title: Cuchillo de cocina japonés

text: Los mangos japoneses, por otro lado, a menudo están hechos de madera quemada y con fricción ajustada a una espiga oculta. Un refuerzo de cuerno de búfalo tapa la unión de la cuchilla del mango y evita cualquier división. Esto permite una fácil instalación y reemplazo. La madera es porosa y de grano fino, que hace que sea menos probable que se parta y retenga. Las maderas más decorativas, como el ébano, el tejo, el cerezo o el castaño, se convierten en mangos, aunque son más pesadas y a menudo carbonizadas en el exterior para mejorar el agarre y la resistencia al agua. Si no se curan bien o no se cuidan adecuadamente, estas maderas decorativas se agrietarán más fácilmente cuando se expongan a la humedad. Pak, o madera de Pakka, es un material sintético y laminado que también se utiliza en cuchillos menos costosos, que generalmente reemplazan el cojín del cuerno de búfalo o el cojín y el mango. Como se mantiene en una resina sintética, no es porosa y es impermeable. La variante de madera más común es el castaño, y la forma más común es un octágono que se hace con una ligera inclinación hacia la hoja. Otra forma común es la forma d, el mango, que es un mango ovalado con una cresta que corre a lo largo del mismo lado que el bisel del borde (lado derecho del mango para un cuchillo diestro). A veces, para celebrar la finalización del aprendizaje de un chef japonés, se coloca un espaciador de metal plateado en el mango de ébano del cuchillo de su chef.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: Un chef que prefiere un cuchillo con más peso en la hoja, su cuchillo debe ser más ligero en general, tener un mango más grande, o uno que quiera reemplazar su mango con mayor facilidad, a menudo recurrirá a un mango japonés.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: Los cuchillos occidentales tradicionales están hechos con un doble bisel, que se estrecha simétricamente al filo de cada lado. Los cuchillos de bisel simple, que solo se estrechan a un lado (generalmente el derecho), pueden requerir más cuidado y experiencia al usarlos. Japón adoptó ideas de cubiertos franceses y alemanes durante el período Meiji 1860-1890, integrándolos en las técnicas y cultura de corte japonesas. Los cuchillos japoneses son a menudo más planos que sus homólogos europeos. Los cuchillos de bisel simple son cuchillos japoneses tradicionales. Tienen un "omote" (un borde a la derecha para los diestros), un "shinogi" (donde el bisel delantero se encuentra con la parte plana de la cara de la cuchilla) y un "urasuki" (una parte trasera hueca que libera comida). Estos cuchillos suelen ser un poco más gruesos en la columna vertebral y el cuerpo que los biseles dobles japoneses, pero son más delgados justo detrás del borde. Si bien dejan un mejor acabado superficial, el producto debe doblarse aún más debido al grosor de la cuchilla. Estos son los cuchillos de la cocina tradicional japonesa establecida y se desarrollaron originalmente a partir de los cuchillos chinos de doble bisel. Se afilan a lo largo del bisel único aplicando presión tanto al "shinogi" como al borde. "Honbazuke" es el afilado inicial que forma una superficie plana a lo largo del perímetro del "urasuki" fortaleciéndolo. Esta práctica también endereza la parte trasera y establece una forma para el afilado futuro. El "omote" se agudiza mucho más que el "urasuki" para mantener la función del bisel único. "Los" cuchillos de estilo "Kansai" generalmente tienen una punta puntiaguda para cortes verticales, lo que ayuda en el trabajo de la punta decorativa. "Los" cuchillos de estilo "Edo" tienen una punta cuadrada utilizada para cortes horizontales, lo que hace que sea un cuchillo de trabajo más robusto. El kit de cuchillos japonés estándar incluye "yanagiba", "deba" y "usuba". Son esenciales para "Washoku" (和 食 cocina japonesa). Las características definitorias de los cuchillos de cocina japoneses son la dureza (resistencia a la rotura), la nitidez (el carburo y el grano más pequeños para el ápice más pequeño reducen la fuerza en el corte), la vida útil del filo (un índice por el tiempo que un filo cortará en función de la falta de laminación o astillado), calidad de borde (con dientes con carburos grandes o refinado con carburos pequeños) y facilidad de afilado (el acero se desgasta fácilmente en la piedra y forma un borde afilado). Aunque cada acero tiene sus propios límites y características químicas y estructurales, el tratamiento térmico y el procesamiento pueden resaltar rasgos tanto inherentes al acero como sus contrapartes opuestas.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: El acero inoxidable es generalmente más resistente, menos propenso a astillarse y menos afilado que el carbono. En el extremo más alto, conservan un borde más largo y tienen un tamaño similar en carburos al acero al carbono. Las variantes incluyen: El acero al carbono es generalmente más afilado, más duro, más frágil, menos resistente, más fácil de afilar y más capaz de oxidarse. Las cuchillas monosteel suelen ser más difíciles de afilar y más delgadas que las cuchillas laminadas. 3 tipos de cuchillas monosteel son: Las cuchillas laminadas vienen en 3 tipos diferentes: "awase" (que significa mezclado, para acero mixto), "kasumi" (que significa brumoso, que se refiere al aspecto brumoso del hierro después del afilado) y "hon-kasumi" ("kasumi de" mayor calidad). La formación de una cuchilla laminada implica 2 piezas de acero, la "jigane" y la "hagane". El jigane se refiere al revestimiento suave, o piel, y "hagane se" refiere al acero de corte duro. Ambos comúnmente contienen carbono o acero inoxidable. Esta combinación de metales hace que las cuchillas laminadas sean resistentes a la corrosión con el acero inoxidable y resistentes al carbono. Las construcciones como el revestimiento inoxidable sobre un núcleo de carbono son menos comunes debido a la dificultad. La jigane permite que el cuchillo se afile más fácilmente y absorba los golpes. También hace que el hazne sea más duro sin hacer que toda la cuchilla sea frágil. Las dos formas de cuchillas laminadas son: Una variación del estilo tradicional de cuchilla laminada es formar un patrón artístico en la jigane. Los patrones incluyen: Una gran cantidad de cubiertos japoneses de alta calidad se origina en Sakai, la capital de la fabricación de espadas de samurái desde el siglo XIV. Después de la Restauración Meiji en 1868, se prohibió a los samurái portar espadas como parte de un intento de modernizar Japón. Aunque persistió la demanda de espadas militares y algunos herreros de espada todavía producían espadas de samurái tradicionales como arte, la mayoría de los herreros de espada volvieron a centrar su habilidad en la producción de cubiertos, tras el cambio cultural.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: La producción de cuchillos de acero en Sakai comenzó en el siglo XVI, cuando los portugueses introdujeron el tabaco en Japón y los artesanos de Sakai comenzaron a fabricar cuchillos para cortar tabaco. La industria de los cuchillos Sakai recibió un gran impulso del shogunato Tokugawa (1603-1868), que le otorgó a Sakai un sello especial de aprobación y mejoró su reputación de calidad.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: Hoy, Seki, Gifu es considerado el hogar de los cubiertos de cocina japoneses modernos, donde la tecnología de fabricación de vanguardia ha actualizado las antiguas habilidades de forjado para producir una serie de cuchillos de cocina de acero inoxidable y laminado de clase mundial. Muchas de las principales empresas de fabricación de cubiertos tienen su sede en Seki, y producen cuchillos de cocina de la más alta calidad, tanto en el estilo tradicional japonés como en el occidental, como el "gyuto" y el "santoku." Los cuchillos y las espadas son tan integrales en la ciudad que es el hogar de la Asociación de Cuchillería Seki, el Museo Seki Swordsmith, el Show de cuchillos al aire libre Seki, el Festival de Cuchillería de octubre y el Salón de la Cuchillería.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: Otro centro famoso para herreros y herreros tradicionales es la ciudad de Miki. Miki es conocido en todo Japón por sus tradiciones de fabricación de cuchillos, y su arte recuerda el orgullo de la fabricación de acero japonesa. La mayoría de los fabricantes de Miki son pequeñas empresas familiares donde la artesanía es más importante que el volumen, y generalmente producen menos de una docena de cuchillos al día.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: Los principales centros actuales de fabricación de cuchillos de Japón incluyen: A diferencia de los cuchillos occidentales, los cuchillos japoneses a menudo son de un solo terreno, lo que significa que están afilados para que solo un lado mantenga el filo. Como se muestra en la imagen, algunos cuchillos japoneses están en ángulo desde ambos lados, mientras que otros están en ángulo solo desde un lado con el otro lado de la hoja plana. Tradicionalmente se creía que una cuchilla de ángulo único corta mejor y hace cortes más limpios, aunque requiere más habilidad para usar que una cuchilla con un borde biselado doble. Generalmente, el lado derecho de la hoja está en ángulo, ya que la mayoría de las personas usan el cuchillo con la mano derecha. Los modelos para zurdos son raros y deben pedirse especialmente y personalizarse.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: Desde el final de la Segunda Guerra Mundial, los cuchillos biselados de estilo occidental han ganado popularidad en Japón. Un ejemplo de esta transición es el "santoku," una adaptación de "gyoto." Otros cuchillos que se han utilizado ampliamente en Japón son el cuchillo de cocinero francés y el "Sujihiki," aproximadamente análogos a un cuchillo de trinchar occidental. Si bien estos cuchillos generalmente están afilados simétricamente en ambos lados, sus cuchillas todavía tienen bordes de corte de ángulo agudo de estilo japonés de 8-10 grados por lado con un temperamento muy duro para aumentar la capacidad de corte.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: La mayoría de los cocineros japoneses profesionales poseen su juego personal de cuchillos. Después de afilar un cuchillo de acero al carbono en la noche después de su uso, el usuario puede dejar que el cuchillo "descanse" durante un día para restaurar su pátina y eliminar cualquier olor o sabor metálico que de otro modo podría transmitirse a la comida. Algunos cocineros eligen tener dos juegos de cuchillos por este motivo.


title: Cuchillo de cocina japonés

text: Los cuchillos japoneses también presentan variaciones sutiles en el molido del cincel. Por lo general, la parte posterior de la cuchilla es cóncava para reducir el arrastre y la adhesión, de modo que la comida se separa más limpiamente (esta característica se conoce como "urasuki"). El "kanisaki deba," utilizado para cortar cangrejos y otros mariscos, tiene la rutina en el lado "opuesto" (lado izquierdo en ángulo para uso con la mano derecha), de modo que la carne no se corta al cortar la cáscara.


title: Museo de Arte Tokugawa

text: El es un museo de arte privado, ubicado en el antiguo "complejo Ōzone Shimoyashiki" en Nagoya, Japón central. Su colección contiene más de 12,000 artículos, incluyendo espadas, armaduras, disfraces y máscaras de Nō, muebles de laca, cerámica china y japonesa, caligrafía y pinturas de las dinastías china Song y Yuan (960-1368).


title: Museo de Arte Tokugawa

text: A diferencia de muchos museos privados en Japón, que se basan en colecciones reunidas en la era moderna por corporaciones o empresarios, el Museo de Arte Tokugawa alberga la colección hereditaria de la rama Owari del clan Tokugawa, que gobernó el dominio de Owari en lo que ahora es la Prefectura de Aichi. El museo es operado por la Fundación Tokugawa Reimeikai, que fue fundada en 1931 por Yoshichika Tokugawa (1886–1976), 19º jefe del clan Owari, para preservar la invaluable colección de objetos de arte, muebles y reliquias del clan.


title: Museo de Arte Tokugawa

text: El plan arquitectónico para el edificio principal del museo y los archivos del sur fueron elaborados por Yoshio Yoshimoto, y la construcción se completó en 1935. La arquitectura está en el estilo de la Corona Imperial, en la cual el techo y el exterior siguen un diseño clásico japonés sobre un edificio de estilo occidental.


title: Museo de Arte Tokugawa

text: La exposición permanente también muestra la reproducción histórica de las viviendas del palacio Ninomaru del castillo de Nagoya del Owari Tokugawa daimyō, lo que permite a los visitantes ver los objetos tal como se utilizaron en entornos como una casa de té japonesa o la etapa Nō del palacio. El museo también monta exposiciones temporales en un edificio que ha sido declarado propiedad cultural nacional.


title: Museo de Arte Tokugawa

text: Los tesoros más importantes y valiosos son el Genji Monogatari Emaki, tres pergaminos ilustrados del período Heian de "The Tale of Genji", que datan de la década de 1130. Junto con otro pergamino del mismo conjunto, ahora conservado en el Museo Gotō, son las primeras representaciones existentes de la historia épica y son Tesoros Nacionales de Japón. Los rollos son tan frágiles que no se muestran permanentemente al público. Desde al menos 2001, se han exhibido en el Museo Tokugawa durante una semana en noviembre.


title: Museo de Arte Tokugawa

text: La Biblioteca Hōsa se encuentra al lado del museo y alberga 110,000 artículos, incluida la literatura clásica perteneciente a la rama Owari. Ubicado al lado del museo se encuentra el Jardín Tokugawa. [[Categoría:Museos de la prefectura de Aichi]] [[Categoría:Museos de Japón del siglo XX]] [[Categoría:Nagoya]]


title: Sociedad Acústica de América

text: La Sociedad de Acústica de America (ASA, por sus siglas en inglés) es una sociedad científica internacional fundada en 1929 dedicada a generar, diseminar y promover el conocimiento de la acústica y sus aplicaciones prácticas. La Sociedad es principalmente una organización voluntaria de aproximadamente 7500 miembros y atrae el interés, compromiso, y servicio de muchos profesionales.


title: Sociedad Acústica de América

text: La Sociedad tiene 13 comités técnicos que representan intereses especializados en el campo de la acústica. Los comités organizan sesiones técnicas en conferencias y son responsables de la representación de su sub-campo en publicaciones de ASA. Los comités incluyen:La Sociedad de Acústica de América publica una variedad amplia de material relacionado al conocimiento y aplicación práctica de acústica en física, ingeniería, arquitectura, ruido, oceanografía, biología, comunicación oral, oído humano, psicología y música.


title: Musa (desambiguación)

text: El término musa puede referirse, en esta enciclopedia:


title: Rebecca Taylor Shaw

text: Rebecca Taylor Shaw (13 de julio de 1995) es una deportista neozelandesa que compite en taekwondo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo de 2019 en la categoría de +73 kg.


title: Gull Natorp

text: Gull Natorp (10 de enero de 1880 - 30 de abril de 1962) fue una actriz teatral y cinematográfica de nacionalidad sueca.


title: Gull Natorp

text: Su verdadero nombre era Alma Gunilla Maria Ericsson, y nació en Estocolmo, Suecia. Gull Natorp debutó en los escenarios en 1905 actuando para Albert Ranft. En 1913 actuó por vez primera en el cine, en la cinta de Mauritz Stiller "Mannekängen", participando en un total de más de 80 producciones. Natorp hizo numerosos papeles de reparto en películas rodadas en las décadas de 1930 y 1940. Entre sus papeles destacados figuran el de Condesa Löwencreutz en "Kungen kommer" (1936), y el de Lovise en "Fram för lilla Märta" (1945). También actuó en "Familjen Björck" (1940) como la Tía Inga, y como Malla en la cinta de Ingmar Bergman "Sonrisas de una noche de verano" (1956).


title: Gull Natorp

text: Gull Natorp falleció en Estocolmo en el año 1962. Fue enterrada en el Cementerio Norra begravningsplatsen de esa ciudad. Desde 1913 había estado casada con el actor Arthur Natorp.


title: Campeonato Panamericano de Judo de 2020

text: El XLV Campeonato Panamericano de Judo se celebró en Guadalajara (México) entre el 20 y el 22 de noviembre de 2020 bajo la organización de la Confederación Panamericana de Judo.


title: Campeonato Panamericano de Judo de 2020

text: En total se disputaron catorce pruebas diferentes, siete masculinas y siete femeninas.


title: Lex artis

text: Lex artis es la denominación que en el ámbito judicial se da a los niveles de calidad exigibles a los servicios profesionales. En ciertas circunstancias se contrapone al concepto de mala praxis.


title: Lex artis

text: La responsabilidad civil profesional es la obligación que tienen los profesionales de las diversas disciplinas de responder ante los reclamos de terceros afectados por sus decisiones en el ejercicio de su actividad (llámense estos clientes, pacientes, usuarios o de otra manera). A la responsabilidad civil se le reconocen dos modalidades distintas en atención a la vinculación entre el prestador y el prestatario de un servicio:


title: Lex artis

text: Dentro de las relaciones contractuales, se pueden distinguir dos tipos de contratos según sea el alcance del mismo:


title: Lex artis

text: Cuando un prestatario de un servicio reclama al prestador del mismo a través de la vía civil del derecho, se ve obligado a demostrar tres cosas:


title: Lex artis

text: Para demostrar la existencia del error (una decisión tomada que no debería haber sido tomada) u omisión (una decisión que se debería haber tomado y no se tomó) se tiene que referir a las decisiones que habría tomado cualquier otro profesional con las mismas capacidades en las mismas circunstancias.


title: Lex artis

text: La lex artis se refiere al conjunto de decisiones que una generalidad de la profesión llevaría a cabo teniendo en cuenta la naturaleza del trabajo encargado y otras circunstancias que concurran. La lex artis se invoca por comparación, no existiendo un conjunto normativo fijo que la defina. Por ello, es aplicable a las profesiones socialmente reconocidas, ejercidas por profesionales habilitados para su ejercicio por un título profesional, en las que existe un grado mínimo de competencia y que estén sujetas a estándares científicos, técnicos y éticos; que son los que guían las decisiones del resto de los profesionales en situaciones similares.


title: Espiga (herramienta)

text: Una espiga o vástago es la parte posterior del componente de la cuchilla de una herramienta donde se extiende hacia el material original o se conecta a un mango, como en un cuchillo, espada, lanza, punta de flecha, cincel, lima, cuchilla, lucio, guadaña, destornillador, etc. Se pueden clasificar varios diseños de espiga por su apariencia, por la forma en que se adhieren a un mango y por su longitud en relación con el mango.


title: Espiga (herramienta)

text: El "nakago" es el término en japonés, usado especialmente cuando se refiere al sabor de la katana o el wakizashi.


title: Espiga (herramienta)

text: Una espiga completa extiende la longitud total de la porción de agarre de un mango, en comparación con una espiga "parcial" que no lo hace. Una espiga completa puede o no ser tan ancha como el mango en sí, pero aun así se extenderá por todo el mango.


title: Espiga (herramienta)

text: Hay una amplia variedad de diseños de espiga total y parcial. Tal vez en el diseño más común en cuchillos de espiga completa, el mango se corta en la forma de la espiga y las escamas del mango se sujetan a la espiga por medio de pasadores, tornillos, pernos, tubos de metal, epoxi, etc. La espiga se deja expuesta a lo largo del vientre, el trasero y la columna vertebral del mango, extendiéndose tanto a lo largo como a lo ancho del mango.


title: Espiga (herramienta)

text: Los diseños de espiga parcial incluyen espigas de trozo, mitad y tres cuartos, que describen hasta dónde se extiende la espiga en el mango de la herramienta. El diseño de espiga parcial más común que se encuentra en cuchillos comerciales es en cuchillos plegables, donde la espiga se extiende solo hasta el punto de pivote en el mango. Los escalpelos, las cuchillas de afeitar y otros cuchillos se diseñan comúnmente con espigas parciales cortas que son fáciles de sujetar y desenganchar del mango para que las cuchillas desafiladas o contaminadas puedan cambiarse rápidamente por unas nuevas, o para que un estilo de cuchilla puede cambiarse por otro estilo manteniendo el mismo mango. Los cuchillos con mango hueco también incorporan una espiga parcial. Muchos cuchillos y espadas de bajo costo diseñados con fines decorativos incorporan espigas parciales y no están destinados a ser utilizados para aplicaciones de corte.


title: Espiga (herramienta)

text: Un cuchillo o espada de espiga completa generalmente permite una mayor fuerza apalancada a través del mango contra la resistencia del material que corta la cuchilla, una ventaja cuando se usa contra materiales más duros o cuando la cuchilla comienza a desafilarse. Una espiga completa también aumenta la cantidad de metal de reserva en el mango de la herramienta, lo que puede ser beneficioso para alterar el punto de de la herramienta, ya que la hoja de un cuchillo o espada es a menudo bastante pesada en comparación con el mango. Agregar peso al mango de un cuchillo o espada para compensar el peso de la cuchilla mueve el punto de equilibrio de rotación hacia la mano, donde puede manipularse más fácilmente con gran efecto, lo que lo convierte en una herramienta ágil y ágil. En general, una cuchilla balanceada hacia adelante sobresale al cortar pero sacrifica la agilidad y la facilidad de manipulación; una cuchilla equilibrada central o trasera sobresale en agilidad pero sacrifica la potencia de corte en bruto. Los cuchillos y espadas destinados a propósitos específicos generalmente incorporarán el diseño que sea más adecuado para la forma en que se manejará la herramienta para ese propósito específico.


title: Espiga (herramienta)

text: Un cuchillo o espada de espiga parcial generalmente no puede aprovechar tanta fuerza contra la resistencia del material que se corta como lo permitiría un diseño de espiga completa. Esto limita la cantidad de fuerza que un usuario debe aplicar al mango de tal arma. Dichos diseños pueden ser óptimos en cuchillos o espadas livianos diseñados para mantenerse extremadamente afilados y utilizados para cortar materiales menos resistentes. Los escalpelos y las espadas japonesas de samurái son quizás los ejemplos más conocidos de tales herramientas.


title: Espiga (herramienta)

text: La mayoría de estos estilos de diseño se pueden usar con espigas completas o parciales y el uso de uno no excluye el uso de otro. Por ejemplo, una espada puede tener una espiga oculta, encapsulada, de cola de rata.


title: Fairchild XNQ

text: El Fairchild XNQ (Model M-92) fue un entrenador estadounidense diseñado como entrenador primario estándar para la Fuerza Aérea de los Estados Unidos a finales de los años 40.


title: Fairchild XNQ

text: Diseñado por Fairchild Aircraft como reemplazo de los entrenadores primarios en uso, el XNQ-1 fue el más rápido entrenador primario en su momento. El Model M-92 presentaba una hélice de paso variable, flaps, tren de aterrizaje retráctil operado electrónicamente y recubrimiento totalmente metálico, con timón, alerones y elevadores recubiertos de tela. Su cubierta de burbuja sin montantes proporcionaba a los instructores y alumnos sentados en tándem una buena visibilidad, y sus instrumentos de cabina se organizaron para que coincidieran con los de los cazas a reacción contemporáneos. Para ayudar a los alumnos a reconocer los controles, el mando del tren de aterrizaje tenía la forma de una pequeña rueda del tren, y el mando de los flaps tenía la forma de un perfil de un flap.


title: Fairchild XNQ

text: El entrenador básico/avanzado "XQN-1" fue desarrollado para la Armada de los Estados Unidos, y fue volado por primera vez por Richard Henson el 7 de octubre de 1946. Se construyeron tres prototipos, una célula de pruebas estructurales y dos prototipos volables. Los prototipos segundo y tercero volaron como "XNQ-1" (BuNo. "75725" y "75726"). Entregados a la Armada estadounidense en 1947 para la realización de pruebas, fueron rechazados debido a problemas con gases de escape que se filtraban a la cabina. El segundo prototipo recibió posteriormente una serie de cambios de motor, propulsado inicialmente por un Lycoming R-680-13 de 320 hp, y finalmente por un bóxer Lycoming GSO-580 de 350 hp. La aeronave resultó destruida en un accidente en 1950.


title: Fairchild XNQ

text: El tercer avión (BuNo. "75726"), con un estabilizador mayor, fue evaluado por la USAF en 1949 como reemplazo del T-6, seleccionándolo el 24 de marzo del mismo año como entrenador primario. Diseñado para ser acrobático, para enseñar maniobras a los pilotos como entradas en pérdida, barrenas y toneles, Fairchild recibió un contrato de la USAF por 100 Model M-129 bajo la designación T-31A. Sin embargo, la orden fue cancelada en 1949, en favor del Beechcraft T-34 Mentor.


title: Fairchild XNQ

text: Fairchild abandonó los planes de desarrollar el diseño, ya que la compañía se centró en otros contratos de producción, que incluían el C-119 Flying Boxcar. La tercera aeronave, de propiedad privada, estaba todavía en el registro civil el 15 de enero de 2006, en condiciones de vuelo.


title: Altar de Hierón

text: El "Altar de Hierón" (en italiano:"Ara di Ierone"), o el Gran Altar de Siracusa es un monumental altar en el casco antiguo de Neapolis, Sicilia. Fue construido en el período helenístico por el tirano Hierón II entre 241 y 215 a. C. Se cree que estaba dedicado a Zeus Eleutherios.y es el mayor altar conocido desde la antigüedad.


title: Altar de Hierón

text: La estructura está alineada aproximadamente de norte-noroeste a sureste-este, y está situada en la Neapolis, ligeramente al sureste del Teatro Griego de Siracusa.


title: Altar de Hierón

text: Casi nada, excepto los cimientos de la estructura, sobrevive. Fue construida en parte con bloques de mampostería y en parte tallada en la roca viva. El altar en sí mismo tiene 20,85 metros de ancho y 195,8 metros de largo —exactamente un estadio dórico—. Se asienta sobre un crepidoma con tres escalones, en la base tiene 199,07 metros de largo y 22,51 metros de ancho. Esto lo convierte en el mayor altar conocido del mundo antiguo.


title: Altar de Hierón

text: La superficie superior del altar estaba dividida longitudinalmente en dos niveles de diferentes alturas: la mitad occidental tenía alrededor de 6,06 metros de altura, y la mitad oriental era significativamente más alta, llegando a una altura de quizás 10,68 metros. Había una cornisa y un friso dórico con triglifos que rodeaba la parte superior de cada nivel. Toda la estructura estaba cubierta de yeso, que se utilizaba para suavizar las imperfecciones de la piedra y para los finos detalles decorativos. La estructura general del altar imita a la de los pequeños altares de fuego que son ofrendas votivas comunes en Sicilia. Había escaleras en el lado este del altar en los extremos norte y sur, que conducían al nivel inferior de la estructura. Cada una de las escaleras tenía una entrada que se apoyaba en dos telamones. Los pies de uno de los telamones del norte están todavía "in situ". No está claro si era posible acceder al nivel superior de la estructura.


title: Altar de Hierón

text: El altar era parte de un complejo más grande. Debajo de la estructura, en el lado este, había una gruta natural, de unos 18 metros de profundidad, que contenía exvotos, algunos de los cuales fueron depositados en los períodos Arcaico y Clásico, mucho antes de que se construyera el altar. Al oeste del altar había un espacio abierto rectangular con una pila impermeable en el centro, rodeada por una estoa en forma de U. Un propileno en el lado occidental de este complejo permitía el acceso tanto al espacio abierto como al propio altar. En tiempos de Augusto, este espacio abierto fue plantado con árboles para convertirlo en una arboleda sagrada.


title: Altar de Hierón

text: El altar es mencionado por Diodoro Sículo, que atribuye su construcción a Hierón II. El análisis estilístico de los fragmentos escultóricos del altar lo confirma, mostrando que fueron hechos al mismo tiempo que la tercera fase del cercano teatro griego, que pertenece al año 235 a.C. El depósito votivo en la gruta natural bajo el lado oriental del altar muestra que la zona ya era un lugar sagrado en la época arcaica, no mucho después de que se estableciera la ciudad de Siracusa.


title: Altar de Hierón

text: Un argumento sugiere que el altar estaba dedicado a Zeus Eleutherios (Zeus el Libertador) y se usaba para celebrar el festival de Eleutheria, que conmemoraba la expulsión del último tirano de la familia Dinoménida, Trasibulo de Siracusa en el 466 y que presentaba el sacrificio de 450 toros. El tamaño de este sacrificio explicaría la escala del altar. Caroline Lehmler cuestiona la mayoría de los aspectos de esta reconstrucción. Argumenta que el altar estaba dedicado al Zeus olímpico, basándose en que Zeus Eleutherios estaba asociado con el derrocamiento de autócratas y que Hierón II era un monarca y no se sabe que haya cultivado a Zeus Eleutherios, pero se conoce que realizó otras obras públicas en honor al Zeus olímpico. Lehmler subraya, sin embargo, que los dos nombres son diferentes epítetos de la misma deidad, en lugar de distintos dioses. También cuestiona si los sacrificios se llevaban a cabo en el propio altar, ya que sería difícil hacer subir a los animales por las estrechas escaleras. Sugiere que los animales eran sacrificados en el área del patio y luego las partes del animal que eran asignadas a los dioses eran llevadas por las escaleras para ser quemadas en el altar.


title: Altar de Hierón

text: Otras sugerencias, no necesariamente excluyentes entre sí, son que el altar, así como el teatro cercano, desempeñó un papel en las reuniones de la Liga de los Sicilianos que se puso bajo el control de Hierón después de la Primera Guerra Púnica, o que se construyó para el quinientos aniversario de la fundación de Siracusa. A nivel más general sirvió para enaltecer a Hierón, como su constructor, demostrando su riqueza y piedad. En esto, representó la culminación de una larga tradición siciliana griega de altares monumentales, el altar de 54,5 metros de largo del templo Zeus Olímpico en Agrigento del siglo V, es un importante precursor. A partir de la antigüedad tardía, el altar fue extraído como materia prima para otras estructuras en Siracusa, más recientemente para las fortificaciones españolas de Ortigia a principios del siglo XV. Las excavaciones arqueológicas de aficionados fueron realizadas por Giuseppe Maria Capodieci en 1780, Saverio Landolina en 1813 y F.S. Cavallari en 1839. Las únicas excavaciones sistemáticas y científicas del sitio fueron hechas por Robert Koldewey y Otto Puchstein en 1893. Todos los estudios previos del altar se han basado en sus hallazgos.


title: Carlos Bardasano

text: Carlos Bardasano (Caracas D.C, Venezuela, 10 de enero de 1973) es un ejecutivo y productor de televisión venezolano. Actualmente trabaja en Televisa, siendo el Presidente y productor de W Studios.


title: Carlos Bardasano

text: Nació en Caracas el 10 de enero de 1973, es hijo de Carlos Bardasano, exvicepresidente de la Organización Cisneros de Venevisión, relacionandose en toda su infancia en el mundo de la Televisión. Comenzó su carrera en el mundo de la televisión en NBCUniversal, a través de Universal Studios Hollywood, trabajando y supervisando la producción de sitcoms para la NBC en 1996. Luego ocupó puestos como «Coordinador de post-producción y Supervisor de post-producción» en Paramount Pictures y Sony Pictures Television respectivamente, supervisando el contenido de las producciones estelares. Obtuvo una maestría en ciencias en administración de televisión de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad de Boston.


title: Carlos Bardasano

text: Anteriormente, Bardasano fue «V.P. de Contenido Original» para Univision, supervisando toda la producción de contenido original de los principales proveedores de contenido de UCI como Televisa, SPT, Caracol Televisión, RTI Televisión y Venevision. También fue «V.P. de programación y producción original» para UniMás de Univision, responsable de toda la programación, producción y estrategia y el re-lanzamiento del canal. Al principio de su carrera, en 2003, ocupó el cargo de «V.P. de desarrollo de programación"»" para Univision, donde estaba a cargo de construir una programación fresca e innovadora para todos los canales de transmisión y cable de UCI.


title: Carlos Bardasano

text: Antes, en NBCUniversal, Bardasano ocupó el cargo de «V.P. ejecutivo de entretenimiento», responsable de toda la programación y el contenido de Telemundo. Antes de eso, fue «V.P. de programación» en Telemundo, a cargo de toda la programación y producción en horario estelar. Bardasano hizo la transición a Telemundo después de trabajar como «ejecutivo de producción» para Sony Pictures Entertainment, la compañía matriz de Telemundo en ese momento.


title: Carlos Bardasano

text: El 27 de marzo de 2016, se anuncia que Carlos Bardasano es nombrado como el «V.P. Senior de contenido original» para la nueva productora de Patricio Wills en conjunto con Univision Communications y Televisa, W Studios. Dos años más tarde, en 2018, debido al ascenso de Patricio Wills como «Presidente y Head of Studio» de Televisa Studios, Carlos Bardasano actualmente ocupa tanto la presidencia como la producción ejecutiva de W Studios, teniendo como primera responsabilidad la producción de la segunda temporada de "La piloto", seguida con el desarrollo de la telenovela "Amar a muerte", siendo esta galardonada a 13 nominaciones de los entre ellas la nominación a «», y el desarrollo de las siguientes ficciones, que son "" y "Rubí".


title: Emir Hajiyev

text: Emir Hajiyev (en azerí: Əmir Hacıyev; Şuşa, 5 de mayo de 1899 – Bakú, 21 de agosto de 1972) fue un artista gráfico de Azerbaiyán, condecorado como Artista de Honor de la RSS de Azerbaiyán.


title: Emir Hajiyev

text: Emir Hajiyev nació el 5 de mayo de 1899 en Şuşa. Comenzó su actividad creativa en 1918 en Şuşa. En 1923 ingresó en la escuela estatal de arte de Azerbaiyán.Desde la segunda mitad de 1920 trabajó en la redaccioones de revistas. También enseñó en la escuela de arte de Bakú.


title: Emir Hajiyev

text: En 1943 recibió el título “Artista de Honor de la RSS de Azerbaiyán”. Desde 1945 fue miembro del Partido Comunista de la Unión Soviética.Emir Hajiyev murió el 21 de agosto de 1972 y fue enterrado en Bakú.


title: Dubai CSC

text: El Dubai CSC () fue un equipo de fútbol de los Emiratos Árabes Unidos que jugó en la Liga Árabe del Golfo, la primera división de fútbol del país.


title: Dubai CSC

text: Fue fundado en el año 1997 en el emirato de Dubái y fue hasta inicios del siglo XXI que el club logró ganar títulos importantes iniciando con el ascenso a la Liga Árabe del Golfo en la temporada 2003/04.


title: Dubai CSC

text: En la temporada 2009/10 es campeón de la Copa de los Vice-Presidentes de EAU, y en 2010 gana la Copa Federación EAU venciendo en la final a Al-Shaab CSC.


title: Dubai CSC

text: El enfrenta en un partido de pretemporada al Nottingham Forest de Inglaterra, la que sería la primera vez en la que jugaba un partido ante un rival europeo.


title: Dubai CSC

text: El club desaparece en julio de 2017 al fusionarse con el Al Ahli FC y con el Al-Shabab Al Arabi Club para crear al Shabab Al-Ahli Dubai FC.


title: Senvion

text: La compañía Senvion SE fue una de las principales fabricantes de molinos de viento y centrales de energía eólica "onshore" y "offshore" de Europa. La empresa de ingeniería mecánica alemana desarrollaba, producía y comercializaba turbinas eólicas para todo tipo de sistemas y lugares, con potencias nominales de 2,0 a 6,15 MW y diámetros de rotor de 82 a 152 m.


title: Senvion

text: Aunque el grupo nació en 2001 con la fusión de las empresas “Jacobs energie”, HSW (Husum Shipyard) y “pro + pro energy systems” (filial de “aerodyn energiesysteme y Denker & Wulf), las raíces de la empresa se remontan a 1994, cuando fue presentado el primer sistema autosostenido de 500 KW. Durante los años siguientes una colaboración entre “Jacobs Energie” y “BWU” permitió desarrollar el sistema hasta 600 kW. En un principio, la configuración y montaje eran realizadas por la empresa “Denker & Wulf”, fundada en Sehestedt en 1995. La continuación de la empresa fue asegurada con la llegada de capital financiero, facilitando la fusión de las empresas con el nombre de REpower en 2004.


title: Senvion

text: REpower comenzó a producir ProTec MD, una turbina de 1500 kW. Esta turbina fue proyectada por la empresa “pro + pro energy systems” y su licencia se tramitó conjuntamente entre las compañías “Jacobs Energie”, Nordex, Sudwind y Fuhrlander. Más tarde se consiguieron turbinas con 2 MW, 3 MW y hasta 5 MW. En mayo de 2007, Areva, uno de sus accionistas, intentó hacerse socio mayoritario de REpower. Una serie de licitaciones, dictó que sería Suzlon Energy, a detener la mayoría de las acciones por 1.3 billones. El acuerdo fue estructurado de forma a la Suzlon adquirir la parte de Martifer (Portugal) que en la altura detenía 22%, por 265 Millones. Suzlon fortaleció su posición comprando el 30% de las acciones en manos de Areva en junio de 2008, por más de 350 millones de euros. La inversión de la Suzlon hasta esta altura había sido de aproximadamente 1.6 Mil Millones de Dólares, lo que le confería 66% de las acciones de la REpower, el segundo mayor inversor era la Martifer. Por fin, a 31 de marzo de 2012, la Suzlon Energy pasó a detener 100% del capital de la REpower.


title: Senvion

text: En 2014 a REpower pasó a llamarse Senvion, una sigla de: “S” sustentabilidad de sus productos; “EN” energía; “VI” visión; “ON” que significa en Inglés “conectar”. Actualmente Senvion está presente en los mayores mercados de energía eólica de Europa: Francia, Portugal, Italia, España, Grecia y Reino Unido.Su presencia en Australia y Canadá es también muy relevante, donde posee una cota de mercado relevante.


title: Senvion

text: Los productos de la Senvion están divididos en tres categorías: MM (de la numeración romana 2000); 3M (de la numeración romana 3 x 1000); 6M (de la numeración romana 6 x 1000).


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 82 m,


title: Senvion

text: Potencia de 2.050 kW


title: Senvion

text: Cut-in Wind speed – 3.5 m/s


title: Senvion

text: Nominal Wind speed – 14.5 m/s


title: Senvion

text: Cut out Wind speed – 25.0 m/s


title: Senvion

text: Certificación – Up te lo IEC Class IBA, up te lo WZ 4


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 92 m


title: Senvion

text: Cut-in Wind speed – 3.0 m/s


title: Senvion

text: Nominal Wind speed – 12.5 m/s


title: Senvion

text: Cut out Wind speed – 24.0 m/s


title: Senvion

text: Certificación – Up te lo IEC Class IB, up te lo WZ 3


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 100 m


title: Senvion

text: Potencia de 2.000 kW


title: Senvion

text: Nominal Wind speed – 11.0 m/s


title: Senvion

text: Cut out Wind speed – 22.0 m/s


title: Senvion

text: Certificación – IEC Class IIB, WZ 3


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 104 m


title: Senvion

text: Área Rotor – 10,207 m²


title: Senvion

text: Potencia de 3.400 kW;


title: Senvion

text: Cut-in Wind speed – 3.5 m/s


title: Senvion

text: Nominal Wind speed – 13.5 m/s


title: Senvion

text: Cut out Wind speed – 25.0 m/s


title: Senvion

text: Certificación - IEC Class IB/IIA, WZ 4


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 114m;


title: Senvion

text: Potencia de 3.200 kW;


title: Senvion

text: Cut-in Wind speed – 3.0 m/s


title: Senvion

text: Nominal Wind speed – 12.0 m/s


title: Senvion

text: Certificación – Up te lo IEC Class IIA, up te lo WZ 4


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 122m


title: Senvion

text: Potencia de 3.000 kW


title: Senvion

text: Nominal Wind speed – 11.5 m/s


title: Senvion

text: Cut out Wind speed – 22.0 m/s


title: Senvion

text: Certificación – IEC Class IIIA, WZ 3


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 126 m


title: Senvion

text: Potencia de 6.150 kW


title: Senvion

text: Nominal Wind speed – 14.0 m/s


title: Senvion

text: Cut out Wind speed – 30.0


title: Senvion

text: Certificación – Offshore IEC Class IB/S


title: Senvion

text: Rotor con diámetro de 152 m


title: Senvion

text: Cut-in Wind speed – 3.5 m/s


title: Senvion

text: Cut out Wind speed – 30.0 m/s


title: Senvion

text: Certificación – Offshore IEC Class S


title: Senvion

text: En Portugal, Senvion cuenta con unidades industriales, técnicas, logísticas y comerciales. La compañía Senvion Portugal está presente en 5 localizaciones de norte a sur del país. Sus instalaciones fabriles están situadas en Oliveira de Frades y en Vagos, esta última es una fábrica de palas cuyo volumen de exportación asciende al 95 % de la producción (2013). Los centros técnicos y de mantenimiento están localizados en Lagos, Torres Vedras y Oliveira de Frades. Diariamente los equipos de mantenimiento están encargados de optimizar la producción de más de 200 MW instalados en Portugal. La oficina comercial de Senvion se encuentra en Oporto, en la zona de Boavista.


title: Senvion

text: El término offshore ("fuera de la costa") se refiere a la construcción de parques eólicos en zonas marítimas. Esta forma de obtención de energía eléctrica a partir del viento es cada vez más utilizada, porque la fuerza del viento es más potente fuera de la costa. Senvion fue una de las empresas pioneras en esta tecnología, lo que le permitió acumular gran experiencia y eficiencia en la construcción de turbinas. Para estos pedidos, los productos más indicados residen en la gamma 6.XM, donde Senvion interviene desde el diseño inicial, pasando por la construcción, montaje y mantenimiento del parque eólico.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: El 1,4-dicloro-2-buteno o 1,4-diclorobut-2-eno es un compuesto orgánico de fórmula molecular CHCl. Es un haloalqueno lineal de cuatro carbonos con dos átomos de cloro unidos a cada uno de los carbonos terminales y un doble enlace en el medio de la cadena carbonada. Existen dos esteroisómeros de este compuesto, "cis" y "trans".


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: A temperatura ambiente, el 1,4-dicloro-2-buteno es un líquido incoloro de olor dulce, penetrante con una densidad superior a la del agua, ρ = 1,183 g/cm³. Su punto de ebullición es 74 - 76 °C y su punto de fusión 1 - 3 °C. El valor del logaritmo de su coeficiente de reparto, log"P" ≃ 1,97, indica que es más soluble en disolventes apolares que en disolventes polares como el agua.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: El 1,4-dicloro-2-buteno se prepara por cloración del butadieno, en fase líquida, en presencia de disolventes clorados y un catalizador de transferencia de fase. La proporción entre disolvente y butadieno es de 10:1 a 25:1, mientras que la concentración de butadieno en el disolvente clorado es de 3% a 5%. De este forma, se obtienen como productos 3,4-dicloro-1-buteno, 1,2,3,4-tetraclorobutano y 1,4-dicloro-2-buteno, que se separan por destilación, siendo el 1,4-dicloro-2-buteno el producto superior de la columna de destilación.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: El 3,4-dicloro-1-buteno, precursor del cloropreno, puede prepararse por isomerización del 1,4-dicloro-2-buteno usando como catalizador trifenilfosfina o diversos sulfuros de dialquilo en presencia de haluros de cobre. Dicha reacción puede también llevarse a cabo por medio de compuestos de fórmula CpFe(CO)X, siendo Cp un derivado de ciclopentadienilo y X un halógeno.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: El 1,2,3,4-tetraclorobutano se sintetiza por cloración de "trans"-1,4-dicloro-2-buteno en presencia de óxido nítrico a alta temperatura; dicha temperatura puede reducirse si se incorpora el cloro a un disolvente orgánico como dimetilformamida. Asimismo, la dihidroxilación asimétrica del 1,4-dicloro-2-buteno permite obtener 1,4-dicloro-2,3-butanodiol. Para esta reacción se emplea la mezcla de reactivos AD-mix-β, bicarbonato sódico y metanosulfonamida (MsNH), consiguiéndose un rendimiento del 94%.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: Haciendo reaccionar 1,4-dicloro-2-buteno con cianuro sódico se prepara 3-hexenodinitrilo. La posterior hidrogenación de este compuesto resulta en la formación de adiponitrilo, importante precursor del nylon-6,6:


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: El 1,4-dicloro-2-buteno también se ha utilizado (tanto su isómero "cis" como el "trans") en la síntesis de 1,3-dienos: ello se lleva a cabo mediante reacciones de inserción migratoria de derivados de alquil- y alquenilbis-(η-ciclopentadienil)circonio.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: Este cloroalqueno, por reacción con malonato de dietilo, es precursor en la síntesis de vigabatrina (ácido "RS")-4-aminohex-5-enoico), agente antiepiléptico que inhibe el catabolismo del GABA por inhibición de la transaminasa GABA.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: El 1,4-dicloro-2-buteno es un producto combustible que tiene su punto de inflamabilidad a 11 ºC y su temperatura de autoignición a 455 ºC.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: A partir de datos carcinogénicos y neoplastigénicos experimentales, se ha confirmado que este compuesto es cancerígeno. En este aspecto, es un teratógeno experimental que puede producir mutaciones.


title: 1,4-dicloro-2-buteno

text: Los siguientes compuestos son isómeros del 1,4-dicloro-2-buteno:


title: Selknam Rugby

text: Selknam Rugby es un equipo profesional de rugby con sede en la ciudad de Santiago, en Chile, y que disputa la Súper Liga Americana de Rugby, máxima competición de América del Sur.


title: Selknam Rugby

text: La franquicia fue fundada en noviembre de 2019 como miembro chileno de la Súper Liga Americana, proyecto de Sudamérica Rugby para profesionalizar el rugby en el continente y con apoyo económico de World Rugby. Su nombre es un homenaje al pueblo indígena de la isla Grande de Tierra del Fuego, originado en el actual Chile.


title: Selknam Rugby

text: El 4 de marzo de 2020, disputa el primer encuentro profesional oficial entre equipos sudamericanos, frente al elenco de Peñarol, triunfando de visitante por un marcador de quince a trece en el Estadio Charrúa, en Montevideo, Uruguay.


title: Selknam Rugby

text: Disputó la primera edición de la Súper Liga que luego de dos fechas fue cancelada por Sudamérica Rugby, debido a la pandemia de COVID-19.


title: Selknam Rugby

text: En la segunda temporada de la liga, la primera disputada íntegramente, el equipo terminó en la tercera posición de la fase regular clasificando a las semifinales del torneo en donde perdería por 17 a 14 frente a Peñarol de Uruguay en el Estadio Charrúa de Montevideo.


title: Selknam Rugby

text: El equipo cuenta con 40 jugadores, 35 chilenos y 5 argentinos.


title: Selknam Rugby

text: Entrenador: Nicolás Bruzzone


title: Vivir dos veces

text: Vivir dos veces es una película española de comedia y drama de 2019 dirigida por María Ripoll y protagonizada por Oscar Martínez, Inma Cuesta, Mafalda Carbonell y Nacho López.


title: Vivir dos veces

text: Emilio, su hija Julia y su nieta Blanca, emprenden un viaje disparatado y a la vez revelador. Antes de que a Emilio le falle la memoria definitivamente tras diagnosticarle Alzheimer, la familia le ayudará a buscar al amor de su juventud, llamada Margarita. En el camino encontrarán la oportunidad de una vida nueva y sin trampas. Decisiones discutibles y contratiempos los llevará a enfrentarse a los engaños sobre los que han montado sus vidas.


title: Commuter Landscape

text: Commuter Landscape era un mural obra de la artista Cynthia Mailman ubicado en la estación de tren del World Trade Center. Encargado por la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey en 1979, el mural resultó destruido en el atentado perpetrado contra el complejo de edificios en 1993.


title: Commuter Landscape

text: La Autoridad Portuaria celebró un concurso público en 1979 para la elaboración de un mural de entre 16 y 17 metros de longitud el cual estaría destinado a cubrir los muros de la estación de tren del PATH en el World Trade Center. Mailman, quien solía acudir a la plataforma de observación de la Torre Sur además de haber asistido a varias bodas en el restaurante "Windows on the World", participó y ganó el concurso. La competición, patrocinada por el "Cultural Council Foundation CETA Artists Project", un programa federal de empleo a artistas fundado a finales de la década de 1970, premió a Mailman con un sueldo de 10 000 dólares, un seguro de salud y un estudio sin ventanas en el subsuelo del World Trade Center, cerca de los cuartos de mantenimiento y las salas de máquinas.


title: Commuter Landscape

text: Durante el proceso de elaboración, el cual Mailman debió acometer sin luz natural, la artista interaccionó con los trabajadores de la estación, oficiales de policía, vendedores de comida y quiosqueros estacionados en torno al complejo de edificios. Era frecuente, además, que los oficiales de la Autoridad Portuaria comprasen pases VIP para ver a Mailman trabajando en el mural.


title: Commuter Landscape

text: Para inspirarse en el mismo, el cual llevaría por título "Commuter Landscape" en referencia al paisaje que contemplan los viajeros que acuden diariamente a su trabajo, Mailman realizó durante varios días el trayecto en tren hasta Nueva Jersey, tomando fotografías y realizando bocetos. Pese a su naturaleza ecológica, la artista se sintió atraída por la idea de una estructura de dimensiones descomunales, como por ejemplo el Pulaski Skyway, el cual se divisaba desde el tren a diario. La yuxtaposición de la industria y la tecnología así como del mundo natural contribuyeron al diseño del mural, estando así mismo esta temática presente en numerosas obras de Mailman.


title: Commuter Landscape

text: Durante aproximadamente un año, la artista y varios aprendices (Diane Cabouli, Sarita Silver y Wendy White) trabajaron durante noches, fines de semana y periodos de vacaciones en la elaboración de la obra, la cual tuvo que ser ejecutada en secciones debido a la imposibilidad de su traslado en una pieza desde el estudio subterráneo hasta la terminal. En consecuencia, se dispusieron varios elementos verticales destinados a ocultar la separación entre los paneles. En la composición de la obra, Mailman empleó bloques amplios y planos de pintura en tonos pastel con el objetivo de crear una representación vibrante de la tecnología y el transporte atravesando y cambiando el entorno natural. Según la artista, el mural mostraba un mundo «sin gente, sin pájaros, muy sereno, de modo que el cielo y las nubes son tan serenos como las chimeneas». La intención de Mailman era animar a los viajeros, quienes al parecer se habrían vuelto indiferentes respecto al paisaje contemplado desde el tren durante el trayecto, con la intención de mostrarles, según la artista, una panorámica del mundo que se estaban perdiendo.


title: Commuter Landscape

text: El 26 de febrero de 1993, un camión cargado con 680 kg de explosivos estalló en los aparcamientos de la Torre Norte. Mailman sabía que el mural estaba emplazado en la terminal contigua al aparcamiento donde había explotado la bomba, motivo por el que llamó a varios de sus contactos en el World Trade Center para tratar de averiguar si la obra había resultado afectada. Dos días después, Mailman y su esposo acudieron al complejo con el fin de saber si el mural había sobrevivido. Tras eludir a la policía, ambos llegaron a la terminal a través del sótano del World Trade Center, donde pudieron comprobar que la obra había desaparecido por completo. Un oficial de policía que conoció a Mailman durante la elaboración del mural confirmó a la artista que la obra había resultado destruida.


title: Observación de vida silvestre

text: La observación de vida silvestre es la práctica de observar la ocurrencia o abundancia de especies animales en un lugar y tiempo determinados, ya sea para fines de investigación o recreación. Un ejemplo común de este tipo de actividad es la observación de aves.


title: Observación de vida silvestre

text: El proceso de observación científica de la vida silvestre incluye el informe de qué (diagnóstico de la especie), dónde (ubicación geográfica), cuándo (fecha y hora), quién (detalles sobre el observador) y por qué (razón de la observación o explicaciones de la ocurrencia). La observación de la vida silvestre se puede realizar tanto si los animales están vivos, siendo el ejemplo más notable la observación cara a cara y las cámaras en vivo, como si están muertos, siendo el ejemplo principal la notificación de dónde se ha producido el atropello y muerte de un animal. Todo ello configura la información básica necesaria para recopilar datos de una observación de vida silvestre, que también puede resultar útil a investigaciones científicas de distribución, relaciones de hábitat, tendencias y movimiento de especies de vida silvestre.


title: Observación de vida silvestre

text: La observación de vida silvestre permite el estudio de organismos con una perturbación mínima en su ecosistema, dependiendo del tipo de método o equipo utilizado. El uso de equipos como vehículos aéreos no tripulados (VANT), más comúnmente conocidos como drones, puede perturbar y causar impactos negativos en la vida silvestre. También se puede utilizar equipo especializado para recopilar datos más precisos.


title: Observación de vida silvestre

text: A través de la observación de vida silvestre, se pueden descubrir muchos detalles importantes sobre el medioambiente. Por ejemplo, si un pescador en Taiwán descubre que ciertas especies de peces que captura con frecuencia se vuelven cada vez más raras, podría deberse a un problema sustancial en el agua donde las pesca. Podría ser que haya un nuevo depredador en el agua que haya cambiado la cadena trófica de los animales, que exista una fuente de contaminación o incluso un problema mayor. Independientemente de la causa, este proceso de observación de los animales puede ayudar a identificar posibles problemas antes de que se conviertan en problemas graves a nivel mundial.


title: Observación de vida silvestre

text: Además, a través de la observación animal, quienes la practican también colaboran activamente en la conservación de la propia vida animal. A menudo, ambos conceptos van de la mano, porque a través de la observación de animales, los individuos también están descubriendo qué problemas enfrentan actualmente los seres vivos en todo el mundo y si hay alguna forma de luchar contra esos problemas. Cuanto más observación, menos especies de animales se extinguirán.


title: Observación de vida silvestre

text: Antes de comenzar a observar vida silvestre y ayudar al medioambiente, es importante investigar previamente sobre el animal que se elige para observar. Si uno simplemente entrara en el proceso de observación y omitiera el proceso crucial de obtener conocimiento previo sobre el animal, será difícil determinar si algo está fuera de lo común. Antes de observar, sería prudente encontrar información básica sobre el anima en cuestión, como: Hay varios proyectos y sitios webs dedicados a observación de vida silvestre. Uno de los proyectos más comunes son los dedicados a la observación de aves (por ejemplo, e-bird). En los últimos años, numerosos sitios webs dedicados a informar sobre vida silvestre en amplios rangos taxonómicos han empezado a estar disponibles. Plataformas como iNaturalist o Observation.org, por ejemplo.


title: Observación de vida silvestre

text: En los Estados Unidos, el Sistema de Observación Roadkill de California proporciona un mecanismo a los ciudadanos-científicos del Estado para informar de especímenes silvestres muertos por atropello de vehículos. El Maine Audubon Wildlife Road Watch permite informar de observaciones de animales muertos y vivos a lo largo de las carreteras. Una adición más reciente a las herramientas de observación de vida silvestre son los sitios web que facilitan la carga y el manejo de imágenes de cámaras remotas de observación de vida silvestre. Por ejemplo, la Institución Smithsonian apoya los programas eMammal y Smithsonian Wild, que proporcionan un mecanismo para el despliegue voluntario de cámaras de observación de vida silvestre en todo el mundo. Del mismo modo, la Red de Observadores de Vida Silvestre alberga más de una docena de proyectos de cámaras para la observación de vida silvestre en todo el mundo, proporcionando herramientas y una base de datos para administrar fotografías y redes de cámaras.


title: Observación de vida silvestre

text: Los programas de seguimiento de vida silvestre cada vez más utilizan formas nuevas y más fáciles de implementar para hacer el seguimiento de especies animales, tanto para científicos ciudadanos como para científicos de investigación. Uno de esos dispositivos de seguimiento es la grabadora automatizada. Los registradores automáticos son una forma confiable de realizar seguimiento de especies de aves, murciélagos y anfibios, ya que brindan la capacidad de guardar e identificar de forma independiente una llamada específica de un animal. La grabadora automatizada analiza los sonidos de las especies para identificar las especies y cuántas hay. Se ha demostrado que el uso de los grabadores automatizados produce una mayor cantidad e incluso más datos de calidad en comparación con el registro tradicional de datos de conteo de puntos. Además de proporcionar una mejor calidad, también proporcionan un registro permanente del censo, que puede revisarse continuamente para detectar posibles sesgos. Este dispositivo de seguimiento puede mejorar la observación de vida silvestre y potencialmente salvar más animales. El uso de este dispositivo permite un seguimiento continuo de las poblaciones, un censo continuo de los individuos dentro de una especie y estimaciones más rápidas del tamaño de la población.


title: Observación de vida silvestre

text: Una de las formas más populares de observación de vida silvestre, la observación de aves, generalmente se realiza como actividad recreativa. Los interesados en la observación de aves generalmente se trasladan a un bosque u otra área boscosa con un par de binoculares para facilitar la observación. La observación de aves se ha vuelto aún más importante debido a la deforestación que ha venido ocurriendo en el mundo. Podría decirse que las aves son el factor más importante en el equilibrio de los sistemas ambientales: «Polinizan plantas, dispersan semillas, eliminan cadáveres y reciclan nutrientes de vuelta a la tierra». Una disminución en el número total de aves causaría la destrucción de gran parte del sistema ambiental. Las plantas y los árboles de todo el mundo morirían a un ritmo alarmante que, a su vez, desencadenaría una reacción en cadena que provocaría la muerte de muchos otros animales debido al cambio ambiental y la destrucción del hábitat.


title: Observación de vida silvestre

text: Una de las formas en que la observación de aves tiene un efecto en el medioambiente en su conjunto es que, a través de la observación constante de aves, un observador podría identificar si está viendo menos especies de aves. Si esto sucede, generalmente hay razones para que ocurra, ya sea debido a un aumento de la contaminación en el área o posiblemente a un aumento en la población de depredadores. Si un observador tuviera en cuenta un cambio en lo que normalmente ve, podría notificar a las autoridades de la ciudad o del parque natural y permitirles investigar sobre las causas. A través de esta acción, los observadores de aves están preservando el futuro para la vida animal y humana.


title: Observación de vida silvestre

text: Además, al llevar a los niños a observar aves, están permitiendo que la generación futura comprenda la importancia de la observación de animales. Si los niños aprenden a temprana edad cómo funciona el sistema ambiental y que toda la vida está entrelazada, el mundo estará en mejores manos. Estos niños serán los pioneros en los movimientos de conservación e intentarán proteger el hábitat de todos los animales.


title: Observación de vida silvestre

text: Las transmisiones en vivo de animales con las que cuentan varios zoológicos y acuarios de los Estados Unidos también se han vuelto extremadamente populares. El Acuario de Tennessee tiene una cámara web que permite a los espectadores en línea echar un vistazo a lo que sucede en su Arrecife Secreto, que consiste en una exhibición de peces de arrecife, tiburones y una tortuga marina verde rescatada.


title: Observación de vida silvestre

text: Quizás las cámaras de animales más populares de los Estados Unidos sean las del zoológico más grande del país: el Zoológico de San Diego. El zoológico de San Diego cuenta con ocho cámaras en vivo en su sitio web: un panda, un elefante, un mono, un pingüino, un oso polar, un tigre, un cóndor y un koala. El propósito de las transmisiones en vivo es ayudar a educar al público sobre los comportamientos de varios animales diferentes y entretener a aquellos que tal vez no puedan viajar a un zoológico.


title: Observación de vida silvestre

text: Otros zoológicos notables que tienen cámaras webs son el Parque Zoológico Nacional Smithsoniano, el Zoológico de Woodland Park, el Zoológico de Houston y el Zoológico de Atlanta.


title: Observación de vida silvestre

text: Además, el Museo Nacional de Historia Natural de los Estados Unidos ha abierto un pabellón de observación de mariposas y plantas. Los visitantes entran a una gran carpa y experimentan una situación única en la que cientos de mariposas raras de todo el mundo están a centímetros de sus caras.


title: Observación de vida silvestre

text: Como en muchos otros temas, una de las mejores y más efectivas formas de practicar la observación de animales vivos es a través de la recopilación de datos. Este proceso puede realizarse a través de una transmisión en vivo o físicamente en la naturaleza, pero es más útil si los datos se recopilan sobre animales que se encuentran actualmente en la naturaleza. Las formas en que se pueden recopilar los datos son infinitas y realmente solo depende del propósito que tenga un individuo en cuanto a qué datos serían los más útiles.


title: Observación de vida silvestre

text: Por ejemplo, si alguien está interesado en cómo los ciervos interactúan con otros animales en un lugar determinado, sería beneficioso para ello tomar notas y registrar todos los animales que son nativos del área donde se encuentran los ciervos. A partir de ahí, se puede describir cualquier escenario en el que el ciervo haya tenido una interacción positiva o negativa con las otras especies de animales. En este caso, no sería realmente útil para el observador recopilar datos relacionados con tipos de alimentos que comen los ciervos porque el estudio solo se centra en la interacción entre los animales.


title: Observación de vida silvestre

text: Otro ejemplo de cómo sería útil recopilar datos sobre la vida silvestre es realizar un seguimiento del número total de ciertas especies que existen dentro de un bosque. Naturalmente, sería imposible obtener un número definitivo, pero si se puede hacer una aproximación precisa, podría ser beneficioso determinar si ha habido un aumento o disminución aleatorio en la población. Si hay un aumento, podría deberse a un cambio en los hábitos de migración de las especies, y si hay una disminución, podría deberse a un factor externo como la contaminación o la introducción de un nuevo depredador.


title: Observación de vida silvestre

text: Muchos estados de los Estados Unidos ya han comenzado a establecer sitios web y sistemas para el público interesado en la observación de vida silvestre. El propósito principal detrás del movimiento es para que puedan notificar a otras personas sobre la vida silvestre destruida en la carretera. Si suficientes personas completan los formularios ubicados en los sitios webs, el gobierno será notificado de que ha habido casos de pérdida de vidas de animales y tomará las medidas necesarias para evitarlo. Por lo general, la iniciativa que se toma es la colocación de una señal de cruce de vida silvestre que, a su vez, permite al público saber dónde hay cruces de animales comunes. Los estados de Maine y California son los estados que han sido pioneros de este movimiento y este proceso se ha vuelto particularmente importante en carreteras muy transitadas, ya que a nadie le gusta poner en peligro a los animales ni a ellos mismos.


title: Observación de vida silvestre

text: Actualmente, hay una aplicación (disponible en dispositivos iPhone y Android) creada específicamente con el propósito de identificar y notificar la muerte de fauna silvestre en las carreteras llamada Mobile Mapper. La aplicación es socio del sitio web HerpMapper. El propósito del sitio web es utilizar las observaciones registradas por el usuario para fines de investigación y conservación.


title: Observación de vida silvestre

text: En promedio, el costo de reparar un automóvil que ha sido dañado por el impacto con un ciervo u otro animal de tamaño mediano a grande puede llegar a ser elevado. Aunque no hay forma de evitar por completo los accidentes que involucran animales, colocar más señales sobre posibles zonas de cruce de animales provocaría que los conductores circulen con más cuidado y, por lo tanto, tengan menos accidentes. Económicamente, esto significa que más familias ahorrarán dinero y podría usarse de una manera diferente para ayudar a contribuir a la sociedad en su conjunto.


title: Observación de vida silvestre

text: Normalmente, los costos de la observación de animales son mínimos. La observación de animales se puede hacer a pequeña o a gran escala; solo depende de qué objetivo tenga el observador. Por ejemplo, la observación de animales se puede realizar en el patio trasero de una casa o en un parque local sin cargo económico alguno. Todo lo que tendría que hacerse es tomar un bloc de notas, teléfono inteligente u otro dispositivo para anotar los datos y las observaciones. A mayor escala, la observación de animales puede realizarse en una reserva de vida silvestre, donde los costos asociados serían los relativos a mantener a los animales felices dentro de la reserva.


title: Observación de vida silvestre

text: Si bien es imposible determinar exactamente cuánto gastan los zoológicos de todo el mundo en la transmisión en vivo, se estima que está en el rango de 1000 dólares por cada cámara instalada.


title: Observación de vida silvestre

text: Volviendo al ejemplo de la sección Observación de vida silvestre fallecida, se hace evidente cómo la observación de animales puede ahorrar dinero a las familias y al gobierno. Con el costo promedio de reparar un automóvil con daños causados por el impacto con un animal de gran tamaño, las familias y el gobierno podrían ahorrar dinero al informar al público que deben proceder con precaución en áreas donde los animales han sido golpeados.


title: Observación de vida silvestre

text: Además, aproximadamente 44 millones de los 4.3 mil millones de dólares gastados en los Estados Unidos en la purificación del agua se gastan cada año en proteger las especies acuáticas de la contaminación por nutrientes. Es alentador que el gobierno esté dispuesto a gastar este dinero para ayudar a salvar las vidas de los animales. A veces los efectos de la contaminación tienen consecuencias antes de que puedan eliminarse las causas por completo. Un millón de aves marinas y cien mil mamíferos acuáticos y peces mueren como resultado de la contaminación del agua cada año y esto tiene efectos económicos, tanto directa como indirectamente.


title: Observación de vida silvestre

text: Directamente, la pérdida de mamíferos acuáticos y peces tiene un impacto directo en las ventas de alimentos. La Agencia de Protección Ambiental de los Estados Unidos estimó recientemente que los efectos de la contaminación le cuestan a la industria pesquera decenas de millones de dólares en ventas. Indirectamente, la pérdida de aves hace que los humanos gasten más dinero en el control de plagas provocadas por alteraciones en la cadena trófica. Los pequeños roedores e insectos de los que se aprovechan algunas aves ya no son depredados si las aves mueren. Esto tiene como consecuencia el aumento del número de plagas y que más personas llamen a exterminadores, lo que inicia una reacción en cadena: los exterminadores deben usar insecticidas para matar a los animales, insecticidas que pueden dejar escorrentía dañina para el suelo y los sistemas de agua locales.


title: RPM Tuning

text: RPM Tuning, también titulado Top Gear RPM Tuning y conocido como Midnight Outlaw: Six Hours To Sun Up para Microsoft Windows, es un videojuego de carreras desarrollado por el estudio francés Babylon Software y publicado por Wanadoo Edition en 2004 para Windows, PlayStation 2 y Xbox. Es parte de la serie "Top Gear". La versión para PlayStation 2 no fue lanzada en Norteamérica.


title: RPM Tuning

text: La trama tiene lugar en 2003 y trata sobre Vince, un conductor clandestino que busca un coche. Un modelo GTSR (el mejor del juego), sus únicas pistas son el nombre de RedSet y el lugar de un mecánico, un punto de referencia para los entusiastas de los automóviles de la zona. Entra Vince. El mecánico le dice que se vaya si es para un cambio de aceite, pero Vince le explica que está buscando un auto y el mecánico le responde que entonces es diferente y le hace elegir el auto entre tres modelos: el Hatchback si, el Pickup. 150 o 322ci. Luego conoce a Rick, un piloto subterráneo con sus dos secuaces: Mac y Dante. Después de algunas carreras, conoce a Carmen, la hija del mecánico, y Lewis, su hermano. El mecánico le ofrece un cambio con el GT coupé ya que su coche aún es nuevo. Después de un tiempo, Rick le presenta a Mike, Lucy y luego a Donny, su mecánico que le ofrece un intercambio con el Horse V8, el segundo auto más rápido del juego. Después del ladrón, resulta ser Rick, quien estaba tratando de venderla a un policía llamado McCullen con un plan para no ser atrapado. En una parte peleas con Dante, luego con Rick. Después de que Carmen, que solía odiar a Vince, ahora se enamora de él, le dispara a Rick y resulta que él era el que quería vender el GTSR, directamente desde un maletín lleno de dinero que Vince encontrará en el baúl del auto de Rick.


title: RPM Tuning

text: Consta de 54 misiones que te permitirán desbloquear lentamente todas las modificaciones y coches del juego. Se caracteriza por una gran variedad de modificaciones aplicables al automóvil, tanto como para posibilitar 1.382.976 combinaciones en el aspecto estético del automóvil y 221.184 combinaciones en las partes mecánicas.


title: RPM Tuning

text: Puede encontrar muchos modelos de máquinas reales renombradas. Son el Toyota Celica, rebautizado como Coupe GT, el BMW 322 (rebautizado como 322ci), el Honda Civic (rebautizado como Hatback SI), el Horse V8, (Ford Mustang 2003), el Dodge Viper, rebautizado como GTSR. Luego está una camioneta (la única de la serie): la camioneta 150: una camioneta V6 cuyo auto real es el Ford Lightning. También puedes hacer carreras rápidas, llevando coches ya modificados. Aquí están todos los coches ya propuestos y algunos inéditos de los contrincantes o haz el "prepárate para ir" que consistiría en comprar un coche que ya te han propuesto, modificarlo y volver sobre buena parte de tu carrera.


title: RPM Tuning

text: La versión de Xbox recibió "críticas generalmente desfavorables" según el sitio web de agregación de reseñas Metacritic.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: Los Marfiles de Acemhöyük, también conocidos como los Marfiles de Pratt, son una colección de accesorios para muebles producidos en Anatolia a principios del segundo milenio a.C. Fueron donados al Museo Metropolitano de Arte entre 1932 y 1937 por la familia George D. Pratt. El grupo representa uno de los más importantes ensamblajes de accesorios para muebles del antiguo Oriente Próximo. En particular, un conjunto conservado de cuatro esfinges, tres patas de león, un halcón y dos gacelas recostadas, constituyen la evidencia más antigua y completa de una silla o trono de lujo del mundo antiguo. Muchas de las otras piezas del grupo probablemente pertenecían a un número de pequeños objetos decorativos.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: Ninguno de los artículos regalados en estas donaciones fueron excavados científicamente. Más bien, fueron comprados en el mercado de arte para la extensa colección de arte personal de los Pratt. La familia Pratt donaron posteriormente las piezas de marfil al Museo Metropolitano de Arte en una serie de cuatro donaciones que tuvieron lugar entre 1932 y 1937. Las piezas también fueron acompañadas por numerosos sellos de arcilla, objetos de terracota, platos y figurillas. Dos de las esfinges de marfil y una placa con un león sentado se dieron en la primera donación en 1932. En esa época, las esfinges se interpretaban como «pequeñas patas de taburete de marfil» que habían sido fabricadas por un artesano fenicio o sirio para el mercado asirio. Esta evaluación se basó en gran medida en su parecido con las piezas descubiertas en las excavaciones de la capital asiria, Nimrud. Esta comparación sugiere una fecha de fabricación a principios del primer milenio a.C.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: De 1936 a 1937, tras la muerte de su marido, la sra. Pratt donó otras numerosas piezas de marfil en tres grupos sucesivos, aportando finalmente sesenta y seis objetos de marfil, además de las tres obras donadas en 1932. Si bien se reconocieron inmediatamente como accesorios y decoración de los muebles, los estudiosos siguieron debatiendo el origen y la fecha de su producción. En 1936, M.S. Dimand, conservador del Museo, cuestionó la evaluación inicial de las obras, fechándolas a finales del segundo milenio, alrededor del siglo XIII o XII a.C., y asignando su producción a un «desconocido centro de arte arameo en el norte de Siria».


title: Marfiles de Acemhöyük

text: Aproximadamente tres décadas más tarde, las excavaciones en Acemhöyük, en Turquía, proporcionaron una respuesta concluyente a la cuestión de la fecha y el origen de los marfiles. Dirigidas por Nimet Özgüç, las excavaciones en el sitio comenzaron en 1962, revelando dos edificios monumentales que datan de principios del II milenio a.C. Una de estas estructuras, en la región sudoriental del montículo, se denominó palacio de Sarikaya. Originalmente constaba de unas cincuenta habitaciones antes de ser destruido por un gran incendio. Las excavaciones de sus habitaciones revelaron numerosas bullae de arcilla, que habían sido horneadas por la conflagración. Estos sellados podrían estar relacionados con figuras históricas conocidas, lo que ayudó a proporcionar una fecha para el palacio a finales del siglo XIX y XVIII a.C.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: En 1965, las excavaciones revelaron otros hallazgos importantes. En la sala NA-OA/46, situada en la zona oeste del palacio, se descubrió un pequeño grupo de artículos de lujo. Este grupo incluía varios objetos de marfil. Una de ellas era un ala, que coincidía con las que se veían en el halcón de Pratt. Se entendería que una de las alas presentadas en el halcón era de hecho una réplica producida por el museo, y que el ala de Acemhöyük de hecho pertenecía a la pieza. Otros artículos encontrados eran estilísticamente comparables a los marfiles de Pratt, incluyendo un león de marfil y paneles con diseños de rosetas y guilloches. También se descubrieron bullae de arcilla que coincidían con las de la colección de Pratt. Además, investigaciones posteriores de Machteld Mellink descubrieron una fotografía de un anticuario de Antakya, que mostraba dos de las esfinges de Pratt. Según se informa, éstas venían de Aksaray, una ciudad cerca de Acemhöyük donde los artículos saqueados del sitio a menudo eran traídos para ser vendidos. Todas estas pruebas demostraron efectivamente que el ensamblaje se originó en este sitio, que habían sido retirados ilícitamente para su venta en el mercado de antigüedades. La fecha y el origen de las piezas se entienden ahora como del siglo XIX al XVIII a.C. y de producción anatoliana.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: Aunque los marfiles de Pratt no pueden ser comprendidos en su totalidad debido a la pérdida de su contexto arqueológico, Elizabeth Simpson, a través de un profundo análisis de las esfinges y las patas de león determinó que las piezas eran originalmente parte de lo que había sido un trono o silla baja. Su reconstrucción de la obra, basada en una investigación cercana de la construcción de los marfiles, revela una silla con patas formadas por las esfinges y las patas de león. Las esfinges son el elemento más bajo, tocando el suelo y soportando el peso de la silla. Las patas de león descansan encima de éstas, mirando hacia delante. Las dos esfinges delanteras también miran hacia el frente, mientras que las que forman las patas traseras miran hacia los lados. El resto de la silla, incluyendo la estructura, el asiento, los respaldos y las camillas para su transporte, se habría hecho de madera fina.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: Es probable que los paneles de halcón y gacela, entre otros, decoraran el respaldo de la silla, de acuerdo con los ejemplos vistos en la Dinastía XVIII de Egipto. Otros paneles de Pratt con rosetas y motivos de guilloches pueden haber sido incorporados originalmente en el diseño de la silla, pero desafortunadamente es imposible determinar su disposición exacta. Suntuosos cojines textiles en el asiento habrían completado el efecto de lujo.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: El examen de las piezas de marfil también reveló rastros de dorado e incrustaciones, lo que indica que la silla estaba adornada con oro, plata y piedras preciosas o semipreciosas. Basado en esta evidencia, las esfinges parecen haber tenido ojos oscuros e incrustados y fueron decoradas con oro aplicado y (quizás) pan de plata. Las plataformas bajo las patas del león parecen haber sido doradas. Los rastros de plata en el halcón sugieren que también alguna vez fue decorado. Es posible que áreas aún más extensas que las sugeridas por los rastros restantes fueran una vez doradas, pero que el fuego alcanzó temperaturas lo suficientemente altas como para quemar gran parte del metal.


title: Marfiles de Acemhöyük

text: El color de las esfinges y las patas de los leones también se comentan frecuentemente en la erudición de los marfiles. Las variaciones de color se producen entre las piezas —gris, rosa, naranja y rojo—, dando lugar a piezas que coinciden en la forma pero no en el color. Estas disparidades son el resultado de las condiciones variables —es decir, el nivel de oxígeno— en el incendio que destruyó el palacio. Los marfiles fueron cubiertos con un cubrimiento de arcilla rica en óxido de hierro, que reaccionó a estas condiciones particulares, resultando los cambios de color. El por qué los marfiles fueron cubiertos por este cubrimiento es otra pregunta. Es posible que la arcilla se aplicara para actuar como un bol, para ayudar en la aplicación y el bruñido con la hoja de pan de oro. Simpson señala, sin embargo, que el cubrimiento se produce en la parte inferior y posterior de las piezas, que no habrían sido doradas. El marfil rojo es también una forma decorativa atestiguada en los textos de la época, que los estudiosos han interpretado como que el marfil se teñía a menudo de un color rojizo. Tal vez en este caso, el cubrimiento desempeñaba dos funciones, como un bol para el dorado aplicado, y como un colorante para las áreas expuestas de marfil.


title: Adú

text: Adú (anteriormente llamada "Un mundo prohibido") es una película española dramática de 2020 dirigida por Salvador Calvo, protagonizada por Luis Tosar, Álvaro Cervantes, Anna Castillo y Moustapha Oumarou y producida por Mediaset España.


title: Adú

text: En un intento desesperado por alcanza Europa y agazapados ante una pista de aterrizaje en Camerún, un niño de seis años y su hermana mayor esperan para colarse en las bodegas de un avión. No demasiado lejos, un activista medioambiental contempla la terrible imagen de un elefante, muerto y sin colmillos. No solo tiene que luchar contra la caza furtiva, sino que también tendrá que reencontrarse con los problemas de su hija recién llegada de España. Miles de kilómetros al norte, en Melilla, un grupo de guardias civiles se prepara para enfrentarse a la furibunda muchedumbre de subsaharianos que ha iniciado el asalto a la valla. Tres historias unidas por un tema central, en las que ninguno de sus protagonistas sabe que sus destinos están condenados a cruzarse y que sus vidas ya no volverán a ser las mismas. En el año 2018, 64.120 personas cruzaron la frontera y llegaron a España de manera irregular, por tierra o por mar, sin embargo en el año 2019 la cifra disminuyó hasta las 33.261 personas. La caída de llegadas a España a bordo de 1.194 pateras no se ha traducido en una caída de las llegadas de menores. Tanto acompañados por familiares como no, el desembarco de menores sigue creciendo: de los 7.053 que llegaron en 2018 se ha pasado a 8.066 en 2019, según datos contabilizados por la APDHA. Eso ha implicado que el porcentaje de niños y adolescentes, mayoritariamente marroquíes, haya crecido hasta el 29,96% del total de los migrantes.


title: Adú

text: La película de Adú se trata de un tipo de película la cual tiene como objetivo hacer reflexionar a todo aquel que la ve, quiere que el espectador entienda la situación que se vive ya no solo en la actualidad sino en toda la historia del continente africano, una historia marcada por el aislamiento total, pobreza y el aprovechamiento por parte de las grandes potencias europeas sobre el continente, esto lo vemos por ejemplo en el sacrificio y el riesgo que toma Adú y su hermana para llegar a Europa o también lo vemos en como Sandra ha cambiado totalmente tras visitar a su padre. Es una película bastante triste, ya que se ven cosas que no son agradables de ver, pero son necesarias mostrarlas para que el espectador entienda la gravedad de la situación.


title: Melvil Poupaud

text: Melvil Poupaud (nacido el 26 de enero de 1973) es un actor, autor y cineasta francés.


title: Melvil Poupaud

text: Melvil Popaud, así llamado en homenaje al escritor Herman Melville, siempre quiso dedicarse al séptimo arte. A los diez años ya rodaba sus primeras películas caseras con una Super 8, y ese mismo año debutó como actor en el cine a las órdenes de Raúl Ruiz en «Ciudad de piratas». Melvil fue pues un talento extraordinariamente precoz. Tal es así que con 15 años obtuvo su primera candidatura en los Premios César como actor novel gracias a «La chica de 15 años».


title: Melvil Poupaud

text: Además de ser uno de los actores más populares de Francia, gracias al éxito de películas como «El amante», «Elisa», «Cuento de verano» o «El tiempo que queda», Melvil debutó en el cine estadounidense de gran presupuesto en 2008 con Speed Racer. Es músico profesional, primero como integrante, junto a su hermano, del grupo MUD y, desde 2002, en solitario tras la publicación de su primer disco. Sin embargo, Melvil mantiene muy viva su faceta como intérprete, como demuestran títulos como «Un cuento de Navidad», «Mi refugio», «Misterios de Lisboa», «La odisea de Alice», «Frente al mar», «Los casos de Victoria» o «Gracias a Dios», entre otros.


title: Melvil Poupaud

text: Coprotagonizó con Suzanne Clément en Laurence Anyways, una de sus obras más notables dirigida por Xavier Dolan.


title: Melvil Poupaud

text: Después de haber llevado una carrera selectiva, creciendo en una familia que tiene vínculos estrechos con el mundo del cine, ha estado cerca de figuras de la intelectualidad parisina durante los años setenta y ochenta, como Marguerite Duras o Jacques Lacan.


title: Melvil Poupaud

text: Poupaud salió con la actriz Chiara Mastroianni durante cuatro años, desde la edad de 16 a 20. Aunque los dos se separaron, siguieron siendo amigos y colaboradores durante décadas, y Mastroianni le dio crédito a Poupaud por alentarla a seguir actuando como una carrera y Poupaud le dio crédito a Mastroianni por su amistad con su exesposo Benjamin Biolay . Melvil Poupaud, Quel est Mon noM, París, Éditions Stock, coll. « La Bleue », 7 septembre 2011, 288 p. ()


title: Freddy Juarez

text: Frederico Juarez (Las Cruces, Nuevo México, Estados Unidos; 1 de abril de 1978), conocido como Freddy Juarez, es un entrenador y exfutbolista estadounidense. Es el actual entrenador del Real Salt Lake de la Major League Soccer.


title: Freddy Juarez

text: Como futbolista se desempeñó en la posición de defensa, y comenzó su carrera en 1998 en El Paso Patriots. Luego jugó cuatro temporadas en el Minnesota Thunder hasta su retiro en 2007.


title: Freddy Juarez

text: Luego de su retiro, trabajó como entrenador en clubes de la Liga Premier en Las Cruces, Nuevo México. En 2015 firmó contrato con el Real Monarchs, y en 2017 trabajó como segundo entrenador del primer equipo del club, el Real Salt Lake de la Major League Soccer. En agosto de 2019, luego del despido del primer entrenador Mike Petke, Juárez fue nombrado entrenador interino de la franquicia de Salt Lake, y en diciembre de 2019 fue confirmado como director técnico del equipo para la temporada 2020.


title: Capitalismo tardío

text: Se denomina capitalismo tardío a la etapa del capitalismo caracterizada por la expansión del proceso de acumulación, la internacionalización y centralización del capital, la introducción de la automatización en la producción, y la reducción del tiempo de rotación del capital.


title: Capitalismo tardío

text: Cronológicamente no hay consenso en dónde ubicar el inicio del capitalismo tardío. Algunos autores encuentran su origen en la expansión económica subsiguiente a la Segunda Guerra Mundial. Otros autores apuntan al período inmediato posterior al fin de la Guerra Fría. Sea cual fuere su origen cronológico, lo que caracteriza el inicio del capitalismo tardío es el enorme campo que se abre para la acumulación de capitales y la "emergencia" de los países “en desarrollo” (junto con la privatización de su sector estatal) que derivan en un capitalismo global, orientado a colonizar no solo la esfera económica sino las diferentes esferas de la vida social (la educación, la salud, el arte, la ciencia, la historia, la arquitectura, etc.).


title: Capitalismo tardío

text: El término –capitalismo tardío–, fue utilizado por primera vez en 1902 por el economista, sociólogo y profesor universitario Werner Sombart.


title: Capitalismo tardío

text: Actualmente se considera a Ernest Mandel, Jürgen Habermas y como los principales autores teóricos del capitalismo tardío.


title: Capitalismo tardío

text: Mandel encuentra que el capitalismo tardío se caracteriza por el auge de las corporaciones multinacionales, el consumismo y la globalización. Esta etapa está marcada por la expansión del proceso de acumulación del capital. Para Mandel esta expansión agudizó las contradicciones internas del modo de producción capitalista al mismo tiempo que generó un aumento significativo de la tasa de ganancia.


title: Capitalismo tardío

text: Habermas, por su parte, encuentra que el capitalismo tardío se caracteriza por una creciente organización del mercado que consigue utilizar al Estado como un mecanismo más encargado de sostener un equilibrio económico y social. De esta manera el mercado consigue adjudicarse los beneficios y trasladar las pérdidas al responsable de sostener el equilibrio económico y social, es decir, al Estado. De acuerdo con esto, Habermas encuentra que las fluctuaciones de la economía especulativa hacen del capitalismo tardío una etapa de crisis continuas y permanentes.


title: Capitalismo tardío

text: Cardoso de Mello, en cambio, centra su mirada en América Latina, resaltando que el concepto de capitalismo tardío fue usado para tratar un proceso histórico, marcado por la emergencia del modo de producción capitalista en América Latina y Brasil.


title: Reda Kateb

text: Reda Kateb (; nacido el 27 de julio de 1977) es un actor francés.


title: Reda Kateb

text: Kateb nació en Ivry-sur-Seine, Francia, hijo de un actor argelino, Malek-Eddine Kateb, y una enfermera francesa de origen checo e italiano. Es sobrino nieto del escritor argelino Kateb Yacine. Creció en Ivry-sur-Seine, en la región de París, donde vivió hasta 2011 antes de mudarse a Montreuil.


title: Reda Kateb

text: Reda Kateb comenzó su carrera como actor a la edad de ocho años practicando grandes clásicos tanto como las obras contemporáneas. Su interés en la profesión de actor está vinculado a las influencias de su familia y, en particular, a su padre, actor y cofundador del Teatro Nacional Argelino, que «le enseñó el amor por la interpretación».


title: Reda Kateb

text: Kateb desempeña su primer papel como líder de pandillas en la segunda temporada de la serie de televisión Engrenages en 2008. Al año siguiente, hizo su debut en el cine en Un profeta de Jacques Audiard.


title: Reda Kateb

text: Su cortometraje "Pitchoune" fue presentado en la sección Quincena de Directores en el Festival de Cine de Cannes 2015.


title: Reda Kateb

text: Durante el Festival de Cine de Cannes 2017, fue miembro del jurado de Un Certain Regard, presidido por la actriz y productora estadounidense Uma Thurman.


title: Noémie Merlant

text: Noémie Merlant (París, 27 de noviembre de 1988) es una actriz y cantante francesa.


title: Noémie Merlant

text: Noémie Merlant nació en París, pero pasó toda su adolescencia en los suburbios del sur de Nantes en Rezé, en Loire-Atlantique. Comenzó a cantar a una edad muy temprana y estudió danza contemporánea y clásica, respectivamente, a los seis y diez años. Tras obtener su bachillerato, regresó a la capital en 2006. Noémie accedió al modelaje profesional y trabajó con las agencias Major (París, Nueva York, Milán), Donna (Tokio) y MD Management (Hamburgo), lo que le permite viajar y mejorar en inglés.


title: Noémie Merlant

text: Noémie comenzó su carrera como actriz en 2008 en la película «Muerte en el amor» dirigida por Boaz Yakin. Ella interpreta a Mathilde en «La Permission de minuit», de Delphine Gleize. También apareció en varios cortometrajes: «Parigi» de Jérôme Boulain y Alia Sborowsky, entre otros. La actriz participa en un clip del cantante Stanislas Renoult en 2008.


title: La casa de las miniaturas (miniserie)

text: La casa de las miniaturas (en inglés, The Miniaturist) es una miniserie de televisión de la BBC de 2017, adaptación de la novela debut del mismo nombre de Jessie Burton. Fue dirigida por Guillem Morales y protagonizada por Anya Taylor-Joy, Romola Garai y Alex Hassell.


title: La casa de las miniaturas (miniserie)

text: En los Países Bajos del siglo XVII, la joven Petronella "Nella" Oortman, huérfana de padre y acuciada de deudas, se casa con el comerciante Johannes Brandt, y se muda a su mansión en Ámsterdam que comparte con su hermana, Marin Brandt, y sus dos sirvientes. Nella recibe una fría recepción de Marin y una indiferente de Johannes, quien le proporciona una misteriosa casa de muñecas para ocupar su tiempo. Nella decide amueblar su pequeña mansión y encarga los muebles a una miniaturista.La serie se filmó en Leiden, recreando el Ámsterdam del siglo XVII.


title: La casa de las miniaturas (miniserie)

text: Se emitió por primera vez en dos capítulos el 26 y 27 de diciembre de 2017 en BBC One. En Estados Unidos, se emitió en tres partes del 9 al 27 de septiembre de 2018 en Masterpiece de PBS. En febrero de 2018 se estrenó en la plataforma Filmin, y en enero de 2020 tuvo su estreno en España en el canal Cosmo.


title: La casa de las miniaturas (miniserie)

text: "The Miniaturist" recibió críticas mixtas. En el sitio web agregador de reseñas Rotten Tomatoes, tiene una calificación de aprobación del 75% basada en 16 reseñas, con una calificación promedio de 6.5/10. El consenso de críticos del sitio dice: "Las hermosas locaciones y las actuaciones excepcionales ayudan a que "The Miniaturist" sea lo suficientemente atractiva, incluso si su versión de los eventos no está a la altura de su misterioso material fuente".


title: La casa de las miniaturas (miniserie)

text: Caroline Framke para "Variety" elogió la belleza de la serie, pero la criticó por ser demasiado larga. "Es una lástima que la serie nunca se gela, dado lo mucho que ha costado en términos de historia, talento y el diseño de producción y vestimenta verdaderamente espectaculares que desencadenan los rodajes en el lugar con tal estilo". Pero al igual que la casa de muñecas en su centro, "The Miniaturist" es mejor para alojar facsímiles en lugar de personajes que se sienten reales".


title: La casa de las miniaturas (miniserie)

text: Hanh Nguyen de IndieWire, quien calificó la serie como B, criticó la serie por el desarrollo débil del personaje, lo que hizo que pareciera que "un episodio se ha perdido", pero que la serie aún valía la pena verla. "A pesar de que Ámsterdam prosperó durante este tiempo, la serie examina la vida en esa sociedad desde el punto de vista de los inadaptados y marginados. El desafío y la valentía son necesarios para enfrentar la fealdad que se presenta, y es un tema que se hace eco en las acciones de los personajes. "The Miniaturist" puede sentirse cruda y verde, a veces ingenuamente pero, en su forma incómoda y de otro mundo, los campeones esperan y cambian, y eso rara vez es una pérdida de tiempo ".


title: Isernino

text: San Isernino (o "Isernius"; c. 456) fue un misionero cristiano temprano de Irlanda tradicionalmente asociado con San Patricio y San Auxilio en establecer el cristianismo en el del sur de la isla. Estudios más recientes le asocian no con Patricio si no con el anterior Paladio.


title: Isernino

text: Se cree que San Isernino fue britano o irlandés, y está asociado con las tierras de los Uí Cheinnselaig en Leinster. Fue originalmente nombrado "Fith", y pudo haber sido ordenado diácono en Auxerre con Patricio y Auxilio.


title: Isernino

text: Isernino es referido como obispo en los "Anales de Úlster", y está registrado como habiendo empezado su misión en 439. Según Patrick F. Moran, San Patricio asignó el valle del Liffey a Auxilio e Isernino.


title: Isernino

text: Según el historiador Charles Thomas, "La opinión actual está quizás más a favor de asociar a Secundino, Auxilio, e Isernino con Paladio más que con Patricio."


title: Isernino

text: Una tradición en Aghade, Condado de Carlow, afirma que Isernino fundó una iglesia allí y fue más tarde enterrado en ella. Isernino es también tenido como fundador de la iglesia en Old Kilcullen, donde supuestamente fue nombrado obispo por San Patricio, posiblemente junto con San Mactail. Kilcullen comenzó como un asentamiento monástico, en el periodo alrededor de 448. La elección de la ubicación del poblamiento tal vez estuvo relacionada con el cercano Dun Ailinne, un paraje ceremonial relacionado con los reyes de Leinster.


title: Ruta marítima de la seda

text: La Ruta marítima de la seda se refiere al tramo marítimo de la histórica Ruta de la seda que conectaba China, el sudeste asiático, el subcontinente indio, la península arábiga, Somalia, Egipto y Europa. Floreció entre el siglo II a. C. y el siglo XV d. C. A pesar de su asociación con China en los últimos siglos, la ruta marítima de la seda fue establecida y operada principalmente por marineros austronesios en el sudeste asiático, comerciantes tamiles en la India y el sudeste asiático, comerciantes grecorromanos en África Oriental, India, Ceilán e Indochina, y por comerciantes persas y árabes en el mar Arábigo y más allá.


title: Ruta marítima de la seda

text: La ruta marítima de la seda se desarrolló a partir de las primeras redes comerciales de especias austronesias de los isleños del sudeste asiático con Sri Lanka y el sur de la India (establecidas entre el 1000 y el 600 a. C.), así como el comercio de la industria del jade en artefactos de ling-ling-o de Filipinas en el mar de la China Meridional (c. 500 a. C.) Durante la mayor parte de su historia, las talasocracias austronesias controlaron el flujo de la ruta marítima de la seda, especialmente las políticas en torno a los estrechos de Malaca y Bangka, la península de Malaca y el delta del Mekong; aunque los registros chinos identificaron erróneamente a estos reinos como "indios" debido a la indianización de estas regiones. La ruta influyó en la temprana propagación del hinduismo y el budismo hacia el Este.


title: Ruta marítima de la seda

text: Los registros de la dinastía Tang indican que Srivijaya, fundada en Palembang en 682, se elevó para dominar el comercio en la región alrededor de los estrechos y el emporio del mar de China Meridional controlando el comercio de aromáticos de lujo y artefactos budistas de Asia Occidental a un próspero mercado de Tang. Los registros chinos también indican que los primeros peregrinos budistas chinos a Asia Meridional reservaban el pasaje con los barcos austronesios que comerciaban en los puertos chinos. Libros escritos por monjes chinos como Wan Chen y Hui-Lin contienen relatos detallados de los grandes barcos de comercio del sudeste asiático que datan de al menos el siglo III de la era cristiana.


title: Ruta marítima de la seda

text: Antes del siglo X, la ruta era utilizada principalmente por los comerciantes del sudeste asiático, aunque también la utilizaban los comerciantes tamiles y persas. En el siglo VII, los comerciantes árabes en dhow se aventuraron en las rutas, lo que llevó a la primera difusión del Islam en los sistemas de gobierno del sudeste asiático.


title: Ruta marítima de la seda

text: Entre los siglos X y XIII, la dinastía Song de China comenzó a construir sus propias flotas comerciales, a pesar del tradicional desdén de los chinos confucianistas por el comercio. Esto se debió en parte a la pérdida del acceso de la dinastía Song a la Ruta de la seda por tierra. Las flotas chinas comenzaron a enviar expediciones comerciales a la región que denominaron Nan hai (dominada en su mayoría por los Srivijaya), aventurándose tan al sur como el mar de Sulú y el mar de Java. Esto condujo al establecimiento de colonias comerciales chinas en el sudeste asiático, un auge en el comercio marítimo, y el surgimiento de los puertos de Quanzhou y Guangzhou como centros de comercio regional en China.


title: Ruta marítima de la seda

text: Después de un breve cese del comercio chino en el siglo XIV debido a las hambrunas y sequías internas en China, la dinastía Ming restableció las rutas comerciales con el sudeste asiático de los siglos XV a XVII. Lanzaron las expediciones de Zheng He, con el objetivo de obligar a los «reyes bárbaros" del sudeste asiático a reanudar el envío de "tributos» a la corte Ming. Esto era típico de los puntos de vista sinocéntricos en el momento de considerar el «comercio como tributo», aunque en última instancia las expediciones de Zheng He tuvieron éxito en su objetivo de establecer redes comerciales con Malaca, el sucesor regional de Srivijaya.