelos de observación y bombardeo durante la Rebelión delahuertista.


title: TNCA Serie E

text: El avión con matrícula 4-E-131 que era pilotado por Juan Nava Salinas y Guillermo Monroy realizó un bombardeo en el Teatro de Operaciones del Sur y a su regreso cuando volaba sobre Iztapalapa estalló una de las bombas sobrantes, destruyendo la aeronave y matando a los 2 pilotos.


title: TNCA Serie E

text: Otro prototipo que se construyó casi en simultáneo con el “Quetzalcóatl”, recibió la matrícula 5-E-132, el cual fue apodado “México”, dicho avión montaba dos asientos lado a lado y era propulsado por un motor Le-Rhone de 80 caballos de fuerza. Tuvo su primer vuelo el 21 de agosto de 1923 y tras tiempo operando con la FAM tuvo un accidente el 11 de octubre de 1924 al mando de Adolfo L. Piña, dañando gravemente el motor, por lo que tiempo después le fue dotado un motor Hispano Suiza de 150 caballos de Fuerza.Datos de


title: Metropolitanato de Derkos

text: El metropolitanato de Derkos (o Derkoi) () es una diócesis de la Iglesia ortodoxa perteneciente al patriarcado de Constantinopla, con sede en el barrio de Tarabya en la parte europea de Estambul en Turquía. Su titular lleva el título de "metropolitano de Derkos, el más honorable ('hipertimos') y exarca del Bósforo, Tracia y Cyanea" (). Es una antigua sede metropolitana de la provincia romana de Europa y en la diócesis civil de Tracia y en el patriarcado de Constantinopla.


title: Metropolitanato de Derkos

text: El territorio del metropolitanato se encuentra en la provincia de Estambul. El área del metropolitanato limita al norte con el mar Negro; al este con el estrecho del Bósforo y con la arquidiócesis de Constantinopla; al sur con el mar de Mármara y con los metropolitanatos de Metres y Atira y de Selimbria; y al oeste con el metropolitanato de Tyroloi y Serention.


title: Metropolitanato de Derkos

text: Además de Tarabya y de Durusu, otras localidades, distritos o barrios del metropolitanato son Yeniköy, Büyükdere, Yeni-Mahalle, Bakırköy y Yeşilköy.


title: Metropolitanato de Derkos

text: Constituye uno de los diez distritos eclesiásticos activos del patriarcado en territorio turco, junto con la arquidiócesis de Constantinopla y los metropolitanatos de Adrianópolis, Ancyra, Calcedonia, Esmirna, Imbros y Ténedos, Islas de los Príncipes, Pisidia y Prusa.


title: Metropolitanato de Derkos

text: El área habitada de Derkos, hoy identificable como Durusu (o Terkos) en el distrito de Çatalca de la actual Turquía, está atestiguada desde la antigüedad clásica, pero solo en tiempos del emperador Anastasio I se elevó al rango de ciudad en 507 y fue reconstruida como fortaleza para la defensa de la región norte de Constantinopla. La fundación de la diócesis probablemente se remonta a esta época, atestiguada con el nombre de "diócesis de Derkos y Chele" (Επισκοπή Δέρκων και Χήλης) y conocida como un centro monofisita en la primera mitad del siglo VI.


title: Metropolitanato de Derkos

text: Inicialmente diócesis sufragánea del metropolitanato de Heraclea en la provincia romana de Europa y en la diócesis civil de Tracia, a comienzos del siglo VIII fue elevada al rango de arquidiócesis autocéfala, sujeta inmediatamente al patriarca de Constantinopla. En este mismo período se atestigua por primera vez en algunas "Notitiae Episcopatuum" en el lugar 36 y 42 entre las arquidiócesis autocéfalas del patriarcado Constantinopolitano.


title: Metropolitanato de Derkos

text: El primer testimonio de un prelado de Derkos se remonta al concilio de Nicea II de 787, en el que participó Gregorio, quien firmó las actas junto con los otros arzobispos presentes. En el Concilio de Constantinopla en 879-880 que rehabilitó al patriarca Focio, participaron dos arzobispos, Macario y Neófito, consagrados por los dos patriarcas que competían entre ellos, Focio e Ignacio. En la "Notitia Episcopatuum" atribuida al emperador León VI y fechada a principios del siglo X, Derkos se menciona en el lugar 25 entre las arquidiócesis autocéfalas del patriarcado. El arzobispo Constantino participó en el concilio anti-jacobita de 1030, y un arzobispo no identificado participó en el Concilio de Blachernae contra Juan Italos en 1082.


title: Metropolitanato de Derkos

text: Las actas de los sínodos patriarcales atestiguan la presencia ininterrumpida de los arzobispos de Derkos desde 997 hasta 1197. En 1157 el arzobispo Juan III solicitó trasladar su cuartel general desde Derkos, entonces reducida a una simple villa, al más poblado y central Filea, sin embargo, el sínodo no aceptó su solicitud.


title: Metropolitanato de Derkos

text: En la primera mitad del siglo XIII, la sede, como todo el Imperio bizantino, fue ocupada por los ejércitos cruzados, que interrumpieron la serie episcopal de prelados ortodoxos para establecer obispos y arzobispos del rito latino. En el período de dominio latino en 1204–1247, se instaló un obispo católico sobre la sede ("Derkensem"), que estaba subordinado directamente al patriarcado latino de Constantinopla. Ya no se conocen arzobispos ortodoxos de Derkos hasta la segunda mitad del siglo XIII, con un arzobispo anónimo que firmó el acta de unión con la Iglesia católica en julio de 1274. En 1355 la sede se unió brevemente con la metrópolis de Bizye, bajo Neófito. Tras la conquista de Heraclea Pontica por los turcos otomanos en 1360, en enero de 1365, el arzobispado de Derkos fue asignado al metropolitano de Heraclea para apoyarlo con sus ganancias. Esto duró hasta "circa" marzo de 1371, cuando el arzobispado es nuevamente atestiguado como una entidad separada. Alrededor de 1380 la arquidiócesis fue elevada al estado de sede metropolitana sin sufragáneas.


title: Metropolitanato de Derkos

text: La ocupación por el Imperio otomano a principios de 1453 condujo a la supresión del metropolitanato debido a la despoblación de griegos. El sínodo patriarcal de junio de 1655 restableció el metropolitano de Derkos y transfirió su sede a Therapia, hoy un barrio de Estambul con el nombre de Tarabya en el distrito de Sarıyer. En ese mismo sínodo, la sede se conoció con el doble nombre de "Derkos y Néochorio", un título aún atestiguado en 1855.


title: Metropolitanato de Derkos

text: En 1746 el patriarca Paisio II elevó la metrópolis de Derkos al octavo lugar entre las sedes metropolitanas del patriarcado, después de Calcedonia y antes de Salónica.


title: Metropolitanato de Derkos

text: El 4 de junio de 1821 el metropolitano Gregorio III fue colgado por los otomanos en represalia por la guerra de independencia griega.


title: Metropolitanato de Derkos

text: En 1908 la metrópolis comprendía 41 aldeas en las cercanías de Constantinopla y a lo largo de las costas del mar Negro y el mar de Mármara.


title: Metropolitanato de Derkos

text: Tras el Tratado de Lausana, para poner fin a la guerra greco-turca, en 1923 se llevó a cabo un intercambio de poblaciones entre Grecia y Turquía que condujo a una reducción drástica de la presencia cristiana en la región de Constantinopla y en la Turquía europea. La sede de Derkos perdió a la mayoría de sus fieles, que solo permanecieron en los suburbios de Estambul. Se acentuó aún más con el pogromo de Estambul de 1955, durante el cual se quemaron seis iglesias y el palacio episcopal. En 1956 tenía unos 4200 fieles.


title: Metropolitanato de Derkos

text: La sede actual de los metropolitanos de Derkos está en el barrio Tarabya de Estambul, donde se encuentra la catedral de Agia Paraskevi. El actual metropolitano es Apostolos Danielidis, nombrado el 29 de agosto de 2011. Es miembro por derecho del sínodo patriarcal.Los siguientes templos están actualmente activos:


title: Richard Lynn

text: Richard Lynn (Bristol, 20 de febrero de 1930) es un psicólogo y escritor británico. Es un ex-profesor emérito de psicología en la University of Ulster (la universidad le retiró el título en 2018) y editor asistente del journal "Mankind Quarterly", una revista calificada como supremacista blanca y proveedora de racismo científico. Lynn se dedica al estudio de la inteligencia y es conocido por su creencia en las diferencias raciales en el coeficiente intelectual.


title: Richard Lynn

text: Egresado de un doctorado (Ph.D.) en la Universidad de Cambridge, ha sido académico en la Universidad de Exeter, el Economic and Social Research Institute y la Universidad de Ulster en Coleraine. Muchos colegas de Lynn han descrito su trabajo de ser poco riguroso, malinterpretar datos y promover una agenda racista. Algunos académicos han acusado a Lynn de pertenecer a una comunidad de intelectuales y organizaciones apologistas del racismo científico. A finales de los años 70, Lynn escribió que los asiáticos del noreste tenían un cociente intelectual superior al de los Europeos, y que el de los Europeos era superior al de los subsaharianos. En 1990, propuso que el efecto Flynn -el aumento gradual de las puntuaciones de CI observado en todo el mundo desde la década de 1930- podría explicarse por la mejora de la nutrición. En dos libros escritos conjuntamente con Tatu Vanhanen, Lynn y Vanhanen argumentaron que las diferencias en los índices de desarrollo entre varias naciones están parcialmente causadas por el CI medio de sus ciudadanos. Earl Hunt y Werner Wittmann (2008) cuestionaron la validez de sus métodos de investigación y la calidad altamente inconsistente de los datos disponibles que Lynn y Vanhanen utilizaron en su análisis. Lynn también ha argumentado que la elevada tasa de fertilidad entre los individuos de bajo coeficiente intelectual constituye una gran amenaza para la civilización occidental, ya que cree que las personas con bajas puntuaciones de coeficiente intelectual acabarán superando en número a los individuos de alto coeficiente intelectual. Ha defendido la adopción de medidas políticas para evitarlo, como políticas antiinmigración y eugenésicas, lo que ha provocado fuertes críticas a nivel internacional. El trabajo de Lynn fue una de las principales fuentes citadas en el libro The Bell Curve, y fue uno de los 52 científicos que firmaron un artículo de opinión en el Wall Street Journal titulado ""Mainstream Science on Intelligence"", que respaldaba varias de las opiniones presentadas en el libro.


title: Richard Lynn

text: Lynn forma parte del consejo editorial de la revista "Mankind Quarterly", descrita por sus críticos como "piedra angular del establishment del racismo científico". También forma parte del consejo de la "Pioneer Fund", que financia Mankind Quarterly y que también ha sido identificado como una organización racista. Dos de sus libros recientes tratan sobre la disgenia y la eugenesia. Formó parte del consejo editorial de la revista "Personality and Individual Differences" hasta 2019.


title: Richard Lynn

text: A fines de la década de 1970, Lynn encontró que el coeficiente intelectual promedio de los japoneses era de 106.6, y que el de los chinos que vivían en Singapur era de 110.


title: Richard Lynn

text: Los estudios psicométricos de Lynn fueron citados en el libro de 1994 The Bell Curve y fueron criticados como parte de la controversia en torno a ese libro. En su artículo, "Skin color and intelligence in African Americans", publicado en 2002 en "Population and Environment", Lynn concluyó que la claridad del color de piel en los afroamericanos se correlaciona positivamente con el coeficiente intelectual, que según él deriva de la mayor proporción de mezcla caucásica. Sin embargo, Lynn no pudo controlar los factores ambientales de la infancia que están relacionados con la inteligencia, y su investigación fue criticada por un artículo posterior publicado en la revista por Mark E. Hill. El artículo concluyó que "... la asociación bivariada [de Lynn] desaparece una vez que se consideran los factores ambientales de la infancia". En su respuesta a Hill, Lynn escribió que: Esta declaración fue descrita por Marcus Feldman como "sin sentido".


title: Richard Lynn

text: Resumiendo la investigación de Lynn en esta área, junto con la de Tatu Vanhanen, Earl Hunt escribe que es "muy crítico con su trabajo empírico, y aún más con sus interpretaciones", pero que "merecen crédito por plantear preguntas importantes de una manera que ha resultado en hallazgos interesantes e importantes".


title: Richard Lynn

text: Lynn propuso la ""teoría de los inviernos fríos"" de la evolución de la inteligencia humana, que postula que la inteligencia evolucionó en mayor medida como una adaptación evolutiva a entornos más fríos. Según esta teoría, los ambientes fríos producen una presión selectiva para una mayor inteligencia porque presentan demandas cognitivas que no se encuentran en ambientes más cálidos, como la necesidad de encontrar formas de mantenerse caliente y el almacenamiento de alimentos para el invierno. James Flynn ha criticado esta teoría por ser inconsistente con la distribución global de los puntajes de IQ. Si la teoría fuera correcta, el pueblo de Singapur, que se originó principalmente en la provincia sureña china de Guangdong, tendría un coeficiente intelectual promedio más bajo que el pueblo de China continental, cuando en realidad lo contrario es cierto. El psicólogo Scott A. McGreal, escribiendo para "Psychology Today", lo describió como un cuento de hadas, diciendo que la teoría no tiene en cuenta los desafíos específicos de los entornos más cálidos, y tampoco explica por qué los homínidos que evolucionaron durante millones de años en entornos más fríos. (como los neandertales y el homo erectus) tampoco evolucionaron con una inteligencia similar.


title: Richard Lynn

text: En "IQ and the Wealth of Nations" (Cociente intelectual y la riqueza de las naciones), publicado el 2002, Lynn y Vanhanen argumentaron que las diferencias en el producto interno bruto (PIB) per cápita de las naciones son causadas en parte por las diferencias de IQ, lo que significa que ciertas naciones son más ricas en parte, porque sus ciudadanos son más inteligentes. K. Richardson escribió en la revista "Heredity" que "una asociación entre el coeficiente intelectual y la riqueza nacional no es sorprendente, aunque su dirección causal es la opuesta a la asumida por L&V. Pero no tomaría la 'evidencia' presentada en este libro para servir argumentos de cualquier manera ". Otros economistas que revisaron el libro también señalaron numerosas fallas a lo largo del estudio, desde estadísticas de coeficiente intelectual poco confiables para 81 de los 185 países utilizados en el análisis, hasta estimaciones inseguras del coeficiente intelectual nacional en el resto 101 países de la muestra que no tenían datos de CI publicados. Esto se sumó a las estimaciones del PIB altamente poco confiables para los países en desarrollo actuales y los datos históricos aún más poco confiables que estiman el PIB y el coeficiente intelectual nacional que se remontan a principios del siglo XIX, mucho antes de que existiera cualquier concepto. Incluso los datos sobre los 81 países donde la evidencia directa de los puntajes del coeficiente intelectual estaba realmente disponible eran muy problemáticos. Por ejemplo, los conjuntos de datos que contienen puntajes de coeficiente intelectual de Suriname, Etiopía y México se basaron en muestras no representativas de niños que habían emigrado de su país de nacimiento a los Países Bajos, Israel y Argentina, respectivamente. En una reseña de un libro para el "Journal of Economic Literature", el economista Thomas Nechyba escribió: "Tales conclusiones radicales basadas en evidencia estadística relativamente débil y presunciones dudosas parecen equivocadas en el mejor de los casos y bastante peligrosas si se toman en serio. Por lo tanto, es difícil encontrar mucho para recomendar en este libro".


title: Richard Lynn

text: En un artículo de 2010 sobre el cociente intelectual en Italia, Lynn sostiene que los coeficientes intelectuales son más altos en el norte (103 en Friuli-Venezia Giulia) y más bajos en el sur (89 en Sicilia) y están correlacionados con los ingresos promedio, la estatura y la mortalidad infantil. , alfabetización y educación. La falta de datos reales de la prueba de coeficiente intelectual entre otras cuestiones metodológicas y las consecuentes conclusiones de Lynn fueron criticadas. Otras grandes encuestas en Italia han encontrado diferencias mucho menores en el rendimiento educativo. Además, varios estudios posteriores basados en la evaluación directa de los coeficientes intelectuales no informaron diferencias significativas entre las regiones italianas. Por el contrario, los resultados de la mitad sur del país (103) a veces son más altos que los de las regiones del Norte Central (100-101).


title: Richard Lynn

text: Las investigaciones de Lynn que correlacionan el tamaño del cerebro y el tiempo de reacción con la inteligencia medida le llevaron al problema de que los hombres y las mujeres tienen cerebros de diferente tamaño en proporción a sus cuerpos. En 2004, Lynn e Irwing llevaron a cabo un meta-análisis e informaron de que a partir de los 15 años aparece una diferencia de CI de aproximadamente 5 puntos en las matrices progresivas.


title: Richard Lynn

text: Sin embargo, en los años siguientes, investigadores como Timothy Keith, Johannes Rojahn y Alan S. Kaufman encontraron resultados contradictorios en cuanto a las diferencias de coeficiente intelectual entre los sexos; Keith llegó a encontrar una ventaja latente de las mujeres adultas en los factores generales, y Kaufman no encontró ninguna diferencia en la inteligencia general. Keith dijo que la diferencia en los resultados de Lynn puede atribuirse a que no utilizaron factores latentes para medir su meta-análisis de las diferencias de sexo. El estudio de Rojahn descubrió que las discrepancias entre el desarrollo de los sexos eran menores que las predichas por Lynn y, de hecho, eran tan pequeñas que tienen poca o ninguna importancia práctica.


title: Richard Lynn

text: En su libro "Dysgenics", Lynn revisó la historia de la eugenesia, desde los primeros escritos de Bénédict Morel y Francis Galton hasta el auge de la eugenesia a principios del siglo XX y su posterior colapso. Identifica tres preocupaciones principales de los eugenistas como él: el deterioro de la salud, la inteligencia y la consciencia. Lynn afirma que la selección natural en las sociedades preindustriales favoreció rasgos como la inteligencia y el carácter, pero ya no lo hace en las sociedades modernas. Argumenta que, debido al avance de la medicina, la selección contra aquellos con genes pobres para la salud se relajó.


title: Richard Lynn

text: Lynn examinó los estudios de hermanos y concluyó que la tendencia de los niños con un alto número de hermanos a ser los menos inteligentes es evidencia de fertilidad disgénica. Dijo que ha habido un aumento genuino en la inteligencia fenotípica, pero que esto es causado por factores ambientales y está ocultando una disminución en la inteligencia genotípica.


title: Richard Lynn

text: Según Lynn, aquellos con un mayor rendimiento educativo tienen menos hijos, mientras que los niños con un coeficiente intelectual más bajo provienen de familias más grandes, que él vio como evidencia de que la inteligencia y la fertilidad están correlacionadas negativamente. Lynn estuvo de acuerdo con el comentario de Lewis Terman en 1922 de que "los hijos de padres exitosos y cultos obtienen mejores resultados que los niños de hogares miserables e ignorantes por la simple razón de que su herencia es mejor". Lynn afirmó que el estatus socioeconómico se correlaciona positivamente con los indicadores de conciencia, como la ética del trabajo y los valores morales, y negativamente con el crimen. A continuación se discute la base genética de las diferencias en la conciencia, y Lynn concluye que los estudios gemelos proporcionan evidencia de una alta heredabilidad para el rasgo. Los menos conscientes, como los delincuentes, tienen más hijos.


title: Richard Lynn

text: Una revisión de Dysgenics por William Donald Hamilton, profesor de investigación en biología evolutiva en la Universidad de Oxford, se publicó póstumamente en 2000. Hamilton escribió una extensa reseña afirmando que Lynn, "discutiendo el gran banco de evidencia que aún se acumula sobre la heredabilidad de aptitudes y diferenciales de fertilidad, muestra en este libro que casi todas las preocupaciones de los primeros eugenistas estaban bien fundadas, a pesar de la relativa escasez de su evidencia en el momento ".


title: Richard Lynn

text: Otra revisión de Dysgenics fue escrita en 2002 por Nicholas Mackintosh, profesor emérito de psicología experimental en la Universidad de Cambridge. Mackintosh escribió que "con un desprecio arrogante por la corrección política, argumenta que las ideas de los eugenistas eran correctas y que las ignoramos a nuestro propio riesgo". Si bien reconoció que el libro proporciona una fuente de información valiosa y precisa, criticó a Lynn por "no reconocer plenamente la relación negativa entre la clase social y la educación, por un lado, y la mortalidad infantil y la esperanza de vida, por el otro". Cuestionó la interpretación de datos de Lynn. También señala que, según la lectura de Lynn de la teoría de la selección natural, "si es cierto que aquellos con un coeficiente intelectual más bajo y menos educación están produciendo más hijos, entonces están más en forma que aquellos con un coeficiente intelectual más alto y más educación". Según Mackintosh, los argumentos eugenistas no se basan en un "imperativo biológico, sino en un conjunto particular de juicios de valor".


title: Richard Lynn

text: En "Eugenics: A Reassessment" (2001), Lynn afirmó que la selección de embriones como una forma de terapia reproductiva estándar aumentaría la inteligencia promedio de la población en 15 puntos de CI en una sola generación (p. 300). Argumenta que si las parejas producen cien embriones, el rango en el coeficiente intelectual potencial sería de alrededor de 15 puntos por encima y por debajo del coeficiente intelectual de los padres. Lynn argumenta que esta ganancia podría repetirse cada generación, eventualmente estabilizando el coeficiente intelectual de la población en un máximo teórico de alrededor de 200 después de tan solo seis o siete generaciones.


title: Richard Lynn

text: El trabajo de revisión de Lynn sobre las diferencias raciales globales en la capacidad cognitiva ha sido citado por tergiversar la investigación de otros científicos y ha sido criticado por su metodología poco sistemática y su distorsión.


title: Richard Lynn

text: John P. Jackson Jr., de la Universidad de Colorado en Boulder, rebatió la afirmación de Lynn (en "The Science of Human Diversity") de que el Pioneer Fund se dedicaba a financiar investigaciones científicas objetivas. Jackson escribió que "...aunque el Pioneer Fund no haya respaldado oficialmente ninguna propuesta política, ha financiado a un grupo que es notablemente uniforme en su oposición a la integración escolar, la inmigración y la discriminación positiva".


title: Richard Lynn

text: David King, coordinador del grupo de vigilancia de los consumidores Human Genetics Alert dijo "nos parecen repugnantes las afirmaciones de Richard Lynn de que algunos seres humanos son intrínsecamente superiores a otros". Asimismo, Gavin Evans escribió en The Guardian que Lynn era uno de los "terraplanistas" que han afirmado que "los africanos, o los negros americanos, o los pobres" son menos inteligentes que los occidentales. Escribió además, en relación con las afirmaciones de Lynn de que los africanos son menos inteligentes que los occidentales, que "lo notable en todo esto no es tanto que haya gente que le crea -después de todo, todavía hay quienes insisten en que la Tierra es plana- sino que cualquier institución digna de crédito se lo tome en serio".


title: Richard Lynn

text: Los datos que Lynn y Vanhanen utilizaron para la estimación del CI más bajo, la de Guinea Ecuatorial, se tomó de un grupo de niños de un hogar para discapacitados del desarrollo en España. Se aplicaron correcciones para ajustar las diferencias en las cohortes de CI (el efecto "Flynn") bajo el supuesto de que la misma corrección podría aplicarse a nivel internacional, sin tener en cuenta el nivel de desarrollo cultural o económico del país en cuestión. Aunque parece haber pocas pruebas del efecto de cohorte sobre el CI en los países en desarrollo, un estudio realizado en Kenia (Daley, Whaley, Sigman, Espinosa y Neumann, 2003) muestra un efecto de cohorte sustancialmente mayor que el registrado en los países desarrollados.


title: Richard Lynn

text: En una reseña crítica de The Bell Curve, el psicólogo Leon Kamin criticó a Lynn por "despreciar la objetividad científica", "tergiversar los datos" y por "racismo". Kamin argumenta que los estudios sobre la capacidad cognitiva de los africanos en el meta-análisis de Lynn citado por Richard Herrnstein y Charles Murray muestran un fuerte sesgo cultural. Kamin también reprochó a Lynn que inventara valores de CI a partir de las puntuaciones de los tests que no tienen correlación con el CI. Kamin también señala que Lynn excluyó un estudio que no encontró diferencias en el rendimiento de blancos y negros, e ignoró los resultados de un estudio que mostraba que las puntuaciones de los negros eran más altas que las de los blancos.


title: Richard Lynn

text: El periodista Charles Lane criticó la metodología de Lynn en su artículo de The New York Review of Books, ""The Tainted Sources of The Bell Curve"" (1994). El presidente del Pioneer Fund, Harry Weyher, Jr., publicó una respuesta en la que acusaba al crítico de cometer errores y tergiversaciones; Lane también respondió a esto con una refutación.


title: Richard Lynn

text: En 2002 surgió una disputa académica después de que Lynn afirmara que algunas razas son intrínsecamente más psicópatas que otras, y otros psicólogos criticaran sus datos e interpretaciones. El psicólogo Leon Kamin dijo que "las distorsiones y tergiversaciones de los datos de Lynn constituyen un racismo verdaderamente venenoso, combinado con el escandaloso desprecio por la objetividad científica".


title: Richard Lynn

text: En 2010, cuando cumplió 80 años, Lynn fue celebrado con un número especial del journal "Personality and Individual Differences" dedicado a su trabajo que fue editado por el psicólogo danés Helmuth Nyborg con contribuciones de Nyborg, J. Philippe Rushton, Satoshi Kanazawa y otros profesionales. En febrero de 2018, el sindicato de estudiantes de la Universidad del Ulster emitió una moción en la que pedía a la universidad que revocara el título de Lynn como profesor emérito. La moción argumentaba que el título de Lynn debía ser revocado por haber hecho declaraciones "de carácter racista y sexista". La universidad accedió a esta petición en abril de 2018.


title: Richard Lynn

text: Lynn figura en los archivos de extremistas del Southern Poverty Law Center (SPLC) como nacionalista blanco. El SPLC ha mantenido un registro de las polémicas declaraciones de Lynn, por ejemplo, en una entrevista de 2011 con el neonazi Alex Kurtagic, Lynn declaró: "Soy profundamente pesimista sobre el futuro de los pueblos europeos porque la inmigración masiva de pueblos del tercer mundo llevará a que estos se conviertan en mayorías en los Estados Unidos y en la Europa más occidental durante el presente siglo. Creo que esto significará la destrucción de la civilización europea en estos países". En 1995, Lynn fue citado por el grupo de vigilancia de los medios de comunicación Fairness & Accuracy In Reporting (FAIR) diciendo: "Lo que se pide aquí no es un genocidio, la eliminación de la población de culturas incompetentes. Pero hay que pensar de forma realista en la "eliminación" de esos pueblos... El progreso evolutivo implica la extinción de los menos competentes. Pensar lo contrario es un mero sentimentalismo".


title: Richard Lynn

text: FAIR también citó a Lynn por haber declarado en una entrevista con la revista política británica de derecha Right NOW!


title: Richard Lynn

text: El SPLC declaró que "durante 50 años, Richard Lynn ha estado a la vanguardia del racismo científico", que "argumenta que las naciones con los coeficientes intelectuales más altos deben subyugar o eliminar a los grupos con coeficientes intelectuales más bajos dentro de sus fronteras para preservar su dominio", y resume así su carrera:


title: Richard Lynn

text: El centro también ha declarado que "Lynn utiliza su autoridad como [antiguo] profesor (emérito) de psicología en la Universidad de Ulster para argumentar la inferioridad genética de las personas no blancas".


title: Richard Lynn

text: Lynn es un orador frecuente en conferencias organizadas por la publicación nacionalista blanca American Renaissance.


title: Project Regeneration

text: Project Regeneration es el séptimo álbum de estudio de la banda de metal industrial Static-X, lanzado el 10 de julio de 2020. Es el primer álbum de la banda en once años, marcando la brecha más larga entre dos álbumes de estudio en la historia de la banda. Este álbum cuenta con las últimas grabaciones del fallecido frontman Wayne Static, quien murió en el 2014. Este álbum tiene a la agrupación original de la banda – el bajista Tony Campos, guitarrista Koichi Fukuda y baterista Ken Jay – y fue producido por Ulrich Wild, todo con el motivo de conmemorar la memoria de su vocalista Wayne Static y para celebrar el vigésimo aniversario del lanzamiento de su primer álbum Wisconsin Death Trip.Álbum que tiene una duración de 39 minutos.


title: Napoli Basket (1978)

text: El Napoli Basket fue un club de baloncesto italiano con sede en la ciudad de Nápoles, en Campania. Disputaba sus encuentros de local en el PalArgento de Nápoles, con capacidad para 8.000 espectadores. Los colores de la sociedad eran el blanco y el azul.


title: Napoli Basket (1978)

text: El club nació en 1978, cuando Nicola De Piano adquirió los derechos deportivos del Partenope Napoli Basket, que había bajado a la Serie B el año anterior. Tras subir a la Serie A2, en 1983 el club logró el ascenso a la máxima división italiana. En su debut en Serie A1, finalizó la temporada regular en el séptimo lugar, disputando los play-offs para ganar el título. Excepto la temporada 1986-87, quedaría en Serie A1 hasta la temporada 1990-91. Después de tres temporadas en Serie A2, en 1994 De Piano vendió la entidad a los hermanos Rossini quienes, tras otro año en Nápoles, mudaron la sede de juego a Battipaglia, donde el club jugaría otras dos temporadas en Serie A2 antes de desaparecer.


title: Sunthorn Phu

text: Sunthorn Phu (Rayong, 1786 - 1855) escritor tailandés, Mejor conocido por su escritura de Phra Aphai Mani.


title: Sunthorn Phu

text: Sunthorn Phu nació en 1786. nació en la provincia de Chang Wat Rayong. La carrera de Phu como poeta real comenzó en el reinado del Rey Rama II, y cuando el rey murió, renunció al cargo y se convirtió en monje. Murió en 1855, a los 71 años.


title: New Japan Showdown

text: New Japan Showdown fue un evento de lucha libre profesional producido por la empresa New Japan Pro-Wrestling (NJPW), que tuvo lugar el 9 y 11 de noviembre de 2019 en Estados Unidos, y se llevó a cabo desde el San Jose Civic en San José, California y el Globe Theatre en Los Ángeles, California.


title: New Japan Showdown

text: El 24 de agosto, durante la segunda noche del torneo Super J-Cup 2019, NJPW anunció que se llevaría a cabo el evento en la ciudad de San José el 9 de noviembre en el San Jose Civic. El 9 de septiembre, NJPW anunció la realización de un segundo evento para el día 11 de noviembre en la ciudad de Los Ángeles, California en el Globe Theatre.


title: New Japan Showdown

text: El primer evento se transmitió en vivo en Japón a través del canal de televisión por suscripción "TV Asahi Channel 2".


title: New Japan Showdown

text: "En paréntesis se indica el tiempo de cada combate:"


title: Ministerio de Finanzas y Planificación Nacional (Tonga)

text: El Ministerio de Finanza y Planificación Nacional es el ministerio del gobierno del Reino de Tonga que se encarga de brindar asesoramiento profesional de planificación financiera, económica y nacional al gobierno y a las partes interesadas clave sobre la utilización eficiente y efectiva de los recursos.


text: Es la institución central dentro del panorama económico y financiero del país. Tiene la obligación constante de considerar cuidadosamente las necesidades económicas y financieras del país y proporcionar al Gobierno un asesoramiento sólido después de considerar todas las alternativas posibles dentro de los límites comunes de un entorno de recursos limitados.


title: Juan José Moreno, Cheché

text: Juan José Moreno, “Cheché” (Valladolid, 1900-Madrid, 26 de febrero de 1954) fue un escultor, orfebre y cartelista español.


title: Juan José Moreno, Cheché

text: Juan José Moreno Llurba, vallisoletano de nacimiento, fue hijo del médico Luis Moreno Santos, aficionado caricaturista y pintor de acuarelas. El que llegaría a ser popularmente conocido como "Cheché", se inició en la Escuela de Artes y Oficios de Valladolid, entre 1914 y 1918, periodo en el que colaboró como dibujante en "El Eco Escolar" y en la revista "Ideas", firmando ya obra gráfica y literaria con el referido seudónimo. En 1921, recibió una pensión para ampliar estudios en Madrid. En la capital de España obtuvo el primer premio del concurso de carteles convocado por la revista Blanco y Negro, en su edición de 1923, y entró como aprendiz de orfebrería y escultura en el taller de Victorio Macho.


title: Juan José Moreno, Cheché

text: En 1932 se trasladó a Asturias para integrarse de forma activa en la vida sociocultural libertaria, estableciendo durante dos años su vida en Sama de Langreo y dedicado en gran medida a la producción cartelista de contenido politicosocial. Queda noticia de que en 1933 dio una conferencia en el Ateneo Popular de dicha localidad, titulada "Una idea sugestiva del arte moderno", acompañando a una exposición individual de su obra escultórica y cartelista. Durante la guerra civil entró en el equipo de cartelistas de propaganda política para la República, y colaboró asimismo en algunos monumentos escultóricos durante el cerco de Madrid. También realizó en la ciudad sitiada varios monumentos efímeros destinados a mantener la moral de los combatientes republicanos. Con el triunfo militar del golpe de Estado en España de julio de 1936, concluida la guerra civil, el artista se exilió en Francia. Pudo regresar, e instalarse en Vigo para trabajar con los orfebres Eloy y Osmundo Hernández, también vallisoletanos, haciendo diseños de joyería.


title: Juan José Moreno, Cheché

text: “Cheché” murió en Madrid el 26 de febrero de 1954, sin llegar a concluir un retablo con destino a Bogotá.


title: Juan José Moreno, Cheché

text: Parcialmente rescatado del olvido, en 2013 se le dedicó una muestra en el Centro de Interpretación del Poblado Minero de Bustiello, donde se conservan algunas litografías sobre seguridad en el trabajo encargo original de la empresa Duro Felguera conservadas por Ortiz Sobrinos.


title: Juan José Moreno, Cheché

text: En el contexto de la obra gráfica propagandística durante la guerra civil española, se ha destacado su Cartel del Socorro Rojo de 1937, conservado como icono de la Revolución de 1934.


title: Cascadas Apsley

text: Las cascadas Apsley () son dos cascadas de Australia localizadas en el curso del río Apsley, en la región de las Mesetas del Norte de Nueva Gales del Sur. Las cascadas se encuentran a unos 20 kilómetros al este de Walcha y a 1 kilómetro de la autopista Oxley, en una profunda garganta, que forma parte del parque nacional Ríos Salvajes de Oxley. Son las primeras caídas en una sucesión de caídas dramáticas en un área que tiene algunos de los paisajes más notables del este de Australia. La primera de las caídas tiene aproximadamente 65 metros y la segunda, que está a unos 800 metros más adelante, se desploma 58 metros hasta el fondo del desfiladero.


title: Cascadas Apsley

text: Las cascadas honran el nombre de Lord Apsley, entonces Secretario de Estado de las Colonias. Los aborígenes cuentan la historia de cómo la Serpiente del Arco Iris creó la garganta en las cascadas Apsley en Dreamtime. Se dice que la Serpiente del Arco Iris viajaba bajo tierra desde la base de las cascadas para reaparecer 20 km río arriba, en Mill Hole, en el río Apsley en Walcha. El sitio ahora está marcado en Mill Hole por el mosaico Rainbow Serpent hecho con la ayuda de la comunidad aborigen local.


title: Cascadas Apsley

text: Además del significado aborigen de la zona como lugar de reunión, John Oxley pasó por las cataratas el 13 de septiembre de 1818 y las llamó las cataratas de Bathurst ("Bathurst Falls"). Las describió como «una de las cascadas más magníficas que hayamos visto». Oxley nombró el río Apsley y escribió en su diario que estaba «perdido de asombro al ver esta maravillosa sublimidad natural».


title: Cascadas Apsley

text: En 1902, tres hombres, Ted Baker, Jim McMillan y "Wattie" Joiner construyeron la escalera de madera que zigzagueaba desde la parte superior de la garganta hasta la orilla del agua. Toda la madera utilizada en esa peligrosa y gigantesca tarea fue tallada a mano con hacha y azuela por este trío. La escalera original se usó hasta 1932, cuando fue considerada insegura y fue parcialmente demolida.


title: Cascadas Apsley

text: Mucho tiempo después de que partes de esa escalera se pudrieran y se volvieran peligrosas, el Lions Club de Walcha emprendió la gran tarea de levantar una escalera de acero y una plataforma de observación a mitad de camino por el desfiladero. Uno de los Leones, Lindsay McMillan (hijo del anterior Jim McMillan), diseñó la estructura de acero, el puesto de observación y la plataforma. Todos los materiales fueron suministrados por el Walcha Shire Council y a los miembros del Club de Leones les tomó 1745 horas completar el trabajo durante 1961. Los Leones fueron reconocidos internacionalmente y justamente por su contribución. La apertura oficial de la escalera escénica fue el 14 de octubre de 1961 por el miembro del estado de Armidale, Davis Hughes.


title: Cascadas Apsley

text: Las paredes escarpadas de la garganta superior de Apsley están causadas en gran medida porque la pizarra en esta área se desgaja verticalmente.


title: Cascadas Apsley

text: El borde del desfiladero soporta una vegetación de bosque con un sotobosque limitado de plantas arbustivas. Las plantas comunes incluyen varias zarzas, "Acacia amoena" (acacia boomerang), "Acacia dealbata" (mimosa plateada), "Acacia filicifolia" (acacia de hojas de helecho) y zarzas verdes, además de árboles de té, "Eucalyptus caliginosa" (corteza fibrosa de hoja ancha), "Eucalyptus viminalis" (encías), "Eucalyptus nicholii" ( menta piperita negra de hojas angostas), goma roja del bosque, "Eucalyptus melliodora"(boj amarilloa), "Dipodium punctatum" (orquídeas jacintas), "Hakea fraseri" (hakea de garganta), "Jacksonia scoparia" (cornejo o escoba nativa) y arbusto de margaritas.


title: Cascadas Apsley

text: Las águilas audaces pueden verse elevarse en las térmicas del área. Canguros, pericos elegantes o rosellas carmesíes, equidnas —también conocidos como "osos hormigueros espinosos"— y ualabíes frecuentan el área.


title: Cascadas Apsley

text: Desde que el Servicio de Parques Nacionales y Vida Silvestre se hizo cargo, se han construido miradores y pasarelas adicionales para ver y fotografiar esta magnífica garganta y las dos cascadas. Hay varios paseos cortos que se pueden tomar desde los aparcamientos y hay información erigida en el área cerca de las instalaciones de aseo.


title: Cascadas Apsley

text: Las principales cascadas y la garganta se pueden ver desde varios miradores a los que se accede fácilmente a través de las escaleras desde el aparcamiento.


title: Cascadas Apsley

text: Además, Oxley Walk es una caminata de 2.7 km y 1½ horas sobre una pasarela sellada, que cruza el río a través de una pasarela, luego continúa alrededor del lado norte de la garganta. Otro puesto de observación ofrece excelentes vistas de las cascadas principales (650 m) y la pista continúa más allá de otros tres miradores, donde se puede ver una segunda cascada y los espectaculares acantilados del abismo. Este puente fue arrastrado por una inundación el 28 de diciembre de 2009, pero su reemplazo se abrió en junio de 2012.


title: Cascadas Apsley

text: Hay buenas instalaciones disponibles para los campistas de caravanas o tiendas de campaña, que incluyen leña, baños, información interpretativa, senderos endurecidos, acceso para personas discapacitadas, diez plataformas de observación, historia aborigen, flora y fauna. Se aplica una pequeña tarifa de campamento. No se permiten perros ni otras mascotas domésticas.


title: Planet (locomotora)

text: La Planet fue una de las primeras locomotoras de vapor, construida en 1830 por "Robert Stephenson and Company" para el Ferrocarril de Liverpool y Mánchester (FL&M).


title: Planet (locomotora)

text: La novena locomotora construida para el FL&M, fue el siguiente gran cambio de diseño de Stephenson después de la aparición de la "Rocket" en 1829. Fue la primera locomotora en emplear cilindros internos, y posteriormente todas las máquinas del tipo 2-2-0 serían conocidas como "Planetas". El 23 de noviembre de 1830, la "Planet No.9" recorrió los aproximadamente 50 km de distancia entre Liverpool y Mánchester en una hora.


title: Planet (locomotora)

text: Duró en servicio menos de una década, desde su construcción en 1833 hasta su retirada alrededor de 1840-1841.


title: Planet (locomotora)

text: El FL&M encargó otras seis máquinas del mismo tipo a "Robert Stephenson & Co". Tres más fueron suministradas por "Murray & Wood" de Leeds, compañía a la que "Robert Stephenson & Co." había enviado los planos necesarios para su fabricación.


title: Planet (locomotora)

text: La "Planet" (desde 1830) y la "Patentee" (desde 1834, también diseñada por Stephenson) fueron los primeros tipos de locomotoras que se construyeron en grandes cantidades.


title: Planet (locomotora)

text: Las locomotoras "Planet" parecen más cercanas a los tipos posteriores, y presentan un aspecto bastante diferente al de las "Rocket," aunque solo un año separó estos dos diseños (la "Northumbrian" de Stephenson representa un paso evolutivo intermedio).


title: Planet (locomotora)

text: Otras mejoras incluyen: Una réplica de trabajo fue construida en 1992 por los Amigos del Museo de Ciencia e Industria (MOSI) de Mánchester, y es operada por voluntarios en paseos organizados para los visitantes. El resto del tiempo, la locomotora se exhibe en el Power Hall del museo. Esta "Planet" ha visitado varios otros ferrocarriles históricos, incluido el Museo Nacional del Ferrocarril de Shildon.


title: Planet (locomotora)

text: La réplica apareció en un episodio de la serie de televisión"Victoria" de la ITV/PBS.


title: Planet (locomotora)

text: La "Planet" se retiró antes de que el Ferrocarril de Londres y del Noroeste adquiriera el Ferrocarril de Liverpool y el Mánchester, por lo que el nombre estuvo ausente de las listas del FL&NO hasta 1866, cuando la Clase Samson 2-4-0 no. 935 recibió el nombre de "Planet". El nombre (y el número) se pasaron a la máquina que reemplazó a esta locomotora en 1893, una Clase Waterloo 2-4-0. Esa locomotora duró hasta 1909, pero luego permaneció sin uso durante cuatro años, hasta que la Clase Jorge Quinto 4-4-0 no. 2197 recibió el nombre de "Planet". Esta locomotora fue retirada en 1935.


title: Planet (locomotora)

text: La locomotora LMS Clase Royal Scot 4-6-0 6131 originalmente se llamaba "Planet" cuando se construyó en 1928, pero en 1936 pasó a llamarse "The Royal Warwickshire Regiment". En 1948, el nombre se aplicó a la LMS Clase Patriot Reconstruida No. 45545. La British Railways Clase 86 86218 también llevó el nombre de "Planet" entre 1979 y 1993.


title: Antonia Louisa Brico

text: Antonia Louisa Brico (Róterdam, 1902-Denver, 1989) fue una directora de orquesta y pianista neerlandesa de renombre que, desde el silencio de su trayectoria, revolucionó el mundo de la música.


title: Antonia Louisa Brico

text: Primera mujer en dirigir la Berliner Philarmoniker y la New York Philharmonic Orchestra, Brico es un ejemplo de superación y perseverancia. Durante numerosas décadas del siglo XX luchó incansablemente para hacerse un lugar entre los grandes de la música clásica, pero su destreza como directora chocó siempre con su condición femenina. La prensa, los altos cargos de varias orquestas y sobre todo la marginación social y laboral de las mujeres propias de la sociedad que la vio crecer le denegaron el reconocimiento que merecía. Entre otros, estudió con Paul Steindorff, Zygmunt Stojowski y Karl Muck. Ejerció también de profesora. Dos de sus alumnas fueron Philippa Schuyler, pianista prodigio y compositora, y Judy Collins, que posteriormente sería una reconocida cantante de música "folk" y mantendría siempre una relación estrecha con Antonia.


title: Antonia Louisa Brico

text: Se ha considerado que la división de la vida de Antonia Brico en cuatro etapas facilita mucho la comprensión; aun así, hay que advertir que se trata de una clasificación puramente histórico-temporal, y que sólo se deben incluir los hechos que han sido seleccionados como más significativos a la hora de explicar la vida de la directora.


title: Antonia Louisa Brico

text: Antonia Louisa Brico nació en Róterdam el 26 de junio de 1902. De sus padres biológicos se sabe más bien poco, por no decir que no se tiene ningún dato real. Fue adoptada por el señor y la señora Wolthuis, los cuales la rebautizaron por Wilhelmina Wolthuis. Emigraron el 1907 hacia los Estados Unidos, a la ciudad de Los Angeles. Allá, una joven Antonia (Wilhelmina) empezó a recibir clases de piano. Desde la primera vez que tuvo la oportunidad de escuchar al pianista y director Paul Steindorff tuvo claro que quería dedicarse a la dirección de orquesta.


title: Antonia Louisa Brico

text: El 1919 cuando se graduó del instituto de educación secundaria supo que era una chica adoptada. Marchó de su casa, y olvidó a sus padres adoptivos para no volver a tener contacto con ellos nunca más. Se matriculó en la Universidad de California en Berkeley para estudiar artes liberales. Acabó la carrera en 1923, después de cuatro años haciendo de asistente de Paul Steindorff, pianista y director (en aquel momento, de la Ópera de San Francisco) quien se convirtió en su primer mentor musical. Sus aspiraciones pasaban por la enseñanza y la dirección de orquesta, pero apenas pudo acceder a la primera; en la época, la dirección no era un trabajo para mujeres. De este modo fue cómo, reclamando su nombre originario (Antonia Brico) emigró a Nueva York para estudiar piano con uno de los pianistas más influyentes del momento, Sigismond Stokowski. Lo hizo durante dos años. Finalmente, en 1926 se trasladaría a Hamburgo, dejando atrás una América de adolescencia y de poco reconocimiento personal y profesional.


title: Antonia Louisa Brico

text: El año 1926, Antonia Brico viajó a Hamburgo, donde Karl Muck (que había sido director de la Boston Symphony Orchestra) dirigía la filarmónica de la ciudad. Armada con una carta de presentación, consiguió que Muck, uno de los directores de orquesta más aclamados del momento, se convirtiera en su mentor musical. Brico fue una de las muy pocas alumnas que Karl Muck tuvo nunca (estudió con él durante cuatro años), y además le hizo de asistente, de forma que su aprendizaje fue continuo. Completó la formación europea asistiendo a las clases de dirección que se ofrecían en la Berlin State Academy of Music, y consiguió ser la primera graduada americana de la historia en 1927.


title: Antonia Louisa Brico

text: En 1930, con 28 años, Antonia Brico debutaba como directora, y no lo hacía con una batuta cualquiera: dirigió la Orquesta Filarmónica de Berlín, y se convirtió así en la primera mujer que lo hacía. Además, la crítica del concierto fue extraordinariamente buena. El "Allgemeine Zeitung" dijo: «Miss Brico ha demostrado dotes sorpresivas e inequívocas como directora. Es más habilidosa, lista y musical que muchos de sus colegas masculinos que nos aburren aquí en Berlín» [traducción propia].


title: Antonia Louisa Brico

text: A pesar de las buenas críticas de Berlín, Brico no disfrutó de la misma aceptación en Estados Unidos, donde había vuelto buscando un trabajo estable como directora titular de orquesta. Dirigió la San Francisco Symphony Orchestra y la de Los Ángeles, pero solo como directora invitada. En las pruebas que hizo para ser residente en la segunda, fue rechazada. Es así como, durante el periodo de 1930-1932, Brico volvió a aventurarse en Europa, donde su talento era más considerado. Hizo una gira con varias orquestas de Polonia, Alemania y los Balcanes, pero en 1932 volvió a los EE.UU.


title: Antonia Louisa Brico

text: Durante el inicio de los años treinta, y a pesar de las dificultades que le empezaba a representar el hecho de ser mujer y dedicarse a la dirección de orquesta, Antonia Brico debía de ser un personaje con una importancia social creciente. Nos lo demuestra la etapa de la cual hablamos que, si bien la enfrentó con las intolerancias más radicales, podríamos considerar como la más productiva. En 1933 Brico debutaba como directora de orquesta en la ciudad de Nueva York, donde se había establecido. Lo hacía ante la Musicians' Symphony Orchestra (una de las orquestas americanas más prestigiosas del momento) en el Metropolitan Opera House. Las críticas fueron extremadamente buenas. "The Pictorial Review" decía: «Con solo tres ensayos, la señorita Brico hizo tocar esa orquesta como nunca antes había tocado.» De hecho, se programó un segundo concierto, y hasta un tercero, pero éste no llegó a realizarse. El tenor solista, John Charles Thomas, rehusó actuar por esta razón: una mujer directora le robaría todo el protagonismo.


title: Antonia Louisa Brico

text: Y es que el clima de la época era extremadamente machista. De hecho, una de las iniciativas más innovadoras en la trayectoria de Antonia Brico es la creación, en 1934, de la New York Women's Symphony. Después de otro intento fallido de encontrar trabajo como directora residente, Brico la fundó para reivindicar a la mujer como instrumentista y música, como individuos que podían tocar perfectamente el corno inglés o el trombón. Evidentemente, la tarea social de un proyecto como este no pasó desapercibida. Antonia contó con el prestigioso apoyo de La Guardia, en aquellos momentos alcalde de Nueva York, y de Eleanor Roosevelt, primera dama del país. La primera temporada de la New York Women's Symphony fue en 1935, y hasta el año 1939 (año en el cual empezaron a admitirse hombres, con el consiguiente cambio de nombre de la orquesta: Brico Symphony Orchestra) funcionó con éxito.


title: Antonia Louisa Brico

text: Siempre teniendo en cuenta la posición social de la mujer en la época y las repercusiones que esto tenía sobre sus aspiraciones laborales y profesionales, podemos afirmar que los treinta fueron la década de oro para Antonia Brico. En 1938 —probablemente a raíz del renombre que le dio su papel al frente de la Women's Symphony— se convirtió en la primera mujer de la historia que dirigía la New York Philarmonic Orchestra. Fue en el Lewis Stadium, en un concierto encabezado por la primera sinfonía de Sibelius —que volvió a recibir muy buenas críticas. El mismo año Brico tomaría las riendas de una producción operística, "Hansel y Grettel" de Humperdinck, que estrenó en la New York Hippodrome Opera. También fue invitada a dirigir la San Francisco Bay Region Symphony Orchestra (concierto del cual conservamos dos fotografías que ilustran perfectamente la situación de Brico dentro del panorama musical y social del momento).


title: Antonia Louisa Brico

text: Pero no todo el mundo estaba de acuerdo con el ascenso social y cultural de Antonia, que —no lo olvidemos nunca— era una mujer. De hecho, aún con todos los éxitos de los cuales hablamos, la directora continuaba sin poder acceder a un lugar permanente en una orquesta. Todos los proyectos que hemos mencionado hasta el momento fueron simples encargos o promovidos por ella misma. Y en este contexto hace falta también remarcar que su estreno como directora en Nueva York no fue del todo plácido. Dos de los máximos encargados de la New York Philarmonic Orchestra, Charles Guggenheimer y Arthur Johnson, publicaron artículos en el "Times" —en una línea predecible, en la cual se criticaban sistemáticamente todas las mujeres directoras que la orquesta invitaba— donde se podía leer la intolerancia machista sin tener que hacer un gran esfuerzo interpretativo: «El problema con Antonia Brico es que ha nacido cincuenta años demasiado pronto», o «es una desgracia que una mujer dirija esta orquesta», se encuentran entre las frases más célebres de los críticos de las revistas norteamericanas. Conservamos algunos de estos artículos, absolutamente desgarradores en algunos fragmentos (se juzgan predominantemente aspectos extramusicales, y evidentemente irrelevantes para la crítica):


title: Antonia Louisa Brico

text: « En la Casa Blanca, no hace mucho, Anna Eleanor Roosevelt recibió una invitada extraña y desconocida. Se llamaba Antonia Brico. Tenía una actitud decidida y ojos oscuros y ardientes. Su propósito era interesar a la esposa del presidente en la orquesta sinfónica de una mujer. La Sra. Roosevelt quedó tan impresionada que la semana pasada se anunciaron cuatro conciertos de Brico, el primero en Manhattan el 18 de febrero.


title: Antonia Louisa Brico

text: Antonia Brico es una directora de orquesta que, como la errática Ethel Leginska, utiliza una chaqueta que se parece a la de un antiguo Prince Albert.»


title: Antonia Louisa Brico

text: Revista "Times", Music: Ladies' Band, artículo de opinión publicado el 4/2/1935.


title: Antonia Louisa Brico

text: Documentos como este son reveladores de la imposibilidad laboral y social que sufrían (y que aún sufren) las mujeres. Nos hablan de una condición femenina completamente banalizada y ahogada. Antonia Brico nos ejemplifica esta falta de interés en todo aquello liderado y protagonizado por la mujer, en una primera mitad del siglo XX donde se suceden las producciones culturales que debemos a artistas de género femenino. Brico no pudo disfrutar de la plenitud de su carrera como directora, porque se le negó el acceso al circuito musical de la época: a pesar de haber dirigido con éxito las mejores orquestas del mundo, continuaba sin el reconocimiento profesional que brindaba el hecho de ser residente en una de ellas.


title: Antonia Louisa Brico

text: En el año 1942, en plena Segunda Guerra Mundial, Antonia Brico se traslada a Denver, donde se aleja del clima enrarecido de una Nueva York que, a pesar de haberle dado la oportunidad de mostrar su talento en numerosas ocasiones, no lo ha acabado de acoger. En Denver, Brico enseñó piano y dirigió tantas orquestas como pequeños contratos le ofrecieron. En paralelo, y como había tenido que hacer siempre, fundó sus propios pequeños proyectos. Entre los más destacados encontramos la consolidación de una Bach Society y, en una segunda versión de la orquesta de Nueva York, la creación de la Women's String Orchestra o Ensemble. Durante los años cuarenta Antonia desarrollará su carrera alrededor de Denver, a pesar de que sabemos que fue invitada a dirigir a Nueva York en varias ocasiones. El año 1945, con el fin de la guerra, Brico fue rechazada por primera vez como candidata a la dirección permanente de la Denver Symphony Orchestra. Durante los años siguientes, su nombre apareció insistente cada vez que la orquesta hacía audiciones para recibir un nuevo director residente, pero fue siempre ignorada por el hecho de ser una mujer.


title: Antonia Louisa Brico

text: El año 1946, Brico volvería a Europa, donde sabemos que su talento era más reconocido. Dirige en Suecia, Austria y Holanda, y "sir" Adrian Boult la invita al Royal Albert Hall de Londres. Allá dirigió la London Symphony Orchestra, y Jean Sibelius, que ya la había visto dirigir en los Estados Unidos durante los años treinta y que estaba presente en la sala, quedó maravillado. De hecho, justo después la invitó a dirigir un festival monográfico dedicado a su música en Helsinki.


title: Antonia Louisa Brico

text: Antonia Brico mantendría una relación intensa con varios hombres durante su vida, a pesar de que nunca se casó. Sibelius fue uno de ellos: Brico mantuvo un contacto amistoso desde que se conocieron en el 1937, hasta la muerte del compositor, en 1957. Sibelius fue la figura que ligaba a Antonia con Europa, donde le aseguraba orquestas como directora invitada. Las anotaciones de Antonia Brico a las composiciones de Jean Sibelius, la convirtieron en una autoridad musicològica en la obra del compositor finlandés y han ayudado a la musicología a profundizar en muchos aspectos de su producción.


title: Antonia Louisa Brico

text: Antonia Brico volvería a los Estados Unidos para quedarse. En 1947, un grupo de músicos "amateurs" contactó con ella para ofrecerle el único trabajo de directora residente que regentó. Se trataba de la Denver Bussinessmen's Orchestra, una pequeña formación que dirigió hasta el fin de su carrera. Hablamos así de una etapa extensa del siglo XX, que va desde el 1947 hasta el 1981, durante la cual Brico se mantuvo en un anonimato casi completo. Dirigía solo cinco conciertos al año con su pequeña orquesta, rebautizada el 1967 por Brico Bussinessmen's Orchestra. Dirigió también la Denver Opera Association, su Women's String Orchestra y la Boulder Philarmonic Orchestra, combinando todas estas actividades con la enseñanza. Brico, no obstante, se sentía vacía.


title: Antonia Louisa Brico

text: En una escena del documental "", de Judy Collins (1971), Antonia Brico hacía estas declaraciones:


title: Antonia Louisa Brico

text: «Tengo cinco presentaciones al año. Tengo fuerza suficiente como para tener cinco al mes. Doy clases... pero me siento frustrada. Es como darle un poco de pan a una persona que muere de hambre... Cada vez que escucho el nombre Evgenia Svetlana, muero por dentro... porque ella es mujer en Rusia y está dirigiendo todo el tiempo.»


title: Antonia Louisa Brico

text: La vida de Antonia Brico cambió en 1971, cuando Judy Collins, conocida cantante de folk del momento, decidió grabar un documental sobre su biografía. Judy Collins había estudiado piano de adolescente (durante los años cincuenta) con Brico en Denver, y había mantenido una relación estrecha. Con el afán de dar a conocer su historia, presentó el documental "", codirigido con Jill Godmilow, en 1974. El trabajo retrata la historia de una mujer que a finales del siglo XX no puede entender -como se lee, entre líneas, en la cita anterior- cómo la discriminación de género todavía le corta las alas de este modo. Y todavía debía de ser más frustrante ver cómo, al otro lado del océano, en una Rusia que muchos norteamericanos consideraban todavía infernal, una mujer (Evgenia Svetlana, compañera suya en la lucha incansable por el reconocimiento artístico y laboral de la mujer) era libre de dirigir tanto como podía.


title: Antonia Louisa Brico

text: El documental sobre Antonia Brico tuvo un gran éxito entre la audiencia de principios de los años setenta. De hecho, la directora fue protagonista en un escenario donde se hizo patente la ironía del destino (y sobre todo, de la era posmoderna). Y es que Brico saltó a la fama, literalmente, cuando ya contaba setenta y tres años. El año 1975 fue invitada a un festival la relevancia del cual todavía hoy es vigente: el Mostly Mozart Festival, en Nueva York. Las entradas para el único concierto programado se agotaron, y se tuvo que programar otro. La CBS grabó los dos conciertos con LP, y hoy en día son consultables en internet (ver referencias).


title: Antonia Louisa Brico

text: Es, cuando menos, revelador, que los dos únicos conciertos con repercusión mediática para la directora fueran programados durante la última parte de su vida, a pocos años de su jubilación explícita. En 1977 Brico ofreció el último recital, con la Brooklyn Philarmonia, y en 1981 dejó la dirección definitivamente —su vocación pedagógica, sin embargo, todavía permaneció activa un tiempo. La vida de Antonia se tambaleó en 1988 cuando, en una caída, se rompió la cadera, y se extinguió un año después en una residencia de Denver, Bella Vita Towers. La última etapa de su vida, marcada por la intransigencia, el impedimento sistemático y la frustración, al menos le dio esperanza, haciéndola resurgir de las cenizas en un intento de determinados sectores de la sociedad de redimirse. Es difícil olvidar las amargas reacciones —captadas por Collins en su documental— de una mujer que luchó toda la vida para hacerse un lugar merecido en el complicado mundo de la música clásica. Hace falta que el caso de Antonia Brico sirva de ejemplo para apoyar la igualdad de oportunidades en todos los ámbitos de nuestra sociedad.


title: Antonia Louisa Brico

text: Es necesario pararse ante la naturaleza misma de las fuentes de las cuales hablamos. Sería casi inconcebible que de personalidades como -por poner un ejemplo cualquiera- Arthur Rubinstein, o el citado Karl Muck, no pudiéramos saber más que mediante fuentes indirectas (es decir, que no existieran biografías autorizadas, artículos donde se señalara de manera explícita su relevancia para el mundo de la música clásica, múltiples copias de grabaciones por varias discográficas, etc.). El olvido que planea (decir que «planeaba» sería pedante, cuando aquí solo se ha intentado limpiar una primera capa de polvo muy fino...) sobre la figura de Antonia Brico es solo debido al hecho de que fue una mujer. Nos lo demuestra la circunstancia, ya aclarada anteriormente, que fue solo al final de su vida cuando se le empezó a hacer un lugar precipitado entre los grandes de la música clásica del siglo XX. No podemos decir que éste fuera un movimiento hipócrita, porque coincidió con un cambio sociológico muy brusco (el impacto de los años setenta). De hipocresía, fue culpable la sociedad académica y musical que, posteriormente a esta reivindicación, se olvidó de la persona de Brico, como si ya hubiera cumplido con su deber.


title: Antonia Louisa Brico

text: Podemos decir, por experiencia, que la mayoría de los únicos artículos que tienen Antonia Brico como tema central de su discusión fueron publicados por editoriales universitarias norteamericanas (sin posibilidad de difusión, por lo tanto) y (de manera conjunta con otras mujeres artistas del siglo XX) por algunas revistas mensuales, también estadounidenses. Las únicas fuentes directas que podemos encontrar en internet son biografías no contrastadas en bloques, páginas web de sociedades musicales y reseñas periodísticas diversas (la mayoría de estas, obituarios). Eso sí, Antonia Brico se ganó un lugar en el diccionario de Susan Ware sobre «Notable American Women», y a principios de los años setenta se hizo un documental de su vida, la repercusión del cual fue momentánea.


title: Sarah Colonna

text: Sarah Noel Colonna (Wiesbaden, 29 de diciembre de 1974) es una comediante, actriz y escritora de comedia estadounidense.


title: Sarah Colonna

text: Nació en Wiesbaden, Alemania Occidental, pero creció en Farmington, Arkansas con su madre, que trabajaba como secretaria en una funeraria. Su padre era editor deportivo de un periódico de Los Ángeles. Su tío bisabuelo era Jerry Colonna. Asistió a la Universidad de Arkansas y luego se mudó a Los Ángeles en busca de una carrera en actuación. También trabajó como camarera antes de convertirse en artista.ː "Insatiable"


title: GWR Clase 2251

text: El Ferrocarril Great Western (GWR) dispuso a partir de 1930 de las locomotoras de vapor con ténder de la Clase 2251, máquinas con una disposición de ruedas 0-6-0, diseñadas para tirar de trenes de cargas de tipo medio. Se introdujeron para sustituir a las anteriores "Dean Goods" 0-6-0, y se construyeron hasta 1948.


title: GWR Clase 2251

text: En muchos sentidos, las 2251 eran máquinas "Dean Goods" modernizadas, compartiendo sus dimensiones principales, pero con características actualizadas, como las calderas cónicas y las cabinas completamente cerradas. Los aumentos tanto en la presión de la caldera como en la superficie de calentamiento dieron un incremento útil en la potencia a expensas del peso, que restringió las rutas por las que podían transitar. Las unidades numeradas en el intervalo 2211–2230, construidas en 1940, no tenían ventanas laterales.


title: GWR Clase 2251

text: Diseñadas por Charles Collett para cargas medianas y de pasajeros, tenían ruedas motrices de 5'2" (1,575 m) de diámetro. Almacenaban un máximo de 14 m³ de agua para alimentar una caldera que funcionaba a , desarrollando 89,65 kN de esfuerzo de tracción. Podían encontrarse operando en la mayor parte del antiguo sistema de vías del GWR. Fueron las primera máquinas del GWR 0-6-0 en utilizar la caldera estándar número 10, que luego se ajustó a las máquinas de las series 94xx, 15xx y a varias reconstrucciones de locomotoras principalmente galesas, procedentes de otras compañías de ferrocarriles absorbidas por el GWR.


title: GWR Clase 2251

text: Fueron retiradas entre 1958 y 1965.


title: GWR Clase 2251

text: Una 3205 se ha conservado y se encuentra en el Ferrocarril del Sur de Devon, en Devon.


title: GWR Clase 2251

text: Union Mills y Bachmann Branchline fabrican modelos de la locomotora 2251 en la escala N y en el calibre OO respectivamente. Mainline (Palitoy) lanzó el primer modelo OO listo para funcionar en 1978. El modelo de Bachmann se lanzó en 1996. Se basa en el modelo Mainline con herramientas de carrocería revisadas para complementar un diseño de chasis completamente nuevo, que permitía modelar la parte posterior de la caldera. El modelo de Union Mills se lanzó en 2017, y anteriormente Peco comercializó un modelo de calibre N, pero no se ha producido desde aproximadamente 2006.


title: Luisa Crestar

text: Luisa Crestar (Betanzos, España; 1908 - La Coruña, España; 23 de febrero de 1988) fue una poeta gallega, conocida también por recitar poesía de Rosalía, Curros o Cabanillas. Accionista de la Editorial Galaxia, donó su biblioteca personal a la Biblioteca Municipal de Betanzos.


title: Luisa Crestar

text: Luisa Crestar Díaz nace en 1908, la cuarta en una familia de canteros de Moaña asentada en Betanzos desde mediados del siglo XIX. Sus padres Xacobe Crestar Faraldo (1870-1940) y Enriqueta Díaz Vázquez tuvieron nueve hijos. La familia vivía en la calle Travesa número 7 donde había una tienda en el bajo, propiedad de una tía que también residía con ellos. Sus hermanos Manuel y Eduardo fueron dibujantes y caricaturistas. Su primo Antón Crestar (Miño 1896 - Montevideo 1983) fue presidente del Centro Gallego de Montevideo y destacada figura de la emigración y el galleguismo en Uruguay.


title: Luisa Crestar

text: Fue jefa de negociado de la Compañía Telefónica en Santiago de Compostela. En la década de los 50 actuó con frecuencia en Radio Galicia y en los 60 publicó poesías en los periódicos La Voz de Galicia y La Noche. Grabó también una cinta recitando autores gallegos que fue reproducida varias veces en la Radio de la Capital en Montevideo.


title: Luisa Crestar

text: Accionista de la Editorial Galaxia desde su fundación, en su biblioteca personal atesora primeras ediciones de esta, ediciones especiales y numeradas. Otras son publicaciones de pequeña tirada, ediciones de autor y alguna no venal.


title: Luisa Crestar

text: Publicó su poemario "Nas orelas do Mendo" en 1982, que consta de setenta y siete poemas en gallego y siete en castellano. Lo dedicó a Domingo García Sabell y Segundo Hevia Torres, quien lo ilustró con once dibujos más la portada. El libro fue presentado el 28 de agosto de 1982 en Coirós, donde residía en ese momento Luisa. Su poesía es de inspiración popular, con ecos de Bécquer y Rosalía de Castro, algunas relacionadas con la Navidad, de corte humilde. El título del poemario hace referencia al río menor de la ciudad, el Mendo.


title: Luisa Crestar

text: El 12 de agosto de 1984, según el Anuario Brigantino que recoge la noticia, donó unos 2.000 libros de su biblioteca a la Biblioteca Pública Municipal Castelao. Muchos de estos libros están dedicados a la poeta por Otero Pedrayo, Vales Villamarín, Domingo García-Sabell, etc. Entre los libros de Galaxia que contienen dedicatorias autógrafas destacan la de Ramón Piñeiro, Juan Rof Carballo, Álvaro Cunqueiro, Ánxel Fole o Xohana Torres. De otros libros destacan los autógrafos de Aquilino Iglesia Alvariño o Baldomero Cores.


title: Luisa Crestar

text: Murió el 23 de febrero de 1988 en el antiguo hospital Juan Canalejo (ahora CHUAC) de La Coruña a los ochenta años, soltera y sin hijos.


title: Luisa Crestar

text: "Autógrafos na biblioteca de Luisa Crestar" (en gallego). Consultado el 14-10-2019.


El Sistema de Información Territorial de Navarra (SITNA) es la red organizada de recursos de información referidos al territorio de la Comunidad Foral de Navarra. Está formado por el conjunto de recursos organizativos, humanos, tecnológicos y financieros que integra, actualiza, gestiona y difunde la información y el conocimiento referidos al territorio de la Comunidad Foral de Navarra en un entorno colaborativo, constituyendo con ello el sistema de información corporativo de la Administración de la Comunidad Foral para el tratamiento de la información geográfica, inclusivo de otras administraciones y entidades.


title: Sistema de Información Territorial de Navarra

text: Los antecedentes de SITNA se resumen en:El 19 de marzo de 2001, el SITNA quedó oficialmente aprobado por Acuerdo de Gobierno y se creó la Comisión de Coordinación del mismo, que se constituyó el 3 de abril. Esta Comisión se dotó posteriormente de una Permanente y en abril de 2005 de un Comité Técnico, que es el órgano de participación, debate y propuesta que da vida al Sistema.


text: El Decreto Foral 255/2015, de 11 de noviembre, por el que se regula el tratamiento de la información geográfica de la Administración de la Comunidad Foral de Navarra, viene a consolidar el modelo de funcionamiento y la estrategia tecnológica y de información, a la vez que realiza la transposición de la legislación europea y estatal: Directiva 2007/2/CE INSPIRE y Ley 10/2014 LISIGE.


text: El órgano colegiado integrado en la Administración de la Comunidad Foral de Navarra y adscrito al Departamento competente en materia de sistemas de información, que tiene como objeto dirigir, coordinar y supervisar el funcionamiento de SITNA es la Comisión de Coordinación, que se estructura en Pleno y Comisión Permanente.


text: Entre las funciones del Pleno de la Comisión de Coordinación, destacan la planificación y programación de las actividades precisas para el desarrollo de SITNA y, en particular, elaborar, aprobar y evaluar los Planes Estratégicos de legislatura y los Planes Anuales de Actuación; el impulso y coordinación de las actividades de las distintas unidades de la Administración de la Comunidad Foral de Navarra en materia de información geográfica, en base a la optimización de los recursos financieros, tecnológicos, humanos y formativos necesarios para el desarrollo de sus actividades; y el impulso de espacios de colaboración otras entidades e iniciativas, con especial atención hacia las entidades locales y universidades.


text: Siendo misión de la Comisión Permanente, entre otras, asistir a la de Coordinación en la preparación y seguimiento de los Planes Anuales de Actuación y Programas de Trabajo; realizar el seguimiento de los acuerdos, convenios y cualquier otro instrumento de colaboración en materia de información geográfica; y el asesoramiento sobre las actuaciones y procedimientos relacionados con la información geográfica referida al territorio de la Comunidad Foral de Navarra.


text: El Comité Técnico, integrado por los expertos en información geográfica de los departamentos, universidad, sociedades públicas y administración local, sirve de espacio de intercambio de conocimiento y de construcción de nuevas propuestas de mejora.


text: Tras su constitución en septiembre de 2016, el Foro SITNA de Entidades Locales está trabajando en la implantación de Sistemas de Información Geográfica municipales, en la normalización, adquisición y publicación de información de competencia local en la Infraestructura de Datos Espaciales de Navarra – IDENA, contando con varios geoportales municipales de demostración.


text: SITNA trabajan para que estos dos conceptos sean indistinguibles, centrando su desarrollo en la orientación a la prestación de información y servicios, siempre licenciados con Creative Commons – Atribución 4.0 Internacional (CC-BY).


text: En este contexto son de especial importancia instrumentos como los Planes Estratégicos de SITNA, síncronos con las legislaturas para ajustarse a los programas de gobierno y los Planes Cartográficos, centrados en la generación de productos, básicamente digitales.


text: Esta visión integrada se materializa en:Desde el año 2015, toda la infraestructura que da soporte a SITNA se encuentra desarrollada en software libre, siendo sus bases principales bases de datos PostgreSQL y PostGIS, Geoserver para la provisión de servicios OGC, GeoNetwork en el servicio de catálogo de metadatos, OpenLayers (bajo API SITNA) en la parte de visualización de mapas interactivos y Cesium como librería para el globo virtual en 3D.


text: QGIS se ha desplegado como aplicación de sobremesa, en convivencia con otros visualizadores y aplicaciones SIG de diversa naturaleza.


title: Studiolo de Federico de Montefeltro

text: El Studiolo de Federico de Montefeltro es uno de los espacios más célebres del Palacio Ducal de Urbino, ya que, más allá de que ser una obra maestra por sí, es el único ambiente interior del palacio conservado íntegramente, permitiendo admirar el gusto fastuoso de la corte de Federico. Se realizó entre el año 1473 y el 1476, por artistas flamencos expresamente llamados a la corte del Duque. Con ellos trabajaron varios artistas italianos, entre los cuales quizás también se encuentre el célebre Melozzo de Forlì.


title: Studiolo de Federico de Montefeltro

text: El studiolo se encuentra la parte noble del palacio y era el estudio privado del Duque. El techo está realizado mediante casetones dorados. El trabajo con la madera, mezclando diseños reales y fantásticos crean un efecto visual maravilloso en el espectador.


title: 1. Simmeringer SC

text: El 1. Simmeringer SC, conocido como 1. SSC o ISSC, es un equipo de fútbol de Austria que juega en la 2. Landesliga, la quinta división de fútbol en el país. Cuenta además con una sección de fútbol femenina.


title: 1. Simmeringer SC

text: Fue fundado en el año 1901 en la capital Viena como la sección de fútbol del club multideportivo Simmeringer SC y fue uno de los equipos fundadores de la Bundesliga de Austria en la temporada 1911/12 en la que terminó en quinto lugar. El club se mantuvo constante en la primera categoría de Austria, donde incluso terminó en tercer lugar en 1926, hasta que descendió en la temporada 1927/28 debido a los problemas financieros que tenían desde años atrás.


title: 1. Simmeringer SC

text: Fue hasta después de la Segunda Guerra Mundial que el club retornó a la Bundesliga de Austria en 1951 como campeón de la Regionalliga de Austria. Desde ese año hasta 1964 se mantuvo en la Bundesliga de Austria, periodo en el cual también llegó a disputar la Copa Mitropa de 1960; pero el club fue víctima de la reforma hecha por la Federación Austriaca de Fútbol en 1974 la que redijo la cantidad de equipos en la primera división de 12 a 10, determinados por su posición geográfica y no por su nivel de juego, por lo que fueron descendidos de manera forzada y el club todavía no se ha podido recuperar, teniendo como su más reciente aparición en la Bundesliga de Austria en la temporada 1982/83 en la que terminaron en último lugar.


title: Cascada isquémica

text: Se llama cascada isquémica a las reacciones bioquímicas que se inician en el cerebro y otros tejidos aeróbicos segundos o minutos después de una isquemia —interrupción o reducción del suministro de sangre—. Puede desencadenarse tras una embolia o un derrame cerebral, un paro cardíaco, un choque hipovolémico o cualquier otra emergencia médica que disminuya o bloquee el flujo sanguíneo y limite el suministro de oxígeno a un área del cerebro.


title: Cascada isquémica

text: La mayoría de las neuronas que mueren lo hacen debido a la activación de químicos durante y después de la isquemia. La cascada isquémica generalmente dura de dos a tres horas, pero puede prolongarse durante días, incluso después de que se reestablezca el flujo sanguíneo normal. Una cascada es una serie de eventos en los que cada suceso desencadena el siguiente, de forma lineal. Por lo tanto, "cascada isquémica", es en realidad un término inapropiado, ya que los eventos no siempre se suceden de manera lineal: en algunos casos son circulares y algunas veces un evento puede causar o ser causado por múltiples eventos. Además, las células que reciben diferentes cantidades de sangre pueden pasar por diferentes procesos químicos. A pesar de esos hechos, la cascada isquémica puede describirse como se indica a continuación:


title: Cascada isquémica

text: 1.- La falta de oxígeno ocasiona que el proceso de producción del compuesto químico conocido como ATP (adenosín trifosfato) fundamental para la obtención de energía en las células neuronales falle.


title: Cascada isquémica

text: 2.- La célula cambia del metabolismo aeróbico (oxidativo) al metabolismo anaeróbico (no oxidativo) produciendo ácido láctico.


title: Cascada isquémica

text: 3.- La bomba transportadora de iones dependiente del ATP falla, causando que la célula se despolarice, permitiendo que los iones, incluido el calcio (Ca), se infiltren dentro de la célula.


title: Cascada isquémica

text: 4.- Las bombas de iones ya no pueden transportar el calcio fuera de la célula, y los niveles de calcio intracelular aumentan demasiado.


title: Cascada isquémica

text: 5.- La presencia de calcio desencadena la liberación del neurotransmisor excitatorio conocido como glutamato (en su forma ionizada).


title: Cascada isquémica

text: 6.- El glutamato estimula los receptores AMPA y los receptores NMDA, siendo estos últimos permeables al Ca, que se abren para permitir la entrada de más calcio hacia el interior de las células.


title: Cascada isquémica

text: 7.- La entrada de calcio en exceso sobreexcita las células y provoca la generación de químicos nocivos como radicales libres, especies reactivas de oxígeno y enzimas que dependen del calcio como la calpaína, la endonucleasa, el ATPasa y fosfolipasas en un proceso llamado excitotoxicidad.


title: Cascada isquémica

text: 8.- A medida que las fosfolipasas van rompiendo la membrana celular, está se vuelve más permeable, por lo que aún más iones y químicos nocivos fluyen al interior de la célula.


title: Cascada isquémica

text: 9.- La mitocondria se rompe, liberando toxinas y propiciando la apoptosis (autodestrucción de la célula).


title: Cascada isquémica

text: 10.- Se inicia la cascada de apoptosis dependiente de la enzima caspasa, ocasionando que las células "se suiciden" en cadena.


title: Cascada isquémica

text: 11.- Si la célula muere por necrosis, esta libera glutamato y químicos tóxicos a su alrededor. Las toxinas envenenan las neuronas cercanas y el glutamato puede sobreexcitarlas.


title: Cascada isquémica

text: 12.- En caso de que el cerebro sufra una reperfusión, una serie de factores puede conducior a una lesión por reperfusión.


title: Cascada isquémica

text: 13.- Se monta una respuesta inflamatoria y los fagocitos engullen el tejido dañado pero que aún puede ser reparado.


title: Cascada isquémica

text: 14.- Los químicos nocivos dañan la barrera hematoencefálica.