title: Manuela Billinghurst

text: En las elecciones generales de 1956 postuló a la Cámara de Diputados por el Frente Democrático Departamental. Fue elegida como Diputada por Lima con 118,774 votos.


title: Manuela Billinghurst

text: Integró las Comisiones de Descentralización, y de Mujeres y Menores.


title: Anoia (desambiguación)

text: Anoia puede referirse a:


title: Geoparque Mundial de la Unesco de Imbabura

text: El Geoparque Mundial de la UNESCO de Imbabura es un territorio delimitado ubicado en la provincia de Imbabura en Ecuador, el cual posee patrimonio geológico y natural, como lagos, volcanes, páramos, valles y cascadas, en unión con el patrimonio cultural de sus pueblos indígenas, reconocido por la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. Por otra parte, las autoridades competentes se comprometen a la geoconservación y a desarrollar la sustentabilidad de su territorio y de sus recursos naturales y humanos, por medio de la educación, organización y turismo local de sus culturas y tradiciones.


text: Forma parte de la Red Global de Geoparques (GGN), y es el primer Geoparque Mundial de Ecuador al ser creado el 30 de mayo de 2019 después de un periodo de desarrollo de la implementación del "Proyecto Geoparque Imbabura" en el cual se realizó la investigación de su territorio y de sus culturas, siendo designado de esta manera por un periodo de 4 años, desde el 17 de abril de 2019 al 16 de abril de 2023, tiempo que de haber culminado se examinará la calidad del geoparque y se realizará un proceso de revalidación.


text: El Consejo Provincial de Imbabura, el 10 de julio de 2015, resolvió apoyar la implementación del Proyecto Geoparque Imbabura; de esta manera se permite a este territorio provincial identificar oportunidades para mejorar la calidad de vida de sus habitantes. Aquí están representados los 6 cantones y 36 parroquias rurales. Este proceso contribuirá al posicionamiento de Imbabura y Ecuador a nivel internacional.Este territorio cuenta con 55 Geositios en 5 cantones, y 6 sitios de interés en un cantón y se distribuyen de la siguiente manera:


text: El cantón Ibarra cuenta con 15 geositios:


text: El cantón Otavalo cuenta con 10 geositios:


text: El cantón Cotacachi tiene 12 geositios:


text: El cantón Pimampiro cuenta con 5 geositios:


text: El cantón Urcuquí tiene 13 geositios:


text: El cantón Antonio Ante cuenta con 6 sitios de interés:


text: Los Geoparques Mundiales de la UNESCO se centran fundamentalmente en las personas y, en explorar y celebrar los vínculos entre las comunidades y la Tierra, ya que en este lugar se ha moldeado las prácticas agrícolas, los materiales y los métodos de construcción utilizados para los hogares, incluso la mitología, folclore y tradiciones populares.


text: Es por esto que se ha retomado la importancia de los pueblos y comunidades locales de cada sector del geoparque para que, de manera organizada estos grupos además de los actores locales más relevantes como autoridades y demás funcionarios provinciales, cantonales y parroquiales puedan desarrollar alianzas con el objetivo común de promover la cultura, patrimonio, bienes tangibles e intangibles, patrimonios y recursos con los que la provincia cuenta; por lo tanto, se puede organizar la diversa demografía cultural de esta manera: Aí Cofán, Andwa, Awá, Achuar, Chachi, Kichwa: (Otavalos, Natabuelas, Karankis, Kayambis), Sekopai, Shuar, Shiwiar, Sapara, Woaorani y pueblos afroecuatorianos, montubios y mestizos presentes en el territorio.


text: Según el Censo de Población y Vivienda del año 2010, los imbabureños presentan los siguientes datos de acuerdo a su auto definición étnica:


text: En el geoparque, los 102.640 indígenas censados se dividen en pueblos o nacionalidades de esta manera:


text: El pueblo Otavalo pertenece a la nacionalidad kichwa del Ecuador, su dialecto es el quichua norteño, es el pueblo indígena más representativo de la provincia y por ende del geoparque, sus habitantes se asientan principalmente en el cantón Otavalo, en específico, en las comunidades de la parroquia rurales de Peguche, Quinchuquí y Agato pertenecientes a la parroquia rural de Miguel Egas Cabezas; se encuentran también en las cuencas del Lago San Pablo, en las parroquias de Quichinche e Ilumán; es así que todas estas comunidades forman más de cien centros comunitarios o anteriormente llamados "hatun ayllus", en el pasado, estas parcialidades eran dirigidas por curacas, actualmente son dirigidos por presidentes de cabildos o de los gobiernos comunitarios.


text: Sus asentamientos se encuentran también fuera del cantón Otavalo, tal es el ejemplo del cantón Antonio Ante, en la parroquia de San Roque; en el cantón Cotacachi se encuentran en las faldas del volcán Cotacachi y en las riveras del río Ambi y en el cantón Ibarra.


text: El grupo humano de Otavalo materializa el centro del cosmos en un asentamiento único ubicado en el lugar con mayor cantidad de manifestaciones hierofánicas como lo es su territorio, lugar en donde los otavalos se relacionan con la Pachamama y el dios Sol obteniendo el respeto y la convivencia entre los lagos y los volcanes por los que se encuentran rodeados; este etnocentrismo asegura la coherencia del pensamiento religioso y político además de la cohesión de la etnia en torno a la identidad común.


text: La población de esta nacionalidad sobrepasa los 45.000 habitantes. Se caracterizan por su alta influencia cultural dentro y fuera del país además de que han logrado asentarse en varios países de Europa y América, dando como resultado el dominio de diferentes lenguas, muchos de ellos son políglotas al hablar Kichwa, español, inglés, entre otros.


text: Son de tradición mindalae, lo que se traduce como un pueblo de tradición de viajeros, comerciantes y mercaderes, por lo que su reputación les ha permitido considerarse como los embajadores del Ecuador en el mundo, muchos de ellos han logrado una gran estabilidad económica debido a su carácter emprendedor además de no perder sus costumbres ni tradiciones, esto es el resultado de su convivencia armoniosa entre el "hatun ayllu" o comunidad de origen y sus redes sociales obtenidas en el extranjero, en donde crean y manejan su actividad comercial en territorio nacional e internacional, lo que le permiten obtener el bienestar económico para sus familias. Es así que los principales productos que movilizan son: productos artesanales, la música, el turismo y la agricultura en menor medida, sin embargo, la actividad económica con la que más prosperidad obtienen es con la textil, son grandes tejedores, articulan su economía desde los talleres más artesanales y tradicionales hasta las grandes factorías.Por otra parte, se caracterizan por ser grandes músicos y se les aportan la creación del sanjuanito considerado como el género musical del Ecuador, además han inventado diversos instrumentos musiclaes, siendo los más importantes los de cuerda, viento-madera y percusión.


text: Gran parte del año se encuentran en sus asentamientos de Europa y América, sin embargo, en periodos cortos de tiempo regresan a sus comunidades localizadas en las parroquias rurales de Imbabura, es más notoria esta traslado en la época de Inti Raymi, en donde disfrutan bailando, comiendo y bebiendo alcohol; y al finalizar las épocas festivas retornan al extranjero para seguir con sus actividades productivas y económicas.


text: Han podido establecerse en el mercado internacional gracias a su música, sus artesanías, sus tejidos y textilería siendo un punto importante del vínculo social nacional e internacional relacionado con las costumbres y tradiciones del país y de la provincia.


text: Debido a su alto desenvolvimiento musical, muchos han logrado éxito, además de grabar en importantes estudios de música de Europa, Estados Unidos y Canadá.


text: Tanto hombres como mujeres otavalos se han ajustado a las tendencias de la actualidad, sin embargo, aún conservan rasgos culturales que permiten identificarlos, tal es el caso en los hombre de llevar una larga y frondosa trenza, uso de sombreros de paño, camisas y pantalones de tela y zapatos casuales, variandolos con pantalones jean, chompas de marca y botines.


text: Vestimenta que se diferencia de la de sus ancestros los cuales llevaban camisas y pantalones de tela blancos, sombreros, ponchos o ruanas y alpargatas.


text: En cuanto a las mujeres, es común observar que llevan puesto un despendioso vestido que es conformado por una camisa o blusa de seda adornada por bordados de colores los cuales se basan teniendo en cuenta su propia cosmovisión andina, lleva dos anacos de casimir, uno de color blanco y el otro oscuro, para mantener esta vestimenta cuenta con fajas de colores y motivos andinos; en cuanto a sus accesorios de adorno, tienen en sus cuellos collares dorados denominados "walkas", en sus manos llevan manillas color coral, y su calzado son alpargatas, sin embargo, actualmente muchas han optado por vestir alpargatas de tacón que comúnmente están elaboradas a base de cabuya; en cuanto a su parte superior, su cabeza es adornada por una "umawatarina" o "pachallina," por último, su larga cabellera es envuelta por una cinta de color oscuro.


text: El pueblo Natabuela se encuentra en el cantón Antonio Ante, su idioma fue el kichwa, en su territorio comprenden entre 8.000 a 10.000 habitantes, los cuales resguardan una sólida organización comunitaria, conformada por cinco comunidades indígenas y 17 sectores rurales, al igual que los otavalos, ellos se desenvuelven en sus comunidades o "hatun ayllus".


text: Están organizados por el Consejo de alcaldes, conformado por los ancianos consejeros de las colectividades indígenas, siendo su líder el Gobernador del Pueblo Natabuela quien es la autoridad más representativa en su círculo social y cultural. Ellos son elegidos por la base comunitaria en función de su estatus social y la calidad moral que ostentan dentro y fuera de sus comunidades. La labor de estas autoridades comunitarias son representativas y simbólicas; su presencia permite conservar y fortalecer la unidad comunitaria, el bienestar de cada uno de sus miembros y el fortalecimiento de sus tradiciones y costumbres; como también de establecer normativas que permitan regular las infracciones de sus actores sociales.


text: Al mando de las autoridades de este pueblo, la comunidad se constituye como referente para el fortalecimiento de las tradiciones expresadas en la celebración de Inti Raymi, Semana Santa, Corpus Cristi, San Juan y San Pedro y la fiesta de la Virgen del Carmen.


text: Los varones llevan pantalones de tamaño corto pero muy anchos de color blanco, anchas camisas ponchos color fucsia y un sombrero de copa color caqui. Por otro lado, las mujeres llevan vestidos semejantes a las otavaleñas, no obstante, se diferencian por el uso de prendas color fucsia y el sombrero de copa. Actualmente, esta vestimenta solo es utilizada por muchos de sus habitantes en las fechas festivas, en su vida cotidiana visten prendas más comunes a la sociedad mestiza.


text: Su principal fuente de ingresos proviene de la agricultura, en especial el cultivo de frutas y cítricos, además de legumbres, hortalizas y maíz. Son también grandes ganaderos, los cuales tiene experiencia en la crianza de vacas, ovejas, gallinas, cerdos, cuyes, entre otros; animales que en su mayor parte aportan a su gastronomía típica y diaria.


text: El pueblo kayambi tiene una gran influencia en el territorio imbabureño a pesar de que la mayoría de su población pertenece al cantón Cayambe y demás zonas norteñas de la provincia de Pichincha. Se caracterizan por ser un pueblo con gran participación en el "Levantamiento Indígena," lucha socio-política en contra de los prejuicios y abusos en contra del sector indígena del Ecuador.


text: Los actores principales de la articulación económica de este pueblo son los productores, agricultores y ganaderas que concentran su actividad laboral en el cultivo intensivo de tubérculos, cereales, legumbres y hortalizas; o en la crianza de animales menores y mayores; de esta forma, sus productos se incorporan al mercado en los exteriores de sus comunidades, además forman parte de la tecnificación agrícola, la producción de leche, por supuesto con ayuda de distintas técnicas de cultivo y crianza.


text: Por lo que, gracias a su productividad han podido crear estabilidad económica en sus comunidades debido a que con ayuda de la artesanía, agricultura, ganadería y floricultura, ellos han podido llegar al mercado nacional e internacional.


text: Muchas de las mujeres kayambis aun conservan su vestimenta tradicional aunque han tenido que adaptarse a la modernidad y a las comodidades de las sociedad mestiza, sin embargo, las mujeres llevan puesto un sombrero, "walkas," aretes, "pachallinas", blusas bordadas a mano, copiosos faldones y usutas de colores y forma diferente. Por otra parte, los varones utilizan ponchos rojos, sombreros de color oscuro y pantalones de color blanco, portan usutas de color negro como calzado.


text: Semejante a otras organizaciones andinas, los indígenas de este pueblo se rigen desde las comunidades las cuales cuentan con asociaciones, cooperativas, clubes deportivos, juntas de agua, asociaciones artesanales, entre otras. Cada centro comunitario dispone de su respectivo gobierno comunitario presidido por el presidente del cabildo, donde la Asamblea Comunitaria es la máxima autoridad comunitaria, y sus miembros se renuevan anualmente. De igual forma, sus actividades sociales se encuentran organizadas comunitariamente para la celebración de cada festividad cultural de su pueblo.


text: Es un grupo humano emplazado en el sector del occidental del Macizo Andino, se encuentran en Colombia, y en Ecuador, en las provincias de Esmeraldas, Carchi, Imbabura y Sucumbíos. Su lengua es la awapit, derivación de la familia lingüística "chibcha".


text: En Ecuador existen aproximadamente unos 5.500 habitantes repartidos en Imbabura en la parroquia rural de Lita perteneciente al cantón Ibarra, especialmente en las comunidades de Río Verde, Río Verde Medio y Palmira del Toctoní.


text: La entidad coordinadora a cargo es la Federación de Centros Awá del Ecuador, filial a la CONAIE. Acreditan un espacio territorial geográfico de 120.100 hectáreas de tierras legalizadas y 5.500 hectáreas de posesión ancestral, las cuales son accesibles mediante la vía Ibarra-San Lorenzo, además de que su ubicación se encuentra en la Reserva Ecológica Cayapas Mataje.


text: Sus viviendas están construidas en zonas altas, sobre bases de chonta y los tendidos de guayacán cubiertos por paja o bijao; el piso y las paredes miden entre 1,5 a 2 metros de altura, el espacio inferior es utilizado como establo para los animales y almacenamiento; suelen tener dos entradas conectadas por escaleras.


text: Los awás se alimentan de productos como el maíz, plátano y yuca, La pesca y la caza abastecen sus necesidades básicas, en cuanto a bebidas por preferencia son la chicha de maíz y el aguardiente de caña de azúcar.


text: Imbabura alberga a uno de los territorios ancestrales del pueblo afro del país; tras un pasado de sufrimiento, abusos, violencia, esclavitud y muerte resurgen los afroimbabureños asentados principalmente en el Valle del Chota, La Concepción y Salinas.


text: Conservan una de las culturas más ricas del país influenciada principalmente por sus costumbres y tradiciones, tal es el caso de la música y la danza lo cual los representa dentro y fuera del país, sin embargo, esto fue el resultado de la supresión de sus creencias, religiones, dialectos y costumbres de origen, por parte de los colonizadores europeos, que con el afán de instaurar su catequesis de la iglesia católica hicieron a los negros dejar de lado sus raíces africanas y adoptar las europeas, dando como resultado una fusión cultural entre indígenas, mestizos, africanos y europeos.


text: Sus expresiones culturales son mostradas gracias a la Bomba del Chota, se puede llamar de esta forma tanto al baile como a la música, es uno de los géneros musicales con los que cuenta el país y se caracteriza por un ritmo alegre y bailable, donde los hombres y mujeres muestran sus cualidades rítmicas.


text: Los instrumentos utilizados para crear este género son: El geoparque está ubicado en las estribaciones occidentales de la Cordillera Real y la Cordillera Occidental, en la región interandina, está formada por laderas, colinas y altas mesetas segmentadas por excavaciones de redes de drenaje y por fallas tectónicas.


text: Geológicamente, se caracteriza por afloramientos de rocas metamórficas, secuencias volcánicas, volcanoclásticos y sedimentos menores; así como una secuencia marina de areniscas, lutitas y esquitos de gris verdoso a negro. En la parte occidental, en el sector de Selva Alegre, existen rocas calcáreas metamórficas (mármol). Al sudoeste de la provincia, hay una secuencia marina de lagunas, areniscas de grano grueso, gris oscuro limonitas y lutitas; una secuencia de basaltos, lavas basálticas y andesitas, huecos ígneos y sedimentos dispersos agrupados.


text: Se puede identificar tres tipos de suelos:


text: En la siguiente tabla se encuentran clasificadas las elevaciones volcánicas más importantes de Imbabura:


text: En Imbabura se han registrado 27 lagos, que ocupan un área de 1954.85 hectáreas que representan el 0.40% del territorio provincial. Los principales son:Debido a su importancia ecológica, desde 2004 la Laguna Yahuarcocha y el lago San Pablo han sido parte del "Censo Neotropical de Aves Acuáticas (CNAA)". El CNAA es un programa de monitoreo internacional a largo plazo basado en el conteo de aves acuáticas que se realiza dos veces al año (febrero y julio) en todos los países de América del Sur cuyo objetivo es conocer la diversidad avifaunal de importantes regiones de húmedas. Estos datos se envían a la red de la Oficina Internacional para el Estudio de Aves Acuáticas y Humedales (Wetlands International), contribuyendo al estudio de la distribución de especies y movimientos migratorios a nivel local y del continente americano. La provincia cuenta con varios ríos, entre los más importantes están:Además del geoturismo y la conservación, la educación comprende un componente importante en el desarrollo de las actividades para el correcto desempeño de Imbabura como geoparque mundial; y es por esto que se ha propuesto como misión fundamental contribuir al desarrollo nacional, al bienestar de las generaciones presentes y futuras, interactuando con la comunidad, sus organizaciones e instituciones públicas y privadas, el fortalecimiento de la educación, el uso racional y conservación del patrimonio: geológico, ambiental, histórica y cultural de este territorio.


text: Para lograr un desarrollo territorial sostenible, es imprescindible trabajar en la educación, fortalecer la investigación aplicada que es relevante para el territorio, difundir nuevos conocimientos, generar oportunidades basadas en un sentido de pertenencia e identificación dentro de los diversos patrimonios locales; tales como: geológicos, naturales, históricos, culturales e interculturales. De ahí la importancia de colocar la educación como primer componente del Proyecto Geoparque Imbabura.


text: El territorio imbabureño tiene una cobertura alta en cuanto a educación básica, en donde se ve involucrada la educación intercultural bilingüe en menor medida debido al bajo uso de la lengua ancestral dentro de las aulas de clase. Por otro lado el nivel de analfabetismo ha reducido de forma significativa siendo el 10,6% de la población deficiente de educación en toda la provincia según el censo de 2010, se muestra una reducción en comparación al año 2001, en donde el 13,3% de la población era analfabeta. Ahora, según los datos se muestra que el 94% de la población que cuenta con educación comprende el rango de entre 5 a 14 años y el 72,2% entre los 15 a 17 años.


text: Como parte de la promoción nacional e internacional se lanzó un tema musical nombrado "Te vivo Imbabura", el cual es interpretado por el denominado grupo "Amigos cantores del geoparque Imbabura", integrado por cantores locales, al mando del ambateño Israel Brito quien es el autor de la canción, este ensamble cuenta con las voces de Anahí Pérez, Edgar Hidrobo, Gabriela Limaico, Linda Pichamba, Edgar Gonzalón ("El negrito de la salsa"), Armando Chiliquinga, Dayané de la Cruz, Chris Rivera y la atuntaqueña Estefanny Guerrero (exintegrante de la agrupación de música popular "Tierra Canela"). La musicalización mezcla géneros propios de la provincia como el folcklor, la bomba, el sanjuanito, entre otros. Cuenta además con un videoclip realizado por la Dirección de Cooperación Internacional y la Prefectura de Imbabura en donde los artistas previamente mencionados cantan a la vez que se muestran los paisajes y patrimonios del geoparque en cuestión.


text: Fue presentado al público el lunes, 24 de junio de 2019, en los patios del "Centro Cultural El Cuartel" de Ibarra, como parte del evento en el que se daba a conocer formalmente a Imbabura como geoparque.


text: http://geoparque.imbabura.gob.ec/ - Sitio Oficial


text: https://teamsnet.unesco.org/UNESCO%20Geoparks/Imbabura%20%E2%80%93%20ECUADOR/Application_dossier/Imbabura-ECUADOR-Application_Dossier.pdf - Proyecto Geoparque Imbabura


title: Samuel Casado Conde

text: Samuel Casado Conde nacido en Guadix, Granada, 16 de enero de 1997) es un futbolista español que juega en la demarcación de guardameta para el Real Valladolid Promesas de la Primera División RFEF.


title: Samuel Casado Conde

text: Es un guardameta granadino formado en la estructura del Málaga CF en la que llegó en categoría cadete y donde estaría durante 8 temporadas. Durante la temporada 2016-17 daría el salto del juvenil al Atlético Malagueño.


title: Samuel Casado Conde

text: Al término de la temporada 2017-18, consiguió ascender con el Atlético Malagueño a la Segunda División B.


title: Samuel Casado Conde

text: Durante la temporada 2018-19 disputó 19 encuentros en Segunda B, aunque no pudo evitar que su equipo descendiera a Tercera División al término de la temporada. Además, alternaría entrenamientos con el primer equipo.


title: Samuel Casado Conde

text: El 28 de agosto de 2019 se hace oficial su incorporación a la Agrupación Deportiva Alcorcón de la Segunda División de España, que llega libre y firma por tres temporadas.


title: Samuel Casado Conde

text: El 9 de noviembre de 2019 hace su debut en Segunda División frente a la UD Las Palmas en un encuentro que acabaría con empate a uno.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: El Cuarteto de cuerda n.º 11 en fa menor, "op." 95 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven. Fue compuesto de 1810 a 1811.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: Beethoven dedicó su Quartetto serioso, como llamó a esta composición, al «Señor von Zmeskall» como «un querido recuerdo de nuestra larga amistad». Este era el violonchelista Nikolaus Zmeskall von Domanovecz, quien fue testigo del enésimo amor infeliz de Beethoven, en este caso por Therese Malfatti, hija de su médico. Se dice que este amor no correspondido provoca el humor oscuro del cuarteto. Pero Beethoven tal vez estaba aún más consternado por el hecho de que la condesa Josephine Deym, a quien Beethoven había amado durante más de 10 años, se había vuelto a casar. Beethoven quedó consternado cuando su amigo Zmeskall von Domanovecz le agradeció la dedicatoria enviándole una caja de vino húngaro (Beethoven esperaba tal agradecimiento solo de los nobles a los que dedicaba sus obras): ""¡Querido Z!..." "No eres mi deudor, sino que yo soy tuyo y ahora solo lo soy más, no puedo escribir cuánto me duele este regalo"".


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: En contraste con sus cuartetos anteriores, en que Beethoven intentó estrenarlos lo antes posible, en este cuarteto comienza a disminuir el interés de Beethoven en una impresión rápida, debido a la reacción negativa hacia los " Cuartetos Rasumoski ". Beethoven revisó este cuarteto en 1814, solo tres años después de su composición, para una primera interpretación por el Cuarteto Schuppanzigh, que estaba estrechamente relacionado con Beethoven. En su correspondencia con Sir George Smart de Londres, el compositor describió el cuarteto el 7 de octubre de 1816, como ""escrito para un pequeño círculo de conocedores y [...] nunca para ser interpretado en público"". El cuarteto fue impreso en otoño de 1816. El autógrafo de 1810 se ha perdido.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: Este cuarteto forma parte del final de los "Cuartetos intermedios" de Beethoven. Solo después de 14 años, en 1824, Beethoven compuso el siguiente trabajo en este género, el Cuarteto de cuerda No. 12 (mi bemol mayor) op.127. La sorprendente brevedad del "Op." 95 en comparación con los cuartetos predecesores de Beethoven es una indicación de una forma de composición compresiva, que es particularmente evidente en las condensaciones de la armonía.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: El primer movimiento comienza con un tema enérgico que de repente termina en un descanso general después de un corto período de tiempo sin desarrollarse; el violín lo responde con una melodía conciliadora. El tono enérgico del tema, contra el cual el tema secundario de viola y violonchelo tiene pocas posibilidades, continúa prevaleciendo hasta que el movimiento termina en pianissimo.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: De acuerdo con el estilo de composición concentrada del cuarteto, no hay repetición de la exposición. Por esta razón, el desarrollo es muy escaso.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: El segundo conjunto está diseñado en forma ABA con una parte B de dos partes. Comienza con una melodía suavemente descendente del violonchelo, seguida de una suave melodía del violín. Un fugato se desarrolla a partir de esta melodía y el segundo tema del movimiento. El acorde que concluye este movimiento es idéntico al acorde inicial del tercer movimiento.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: El movimiento contiene referencias melódicas y armónicas al primer movimiento del cuarteto.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: El tercer movimiento de cinco partes tiene la forma de un scherzo, pero no su carácter. Con el uso de un tema sombrío, se retoma el estilo enérgico del primer movimiento; a veces, el tono sombrío del tercer movimiento se ve interrumpido por un curso de música similar a un coral.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: La breve introducción de Larghetto al cuarto movimiento es reemplazada por el animado tema del Finale Rondo y la obra termina en una despreocupada fa mayor.


title: Cuarteto de cuerda n.º 11 (Beethoven)

text: Se han hecho muchos intentos para interpretar este final en fa mayor. Theodor Helm, por ejemplo, vio ""sufrimiento y supervivencia"" y escribe: ""El alma se ha liberado a sí misma, limpiada de los estados de ánimo dolorosos que la oprimen, ahora se despliega felizmente en regiones etéreas"", mientras Paul Bekker dice: «El cuarteto en fa menor, con su sorprendente final, refleja este cambio del espectador que se queja.» «La solución a los problemas de la vida se ha encontrado así». Vincent d'Indy fue crítico con este final; otros lo consideraron una broma o "ironía romántica". New York 1971, S. 147


title: Teddy Quinlivan

text: Theodora "Teddy" Quinlivan es una modelo estadounidense descubierta en 2015 por Nicolas Ghesquière, director creativo de Louis Vuitton.


title: Teddy Quinlivan

text: En septiembre de 2017, Quinlivan declaró su identidad sexual como transgénero. Esta declaración fue elogiada por varios profesionales de la industria de la moda como Ghesquière, diseñador de Marc Jacobs, o el maquillador Pat McGrath, entre otros.


title: Teddy Quinlivan

text: Como modelo ha desfilado para diseñadores como Carolina Herrera, Jeremy Scott, Jason Wu, Dior, Louis Vuitton y Saint Laurent.


title: Teddy Quinlivan

text: En 2019, Quinlivan se convirtió en la primera modelo abiertamente transgénero contratada por Chanel.


title: Teddy Quinlivan

text: Actualmente está considerada como una de las modelos "Top 50" de models.com.


title: Teddy Quinlivan

text: A partir de su propia experiencia Quinlivan, se comprometió a no trabajar con aquellos diseñadores o marcas que trabajaran con personas acusadas mala conducta sexual.


title: Teddy Quinlivan

text: Quinlivan creció en Boston, Massachusetts. Estudió arte en la Walnut Hill School for the Arts. Quinlivan reside en la ciudad de Nueva York.


title: Cometa Bennett

text: El cometa Bennett, formalmente conocido como C/1969 Y1 (antigua nomenclatura 1970 II y 1969i), fue uno de los dos cometas brillantes que se avistaron en la Tierra en la década de 1970, junto con el cometa West. Este nombre también lo recibe un cometa totalmente diferente, C/1974 V2.


title: Cometa Bennett

text: Fue descubierto por John Caister Bennett el 28 de diciembre de 1969 cuando todavía estaba a casi dos ua del Sol; alcanzó el perihelio el 20 de marzo, su trayectoria más cerca de la Tierra fue el 26 de marzo de 1970 mientras se alejaba, alcanzando un pico de magnitud 0. Fue observado por última vez el 27 de febrero de 1971.


title: Cometa Bennett

text: Estaba previsto que el Apolo 13 fotografiara el cometa el 14 de abril de 1970, una vez que la tripulación terminara la transmisión televisiva de la misión. Poco después de completar la maniobra para orientar la nave espacial para tomar la foto, el famoso incidente de la nave espacial impidió que pudiera realizarse.


title: Alejandro Sotillos Miarnau

text: Alejandro Sotillos Miarnau (Madrid, 28 de enero de 1998), más conocido como Sotillos, es un futbolista español que juega como defensa en el Club de Fútbol Fuenlabrada de la Segunda División de España.


title: Alejandro Sotillos Miarnau

text: Su carrera como futbolista empezó en el Club Atlético de Pinto y con apenas 8 años, en el año 2006 ingresaría en la cantera del Real Madrid para jugar en categoría benjamín. El defensa que puede actuar de lateral y central iría escalando por todas las categorías inferiores del Real Madrid hasta llegar al Juvenil A del conjunto blanco, donde a las órdenes de Guti sería campeón de la Copa de Campeones, conquistaría la Copa del Rey en Calahorra y fue semifinalista en la UEFA Youth League durante la temporada 2016-17.


title: Alejandro Sotillos Miarnau

text: En julio de 2017 el jugador es cedido a la UD Logroñes de Segunda División B durante la temporada 2017-18, con el que disputó 21 partidos (Segunda B y Copa del Rey) en los que logró tres goles.


title: Alejandro Sotillos Miarnau

text: En verano de 2018 el defensa regresa al Real Madrid Castilla, pero el club blanco cede al defensa al Club de Fútbol Fuenlabrada de la Segunda División B para disputar la temporada 2018-19, en la que disputó 24 partidos (todos de titular bajo las órdenes de Mere), pero se lesionó de gravedad en la penúltima jornada, al sufrir una rotura de ligamento cruzado anterior evitó que disfrutara del play-off de ascenso.


title: Alejandro Sotillos Miarnau

text: En diciembre de 2019, el defensa polivalente regresa al Fernando Torres para jugar en LaLiga 1|2|3 llegando libre al conjunto fuenlabreño firmando hasta el 30 de junio de 2022.


title: Alejandro Sotillos Miarnau

text: El 2 de febrero de 2020, hace su debut en LaLiga 1|2|3 en una derrota por cero goles a uno frente al Girona FC, disputando 61 minutos de encuentro.


title: Jordan Bardella

text: Jordan Bardella (Drancy, Isla de Francia, 13 de septiembre de 1995) es un político francés que se desempeña como presidente de Agrupación Nacional desde septiembre de 2021. Fue el principal candidato del Agrupación Nacional en las elecciones al Parlamento Europeo de 2019. También se desempeñó como presidente del Frente Nacional de Juventudes (FNJ), que luego pasó a llamarse Generación Nacional (GN).


title: Jordan Bardella

text: Jordan Bardella nació el 13 de septiembre de 1995 en Drancy.


title: Jordan Bardella

text: En 2012, se unió al Frente Nacional (FN), que pasó a llamarse Agrupación Nacional (RN) en 2018. Junto a Sébastien Chenu y Julien Sanchez, se convirtió en portavoz del partido después de la derrota de Marine Le Pen en las elecciones presidenciales de 2017. Al año siguiente, Le Pen también lo designó como presidente del "Front National de la Jeunesse" (FNJ), que más tarde se convirtió en la "Generación Nacional" (GN), juventud del partido. Desde 2019 se desempeña como vicepresidente de la RN junto a Steeve Briois.


title: Jordan Bardella

text: A los 23 años, fue designado como el cabeza de lista de la Agrupación Nacional para las elecciones al Parlamento Europeo de 2019 en Francia. Desde entonces, es Diputado al Parlamento Europeo.


title: Alberto Fernández García

text: Alberto Fernández García (Moratalla, Región de Murcia, 9 de julio de 1999), más conocido como Alberto, es un futbolista español que juega como delantero o extremo derecho en el UCAM Murcia Club de Fútbol de la Segunda División B de España.


title: Alberto Fernández García

text: Su carrera como futbolista empezó en las categorías inferiores del Caravaca de la Cruz (2009-2012) y la cantera del UD Almería en la que estuvo durante la temporada 2012-2013. Club Atlético de Pinto. En el año 2013 ingresaría en la cantera del Real Madrid para jugar en categoría cadete.


title: Alberto Fernández García

text: Durante la temporada 2016-17 formaría parte del Juvenil A del conjunto blanco, donde a las órdenes de Guti sería campeón de la Copa de Campeones, conquistaría la Copa del Rey en Calahorra y fue semifinalista de la Youth League.


title: Alberto Fernández García

text: En verano de 2018 el extremo murciano pasa a formar parte de la plantilla del Real Madrid Castilla para jugar en la Segunda División B para disputar la temporada 2018-19, en la que disputó 31 partidos, anotando tres goles a las órdenes de Santiago Solari y Manolo Díaz. En mayo de 2019 se lesionó de gravedad al sufrir una rotura completa del ligamento cruzado anterior de la rodilla derecha que evitó que disfrutara del play-off de ascenso y lo apartarían de los terrenos de juego durante 6 meses.


title: Alberto Fernández García

text: En agosto de 2019, el extremo llega cedido al Club de Fútbol Fuenlabrada de LaLiga 1|2|3 cedido por una temporada, pero no debutaría hasta que no se recuperase de su lesión, ya en la segunda vuelta de la competición.


title: Alberto Fernández García

text: El 2 de febrero de 2020, hace su debut en LaLiga 1|2|3 en una derrota por cero goles a uno frente al Girona FC, disputando 12 minutos de encuentro. El futbolista murciano puso su granito de arena en la gran temporada del Club de Fútbol Fuenlabrada, disputando un total de 6 partidos con solo 20 años.


title: Alberto Fernández García

text: El 7 de septiembre de 2020, se convierte en jugador del UCAM Murcia Club de Fútbol de la Segunda División B de España.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: La Madonna de la casa Pazzi es un fresco separado de la pared (290 × 212 cm) de Andrea del Castagno, de 1443 y conservado en la Colección Contini Bonacossi de los Uffizi de Florencia.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: El fresco proviene del altar de la capilla del castillo de Trebbio en Santa Brigida, fracción de Pontassieve, en la época propiedad de Andrea de Pazzi. Fue retirado en el siglo XIX e il Salmi se quejó de que en el arco abocinado había sido dejado "una guirnalda de cabezas de ángeles" que completaban la composición: de hecho, son evidentes los daños en la parte superior, sobre todo a la derecha.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: La obra se realizó en 1443, justo después del regreso del artista a Florencia después de su estancia en Venecia, como sugiere el análisis estilístico y también la presencia de dos niños mellizos: los hijos de Andrea de Pazzi llamados Niccolò y Oretta, nacidos en 1437.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: Spencer en cambio atribuye la obra a un asistente de Andrea del Castagno y la fecha en 1445 o posterior.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: La obra es una sagrada conversación, con la Madonna con el Niño sobre un trono rodeados de dos ángeles, los santos Juan Bautista, señalando al Niño, y Jerónimo penitente y, en cada extremo, dos pequeños que portan para ofrecer a la Virgen respectivamente un jarrón con flores el niño y una guirnalda la niña.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: El llamativo fondo está compuesto por una suntuosa tela con arabescos dorados, sostenida por dos ángeles que vuelan casi cabeza abajo. La riqueza de este tipo de ornamentación ciertamente se remonta al ambiente veneciano, en la época todavía influido por la tradición bizantina.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: El rostro de la Virgen recuerda las obras de Fra Angélico, sobre todo el "retablo de San Marcos" (1438-1439), con la cual tiene algunos elementos en común, como la rica alfombra bajo el trono.


title: Madonna de la casa Pazzi

text: En el gran medallón sobre la Virgen debía encontrarse originalmente una tabla o un bajorrelieve, quizás un escudo heráldico, o una ventana.


title: Hélène Laporte

text: Hélène Laporte (Villeneuve-sur-Lot, 29 de diciembre de 1978) es una política conservadora francesa integrada en el partido Agrupación Nacional (denominado hasta 2018, Frente Nacional).


title: Hélène Laporte

text: Hélène Laporte nació el 29 de diciembre de 1978 en Villeneuve-sur-Lot. Su abuelo, Jacques Laporte, fue candidato por el Frente Nacional en las elecciones legislativas de 1997 en Villeneuve-sur-Lot y su madre, Isabelle Laporte, fue elegida de la oposición municipal en la misma ciudad.


title: Hélène Laporte

text: Es analista bancaria y asesora de gestión patrimonial. Está casada con un cirujano ortopédico de Burdeos, y es madre de dos hijos.


title: Hélène Laporte

text: Un año después de unirse al Frente Nacional, se presentó a las elecciones regionales de 2015, al final de las cuales fue elegida Consejera Regional para la región de Aquitania-Limousin-Poitou-Charentes, luego llamada Nueva Aquitania.


title: Hélène Laporte

text: Consejera regional de Lot-et-Garonne, fue la segunda en la lista de la Agrupación Nacional para las elecciones europeas de 2019.


title: Hélène Laporte

text: Es miembro del Parlamento Europeo.


title: Estela Beatriz Cols

text: Estela Beatriz Cols (Buenos Aires, 27 de febrero de 1965 - 27 de marzo de 2010) fue una doctora en Educación en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Se desempeñó como pedagoga, investigadora y docente en la Universidad de Buenos Aires y en la Universidad Nacional de La Plata.


title: Estela Beatriz Cols

text: Fue reconocida, en 2007, con el primer premio de las XVIII Jornadas Internacionales de Educación a la mejor obra teórica en educación, como coautora de «El Saber Didáctico», junto a Alicia Rosalía Wigdorovitz de Camilloni, Laura Basabe y Silvina Feeney.


title: Estela Beatriz Cols

text: Estela Cols finalizó el Profesorado para la Enseñanza Primaria en la Escuela Normal Superior n°4 «Estanislao S. Zeballos», en 1987. Un año después, en 1988, recibió el título de Licenciada en Ciencias de la Educación en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, con promedio general distinguido y diploma de honor.


title: Estela Beatriz Cols

text: En 2008, obtuvo el título de Doctora en Educación en la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA. Su tesis doctoral, titulada «Estilos de enseñanza: Sentidos personales y configuraciones de acción tras la semejanza de las palabras», fue publicada póstumamente como libro por la Editorial Homo Sapiens, en 2011.


title: Estela Beatriz Cols

text: Becaria de investigación de CONICET entre 1989 y 1994, su trayectoria académica hizo hincapié en la investigación de los procesos de cambio pedagógico-didácticos.


title: Estela Beatriz Cols

text: Desde 1992, ejerció como profesora de la cátedra Didáctica I, a cargo de Alicia Rosalía Wigdorovitz de Camilloni, en las carreras de Profesorado y Licenciatura en Ciencias de la Educación de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Fue Jefa de Trabajos Prácticos y profesora titular de esta misma cátedra, aunque no pudo asumir formalmente el cargo. En esta misma institución, dictó seminarios de grado y posgrado sobre didáctica, evaluación de los aprendizajes y metodología de la investigación.


title: Estela Beatriz Cols

text: En 1999, fue premiada por la Fundación Archipiélago por su presentación «Innovación educativa y proyecto curricular de centro».


title: Estela Beatriz Cols

text: Desde el año 2000 se desempeñó como profesora en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad Nacional de La Plata. Fue profesora a cargo de la cátedra Didáctica General del Profesorado en Educación Física; y, a partir de 2003, profesora Adjunta de Didáctica. En esta misma institución, dictó seminarios de grado y posgrado sobre didáctica, "curriculum" e investigación en la enseñanza.


title: Estela Beatriz Cols

text: Estela se ha dedicado a estudiar la enseñanza. Ha construido, de una manera progresiva a lo largo de su carrera, una perspectiva didáctica para estudiar e intervenir en la enseñanza desde una mirada interdisciplinar, estudiando la enseñanza como práctica social y como acción docente, enmarcándola en las instituciones educativas y en los sistemas masivos de educación que caracterizan a la mayoría de los países del mundo. Esta mirada sobre la enseñanza siempre contempló la importancia de la tarea e intervención docente; y el aula como espacio privilegiado de desarrollo. Pero con una explícita proyección hacia las implicancias políticas y sociales de la misma.


title: Estela Beatriz Cols

text: Realizó una importante tarea en el campo de la investigación didáctica, promoviendo y trabajando en equipo en el Instituto de Investigaciones en Ciencias de la Educación de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA y en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la UNLP. Sus temas de investigación fueron en torno a la enseñanza; las decisiones docentes en los momentos preactivo, interactivo y posactivo de la enseñanza; el curriculum y la programación de la enseñanza; la evaluación de la enseñanza, de los aprendizajes y del curriculum; la Didáctica como campo disciplinar.


title: Estela Beatriz Cols

text: Ha realizado investigaciones de carácter individual y grupal, contribuyendo a la producción y el avance del conocimiento en el campo de la Didáctica, el "Curriculum" y la Formación Docente. Ha formado, desde un punto de vista humano y académico, a distintos estudiantes y colegas en temáticas y problemáticas propias de estos campos disciplinares.


title: Estela Beatriz Cols

text: En posgrado, ha dado clases sobre corrientes didácticas contemporáneas; debates contemporáneos del "curriculum" y la enseñanza; estrategias de enseñanza; evaluación de los aprendizajes; investigación educativa en maestrías y doctorados de Didáctica y Formación Docente de diferentes universidades nacionales articulando su formación en la investigación sobre la enseñanza.


title: Estela Beatriz Cols

text: Desarrolló su labor docente, también, en diferentes cursos para la formación en instituciones educativas de nivel terciario no universitario, así como en instancias de formación docente en ejercicio.


title: Estela Beatriz Cols

text: En su tesis de doctorado, defendida en 2008, estudió los estilos de enseñanza en el nivel primario. Su carrera de doctorado coronó una línea de investigación y un recorrido realizado de manera progresiva en el campo de la Didáctica, a partir de los cuales construyó y aportó la noción de "estilo de enseñanza", junto al estudio de la enseñanza como acción situada de maestros y profesores con la riqueza de los modos en los que los maestros y profesores interpretaban y hacían suyas las propuestas de capacitación y los textos curriculares.


title: Kirsty Smith (duatleta)

text: Kirsty Smith es una deportista canadiense que compitió en duatlón. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Duatlón de 2006.


title: Giulio Bonasone

text: Giulio Bonasone (ft. 1531-1574) fue un dibujante y grabador italiano activo en Bolonia y Roma.


title: Giulio Bonasone

text: Aunque grabador prolífico, apenas se dispone de datos documentales con los que establecer su biografía. Nacido en Bolonia, su actividad artística queda comprendida entre 1531 y 1574, según las fechas límite de los grabados datados. La firma como impresores en varios de ellos de Antonio Lafreri y Antonio de Salamanca hace pensar en una estancia prolongada en Roma. En cualquier caso, en 1561 debía de estar de vuelta en Bolonia, pues aparece inscrito como miembro de la "compagnia delle Arti" y, según Malvasia, en diversos momentos ocupó en ella cargos de gobierno. También según Malvasia Bonasone habría sido, como pintor, discípulo de Lorenzo Sabatini, lo que no parece probable teniendo en cuenta que Sabatini nació hacia 1530. Por lo demás, con los actuales conocimientos, no es posible juzgar el trabajo de Bonasone como pintor pues, aunque algunas fuentes mencionan ciertas pinturas hechas por él, nada de ello se ha conservado.


title: Giulio Bonasone

text: Malvasia, que se ocupa de su trabajo como grabador dentro de la biografía de Marcantonio Raimondi y de su labor como pintor dentro de la biografía de Sabatini, le atribuyó doscientos cincuenta y cinco grabados, que otras fuentes elevan a más de trescientos, abiertos a buril y, a partir de 1561, también al aguafuerte, técnica que podría haber aprendido de Parmigianino, completando por lo común el aguafuerte con el buril. En muchos casos se trata de grabados por invención propia, pero también son numerosas las estampas de reproducción de obras de Miguel Ángel, Rafael ("Santa Cecilia", 1531), Tiziano, Giulio Romano ("San Jorge", 1574), Parmigianino y Polidoro da Caravaggio, entre otros. Del primero grabó por dibujo propio, además del "Juicio Final" del testero de la Capilla Sixtina, que sirvió de modelo para otros grabadores, algunos detalles de los frescos de la bóveda ("Creación de Eva"), adaptando en algún caso la superficie pictórica a la rectangular de la estampa, como en la "Judit" de una de las pechinas. También abrió grabados de la "Virgen al pie de la cruz" pintada por Miguel Ángel para Vittoria Colonna y del dibujo del "Rapto de Ganimedes" que el maestro florentino regaló a Tommaso Cavalieri, utilizado en dos de las ilustraciones de las "Symbolicarum quaestionum" de Achille Bocchi (1551), una colección de 151 emblemas cuyas imágenes se atribuyen a Bonasone, si bien ninguna de ellas se encuentra firmada.


title: Giulio Bonasone

text: El desnudo, tanto masculino como femenino, constituye uno de los ejes fundamentales de su producción. Bonasone se interesó por el estudio del cuerpo humano, al que dedicó una serie de trece "figuras anatómicas", y por la mitología grecolatina, que permitía justificar el desnudo artístico. De ella extrajo una parte importante de los motivos que le sirvieron como fuente de inspiración para los grabados de su invención, a los que pertenecen los agrupados en las series "Amori sdegni et gielosie di Giunone" ("Amores, desdenes y celos de Juno"), con versos propios, y los más libres "Amorosi diletti degli dei" ("Los amores de los dioses"), en los que se cruzan influencias de Parmigianino y Marcantonio Raimondi con las de los venecianos.


title: Michelle Lee (duatleta)

text: Michelle Lee es una deportista británica que compitió en duatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Duatlón de 2006, y una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Duatlón de Larga Distancia de 2007.


title: John Zacharias

text: John Zacharias (17 de agosto de 1917 - 26 de junio de 1998) fue un actor y realizador de nacionalidad sueca.


title: John Zacharias

text: Su nombre completo era John Leon Zacharias, y nació en Estocolmo, Suecia. Cursó estudios en la escuela teatral de Gösta Terserus en 1936–38 y en el Teatro Dramaten en 1938–40. Debutó como director en el Nya Teatern en 1942, y fue contratado como intendente del Stadsteater de Helsingborg en 1950. En 1953 llegó al Stadsteater de Norrköping-Linköping, el cual rigió hasta el año 1978. En dicho teatro llevó a cabo varias producciones musicales de éxito, entre ellas "El violinista en el tejado". A partir de 1978 fue actor del Stadsteater de Estocolmo.


title: John Zacharias

text: John Zacharias falleció en Estocolmo en el año 1998. Era hermano de Richard M. Zacharias, abogado, y primo de Gun Zacharias, economista y autora, que estuvo un tiempo casado con el actor Arne Ragneborn, con el cual tuvo a Ann Zacharias, también actriz.


title: Thierry Mariani

text: Thierry Mariani (Orange; 8 de agosto de 1958) es un político francés. Fue miembro de la Asamblea Nacional de Francia por la cuarta circunscripción de Vaucluse entre 1993 y 2012. También se desempeñó como ministro de Transporte desde el 14 de noviembre de 2010 hasta el 10 de mayo de 2012. Es miembro del Parlamento Europeo.


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Reina del Cielo era un título dado a un número de antiguas diosas del cielo adoradas en todo el Mediterráneo y el Cercano Oriente durante los tiempos antiguos. Entre las diosas a las que se refiere el título se encuentran Inanna, Anat, Isis, Ishtar, Astarté y posiblemente Asera (por el profeta Jeremías). En la época grecorromana Hera, y en su aspecto romano Juno llevaban este título. Las formas y el contenido del culto variaban.


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Inanna era la diosa sumeria del amor y la guerra. A pesar de su asociación con el apareamiento y la fertilidad de los humanos y animales, Inanna no era una diosa madre, y rara vez se asocia con el parto. Inanna también se asoció con la lluvia y las tormentas y con el planeta Venus.


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Aunque el título de Reina del Cielo se aplicaba a menudo a muchas diosas diferentes a lo largo de la antigüedad, Inanna es a quien se le da el título más veces. De hecho, su nombre se deriva comúnmente del Nin-anna que literalmente significa «Reina de los Cielos» en sumerio antiguo —proviene de las palabras NIN que significa «dama» y AN que significa «cielo»—, aunque el signo cuneiforme de su nombre (Borger 2003 nr. 153, U+12239 𒈹) no es históricamente una ligadura de las dos. En varios mitos, Inanna es descrita como la hija de Nanna, el antiguo dios sumerio de la Luna. Sin embargo, en otros textos, a menudo se la describe como la hija de Enki o de Anu. Estas dificultades han llevado a algunos asiriólogos tempranos a sugerir que Inanna pudo haber sido originalmente una diosa proto-evaluada, posiblemente relacionada con la diosa madre hurrita Hannahannah, aceptada en el último momento en el panteón sumerio, una idea apoyada por su juventud, y que, a diferencia de las otras divinidades sumerias, al principio no tenía ninguna esfera de responsabilidades. La opinión de que había un lenguaje de sustrato pre euprimógeno en el sur de Irak antes del sumerio no es ampliamente aceptada por los asiriólogos modernos. En Sumeria, Inanna fue aclamada como «Reina del Cielo» en el tercer milenio a.C. En el imperio acadiano, al norte, fue adorada más tarde como Ishtar. En el «Descenso Sumerio de Inanna», cuando Inanna es desafiada en las puertas más lejanas del inframundo, ella responde:


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Su culto estaba profundamente arraigado en Mesopotamia y entre los cananeos del oeste. F. F. Bruce describe una transformación de una Venus como deidad masculina en Ishtar, una diosa femenina por los acadios. Vincula a Ishtar, Tammuz, Innini, Ma (Capadocia), Mami, Dingir-Mah, Cibeles, Agdistis, Pessinuntica y la Madre Idaña al culto de una gran diosa madre.


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: La diosa, la Reina del Cielo, a cuya adoración se opuso el profeta Jeremías tan vehementemente, pudo haber sido posiblemente Astarté, que es el nombre de una diosa conocida en las regiones semíticas del noroeste, relacionada en nombre, origen y funciones con la diosa Ishtar en los textos mesopotámicos. Otra transliteración es "'Ashtart"; otros nombres para la diosa incluyen el hebreo עשתרת (transliterado "Ashtoreth"), el ugáritico "ṯtrt" (también "Aṯtart" o "Athtart"), el acadio "As-tar-tú" (también "Astartu") y el etrusco "Uni-Astre" (Láminas de Pirgi). De acuerdo con el erudito Mark S. Smith, Astarté puede ser la encarnación de la Edad de Bronce (hasta el 1200 a.C.) en Astarot.


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Astarté estaba conectada con la fertilidad, la sexualidad y la guerra. Sus símbolos eran el león, el caballo, la esfinge, la paloma y una estrella dentro de un círculo que indicaba el planeta Venus. Las representaciones pictóricas a menudo la muestran desnuda. Fue aceptada por los griegos bajo el nombre de Afrodita. La isla de Chipre, uno de los mayores centros de fe de Astarté, proporcionó el nombre "Cypris" como el nombre más común de Afrodita. Astarot era adorada en el antiguo Israel como la consorte de El y en Judá como la consorte de Yahweh y Reina del Cielo —los hebreos horneaban pequeños pasteles para celebrar su festival—:


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: La adoración de una "Reina del Cielo" (hebreo מלכת השמים, "Malkath haShamayim") está registrada en el Libro de Jeremías, en el contexto en el cual el profeta condenó dicha adoración religiosa como blasfemia y como una violación de las enseñanzas del Dios de Israel. En Jeremías 7:18:


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: En Jeremías 44:15-18:


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Había un templo de Yahweh en Egipto en ese momento, los siglos VI-VII a.C., que era central para la comunidad judía en Elefantina en el que se adoraba a Yahweh junto con la diosa Anat, —también llamada en los papiros del templo como Anath-Bethel y Anath-Iahu—.


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Las diosas Astarot, Anat y Astarté aparecen por primera vez como deidades distintas y separadas en las tablillas descubiertas en las ruinas de la biblioteca de Ugarit, —moderno Ras Shamra, Siria—. Algunos estudiosos de la Biblia tienden a considerar a estas diosas como una sola, especialmente bajo el título de «Reina del cielo».


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: John Day —erudito del Antiguo Testamento— afirma que «no hay nada en los textos del primer milenio a.C. que señale a Astarot como 'Reina del Cielo' o la asocie particularmente con los cielos en absoluto». F. F. Bruce, un erudito evangélico (bíblico) distingue entre Astarté y Astarot como dos deidades femeninas distintas.


title: Reina del cielo (antigüedad)

text: Isis fue venerada primero en Egipto. Según el historiador griego Heródoto, escribiendo en el siglo V a.C., Isis era la única diosa adorada por todos los egipcios por igual, y cuya influencia estaba tan extendida por aquel entonces, que se había vuelto completamente sincrética con la diosa griega Deméter. Después de la conquista de Egipto por Alejandro Magno y de la helenización de la cultura egipcia iniciada por Ptolomeo I, fue conocida como la Reina del Cielo, como lo confirma Lucio Apuleyo en el libro XI, capítulo 47 de su novela "El asno de oro", en la que su personaje reza a la «Reina del Cielo». La propia diosa responde a su plegaria, pronunciando un largo monólogo en el que se identifica explícitamente como la Reina del Cielo e Isis.


title: May Andersen

text: Lykke May Andersen (Copenhague, 19 de junio de 1982) es una modelo danesa.


title: May Andersen

text: May Andersen debuta en el mundo de la moda en junio de 1998 desfilando para Valentino en las pasarelas de alta costura de París. Seguirán otras muchas experiencias en el campo, como los desfiles de Gianfranco Ferré, Miu Miu, Philosophy de Alberta Ferretti, Prada, Louis Vuitton, Christian Dior y Victoria's Secret y las portadas de "L'Officiel", "Vogue", "Elle", "Marie Claire", "Harper's Bazaar" y especialmente "Sports Illustrated Swimsuit Issue". Además, Andersen fue la portavoz de la campaña publicitaria turística danesa.


title: May Andersen

text: En 2000 sufrió un grave accidente de tráfico, pero recibió una indemnización de la ciudad de Nueva York después de un largo proceso. El 20 de abril de 2006, fue especialmente alarmante la noticia de que May Andersen fue arrestada por agredir a una azafata en el vuelo de Ámsterdam a Miami. Después de su arresto en 2006, su agencia, la Elite Model Management de Los Ángeles adoptó como nombre oficial para la modelo el de Lykke May.


title: May Andersen

text: Gracias a estos episodios, y a otros reportados principalmente de revistas de la prensa rosa (como sus relaciones sentimentales con Marcus Schenkenberg o con Stephen Dorff), la popularidad de la modelo creció a tal punto que el personaje de Mae Anderson (interpretado por Erika Christensen) en la serie de televisión "Seis grados" está evidentemente inspirado en ella.


title: Tortura (película de 1944)

text: Tortura ("Hets") es una película sueca realizada por Alf Sjöberg y estrenada en . Es la primera película escrita por Ingmar Bergman.


title: Tortura (película de 1944)

text: Widgren, estudiante idealista que sueña con ser un gran violinista, tiene como profesor de latín un ser sádico apodado Calígula por todos los alumnos. Una tarde Widgren se encuentra con Bertha, hija del estanquero del barrio, ebria y desesperada. La acompaña a casa y se enamora de ella. De sus palabras algo confusas deduce que está siendo acosada y aterrorizada por un misterioso hombre tiránico que -dice- acabará por matarla...


title: ISO 9899

text: El estándar internacional ISO 9899, fue creado por ISO (Organización Internacional de Normalización) con el objetivo de promover la portabilidad de los programas en C en varios sistemas de procesamiento de datos. Está direccionado a la utilización de los ejecutores y los programadores.


title: ISO 9899

text: Este estándar determina la forma en la cual se interpreta los programas en el lenguaje de programación C en los siguientes apartados: Este estándar Internacional no determina:


title: ISO 9899

text: Los siguientes documentos normativos contienen disposiciones que, mediante su referencia en este texto, constituyen disposiciones de esta Norma Internacional. Para referencias fechadas, enmiendas subsecuentes o revisiones de cualquiera de estas publicaciones no se aplican. Sin embargo, se alienta a las partes de los acuerdos basados en esta Norma Internacional a investigar la posibilidad de aplicar las ediciones más recientes de los documentos normativos que se indican a continuación. Para referencias sin fecha, se aplica la última edición del documento normativo mencionado. Los miembros de ISO e IEC mantienen registros de las normas internacionales actualmente vigentes.En esta Norma Internacional, "debe" se tiene que interpretar como un requisito en una implementación o en un programa; por el contrario, "no debe" tiene que interpretarse como una prohibición.Una implementación traduce los archivos fuente C y ejecuta programas en C en dos entornos del sistema de procesamiento de datos, que se denominarán entorno de traducción y ejecución en este estándar internacional.


title: ISO 9899

text: Sus características definen y restringen los resultados de ejecutar programas escritos en C de acuerdo con las reglas sintácticas y semánticas para implementaciones.


title: ISO 9899

text: No es necesario que todos los programas C se traduzcan al mismo tiempo. Se guarda el texto del programa en unidades llamadas archivos de origen o archivos de preprocesamiento.


title: ISO 9899

text: Se conoce como unidad de traducción de preprocesamiento al archivo fuente que contiene los encabezados y los archivos fuentes incluidos mediante la directiva de preprocesamiento codice_10.


title: ISO 9899

text: La unidad de traducción de preprocesamiento se denomina unidad de traducción.


title: ISO 9899

text: Las unidades de traducción que han sido traducidas previamente se pueden conservar de forma individual o en bibliotecas.


title: ISO 9899

text: Las unidades de traducción separadas de un programa se comunican entre sí mediante las llamadas a funciones cuyos identificadores tienen enlace externo, manipulación de objetos cuyo identificadores tienen enlaces enlaces externos o archivos de datos.


title: ISO 9899

text: Las unidades de traducción se pueden traducir por separado y luego vincularse para dar lugar a un programa ejecutable.


title: ISO 9899

text: 1. Los caracteres "multibyte" del archivo de origen físico se asignan al conjunto de caracteres de origen si es necesario.


title: ISO 9899

text: 2. Cada instancia de un carácter de barra diagonal inversa (\) seguido inmediatamente por una nueva línea de carácter se elimina, uniendo las líneas de origen físico para formar líneas de origen lógico.


title: ISO 9899

text: 3. El archivo fuente se descompone en "tokens" de preprocesamiento y secuencias de caracteres de espacio en blanco. Un archivo fuente no debe terminar en un "token" de preprocesamiento parcial o en un comentario parcial. Cada comentario será reemplazado por un carácter espacial.


title: ISO 9899

text: 4. Las directivas de preprocesamiento se ejecutan, las macroinvocaciones se expanden y las expresiones del operador codice_11 se ejecutan. Si coincide una secuencia de caracteres con la sintaxis de un nombre de carácter universal producido por un "token" de concatenación, el comportamiento es indefinido.


title: ISO 9899

text: Una directiva de procesamiento de codice_10 hace que el encabezado o el archivo fuente se procesen desde la fase 1 mediante la 4 recursivamente, las directivas de preprocesamiento se eliminan.


title: ISO 9899

text: 5. Cada miembro del conjunto de caracteres de origen y secuencia de escape en constantes de caracteres y las cadenas se convierten en el miembro del conjunto de caracteres de ejecución correspondiente. Si no hay un miembro correspondiente, se convierte en uno definido por la implementación que no sea nulo.


title: ISO 9899

text: 6. Los "tokens" literales de cadena adyacentes se concatenan.


title: ISO 9899

text: 7. Los caracteres de espacios en blanco que separan los "tokens" ya no son significativos. Todo "token" de preprocesamiento es un "token", y estos "token" resultantes son analizados sintácticamente y semánticamente y traducido como unidad de traducción.


title: ISO 9899

text: 8. Se resuelven todas las referencias externas de objetos y funciones. Los componentes de la biblioteca son vinculados para satisfacer las referencias externas a funciones y objetos no definidos en la traducción actual. Todos los resultados de la traducción se recopilan en una imagen del programa que contiene la información necesaria para la ejecución en su entorno de ejecución.


title: ISO 9899

text: Cada implementación producirá al menos un mensaje de diagnóstico, si una unidad de traducción o de traducción de preprocesamiento contiene una violación de cualquier regla o restricción de sintaxis o incluso de comportamiento será especificado como indefinido o como implementación definida. Los mensajes de diagnóstico no necesitan ser producidas en ninguna otra circunstancia.


title: ISO 9899

text: Hay dos tipos: Independientes y Alojados. En ambos casos, se da el inicio del programa cuando la ejecución llama a una función C designada al entorno de ejecución. Todo objeto con almacenamiento estático se inicializará antes del inicio del programa. La terminación del programa devuelve el control al entorno de ejecución.


title: ISO 9899

text: El nombre y tipo de función llamada en el inicio del programa son definidas por la implementación. Cualquier biblioteca disponible para un programa independiente son definidas por la implementación, al igual que los efectos de la finalización del programa en un entorno independiente.


title: ISO 9899

text: No es necesario pero tienen que cumplir con lo siguiente:


title: ISO 9899

text: La función llamada al inicio del programa se llama codice_13, se declara con un tipo codice_14 y sin parámetros o con dos parámetros (codice_15 y codice_16).


title: ISO 9899

text: Un programa puede usar todas las macros, funciones,definiciones de tipo y objetos descritos en la cláusula de la biblioteca.


title: ISO 9899

text: Si el tipo de retorno de la función codice_13 es un tipo compatible con codice_14, un retorno de la llamada inicial a la función codice_13 es equivalente a llamar a la función de salida con el valor devuelto por la función codice_13 como argumento, devuelve 0. Si no es compatible el estado de terminación devuelto al entorno no está especificado.Se definirán dos conjuntos de caracteres y sus secuencias de clasificación asociadas, cada conjunto se divide además en un conjunto de caracteres básicos, cuyo contenido viene dado por esta subcláusula, y un conjunto de cero o más caracteres específicos de la localidad (que no son miembros del conjunto de caracteres básico) llamados caracteres extendidos El conjunto combinado también se denomina conjunto de caracteres extendido. Los valores de los miembros del juego de caracteres de ejecución están definidos por la implementación En una constante de caracteres o cadena, los miembros del conjunto de caracteres de ejecución serán representado por los miembros correspondientes del conjunto de caracteres de origen o por un escape secuencias que consisten en la barra invertida seguida de uno o más caracteres. Un "byte" con todos los bits establecidos en 0, llamados caracteres nulos, existirán en el conjunto de caracteres de ejecución básica; eso se usa para terminar una cadena de caracteres.


title: ISO 9899

text: La posición activa es esa localización en un dispositivo de visualización donde aparecerá el carácter de salida colocado por la función codice_21.


title: ISO 9899

text: El hecho de imprimir un carácter en un dispositivo de visualización es mostrar una representación gráfica de dicho carácter en la posición activa y luego avanzar a la siguiente posición de la línea.


title: ISO 9899

text: Si la posición activa se encuentra al final, el comportamiento del dispositivo no se especifica.


title: ISO 9899

text: Las secuencias de escape alfabéticas que representan caracteres no gráficos en el conjunto de caracteres de ejecución están destinadas a producir acciones en dispositivos de visualización de la siguiente manera:


title: ISO 9899

text: Cada una de estas secuencias de escape producirá un valor único definido por la implementación que se puede almacenar en un único objeto codice_22. Las representaciones externas en un archivo de texto no es necesario que sean idénticas a las representaciones internas, y están fuera del alcance de esta Norma Internacional.


title: ISO 9899

text: Las funciones deben ser implementadas de tal manera que puedan ser interrumpidas en cualquier momento por una señal, o pueden ser llamadas por un manejador de señales, o ambas, sin alterar el flujo de control de los valores de retorno u objetos con duración de almacenamiento automático de invocaciones anteriores (aún activas después de la interrupción). Todos estos objetos deben ser mantenidos fuera de la imagen de la función (las instrucciones que componen la representación ejecutable de una función) en base a una pre-invocación.


title: ISO 9899

text: Tanto el entorno de traducción como el de ejecución restringen la implementación de traductores y bibliotecas de idiomas.


title: Cordillera de Kaimur

text: La parte sur de la cordillera de Vindhyan hasta Katangi se llama cordillera de Bhander. Más allá de este punto, la escarpa que encierra el valle sin salida al mar de Sirampur y la cadena de colinas a continuación tiene el nombre de la Cordillera de Kaimur.


title: Cordillera de Kaimur

text: El rasgo fisiológico más importante en el este de Madhya Pradesh es la gran escarpa de Kaimur. Esta forma la cuenca o división de dos de los principales ríos de la India peninsular, el Son en el sur y el Tamsa o Tons en el norte. A lo largo de sus 483 km y en su continuación en el valle del Narmada, no es atravesada en ningún punto por ningún arroyo que fluya hacia el norte, con algunas excepciones menores. En todas partes la escarpa se eleva a una altura de 500 a 1000 pies por encima de las tierras bajas a sus pies. La característica única de la ausencia de cualquier desfiladero o brecha de viento a través de la escarpa de Kaimur indica que ningún arroyo de tamaño considerable ha fluido nunca hacia el norte a través de la escarpa


title: Cordillera de Kaimur

text: La cordillera de Kaimur atraviesa toda la longitud de las localidades de Maihar y Amarpatan del distrito de Satna en dirección este ligeramente inclinada hacia el norte. En Jhukehi, la cordillera se desplaza, produciendo el único hueco en toda la longitud de los Vindhyas. Se aprovecha el hueco para la construcción de la carretera de Mirzapur y la línea de ferrocarril Jabalpur-Allahabad.


title: Cordillera de Kaimur

text: A lo largo de la cordillera de Kaimur se extiende una serie de mesetas. Estas mesetas fluviales, consisten en una serie de mesetas descendentes, comenzando con la Meseta de Panna en el oeste, seguida por la Meseta de Bhander y la Meseta de Rewa y terminando con la Meseta de Rohtas en el este


title: Cordillera de Kaimur

text: Hay una línea de caída bien marcada a lo largo de estas mesetas, que se extiende desde Purwa o las Cataratas de Tons en el río Tons en la parte noroeste del distrito de Rewa de Madhya Pradesh en el oeste hasta Sasaram en el este. A lo largo de esta línea de falla se encuentran cientos de cascadas de entre 15 y 180 m de altura, ya que todos los principales ríos que emergen de la cordillera de Kaimur y que drenan hacia el norte forman enormes cascadas mientras descienden por el promontorio septentrional de la península india. Importantes cascadas a lo largo de esta línea de falla son: Las cataratas Purwa o Tons (70 m) en el río Tons (en el distrito de Rewa, MP), las cataratas Chachai (127 m) en el río Bihad, un afluente del río Tons, las cataratas Keoti (98 m) en el río Mahana, un afluente del río Tons, cataratas del Odda (145 m) en el río Odda, afluente del río Belah, que a su vez es afluente del río Tons, catarata del Devdari (58 m) en el río Karmanasa (meseta de Rohtas, Bihar), Telhar (80 m) en el río Suara Occidental (meseta de Rohtas), Cataratas de Suara (120 m) en el río Suara Este, cataratas de Durgawaati (80 m) en el río Durgavati (meseta de Rohtas), cataratas de Okharean Kund (90 m) en el río Gopath (meseta de Rohtas), cataratas de Dhuan Kund (30 m) (meseta de Rohtas cerca de Sasaram) en el río Dhoba, Las cataratas de Kuaridah (180 m) en el río Ausane, un afluente del río Son, meseta de Rohtas, las cataratas de Rakim Kund (168 m), en el río Gayghat, un afluente del río Ausane (meseta de Rohtas)


title: Cordillera de Kaimur

text: Se han descubierto pinturas rupestres prehistóricas en las colinas de Kaimur, Nawada y Jamui. También se descubrió un asentamiento neolítico en el grueso del aluvión, sobre la orilla del Ganges en Chirand. Las pinturas rupestres representan el estilo de vida prehistórico y el entorno natural. Las pinturas muestran el sol, la luna, las estrellas, los animales, las plantas, los árboles, los ríos y se cree que representan el amor hacia la naturaleza. Las pinturas también resaltan la vida diaria de los primeros humanos en Bihar, mostrando la caza, la carrera, el baile y el paseo. Las pinturas rupestres de Bihar no solo son idénticas a las del centro y el sur de la India, sino que también son similares a las de Europa y África. Las pinturas rupestres de Altamira en España y Lascaux en Francia son casi idénticas a las encontradas en Bihar. El ashram de Adi Satguru, situado cerca del templo de Maa Mundeshwari, cerca de Bhabhua (Kaimur), es de visita obligada.


title: Cordillera de Kaimur

text: Las áreas protegidas en la cadena de Kaimur incluyen:


title: Heyrovskaya

text: Heyrovskaya es un género de insecto coleóptero de la familia Chrysomelidae.


title: Josefa Ros y Sanz

text: Josefa Ros y Sanz (Valencia, ¿1825? - 3 de mayo de 1883) fue una impresora española del siglo XIX, viuda de José María Ayoldi.


title: Josefa Ros y Sanz

text: Estuvo activa desde 1872 aproximadamente, regentó la imprenta situada en el número 16 de la calle de las Salinas en la ciudad de Valencia firmando los pies de sus publicaciones con el dato «Imp. de la Viuda de Ayoldi».


title: Josefa Ros y Sanz

text: Josefa Ros desarrolló su actividad editorial con constancia manteniendo un alto ritmo de producción de libros, periódicos y calendarios. Imprimió libros de carácter jurídico, literario y religioso, y periódicos de temática variada. Se hizo cargo también de los Calendarios de Valencia, estampados por la Imprenta de Ayoldi desde 1862. Entre los libros que se estamparon en el taller mientras ella estuvo a cargo se encuentran: "Reglamento de la AcademiaCientífico-literaria de la Juventud Católica de Valencia", "Exequias por las víctimas del ejército en la guerra". "Oración fúnebre pronunciada el día 31 de marzo de 1876" y "Corona Poética a la Memoria de la Señorita Doña María de los Dolores".


title: Josefa Ros y Sanz

text: Cuando falleció dejó la imprenta a cargo de su sobrino Miguel Manaut hasta su muerte en 1896.


title: Áreas protegidas de Nueva Zelanda

text: En Nueva Zelanda había, en 2020, y según la IUCN, 10.449 áreas protegidas que ocupan 90.051 km², el 33,4% del área terrestre del país (269.652 km²), y 1.249.447 km² de superficie marina, el 30,42% del área marina que pertenece al país, 4.106.954 km². Del total de áreas protegidas, 15 son parques nacionales, 44 son reservas marinas, 58 son reservas naturales, 74 son refugios naturales, 54 son áreas de conservación, 12 son santuarios de la naturaleza, 2 son Te Urewera (un área muy boscosa, poblada de forma dispersa en zona de colinas en el norte de Nueva Zelanda), 6 son áreas naturales, 100 son reservas científicas, 14 son áreas santuario, 1.699 son reservas escénicas, 113 son áreas ecológicas, 3 son áreas de conservación, 2.623 son áreas sostenibles según el concepto de mayordomía, 857 son áreas privadas con un acuerdo de conservación (conservation covenant), 1 es un área marina protegida (islas de Sugar Loaf), 17 son reservas gubernamentales, 12 son áreas de gestión natural, 20 son áreas bentónicas protegidas, 5 son reservas con propósitos específicos, 17 son áreas marinas restringidas (Seamount closures), 1 es un área de protección especial (isla de Breaksea) y 4729 son espacios abiertos convenidos o con un acuerdo de conservación (open space covenants). De estas, 3 son patrimonio de la Humanidad y 6 son sitios Ramsar.


title: Áreas protegidas de Nueva Zelanda

text: La protección de la biodiversidad en propiedades privadas es la actividad principal del Queen Elizabeth II National Trust, creado en 1977 y que registra en la actualidad 4729 zonas pactadas ("convenants") repartidas por todo el país. Aproximadamente el 70 % de Nueva Zelanda (19 millones de ha, de los que 16 millones de ha son granjas) son de propiedad privada. De esta extensión, 187.202 ha (1872 km²) están registradas como áreas pactadas de conservación.


title: Áreas protegidas de Nueva Zelanda

text: En la región de Fiordland, en la esquina sudoccidental de la Isla Sur, dominada por los Alpes del Sur, hay diez reservas marinas. El paisaje en esta zona se caracteriza por los profundos fiordos en toda la costa. Algunas zonas son lo bastante inaccesibles como para que los efectos sobre la caza de ballenas o focas haya sido mínima, en parte debido al clima, muy inestable, con hasta doscientos días de lluvia y precipitaciones que van desde los 1200 mm en Te Anau, hasta los 8.000 mm en Milford Sound, el sitio más conocido por los turistas, en el Parque nacional de Fiordland y Patrimonio de la humanidad de Wahipounamu. El paisaje marino típico es el de profundos acantilados y hábitats protegidos de pared de roca.Hay numerosas islas protegidas en Nueva Zelanda, muchas de ellas consideradas santuarios, aunque en la calificación de la IUCN ocupan distintas categorías. Las principales son:Geografía de Nueva Zelanda


title: Desaparición de Lisa Stebic

text: Lisa Michelle Stebic (apellido de soltera Ruttenberg), nacida el 19 de mayo de 1969, es una persona desaparecida estadounidense. Madre de dos hijos y que desapareció de su casa en Plainfield, Illinois, el 30 de abril de 2007.


title: Desaparición de Lisa Stebic

text: Stebic, de 38 años, mide 1,80 m, pesa 54 kg, tiene pelo y ojos marrones. Tiene dos tatuajes visibles, una pequeña rosa en el tobillo y una gran mariposa en la parte baja de su espalda.


title: Desaparición de Lisa Stebic

text: Su caso ha recibido una amplia cobertura en las noticias. Su marido, Craig Stebic, se negó a hablar con la policía o a ayudar en la investigación o búsqueda. La filial local de la CBS (WBBM-TV) emitió un vídeo de la reportera de una emisora rival, Amy Jacobson, en la casa de Stebic y en bikini


title: Desaparición de Lisa Stebic

text: Jacobson, la hermana de Craig Stebic, Jill Webb, y su marido, Robert Webb, han presentado demandas contra WBBM en relación con la emisión del vídeo. Craig Stebic nunca ha sido considerado sospechoso por la policía, aunque ha sido denominado "persona de interés" en la desaparición de su esposa.


title: Desaparición de Lisa Stebic

text: En octubre de 2007, el FBI añadió fotos de Lisa e información sobre su desaparición a su sitio web de personas secuestradas y desaparecidas. La foto y la información de Stebic fueron mostradas en la televisión nacional al final de la emisión del 11 de octubre de 2007 de "Without A Trace", un drama de la CBS sobre un grupo de personas desaparecidas en la ciudad de Nueva York y buscadas por el FBI, y que fue más detallada a la mañana siguiente en "The Early Show".


title: Desaparición de Lisa Stebic

text: Hasta junio de 2010 no se había seguido ninguna búsqueda. En 2018, Stebic sigue siendo una persona desaparecida.


title: Kanahiiphaga

text: Kanahiiphaga es un género de insecto coleóptero de la familia Chrysomelidae. "Kanahiiphaga" fue descrito científicamente por primera vez en 1936 por Laboissiere.


title: Joëlle Mélin

text: Joëlle Mélin (Versalles, Francia, 26 de marzo de 1950)es una médica y política de extrema derecha francesa.


title: Joëlle Mélin

text: Joëlle Mélin se recibió de médico en la Facultad de Ciencias Médicas y Paramédicas de Marsella. Es miembro del Parlamento Europeo desde 2014.


title: Joëlle Mélin

text: Fue candidata a la alcaldía de Aubagne.


title: Minería en la Britania romana

text: La minería en la Britania romana era una de las actividades más prósperas. Britania era rica en recursos como cobre, oro, hierro, plomo, sal, plata y estaño, materiales de gran demanda en el Imperio romano. Los romanos comenzaron a buscar oro, la abundancia de recursos minerales en las Islas Británicas fue probablemente una de las razones de la conquista romana de Britania. Fueron capaces de utilizar tecnología avanzada para encontrar, desarrollar y extraer minerales valiosos a una escala sin igual hasta la Edad Media.


title: Minería en la Britania romana

text: El plomo era esencial para el buen funcionamiento del Imperio romano. Se utilizaba para las tuberías de los acueductos y cañerías, el peltre, los ataúdes y las canaletas de las villas, así como una fuente de la plata que a veces se producía en los mismos depósitos minerales. Cincuenta y dos láminas de plomo de Mendip todavía se alinean en la gran bañera de Bath, que está a unos pocos kilómetros de Charterhouse.


title: Minería en la Britania romana

text: Las mayores minas romanas de plomo se encontraban en o cerca del Río Tinto en el sur de Hispania. En Britania las mayores fuentes estaban en Mendip, en la región del Sudoeste de Inglaterra y especialmente en Charterhouse. En el año 49, seis años después de la invasión y conquista de Gran Bretaña, los romanos tenían las minas de plomo de Mendip y las de Derbyshire, Shropshire, Yorkshire y Gales funcionando a pleno rendimiento. Para el año 70, Britania había superado a Hispania como la principal provincia productora de plomo. Los españoles pronto presentaron una queja al emperador Vespasiano, quien a su vez puso límites a la cantidad de plomo que se producía en Britania. Sin embargo, la producción británica de plomo siguió aumentando y se han encontrado lingotes de plomo que se pueden datar de finales del siglo II o principios del siglo III. Las investigaciones han revelado que el plomo británico —es decir, el plomo de Somerset—se utilizaba en Pompeya, la ciudad destruida por la erupción del Vesubio en el año 79.


title: Minería en la Britania romana

text: El uso más importante del plomo era para la extracción de plata. El plomo y la plata se encontraban a menudo juntos en forma de galena, un abundante mineral de plomo. La economía romana se basaba en la plata, ya que la mayoría de las monedas de mayor valor se acuñaban a partir de este metal precioso.


title: Minería en la Britania romana

text: El proceso de extracción, la copelación, era bastante simple. Primero, el mineral se fundía hasta que el plomo, que contenía la plata, se separaba de la roca. El plomo se extraía y se calentaba hasta los 1100° Celsius usando fuelles manuales. En este punto, la plata se separaba del plomo y se ponía en moldes que, al enfriarse, formaban lingotes que se enviaban a todo el Imperio romano para su acuñación.


title: Minería en la Britania romana

text: Cuando la inflación se apoderó del siglo III y se empezaron a acuñar monedas oficiales de bronce con un lavado de plata, aparecieron dos casas de moneda falsas en Somerset, una en Polden Hills, al sur de los Mendips, y la otra en Whitchurch, Bristol, al norte. Estas casas de moneda, utilizando plata de Mendip, produjeron monedas con un contenido de plata superior a las emitidas por las casas de moneda oficiales del Imperio. Muestras de estas monedas y de sus moldes se encuentran en el Museo de Somerset en el Castillo de Taunton.


title: Minería en la Britania romana

text: Las minas de oro de Gran Bretaña se encontraban en Gales en Dolaucothi. Los romanos descubrieron las minas de oro Dolaucothi poco después de su invasión, y utilizaron métodos de minería hidráulica para prospectar las laderas antes de descubrir ricas vetas de cuarcita con oro. Los restos de varios acueductos y depósitos de agua sobre la mina son todavía visibles hoy en día. Los tanques se utilizaban para contener agua para el sedimento durante la prospección de las vetas, e implicaba liberar una ola de agua para fregar el suelo, eliminar la sobrecarga, y exponer el lecho de la roca. Si se encontraba una veta, entonces se atacaba con el método de prender fuego, un método que implicaba construir un fuego contra la roca. Cuando la roca caliente se apagaba con agua, podía romperse fácilmente, y los escombros estériles eran barridos por otra ola de agua. La técnica produjo numerosos descensos a cielo abierto que son visibles en las colinas sobre Pumsaint o Luentinum. Un fuerte, un asentamiento y una casa de baño se establecieron cerca en el Valle de Cothi. Los métodos se utilizaron probablemente en otros lugares para la extracción de plomo y estaño, y de hecho, se usaron ampliamente antes de que los explosivos los hicieran superfluos. Sin embargo, la minería hidráulica todavía se utiliza para la extracción de estaño aluvial.


title: Minería en la Britania romana

text: Se excavaron largos aditamentos de drenaje en una de las colinas de Dolaucothi, después de que los métodos de minería a cielo abierto dejaron de ser eficaces. Una vez que el mineral era removido, fue aplastado por pesados martillos, probablemente automatizados por una rueda de agua hasta que se reducía a un polvo fino. Luego, el polvo se lavaba en un chorro de agua donde se retiraban las rocas y otros desechos, se recogía el polvo y las escamas de oro y se fundía en lingotes. Los lingotes se enviaron a todo el mundo romano, donde se acuñarían o se guardarían en bóvedas.


title: Minería en la Britania romana

text: Había muchas minas de hierro en la Britania romana. El índice del Mapa de la Ordenanza de la Britania romana enumera 33 minas de hierro: El 67% de ellas están en el Weald y el 15% en el Bosque de Dean. Debido a que los minerales de hierro estaban muy extendidos y el hierro era relativamente barato, la ubicación de las minas de hierro estaba a menudo determinada por la disponibilidad de madera, que Gran Bretaña tenía en abundancia, para hacer combustible para la fundición de carbón. Se necesitaban grandes cantidades de hierro para la máquina de guerra romana, y Gran Bretaña era el lugar perfecto para cubrir esa necesidad.


title: Minería en la Britania romana

text: Muchas minas subterráneas fueron construidas por los romanos. Una vez que el mineral en bruto era extraído de la mina, se trituraba y luego se lavaba. La roca menos densa se lavaba, dejando atrás el óxido de hierro, que luego se fundía en hornos bajos. El hierro se calentaba hasta los 1.500 °C usando carbón. La escoria restante era removida y generalmente desechada. Después de ser fundido, el hierro se enviaba a las forjas, donde se recalentaba y se convertía en armas u otros objetos útiles.


title: Minería en la Britania romana

text: Algunos mineros pudieron haber sido esclavos, pero se necesitaban artesanos hábiles para construir acueductos y cursos de agua, así como la maquinaria necesaria para deshidratar las minas y triturar y separar el mineral de la roca estéril. Se utilizaban ruedas hidráulicas de marcha atrás para elevar el agua, y se han encontrado secuencias de tales ruedas en las minas españolas. Una gran sección de una rueda de Río Tinto puede verse en el Museo Británico, y un fragmento más pequeño de una rueda encontrada en Dolaucothi muestra que usaban métodos similares en Britania. Las condiciones de trabajo eran malas, especialmente cuando se utilizaba el fuego bajo tierra, un antiguo método de minería utilizado antes de que los explosivos se hicieran comunes. Consistía en hacer un fuego contra una pared de roca dura, y luego apagar la roca caliente con agua, de modo que el choque térmico agrietara la roca y permitiera la extracción de los minerales. El método es descrito por Diodoro Sículo cuando discutió las minas de oro del Antiguo Egipto en el siglo I a.C., y en una fecha mucho más tardía por Georgius Agricola en su "De re metallica" del siglo XVI. Se hizo todo lo posible por ventilar las minas profundas, por ejemplo, conduciendo muchos aditamentos largos, para asegurar una circulación de aire adecuada. Los mismos pozos también sirvieron para drenar el trabajo.


title: Cuarteto de cuerda n.º 3 (Beethoven)

text: El Cuarteto de cuerda n.º 3 en re mayor, op. 18-3 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven.


title: Cuarteto de cuerda n.º 3 (Beethoven)

text: Fue compuesto del otoño de 1798 hasta enero de 1799 y contrariamente a su numeración como un número 3, fue el primero en ser compuesto de los seis cuartetos de cuerda op. 18. La numeración del número de opus corresponde al orden en que se imprimieron los cuartetos. El orden de composición de los cuartetos op. 18 no se guardó claramente porque se perdieron los autógrafos, pero se puede suponer por los cuadernos de bocetos.


title: Cuarteto de cuerda n.º 3 (Beethoven)

text: El cuarteto fue publicado en 1801. Así como los otros cuartetos op. 18 está dedicado al Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, uno de los primeros y principales mecenas de Beethoven en Viena. El tema lírico principal en la exposición del primer movimiento está determinado por séptimas. Su melodía en el primer violín recuerda al Cuarteto de cuerdas en re mayor de Wolfgang Amadeus Mozart (KV 575). El tema lateral contrasta con la síncopa y la acentuación. Las variaciones en el tema principal, así como otras síncopas y "sforzati", conducen a tresillos a seis voces en el desarrollo. La séptima domina en la reexposición antes de que el movimiento termine con rotundas octavas.


title: Cuarteto de cuerda n.º 3 (Beethoven)

text: El tema principal cantabile del segundo movimiento consiste en cuatro tonos, repetidos tres veces: cada vez en un tono más alto. Se le contrasta con un tema secundario alegre. En este, los instrumentos bailan de forma canónica, así como entre sí en los descansos. La recapitulación está determinada por dieciseisavas subyacentes con Sforzati antes de que este movimiento termine en la coda en pausas cada vez más débiles.


title: Cuarteto de cuerda n.º 3 (Beethoven)

text: En una desviación de la tradición, Beethoven ya no describe el tercer movimiento como "Scherzo", sino neutralmente con la indicación de tempo "Allegro", que es similar a los dos primeros movimientos. La parte media de este movimiento en menor (titulada "Minore") se caracteriza por carreras de trémolos.


title: Cuarteto de cuerda n.º 3 (Beethoven)

text: De los bocetos de Beethoven se puede ver que el compositor originalmente planeó un final diferente para el cuarto movimiento. La versión que finalmente incorporó al cuarteto como movimiento final consiste en una exposición que consiste en un baile de Tarantella en seis u ocho compases, que no puede ser detenido por el tema secundario algo más tranquilo. En la implementación, dos instrumentos tocan el tema contra un tercero en una combinación constantemente nueva. En la coda, la frase llega a un sorprendente final en un pianissimo.  Adicional


title: Lidion

text: El lidion (en griego antiguo λύδιον, "lydion"; plural "lydia") fue un tipo de antiguo vaso griego. Es un pequeño o mediano recipiente de cuerpo esférico, sin asas, sobre un pie estrecho, relativamente alto, de forma cilíndrica o cónica. El cuello es marcado de longitud variable, encontrándose con el cuerpo en un ángulo agudo y tiene un labio horizontal.


title: Lidion

text: Se produjeron principalmente durante el período arcaico en el siglo VI a. C. Fueron exportados a todo el Mediterráneo e imitados en muchos lugares. Fue particularmente popular en las regiones griegas orientales, como la jónica, imitando la tipología de vasos de la antigua Lidia, con líneas o bandas concéntricas, de donde viene su nombre, aunque parece una probable derivación del Antiguo Egipto.


title: Lidion

text: Se utilizaba en los ritos funerarios de la Antigua Grecia, como recipiente de ungüentos del tipo "bakkaris" (βάκκαρις) o del agua lustral con la que se lavaba al fallecido. Fue raramente producido en Atenas y son escasas las piezas que incluyan decoración figurativa, aunque por ejemplo, en el Museo Arqueológico Nacional de España, existe un lidion que contiene una escena funeraria de plañideras tirándose del pelo en un lado y de hombres que levantan sus manos en señal de duelo, en figuras negras (Inventario 10939).


title: Virginie Joron

text: Virginie Joron (Troyes, Francia, 11 de diciembre de 1973)es una política conservadora francesa. Es miembro del Parlamento Europeo desde 2019. Es parte del grupo de extrema derecha Identidad y Democracia dentro del Parlamento Europeo y del partido nacionalista Agrupación Nacional.


title: Virginie Joron

text: Virginie Joron es licenciada en derecho por la Universidad de Niza Sophia Antipolis.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: El Cuarteto de cuerda n.º 4 en do menor, "op." 18-4 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: Contrariamente a la numeración en el número de "opus", el cuarteto probablemente se compuso en 1799 como el penúltimo de los seis cuartetos que se reunieron en el opus número 18 y se dedicaron al Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: La numeración en el número de opus de los cuartetos op.18 corresponde al orden en que se imprimieron los cuartetos. Aunque el orden en que se compusieron los cuartetos op.18 no es claramente seguro dado que se perdieron los autógrafos, se puede suponer por los cuadernos de bocetos.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: En el caso del op. 18.4, la falta de esbozos para este cuarteto en los cuadernos de bocetos de Beethoven llevó a suponer que ya se había compuesto cuando Beethoven todavía vivía en Bonn. Pero también es posible que Beethoven hiciera bocetos para este cuarteto, pero estos se hayan perdido.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: El cuarteto fue publicado en 1801. En un estilo dramático, el tema principal de 12 compases del primer movimiento en menor se ejecuta a través de ritmos dobles y saltos de intervalo. Los acordes de Fortissimo conducen al tema secundario temáticamente relacionado del segundo violín en mi bemol mayor. La exposición se caracteriza por figuras de cadenza del primer violín, un tercer tema (también en mi bemol mayor) y después un final de pianissimo. Con el trémolo en relieve en las voces medias y los dos temas principales de desarrollo basado en el transcurso de la exposición. En la recapitulación, los acordes se amplifican y la transición se acorta antes de que la música termine una frase en Do menor.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: El movimiento muestra similitudes con el primer movimiento de la Sonata para piano No. 8 de Beethoven en do menor op. 13, la "Patética", que Beethoven había completado poco antes de la composición del cuarteto. Según el biógrafo de Beethoven, Ernst Pichler, el comienzo de este movimiento podría representar una paráfrasis en la composición de la canción de Beethoven. "Creo que tuya" que está basada en un poema de Johann Wolfgang von Goethe, que la compuso para Josephine Brunsvik, que se considera la más posible destinataria de la carta de Beethoven a la Amada Inmortal. Beethoven conoció a Josephine Brunsvik y a su hermana Therese Brunsvik durante la composición de los Cuartetos op. 18, les dio lecciones de piano y desarrolló sentimientos apasionados por la bella Josephine.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: Hugo Riemann juzgó estrictamente este movimiento: ""Que la incapacidad de deshacerse de un motivo bastante intrusivo remite la melodía a un tiempo anterior está fuera de toda duda"", mientras que Wilhelm von Lenz en este movimiento hay un ""Flujo del sentimiento correcto y de una mente profunda "".


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: En contraste con el primer movimiento en do menor, el segundo movimiento del cuarteto se organiza como un Scherzoso, que está relacionado con el cuarteto n.º 7, op. 59.1.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: El tema octavo y decimosexto está diseñado como un fugato. Una transición también como fugato  sigue al tema de la principal. Esto retoma los ritmos del tema principal y, como la siguiente implementación, combina la técnica de fugato con el movimiento de sonata. Además, el desarrollo cambia entre mayor y menor y termina en el pianísimo menor. Hay tres temas en la recapitulación hasta que una coda, que comienza dramáticamente, termina el movimiento alegremente.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: El movimiento es similar al lento segundo movimiento de la Sinfonía n.º 1, en do mayor op. 21).


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: El tercer movimiento probablemente se base en el Cuarteto en re menor KV 421 y posiblemente también en la Sinfonía en sol menor KV 550 de Wolfgang Amadeus Mozart. Los numerosos "Sforzati" retoman nuevamente el humor dramático del primer movimiento. En el trío mayor, los encadenamientos de tresillos se repiten en el primer violín. En 1818 Beethoven exigió 84 compases por minuto para el movimiento originalmente titulado "Allegretto", pero solo unos pocos intérpretes lo acatan.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: El cuarto movimiento se concibe como un rondó y está determinado por repeticiones sin variación. A pesar del tema cantabile, el estado de ánimo del movimiento sigue siendo excitado. El final está marcado por tres tresillos y un cambio de tonalidad: de do menor a do mayor.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: Similar al primer movimiento, el cuarto movimiento es similar al último movimiento de la sonata "Patética" de Beethoven.


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: Después de la publicación de los cuartetos op. 18, el compositor Doležalek dijo que solo le gustaban los cuartetos op. 18.2 y op. 18.4, con lo cual Beethoven respondió con desprecio: ""¡Eso es suciedad real!" "Bueno para el público de mierda"".


title: Cuarteto de cuerda n.º 4 (Beethoven)

text: Se dice que Beethoven abandonó una interpretación del cuarteto después de unos pocos compases, porque el ritmo no le convenía. Según la propia evaluación de Beethoven, había una ""sensación natural en él, pero poco arte"".  Adicional


title: La historia (película)

text: La Storia (""Historia"") es una película dramática italiana de 1986 dirigida por Luigi Comencini y protagonizada por Claudia Cardinale. Está basada en la novela homónima de 1974 escrita por Elsa Morante. Una versión más corta de la película se estrenó en salas de cine, mientras que una versión de 4 horas y media se emitió en tres partes en Rai 2 en diciembre de 1986. Se estrenó fuera de competición en el 43º Festival Internacional de Cine de Venecia, donde Cardinale se negó a aparecer, disgustado porque la película no había sido seleccionada en la competición principal.


title: Religión tracia

text: La religión traciana incluye las prácticas religiosas de los tracios. Se sabe poco sobre su mitología y rituales, pero algunos de sus dioses están representados en estatuas o descritos en fuentes griegas.


title: Religión tracia

text: Un notable culto, atestiguado desde Tracia a Moesia y Escitia Menor, es el del ""Jinete tracio"", también conocido como el ""Héroe Tracio"", en Odeso (Varna) atestiguado por un nombre tracio "Heros Karabazmos", un dios del inframundo usualmente representado en las estatuas funerarias como un jinete que mata a una bestia con una lanza.


title: Religión tracia

text: Las deidades tracias conocidas son:Varias deidades tracias muestran una estrecha analogía con el culto griego de Dioniso, Orfeo y Perséfone (los misterios dionisíacos):Los teónimos dacios conocidos incluyen:Kogaionon era el nombre de una montaña sagrada de los dacios.


title: Nejiko Suwa

text: Nejiko Suwa (en japonés: 諏訪根自子) (23 de enero de 1920 - 6 de marzo de 2012) fue una violinista japonesa que primero saltó a la fama como niña prodigio durante el período de entreguerras, y fue más activa antes de la década de 1960. Hoy es más conocida por haber recibido lo que Joseph Goebbels afirmó que era un Stradivarius el 22 de febrero de 1943 y la controversia en torno al regalo.