title: Ji-Paraná Futebol Clube

text: En 2001 vuelve a ser campeón estatal, clasificando a la Copa de Brasil de 2002 en donde es eliminado en la primera ronda por el Santos FC del estado de Sao Paulo al empatar 0-0 en el partido de ida y perder 2-4 en Sao Paulo.


title: Ji-Paraná Futebol Clube

text: En 2004 retorna a la tercera división nacional tras tres años de ausencia, pero es eliminado en la primera ronda al quedar en último lugar de su zona perdiendo todos los partidos sin anotar goles y termina en último lugar entre 60 equipos. Un año después regresa al Campeonato Brasileño de Serie C, pero vuelve a ser eliminado en la primera ronda como último lugar de su zona, con el consuelo de que al menos hicieron cinco puntos y ganaron un partido. En 2007 tuvo una temporada desastrosa en la que terminaron descendiendo de la primera división estatal, regresando cuatro años más tarde como campeones de la segunda categoría. En 2012 vuelve a ser campeón estatal, obteniendo la clasificación a la Copa de Brasil de 2013 donde es eliminado en la primera ronda por el América de Natal del estado de Río Grande del Norte al perder ambos partidos 0-1.


title: Ji-Paraná Futebol Clube

text: En 2019 termina de finalista en el Campeonato Rondoniense, lo que le da la clasificación a la Copa Verde y al Campeonato Brasileño de Serie D para la temporada 2020.


title: Käthe Kruse

text: Käthe Kruse, nacida Katharina Simon (17 de septiembre de 1883 en Breslau - 19 de julio de 1968 en Murnau am Staffelsee) fue una pionera de la fabricación de muñecas en Alemania y estableció principios de fabricación que persisten hasta el día de hoy. Sus muñecas originales siguen siendo muy coleccionables debido a su realismo y durabilidad, y obtienen altos precios de los coleccionistas.


title: Käthe Kruse

text: Ella era hija del amor del Contador Principal de Breslau, Robert Rogaske, y de la costurera Christiane Simon, y creció en circunstancias muy modestas, a pesar de que su padre continuó visitando y brindando algo de apoyo. Después de graduarse de la escuela pública, tomó clases de actuación y obtuvo un puesto en el Teatro Lessing de Berlín en 1900. También tuvo bastante éxito en otras ciudades alemanas y también actuó en Varsovia y Moscú bajo el nombre artístico de "Hedda Somin". En 1902, conoció al escultor y escenógrafo ocasional Max Kruse y se convirtió en su amante. Kruse tuvo cuatro hijos de un matrimonio anterior, y pasó a tener ocho hijos juntos. Comenzó a hacer muñecas para sus propios hijos porque Max Kruse pensó que las fabricadas en masa eran "horribles" y se negaron a comprarlas.  Para 1909, tenían tres hijas propias y deciden contraer matrimonio. Al año siguiente, por primera vez sus muñecas fueron expuestas en la Warenhaus Tietz (una tienda de departamentos fundada por Hermann Tietz). Las muñecas se hicieron muy populares, y Käthe comenzó a tomar pedidos para fabricar más. Inicialmente las muñecas eran muy simples, pero posteriormente fueron adquiriendo características más vívidas. En la medida que fue perfeccionando los métodos de producción, fue modelando sus rostros a semejanza de los de sus niños. Pronto se hicieron famosas por su naturalidad (comparadas con las variedades comerciales).


title: Käthe Kruse

text: Dos pedidos recibidos de los Estados Unidos (el primero por 150 muñecas, y el segundo por más de 500) requirieron que ella estableciera un taller con un personal numeroso. En 1912, la familia se mudó de Berlín a Bad Kösen, donde las muñecas seguían siendo hechas a mano, a pesar del gran número de pedidos. Para 1925, se estaban haciendo copias falsificadas de sus muñecas y ganó su primera demanda de derechos de autor. Su compañía comenzó a fabricar maniquíes en 1934. Tres años después expuso en la Paris Expo. En general, no estaba interesada en la política (excepto porque afectaba a los negocios), colocó sus muñecas junto con figuras de soldados y dio la bienvenida a Hjalmar Schacht al Pabellón de Alemania. También mantuvo contacto con amigos judíos que habían emigrado y se negó a despedir a empleados "mitad judíos".


title: Käthe Kruse

text: Durante la guerra, fue difícil obtener los materiales necesarios, por lo que su negocio se detuvo. Las muñecas de Kruse adoptaron un rostro triste tras la muerte de su hijo en la batalla, con el resultado de que Adolf Hitler cerró la fábrica y le prohibió que hiciera más muñecas. Ella perdió a dos de sus hijos en la guerra, y su esposo murió en 1942.


title: Käthe Kruse

text: Después de la guerra, fue imposible reanudar la producción de muñecas en la zona de ocupación soviética. En 1952, su compañía se convirtió en Volkseigener Betrieb ("Corporación de propiedad pública"). Entonces, junto con dos de sus hijos (incluido el autor de libros infantiles, Max, jr.), comenzaron talleres de fabricación de muñecas en Bad Pyrmont y Donauwörth e incluso lograron establecerse en la República Federal de Alemania. Ella todavía diseñaba las muñecas (y aún estaban hechas a mano), pero no estaba involucrada en la producción debido a su mala salud. Pasó sus últimos años con su hija mayor, María, en Munich.


title: Käthe Kruse

text: En la actualidad, las muñecas en la fábrica Käthe Kruse en Donauwörth aun se siguen fabricando a mano. Los cuerpos son bien de muselina y rellenados con pelo de reno, o poseen un esqueleto interior de alambre recubierto con un tejido de tricot. Las cabezas son confeccionadas de tela, papel maché o poliestireno y son pintadas a mano. Muchas poseen pelucas de pelo real o mohair. A lo largo de los años Hanne Adler-Kruse la hija y sucesora de Käthe, desarrolló nuevos modelos de velour o felpa para bebés.


title: Käthe Kruse

text: En 1990, la empresa fue vendida a Andrea y Stephen Christenson, quienes mantuvieron las tradiciones de la empresa. En el 2013, la empresa fue adquirida por Hape Holding AG de Lucerna.


title: Käthe Kruse

text: En Donauwörth, se encuentra el "Museo de muñecas Käthe-Kruse". Existe una exhibición permanente en la "Romanisches Haus" en Bad Kösen.


title: Alan Baxter (actor)

text: Alan Baxter (19 de noviembre de 1908 – 7 de mayo de 1976) fue un actor cinematográfico y televisivo de nacionalidad estadounidense. A lo largo de su carrera participó en más de 50 filmes entre 1935 y 1971, y en unas 60 producciones televisivas desde 1949 a 1971.


title: Alan Baxter (actor)

text: Nacido en East Cleveland, Ohio, obtuvo el título de grado en el Williams College, donde fue miembro de la fraternidad Phi Sigma Kappa y compañero de clase de Elia Kazan. Después se formó en el 47 Drama Workshop de la Universidad de Yale.


title: Alan Baxter (actor)

text: Entre las obras teatrales en las que Baxter participó en el circuito de Broadway figuran "The Hallams" (1947), "Home of the Brave" (1945), "The Voice of the Turtle" (1943), "Winged Victory" (1943), "Thumbs Up!" (1934) y "Lone Valley" (1932).


title: Alan Baxter (actor)

text: Baxter vio interrumpida su carrera en la Segunda Guerra Mundial, durante la cual sirvió en el Cuerpo Aéreo del Ejército de los Estados Unidos.


title: Alan Baxter (actor)

text: Entre otros papeles cinematográficos, muchos de ellos del género western, figuran el de Clay Tolliver en "The Trail of the Lonesome Pine" (1936), Cary Butler en "Big Brown Eyes" (1936), Curtis Palmer in "Thirteen Hours by Air" (1936), Joe Montgomery en "Breezing Home" (1937), Acey Kile en "The Last Gangster" (1937), Joe Linden en "Let Us Live!" (1939), Billy Herndon en "Abe Lincoln in Illinois" (1940), Larry Perrin en "Escape to Glory" (1940), Oliver Brown en "Camino de Santa Fe" (1940), y el bandido Jesse James en "Bad Men of Missouri" (1941).


title: Alan Baxter (actor)

text: Fue dirigido por Alfred Hitchcock en "Saboteur" (1942), película en la cual interpretó al espía nazi Freeman. Continuó su carrera en el cine siendo David Bowman en "Prisoner of Japan" (1942), Brad Stickman en "The Human Comedy" (1943), Joe Morgan en "Submarine Base" (1943), Paul Hover en "The Prairie" (1947), Barney Remington en "The True story of Jesse James" (1957), Reed Williams en "Face of a Fugitive" (1959), Jack Millay en "Welcome to Hard Times" (1967), Mr. Fenty en "La leyenda de la ciudad sin nombre" (1969) y el gobernador Sam Axtell en "Chisum" (1970).


title: Alan Baxter (actor)

text: Trabajó igualmente en numerosos episodios de series televisivas, habitualmente como artista invitado. Así, actuó en dos episodios de "Thriller", dos episodios de "Intriga en Hawái", cuatro de "77 Sunset Strip", dos de "Surfside 6", dos de "Los Intocables", cuatro de "Perry Mason", tres de "El virginiano" y dos de "O'Hara, U.S. Treasury".


title: Alan Baxter (actor)

text: Su última actuación televisiva llegó el 26 de noviembre de 1971 en el episodio "Operation: Hijack" de la serie "O'Hara, U.S. Treasury", trabajando por última vez en el cine en el film de horror "Willard" (1971).


title: Alan Baxter (actor)

text: Alan Baxter falleció a causa de un cáncer en Woodland Hills, California, el 7 de mayo de 1976, a los 67 años de edad. Sus restos fueron incinerados.


title: Alan Baxter (actor)

text: Había estado casado con la actriz Barbara Williams durante 17 años, falleciendo ella el 9 de noviembre de 1953. En 1955 se casó con Christy Palmer, con la cual permaneció unido hasta su muerte.


title: Hugo Reyne

text: Hugo Reyne (París, 1961) es un intérprete de flauta dulce, oboista y director de orquesta francés. Es el fundador y director musical del grupo "La Simphonie du Marais".


title: Hugo Reyne

text: Comenzó su educación musical muy joven, interpretando con el oboe y la flauta. Desde 1980 ha formado parte de numerosos grupos franceses especializados en música antigua y barroca. Entre 1983 y 1996 fue la primera flauta de Les Arts Florissants bajo la dirección de William Christie. En 1987 fundó el grupo La Simphonie du Marais. Además de sus facetas como intérprete y director, se dedica a la investigación musicológica y la publicación de antiguas partituras rescatadas de archivos musicales. En 1998 recibió la distinción honorífica de ser nombrado Chevalier de la Ordre des Arts et des Lettres (Orden de las Artes y las Letras) y en 2012 Officier de la misma orden. Desde 2003 es director artístico del festival Musiques à la Chabotterie y del festival barroco del Pays du Mont-Blanc.


title: Pumas vs. XV del Trébol

text: Pumas vs. XV del Trébol es un partido internacional de rugby, de los más intensos del Mundo. Enfrenta a las selecciones de Argentina e Irlanda, desde 1990 y actualmente de manera eventual en los test matches.


title: Pumas vs. XV del Trébol

text: Los Pumas son el mejor seleccionado de Sudamérica Rugby e intenta ser la cuarta súper–potencia de la Sanzaar, en la Copa del Mundo alcanzó dos veces las semifinales y ha logrado obtener la tercera posición en Francia 2007, mientras que el XV del Trébol es una potencia de Rugby Europe, sus jugadores nutren a los British and Irish Lions y doce integran el World Rugby Salón de la Fama; pero nunca han logrado acceder a las semifinales de la Copa del Mundo. En ambos países el rugby es el tercer deporte más popular y sus selecciones representan un símbolo de orgullo nacional.


title: Pumas vs. XV del Trébol

text: Ambos equipos se enfrentaron dos veces en los años 1950 y tres en los años 1970, sin embargo la Irish Rugby Football Union no los considera partidos oficiales debido a que su selección no contó con los mejores jugadores de su país.


title: Pumas vs. XV del Trébol

text: Batallaron cuatro veces, todas como partidos claves de clasificación/eliminación y las tres primeras de forma consecutiva. Argentina lidera el historial 3–1.


title: Pumas vs. XV del Trébol

text: En un partido memorable de Gales 1999, los argentinos vencieron 28–24: fue la primera vez que los Pumas avanzaron a la fase final y que el XV del Trébol no accedió a ella. Este enfrentamiento inició la rivalidad.


title: Miguel Bartolomé Salón

text: Fray Miguel (Bartolomé) Salón Ferrer (Valencia, noviembre de 1539 - 25 de enero de 1621) fue un monje agustino, teólogo, jurista y escritor español, catedrático de la Universidad de Valencia, llamado "el Salomón valenciano" y "fundador del derecho internacional".


title: Miguel Bartolomé Salón

text: Después de estudiar Artes ingresó en el Convento de Nuestra Señora del Socorro de Valencia, entonces perteneciente a la provincia religiosa de Cerdeña, y profesó el 20 de junio de 1558 de manos del P. Prior Pedro Ramos. Estudió en dicha ciudad Filosofía, Teología y después Cánones y Leyes. Se infiere de diversas alusiones en su obra "De Justitia et de Iure" que además Salón estudió en Alcalá de Henares y en Salamanca. En la Universidad de Alcalá tenía por profesor al dominico Mancio de Corpus Christi, que enseñó Teología en aquella universidad, y en Salamanca a las de Juan de la Peña de 1560 a 1565. Salón habría estudiado en Alcalá en los años anteriores a 1564 y en Salamanca desde 1564 a 1566, aproximadamente. Mancio de Corpus Christi fue maestro, después, de Suárez en Salamanca, discípulo destacado, junto con Melchor Cano, de Francisco de Vitoria. Miguel Salón asistió a los cursos de Dialéctica y Filosofía del pavorde Pedro Monzón, que más tarde explicó el Nuevo Testamento; y a los de Teología escolástica de Juan Blas Navarro, que ocupaba todavía su cátedra en 1590. Cita, además, como catedráticos de la Universidad de Valencia al humanista, filósofo y exegeta Jacobo Ferrús, Onofrio Sempere y a los catedráticos de Dogmática Jacobo Pérez Maca, Juan Burgos, Juan Luviela y Joaquín Molina. Ya bachiller, se graduó en Artes en la Universidad valenciana en mayo de 1566, y de Doctor en Teología y ambos Derechos el 10 de octubre siguiente, aunque lo hizo sin permiso de sus superiores, pese a lo cual le confirmaron estos títulos en el capítulo general de Padua de 1568.


title: Miguel Bartolomé Salón

text: Fue profesor primero de Artes en la Universidad de Valencia, y parece que enseñó después tres cursos de Filosofía sobre comentarios a Aristóteles; por oposición pasó más tarde a la Cátedra de Santo Tomás, regentándola por espacio de cuarenta años con numerosa concurrencia de estudiantes atraídos por la fama de su sabiduría. Desempeñó destacados cargos en su Orden, como Prior del Convento de Orihuela (1576), del Socorro (1589-1595), del de San Agustín (1614); Definidor en 1577-1583 y en 1595, y Provincial en 1599. Asistió como Definidor en representación de su provincia religiosa que lo era a la sazón la de Aragón, al Capítulo General de 1575 en Roma, siendo uno de los encargados para corregir y poner en orden las antiguas "Constituciones". Además la Universidad de Valencia le encomendó la redacción de sus "Constituciones", y el propio rey Felipe III lo distinguió públicamente en Real Orden de 20 de marzo de 1612 (exceptuándolo de la bajada de sueldos de los catedráticos de la Universidad de Valencia que había decretado). En Valencia el Tribunal de la Inquisición, el Virrey, los Magistrados y por autoridades civiles y eclesiásticas lo consultaban habitualmente. Fue Calificador del Santo Oficio y Examinador Sinodal, teniendo estrecha amistad con el beato Juan de Ribera, patriarca y arzobispo de Valencia, de quien fue consultor. Cuando se trató de la expulsión de los moriscos en Junta de los Obispos de Tortosa, Segorbe y Orihuela con el Arzobispo y el Virrey, fue nombrado teólogo a fin de exponer su dictamen sobre asunto tan importante, aunque la decisión ya estaba tomada, sobre tres puntos: si los moriscos eran herejes, si podían bautizar a sus hijos y si convenía que expusieran sus dudas sin ser castigados por la Inquisición. También fue enviado a la Corte a solucionar diversos problemas de la Universidad de Valencia en 1597 y 1598. Murió a los ochenta y dos años de edad, y su discurso fúnebre lo compuso y publicó Baltasar Zapata (Valencia, Miguel de Sorolla, 1622).


title: Miguel Bartolomé Salón

text: Participó en las polémicas teológicas de su tiempo: por ejemplo, la disputa "De auxiliis" con su «Censura», visto que era calificador del Santo Oficio y examinador sinodal, a la "Concordia de libre arbitrio" de Luis de Molina, que fue remitida a Roma por Felipe II, y su «Censura» de las proposiciones de Báñez y Francisco Zumel. Dejó dieciocho obras inéditas, la mayoría aún conservadas manuscritas. Se imprimió en castellano su biografía del arzobispo de Valencia Santo Tomás de Villanueva (1620), de la que hay varias versiones y que fue traducida al latín, al italiano, al portugués y al holandés. Miguel Salón le estaba muy agradecido porque su santo influjo lo libró de una penosa enfermedad, de suerte que fue recogiendo testimonios para la causa de su beatificación con la ayuda de los agustinos Sebastián García y Gaspar Mancebón. Unos años antes, cuando ejercía de superior mayor de la provincia de Aragón, ya había presentado al arzobispo Juan de Ribera, el 30 de octubre de 1601, la solicitud formal de la beatificación.


title: Miguel Bartolomé Salón

text: En su obra "Commentaria in disputationem de Iustitia", "verdadera enciclopedia jurídica" según Emilio Serrano Villafañe, trata de responder a los problemas suscitados por la Reforma y la conquista de América, inscribiéndose en la corriente de pensamiento jurídico conocida como Derecho natural o iusnaturalismo; también se ocupó de los contratos y de materias fiscales e impositivas. Corrigió y acrecentó además la "Segunda parte del arte de seruir a Dios perfetamente, dada por el mismo Dios al Santo Patriarcha Abraham" de fray Rodrigo de Solís (1585).


title: José Miguel Merino de Cáceres

text: José Miguel Merino de Cáceres (Segovia, 25 de marzo de 1944) es un arquitecto español. Desde 1973 es el Maestro Mayor del Alcázar de Segovia.


title: José Miguel Merino de Cáceres

text: Obtiene el título de Arquitecto por la E.T.S.A.M. Especialidad Restauración de Monumentos, 1968 y el doctorado en Arquitectura por la Universidad Politécnica de Madrid, 1985.  Ha sido profesor de Historia de la Arquitectura, desde 1968 en varios niveles. Catedrático de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, Universidad Politécnica de Madrid. Áreas de la Arquitectura Antigua y Medievo y responsable del área de Teoría e Historia de la Restauración en el Master de Restauración de la UPM.


title: José Miguel Merino de Cáceres

text: Es Arquitecto Conservador, Maestro Mayor, del Alcázar de Segovia, desde 1973, con numerosas intervenciones restauradoras en el mismo y Miembro Vocal del Patronato del Alcázar de Segovia, desde 1978


title: José Miguel Merino de Cáceres

text: Académico Correspondiente de la Real Academia de BB. AA. de San Fernando. Madrid. 1990


title: Send Me No Flowers

text: Send Me No Flowers (No me mandes flores, en España) es una película de comedia de 1964 dirigida por Norman Jewison y protagonizada por Rock Hudson, Doris Day, y Tony Randall. Después de "Pillow Talk" y "Lover Come Back", es la tercera y última película en la que colaboraron juntos los tres actores, también la menos conocida de la trilogía.


title: Send Me No Flowers

text: El guion de Julius J. Epstein está basado en la obra teatral de Norman Barasch y Carroll Moore, estrenada en Broadway en 1960. La canción del título es de Hal David y Burt Bacharach.


title: Send Me No Flowers

text: George Kimball (Rock Hudson), es un hipocondríaco que vive con su mujer Judy (Doris Day) que un día le cuenta que sus vecinos, los Bullard, van a divorciarse.


title: Send Me No Flowers

text: Mientras, Winston Burr (Hal March) le cuenta que se dedica a seducir mujeres recién divorciadas.


title: Send Me No Flowers

text: George visita a su doctor, Ralph Morrissey (Edward Andrews), y le escucha a escondidas hablando de un paciente a quién solo le quedan unas semanas de vida. George supone que Morrissey está hablando de él. Camino a casa le cuenta a su íntimo amigo, Arnold Nash (Tony Randall), que va a morir pronto.


title: Send Me No Flowers

text: Esa noche, George tiene pesadillas y decide encontrar un marido nuevo para Judy, lo que provoca todo tipo de absurdas situaciones.


title: Send Me No Flowers

text: La película ganó $9.129.247 en los EE.UU. (por servicios de información del Nash, LLC).


title: Send Me No Flowers

text: La película recibió peores críticas que las dos anteriores exitosas colaboraciones de Doris Day, Rock Hudson y Tony Randall. "The New York Times", dijo que era una comedia con estilo e inventiva ágiles. "Y Norman Jewison ha dirigido con buen gusto, nunca es cruel o insensible con el tema de la muerte."


title: Send Me No Flowers

text: "Variety" la encontró "falta de voltaje, risas u originalidad, comparada con las dos anteriores."


title: Send Me No Flowers

text: "Time Out" informó que era una comedia amable ambientada en una encantadora área suburbana, pero que la parte final se viene abajo.


title: Museo Boca del Calvari

text: El Museo Boca del Calvari ("Museu Boca del Calvari") es un museo ubicado en Benidorm, España. Tiene su sede en espacio que anteriormente ocupaba el antiguo ayuntamiento y está dedicado a exposiciones temporales relacionadas con la historia del municipio. Este museo y L'Hort de Colón, apenas separados 50 metros, constituyen el único espacio museístico de la ciudad.


title: Museo Boca del Calvari

text: En 2011 se barajó dedicarlo a la historia del turismo de la ciudad. El museo fue inaugurado en febrero de 2014 sin abrirse al público dado que no se había acordado como acometer su gestión. Finalmente, abrió sus puertas en marzo de 2015 con una exposición temporal, de tres meses de duración, dedicada a los 275 de la Virgen del Sufragio, patrona de Benidorm.


title: Museo Boca del Calvari

text: El museo se ubica en una casa donde hasta mediados de la década de 1970 se encontraba el antiguo ayuntamiento. El inmueble fue donado por Gaspar Ortuño Ors en 1916. A cambio el ayuntamiento se comprometió a mantener y conservar el panteón familiar de los Ortuño ubicado en el cementerio municipal Virgen del Sufragio.


title: Museo Boca del Calvari

text: La casa fue demolida por completo y en su lugar se erigió un nuevo edificio para servir como sede del museo. En un principio se quería reconstruir el inmueble tal y como era, pero posteriormente se optó por darle un «toque de modernidad» con la planta baja dotada de una gran cristalera. Con un coste de 1,6 millones de euros provenientes del Plan Confianza de la Generalidad Valenciana, el edificio cuenta con planta baja y dos plantas. La idea de construir un museo fue aprobada en el Pleno del Ayuntamiento en 2009. Las obras de demolición concluyeron a principios de 2012 y la construcción transcurrió durante doce meses, entre 2012 y 2013, no exenta de paralizaciones y problemas. El edificio fue inaugurado en febrero de 2014 y el museo abrió sus puertas en marzo de 2015.


title: Museo Boca del Calvari

text: Pese a que el museo es de titularidad municipal, la gestión se realiza a través de una empresa privada. Se intentó sin éxito que la gestión recayera en la Universidad de Alicante.


title: Museo Boca del Calvari

text: Alberga exposiciones temporales de ninguna temática en particular.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Canal 10 "anteriormente conocido como Televisión de El Salvador (TVES)" es un canal de televisión pública de El Salvador. Fue fundada por el Gobierno de El Salvador el 4 de noviembre de 1964 con los canales 8 y 10. Para el año 1989, Canal 10 siguió sus transmisiones cuando el canal 8 separó de la afiliación, y ha sido reorganizada en sus operaciones que han aumentado con el paso del tiempo.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: En 1960, el Ministro de Educación, Ernesto Revelo Borja, planteó la posibilidad de realizar una reforma educativa, de tal forma que, mediante el apoyo audiovisual, el maestro se sienta motivado a mejorar el nivel de enseñanza, mientras el alumno logra comprender las clases de una mejor forma. Esta reforma, de Televisión Educativa, persigue la colaboración con la educación en las siguientes áreas: Walter Béneke, que 1961 fungía como Embajador de El Salvador en Japón, conoció de primera mano la manera en que el gobierno japonés hacía uso de la televisión con propósitos educacionales. Entonces le pidió a la Nippon Hōsō Kyōkai (Corporación Radiodifusura de Japón) que dirigiera un estudio de acerca de la posibilidad implementar la televisión instructiva en El Salvador. En 1963 se revelaron los resultados de dicho estudio y mostraba que era muy favorable realizar el proyecto e invertir en el equipo para lograrlo. Se creó una comisión en 1963 para llevar a cabo dicho proyecto pero no logró tomar acciones en concreto.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: El 4 de noviembre de 1964, nace en la Televisión de El Salvador, una comisión formada por sectores gubernamentales, industriales, comerciales y agrícolas, encargada de analizar las posibilidades de crear un servicio nacional de televisión educativa, para esto se contó con la ayuda del gobierno japonés que fue el encargado de efectuar los estudios técnicos de las necesidades de instalación para poder tener transmisión y recepción en los diferentes centros educativos donde se deseaba llevar a cabo el plan de educación por medios audiovisuales, controlado de forma directa por el Ministerio de Educación.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Canal 10 tuvo en sus inicios una programación general que servía como enseñanza diaria para los estudiantes de las diferentes escuelas. El profesor encendía la televisión donde se presentaba un video de una clase específica y luego éste continuaba con la enseñanza tradicional: apoyo en libros metodológicos que habían sido desarrollados conforme al contenido dado en los programas de estudio. Esto daba lugar a entrar en discusión con las enseñanzas expuestas a través de la televisión.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: De esta manera, TVES se convirtió en el primer país de Centroamérica que contó con los recursos necesarios para poseer un canal educativo, ya que los factores demográficos eran muy favorables para su proyección. Pero el crecimiento de la televisión educativa en El Salvador fue muy lento, aun cuando un grupo de jóvenes fueron enviados a Japón para capacitarse y al regresar y no encontrar el equipo necesario, se vieron limitados a no tener un sistema adecuado de televisión. Pero en 1966, se discuten las maneras de satisfacer las necesidades educativas del país a través de la Televisión Educativa. Su directora, la Dra. Irma Lanzas de Chávez, estudiaba la experiencia de otros países para poder proyectarse y buscar alternativas que ayudaran a la proyección. La UNESCO, creada para ayudar a la difusión de la educación y la cultura en todos los países de Latinoamérica, presentó a siete profesores que formarían el primer equipo de producción de Televisión Educativa. Con el tiempo, estas personas se hicieron realizadores, presentadores, guionistas, etc.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Para 1967, se contaba con tres estaciones televisivas dedicadas principalmente a la enseñanza primaria y que posteriormente desarrolló programas para un público adulto con fines de alfabetización y desarrollo comunal. Ese mismo año, se inauguran los estudios de Televisión Cultural Educativa, en Ciudad Normal Alberto Masferrer, en San Andrés, por el presidente Lyndon B. Johnson de EE.UU. y el presidente electo de El Salvador Fidel Sánchez Hernández. Se consideró que Televisión Educativa compensaría la escasez de maestros que existía en el país en ese momento, y podrían dar paso a las clases televisadas. Sin embargo, en 1968, Televisión Educativa realizó programas experimentales y al mismo tiempo dirigió cursos de adiestramiento en los estudios y en instalaciones comerciales en San Salvador, mientras se construía su propio centro de producción. Así comenzaron con las transmisiones un año más tarde.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Una década después, en 1979, se establece en el Ministerio de Educación la Dirección de Televisión Educativa con una estructura interna de Dirección y Administración, Planificación y Producción, Recursos Audiovisuales, Operaciones y Mantenimiento, y Departamento de Doblaje. De esta manera, Televisión Cultural Educativa se enfocó en promover la cultura en El Salvador y colaborar con el entrenamiento y capacitación de profesores, para la implementación de nuevos programas de estudio, a fin de ayudar al sistema educativo del país. Con los inicios de Televisión Educativa, se da apertura a las relaciones con países y organizaciones internacionales con experiencia en este campo, así se recibe ayuda para su personal desde EE.UU., Japón, Brasil y México. Pero el desarrollo de la televisión educativa tuvo diferentes cambios y estudios por parte de diferentes universidades de otros países, por lo que pasó por muchas evoluciones en su proceso, lo que llevó a utilizar dos frecuencias al aire entre los canales 8 y 10.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: En 1979, Televisión Educativa cuenta con el apoyo del Gobierno, se ve afectado con el golpe de Estado del presidente General Humberto Romero. La consecuencia más palpable del acto fue el cambio de autoridades gubernamentales y por consiguiente cambios en la llegada de nuevos directores en los proyectos de la institución. En los 80, la televisión educativa es afectada por la guerra que vive en ese momento el país. Provoca gastos y reparaciones de equipos y aparatos de televisión. Durante la misma época aparece el sistema operativo de televisión. Ofrece, entonces, un aspecto positivo a la tecnología, pero con el factor desfavorable que la economía de ese momento no era ningún beneficio.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: El Sistema Informativo de Televisión (STI) consiste en grabar en vivo y salir al aire. De esa manera Televisión Educativa se encargó de formar el personal para el manejo del sistema. Sin embargo, siempre existieron problemas por la falta de equipo, presupuesto inadecuado y el mal mantenimiento de los equipos. En 1986, Televisión Educativa pasa a formar parte del Ministerio de Cultura y Comunicaciones como Dirección de Televisión Cultural Educativa. Pero conocida como Televisión Nacional, situación que mantiene hasta el año 1989. Desafortunadamente, siempre se mantuvo la problemática de la falta de recursos y dinero para mantener los equipos, así como pocos incentivos económicos para el personal. Gradualmente fueron surgiendo otros tipos de problemas como la falta de programación adecuada para cubrir dos canales y Canal 8 pasa a ser una repetidora de Canal 10.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: En 1989, se da un problema de señal y Canal 8 la pierde y deja de transmitir. No se repara nunca y sigue en línea con una señal que no alcanza todo el territorio salvadoreño. Es en ese momento que se replanteó el rol de Televisión Cultural y Educativa en este país, creándose un logotipo que lo identifica. Esto le da una nueva personalidad, se producen más programas nacionales y Televisión Cultural Educativa pasa a formar parte del Ministerio de Educación a cargo del doctor René Hernández Valiente.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: En 1990, Televisión Nacional regresa al Ministerio de Educación como unidad de Dirección de Televisión Cultural Educativa pero se da a conocer como Televisión Cultural Educativa. Su objetivo es diseñar, producir y difundir programas orientados a rescatar los valores y tradiciones salvadoreñas, fomentar la cultura y la educación permanente en las áreas de moral, cívica, salud, educación laboral, educación formal, medio ambiente y otros. También se dan cambios en el área de transmisión y contenido de los programas, derivados del caos y la decadencia, ya que comienza a transmitir programas que envían otros países. La ayuda internacional y la transmisión de programas educativos provocan un caos dentro de la institución, porque no se contaba con equipos compatibles con los formatos que mandaban. A esto se suma la falta de personal, entre otros. Poco a poco estos factores fueron influyendo para que la programación fuera mínima y se transmitieran más programas nacionales, convirtiéndose más cultural.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Canal 10 ha realizado cambios significativos. A partir del 3 de enero de 2007, se denomina Televisión Educativa y Cultural Canal 10, y estrena a la vez una nueva imagen que representa a la televisora estatal pero bajo el control del MINED. Entre 1991 y 2006, estuvo en manos del Consejo Nacional para la Cultura y el Arte (CONCULTURA). Antes del 2006, la institución era conocida como Televisión Cultural Educativa, conociéndose por su programación académica. Este último cambio se suma a las seis transformaciones que ha sufrido la imagen del canal hasta la fecha sustituyendo a la que se mantuvo durante el 15 años. Con el cambio actual, Canal 10 da a conocer y aclarar la naturaleza híbrida que tendrá como “ Televisión Educativa y Cultural” enfocándose en el entretenimiento familiar y educativo. Dichos cambios demuestran su evolución, la cual se va desarrollando poco a poco, a paso seguro.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Mientras el transmisor análogo de Canal 10 estaba a punto de culminar su vida útil, se desarrollaba en diferentes países del mundo un proceso de transición análogo-digital. Según el libro de “Mediamorphosis” de Roger Fidler un medio de comunicación necesita pasar un proceso de evolución para poder mejorar paralelamente a las necesidades de la audiencia.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: En el desarrollo y primeros años de Canal 10 la ayuda del gobierno de Japón jugó un papel muy importante, ya que dicho gobierno fue el encargado de efectuar los estudios técnicos de las necesidades de instalación para poder tener transmisión y recepción en los diferentes centros educativos donde se deseaba llevar a cabo el plan de educación por medios audiovisuales.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Después de un tiempo la empresa SIGET tomó la decisión de proponer la tecnología digital japonés-brasileño en el país, puesto que esto les permitía a los distintos canales de televisión iniciar su proceso de digitalización. A cambio de que El Salvador adoptará el sistema japonés-brasileño, Japón ofreció una capacitación al personal técnico del canal para desarrollar la transición análogo-digital de la mejor manera.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: En el año 2014, el gobierno del expresidente Salvador Sánchez Cerén colocó a Canal 10 en la ruta de modernización. Al año siguiente El Salvador y Japón firmaron un acuerdo de donación de fondos para mejorar los equipos y los programas que se transmitían. En el 2017, Televisión de El Salvador, recibió por parte del gobierno de Taiwán un nuevo transmisor digital.Todo esto traería beneficios para el canal.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Fue en el 21 de diciembre de 2018 cuando Canal 10 anunciaría su cambio de señal análoga a una señal digital. Dando la noticia de que se convertiría en el primer canal con una señal digital en todo el país.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Debido a este gran cambio por el que pasó Televisión de El Salvador, se implementaron ciertas asesorías y capacitaciones para un mejor manejo de herramientas por parte de los trabajadores del Canal 10.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Para poder introducir la nueva tecnología a Canal 10 se necesitó de ayuda externa con el fin de manejar el equipo tecnológico. Nuevamente con la ayuda de Japón, se realizaron cursos especializados que duraron aproximadamente 3 meses. Gracias a la nueva señal digital, los trabajadores de Canal 10, implementaron otro tipo de herramientas en sus labores periodísticos, labores de producción, investigación, cobertura, etc. Estos equipos eran especialmente los software de edición, equipos especializados en edición, switchers, procesadores, entre otros.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: La programación del canal es generalista. C10 está compuesto por un amplio catálogo de series, documentales de ciencia e historia, televisión educativa, dibujos animados, música, espacios de servicio público, entrevistas y cine. Los programas del Canal 10 están especializados a lo nacional a favor del gobierno, y ocasionalmente se transmite del contenido internacional. Se le denomina como la televisión pública de El Salvador.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Recibe el nombre de apagón análogo a aquel suceso donde las transmisiones análogas desaparecerán y darán lugar a las nuevas transmisiones digitales.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: El apagón análogo es un evento que se realizará en El Salvador. Dónde los distintos medios de comunicación; cuyos recursos económicos les permiten hacer inversiones millonarias en sus equipos de producción, se preparan para que, eventualmente, su señal sea totalmente digital. Esto conlleva a analizar diversas ventajas y desventajas de este suceso y se cuestiona si este en verdad será un beneficio para la población salvadoreña o un beneficio para el espectro comercial.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Durante los últimos años en El Salvador se ha hablado sobre este evento. Sin embargo, muchos periodistas exponen ciertas consecuencias que traería dicho suceso. Una de ellas es el cambio de equipo. Especialmente en los aparatos receptores switchers, cámaras, luces, equipo de sonido, etc. Otra consecuencia significativa sería la pérdida de equipos televisivos de cientos de familias salvadoreñas , pues, la señal digital necesitaría un equipo full HD.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: Uno de los efectos secundarios de este suceso es que, al tener que cambiar todo el equipo televisivo las familias se ven obligadas a desechar el equipo obsoleto. Esto podría conllevar a una contaminación del ambiente, pues existiría una gran cantidad de equipo obsoleto que no podría ser tratado de manera correcta. Ya que el equipo no podrá ser reutilizado, ni reciclable.


title: Canal 10 (El Salvador)

text: El apagón traería ciertos beneficios específicamente en los medios televisivos. Beneficios como una mejor definición de la señal y un avance tecnológico; sin embargo, se necesitaría de un cambio masivo muy significativo en los equipos y transmisiones.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: Coalición por una Europa Solidaria (CEUS) es una coalición electoral creada de cara a las elecciones al Parlamento Europeo de 2019 en España. Es la sucesora de la Coalición por Europa que concurrió a las elecciones de 2014 y 2009. La integran el Partido Nacionalista Vasco (PNV), Coalición Canaria (CC-PNC), Compromiso por Galicia (CxG), Proposta per les Illes (El Pi), Demòcrates Valencians (DV) y Geroa Bai (GBai).


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: Respecto a la candidatura de 2014 se incorporan tres fuerzas que concurren por primera vez a las elecciones europeas: Proposta per les Illes, partido de centro derecha liberal y regionalista balear, Geroa Bai, coalición navarra (integrada por PNV y Atarrabia Taldea) de centroizquierda y vasquista y Demòcrates Valencians, formación centrista y valencianista. Por el contrario, respecto a 2014 no repite Convergència i Unió (CiU), disuelta en 2015. Uno de los partidos integrantes de la extinta federación, Convergència Democràtica de Catalunya, se presenta en la candidatura Lliures per Europa junto a varios partidos postconvergentes. Por su parte, Units per Avançar, partido sucesor de Unió Democràtica —el otro socio de CiU— ha apoyado a CEUS.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: Los partidos nacionalistas vascos, catalanes y gallegos mantenían una larga alianza en las elecciones al Parlamento Europeo, iniciada en 2004 con la coalición Galeusca-Pueblos de Europa. En las europeas de 2014, el Partido Nacionalista Vasco, Convergència i Unió —federación formada por Convergència y Unió Democràtica de Catalunya— y Compromiso por Galicia formaron la candidatura Coalición por Europa, junto con otros partidos nacionalistas periféricos como Coalición Canaria.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: El 15 de marzo de 2018 Coalición Canaria (CC-PNC) y el Partido Nacionalista Vasco (PNV) anunciaron un compromiso para repetir su alianza electoral de cara a la elecciones europeas del año siguiente.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: El 15 de enero de 2019 David Bonvehí, presidente del Partido Demócrata Europeo Catalán (PDeCAT) —partido sucesor de Convergència Democràtica de Catalunya— anunció también un acuerdo de coalición con el Partido Nacionalista Vasco para las elecciones europeas, a la vez que avaló a Jordi Turull, político preso por el proceso independentista catalán, como hipotético cabeza de lista. Este anuncio fue replicado por CC, que se opuso a la entrada del PDeCAT en la coalición, por las posturas independentistas del partido catalán. La ruptura definitiva entre PNV y PDeCAT se produjo tras anunciarse que Carles Puigdemont encabezaría una candidatura al Europarlamento. El 21 de marzo el PNV emitió un comunicado descartando la coalición con el PDeCAT, por considerar estos planteaban una «"candidatura exclusivamente catalanista"». Algunos analistas políticos vincularon también la ruptura a las diferencias ideológicas existentes entre las posturas más moderadas de los nacionalistas vascos y Puigdemont.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: En paralelo, el 14 de marzo de 2019 la dirección de Compromiso por Galicia (CxG) acordó revalidar la coalición de 2014 con el PNV para las elecciones europeas. El 28 del mismo mes la dirección de El Pi-Proposta per les Illes (El Pi) aprobó sumarse a la candidatura, una vez confirmada la ausencia de los independentistas catalanes. El 6 de abril se anunció la incorporación de Atarrabia Taldea (AT, componente de Geroa Bai) a la coalición, con Daniel Innerarity como número 4 de la lista. Finalmente, el 7 de abril, la dirección de Demòcrates Valencians (DV) aprobó unirse también a la candidatura.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: El partido catalanista Units per Avançar, sucesor de la extinta Unió Democràtica de Catalunya —socio de las anteriores coaliciones europeas— negoció su entrada en esta lista y, aunque finalmente lo descartó, creó una plataforma de apoyo a la candidatura. Josep Antoni Duran i Lleida, histórico líder de Unió y militante de Units, pidió el voto para la coalición impulsada por el PNV.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: El 6 de mayo de 2019 se presentó oficialmente la candidatura, bajo el nombre Coalición por una Europa Solidaria (CEUS). En el acto, celebrado en Bilbao, participaron representantes de las todas fuerzas integrantes de la coalición (PNV, CC-PNC, CxG, GBai, El Pi y DV).


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: Los ocho primeros puestos de la lista son los siguientes:


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: Aunque la candidatura tiene como denominación Coalición por una Europa Solidaria, en determinadas comunidades autónomas, tal como permite el artículo 222 de la Ley Orgánica de 5/1985, se presenta con los siguientes nombres y cabezas de lista:


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: Coalición por una Europa Solidaria fue la octava candidatura por número de votos, obteniendo votos (2,82 %) y un escaño.


title: Coalición por una Europa Solidaria

text: Gracias a los resultados, resultó elegido el siguiente candidato:


title: Index : Incident in a Museum

text: Index : Incident in a Museum () es una serie extensivo de pinturas realizadas entre 1985 y 1988 por Michel Baldwin y Mel Ramsden, miembros del colectivo de artistas conceptuales británicos Art & Language.


title: Index : Incident in a Museum

text: La serie "Index : Incident in a Museum" incluye muchas producciones. Varios de estas obras son pinturas que representan una exposición imaginaria de Art & Language en los locales del Whitney Museum a Nueva York. Este museo colecciona únicamente obras realizadas por artistas estadounidenses, así la exposición no representa una escena verdadera. Además las obras de Art & Language representadas en estos cuadros no existen como están figuradas en las pinturas.


title: Index : Incident in a Museum

text: A través de esta serie, Art & Language plantea, entre otros, los temas de los lugares de producción y de consumo artístico, y las modalidades de representación y de abstracción. Este trabajo aparece como una investigación artística que en fin de serie parece tender al vacío.


title: Index : Incident in a Museum

text: Esta serie de obras se termina con obras que se llaman "An Incident in a Museum : Study for Hostage" porque la serie producida luego que se llama "Hostage".


title: Mitchell Garabedian

text: Mitchell Garabedian (Massachusetts, 17 de julio de 1951) es un abogado, empresario y activista estadounidense.  Garabedian es hijo de Marsoob y Juyard Garabedian, de ascendencia armenia, y creció en una granja. Fue el primer miembro de su familia en asistir a la universidad. Estudió en la Universidad del Nordeste y en la Universidad de Boston.


title: Mitchell Garabedian

text: Mitchell Garabedian es el fundador de su propia firma de abogados en 1979, y se ha centrado en ayudar a las personas y en representar a las víctimas de abuso sexual. Ha representado personalmente a cientos de víctimas de abuso sexual del clero.


title: Mitchell Garabedian

text: Stanley Tucci interpretó a Garabedian en la película "Spotlight". Ted Danson lo retrató en Nuestros Padres. Garabedian «hizo algo que nadie, en última instancia, realmente tenía el coraje de hacer», dijo el reportero estadounidense Michael Rezendes.


title: Les Chatouilles

text: Les Chatouilles es una película de drama francesa dirigida por Andréa Bescond y Eric Métayer, estrenada en 2018.Esta fue proyectada en Un Certain Regard en el Festival de Cannes.


title: Les Chatouilles

text: Odette tiene ocho años, y le gusta bailar y dibujar. Se fía de un amigo de sus padres que le propone "jugar a hacerse cosquillas". Cuando es adulta, Odette habla libremente y se dedica plenamente a su carrera de bailarina, dejándose llevar por el remolino de la vida.


title: Jane Fawcett

text: Jane Fawcett MBE (de soltera Hughes; Londres, 4 de marzo de 1921 – Oxford, 21 de mayo de 2016) fue una criptoanalista británica, cantante y conservadora del patrimonio. Recientemente se dio a conocer por su papel en la decodificación de un mensaje, que llevó al hundimiento del acorazado alemán Bismarck. De 1963 a 1976, fue secretaria de la Sociedad Victoriana. Escribió y editó obras como "The Future of the Past", "Seven Victorian Architects", "The Village in History" y "Save the City".


title: Jane Fawcett

text: Janet Carolin (o Caroline) Hughes se crio en Londres y asistió a la Miss Ironside's School for Girls en Kensington. Se formó como bailarina de ballet y fue admitida en la Royal Ballet School. Con 17 años, le dijeron que era "demasiado alta" para ser bailarina profesional, y su prometedora carrera de ballet terminó. Luego fue enviada a Zúrich para aprender alemán, y poco después se trasladó a la estación de esquí de Sankt Moritz.


title: Jane Fawcett

text: Después de seis meses, sus padres le dijeron que volviera a casa para "salir" como debutante. Hughes encontró ese estilo de vida aburrido, "una completa pérdida de tiempo" y se sintió aliviada cuando fue invitada por un amigo a postularse para el proyecto de Bletchley Park.


title: Jane Fawcett

text: En 1940, cuando tenía 18 años, Hughes fue entrevistada por el criptoanalista Stuart Milner-Barry y se unió al proyecto secreto para decodificar mensajes en Bletchley Park. Se unió a un grupo de mujeres conocidas como "Debs of Bletchley Park", llamadas así porque eran mujeres reclutadas de clases altas, debutantes, para trabajar en secreto como parte del proyecto Enigma. Hughes fue asignada al Hut 6, un "cuarto de decodificación" solamente para mujeres. Las condiciones eran deficientes (con poca luz, poca calefacción y poca ventilación) y las mujeres trabajaban muchas horas bajo una presión extrema. En el Hut 6, Hughes y otras mujeres como ella recibían las claves diarias de Enigma y las tecleaban en sus propias máquinas Typex para determinar si los mensajes estaban escritos en un alemán reconocible.


title: Jane Fawcett

text: El 25 de mayo de 1941, algunas mujeres fueron informadas sobre la búsqueda del acorazado alemán Bismarck. Poco después, Hughes descifró un mensaje que se refería al Bismarck y detallaba su posición y destino actual en Francia. El Bismarck fue posteriormente atacado por la Marina Real británica y hundido el 27 de mayo. Esta fue la primera victoria significativa de las decodificadoras, demostrando la utilidad del proyecto.


title: Jane Fawcett

text: Su trabajo no salió a la luz hasta décadas más tarde, durante los años 90, ya que la historia había sido clasificado bajo la Official Secrets Act de Reino Unido de 1939. En comparación con la reconocida actuación de la Marina, Fawcett expresó un cierto malestar:""Nos sentíamos un poco avergonzadas de haber contribuido sólo en Bletchley como aficionadas. Así que, cuando todo lo que habíamos hecho, que sabíamos que había sido un trabajo muy duro e increíblemente exigente, de repente salió a la luz y nos pidieron que habláramos de ello, nos sobrepasó. Nunca se lo había dicho a nadie, ni siquiera a mi marido. Mis nietos se sorprendieron mucho"."Fawcett fue una de las personas vivas que Michael Smith entrevistó para su libro "The Debs of Bletchley Park and Other Stories" (2015).


title: Jane Fawcett

text: El servicio de Hughes en Bletchley Park terminó en mayo de 1945. Al terminar la guerra, se casó con Edward Fawcett, tomó su apellido y se formó en la Royal Academy of Music. Desde el final de la guerra hasta principios de la década de 1960, tuvo una carrera de 15 años como cantante de ópera. Interpretó a Escila en "Escila y Glauco" de Jean-Marie Leclair y la hechicera en "Dido y Eneas" de Henry Purcell. También actuó como cantante solista de recitales.


title: Jane Fawcett

text: En 1963, asumió un cargo ejecutivo en la Victorian Society, fundada en 1957 como una organización de preservación del patrimonio centrada en arquitectura y obras victorianas. En su calidad de secretaria, fue la directora ejecutiva, trabajando en estrecha colaboración con el director Nikolaus Pevsner, para salvar muchos edificios de la demolición.


title: Jane Fawcett

text: Fue apodada "la furiosa señora Fawcett" por su papel en la lucha con el British Rail para preservar las estaciones de tren históricas, y su labor fue fundamental en la preservación de la Estación de Saint Pancras de Londres en 1967, y el gótico Midland Grand Hotel (ahora conocido como el Saint Pancras Renaissance London Hotel). También trabajó para salvar de la destrucción a gran parte del Whitehall de Londres.


title: Jane Fawcett

text: Su marido se unió a ella en el trabajo de preservación histórica en 1965, afiliándose primero a la Garden History Society, y luego, en 1969, a la Fundación Nacional para Lugares de Interés Histórico o Belleza Natural en un trabajo a tiempo completo. En 1976, fue nombrada miembro de la Orden del Imperio Británico (MBE) y renunció al liderazgo activo. En años posteriores, enseñó conservación en la Architectural Association School of Architecture.


title: Jane Fawcett

text: Hughes conoció al oficial de la Marina Real Edward "Ted" Fawcett (22 de septiembre de 1920 - 19 de octubre de 2013) durante la Segunda Guerra Mundial y se casó con él poco después. La pareja tuvo dos hijos, Carolin, una cantante de ópera, y James, un neurólogo experimental.


title: Incidents: Now They Are

text: Incidents: Now They Are es una serie de obras de arte de artistas conceptuales Art and Language. Dos de las obras de la serie, "Incident : Now They Are, Elegant" e "Incident : Now The Are, Look out", formaban partes de la colección permanente del MACBA.


title: Incidents: Now They Are

text: El grupo Art & Language ha tenido un rol central en la emergencia del arte conceptual tanto de un punto de vista teórica como de la práctica artística. Fundado a Coventry (Inglaterra) en 1968 por Terry Atkinson, Michael Baldwin, David Bainbridge y Harold Hurrell, Art & Language recogía el trabajo conjunto que estos artistas llevaban a cabo desde el 1965. Un año después la edición del primer número de la revista "Art-Language" (1969-1985), una publicación que reflexionaba sobre los problemas teóricos del arte conceptual. Esta revista (conjuntamente con "Analytical Arte", 1971-1972; "The Fox", 1965-1976, y "Art-Language New Serie", 1994-1999) se ha convertido en el foco de sus proposiciones discursivas. Entre 1969 y 1970 se han añadido al grupo, Mel Ramsden, Ian Burn, Joseph Kosuth y Charles Harrison, y en los años siguientes el colectivo ha alcanzado más de una treintena de artistas.


title: Incidents: Now They Are

text: La obra forma parte de una serie de tres esculturas que ha sido realizada en 1993, que se titulaba "Incidents: Now They Are". Estas obras tienen que estar, a la vez, vinculadas a "Index" (Now They Are) (1992-1993), una segunda serie de 22 pinturas, que muestra el cuadro El Origen del Mundo (1866) de Gustave Courbet detrás de un cristal translucide de color rosa.


title: Incidents: Now They Are

text: La serie "Incidents: Now They Are", pues, reinterpreta los cuadros de Courbet. Se trata de tres construcciones en forma de caja de forma cuadrada. Cada una está formada por siete carteles montados sobre bastidores y cubierta por una placa de vidrio pintado. Seis de estas pinturas encajan y forman un cube que está abierto al nivel de los lados. Algunas pinturas se enfrentan al interior y otros miran hacia el exterior; la séptima se utiliza como pared interior que divide el cube.


title: Incidents: Now They Are

text: Las siete pinturas de la obra "Incident, Now They Are, Look Out" tienen como punto de salida la obra de Courbet "La Fuente de la Alquile" (1864), un paisaje (la entrada de una gruta), que evoca el sexo femenino. Los cuadros utilizados para la obra "Incident, Now They Are, Elegant" e "Incident, Now They Are, Next" reinterpretan respectivamente "Landscape" (1864) y El Origen del mundo (1866), de Courbet. La serie reflexiona sobre la dialéctica entre visibilidad y ocultación en la historia de la pintura y inclue el rol del museo como mecanismo que favorece esta dinámica.


title: Xenopus borealis

text: Xenopus borealis es una especie de anfibio anuro de la familia Pipidae.


title: Xenopus borealis

text: Esta especie es endémica de África centro-oriental. Se encuentra por encima de 1350 m sobre el nivel del mar:


title: Heishiro Mitsurugi

text: Heishiro Mitsurugi (御剣 平四郎, Mitsurugi Heishirō) o simplemente Mitsurugi, es un personaje ficticio de la serie de videojuegos de lucha Soulcalibur de Namco. Es un pilar y uno de los personajes más icónicos de la franquicia como uno de los cuatro personajes que aparecen como personajes jugables en todas las entregas desde Soul Edge en 1995.


title: Heishiro Mitsurugi

text: En la historia de los juegos, Mitsurugi es un maestro espadachín de Japón que se convirtió en un mercenario errante en busca de la espada y el desafío definitivos, que es un rival de Taki y Algol y el enemigo de Setsuka.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Mitsurugi se convirtió rápidamente en de los personajes de "Soulcalibur" más icónicos y populares, también a menudo se lo ha considerado como un luchador bien equilibrado en términos de juego. En el primer Soulcalibur fue reemplazado en Corea por Arthur, quien más tarde se convirtió en un personaje independiente en Soulcalibur III.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Heishiro es un hijo huérfano de un granjero japonés que después de sufrir años de presenciar su tierra natal devastada por bandidos y guerreros, decidió asumir la habilidad con la espada. A la edad de 14 años, habiendo recogido una espada y el apellido Mitsurugi, fue a entrenar bajo el clan Murakami. Mitsurugi, conocido como un gran guerrero, recibió numerosos elogios y ascendió en las filas, pero su único deseo verdadero era un oponente digno. Después de dejar el clan Murakami, Mitsurugi continuó luchando en la gran guerra civil en Japón como un mercenario contratado. Habiendo descartado originalmente el arma de fuego como una novedad, se sorprendió al ver a los fusileros destruir la caballería de Takeda en la batalla de Nagashino, decidió que necesitaba encontrar un arma más fuerte para sí mismo la espada mágica de la leyenda: Soul Edge.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Mitsurugi se encontró con la Kunoichi Taki durante este tiempo, pero no pudo encontrar ningún rastro de la legendaria "Espada del héroe". En su frustración de no encontrar signos de la Soul Edge, regresó a su casa y desafió a Teppou Hei, un hombre que maneja el tanegashima en un duelo, pero sufrió una vergonzosa derrota, dejándolo con una cicatriz de una herida de bala en su hombro derecho y forzándolo salir avergonzado en una segunda búsqueda para perfeccionar su habilidad con la espada para que eventualmente pueda derrotar el arma. Fue durante esta búsqueda que se enteró del caballero azul, Nightmare, quien aterrorizó a Europa con una espada invencible, y salió tras él para encontrar lo que consideraba un desafío digno (esta fue su motivación durante el resto de la serie). El rastro de Nightmare finalmente desapareció, pero Mitsurugi no estaba dispuesto a rendirse, y gradualmente mejoró su estilo de combate hasta el punto en que los fusileros ya no eran una amenaza. Al regresar de su búsqueda, Mitsurugi desafió a Teppou Hei nuevamente, pero esta vez Mitsurugi logró matar al hombre de un solo golpe con su espada.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Cuatro años más tarde, durante los eventos de Soulcalibur II, Mitsurugi tropezó con el rastro de Soul Edge mientras visitaba un castillo en Xiwei, donde un misterioso hombre moribundo después de haber sido salvado por un grupo de asesinos, le entregó un fragmento de la espada maldita. Aunque escéptico al principio, Mitsurugi aceptó el regalo. Poco después, ocurrió un incidente en el que un sirviente del Emperador de Ming marchó al castillo, exigiendo la "Espada del héroe", y fue asesinado cuando se negó a irse sin él. Mitsurugi sintió que la guerra se avecinaba, pero la Soul Edge no significaba nada para él. Había cruzado innumerables campos de batalla, derrotando a todos los enemigos concebibles, incluso aquellos con rifles. Lo que una vez había sido su mayor enemigo no era de su incumbencia, ya que ya no era una amenaza. Su única preocupación era encontrar un oponente más fuerte que él. Preguntándose qué pasaría en Japón en ese momento, y si podría tener un enfrentamiento final con Taki o no, decidió regresar a su país de origen.


title: Heishiro Mitsurugi

text: En el momento de Soulcalibur III y Soulcalibur IV, el clan Murakami, con quien Mitsurugi se quedó a su regreso, se negó a unirse a Toyotomi Hideyoshi, y optó por proteger su existencia como feroces piratas y gobernantes del mar. Como Mitsurugi no pudo encontrar ningún rastro de Taki, fue a ayudar a los Murakami y los ayudó en su victoria naval. Pronto, se enteró de la llegada de Nightmare, a quien había perdido la pista antes. Mitsurugi dejó el Murakami y se dirigió de nuevo al Oeste. Siempre en busca de un adversario digno para poner a prueba sus habilidades, Mitsurugi viajó a Ostrheinsburg, donde entró en una dimensión alternativa caótica y se enfrentó al Rey Héroe, Algol, en lo alto de una torre colosal. Los dos guerreros se enfrentaron cuando de repente desapareció Algol, junto con la torre y todo lo que los rodeaba, una convergencia dimensional había hecho que Mitsurugi volviera a la realidad antes de que se decidiera el duelo. También, sin saberlo, había hecho rival con Setsuka, después de haber herido de muerte a su maestro durante una batalla que finalmente lo llevó a la muerte, aunque no se dio cuenta hasta que lucharon en algún momento durante los eventos de Soulcalibur IV, en los que la derrotó aturdiendo a Setsuka. con un puñetazo, pero perdió su Katana Shishi-Oh en la batalla.


title: Heishiro Mitsurugi

text: En Soulcalibur V, después de que terminó el período de guerra de Japón, Mitsurugi ha resuelto una vida tranquila como agricultor durante diecisiete años. Recupera su espíritu de lucha cuando se entera de la Soul Calibur y emprende un viaje para continuar una vez más la batalla con Algol, que quedó sin terminar años antes.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Un joven Mitsurugi regresa en el juego de reinicio Soulcalibur VI.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Mitsurugi también apareció en Namco × Capcom como un personaje jugable junto con Taki, con quien hace una alianza temporal allí. También aparece como una carta limitada en Outcast Odyssey. Yuri Lowell de la serie Tales puede usar el disfraz de Mitsurugi como su atuendo alternativo. También se lo menciona en Ridge Racer 6 con el auto llamado Mitsurugi Meltfire.


title: Heishiro Mitsurugi

text: "La" guía "Ultra Game Players" de "Soul Edge" , que lo recomendó por su equilibrio general,combos y velocidad, dice: "Uno de los personajes más populares, Mitsurugi es también uno de los personajes más fáciles de usar. Dado que es tan completo, [ jugadores] deberían usarlo con un estilo más agresivo y ofensivo en mente ".  "Das offizielle PlayStation Magazin" opinó que es el mejor todoterreno en "Soul Edge" e ideal para aprender los conceptos básicos.  Según"Computer and Video Games" , Mitsurugi "es el luchador 'promedio' de "Soul Edge" , pero tiene el potencial de convertirse en el luchador más letal del juego". En general, la revista lo recomendó como "un personaje sólido tanto para principiantes como para maestros". En opinión del mejor jugador británico de"Soulcalibur" , Martin Casey, Mitsurugi era el mejor personaje de este juego.


title: Heishiro Mitsurugi

text: "Electronic Gaming Monthly" opinó que Mitsurugi en "Soulcalibur II" "es más efectivo cuando se juega agresivamente, presionando el ataque con su katana siempre que sea posible. Tiene un par de posturasalternativas, un ataque bajo potente e imbloqueable y movimientos de malabarismo peligrosos". "EGM" lo recomendó para principiantes y "machaca botones".  Por el contrario,la guía de "GamePro" para "Soulcalibur II" enumeró sus puntos fuertes como "un excelente carácter defensivo, muy ágil y con un gran paso lateral y buen alcance", pero compensado por sus "pobres opciones ofensivas de largo alcance" y una necesidad de "dominar muchos movimientos para hacer uso de sus pros".


title: Heishiro Mitsurugi

text: Al señalar su gran popularidad en ese juego,la guía de GameSpy afirma que Mitsurugi "es uno de los personajes que se benefician mucho de los nuevos sistemas" en "Soulcalibur II" y "aunque puede que no tenga el mejor paso lateral en el juego, su habilidad para contener a los oponentes y apagarlos lo hace absolutamente temible ".


title: Heishiro Mitsurugi

text: Según IGN , "Mientras que la mayoría de losluchadores de "SC" son pequeños y ágiles traidores o brutos gigantes y descomunales, Mitsurugi logra un buen equilibrio entre poder y agilidad. No siempre es el personaje más fácil de dominar, pero los jugadores experimentados a menudo gravitan hacia este deambular. samurái por una buena razón ".


title: Heishiro Mitsurugi

text: El director de batalla de "Soulcalibur VI" dijo que en este juego Mitsurugi puede ser utilizado por jugadores con una amplia gama de habilidades, desde principiantes hasta avanzados


title: Heishiro Mitsurugi

text: "El" productor de "Soulcalibur" , Motohiro Okubo, describió a Mitsurugi como el personaje que "naturalmente se parece más a un samurái ", que es lo que tenían en mente al crearlo y desarrollarlo.  El personaje de Mitsurugi se inspiró en el espadachín de la vida realMiyamoto Musashi .


title: Heishiro Mitsurugi

text: Su historia de fondo también es similar al personaje de Toshiro Mifune en la película "The Seven Samurai" , incluyendo que fue criado por granjeros que fueron asesinados, se convirtió en espadachín, tiene un comportamiento arrogante y enojado y se ganó el título de samurái. por su valor y destreza en la lucha.Además, su apariencia de "Soulcalibur V" se basa en el mismo Mifune (quien casualmente ha interpretado a Miyamoto Musashi varias veces en su carrera).  Mitsurugi es uno de los tres personajes que muestran signos físicos de envejecimiento desde el salto temporal, los otros son Siegfried e Hilde .


title: Heishiro Mitsurugi

text: Durante el desarrollo de "Soulcalibur VI" , Mitsurugi y Sophitia han sido los primeros personajes que se crearon y luego se utilizaron "como base" para las decisiones relativas a los movimientos, las imágenes, etc. de los otros personajes.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Actitud orgullosa e imprudente de mitsurugi le hizo similar a Paul Phoenix de Namco 's propia "Tekken" universo,  y su estructura facial también es igual que la de "Tekken" ' sKazuya Mishima .


title: Heishiro Mitsurugi

text: El estilo de lucha de Setsuka tiene cualidades comunes con las de Mitsurugi y Taki.  El disfraz 2P de Mitsurugi en "Soulcalibur II" lo hace parecerse a Haohmaru de la serie "Samurai Shodown" deSNK .  Samanosuke del último "" de Capcom se parece a Mitsurugi del primer "Soulcalibur" .


title: Heishiro Mitsurugi

text: En "Soul Edge" , Mitsurugi y Hwang son muy similares con la excepción de algunos ataques.  En juegos posteriores, ambos personajes recibieron nuevos ataques, pero Hwang terminó quedándose con la mayoría de los que ambos habían usado.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Mitsurugi pelea de manera bastante diferente en losjuegos de "Soulcalibur" en comparación con"Soul Edge" .


title: Heishiro Mitsurugi

text: Tanto en la "serie Tekken" como en la "Soulcalibur" , Yoshimitsu toma prestados algunos de los movimientos de Mitsurugi, mientras que Mitsurugi toma prestado uno de los suyos de "Tekken" .


title: Heishiro Mitsurugi

text: Mitsurugi se ha convertido en uno de los favoritos de los fanáticos e incluso en el personaje más icónico de la serie "Soulcalibur". Inicialmente fue recibido tan bien que el plan original para la secuela de Soul Edge, con nombre en código "Soul Edge 2" (no debe confundirse con otro proyecto posterior del mismo título de trabajo que más tarde se convirtió en Soulcalibur V), debía tener un elenco completamente nuevo, excepto solo él. En una encuesta oficial de 2002 realizada por Namco antes del lanzamiento de Soulcalibur II respecto a su personaje favorito, Mitsurugi se ubicó en el noveno lugar con 2.5% del total, empatado con Siegfried en un concurso de popularidad de "battle royale" de personajes icónicos del juego de lucha en Pembroke Dail y Observer, ganó contra Iori Yagami, pero fue derrotado por Liu Kang. En otra encuesta oficial de Namco, 13 años después, en 2015, Mitsurugi se ubicó en el tercer lugar como el personaje masculino más popular.


title: Heishiro Mitsurugi

text: Mitsurugi ha sido nominado a los Ultra Awards de Ultra Game Players en 1997 como uno de los cuatro personajes en la categoría "Videogame Hunk" y Kotaku lo incluyó entre los personajes de juego más atractivos de los años noventa. En 2002, la revista oficial de Xbox lo llamó "el mejor chico de Soulcalibur de todos los tiempos". En 2008, Mitsurugi fue clasificado como el séptimo mejor luchador de Soulcalibur por IGN. Gizmodo Japón lo incluyó entre los diez mejores espadachines en videojuegos. Nathan Ditum de la revista oficial de PlayStation - Reino Unido lo eligió como su favorito personal fuera del elenco de Soulcalibur V. En 2013, Complex lo clasificó como el segundo mejor personaje de la serie en cuanto a sus opciones de juego, especialmente el equilibrio.


title: Fernando Álvarez de Sotomayor Ramírez

text: Fernando Álvarez de Sotomayor Ramírez (Cabra, Córdoba) fue un militar y político liberal español del siglo . General de Artillería, fue condenado a muerte durante el reinado de Fernando VII.


title: Fernando Álvarez de Sotomayor Ramírez

text: Primo de Mariano de Pineda y Ramírez, capitán de navío y caballero de la Orden de Calatrava, padre de Mariana Pineda, Fernando Álvarez de Sotomayor Ramírez fue un destacado militar de ideas liberales que tomó parte en varios intentos de sublevación contra el régimen absolutista de Fernando VII, por lo que fue condenado a muerte y llevado preso a la cárcel de Granada. Es el personaje que aparece en la obra "Mariana Pineda", de Federico García Lorca, como el capitán Pedro de Sotomayor. Fue abuelo de Fernando Álvarez de Sotomayor y Flores.


title: Fernando Álvarez de Sotomayor Ramírez

text: Condenado a muerte por el levantamiento liberal desde Gibraltar en 1827. Su prima, desaparecida de Granada desde hacía unos meses cuando por fin regresó a Granada ayudó a Fernando Álvarez de Sotomayor Ramírez a escapar de la cárcel donde cumplía condena desde 1827 por haber participado en diversas conspiraciones liberales organizadas por los exiliados de Gibraltar. La estratagema de la que se valió para liberar a su primo en 1828 fue introducir unos hábitos en la cárcel y entregárselos a Fernando, que disfrazado de fraile salió de la prisión sin mayores dificultades porque, como había observado Mariana, los muchos clérigos que entraban y salían del establecimiento nunca eran controlados por los guardias. Se refugió inicialmente en casa de Mariana y cuando fue a buscarlo allí el alcalde del crimen de Granada Ramón Pedrosa Andrade ya se encontraba en Gibraltar. Pasó a formar parte de la leyenda de Mariana Pineda que mantuvo una relación sentimental con su primo, pero no existe ninguna prueba de la misma. Lo que sí está demostrado es que tras su vuelta tuvo como amante a otro egabrense, el abogado José de la Peña, de veintiocho años, y que según su biógrafa Antonina Rodrigo, citada por Carlos Serrano, posiblemente estuvo unido a Mariana «por un matrimonio secreto de los llamados de “conciencia”, celebrado en la iglesia de Santa Ana». De ese enlace nacería en enero de 1829 una niña a la que Mariana reconoció como hija natural a pesar de que no vivieran juntas, aunque no así José de la Peña, que esperó a 1836 para «adoptarla», a 1846 para reconocerla como hija y a 1852 a reconocerla como heredera.


title: Margaret de Audley

text: Margaret de Audley, II baronesa Audley "suo jure" y condesa de Stafford (1318 – - entre 1347 y 1351) fue una noble inglesa. Era la única hija de Hugh de Audleyy Margaret de Clare, condesa de Gloucester, condes de Gloucester. Su madre era hija de la princesa Juana de Acre, por lo que Margaret era bisnieta de Eduardo I de Inglaterra y Leonor de Castilla. Al ser la única hija de su padre, heredó el título de baronesa Audley el 10 de noviembre de 1347.


title: Margaret de Audley

text: Margaret fue secuestrado por Ralph Stafford, señor de Stafford, quien había ayudado al rey Eduardo III a tomar el trono. Para ese tiempo el valor de la herencia de Margaret era de £2314, diez veces más que el de los estados de Stafford, aunque este luego aumentaría su patrimonio al obtener el título de conde en 1350. Tras su secuestro, sus padres protestaron ante el rey sin éxito. Para compensar a los Audley, concedió a los padres de Margaret el título de condes de Gloucester.


title: Margaret de Audley

text: Margaret de Audley y Stafford se casaron antes del 6 de julio de 1336, y tuvieron dos hijos y cuatro hijas:


title: Begoña Vicario Calvo

text: Begoña Vicario Calvo (Caracas, Venezuela, 5 de marzo de 1962) es una cineasta dedicada, principalmente, a la animación y profesora universitaria.


title: Begoña Vicario Calvo

text: Nació en Venezuela pero su familia se trasladó al País Vasco cuando ella contaba un año de edad. Begoña reside actualmente en Larrabetzu. Es doctora en Bellas Artes por la Universidad del País Vasco (UPV/EHU), facultad en la que actualmente imparte clases sobre cine de animación. Su tesis se tituló "De Tarzán a Jane: El cine de animación experimental en el País Vasco." Tras su licenciatura estudió técnicas de animación en el Victoria Design Center y en el Moscow Poit Studio. Comenzó a hacer películas en 1993, donde dirigió su primer trabajo, "Geroztik ere (Y desde entonces...)", y más tarde en la productora vasca Lotura, de Juanba Berasategi, de la mano de Jon Etxebeste. En 1995 fundó la productora de cine de animación "Begoña Vicario". Tres años después hizo "Zureganako grina", una representación de las relaciones humanas. Dos años más tarde recibió el Premio Goya al mejor cortometraje de animación por "Pregunta por mí", un film que trata la vida de una mujer inmigrante sin papeles que teme por su vida a manos de los traficantes de órganos.


title: Begoña Vicario Calvo

text: En 2018 presenta "Ametsak Mugimenduan," un homenaje a la cineasta, se trata de una proyección audiovisual de su siete cortos de animación: Geroztik ere, Zureganako grina, Nigatik galdetu ezazu, Haragia, Jane, Beti bezperako koplak y Areka.


title: Margen bruto

text: El margen bruto es la diferencia entre los ingresos y el costo de los bienes vendidos (COGS) dividido por los ingresos. El margen bruto se expresa como un porcentaje. Generalmente, se calcula como el precio de venta de un artículo, menos el costo de los bienes vendidos (por ejemplo, costos de producción o adquisición, sin incluir los costos fijos indirectos como gastos de oficina, alquiler o costos administrativos). El margen bruto a menudo se usa indistintamente con la ganancia bruta, pero los términos son diferentes. Cuando se habla de una cantidad monetaria, es técnicamente correcto utilizar el término Ganancia bruta; Cuando se hace referencia a un porcentaje o proporción, es correcto usar Margen bruto. En otras palabras, el margen bruto es un valor porcentual, mientras que la ganancia bruta es un valor monetario.


title: Margen bruto

text: El Margen bruto es un tipo de margen de beneficio, específicamente una forma de beneficio dividido por el ingreso neto: por ejemplo, margen bruto (beneficio); margen operativo (beneficio); margen neto (beneficio); etc.


title: Margen bruto

text: El propósito de los márgenes es ""determinar el valor de las ventas incrementales y orientar la determinación de precios y promociones"".


title: Margen bruto

text: ""El margen sobre ventas representa un factor clave detrás de muchas de las consideraciones comerciales más fundamentales, incluidos los presupuestos y las previsiones." "Todos los gerentes deben, y generalmente saben, sus márgenes comerciales aproximados. Sin embargo, los gerentes difieren ampliamente en los supuestos que utilizan para calcular los márgenes y en la forma en que analizan y comunican estas importantes cifras"".


title: Margen bruto

text: El margen bruto puede expresarse como un porcentaje o en términos financieros totales. Si es lo último, se puede informar por unidad o por período para una empresa.


title: Margen bruto

text: ""El margen (en ventas) es la diferencia entre el precio de venta y el costo." "Esta diferencia generalmente se expresa como un porcentaje del precio de venta o por unidad. Los gerentes necesitan conocer los márgenes para casi todas las decisiones de marketing. Los márgenes representan un factor clave en la fijación de precios, el rendimiento del gasto en marketing, las previsiones de ganancias y los análisis de la rentabilidad de los clientes"". En una encuesta de cerca de 200 gerentes de mercadotecnia sénior, el 78 por ciento respondió que consideraban que la métrica "margen porcentual" era muy útil, mientras que el 65 por ciento consideraba que la "margen unidad" era muy útil. ""Una variación fundamental en la forma en que las personas hablan sobre los márgenes radica en la diferencia entre los márgenes porcentuales y los márgenes unitarios en las ventas." "La diferencia es fácil de reconciliar, y los gerentes deben poder alternar entre los dos"".


title: Margen bruto

text: ""Cada negocio tiene su propia noción de 'unidad', que va desde una tonelada de margarina hasta 64 onzas de cola y un cubo de yeso." "Muchas industrias trabajan con múltiples unidades y calculan el margen en consecuencia… Los mercadólogos deben estar preparados para cambiar entre diferentes perspectivas con poco esfuerzo porque las decisiones se pueden redondear en cualquiera de estas perspectivas"".


title: Margen bruto

text: Investopedia define el margen bruto como:


title: Margen bruto

text: Margen bruto (%) = (Ingresos - Costo de los bienes vendidos) / Ingresos


title: Margen bruto

text: Se puede expresar en términos absolutos:


title: Margen bruto

text: Margen bruto = ventas netas - costo de bienes vendidos + retorno de ventas anual


title: Margen bruto

text: o como la relación entre el beneficio bruto y los ingresos, generalmente en forma de un porcentaje:


Margen bruto


title: Margen bruto

text: El costo de ventas (también conocido como costo de bienes vendidos o COGS) incluye costos variables y costos fijos directamente vinculados a la venta, tales como costos de materiales, mano de obra, beneficios del proveedor, costos de envío (costo de llevar el producto al punto de venta, a diferencia de los gastos de envío que no están incluidos en COGS), etc. No incluye costos fijos indirectos como gastos de oficina, alquiler, costos administrativos, etc.


title: Margen bruto

text: Los márgenes brutos más altos para un fabricante reflejan una mayor eficiencia al convertir las materias primas en ingresos. Para un minorista será su margen de precios al por mayor. Los márgenes brutos más grandes generalmente se consideran ideales para la mayoría de las empresas, con la excepción de los minoristas de descuento que, en cambio, dependen de la eficiencia operativa y el financiamiento estratégico para seguir siendo competitivos con márgenes más bajos.


title: Margen bruto

text: Dos métricas relacionadas son la unidad de margen y el porcentaje de margen:


title: Margen bruto

text: ""Los márgenes porcentuales también se pueden calcular utilizando los ingresos totales de ventas y los costos totales." "Cuando se trabaja con márgenes porcentuales o unitarios, los comercializadores pueden realizar una verificación simple verificando que las partes individuales sumen el total"".


title: Margen bruto

text: ""Al considerar múltiples productos con diferentes ingresos y costos, podemos calcular el margen general (%) en cualquiera de las dos bases: Ingresos totales y costos totales para todos los productos, o el promedio ponderado en dólares de los márgenes porcentuales de los diferentes productos"".


title: Margen bruto

text: Los minoristas pueden medir sus ganancias utilizando dos métodos básicos, el margen de beneficio y el margen, que proporcionan una descripción de la ganancia bruta. El margen de beneficio expresa el beneficio como un porcentaje del costo del producto para el minorista. El margen expresa la ganancia como un porcentaje del precio de venta del minorista del producto. Estos dos métodos dan diferentes porcentajes como resultados, pero ambos porcentajes son descripciones válidas de las ganancias del minorista. Es importante especificar qué método está utilizando cuando se refiere a las ganancias de un minorista como un porcentaje.


title: Margen bruto

text: Algunos minoristas utilizan márgenes porque puede calcular fácilmente los beneficios de un total de ventas. Si su margen es del 30%, entonces el 30% del total de sus ventas es ganancia. Si su margen de beneficio es del 30%, el porcentaje de sus ventas diarias que son ganancias no será el mismo porcentaje.


title: Margen bruto

text: Algunos minoristas usan marcas porque es más fácil calcular un precio de venta a partir de un costo que usa marcas. Si su margen de beneficio es del 40%, entonces su precio de venta estará un 40% por encima del costo del artículo. Si su margen es del 40%, su precio de venta no será igual al 40% sobre el costo (de hecho, será aproximadamente el 67% por encima del costo del artículo).


title: Margen bruto

text: La ecuación para calcular el valor monetario del margen bruto es: margen bruto = ventas - costo de bienes vendidos


title: Margen bruto

text: Una forma simple de mantener los factores de margen bruto y marcado es recordar que: Margen bruto (como porcentaje del ingreso)


title: Margen bruto

text: A la mayoría de las personas les resulta más fácil trabajar con el margen bruto porque le dice directamente cuánto de los ingresos por ventas, o el precio, es la ganancia. En referencia a los dos ejemplos anteriores:


title: Margen bruto

text: El precio de $ 200 que incluye un margen de beneficio del 100% representa un margen bruto del 50%. El margen bruto es solo el porcentaje del precio de venta que es ganancia. En este caso, el 50% del precio es ganancia, o $ 100.


title: Margen bruto

text: En el ejemplo más complejo de precio de venta $ 339, un margen de ganancia del 66% representa aproximadamente un margen bruto del 40%. Esto significa que el 40% de los $ 339 es ganancia. Nuevamente, el margen bruto es solo el porcentaje directo de ganancia en el precio de venta.


title: Margen bruto

text: En contabilidad, el margen bruto se refiere a las ventas menos el costo de los bienes vendidos. No es necesariamente una ganancia, ya que se deben deducir otros gastos como ventas, administración y finanzas. Y significa que las empresas están reduciendo su costo de producción o pasando su costo a los clientes. Cuanto mayor sea la proporción, al igual que todas las demás cosas, mejor para el minorista.


title: Margen bruto

text: Convertir el margen de beneficio al margen bruto


title: Margen bruto

text: Conversión de margen bruto a marcado


title: Margen bruto

text: Usando el margen bruto para calcular el precio de venta


title: Margen bruto

text: Dado el costo de un artículo, uno puede calcular el precio de venta requerido para lograr un margen bruto específico. Por ejemplo, si su producto cuesta $ 100 y el margen bruto requerido es del 40%, entonces


title: Margen bruto

text: Precio de venta = $ 100 / (1 - 40%) = $ 100 / 0.6 = $ 166.67


title: Margen bruto

text: Algunas de las herramientas que son útiles en el análisis minorista son GMROII, GMROS y GMROL.


title: Margen bruto

text: GMROII: Retorno de Margen Bruto sobre la Inversión en Inventario


title: Margen bruto

text: GMROS: retorno de margen bruto en el espacio


title: Margen bruto

text: GMROL: Margen bruto de retorno sobre el trabajo


title: Margen bruto

text: En algunas industrias, como la ropa, por ejemplo, se espera que los márgenes de ganancias estén cerca del 40%, ya que los bienes deben comprarse a proveedores a una cierta tasa antes de ser revendidos. En otras industrias, como el desarrollo de productos de software, el margen de ganancia bruta puede ser superior al 80% en muchos casos.


title: Association sportive jeunesse Soyaux-Charente Femenino

text: La Asociación Deportiva Juvenil Soyaux-Charente Femenino es un club de fútbol femenino de Francia, con base en la ciudad de Soyaux. Fue fundado en 1968 bajo el nombre de Association Sportive de Soyaux. Juega sus encuentros de local en el Stade Léo-Lagrange, con una capacidad de 1.300 espectadores. Compite en la Division 1 Féminine desde 2013, la primera división del fútbol femenino en Francia.


text: Fue fundado en 1968 bajo el nombre de Association Sportive de Soyaux. El club fue renombrado en 1982 a "Association Sportive Jeunesse de Soyaux-Charente".


text: En el 2019, el equipo se fusionó con el Angoulême-Soyaux Charente, y pasó a ser la sección femenina del club.


title: Xenops genibarbis

text: El picolezna liso (Xenops genibarbis), es una especie –o el grupo de subespecies Xenops minutus genibarbis/mexicanus, dependiendo de la clasificación considerada– de ave paseriforme de la familia Furnariidae. Es nativo de la América tropical (Neotrópico), desde el sur de México, por América Central y del Sur, hasta el centro de Brasil, este de Perú y norte de Bolivia. Se describen hasta diez subespecies, pero la combinación de análisis genético-moleculares, morfológicos y vocales sugieren que puede tratarse de más de una especie diferente.


title: Xenops genibarbis

text: Se le denomina también picolezna común, liso o sencillo (en México), xenops común (en Honduras y Costa Rica), piquivuelto común (en Nicaragua), xenops bayo (en Panamá), xenops pardusco (en Colombia), pico lezna pechirrayado (en Venezuela) o pico-lezna simple (en Perú).


title: Xenops genibarbis

text: Las subespecies se distribuyen ampliamente desde el sur de México, por Belice, Guatemala, Honduras, Nicaragua, Costa Rica, Panamá, Colombia, Venezuela, Guyana, Surinam, Guayana francesa, la totalidad de la Amazonia brasileña, Ecuador, Perú, hasta el norte de Bolivia; ocurren poblaciones en el noreste y centro de Brasil.


title: Xenops genibarbis

text: Esta especie es ampliamente diseminada y considerada bastante común a común en sus hábitats naturales, el sotobosque, el estrato medio, y los bordes de selvas húmedas tropicales y subtropicales de tierras bajas, principalmente por debajo de los 900 m de altitud.


title: Xenops genibarbis

text: La especie "X. genibarbis" fue descrita por primera vez por el naturalista alemán Johann Karl Wilhelm Illiger en 1811 bajo el mismo nombre científico; la localidad tipo es: «Cametá (Río Tocantins), Brasil». El nombre genérico masculino «"Xenops"» deriva del griego «"xenos"»: extraño, y «"ōps, ōpos"»: cara, en referencia al pico; significando «con pico extraño»; y el nombre de la especie «"genibarbis"», se compone de las palabras del latín «"gena"»: mejilla, y «"barbis"»: barba, significando «con barba en la mejilla».


title: Xenops genibarbis

text: La presente especie es tratada como el grupo de subespecies "genibarbis" (incluyendo al grupo "mexicanus") del picolezna menudo ("Xenops minutus)", pero las clasificaciones Aves del Mundo (HBW) y Birdlife International (BLI) consideran a todo el grupo una especie separada, con base en diferencias de plumaje y de vocalización, y con soporte de estudios genético-moleculares de Harvey & Brumfield (2015).


title: Xenops genibarbis

text: Adicionalmente, la combinación de los mismos análisis moleculares y las evidencias vocales indican fuertes diferencias entre el clado noroeste («grupo "mexicanus"», denominado picolezna liso noroccidental) y el clado sureste («grupo "genibarbis"», denominado picolezna liso suroriental); sin embargo, las diferencias morfológicas entre los dos grupos son ligeras, y se precisan análisis completos de todas las evidencias antes de reconsiderar los límites de las subespecies. El canto del grupo "mexicanus" es un trinado acelerado ascendente y que después cae, mientras que la presente produce un canto más lento, con menos notas, no variando (o poco) en velocidad y ritmo.


title: Xenops genibarbis

text: Las principales diferencias apuntadas por HBW para justificar la separación son: en "X. minutus", el mentón y la garganta son notablemente blancos, conectando con la estría blanca debajo de los «bigotes» con relativamente poco color pardo en la región malar por debajo (que es prominente y separa completamente el mentón de la estría en "X. genibarbis", del cual todas las subespecies tienen la garganta blanquecina estriada de pardo); el estriado pálido se extiende menos sobre el pecho; el canto es una serie de cuatro a cinco notas arrastradas ascendentes, la primera de timbre ligeramente menor y tenue, que en "G. genibarbis" son emitidas más velozmente, más numerosas y más arrastradas.


title: Xenops genibarbis

text: La subespecie "alagoanus", bastante ignorada desde su descripción en 1954, es en general similar a los miembros del «grupo "genibarbis"», pero muy poco conocida. El Congreso Ornitológico Internacional (IOC) no la lista y la incluye en la subespecie nominal. La subespecie propuesta "cayoensis" (de Belice) no es diagnosticable.


title: Xenops genibarbis

text: Según la clasificación Aves del Mundo se reconocen diez subespecies, con su correspondiente distribución geográfica:


title: Esperanza (Texas)

text: Esperanza es un área no incorporada en el Condado de Hudspeth, Texas, Estados Unidos. Esperanza está localizada en la Farm to Market Road 192 a 34 km al oeste de Sierra Blanca.


title: Esperanza (Texas)

text: A la localidad se le denominó Esperanza por una granja del área. En 1935, se abrió una oficina de correo siendo Bessie Greene McCoy la primera encargada de esta.


title: Esperanza (Texas)

text: A finales de la década de 1980, la comunidad tuvo una escuela y algunas casas.


title: Esperanza (Texas)

text: En la década de 1930, la población pasó de 50 a 100 habitantes a mediados de la década de 1940; se mantuvo en 100 habitantes hasta que descendió a 75 en los 1960, manteniéndose así hasta los 2000.


title: Madrid En Pie Municipalista

text: Izquierda Unida Madrid En Pie Municipalista es una coalición electoral formada por Izquierda Unida, Anticapitalistas Madrid y Bancada Municipalista (antes Ganemos) para concurrir a las elecciones municipales de 2019 en Madrid. Se presentó con el nombre de Madrid en Pie Municipalista el 28 de marzo de 2019. Integrada por críticos con la gestión de Manuela Carmena como alcaldesa de Madrid, los encargados de presentar la iniciativa, los concejales del Grupo Municipal de Ahora Madrid Rommy Arce, Pablo Carmona y Yolanda Rodríguez, anunciaron su intención de celebrar primarias en común «proporcionales y abiertas» para determinar la composición de la lista electoral. Carlos Sánchez Mato, concejal responsable del Área de Gobierno de Economía y Hacienda del Ayuntamiento de Madrid entre 2015 y 2017, fue el candidato más votado en las primarias, convirtiéndose en el número 1 de la lista.


title: Madrid En Pie Municipalista

text: Actualmente apoya a Recupera Madrid. Probablemente Madrid En Pie Municipalista y Recupera Madrid se presenten juntos a Elecciones municipales de 2023 en Madrid. (Por confirmar)


title: Madrid En Pie Municipalista

text: El 3 de marzo de 2021, cuatro de los concejales de Más Madrid en el ayuntamiento de la capital - Marta Higueras, José Manuel Calvo, Felipe Llamas y Luis Cueto - presentaron un nuevo movimiento político llamado "Recupera Madrid" y anunciaron su marcha del grupo municipal, pasando a formar parte de los concejales no adscritos.


title: Xenopus boumbaensis

text: Xenopus boumbaensis es una especie de anfibio anuro de la familia Pipidae.


title: Xenopus boumbaensis

text: Esta especie es endémica del sudeste de Camerún. Se encuentra en el departamento de Boumba-et-Ngoko.


title: Xenopus boumbaensis

text: El nombre de su especie, compuesto por "boumba" y el sufijo latín "-ensis", significa "que vive, que habita", y le fue dado en referencia al lugar de su descubrimiento, el departamento de Boumba-et-Ngoko.


title: Campeonato Europeo de Gimnasia Rítmica de 2020

text: El XXXVI Campeonato Europeo de Gimnasia Rítmica se celebró en Kiev (Ucrania) entre el 26 y el 29 de noviembre de 2020 bajo la organización de la Unión Europea de Gimnasia (UEG) y la Federación Ucraniana de Gimnasia.


text: Las competiciones se realizaron en el Palacio de los Deportes de la capital ucraniana.


text: Por problemas derivados de la pandemia de COVID-19, 14 países decidieron no participar. La principal potencia continental de este deporte, Rusia, estuvo ausente. España también decidió no participar.


title: Casas colmena

text: Las casas colmena (en árabe خلية النحل, "khalaiah al-nahl" «colmena de abeja» /xa:'laja anˌnaħl/), también a veces traducida como casa de barro ("mud house") o casa-colmena ("beehive house") son unas construcciones tradicionales árabes típicas de los entornos rurales del País del Sham (norte de Siria). Su cúpula con forma cónica a mantener la temperatura fresca en el interior, que ronda entre 20° y 30° C mientras que en el exterior pueden llegar a los 60° C. También son un ejemplo milenario de construcción sostenible. Están hechas de ladrillos de barro (para impedir la entrada de calor) y las paredes tapadas con paja y barro, con un único compartimento por cúpula. En época de lluvias la forma cónica ayuda a drenar rápidamente las fachadas, lo que significa una mínima erosión del lodo. Por dentro son muy oscuras; no suelen tener ventanas, y si tienen, suelen ser de tamaño reducido. Pueden estar aisladas o conectadas con las casas lindantes, pudiendo generar una red de compartimentos unidos como una verdadera colmena.


title: Casas colmena

text: Su uso es de almacenaje o residencial.


title: Casas colmena

text: No hay una manera concreta de referirse a ellas, puesto que es una construcción propia del entorno rural. Localmente se las conoce simplemente como casas de barro (منزل الطين, "manzil altˤayn") traducido en Occidente como "mud house" o "dome house", con el mismo significado. Es igualmente popular el apodo de "colmena" (خلية النحل, pudiéndose transcribir como "khaliat" (o khlaiah) "al-nahl" o (an-nhl), aunque por su pronunciación, la transcripción más cercana al español es "Jalaiyah (An) Nahl".


title: Casas colmena

text: Por su característica cúpula, también se les suele apodar "alqubbat" («las cúpulas», de donde procede también alcoba).


title: Xenopus calcaratus

text: Xenopus calcaratus es una especie de anfibio anuro de la familia Pipidae.


title: Xenopus calcaratus

text: Esta especie se encuentra en Camerún en el Monte Camerún y Guinea Ecuatorial en Bioko.


title: Xenopus clivii

text: Xenopus clivii es una especie de anfibio anuro de la familia Pipidae.


title: Xenopus clivii

text: Esta especie es endémica de África centro-oriental. Se encuentra entre los 820 y 2745 m sobre el nivel del mar:Esta especie lleva el nombre en honor del teniente P. Clivio.


title: Pouteria pallens

text: Pouteria pallens es una especie de árbol de la familia de las sapotáceas, reportada inicialmente en Brasil y Perú.


title: Pouteria pallens

text: Desde el año 1998 "Pouteria pallens" está incluida en la IUCN Redlist como una especie en peligro crítico de extinción.


title: Pouteria pallens

text: "Pouteria pallens" fue descrita por el botánico estadounidense Terence Dale Pennington (abrev. autor T.D.Penn.) y publicada en "Flora Neotropica" 52: 335–337, f. 72A–C. en 1990.Pouteria: nombre genérico latinizado de la denominación en lengua galibi de “pourama pouteri” ("Pouteria guianensis").


title: Pouteria pallens

text: pallens: epíteto que significa "que se vuelve pálido".


title: Constitución del Imperio Alemán

text: La Constitución del Imperio Alemán (en alemán: "Verfassung des Deutschen Reiches") fue la ley fundamental del Imperio Alemán de 1871-1918, que fue aprobada el 16 de abril de 1871 y entró en vigor el 4 de mayo del mismo año. Los historiadores alemanes a menudo se refieren a ella como la Constitución Imperial de Bismarck, en alemán "Bismarcksche Reichsverfassung" (BRV).


title: Constitución del Imperio Alemán

text: Según la constitución, el Imperio era una federación de 25 estados alemanes bajo la presidencia permanente de Prusia, el estado más grande y más poderoso. La presidencia de la confederación ("Bundespräsidium") era un cargo hereditario del rey de Prusia, que tenía el título de Emperador alemán ("Kaiser"). El emperador nombraba al canciller del Reich, jefe del gobierno y presidente del Bundesrat, el consejo de representantes de los estados alemanes. Las leyes eran promulgadas por el Bundesrat y el Reichstag, la Dieta Imperial elegida por sufragio universal masculino de los mayores de 25 años.


title: Constitución del Imperio Alemán

text: La Constitución fue la continuación de una constitución anterior del 1 de enero de 1871, la Constitución de la Confederación Alemana. Esa constitución ya incorporaba algunos de los acuerdos entre la Confederación Alemana del Norte y los estados alemanes del sur. Cambió el nombre del país a "Deutsches Reich" (traducido convencionalmente como el 'Imperio Alemán') y le dio al rey de Prusia el título de Emperador alemán.


title: Constitución del Imperio Alemán

text: La constitución dejó de estar en vigor tras el triunfo de la Revolución de noviembre de 1918. Al año siguiente se aprobó una nueva constitución republicana: la Constitución de Weimar, con el mismo título en alemán que su predecesora ("Verfassung des Deutschen Reiches", o ‘Constitución del Reich Alemán’).


title: Constitución del Imperio Alemán

text: Tras el fracaso de los nacionalistas liberales alemanes en 1848, Prusia, el estado alemán más poderoso, fue el que dirigió la unificación de Alemania. Su canciller, Otto von Bismarck, afirmó en 1862 poco después de haber sido nombrado por el rey Guillermo I: «los grandes problemas de la época no se resolverán con discursos y decisiones tomadas por mayoría –éste fue el tremendo error de 1848 y 1849-, sino con sangre y hierro ["Blut und Eisen"]». Su base de partida fue el Zollverein, promovido por Prusia y que deliberadamente había dejado fuera al Imperio Austríaco.


title: Constitución del Imperio Alemán

text: El proceso de unificación lo llevó a cabo Prusia mediante su victoria en tres guerras. La primera, la Guerra de los Ducados (1864) contra Dinamarca, le permitió anexionarse el ducado de Schleswig y a Austria el de Holstein. La victoria en la segunda, la guerra austro-prusiana (1866), le permitió disolver la Confederación Germánica y constituir en su lugar la Confederación Alemana del Norte, presidida por el rey de Prusia y con un Reichstag elegido por sufragio universal ―además Prusia se anexionó el Reino de Hannover, los ducados de Hesse-Kassel y de Nassau, y la ciudad libre de Frankfurt―. La victoria en la tercera guerra, la guerra franco-prusiana (1870-71), le permitió a Bismark, aprovechando el fervor nacionalista provocado por el triunfo del ejército prusiano, integrar a los estados alemanes del sur ―los grandes ducados de Hesse y de Baden, y los reinos de Würtemberg y de Baviera― en el nuevo Imperio alemán. El 18 de enero de 1871 el rey de Prusia Guillermo I era coronado en el Salón de los Espejos del Palacio de Versalles como emperador del nuevo Reich, que es como se denominó el nuevo Estado, supuesto sucesor del viejo Sacro Imperio Romano Germánico y por ello llamado por algunos "II Reich". Además, por el tratado que se firmó con la derrotada Francia el Reich se anexionó Alsacia y Lorena, y fue indemnizado con 5000 millones de francos oro.


title: Constitución del Imperio Alemán

text: Tres meses después de la proclamación en enero de 1871 del nuevo Reich alemán ―que en realidad era una alianza de los príncipes alemanes―, fue promulgada la Constitución, que sin embargo distaba mucho de satisfacer los ideales que habían soñado los nacionalistas alemanes liberales en 1848. Según Hagen Schulze, «la Constitución resultó ser un equilibrio perfecto, entre un Estado autoritario y un Estado democrático». Juan C. Gay Armenteros sostiene la misma valoración: «Era una monarquía solo discretamente parlamentaria y, por el contrario, con una buena dosis de autoritarismo, con un canciller imperial dotado de todas las atribuciones de gobierno, apoyada en la fortaleza de su base militar y servida por la burocracia prusiana, que pronto se convirtió en burocracia “a la prusiana” en todo el Imperio».


title: Constitución del Imperio Alemán

text: Los elementos esenciales de la nueva Constitución eran los siguientes:


title: Xenopus epitropicalis

text: Xenopus epitropicalis es una especie de anfibio anuro de la familia Pipidae.


title: Xenopus epitropicalis

text: Esta especie se encuentra en la República Democrática del Congo y la República del Congo.  Habita a 350 m sobre el nivel del mar.


title: Viento Mágico

text: Viento Mágico (en italiano, "Magico Vento") es una historieta italiana del Oeste/terror de la casa Sergio Bonelli Editore, creada por Gianfranco Manfredi.