title: Women Against Pornography

text: En noviembre de 1978, un grupo de feministas de Nueva York participó en una conferencia nacional feminista antipornografía , organizada por Women Against Violence in Pornography and Media (WAVPM) en San Francisco. Después de la conferencia, Susan Brownmiller se acercó a las organizadoras de la WAVPM Laura Lederer y Lynn Campbell, y las animó a viajar a Ciudad de Nueva York para apoyar la organización del movimiento antipornografía allí. Lederer decidido quedarse en San Francisco para editar una antología basada en las presentaciones de la conferencia, pero Campbell aceptó la propuesta. Llegó a Nueva York en abril de 1979, con Brownmiller, Adrienne Rich y Frances Whyatt aportando dinero para ayudarla a cubrir sus gastos de subsistencia mientras avanzaba el trabajo de organización. Dolores Alexander fue reclutada para buscar fondos y Barbara Mehrhof fue contratada como organizadora poco después con el dinero que Alexander pudo recaudar. Brownmiller se incorporó pronto de manera no remunerada como la cuarta organizadora.


title: Women Against Pornography

text: Las organizadoras originales de Women Against Pornography provenían sobre todo de los grupos feministas radicales de Nueva York creados en la década de 1970, pero tras iniciar su recorrido encontraron apoyos en otros espacios. Según Susan Brownmiller,


title: Women Against Pornography

text: La diversidad de perspectivas dentro del grupo fue la fuente de considerable debate y cierta acritud. Originalmente, WAP no tomó una postura sobre el tema de la prostitución, por ejemplo, ya que había una división entre los miembros que se oponían a la prostitución como una forma de dominación masculina y aquellos que querían incorporar a las prostitutas al movimiento. (Posteriormente, WAP llegó a oponerse firmemente a la prostitución como una forma de explotación de las mujeres y criticó la pornografía como un "sistema de prostitución". ) También hubo una considerable tensión entre las feministas heterosexuales y las separatistas lesbianas.


title: Women Against Pornography

text: La decisión de WAP de centrar la atención en la pornografía y la prostitución en Times Square atrajo el inesperado apoyo de los dueños de los teatros de Broadway y de las agencias de desarrollo de la ciudad que se desesperaban ante el creciente crimen y el deterioro urbano en el vecindario de Times Square. Carl Weisbrod, jefe del Proyecto de Cumplimiento de Midtown de la Alcaldía, les ayudó a conseguir un espacio de oficina gratuito en la 42nd Street Redevelopment Corporation , en un edificio de bares y restaurantes vacíos que pudieron usar hasta que se pudo encontrar un comprador (ocuparon el edificio durante más de dos años, hasta que dos edificios adyacentes se derrumbaron durante una renovación). St. Malachy's, una capilla de actores de Midtown, contribuyó con los escritorios excedentes. Cuando Bob Guccione intentó comprar el espacio (para abrir un establecimiento que se llamaría Meat Rack), WAP alertó a los residentes del vecindario, quienes protestaron y rechazaron el acuerdo propuesto.


title: Women Against Pornography

text: Women Against Pornography también organizó una Marcha en Times Square, celebrada el 20 de octubre de 1979. En la marcha participaron entre cinco y siete mil personas, quienes desfilaron detrás de una enorme pancarta que decía "Mujeres contra la pornografía / No a la violencia contra las mujeres", incluyendo Brownmiller, Alexander, Campbell, Mehrhof, Bella Abzug , Gloria Steinem, Robin Morgan, Andrea Dworkin, Charlotte Bunch , Judy Sullivan y Amina Abdur-Rahman. La marcha logró una amplia cobertura en los informativos de tarde de la CBS y en los periódicos.


title: Women Against Pornography

text: Tras la marcha en Times Square, Lynn Campbell renunció a su puesto como organizadora (debido a su mala salud) y Brownmiller renunció para terminar de trabajar en su libro "Femininity" , mientras que Dorchen Leidholdt asumió un nuevo papel de liderazgo en la organización.


title: Women Against Pornography

text: En 1988, WAP organizó una conferencia titulada "Trata de mujeres", co-patrocinada por el grupo feminista contra la prostitución de Evelina Giobbe "Women Hurt in Systems of Prostitution Engaged in Revolt" (WHISPER). La conferencia exploró el papel del tráfico sexual para proporcionar mujeres a la "industria del sexo". Como resultado de esta conferencia, Leidholdt consideró que sería más productivo centrarse en combatir la industria del sexo internacional y fundó la Coalition Against Trafficking in Women (CATW) (Coalición contra la trata de mujeres). Pronto se retiró también como líder de Mujeres contra la pornografía para enfocar sus esfuerzos en esta nueva campaña.


title: Women Against Pornography

text: Después de la salida de Leidholdt, WAP se volvió mucho menos activo. El grupo fue dirigido por Norma Ramos, quien continuó realizando intervenciones públicas en nombre de WAP hasta principios de los años noventa. WAP desapareció a mediados de la década de 1990, cerrando en 1996-97, aunque Leidholdt y Ramos continuaron activas en CATW en la década de 2000.


title: Women Against Pornography

text: A finales de la década de 1970 y principios de la década de 1980, Women Against Pornography se enfocó en campañas educativas para crear conciencia de lo que consideraban los daños causados por la pornografía y la industria del sexo. Su activismo tomó muchas formas, incluyendo presentaciones de diapositivas, visitas a tiendas de la industria del sexo en Times Square, conferencias y manifestaciones públicas.


title: Women Against Pornography

text: Los primeros esfuerzos educativos del grupo fueron una serie de presentaciones de diapositivas de pornografía hardcore y softcore , que se mostraban con comentarios críticos. Julia London, del grupo Women Against Violence Against Women de Los Ángeles, utilizó el formato de una presentación de diapositivas con comentarios críticos para ilustrar temas pornográficos de núcleo blando en las portadas de álbumes de rock; WAP adaptó el formato para hablar sobre pornografía en general, incluida la pornografía hardcore. Las presentaciones de diapositivas generalmente fueron organizadas por grupos feministas locales y se llevaron a cabo en hogares de mujeres como parte de las reuniones de sensibilización . El movimiento contra la pornografía ha seguido utilizando presentaciones de diapositivas como táctica educativa para reuniones de grupos feministas y eventos públicos.


title: Women Against Pornography

text: Los opositores al feminismo anti-pornográfico han criticado las presentaciones de diapositivas de WAP y grupos similares, afirmando que enfatizaron de manera desproporcionada los materiales violentos y sadomasoquistas y presentaron estos temas como típicos de toda pornografía.


title: Women Against Pornography

text: La táctica más conocida de Women Against Pornography fue las visitas guiadas a los sitios de prostitución y pornografía en Times Square, que realizaban dos veces por semana por una contribución sugerida de $ 5.00. (En San Francisco, WAVPM había realizado recorridos similares en los distritos de luz roja de esa ciudad. ) Lynn Campbell sugirió que las personas que no consumían pornografía sabían muy poco sobre el contenido de la pornografía o la atmósfera en los sex shops y los shows de sexo en vivo , y que las visitas guiadas reales de la industria del sexo en Times Square podrían proporcionar una excelente herramienta educativa. Susan Brownmiller planificó un itinerario para el recorrido y escribió un guion para las guías (con ayuda de la información proporcionada por Carl Weisbrod, un oficial de policía encargado de encontrar y cerrar burdeles subterráneos en Midtown, y Maggie Smith, la dueña de un bar de vecindario). Los recorridos a menudo implicaban encuentros no planificados: ser expulsados físicamente por los furiosos gerentes de las tiendas, observar a los hombres de negocios tratando de esconderse de los turistas, o hablar brevemente con artistas desnudos mientras estaban descansando. Después de que un reportero de "The New York Times" participara en una de las primeras giras y escribiera un artículo para la sección Style, WAP recibió cobertura en "People" , "Time" , "The Philadelphia Inquirer" , periódicos europeos, programas de noticias de televisión locales y programas de entrevistas en la ciudad de Nueva York además de participar en "el show de Phil Donahue" en Chicago.


title: Women Against Pornography

text: Women Against Pornography también organizó una serie de grandes manifestaciones contra la pornografía, sobre todo la Marcha en Times Square (ver más arriba ).


title: Women Against Pornography

text: Durante la era del liderazgo de Dorchen Leidholdt, el grupo continuó con los recorridos y presentaciones de diapositivas de Times Square, organizó manifestaciones de protesta a menor escala, envió oradores y sostuvo debates públicos sobre pornografía, y anunció "WAP zaps", una serie de premios anunciados públicamente. Las condenas se centraron en la industria de la publicidad y expresaron su apoyo público a Linda Boreman después de que declarara públicamente que Chuck Traynor la había obligado a hacer películas como "Garganta profunda" y otras películas pornográficas como "Linda Lovelace". WAP también fue más activo en el cabildeo político durante este periodo.


title: Women Against Pornography

text: WAP fue uno de los varios grupos que protestaron por el lanzamiento de videojuegos pornográficos de Mystique durante la década de 1980, especialmente contra su juego "Custer's Revenge" , que muchos consideraban racista.


title: Women Against Pornography

text: WAP también se enfocó en hacer lobby para conseguir leyes contra la pornografía, particularmente en la legislación como la Ordenanza de Derechos Civiles Antipornográficos Dworkin-MacKinnon que se adhirió al enfoque de " derechos civiles " feministas en lugar del enfoque de "obscenidad" anterior. De acuerdo con esto, en 1984 WAP presionó para cambiar una ordenanza contra la pornografía propuesta en el condado de Suffolk, Nueva York , para reflejar su enfoque; cuando estos cambios no se dieron a conocer, WAP, junto con varios grupos contra la censura, presionaron con éxito contra la aprobación de la medida.


title: Women Against Pornography

text: En 1986, el grupo jugó un papel importante en las audiencias de la Comisión Meese , ayudando a la comisión a localizar testigos y haciendo que Dorchen Leidholdt testificara durante las audiencias de la comisión. A pesar de esto, WAP intentó distanciarse de la comisión, que adoptó un enfoque conservador contra la obscenidad de la pornografía, e incluso realizó una manifestación contra la comisión inmediatamente antes de que Leidholdt apareciera como testigo amistoso. Gran parte de su lenguaje de la pornografía como una violación de los derechos civiles contra las mujeres encontró su camino en el informe final de la Comisión Meese.


title: Women Against Pornography

text: WAP celebró una ceremonia anual de premios en la que se entregaron cerdos de plástico para campañas publicitarias que WAP consideraba "degradantes para las mujeres y las niñas" y los "Premios Ms. Liberty" se otorgaron por "anuncios de prowoman". Muchos anunciantes no estaban de acuerdo con la interpretación de WAP de sus campañas publicitarias, aunque al menos un receptor de un premio "cerdo", el fabricante de calzado Famolare , respondió cambiando sus anuncios, y fue recompensado con un premio "Ms. Liberty" el año siguiente.


title: Women Against Pornography

text: En 1987, WAP organizó una conferencia titulada "Los liberales sexuales y el ataque al feminismo", un foro en el que varias destacadas escritoras feministas radicales expresaron su oposición a la nueva escuela del feminismo prosexo . En 1988, WAP (junto con WHISPER) organizó una conferencia titulada "Trata de mujeres" (ver más arriba ), que aborda la cuestión del papel de la trata en la industria sexual internacional.


title: Women Against Pornography

text: La difunta editora de la revista "High Society" y actriz porno Gloria Leonard fue una defensora abierta de la industria de adultos y durante varios años en la década de 1980 debatió con representantes de WAP en numerosos campus universitarios.


title: Women Against Pornography

text: Muchas de las campañas de Mujeres contra la pornografía para cambios legales contra la pornografía las posicionaron en confrontación directa con defensores de las libertades civiles como la ACLU , que argumentó que leyes como la Ordenanza Dworkin / Mackinnon eran simplemente otra forma de censura . WAP fue particularmente criticado por lo que fue visto por muchos como su postura próxima a la Comisión Meese considerada por muchos como un ataque del gobierno a las libertades civiles. Por su parte, WAP argumentó que una doctrina absolutista de la libertad de expresión acabó comprometiendo los derechos civiles de las mujeres. WAP también acusó que las contribuciones monetarias de los pornógrafos a grupos como la ACLU habían comprometido la capacidad de dichos grupos para ver las tácticas legales contra la pornografía de manera objetiva.


title: Women Against Pornography

text: Desde sus inicios, el grupo fue polémico en algunos círculos feministas que consideraban que las campañas feministas contra la pornografía estaban mal dirigidas y, en última instancia, amenazaban las libertades sexuales y los derechos de libertad de expresión de una manera que en última instancia sería perjudicial para las mujeres, los gays y las minorías sexuales . Ellen Willis fue particularmente franca en sus críticas a WAP y otras campañas feministas contra la pornografía. La oposición al tipo de política contra la pornografía feminista adoptada por WAP condujo al surgimiento de un movimiento opuesto dentro del feminismo conocido como " feminismo prosexo " (un término acuñado por Willis). Por su parte, WAP consideraba a las feministas prosexo como "liberales sexuales" y "liberacionistas sexuales" que no eran feministas reales y estaban ciegas a, o posiblemente incluso en convivencia con la opresión sexual masculina hacia las mujeres y el papel central de dicha opresión en el mundo. defendiendo el dominio masculino .


title: Women Against Pornography

text: Estas controversias llegaron a un punto crítico en un evento conocido como la Conferencia de Barnard sobre Sexualidad , una conferencia académica de 1982 sobre perspectivas feministas sobre la sexualidad. La conferencia fue organizada por "pro-sexo" y otras feministas que sintieron que sus perspectivas fueron excluidas por el predominio de la posición feminista radical anti-pornografía en los círculos feministas. Estos últimos fueron a su vez excluidos de la participación en la Conferencia de Barnard. WAP respondió haciendo piquetes a la conferencia. También se alega que WAP participó en una campaña de hostigamiento contra varias organizadoras de la conferencia (entre ellas, la escritora Dorothy Allison ), publicando sus domicilios y números de teléfono en folletos que se distribuyeron públicamente, involucrándose en el hostigamiento telefónico y llamando a los empleadores de estas personas en un intento de despedirlos de sus trabajos. En 1984, las feministas en oposición a Mujeres contra la pornografía y las políticas feministas contra la pornografía se unieron en el Grupo de trabajo feminista contra la censura (FACT).


title: Women Against Pornography

text: Las confrontaciones a menudo violentas entre las feministas de pro-sexo y anti pornografía (en las cuales WAP jugó un papel central) durante la década de 1980 se conocieron como las Guerras feministas sobre la sexualidad.


title: Women Against Pornography

text: Surgieron varios grupos feministas contra la pornografía en todo Estados Unidos, así como a nivel internacional, en particular a fines de los años setenta y principios de los ochenta. Algunas historias del movimiento contra la pornografía se refieren erróneamente a las actividades de estos grupos como las de "Mujeres contra la pornografía", que es, por mucho, el más conocido de estos grupos.


title: Women Against Pornography

text: Entre los primeros grupos de este tipo se encuentran Mujeres contra la violencia contra las mujeres (WAVAW, por sus siglas en inglés), que se fundó en Los Ángeles en 1976 y fue dirigida por Marcia Womongold. Este grupo fue especialmente conocido por realizar una manifestación en 1977 en respuesta a una cartel temático de BDSM para el álbum "Black and Blue" de los Rolling Stones, que mostraba a una mujer atada y magullada con el título ""I'm "Black and Blue" from The Rolling Stones - and I love it ! "" (Soy "Black and Blue" de The Rolling - y me encanta) . El cartel fue eliminado en respuesta a las protestas de WAVAW. WAVAW tuvo varios capítulos en múltiples ciudades de América del Norte y el Reino Unido, con una época en la que tuvieron Gran actividad en Boston. (Un capítulo de la ciudad de Nueva York encabezado por Dorchen Leidholdt también existía antes de la fundación de WAP. ) El grupo estuvo activo hasta 1984.


title: Women Against Pornography

text: Women Against Violence in Pornography and Media (WAVPM) fue un grupo de San Francisco que jugó un papel muy importante en la fundación de WAP. Según Alice Echols , "los dos grupos comparten el mismo análisis". WAVPM fue pionero en muchas de las tácticas de WAP (como presentaciones de diapositivas, visitas a tiendas de pornografía y demostraciones masivas en distritos de luz roja). Fue activo entre 1976 y 1983 y fue dirigida por Lynn Campbell (quien se convirtió en la primera directora de WAP) y Laura Lederer.


title: Women Against Pornography

text: Feminists Fighting Pornography , lideradas por Page Mellish, se organizaron en la ciudad de Nueva York .


title: Women Against Pornography

text: Feminists Against Pornography era un grupo diferente, activo en Washington, DC a finales de los años 70 y principios de los 80.


title: Women Against Pornography

text: El Pornography Resource Center, un grupo de Minneapolis, fue fundado en 1984 para apoyar la campaña de Catharine MacKinnon para aprobar la Ordenanza de Derechos Civiles Antipornográficos en Minneapolis. El grupo cambió su nombre a Organizing Against Pornography en 1985 y estuvo activo hasta 1990.


title: Women Against Pornography

text: En el Reino Unido, la Campaña contra la pornografía (CAP) fue lanzada por la diputada británica Clare Short en 1986 y fue más conocida por su campaña "Off the Shelf" contra "las chicas de la página tres " en los tabloides británicos. Un grupo disidente, Campaign Against Pornography and Censorship (CPC), iniciado por Catherine Itzin en 1989, se adhirió más al enfoque de anti-pornografía de los derechos civiles favorecido por Women Against Pornography. CPC estaba activo en Irlanda y en el Reino Unido. Ambos grupos estuvieron activos hasta mediados de los años noventa.


title: Women Against Pornography

text: En Nueva Zelanda, un grupo que se llamó a sí mismo "Women Against Pornography (Mujeres contra la pornografía)" estuvo activo durante los años ochenta y principios de los noventa (1983-1995), aunque no tenía una conexión formal con el grupo estadounidense. Se hicieron especialmente conocidas por su intento en 1984 de forzar la dimisión del jefe de la Office of Film and Literature Classification de Nueva Zelanda, Arthur Everard, tras permitir que la película de terror "I Spit on Your Grave" se distribuyera en ese país. En este contexto nacional, la Sociedad para la Promoción de Estándares Comunitarios trató de prevenir la criminalización de la violación conyugal en 1982, por lo que hubo tensiones entre la derecha cristiana y las activistas feministas contra la pornografía, así como un movimiento reforzado por los derechos LGBT en Nueva Zelanda, que también se benefició del liberalismo social prevaleciente, señaló que la pornografía gay no operaba de acuerdo con los mismos parámetros psicológicos y sociológicos que su equivalente heterosexual. Cuando se disolvió en 1995, Women Against Pornography no había adoptado una estrategia que convergiera con la derecha cristiana de Nueva Zelanda, a diferencia de muchas de sus contrapartes nacionales en el extranjero. Gran parte de esto se debió a la debilidad de la Sociedad de Nueva Zelanda para la Promoción de los Estándares Comunitarios después de la co-beligerancia contra la Ley de Reforma de la Ley Homosexual de 1986 .


title: Women Against Pornography

text: El grupo Scottish Women Against Pornography (SWAP) se creó en 1999. y todavía estaba activo a partir de 2008. Tampoco tiene una conexión formal con el grupo estadounidense y se inició mucho después de su desaparición.


title: Women Against Pornography

text: En 2002, la feminista anti-pornográfica Diana Russell y varias de sus compañeras usaron informalmente el nombre "Mujeres contra la pornografía" para una manifestación contra la apertura del Club Hustler , un club de estriptis de San Francisco.


title: Selección de fútbol de Rusia B

text: La selección de fútbol de Rusia B, también conocida como selección de fútbol de Rusia-2 (), es una selección de fútbol secundaria de Rusia y es controlada por la Unión de Fútbol de Rusia.


title: Selección de fútbol de Rusia B

text: La selección fue creada en 1997 compuesta principalmente por jugadores que militan en la Liga Premier de Rusia sin restricción de edad.


title: Selección de fútbol de Rusia B

text: Su primera participación fue en la Copa de la CEI 1997 donde enfrentó al Kopetdag Asgabat de Turkmenistán, al que venció 4-0, al FC Slavia Mozyr de Bielorrusia al que derrotó 5-2 y luego empató 0-0 con el Skonto FC de Letonia.


title: Selección de fútbol de Rusia B

text: La selección fue armada otra vez para la Copa de la CEI 2010 en la que perdió 0-1 con el FC Dynamo-2 Kiev de Ucrania, venció 4-2 al HTTU Ashgabat de Turkmenistán y empató 1-1 con el FCI Levadia Tallinn de Estonia. En ambas participaciones de la Copa de la CEI no era un participante oficial, por lo que no podía avanzar de la fase de grupos.


title: Selección de fútbol de Rusia B

text: Entre 2011 y 2012 se limitaron a jugar partidos amistosos principalmente contra selecciones menores, destacando una victoria ante con marcador de 2-0 en Grozny.


title: Selección de fútbol de Rusia B

text: Desde entonces la selección ha estado inactiva hasta que la Unión de Fútbol de Rusia determine otra cosa.


title: Selección de fútbol de Rusia B

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La Congregación de Hermanas de la Caridad de la Inmaculada Concepción de Saint John (oficialmente en latín: "Congregatio Sororum Caritatis ab Immaculata Conceptione") es un congregación religiosa católica femenina, de vida apostólica y "de derecho pontificio", fundada en 1854 por la religiosa inglesa Honoria Conway y el sacerdote irlandés Thomas-Louis Connolly, en Saint John (Canadá). A las religiosas de este instituto se les conoce como hermanas de la caridad IC y posponen a sus nombres las siglas S.C.I.C.


title: Hermanas de la Caridad de la Inmaculada Concepción de Saint John

text: La congregación fue fundada en Saint John (Canadá), el 21 de octubre de 1854, por Honoria Conway, con la ayuda del obispo de la diócesis, el capuchino Thomas-Louis Connolly, para el cuidado y educación de los huérfanos. Las primeras religiosas se formaron con las Hermanas de la Caridad de Nueva York. Con el tiempo, el instituto abrió sus actividades a la educación de otros jóvenes y a la atención de los ancianos.


text: El instituto recibió la aprobación como congregación religiosa "de derecho diocesano" el 21 de octubre de 1854, de parte del mismo fundador, como obispo de Saint John. El papa Pío XI elevó el instituto a congregación religiosa "de derecho pontificio", mediante "decretum laudis" del 19 de mayo de 1914.


text: La Congregación de Hermanas de la Caridad de la Inmaculada Concepción de Saint John es un instituto religioso "de derecho pontificio" y centralizado, cuyo gobierno es ejercido por una superiora general. Es miembro de la Federación de Hermanas de la Caridad de la Tradición Vicentina-Setoniana y su sede central se encuentra en Saint John (Canadá).


text: Las hermanas de la caridad IC se dedican a la educación e instrucción cristiana de la juventud y a la atención de ancianos y enfermos. En 2017, el instituto contaba con 73 religiosas y 6 comunidades, presentes en Canadá, Irlanda y Perú.


title: Sonderfahndungsbuch Polen

text: El Libro Especial de Procesamiento-Polonia (en alemán: Sonderfahndungsbuch Polen, en polaco: "Specjalna księga Polaków ściganych listem gończym") fue la lista de proscripciones preparada por los alemanes inmediatamente antes del inicio de la guerra, que identificó a más de 61.000 miembros de las élites polacas: activistas, intelligentsia, intelectuales , actores, ex-oficiales y otros prominentes, que debían ser internados o fusilados al momento de su identificación luego de la invasión.


title: Sonderfahndungsbuch Polen

text: Casi dos años antes de la invasión de la Segunda República Polaca, entre 1937 y 1939, el "Sonderfahndungsbuch Polen" se estaba preparando en secreto en Alemania. Fue recopilado por la unidad ""Zentralstelle IIP Polen"" (Unidad Central IIP-Polonia) de la "Geheime Staatspolizei" o "Gestapo" ("Policía Secreta del Estado") con la ayuda de algunos miembros de la minoría alemana que vivían en la Polonia de antes de la guerra.


title: Sonderfahndungsbuch Polen

text: Reinhard Heydrich creó la Unidad Central IIP-Polonia con el fin de coordinar la limpieza étnica de todos los polacos en la "Operación Tannenberg" y la "Intelligenzaktion", dos nombres en clave para las acciones de exterminio dirigidas al pueblo polaco durante las etapas iniciales de la Segunda Guerra Mundial.


title: Sonderfahndungsbuch Polen

text: Formalmente, la "Intelligenzaktion" fue una segunda fase de la Operación Tannenberg ("Unternehmen Tannenberg") conducida por el "Sonderreferat" de Heydrich. Duró hasta enero de 1940 como una primera fase del "Generalplan Ost". Solo en Pomerania, entre 36.000 y 42.000 polacos, incluidos niños, fueron asesinados antes de fines de 1939.


title: Sonderfahndungsbuch Polen

text: La lista identificó a más de 61.000 miembros de la élite polaca: activistas, intelectuales, académicos, actores, ex-oficiales, nobleza polaca, sacerdotes católicos, profesores universitarios, doctores, abogados e incluso un destacado deportista que había representado a Polonia en los Juegos Olímpicos de Berlín en 1936. Los "Einsatzgruppen" y la "Volksdeutscher Selbstschutz" mataron directamente a las personas del Libro Especial de Procesamiento-Polonia o las enviaron a los campos de concentración para que murieran. Los escuadrones de la muerte alemanes, incluidos el "Einsatzkommando 16" y el "EK-Einmann", cayeron bajo el mando directo del "SS-Sturmbannführer" Rudolf Tröger, con el mando general de Reinhard Heydrich.


title: Sonderfahndungsbuch Polen

text: La segunda edición del "Sonderfahndungsbuch Polen" en alemán y polaco se publicó en 1940 en la Cracovia ocupada después del final de la "AB-Aktion" (en alemán: "Ausserordentliche Befriedungsaktion"). Fue la última edición con este nombre y las listas posteriores se publicaron con el nombre de "Fahndungsnachweis".


title: Los cálices vacíos

text: Los cálices vacíos (Montevideo, 1913) es el tercer libro de poemas de Delmira Agustini (1886-1914), poeta uruguaya perteneciente a la Generación del 900. Fue el último volumen publicado en vida de la autora y constituye una de las obras centrales de la poética modernista; asimismo, se considera parte de la bibliografía inaugural de la lírica femenina de principios del siglo XX, junto con la de María Eugenia Vaz Ferreira.


title: Los cálices vacíos

text: En 2014 Carina Bixten llevó a cabo una minuciosa revisión del Archivo de Delmira Agustini, con la finalidad de rastrear en los siete cuadernos manuscritos el proceso creador de la poeta uruguaya. Según Bixten, el “cuaderno 5” corresponde a las primeras versiones que más tarde formarían parte del volumen, mientras que en el “cuaderno 6”, transcrito por Santiago Agustini (padre de Delmira) se encuentra ya ordenada y con títulos la selección que integraría el libro. Finalmente, la “Copia definitiva para la publicación de «Los cálices vacíos»”, con letra de Santiago y correcciones de Delmira, fue entregada a Orsini M. Bertani, editor que, con anterioridad, estuvo a cargo sus dos primeros poemarios, "El libro blanco" (1907) y "Cantos de la mañana" "("1910). Ambos fueron corregidos y aumentados para publicarse al interior de "Los cálices vacíos".


title: Los cálices vacíos

text: Luego de la "editio" "princeps", la historia editorial y la transmisión textual de "Los cálices vacíos" se vio afectada debido a los diversos criterios de impresión de las subsecuentes reediciones. En un detallado estudio de Rosa María Gutiérrez, la autora señala que a partir de la compilación en dos volúmenes de los tres poemarios reunidos bajo el título de "Poesías completas" (1924) y publicados por Vicente A. Salaverry, la obra de Agustini, en particular "Los cálices vacíos", dejó de difundirse tal y como la poeta la habría concebido. Entre los cambios y enmiendas que los editores realizaron, Gutiérrez destaca la inclusión de una selección de poemas de la edición de 1913, agrupados bajo el título "El rosario de Eros."


title: Los cálices vacíos

text: En 1940, apareció "Obra poética," prologada por Raúl Montero Bustamante. Esta edición, dirigida por el Ministerio de Instrucción Pública fue, no obstante, retirada debido a las incontables erratas, por lo que su transmisión no tuvo un gran alcance.


title: Los cálices vacíos

text: Quizás la versión más popular de las "Poesías completas" fue la de 1944, publicada en la editorial Losada (Buenos Aires), cuya edición y prólogo corrieron a cargo de Zum Felde. Para este volumen, el académico dividió la obra en cuatro apartados que corresponden a los libros: “El libro blanco”, “Cantos de la mañana”, “Los cálices vacíos” y “El Rosario de Eros”, para las que realizó una selección de composiciones aparecidas en las publicaciones homónimas. Además, incluyó una “Antología”, integrada por la recopilación de los que consideró sus mejores poemas. Sin embargo, Gutiérrez advierte la falta tanto de una justificación en la organización de los textos, como de la procedencia de las piezas.


title: Los cálices vacíos

text: Hacia 1971, Manuel Alvar publicó una nueva edición de las "Poesías completas" de Agustini en la editorial Labor (Barcelona). Para ésta, el filólogo excluyó la obra póstuma y la inédita, y fijó las "editio princeps" de "Los cálices vacíos", con la intención de respetar la voluntad de la autora. Sin embargo, de "El libro blanco" (1907) y "Cantos de la mañana" "("1910) reprodujo sólo las versiones corregidas por Agustini para la edición de 1913 de "Los cálices vacíos", lo cual imposibilita la lectura de los poemarios tal y como fueron compuestos.


title: Los cálices vacíos

text: Por su parte, Magdalena García Pinto realizó la versión de las "Poesías completas" de Cátedra (Madrid), en 1993. En este volumen se recuperó una importante cantidad de material inédito localizado en la prensa; sin embargo, la editora no resolvió el problema de "Los cálices vacíos" debido a que su edición reproduce la de Alvar.


title: Los cálices vacíos

text: En 1999, Ediciones Plaza (Montevideo) publicó una edición crítica preparada por Alejandro Cáceres. En este volumen, Cáceres restituyó la voluntad de la autora sobre sus dos primeros poemarios e incluyó la poesía póstuma en la sección “Los astros del abismo”. Para "Los cálices vacíos" tomó en cuenta sólo los poemas nuevos.


title: Los cálices vacíos

text: Con prólogo de Martha Canfield, Sibila (Sevilla) ofreció en 2009 otra edición de las "Poesías completas" de Agustini. En este testimonio, el problema de "Los cálices vacíos" permanece.


title: Los cálices vacíos

text: Finalmente, en 2013, cien años después de la primera publicación, Rosa García Gutiérrez reeditó "Los cálices vacíos" en Point de Lunettes (Sevilla). Esta edición restablece la transmisión textual tal como habría sido diseñada por la voluntad autoral, extraviada a partir de las primeras "Obras completas" de 1924.


title: Los cálices vacíos

text: El libro es precedido por una breve nota de Rubén Darío titulada “Pórtico”. En estas líneas, el poeta nicaragüense celebra la lírica de Agustini de la siguiente manera:


title: Los cálices vacíos

text: El libro de Agustini está integrado por setenta y un poemas de los cuales veintiún composiciones líricas son nuevas y pertenecen a la sección homónima del libro. Las composiciones de "Los cálices vacíos" están distribuidas en tres secciones: la primera, enmarcada por el título general del libro, contiene nueve poemas (tres endecasílabos, tres alejandrinos, un octosílabo y dos de verso irregular); esta sección abre con el endecasílabo “A Eros”, encabezado por la leyenda “Ofrendando el libro”. La siguiente división, “Lis púrpura”, está formada por tres poemas (dos endecasílabos y un octosílabo) y, finalmente, “De fuego, de sangre y de sombra” incluye nueve poemas más (dos endecasílabos, cuatro alejandrinos, dos octosílabos y uno de verso irregular).


title: Los cálices vacíos

text: Esta primera parte del libro se clausura con una apostilla titulada “Al lector”, por medio de la cual, Agustini anuncia que se encuentra preparando una próxima impresión de sus textos:


title: Los cálices vacíos

text: En este ejemplar se incluyeron, además, una reedición de "Cantos de la mañana" (1910) y una selección de poemas corregidos de "El libro blanco" (1907).  Cáceres, en su edición crítica de las "Obras completas", propone que la suma de los dos primeros poemarios fue, en realidad, una petición del mismo Orsini M. Bertani, quien, hipotéticamente, le habría recomendado a la poeta ampliar su volumen. Sin embargo, la nota dirigida al lector sugiere que la voluntad de Agustini apuntaba hacia la reescritura de sus versos. Sobre este aspecto, Rosa García Gutiérrez advirtió: Todo apunta a que fue voluntad de Agustini, no sólo la autoselección y la reescritura de algunos de los poemas, sino también el orden que aplicó a los libros, terminándose por el más antiguo en una especie de cronología inversa [...]. Todo eso fue "Los cálices vacíos", tal y como lo diseñó la autora: toda Delmira –en su verdad, en su expurgo, en su autocrítica y en la compañía crítica de lectores a la altura que siempre anheló– se ofreció así condensada en un libro que, inesperadamente, se convirtió en balance y despedida.La hipótesis de García Gutiérrez sobre la reestructuración de la obra previa de Agustini se cumple si se toma en cuenta, que antes de la publicación de "Los cálices vacíos", la uruguaya mantuvo una importante correspondencia con Rubén Darío, a propósito de "Cantos de la mañana", cuyos versos le parecieron “muy bellos”. En sus cartas, el poeta nicaragüense le aconsejaba a Agustini “«Ante todo, ninguna perturbación en ti». [...] Vivir, vivir sobre todo. Y tener la obligación de la alegría, del gozo bueno […] más sinceridad, más "malgré tout"”.


title: Los cálices vacíos

text: El último apartado del libro corresponde a los “Juicios críticos (Algunos párrafos)”, conjunto de recortes de espístolas y fragmentos de la crítica aparecida en las páginas de la prensa uruguaya. Entre los nombres que destacan se encuentran Carlos Reyles, Francisco Villaespesa, Julio Herrera y Reissig, Manuel Ugarte, María Eugenia Vaz Ferreira, Miguel de Unamuno, Samuel Blixen, entre otros. Por medio de la inclusión de esta especie de aparato paratextual, Agustini acondicionó la recepción letrada de su obra y preparó el terreno para integrarse como figura de la centralidad literaria de su tiempo.


title: Los cálices vacíos

text: A pesar de que los “Juicios críticos” que la poeta incluyó en "Los cálices vacíos" podrían dar la impresión de que la autora gozó de la inmediata aceptación de sus pares en los círculos modernistas, el tercer libro de poemas de Agustini no obtuvo una recepción positiva por parte de sus contemporáneos. Sobre esto, García Gutiérrez sostiene que la poeta:Sufrió la desconfianza de la Academia modernista, que no la consideró miembro de pleno derecho pese a sus méritos y solicitudes; el displicente veto de la uruguaya Generación del 900, que la dejó hacer pero tras un muro de cristal que la excluyó higiénicamente y actuó de lupa deformante: no vieron al otro lado a la poeta-hermana embarcada en la misma causa, sino a la encarnación del arquetipo femenino finisecular; y la curiosidad malsana, demonizadora, de una sociedad pacata y morbosa que sólo vio sus versos eróticos y la literalidad que parecía derivarse de ellos.De igual manera, un significativo número de los comentarios críticos que durante la época se hicieron sobre "Los cálices vacíos" se vio afectado por la insuperable presencia de la tragedia biográfica de la autora, lo que llevó a realizar lecturas e interpretaciones del poemario a la luz de su asesinato, tal como lo haría Enrique Díez Canedo en 1919:Delmira Agustini […] dejó el recuerdo de una existencia cortada en flor por un trágico fin: muerta violentamente con su esposo, por mano de él. ¡Qué luz vierte la tragedia final sobre aquel vivir atormentado, todo deseo, que la perdió en el laberinto del error! Cada verso de ella cobra así un valor nuevo, deja de ser considerado por el lector ocioso como mera literatura y aparece como testigo de acusaciones o de defensa. No todos los poetas apasionados tienen, por fortuna, que dar testimonios con su sangre, de su pasión.La primera crítica destacó, como señala María Elena Barreiro de Amstrong, sobre todo el erotismo como una de las preocupaciones centrales de la poética de Agustini, lo cual minó la recepción temprana debido a la dificultad que representó para la tradición literaria de principios del siglo XX, que una poeta asumiera su lírica desde la perspectiva erótica. Tal es el caso de Federico de Onís, quien afirmó lo siguiente:No hay duda de que Delmira Agustini ha expresado con extraña intensidad y exaltación su sentimiento del amor y que ha mostrado las profundidades de su alma apasionada y anormal con la sinceridad del delirio o trance inconsciente en que, según parece, estaba mientras escribía…Esta mujer ha convertido en arte verdadero las oscuridades de su profunda vida instintiva y subconsciente.No fue sino hasta entrada la segunda mitad del siglo XX, que la poética de Delmira Agustini comenzó a ser revalorada a partir de perspectivas diferentes. En particular, fueron otras poetas quienes abrieron nuevas vetas críticas. Así, en 1965, Esther de Cáceres advirtió la originalidad en su poesía: La soledad, característica de Delmira Agustini, es la soledad de su trance poético; la de la criatura original, nacida en una isla que no se puebla. A pesar del aire de época, que se acerca a su biografía y que algunas veces irrumpe en las crónicas y en la documentación, y hasta -—como se ha señalado por la critica— en muchos poemas de menor valor. Pero su gran poesía no entra en diálogo con su tiempo. Se han señalado concomitancias, influencias, relaciones; con Herrera y Reissig, con Lugones, con Vasseur, con Darío ... Son relaciones aparentes, superficiales. Diríamos que tanto en lo formal como en lo profundo —que siempre sustenta a lo formal— esas relaciones no son fundamentales.En 1986, Ida Vitale distinguió una fuerte corriente de novedad y versatilidad de Agustini, cualidades que posibilitaron que su poesía trascendiera más allá de los juicios de su época:Delmira sigue siendo en su breve obra una de las grandes figuras del novecientos latinoamericano. En su poesía relucen iluminaciones asombrosas, felicidades expresivas que nacieron y murieron con ella, que poco tienen que ver con escuelas literarias y que tampoco admiten sucesiones. Poesía discontinua, en la que se nos abren ventanas hacia zonas muy luminosas o muy sombrías del sentimiento.


title: Los cálices vacíos

text: Clara Silva, "Genio y figura de Delmira Agustini", Buenos Aires, Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1968. Delmira Agustini, "Los cálices vacíos", O. M. Bertani Editor, Montevideo, 1913.


title: Los cálices vacíos

text: Delmira Agustini, "Cartas de amor y otra correspondencia íntima." Prólogo de Idea Vilariño, edición, notas y epílogo de Ana Inés Larre Borges, Montevideo, Cal y Canto, 2005.


title: Los cálices vacíos

text: Delmira Agustini, "Poesías completas". Edición crítica prologada y anotada por Alejandro Cáceres, Ediciones de la Plaza, Montevideo, 2017.


title: Los cálices vacíos

text: Varios autores, "Delmira Agustini en sus papeles", Uruguay: Biblioteca Nacional, 2014.


title: Pedresina

text: La pedresina es un pase de muleta ejecutado en tauromaquia, creado por el torero albaceteño Pedro Martínez «Pedrés», que se ejecuta «de perfil, con la muleta en la derecha, y la muleta detrás de la cadera, en el que se hace pasar al toro por la espalda».


title: Pedresina

text: La competencia entre los toreros de mitad del siglo les obligaba a la creatividad de las suertes para llamar la atención y ganar el favor del público. Por esta razón, el diestro manchego Pedro Martínez «Pedrés» ideó este muletazo. Ya en su etapa como novillero, Pedrés ejecutaba una especie de arrucina, aunque, a diferencia de esta, que vacía la embestida con la muleta por abajo, elevaba las telas para sacarla por encima de los pitones del toro. Este muletazo llegó a ser conocido como «pedresina», por la frecuencia con la que lo realizaba y por ser, en ese momento, el único en ejecutarlo.


title: Pedresina

text: En su concepción, la pedresina tiene como objetivo dotar de emoción el primer muletazo de la faena y conseguir que el torero acapare la atención del público desde ese instante. Por eso se debe plantar cerca de las tablas, mirando hacia la barrera, y esperar como si se dispusiera a ejecutar un natural, todavía con la muleta plegada y, cuando el toro se arranque en la distancia, sin mover los pies de su posición inicial, el torero gira la cintura y despliega la muleta por la espalda, cambiando el viaje del toro y resolviendo la embestida por alto.


title: Pedresina

text: Como casi todas las demás suertes, si se pueden realizar de pie, también se pueden hacer de rodillas. Algo que, en el caso de este muletazo, es rizar el rizo, pues se trata de añadirle emoción a un pase que ya la tenía desde su definición inicial. Igualmente, con el objeto de hacerlo más espectacular, muchos toreros han optado en ejecutarla en el centro del ruedo, dándole al toro más distancia y poder en su carrera, teniendo el torero que medir muy bien los tiempos del muletazo. Evidentemente, mientras más tiempo aguante la acometida sin desplegar la muleta por la espalda más espectacular será el resultado.


title: Yaakov Abuhatzeira

text: Yaakov Abuhatzeira, también conocido como el "Abir Yaakov" (Tafilalet, Reino de Marruecos, 1806- Damanhur, Jedivato de Egipto, 1880) fue un importante rabino y cabalista marroquí del siglo XIX. En 1879, Abuhatzeira dejó su Marruecos natal y se embarcó en un peregrinaje hacia Tierra Santa a través de Argelia, Túnez y Libia. Mientras pasaba por el Delta del Nilo, cerca de la ciudad egipcia de Damanhur, el rabino enfermó y falleció. Fue enterrado en Damanhur y su tumba se convirtió en un lugar de rezo y peregrinación. Yaakov Abuhatzeira era el abuelo del Rabino Israel Abuhatzeira, también conocido popularmente como "Baba Sali", un reverenciado rabino y cabalista, cuya tumba en Netivot es uno de los lugares de peregrinación más populares en Eretz Israel.


title: Yaakov Abuhatzeira

text: Cada año en el día 19 del mes de Tevet, una ceremonia tiene lugar frente a su tumba, en Egipto, a menudo atienden a dicha ceremonia centenares de devotos, muchos de ellos procedentes de Israel. La tumba es un lugar oficial antiguo, y está protegida por el Gobierno de Egipto. Algunos egipcios han protestado, porque el gobierno de su nación permite a los peregrinos israelíes entrar en el país para hacer una peregrinación anual, ante la tumba del Rabino Yaakov Abuhatzeira. En el año 2012, el ministro de asuntos exteriores egipcio dijo que no era apropiado que los peregrinos israelíes visitaran cada año la tumba del Rabino Abuhatzeira. Gamal Heshmat de los Hermanos Musulmanes dijo que los activistas planeaban hacer sentadas y otras protestas, para bloquear el camino a los peregrinos. Los activistas estaban contra la normalización de relaciones con el Estado sionista de Israel. Un tribunal de justicia egipcio, prohibió de manera permanente la celebración judía, la cual ha tenido lugar desde la firma de un acuerdo de paz con Israel, en 1979, y pidió al gobierno egipcio que eliminase la tumba, el lugar donde tiene lugar la ceremonia, de la lista oficial de santuarios. El tribunal dijo que su decisión estaba basada en las ofensas morales cometidas durante los años previos, durante el festival de tres días que celebra el nacimiento del Rabino Yaakov Abuhatzeira. No obstante, el tribunal no mencionó cuales eran dichas ofensas.


Women Against Violence in Pornography and Media WAVPM (en español: Mujeres en contra de la violencia en la pornografía y los medios de comunicación) fue un grupo feminista de activistas contra la pornografía con sede en San Francisco con influencia en el movimiento feminista contra la pornografía de finales de los setenta y ochenta.


title: Women Against Violence in Pornography and Media

text: WAVPM se creó en enero de 1977, después de la Conferencia de los Centros de Mujeres de San Francisco sobre la Violencia contra las Mujeres. Los miembros fundadoras fueron Laura Lederer, Lynn Campbell, Diana Russell, Kathleen Barry y Susan Griffin.


text: Fue muy activa en San Francisco, denunciando clubes de strip-tease y espectáculos peep en los distritos de luz roja de San Francisco. Su primera acción política pública fue un piquete en el Teatro O'Farrell de Mitchell Brothers , un club de estriptis y un local de sexo en vivo. El objetivo específico de la protesta era la Sala Ultra del teatro, que era un espectáculo en vivo que mostraba a mujeres que realizaban actos sadomasoquistas entre sí. WAVPM se opuso a que "las mujeres se golpeen entre sí para la estimulación sexual de los hombres". WAVPM también patrocinó visitas educativas a tiendas de pornografía y espectáculos peep en los distritos de luz roja de San Francisco y presentaciones de diapositivas contra la pornografía, ambas formas de activismo que luego fueron adoptadas por otros grupos feministas contra la pornografía, especialmente Women Against Pornography en Nueva York.


text: WAVPM, al igual que las feministas posteriores a la pornografía, también se opuso firmemente al BDSM, considerándolo como una violencia ritualizada contra las mujeres, y tuvo un papel particularmente activo al oponerse dentro de la comunidad lésbica. Esto los llevó a la colisión directa con Samois, un grupo de sadomasoquistas lesbianas a quienes WAVPM. Las miembros de Samois consideraban que su forma de practicar SM era completamente compatible con el feminismo, y sostuvieron que el tipo de sexualidad feminista que defendía WAVPM era conservador y puritano. Samois enfrentó abiertamente a WAVPM con su posición, y los intercambios entre Samois y WAVPM se encontraban entre las primeras batallas de lo que más tarde conformaron los Debates feministas sobre la sexualidad.


text: El grupo organizó la primera conferencia nacional de feministas contra la pornografía en San Francisco en noviembre de 1978. La conferencia concluyó con la primera marcha de Take Back the Night, Andrea Dworkin pronunció un discurso en el mitin, y luego unas tres mil mujeres marcharon por el barrio rojo en protesta por la violación y la pornografía.


text: Después de la conferencia, Susan Brownmiller se acercó a Laura Lederer y Lynn Campbell y las alentó a venir a la ciudad de Nueva York para ayudar a organizar Women Against Pornography. Lederer decidió quedarse en San Francisco para editar una antología basada en las presentaciones de la conferencia, pero Campbell aceptó la oferta y se fue a Nueva York en abril de 1979.


text: WAVPAM se volvió menos activo poco después de la partida de Campbell, aunque el grupo se mantuvo activo durante varios años más. En su apogeo, el grupo tenía más de 1000 miembros. El grupo se vio envuelto en desacuerdos sobre las posturas sobre la pornografía no violenta, la libertad de expresión, y los intentos de reconciliarse con las trabajadoras sexuales y las activistas lesbianas de BDSM, además de tener problemas con la recaudación de fondos y el aumento de la deuda. WAVPM se disolvió en 1983.


title: Roger II Trencavel

text: Roger II Trencavel (fallecido en marzo de 1194) fue vizconde de Carcassonne, Béziers, Razès y Albi de 1167 o 1171 hasta su muerte. Hasta 1177 utilizó el título de procónsul, normalmente como procónsul de Bitteris (de Béziers), pero abandonó su uso cuándo se convirtió en vasallo de la Corona de Aragón. El gobierno de sus tierras se caracterizó por una complejidad creciente, como el desarrollo de los cargos de senescal y sub-vicario, pero sus últimos años estuvieron marcados por problemas financieros y una "general malaise" quizás debidos a su mala relación con la jerarquía de Iglesia por su actitud favorable hacia Catarismo.


title: Roger II Trencavel

text: Roger era el hijo mayor Raimundo I Trencavel y Saure. Como niño en 1153 fue enviado en "custodia y servicio" de Ermengarda de Narbona. Finalmente heredó los cuatro vizcondados de Raymond a su muerte en 1167. No obstante, Raimundo V de Tolosa objetó al joven Roger y en cambio entregó los vizcondados a Roger Bernardo I de Foix en diciembre de 1167 en Narbona. Roger se rebeló, recuperó Béziers en 1169 con la ayuda de tropas de Aragón y Cataluña. Después de tomar la ciudad, Roger introdujo a los aragoneses en la ciudad para asesinar a aquellos que habían entregado la ciudad a su rival. Sin embargo, en noviembre de 1171, Raimundo apartó a Roger de Alfonso II de Aragón, entregándole los vizcondados y quitándoselos al conde de Foix.


title: Roger II Trencavel

text: Roger se casó con Adalais, hija de Raimundo de Tolosa, en 1171. Esto abrió el único (breve) periodo de alianza entre Roger y Raimundo. La dote de Adalais fue la ciudad de Minerve, un feudo del En 1176, Roger realizó una investigación pública para probar su señorío sobre el pueblo de Mèze. Por la misma época (c. 1175), Alfonso de Aragón realiza una investigación pública para probar que Carcasona era su posesión y que Roger II meramente la retenía por su placer. A finales de los años 1180, Roger empezó la compilación de un cartulario para reunir evidencias en su favor. El cartulario contenía 248 folios y estaba escrito caligrafía proto-gótica.


title: Roger II Trencavel

text: Roger fue un estrecho aliado de Ermengarda de Narbona de 1171 en adelante, cuando el vizconde y la vizcondesa juraron alianza mutua. En 1177, se unió a una alianza con Ermengarda y Guillermo VIII de Montpellier para evitar que Raimundo capturara Narbona. En 1179, fue forzado a cancelar su alianza anterior con Raimundo y plegarse a Alfonso de Aragón. Reconoció que gobernaba sus feudos para Alfonso. Roger acordó mantener Minerve para el rey de Aragón en lugar de para el rey de Francia, indicativo de una reorientación de los señores del Languedoc con respecto a la autoridad central. Algunos han sugerido que Roger fue llevado al lado de Alfonso por los resultados del III Concilio de Letrán y por la petición de ayuda de Raimundo de Tolosa para atajar la herejía en sus dominios. Roger aparece tolerante hacia los herejes.


title: Roger II Trencavel

text: Alrededor de 1175, Roger encarceló a Gerard, el obispo de Albi, probablemente por el disputado señorío de Albi. Roger consiguió establecer un vicario (Pierre Raimond d'Hautpoul) en Albi entre 1175 y 1177, pero fue forzado a llegar a un acuerdo humillante con el obispo William de Dourgne en 1193. En 1178 Henry de Marcy, que dirigía una legación apostólica en la región, marchó sobre Albi, de donde Roger huyó a Ambialet, y a Castres, donde fue declarado hereje y excomulgado tras liberar al obispo Gerard. En 1179, fue excomulgado otra vez por Pons d'Arsac por su "conspicua carencia de entusiasmo para la extirpación de la herejía" bajo el vigesimoséptimo canon del III Concillio de Letrán y el decretal "Anuncio abolendam" del papa Lucio III. Fue también acusado de contratar routiers. En 1181, Henry de Marcy regresó al del sur de Francia y asedió a Roger y su mujer en Lavaur, que se rindió rápidamente.


title: Roger II Trencavel

text: En 1185, Alfonso estaba en guerra con Raimundo por la posesión de Provenza. De Aix viajó a Najac, donde, probablemente en abril, llegó a un tratado conRicardo I y con Roger contra Raimundo de Tolosa. Roger en agradecimiento siguió a Alfonso a España y al asedio de Valencia, donde, en junio, prohijó al hijo del rey, Alfonso II de Provenza como su heredero, incluso aunque su mujer estuviera esperando un hijo. Quizás la adopción era una precaución en caso el niño de Adalais fuera niña. Alfonso de Provenza no sucedió a Roger, que tuvo un hijo llamadoRaimundo Roger. En 1188, Alfonso de Aragón viajó al norte de los Pirineos otra vez para defender a Roger en Carcasona, pero le desposeyó del vizcondado, así como desde Rasez a Raimundo Roger de Foix en un movimiento para desposeer completamente a los Trencavel.


title: Roger II Trencavel

text: En 1189, Roger cayó seriamente enfermo e hizo su testamento. No obstante, después de su recuperación en 1191, reunió a sus vasallos y les hizo jurar lealtad a su hijo, lo que hicieron.


title: Péndulo (tauromaquia)

text: Igual que la pedresina, el cartucho de pescao, o el estatuario, en tauromaquia, el péndulo es un pase que busca el efecto inmediato en el público, al comienzo de la faena de muleta, sumándole espectacularidad a la emoción de la primera embestida del toro.


title: Péndulo (tauromaquia)

text: Nos trasladamos a México para buscar los orígenes de este muletazo, pues, aunque Carlos Arruza fue quien lo popularizó, fue el también mexicano Alfredo Leal quien lo creó.


title: Péndulo (tauromaquia)

text: En su concepción, el péndulo se ejecuta citando al toro de perfil, en larga distancia y con la muleta en la mano derecha, ofreciendo las telas por delante para llamar la atención del toro.Una vez el toro emprende su carrera, el torero mide su acometida y cambia la trayectoria de la embestida con un movimiento pendular de su brazo, que va de adelante hacia atrás, sin mover los pies ni la cintura, hasta pasarse el toro por la espalda.


title: Péndulo (tauromaquia)

text: Este muletazo puede combinarse con un pase de pecho, si el torero mantiene su posición inicial, y dependiendo de la distancia a la que se vaya el toro, podría intentarse nuevamente el péndulo, como lo hacen con frecuencia en la actualidad toreros como Sebastián Castella, Miguel Ángel Perera y Andrés Roca Rey. De hecho, para añadir dramatismo al muletazo, algunos hacen cambiar la trayectoria del toro varias veces moviendo el brazo derecho hacia adelante y hacia atrás antes de vaciar la embestida por la espalda.


title: Péndulo (tauromaquia)

text: A riesgo de confundirse con la pedresina, el péndulo también puede ejecutarse con la mano izquierda aunque no es algo usual, siguiendo los mismo tiempos y disposiciones que con la muleta en la mano derecha. Igualmente, y para sumar exposición, se puede realizar de rodillas o, incluso, desde la silla.


title: Brevera Cotia

text: Brevera Cotia es un cultivar de higuera de tipo San Pedro "Ficus carica", "bífera" (con una dos cosechas por temporada, las brevas de primavera-verano que son autofértiles, y los higos de otoño que para que cuajen y maduren necesitan la caprificación), con higos de epidermis con color de fondo verde claro, y con sobre color manchas irregulares amarillas, y con cantidad de lenticelas intermedias de un tamaño mediano de color blanco verdoso. Se cultiva en la isla de Hierro, archipiélago de las Islas Canarias (España).


title: Brevera Cotia

text: Según las crónicas de los primeros exploradores que llegaron al archipiélago de las islas Canarias, ya atestiguaron de la presencia de higueras y del consumo de higos en su dieta cotidiana, por parte de la población aborigen de Gran Canaria.


title: Brevera Cotia

text: La variedad 'Brevera Cotia' está localizada en la isla de Hierro.


title: Brevera Cotia

text: El « "Instituto Canario de Investigaciones Agrarias" » ("ICIA"), organismo autónomo dependiente del Gobierno de Canarias, en una iniciativa que se inscribe en el Programa de Cooperación Transnacional "Madeira-Azores-Canarias" ("MAC" 2007-2013), y en el proyecto "AGRICOMAC", destinado a fomentar el uso de variedades tradicionales en el sector agrícola de la Macaronesia, estudia variedades de higuera con gran potencial productivo y comercial para la implantación de su cultivo en las islas Canarias.


title: Brevera Cotia

text: La higuera 'Brevera Cotia' es una variedad "bífera" de tipo San Pedro de dos cosechas por temporada, brevas autofértiles y los higos de otoño que maduran mediante caprificación. Árbol de vigorosidad elevada, y un buen desarrollo en terrenos favorables, copa irregular, esparcida. Sus hojas son de 3 lóbulos en su mayoría. Sus hojas tienen un lóbulo central ancho, y un grado de profundidad del lóbulo medianamente marcado. Forma de la base de la hoja acorazonada a calcariforme, con Longitud x Anchura: 14,62 x 13,67 cm, siendo su área (en cm²) intermedia, con long. peciolo/long. hoja de 0,34. El margen dentado, con los lóbulos completamente dentados. Densidad de pelos en el haz intermedia y densidad de pelos en el envés densa, con nerviación aparentes y color verde. Peciolo de longitud mediana con un grosor 4,55 mm, forma redondeada color verde claro. 'Brevera Cotia' tiene un desprendimiento de higos escaso, con un rendimiento productivo mediano y periodo de cosecha medio. La yema apical cónica de color verde amarillento.


title: Brevera Cotia

text: Los frutos de la higuera 'Brevera Cotia' tienen forma (indice) oblonga, la forma puede variar según la localización, siendo su diámetro máximo ovoide, con la forma en el ápice redondeada. Los higos son de tamaño medio, sus frutos son simétricos en la forma, y uniformes en las dimensiones, sin frutos aparejados y sin formaciones anormales, de unos 20,2 gramos en promedio, cuya epidermis es media, de firmeza media, color de fondo verde claro, y con sobre color manchas irregulares amarillas, y con cantidad de lenticelas intermedias de un tamaño mediano de color blanco verdoso. Ostiolo de anchura mediana, gota de miel ausente, con escamas medianas del mismo color que la piel, semiadheridas a la piel, resistentes al desprendimiento. Pedúnculo con forma corto grueso y longitud promedio de 3,86 mm. Grietas longitudinales escasas y pequeñas. Costillas intermedias. Con un grosor de carne 2,67 mm sin ninguna coloración, con una pulpa de sabor poco dulce, jugoso, con un % de sólidos solubles totales alto, con color de la pulpa rosa. Con cavidad interna muy pequeña, con aquenios intermedios en tamaño y una cantidad de intermedia a alta. Los frutos maduran con un inicio de maduración de las brevas sobre finales de mayo a finales de junio. Cosecha con rendimiento productivo mediano, y periodo de cosecha mediano.


title: Brevera Cotia

text: Se usa en alimentación humana y en animal en ganado porcino. Difícil abscisión del pedúnculo, con una gran facilidad de pelado. Debido a su epidermis gruesa y firme de consistencia, son resistentes al transporte, a las lluvias, al agriado, y a la apertura del ostiolo. Con poca susceptibilidad al desprendimiento del árbol cuando madura.


title: Brevera Cotia

text: 'Brevera Cotia', se utiliza en alimentación humana, y en alimentación animal. Se está tratando de recuperar su cultivo en las islas Canarias.


title: Brevera Cotia

text: El cultivo de las higueras en general dentro de España, Extremadura es la región con mayor superficie cultivada, en torno a las 5.300 hectáreas de un total de 11.629 has. Le siguen en extensión de cultivo islas Baleares con 2.287 has, Andalucía con 1.874 has, Galicia con 638 has, Comunidad Valenciana con 242 has, y Canarias con 290 has.


title: Alicia Ronco

text: Alicia Estela Ronco (14 de octubre de 1942 - 28 de noviembre de 2016) conocida por sus colegas como “Nina”, fue una geoquímica argentina referente en el área de medio ambiente.


title: Alicia Ronco

text: Se graduó de licenciada en geoquímica y doctora en Ciencias Naturales en la Facultad de Ciencias Naturales y Museo de la Universidad Nacional de La Plata. Fue docente de la Facultad de Ciencias Exactas de la UNLP, investigadora del CONICET, y se desempeñó como directora del Centro de Investigaciones del Medio Ambiente (CIMA) y la principal promotora de la generación del CIM (CONICET). Es reconocida académicamente como la fundadora de la carrera de grado Lic. en Química y Tecnología Ambiental de la Facultad de Ciencias Exactas (UNLP). Fue discípula del Dr. José Cattogio y formó a investigadores como Dr. Andrés Porta, Dr. Pedro Carriquiriborde y Dr. Damián Marino, entre otros reconocidos investigadores de las Ciencias Ambientales en Argentina.


title: Alicia Ronco

text: Fue referente en el área de agroquímicos, y se la consultaba desde los medios de difusión por sus estudios sobre la presencia de contaminantes (glifosato, entre otros) en cursos de agua.


title: Alicia Ronco

text: Desde 2009 formaba parte del Consejo Científico Interdisciplinario (CCI) del CONICET, órgano instaurado por iniciativa de la Dirección Nacional de Investigación sobre Agroquímicos del Ministerio de Salud de la Nación. En los últimos años trabajó en un Proyecto de Investigación Orientado (PIO) que llevaban adelante el CONICET y la UNLP titulado "Las inundaciones en La Plata inundaciones en La Plata, Berisso y Ensenada: Análisis de riesgo y estrategias de intervención. Hacia la construcción de un observatorio ambiental" que estuvo abocado a resolver la problemática de la emergencia hídrica declarada en La Plata y alrededores a partir de la inundación del 2 de abril de 2013, que ocasionó más de un centenar de víctimas fatales.


title: Alicia Ronco

text: La contaminación del aire en la zona de La Plata fue otra línea de investigación que la ocupó, especialmente el impacto de las sustancias en la salud infantil, llegando a dirigir una tesis doctoral sobre el tema: “Exposición a contaminantes atmosféricos y factores de riesgo asociados a la calidad de aire en La Plata y alrededores”.


title: Alicia Ronco

text: Fue una persona muy querida por la comunidad académica de la que formó parte, y su fallecimiento fue lamentado. El 5 de junio de 2017, día del medio ambiente en Argentina, el CIMA recordó a quien fuera su directora con un homenaje póstumo en el Aula Magna de la Facultad de Ciencias Exactas. En el mismo se destacó que "Nina" fue directora de un Instituto en los años ´90 cuando el rol de la mujer no estaba tan visibilizado como ahora, experta en bioensayos, una pionera en ecotoxicología en Argentina; es decir hizo absolutamente de todo. Pero, también, era la persona que estaba a primera hora de la mañana y te abría el laboratorio y se involucraba en los pequeños detalles de la vida de cada uno de los que trabajaban con ella.


title: Alicia Ronco

text: El CONICET también lamentó su desaparición.


title: Frontera entre Austria e Italia

text: La frontera entre Austria e Italia es la frontera internacional terrestre entre la República de Austria y la República Italiana, ambos estados miembros de la Unión Europea y del espacio Schengen. Separa los estados austriacos de Tirol, Carintia y Salzburgo de las regiones italianas de Trentino-Alto Adigio, Véneto y Friuli-Venecia Julia. Está situada en los Alpes cárnicos.


title: Frontera entre Austria e Italia

text: El trazado empieza en el trifinio entre Austria y Suiza y entre Italia y Suiza en el Dreiländerpunkt. Después sigue en dirección oeste-este hasta el trifinio entre Austria y Eslovenia y entre Italia y Eslovenia, con las cumbres del Monte Forno y Coglians.


title: Frontera entre Austria e Italia

text: La frontera sigue generalmente la divisoria de aguas, con dos excepciones:Desde el lado italiano se encuentran principalmente las áreas de agua del Adigio, Isarco, Piave y Tagliamento; desde el lado austriaco las cuencas del Eno y Drava. La frontera se encuentra atravesada por la carretera europea E45 hasta el paso del Brennero, desde la E55 hasta Tarvisio y desde la E66 hasta Innichen. Otros importantes pasos de carretera son los pasos de Resia, Stalle, Rombo, Monte Croce Carnico y Pramollo.


title: Frontera entre Austria e Italia

text: La frontera actual con Austria fue determinada por el tratado de Saint-Germain-en-Laye del 10 de septiembre de 1919 entre los Aliados y Austria al final de la Primera Guerra Mundial. En general, se basa en la divisoria de aguas entre la cuenca hidrográfica del Eno de una parte y del Adigio y el Isarco de otra, de una parte el Drava y el Piave y el Tagliamento por la otra. Italia ha concedido pequeñas excepciones que invierten al lado austriaco para garantizar mejor su propia defensa militar en las zonas del Reschenpass/Paso de Resia, de Innichen/San Candido, de Sexten/Sesto al Tirol del Sur y de Val Canale en Friuli-Venecia Julia.


title: Frontera entre Austria e Italia

text: A finales del año 1943, después de la rendición a los aliados de Benito Mussolini, el Trentino-Alto Adigio fue ocupado por el Tercer Reich y se constituyó la Zona de Operaciones de los Prealpes. Pero la frontera se mantuvo intacta cuando se firmó el tratado de paz de París del 10 de febrero 1947 que puso fin a la Segunda Guerra Mundial entre Italia y los Aliados, y que obligó a devolver la región a Italia.


title: Frontera entre Austria e Italia

text: El 17 de enero de 1994 se firmó una acuerdo en Viena relativo al mantenimiento de esta frontera, con la particularidad de ser la primera al mundo que ha introducido el concepto de "frontera móvil" que establece que, en caso de cambio natural gradual en la línea de cuenca o arista, la línea se desplazará en consecuencia, pero no de forma automática, como es el caso en el acuerdo con Suiza. La comisión de demarcación austro-italiana no tiene el poder de rectificar por ella misma la línea fronteriza. Por lo tanto, se necesitará un acuerdo diplomático entre los dos gobiernos.


title: Bernadina

text: La bernadina, en Tauromaquia, es un pase que se suele ejecutar al final de la faena, en el que se sujeta la muleta por la espalda con las dos manos y se pasa al toro por un costado, como en la manoletina, con la que guarda mucha semejanza.


title: Bernadina

text: Aunque se ha popularizado que la bernadina es invención del diestro catalán Joaquín Bernadó, y de hecho lleva su nombre, su verdadero autor es el madrileño Miguel Ortas, que ya le realizó en la plaza durante la década de 1950. El objetivo de este pase no es otro de adornar la última parte de la faena de muleta y ayudar al toro, aliviando sus embestidas por arriba, dándole aire y preparándolo para la estocada. No es, por lo tanto, un muletazo de sometimiento y castigo.


title: Bernadina

text: Para ejecutar la bernadina, el torero debe pasar la muleta por detrás del cuerpo, con la empuñadura de la espada y el estaquillador en la mano derecha y la punta de la ayuda en la izquierda. La colocación debe ser de frente al toro, a una distancia que dependerá de la fuerza del animal y marcando la salida del muletazo por el pitón derecho, por donde, una vez metida la cara en el embroque, se vaciará la embestida por arriba, barriendo los lomos del animal con la muleta. Entonces el torero podrá girar para quedar colocado para la siguiente.


title: Bernadina

text: La bernadina también puede ejecutarse por el pitón izquierdo del toro, aunque su denominación debería ser la de santacrucina, por Arturo Blau “El Tino”, nacido en el barrio de Santa Cruz de Alicante, quien ejecutó esta variación por primera vez; y actualmente hay toreros que cambian el viaje del toro haciendo pendular la muleta por la espalda de un lado a otro antes de vaciar la embestida. Miguel Ángel Perera, Alejandro Talavante, Sebastián Castella y Andrés Roca Rey son frecuentes intérpretes de esta suerte.


title: Karen Uhlenbeck

text: Karen Keskulla Uhlenbeck (Cleveland, 24 de agosto de 1942) es una matemática estadounidense especialista en ecuaciones en derivadas parciales. Es catedrática emérita de la Universidad de Texas en Austin y "Senior Research Scholar" en la Universidad de Princeton y en el Instituto de Estudios de Estudios Avanzados (EE. UU.). El 19 de marzo de 2019 recibió el Premio Abel, otorgado por la Academia Noruega de Ciencias y Letras, por sus investigaciones con ecuaciones en derivadas parciales de las formas del espacio en varias dimensiones.


title: Karen Uhlenbeck

text: Uhlenbeck es la mayor de cuatro hermanos. Nació en Cleveland y creció en Nueva Jersey. Su padre era ingeniero y su madre artista. A los doce años su padre comenzó a llevar a casa los libros de Fred Hoyle sobre astrofísica. "Los encontré muy interesantes. -señala- "También recuerdo un pequeño libro de bolsillo llamado "One, Two, Three, (and, in?) Infinity" de George Gamow, y recuerdo la emoción de comprender este argumento tan sofisticado de que había dos tipos diferentes de infinitos. Leí todos los libros de ciencia en la biblioteca y me frustré cuando ya no quedaba nada para leer". Empezó primero a estudiar física en la Universidad de Míchigan, reorientando posteriormente sus estudios hacia las matemáticas. Sus padres eligieron esta universidad por ser menos costosa. Se licenció en 1964. Eligió matemáticas -explica en su autobiografía- porque era una carrera en la que podía ""trabajar en solitario"", aunque reconoce que posteriormente aprendió habilidades de comunicación para interactuar con estudiantes graduados, una relación que ahora disfruta.


title: Karen Uhlenbeck

text: Continuó sus estudios en el Instituto Courant de Ciencias Matemáticas de la Universidad de Nueva York. Logró una beca para graduados de la NSF y tras cuatro años de formación de posgrado se doctoró en 1968 en la Universidad Brandeis con una tesis dirigida por el Dr. Richard Palais.


title: Karen Uhlenbeck

text: Empezó su trayectoria profesional con dos breves trabajos -un año en el Instituto de Tecnología de Massachusetts- dos en la Universidad de Berkeleyy cinco en la Universidad de la Illinois en Urbana-Champaign.


title: Karen Uhlenbeck

text: ""Tuve la suerte de recibir una beca Sloan y, en lugar de hacer algo matemáticamente útil, me tomé un tiempo libre de enseñanza para reorganizar mi vida. Ya había conocido a Lesley Sibner, que me ha servido como modelo y asesora durante muchos años. También empecé a trabajar con Jonathan Sacks y Bill Abikoff me enseñó la teoría de Teichmueller. Estos fueron mis primeros contactos matemáticos cercanos"" explica.


title: Karen Uhlenbeck

text: En 1982 se mudó a Chicago donde obtuvo una beca MacArthur y en 1983 obtuvo una plaza de profesora en la Universidad de Chicago. En 1988 se trasladó a la Universidad de Austin, donde ocupó la cátedra de matemáticas de la Fundación Sid W. Richardson. Forma parte, con Dan Freed, de los fundadores del Instituto de matemáticos de Park City, donde el Institute for Advanced Study organiza seminarios.


title: Karen Uhlenbeck

text: En la actualidad es catedrática emérita de la Universidad de Texas en Austin y "Senior Research Scholar" en la Universidad de Princeton y en el Instituto de Estudios de Estudios Avanzados (EE. UU.).


title: Karen Uhlenbeck

text: Está considerada una de las fundadoras del área del análisis geométrico por sus trabajos en aplicaciones armónicas y sus trabajos han favorecido importantes avances en el campo de las ecuaciones en derivadas parciales geométricas, la teoría gauge y los sistemas integrables.


title: Karen Uhlenbeck

text: Uhlenbeck ha trabajado primero en el cálculo de variaciones y posteriormente se dio a conocer principalmente por sus trabajos sobre ecuación en derivadas parciales no lineales en varios problemas geométricos y físicos —desarrolladas originalmente por la necesidad de describir fenómenos como el electromagnetismo, pero que ahora se utilizan en multitud de contextos, como el estudio de las formas del espacio en varias dimensiones— sobre los cuales ha colaborado en la Universidad de Chicago con Shing-Tung Yau.


title: Karen Uhlenbeck

text: A principios de los 1980 obtuvo con Jonathan Sacks el teorema sobre la existencia de inmersiones armónicas de superficies compactas en 3-variedades de Riemann.


title: Karen Uhlenbeck

text: Uhlenbeck ha demostrado la existencia de medidores de Coulomb para las ecuaciones de Yang-Mills y ha deducido, ya que estas ecuaciones resultan elípticas para un calibre determinado, propiedades analíticas de sus soluciones. En particular, sus estimaciones sobre las soluciones (autoduales) instantones de las ecuaciones de Yang-Mills han constituido trabajos analíticos previos para la clasificación de las estructuras diferenciables sobre las variedades de dimensión 4 por Donaldson, quien recibió por ello la Medalla Fields en 1986. El resultado se engloba en la teoría gauge en la que se interesó tras escuchar una charla de Michael Atiyah en la Universidad de Chicago. Ha trabajado también en las ecuaciones de ondas no lineales y en los sistemas integrables a una infinidad de cantidades conservadas (solitones).


title: Karen Uhlenbeck

text: A lo largo de su carrera ha denunciado los prejuicios contra las mujeres y las dificultades en los espacios profesionales de matemáticas. “"Me dijeron que nadie contrataba a mujeres, porque las mujeres debían estar en casa y tener bebés"” explicó en un libro publicado en 1997. ""No puedo pensar en una mujer matemática para quien la vida haya sido fácil. Los esfuerzos heroicos tienden a ser la norma"".


title: Karen Uhlenbeck

text: “"Soy consciente de que soy un modelo para las mujeres jóvenes en el campo de las matemáticas. Y, en parte, por eso estoy aquí. Sin embargo, es difícil ser un modelo, porque lo que realmente tienes que hacer es mostrar a los estudiantes que una persona imperfecta puede triunfar"" señala en "Viajes de mujeres en ciencia e ingeniería: no hay constantes universales".


title: Karen Uhlenbeck

text: En efecto, el jurado destacó que Uhlenbeck es "un modelo a emular y una firme defensora de la igualdad de género en el mundo de las Ciencias y las Matemáticas".


title: Karen Uhlenbeck

text: Recibió en 1983 una beca MacArthur, la consagración en 1988 como conferenciante en Noether, una invitación como oradora en el Congreso internacional de Matemáticos de 1990 en Kioto (conferencia plenaria sobre las aplicaciones del análisis no lineal a la topología), en el de Varsovia en 1983 (conferencia sobre los problemas variacionales sobre la teoría de campo de gauge) y al coloquio de la Sociedad Matemática Americana de 1985. La Medalla Nacional de la Ciencia (Estados Unidos) en 2000 y, en 2007, el premio Steele por su contribución a la investigación. Es doctora honoris causa por la universidad de Harvard. Ha sido elegida miembro de la Academia estadounidense de las artes y de las ciencias y, en 1986, de la Academia Nacional de Ciencias.


title: Karen Uhlenbeck

text: En marzo de 2019 recibió el premio Abel 2019 dotado con 770.000 euros, convirtiéndose en la primera mujer ganadora de esta distinción que se otorga desde 2003. “"El reconocimiento de los logros de Uhlenbeck debería haber sido infinitamente mayor, ya que su trabajo ha conducido a algunos de los avances en matemáticas más espectaculares de los últimos 40 años"”, declaró en un comunicado el físico Jim Al-Khalili, miembro de la Royal Society al conocer que se había otorgado el premio a Uhlenbeck.


title: Karen Uhlenbeck

text: En 1964 se casó con su primer marido, el biofísico Olke Cornelis Uhlenbeck, hijo de George Uhlenbeck. Sus suegros, intelectuales europeos, fueron una importante influencia en su trayectoria, explica Uhlenbeck.


title: Rachel Foster Avery

text: Rachel Foster Avery (30 de diciembre de 1858 – 26 de octubre de 1919) ; activa en el durante fines del siglo XIX, trabajando estrechamente con Susan B. Anthony y con otros líderes del movimiento. Luego, se convertiría en la secretaria correspondiente de la , desempeñando un papel clave en la organización de reuniones, por todo el país.


title: Rachel Foster Avery

text: Rachel Foster era aborigen de Pittsburgh, Pennsylvania, de Julia Manuel Foster y de J. Heron Foster, el editor del "Pittsburgh Dispatch". Sus padres eran pensadores progresistas; su padre adoptó la postura de que mujeres y hombres deberían recibir el mismo salario por el mismo trabajo, y su madre se convirtió en activista por el derecho al voto de las mujeres, formándose de la líder de los derechos de las mujeres Elizabeth Cady Stanton. Stanton celebró reuniones sufragistas en el hogar de los Foster, y la madre de Rachel se convirtió en vicepresidenta de la sociedad sufragista local. Después de la muerte de J. Heron Foster, en 1868, Rachel, su hermana Julia y su madre se mudaron a Filadelfia, donde se unieron a la "Asociación de Sufragio de ciudadanos".


title: Rachel Foster Avery

text: Foster comenzó a escribir para periódicos a la edad de 17 años, enviando material a publicar, de California y de Europa al "Pittsburgh Leader". Durante ese período, estudió en la Universidad de Zúrich.


title: Rachel Foster Avery

text: Cuando cumplieron los 19 años de edad, Avery y su hermana mayor, Julia Foster, fueron nombradas vicepresidentas de la "Asociación Nacional de Sufragio de Mujeres de Pensilvania". Dos años más tarde, Avery fue elegida como secretaria nacional correspondiente de ese organismo, cargo que desempeñó posteriormente, con la excepción de dos años.


title: Rachel Foster Avery

text: A los 21, asistió a la 11ª convención de la Asociación Nacional pro Sufragio de la Mujer (NWSA acrónimo en inglés) y se involucró activamente en su trabajo, planificando y organizando más de una docena de reuniones de la asociación en todo el país, entre 1880 a 1881. En 1882, lideró la campaña de Nebraska por una enmienda para permitir que las mujeres votasen. Y, más tarde, difundió en todo el Estado de Pensilvania unas 20.000 copias de una conferencia del Gobernador John Hoyt de Wyoming, titulada "Los buenos resultados de la experiencia de trece años, del voto femenino en Wyoming".


title: Rachel Foster Avery

text: En 1883, Foster viajó por Europa con la "Tía Susan", como ella llamaba a Susan B. Anthony. Viajaron por Francia, Italia, Alemania y Suiza.


title: Rachel Foster Avery

text: En febrero de 1888, Foster organizó el Consejo Internacional de Mujeres (ICW) en la ciudad de Washington, D. C., bajo los auspicios de la Asociación Nacional de Sufragio de Mujeres. Una empresa importante, el Consejo atrajo a delegados de más de 50 organizaciones diferentes, de siete países.


title: Rachel Foster Avery

text: En el mismo año, pocos meses después del gran Consejo Internacional de Mujeres, del cual Avery era secretaria, se casó con Cyrus Miller Avery, cuya madre, Rosa Miller Avery, era una conocida defensora del sufragio igualitario, sirviendo en su activismo sufragista, especialmente como escritora. Rachel y Cyrus fueron igualmente fuertes en su defensa del igual sufragio para hombres y mujeres; y, su ideal de iguales deberes e igualdad de derechos, se llevó a cabo en su vida familiar.


title: Rachel Foster Avery

text: Más tarde, Foster ocuparía el cargo de secretaria correspondiente, de la Asociación Nacional de Sufragio de Mujeres, del Consejo Nacional de Mujeres y del Consejo Internacional de Mujeres.


title: Rachel Foster Avery

text: En 1887, adoptó una beba, a quien llamaron Miriam Alice Foster. El 8 de noviembre de 1888, Foster se casó con Cyrus Miller Avery (1854-1919), con quien se había reunido cuando él era delegado a la reunión del Consejo Internacional de Mujeres el año anterior. Su matrimonio fue realizado conjuntamente por un pastor masculino, Charles G. Ames de la Iglesia Unitaria, y una pastora, Anna Howard Shaw, una de las primeras mujeres en ser ordenadas como ministra metodista en EE. UU. Además de Miriam, la pareja tuvo dos hijos más, Rose Foster Avery y Julia Foster Avery.


title: Frontera entre Austria y la República Checa

text: La frontera entre Austria y la República Checa es la frontera internacional que se extiende de oeste a este y separa el noroeste de Austria ("länder" de Alta Austria y Baja Austria) del sudeste de la República Checa (regiones de Bohemia Meridional, Moravia Meridional y Vysočina), ambos miembros de la Unión Europea, y signatarios de los acuerdos de Schengen. Se extiende desde el trifinio Austria-República Checa-Alemania (Baviera), pasando por el río Eno, entre los pueblos de Neureichenau (Alemania), Nová Pec (República Checa) y Schwarzenberg am Böhmerwald (Austria); hacia el este, al trifinio de los dos estados con Eslovaquia, pasando por el río Morava entre los pueblos de Hohenau an der March (Austria) y Borský Svatý Jur (Eslovaquia).


text: La historia de esta frontera empieza al final de la Primera Guerra Mundial en 1918, cuando se independizó la república de Checoslovaquia (que unía entonces la República Checa y Eslovaquia), ambas antiguas posesiones del Imperio austrohúngaro. La mayor parte de la frontera coincidía con los límites del antiguo reino de Bohemia y Moravia, y en tres lugares se realizaron pequeños ajustamientos a favor de Checoslovaquia, motivados principalmente por argumentos económicos (Valticko, Vitorazsko, Dyjský trojúhelník). Sin embargo, la frontera étnica real iba más al norte, puesto que al sur de Bohemia y Moravia vivía una gran comunidad alemana (Sudetenland), que contra su voluntad fueron incluidos en Checoslovaquia. Entre 1938 y 1939 tanto Austria como la República Checa fueron anexionadas al Tercer Reich, mientras que Eslovaquia se trasformó en un estado satélite independiente.


text: Después de la Segunda Guerra Mundial se restableció la antigua frontera entre Austria y la República Socialista de Checoslovaquia, entonces miembro del Pacto de Varsovia y aliada de la Unión Soviética. Después de la revolución de Terciopelo de 1990 y la separación de las repúblicas checa y eslovaca el 1993, la frontera actual solo lo es de la República Checa.


title: Norwith Gudino

text: Norwith Jossue Gudino (Nacido en Puerto Cabello, Estado Carabobo, Venezuela, el 22 de noviembre de 1995), es un lanzador de la Liga Venezolana de Béisbol Profesional (LVBP), para los Leones del Caracas. El 29 de octubre de 2014, el joven prospecto beisbolista Norwith Gudino fue firmado por la organización de béisbol de MLB, Gigantes de San Francisco. El pelotero de 18 años, de 1.88 de estatura, lanzador derecho con una velocidad de 95 millas, firmó un contrato de ligas menores por 250 mil dólares. El 29 de mayo de 2015, Gudino es asignado a los DSL Giants de la Dominican Summer League clase Rookie. Participó tres años con el equipo, durante las tres temporadas, Gudino lanzó en 40 partidos y tuvo un récord de 11-6, 2.73 de efectividad, 177 ponches, 33 bases por bolas en 178.2/3 entradas lanzadas. El 30 de mayo de 2018, Gudino es asignado a los San Jose Giants de la California League, Clase A Avanzada (Fuerte).


title: Norwith Gudino

text: EL 7 de agosto de 2018, Gudino es asignado a los Volcanes Salem-Keizer de la Northwest League, Clase A temporada corta.


title: Norwith Gudino

text: El 12 de agosto de 2018, Gudino es asignado a Augusta GreenJackets de la South Atlantic League, Clase A (Media).


title: Norwith Gudino

text: En la LVBP


title: Norwith Gudino

text: El 23 de octubre de 2018, Norwith Gudino es asignado a los Leones del Caracas de la Liga Venezolana de Béisbol Profesional para la Temporada 2018-2919. Durante la temporada, Gudino lanzó en 1 solo partido y tuvo un récord de 0-0, 0.00 de efectividad, 0 ponche, 0 bases por bolas en 0.1/3 entrada lanzada. El 31 de octubre de 2018, Los Leones del Caracas, desincorporan a dos lanzadores: Norwith Gudiño y Miguel Mejía. Redujeron el número de lanzadores disponibles, al cortar dos brazos en la serie de transacciones que les permitió inscribir al campocorto grande liga José Rondón y el slugger dominicano Isaías Tejeda.


title: Estación Collilelfu

text: La Estación Collilelfu es una antigua estación ferroviaria ubicada en la ciudad de Los Lagos, Región de Los Ríos, Chile. Inaugurada en 1907, fue declarada Monumento Nacional de Chile, en la categoría de Monumento Histórico, mediante el Decreto n.º 333, del 6 de junio de 2013.


title: Estación Collilelfu

text: Fue inaugurada en 1907 por el presidente Pedro Montt como parte del ramal Los Lagos-Riñihue, que permitía conectar a la ciudad de Valdivia, y a la red troncal del ferrocarril, los lagos Riñihue, Ranco y Calafquén.


title: Estación Collilelfu

text: Construida en madera, con pilares de madera de roble y revestimientos y terminaciones en madera de laurel, raulí y lingue, presenta dos torres unidas por un eje de circulación transversal y un corredor en la fachada norte para la recepción de pasajeros.


title: Estación Collilelfu

text: La estación responde a la tipología representativa de la técnica de construcción en madera del sur de Chile.


title: Segunda División de Gibraltar 2018-19

text: La Segunda División de Gibraltar 2018-19 fue la edición número 103 de la Segunda División de Gibraltar. El torneo fue organizado por la Asociación de Fútbol de Gibraltar (GFA). La temporada empezó el 15 de agosto de 2018 y terminó el 25 de mayo de 2019.


title: Segunda División de Gibraltar 2018-19

text: Todos los partidos son jugados en el Estadio Victoria, allí los siete clubes participantes jugarán entre sí tres rondas bajo el sistema de todos contra todos totalizando 18 partidos cada uno. Al final de las veintiuno jornadas, el club con la mayor cantidad de puntos se coronará campeón y conseguirá ascender de manera directa a la Primera División de Gibraltar 2019-20; mientras que el subcampeón tendrá que jugar el partido de ascenso y descenso contra el noveno clasificado de la Primera División de Gibraltar 2018-19 para definir cual de los dos jugará en primera división la próxima temporada. En junio de 2018, se sugirió que la Asociación de Fútbol de Gibraltar planeaba fusionar la Segunda División con la Primera División para formar un solo nivel para la temporada 2019-20.


El Gran Premio de Checoslovaquia de Motociclismo de 1981 fue la decimocuarta prueba de la temporada 1981 del Campeonato Mundial de Motociclismo. El Gran Premio se disputó el 30 de agosto de 1981 en el Circuito de Brno.


title: Gran Premio de Checoslovaquia de Motociclismo de 1981

text: Victoria del piloto alemán Anton Mang, que dominó sin problemas. El francés Jean-François Baldé fue segundo pero no le pudo quitar el subcampeoanto al sudafricano , decimocuarto en este Gran premio, cuando queda una prueba para finalizar la temporada.


text: En el cuarto de litro, victoria del alemán Anton Mang que también se impuso en esta categoría. El suizo Roland Freymond y el francés Jean-Louis Tournadre, tercero, no tuvieron ninguna opción ante el campeón del mundo.


text: Última prueba de 50 de la temporada, estaba ausente el vigente campeón el español Ricardo Tormo pero igualmente la victoria se lo llevó una Bultaco: la del holandés Theo Timmer que, de esta manera, se llevó el subcampeonato del mundo por delante del suizo Stefan Dörflinger.


title: Andrée Putman

text: Andrée Putman (23 de diciembre de 1925–19 de enero de 2013) fue una diseñadora francesa de interiores. Era madre de Olivia Putman y de Cyrille Putman.


title: Andrée Putman

text: Andrée Christine Aynard nació en una familia rica de banqueros de Lyon. Su abuelo paterno, Edouard Aynard, fundó el Maynard & Sons Bank; su abuela paterna, Rose de Montgolfier, era descendiente de los inventores de balón de aire caliente familia. Su padre era un licenciado del prestigioso Ecole Normale Supérieure quién hablaba siete lenguas pero juró a una vida de austeridad y reclusión para protestar contra su propio entorno; su madre, Louise Santa-René Taillandier, era una pianista quién encontró comodidad en la frivolidad de "ser una artista grande sin un escenario".,


title: Andrée Putman

text: Su educación artística formal primero vino, a través de música. Su madre la llevó junto con su hermana a conciertos e insistió para que aprendieran a tocar el piano. Pero más tarde se le dijo que sus manos no eran adecuadas para tocar el piano y, como consecuencia, nunca sería una virtuosa. Entonces cambió su foco a estudiar composición en el Nacional Conservatory de París. A los diecinueve años recibió el Primer Premio de Armonía del Conservatory de Francis Poulenc, entregado por él mismo. En aquella ocasión, le dijo que al menos 10 años más de trabajo infatigable y ascético la vida sería necesaria a antes de que quizás—pueda—aspirar a una carrera como compositora. Tras Imaginarse a sí misma viviendo como una monja carmelita en la Abadía de Fontenay, puso fin a la carrera musical que había emprendido como homenaje a su madre. Putman decidió satisfacer su curiosidad e instintos creativos de otra manera.


title: Andrée Putman

text: A los 20 años tuvo un serio accidente de bici , el cual apenas sobrevivió. Su postura característica provenía de este evento: era una mujer alta que se paraba derecha y caminaba como si estuviera en la cuerda floja. Poco después del accidente, se liberó de su carrera musical inicial y de la ilusión de seguridad que su entorno social le ofrecía y decidió descubrir el mundo. Un día, vació su habitación y la amuebló con una cama de hierro duro, una silla y un cartel de Miró en las paredes blancas. Esta expresión temprana de su deseo de independencia llevó a una confrontación con su familia que se preguntaba "si se da cuenta del dolor que les hace sentir".


title: Andrée Putman

text: "¿Qué se puede hacer cuando uno no va a la escuela y es un músico que ha dejado de tocar música? preguntó a su abuela materna, Madeleine Saint-René Taillandier. "Nada excepto mensajero", era la respuesta. Siguiendo el consejo de su abuela, Andrée comenzó a trabajar como mensajera para la revista Femina. Mientras se ocupaba de todos los trabajos sucios de la oficina, observó con atención el teatro social que tiene lugar durante las reuniones. Trabajó para Elle y L'Oeil, una prestigiosa revista de arte donde los bodegones que imaginó con objetos de varios estilos y de diferentes épocas atrajeron la atención. Identificó lo que es sofisticado e innovador, amplió sus conocimientos de diseñadores... y pasó por el Café de Flore todos los días. Podíamos ver a Antonin Artaud, Juliette Greco, Giacometti], Sartre] y Simone de Beauvoir].Gente que parecía libre y se emancipaba de las convenciones.


title: Andrée Putman

text: Estos primeros trabajos le permitieron a Andrée conocer a artistas, personajes que le son más familiares que los intelectuales. En ese momento, no tenía la suficiente confianza para expresarse plenamente. Por lo tanto, se quedó en segundo plano más bien para poner en primer plano el talento de los demás, algo para lo que demostró un gran talento, ya que se crio en un entorno artísticamente rico. Conociendo personalmente lo que es "estar atrapada en los caminos trillados", le conmovió "la gente cuyo trabajo no se entiende", "impresionada por estos artistas que no buscan otra cosa que permanecer en la profundidad de su sinceridad, de su riesgo", sólo deseaba ayudarles y establecer una conexión entre ellos y el resto del mundo. A finales de los años cincuenta, Andrée Aynard se casó con Jacques Putman, crítico de arte, coleccionista y editor. Juntos se asociaron con artistas como Pierre Alechinsky, Bram van Velde, Alberto Giacometti y Niki de Santo Phalle.


title: Andrée Putman

text: En 1958, Putman colaboró con la cadena de tiendas Prisunic como Directora de Arte del Departamento de Interior, donde su lema era "diseñar cosas bonitas para nada". Su deseo de poner el arte a disposición de un público más amplio también se hizo realidad a través de Prisunic, ya que organizó con su marido ediciones de litografías de artistas famosos vendidas por solo 100 francos (15 €). En 1968 se distinguió en la agencia de moda Mafia hasta que Didier Grumbach la vio en 1971 y la contrató para fundar una nueva empresa destinada a desarrollar la industria textil: Créateurs & Industriels. Su intuición la llevó a revelar a muchos diseñadores talentosos tales como Jean-Charles de Castelbajac, Issey Miyake, Ossie Clark, Claude Montana y Thierry Mugler. Es en ese momento cuando entra en el mundo del diseño de interiores al convertir el antiguo SNCF en una sala de exposición y oficinas para la empresa.


title: Andrée Putman

text: A finales de los años 70, Créateurs & Industriels quebró; Putman se divorció. Intentó materializar su intensa sensación de vacío: en aquel entonces vivía en una habitación amueblada con sólo una cama y dos lámparas "con total austeridad, porque ya no sabía lo que me gustaba". Siguiendo el consejo de su amigo Michel Guy, decidió fundar Ecart (que al revés es Trace). Por lo tanto, es a la edad de 53 años que Andrée Putman realmente comenzó la carrera que la hizo famosa desde Hong Kong hasta Nueva York. Comenzó dando vida de nuevo a diseñadores olvidados de la década de 1930: René Herbst, Jean-Michel Frank, Pierre Chareau, Robert Mallet-Stevens, Gaudi, Eileen Gris... "Mi única preocupación era interesar al menos a diez personas y habría logrado algo que me llevaría toda la vida". Estos muebles no ganaron a diez, sino a miles de personas. Desde el lanzamiento de muebles hasta el diseño de interiores, la evolución de la actividad se produjo de forma natural. dio el siguiente paso lógico: "Detesto el lujo pomposo. Me interesa lo esencial, el marco, los elementos básicos de las cosas".


title: Andrée Putman

text: El diseño interior del Hotel Morgans de Nueva York en 1984 marcó un punto de inflexión en la carrera de Andrée Putman: logró crear un hotel de alto nivel con un presupuesto reducido y reafirmó su estilo con habitaciones sobrias y efectos visuales. "Como empecé a trabajar en Nueva York, los franceses preguntaron por mí.".A partir de los años ochenta, dirige cada vez más proyectos de interiorismo: hoteles como Le Lac en Japón, Im Wasserturm en Alemania y el Sheraton en el aeropuerto de Roissy-Charles de Gaulle en París; tiendas para Azzedine Alaia, Balenciaga; oficinas, en particular la del Ministro de Cultura francés Jack Lang en 1984; y museos como el Museo de arte contemporáneo de Burdeos.


title: Andrée Putman

text: En 1997, Andrée Putman creó su estudio con el mismo nombre, especializado en diseño de interiores, diseño de productos y escenografía. Cuando imaginó objetos, rechazó el exceso de esfuerzos para rediseñar piezas que fueron perfectamente diseñadas por otros en el pasado. "Tenemos que aceptar que muchas cosas ya no pueden ser cambiadas - o muy ligeramente. Si los cambiamos, tenemos que añadir humor, desapego. Lo que me interesa: una broma en una colección, un signo de complicidad". Por ejemplo, cuando empezó a colaborar con Christofle. En el año 2000, diseñó una colección de cubiertos de plata, objetos y joyas llamada Vértigo. El elemento común de esta colección era un anillo ligeramente retorcido: "El hecho de que este anillo esté torcido le da vida: ¿se cayó? ¿Por qué es asimétrico? La vida está hecha de imperfecciones. Ella creó un cubo de champán para Veuve Clicquot y reinterpretó el icónico Steamer Bag de Louis Vuitton. En 2001, Putman creó "Préparation Parfumée". En 2003, lanzó su propia línea de muebles "Préparation meublée" donde las piezas se llamaban irónicamente "Croqueuse de diamants", "Jeune bûcheron", "Bataille d'oreillers"... ("Gold digger", "Young lumberjack" y "Pillow fight"). En 2004, crea un impresionante juego de té ruso para Gien: Polka. Diseñadora de interiores, realizó los proyectos de Pershing Hall en París, el Morgans Hotel en Manhattan, y el Balneario Azul en el Hotel Bayerischer Hof, Munich en Múnich. En 2005, Guerlain elige el Studio Putman para rediseñar su tienda insignia en los Campos Elíseos. Entre los encargos privados más notables se encuentra la Pagoda House de Tel Aviv, el vasto SoHo ático para Serge y Tatiana Sorokko, y una casa en el acantilado en Tánger para Bernard-Henri Lévy y Arielle Dombasle, para quienes Putman completamente reestructuró el edificio.


title: Andrée Putman

text: En 2007, comenzó una nueva era cuando la hija de Andrée, Olivia Putman, aceptó hacerse cargo de la Dirección de Arte del Estudio, un deseo que su fundador había expresado durante mucho tiempo. "Nos dimos cuenta de que el tiempo y la fama de Andrée habían convertido nuestro apellido en un adjetivo. Licenciada en Historia del Arte y paisajismo, Olivia desea perpetuar el eclecticismo y la curiosidad que su madre siempre reclamó. En 2008, el alcalde de París, Bertand Delanoë, nombró a Andrée Presidente del primer Comité de Diseño de París, cuyo objetivo es repensar el mobiliario urbano, los equipamientos públicos parisinos y los uniformes de los empleados. Ese mismo año, presentó Voie Lactée ("Vía Láctea"), el piano de cola que diseñó para el fabricante de pianos más antiguo de Francia. Pleyel y presentó Entrevue, su creación para Bisazza en el Salone del Mobile de Milán. En junio se inauguró en Nueva York la tienda que diseñó para la diseñadora de moda Anne Fontaine, siguiendo las diseñadas en París y Tokio.


title: Andrée Putman

text: Al año siguiente, Andrée y Olivia presentan la silla que diseñaron para la firma americana Emeco], una línea de gafas de sol para RAC Paris, una colección de alfombras para Toulemonde Bochart, un cuchillo para la Forja de Laguiole, así como muebles para Fermob y Silvera. El estudio también tuvo que imaginar la escenografía de los conciertos del cantante francés Christophe en Olimpia y Versalles, así como la exposición Madeleine Vionnet en el Musée des Arts Décoratifs de París. En octubre de 2009, Rizzoli Editions publica una nueva monografía dedicada a la carrera de Andrée Putman. En 2010, el Ayuntamiento de París rindió homenaje a Andrée Putman con una gran exposición sobre su vida, de la que Olivia es comisaria. El evento Andrée Putman, embajadora del estilo, atrajo a más de 250.000 visitantes.


title: Andrée Putman

text: Putman murió en su apartamento de París, el 19 de enero de 2013, a la edad de 87 años. Estudio Putman


title: Premios Edda

text: Los Premios Edda son los galardones que celebran logros en el teatro de la ciudad de Asunción, capital del Paraguay. El premio debe su nombre a Edda de los Ríos, docente y actriz paraguaya.


title: Premios Edda

text: Su primera edición se llevó a cabo en el Teatro Municipal Ignacio A. Pane, en marzo de 2019.


title: Premios Edda

text: Los Premios Edda fueron creados en el año 2018 por la Liga de Difusores Culturales de Asunción. La idea fue reconocer y difundir los espectáculos teatrales estrenados en la capital paraguaya durante el periodo comprendido entre el 7 de marzo de 2018 al 3 de diciembre de 2018 , y a los artista y profesionales involucrados en las artes escénicas que han participado en los mismos.


title: Premios Edda

text: La primera edición se llevó a cabo el 18 de marzo del 2019 en el Teatro Municipal Ignacio A. Pane, galardonando a las obras del año 2018, donde las 16 categorías fueron premiadas y fue transmitida en vivo por el Canal Guapa.