title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: El entusiasmo que había provocado el primer torneo hizo que en 1909 se inscribieran más equipos para disputar el campeonato, certamen que era organizado por Manuel Seminario con la colaboración del Centro Deportivo Asociación de Empleados. Los elencos que participaron son Club Sport Guayaquil, ADE, C.S Unión, C.S Sucre y C.S Libertad, se unieron Universitario, C.S Vicente Rocafuerte, Chile y el Santiago que se había fundado el 13 de agosto siendo también el mismo año donde el Club Sport Patria hace su debut. El 10 de octubre se jugó la final del torneo donde el Club Sport Guayaquil derrotó al C.S Unión por 2 a 0 conservando el cetro que había ganado el año anterior.


title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: El 6 de mayo de 1911 se fundó la Liga Deportiva Guayaquil, antecedente de la Federación Deportiva del Guayas y siendo esta la primera entidad multideportiva del Ecuador, obra del incesante Manuel Seminario. La Liga Deportiva Guayaquil para mayo de 1912 ya había organizado su primer torneo de Fútbol, Manuel Seminario tomó la iniciativa de realizar los primeros cotejos interprovinciales entre los clubes de Guayaquil y Quito. Seminario había nombrado a un representante para que hiciera contacto con el Club Sport Quito, el club deportivo más grande y el primero fundado en esa ciudad, para llevar a cabo los deseados choques interprovinciales. El diario La Prensa de Quito señaló que el 24 de mayo se daría el primer choque "regional", encuentro que tuvo que esperar hasta el 10 de agosto. Manuel Seminario aprovechando ese lapso de tiempo decidió realizar encuentros eliminatorios entre clubes guayaquileños. Finalmente el Club Sport Guayaquil sería el ganador de la eliminatoria para representar al futbol porteño.  El 1 de agosto en la mañana a bordo del vapor "Balao" se dirigió la delegación del Club Sport Guayaquil a Duran para tomar el tren que lo llevaría a Quito. Entre los jugadores del representativo Guayaquileño se encontraba Manuel Seminario. El 10 de agosto en el Ejido el llamado Team Guayaquil vapuleó por 4 a 0 a su rival el Club Sport Quito. Luego de la victoria del elenco Guayaquileño se pactó un nuevo encuentro que se desarrollaría en las fiestas octubrinas. La revancha iba a tener como escenario la cancha ubicada en el antiguo Hipódromo al sur de la ciudad. El 12 de octubre de 1912 a las 8 de la mañana comenzó el juego ante 6000 aficionados, Manuel Seminario integraba la plantilla del Club Sport Guayaquil, el encuentro fue muy reñido pero el marcador no se movió. Terminado el juego ambas delegaciones se dirigieron al Hotel Guayaquil donde después de brindarse una copa de champaña se sirvieron un suculento almuerzo criollo. Terminado el ágape Manuel Seminario entregó a Rafael de la Torre -Presidente del C.S Quito- una copa de plata que había sido donada por la Municipalidad de Guayaquil. Una invitación a la fábrica de cerveza de Eduardo Gallardo y un banquete en el Club de la Unión cerraron las celebraciones de los primeros encuentros de fútbol "inter city" como lo llamó un diario de la época.


title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: A fines de julio de 1915, ante la desaparición de la Liga Deportiva Guayaquil, Manuel Seminario propuso la fundación de la Asociación de Football, entidad que tenía como fin organizar los campeonatos de fútbol en la ciudad. A su fundación concurrieron varios clubes entre ellos el Club Nacional que se alzaría con el campeonato de ese año derrotando por 3 a 0 al C.S Unión. En 1916 el Club Nacional revalidó su título conseguido el año anterior derrotando al C.S Oriente. Desde 1918 a 1920 no se realizaron campeonatos debido a la desaparición de la Asociación. Dando paso a la creación de la Liga Ecuador entidad a la que se habían integrado varios clubes entre ellos el Club Sport Norte América. Los encuentros se los disputaba en canchas de tierra de la Plaza La Concordia (Hoy Piscina Olímpica).


title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: En 1922 el deporte en Guayaquil había alcanzado un importante desarrollo pues se practicaban casi todos los deportes y existía al menos un centenar de clubes en las diversas ramas deportivas. Sin embargo la ausencia de entes del voluntariado deportivo se notó más cuando el 15 de junio de 1922 el El Telégrafo publicó una nota periodística en la que se señalaba que el profesor Franz Kopper, un alemán que trabajaba en Quito, estaba empeñado en que Ecuador concurra a los Juegos Olímpicos de Brasil que no era otra cosa que unos Juegos Internacionales Latinoamericanos por el centenario de independencia de ese país, que el Comité Olímpico Internacional había resuelto poner bajo su patrocinio. Ante esta situación, surgió la inquietud de formar en Guayaquil una Federación que agrupara a todos los deportes y pusiera en manos del voluntariado deportivo la dirección de esta actividad, como sucedía en todos los países del mundo. A la cabeza de este movimiento se encontraba Manuel Seminario Sáenz de Tejada, quien había iniciado contactos con dirigentes deportivos franceses para consultarlos sobre las formas mejores de organización deportiva. Dando origen a la Federación Deportiva Guayaquil siendo su fundación el 25 de julio de 1922 y en 1924 cambia de nombre a Federación Deportiva del Guayas ampliando su rango de acción con miras a la constitución de la F.D. Nacional del Ecuador (Fedenador).


title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: El 8 de octubre de 1923 se aprobó por parte del Concejo de Guayaquil la creación de la Junta Deportiva Municipal para cuyo efecto el Municipio destina cien mil metros cuadrados de terreno en la parte de la ciudad denominada Puerto Duarte sobre el lado oeste del estero del mismo nombre. Los terrenos eran los mismos en que la Federación Deportiva Guayaquil había habilitado una cancha de tierra y levantado una rústica tribuna y donde se habían realizado los torneos de 1922 y 1923. La Federación estaba presidida por Manuel Seminario, quien encabezó una campaña por levantar un estadio alrededor de la cancha, obtuvo un préstamo del Banco Territorial (entidad Guayaquileña que desapareció en 2013) cuando era Gerente Julio Guzmán Aguirre. Se procedió a aplanar en mayo de 1924 la sarteneja dejada por el invierno y a edificar una tribuna de madera más amplia y consistente de la que ya existía. El 8 de octubre de aquel año se inauguró el llamado Campo Deportivo Municipal, el primero con pista de estadio que tenía Guayaquil, con un partido entre las selecciones de Guayaquil y Ambato que iban a participar en la segunda disputa del Escudo Cambrian que sería ganado por el elenco porteño al derrotar en la final al seleccionado quiteño por 1 a 0 .


title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: Es decisivo el papel que en el desarrollo de nuestro deporte y del fútbol tuvo Manuel Seminario Saenz de Tejada desde su llegada a Guayaquil en 1907. No solo fundó la Federación Deportiva Guayaquil que en 1924 pasó a llamarse Federación Deportiva del Guayas entidad que sobrevive hasta nuestros días, sino que a fines de 1923 decidió aprovechar sus contactos en Francia país donde había nacido y donde realizó buena pàrte de sus estudios. Su interlocutor epistolar fue Franz Reitchel, quien había sido su condiscípulo durante las secundaria en París y ejercía las funciones de secretario del Comité Olímpico Internacional y de la Federación Francesa de Deportes Atléticos. La Intención de Seminario al contactar a Reitchel tenía 3 objetivos:  Lograr la autorización para que Ecuador concurra a los Juegos Olímpicos de París; buscar asesoría para fundar una Federación Deportiva Nacional y conseguir la afiliación de Ecuador a la FIFA. Seminario logró la inscripción de tres atletas en los Juegos Olímpicos e inició las consultas para fundar la Federación Deportiva Nacional. Los atletas viajaron a París y participaron en los Juegos mientras Seminario impulsaba y asesoraba a los dirigentes quiteños y riobambeños para fundar las respectivas federaciones provinciales. Ante la FIFA Seminario continuó sus gestiones las que fructificaron pronto de acuerdo a lo que este contara en la carta que se publicó en el diario La Nación el 20 de septiembre de 1950.


title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: En 1927 Seminario fue nombrado Consejero de la FIFA, según lo reportaron los diarios de la época, con lo que se convirtió en el primer ecuatoriano en ostentar un cargo en el deporte internacional


title: Manuel Seminario Saenz de Tejada

text: ¿Cuándo empezó la real tecnificación de nuestro fútbol? En esto tuvo, como en todo lo que se relaciona al deporte guayaquileño y nacional un papel decisivo Don Manuel Seminario Sáenz de Tejada. En 1925 Seminario advirtió la necesidad de traer a Guayaquil un técnico de fútbol con prestigio que entregue a nuestros futbolistas ideas claras para su progreso. Expuso esta idea, a inicios de 1925, a otro personaje singular; Mr John Urquhart, cónsul de Inglaterra en Guayaquil. El diplomático llegó a nuestro puerto en 1920, apenas arribado se vinculó al C.S Oriente. Era arquero del equipo Anglo Ashton que en 1925 llegó a la final del torneo de la Unión Deportiva Comercial contra el Emelec. En 1924 presidió el Comité Cambrian que organizaba la disputa del Escudo del mismo nombre. Conservó la presidencia hasta el final de la disputa del Escudo en 1931. El diplomático buscó en su tierra un profesional que estuviera dispuesto a permanecer unos meses en Guayaquil y no tardó en encontrarlo. El 5 de junio de 1925 llegó el primer entrenador extranjero Mr Herbert Daynti contratado por la Federación Deportiva del Guayas. Daynti había sido centro medio del equipo Dundee Football Club a su llegada fue conducido al Campo Deportivo Municipal para que pueda presenciar las cualidades de quienes iban a ser sus dirigidos, regresando a su país en diciembre del mismo año.


title: Valeriya

text: Valeriya () es el nombre artístico de Alla Yurievna Perfilova (, nacida el 17 de abril de 1968 en Atkarsk ), una cantante y modelo rusa, que recibió los títulos de Artista del Pueblo de Rusia (2013) y Artista del Pueblo de la República Moldava de Pridnestrovia (2016), también ganó numerosos premios, incluyendo el Golden Gramophone (trece), Pesnya goda (trece), Muz-TV (cuatro: Mejor intérprete en 2004, 2010 y 2015, Mejor video, 2014) y MTV Russia Music Awards (dos, Mejor intérprete, 2004, Mejor canción, 2005). Ha sido miembro del Consejo de Cultura y Arte bajo la presidencia de la Federación de Rusia desde 2012.


title: Valeriya

text: Valeriya nació el 17 de abril de 1968 en una pequeña ciudad de Atkarsk en el Óblast de Saratov, en el seno de una familia de músicos de formación clásica. Estudió piano en la única escuela de música de la ciudad donde su padre Yuri Ivanovich era director y su madre Galina Nikolaevna era maestra.


title: Valeriya

text: En 1985, se matriculó en el Escuela Estatal de Música Gnessin de Moscú, donde se graduó en 1990. Entre sus profesores estaban la profesora Iósif Kobzón y Gelena Velikanova.


title: Valeriya

text: En 1989, grabó dos álbumes. Su primer disco en inglés, "The Taiga Symphony," salió en 1991 a través de Shulgin Records. "Pob Records 'so mnoi" (Quédate conmigo), una colección de romances tradicionales rusos, fue lanzada por Lad Records un año después. En 1992 ganó el primer premio en un concurso nacional de televisión Morning Star. También ese año ganó el concurso internacional Bratislavskaya Lira y recibió un Premio del Público en Yurmala-92.


title: Valeriya

text: En 2004, recibió los premios a la Mejor Artista Femenina de los dos principales canales nacionales de música, Muz-TV y MTV Rusia. Entre sus galardones se encuentran numerosos Golden Grammophone y un premio MTV RMA.


title: Valeriya

text: En marzo de 2009, fue invitada a unirse como invitado especial en la gira "The Greatest Hits" de Simply Red en el Reino Unido. También participó en la Final Nacional de Rusia para Eurovisión 2009 con la canción "Back to Love" y luego terminó en segundo lugar detrás de "Mamo" de Anastasía Prijodko. En 2010, unió fuerzas con Avon como juez de celebridades para Avon Voices, la primera búsqueda mundial de talento de canto en línea de Avon para mujeres y competencia de composición de canciones para hombres y mujeres.


title: Valeriya

text: Su álbum de estudio de 2013, "Po serpantinu," presentó cuatro duetos (con Valeri Meladze, Nikolay Baskov, Alexander Buinov y, en particular, Goran Bregović). Sin embargo, la mayoría de las críticas se centraron en la canción principal rusa y "I Will Be Waiting for You", esta última incluida en la banda sonora de la comedia "Polar Flight." Le siguió la compilación Lo mejor de "Eto vremya lyubvi" (Este es el momento del amor), que incluyó "Ty moya" (Tú eres mía), el dueto con su hija Anna Shulgina.


title: Valeriya

text: En 2008, se convirtió en un enviado de buena voluntad para la Federación de Rusia en nombre de la Organización Internacional para las Migraciones (OIM), una agencia con la que se ha asociado para combatir la trata de personas. Sus clips contra la trata han aparecido en la televisión rusa.


title: Valeriya

text: Sus actividades públicas y declaraciones han provocado y aún desencadenan una respuesta mixta, a veces incluso estridente en los países vecinos (a Rusia).


title: Selangor FC II

text: El Selangor FC II (, ) es un equipo de fútbol de Malasia que juega en la Superliga de Malasia, la primera división de fútbol del país.


title: Selangor FC II

text: Fue fundado en el año 1967 en la ciudad de Selangor como parte del Departamento Corporativo del Estado de Selangor , siendo entre los años 1970 y años 1980 uno de los equipos de fútbol más fuertes del país.


title: Selangor FC II

text: Luego de que el fútbol en Malasia pasara a ser profesional logran el ascenso a la Superliga de Malasia en 2004 tras ganar la Liga FAM, participando en la primera división nacional en varias temporadas hasta que descendieron en 2014, aunque dos años después lograron su regreso a la primera categoría.


title: Daemonologie

text: Daemonologie —Daemonologie, In Forme of a Dialogue, Divided into three Books: By the High and Mighty Prince, James &c. (Demonología, en forma de diálogo, dividido en tres libros del poderoso príncipe Jacobo...)—fue escrito y publicado en 1597 por el rey Jacobo VI de Escocia (más tarde también I de Inglaterra) como una disertación filosófica sobre la nigromancia contemporánea y las relaciones históricas entre los diversos métodos de adivinación utilizados desde la antigua magia negra.


title: Daemonologie

text: Este libro incluye un estudio sobre demonología y los métodos que los demonios usan para molestar a los hombres con problemas. También trata temas como los hombres lobo y los vampiros. Fue una declaración tanto política como teológica para educar a una población mal informada sobre la historia, prácticas e implicaciones de la brujería y las razones para perseguir a una persona, en una sociedad cristiana, acusada de ser bruja bajo el imperio de la ley canónica.


title: Daemonologie

text: Se cree que este libro es uno de las principales fuentes usadas por William Shakespeare para escribir Macbeth. Shakespeare aprovechó citas y rituales que se encuentran en el libro en los pasajes de las tres brujas, además uso temas y escenarios escoceses inspirados en los juicios en los que el rey Jacobo estuvo involucrado.


title: Daemonologie

text: El Rey Jacobo escribió una disertación titulada "Daemonologie" que se vendió por primera vez en 1597, varios años antes de la publicación de la versión autorizada del Rey Jacobo de la Biblia. En tres libros cortos, Jacobo escribió una disertación filosófica en forma de diálogo socrático con el propósito de elaborar argumentos y comparaciones entre magia, hechicería y brujería, a los que añadió su clasificación de demonios.


title: Daemonologie

text: Al escribir el libro, el rey Jacobo estuvo muy influenciado por su participación personal en los juicios de brujas de North Berwick desde 1590. Después de la ejecución de un notorio hechicero en el año 1591, los eventos de los juicios se narraron en un panfleto titulado "Newes from Scotland" (Novedades de Escocia) que se incluyó como el capítulo final del texto. El libro respalda la práctica de la caza de brujas en una sociedad cristiana. El libro de Jacobo empieza así: Los temerosos que abundan en este momento en este país, de esos detestables esclavos del diablo, las brujas o hechiceros, me han movido (querido lector) a enviar por correo el siguiente tratado mío (...) para resolver la duda ( ...) tanto que tales ataques de Satanás se practican con toda seguridad, y que su instrumento merece ser castigado con la mayor severidad.


title: Daemonologie

text: Como se detalla en su prefacio, las principales fuentes de este trabajo fueron las brujas confesas históricas, la historia judicial y la propia Biblia. También recopiló varias disertaciones sobre estudios mágicos para ampliar su conocimiento sobre las relaciones entre los espíritus infernales y los hombres. Jacobo trató de demostrar, de forma general, que las artes diabólicas siempre han existido y existen, además explica porqué están justificados los juicio de brujas y los castigos que merece un practicante de artes oscuras.


title: Daemonologie

text: También razona escolásticamente sobre qué tipo de cosas son posibles al practicar estas artes y las causas naturales del poder del Diablo. El rey Jacobo trató de demostrar la existencia de la brujería a otros cristianos a través de las enseñanzas bíblicas. Como tal, su trabajo se divide en tres libros basados en los diferentes argumentos que discuten los filósofos, con citas de las escrituras bíblicas a lo largo del texto.


title: Daemonologie

text: Esta obra actúa como una disertación política y teológica en forma de diálogo filosófico entre los personajes Philomathes y Epistemon, que debaten los diversos temas de magia, hechicería, brujería y demonología. El propósito parece ser un texto educativo sobre el estudio de la brujería e informar al público sobre las historias y etimologías de todas las subcategorías involucradas en prácticas mágicas. La obra también sirve para hacer acusaciones formales contra la práctica de la brujería y elabora comparativamente los puntos de vista de Jacobo contra la papismo. En el prefacio, el Rey Jacobo afirma que eligió escribir el contenido en forma de diálogo para entretener mejor al lector. Al hacerlo, sigue el método de muchos escritores filosóficos anteriores a su época. Como trama principal, Philomathes escucha noticias en el reino sobre los rumores de brujería, que parecen milagrosos y sorprendentes, pero no puede encontrar a nadie con conocimientos sobre el asunto para tener una discusión política seria sobre el tema. Encuentra a un filósofo llamado Epistemon que tiene mucho conocimiento sobre temas de teología.


title: Daemonologie

text: El argumento del primer libro es sobre los siguientes temas con respecto a la descripción de la magia:


title: Daemonologie

text: La división de las diversas artes mágicas con una comparación entre nigromancia y brujería El uso de encantos, círculos y conjuros. La división de la astrología. El contrato del diablo con el hombre Comparaciones entre los milagros de Dios y el diablo El propósito de estas prácticas es aconsejar a las personas


title: Daemonologie

text: El argumento principal del segundo libro se basa en los siguientes temas con respecto a la descripción de la hechicería y la brujería:


title: Daemonologie

text: La diferencia entre prueba bíblica e imaginación o mito Una descripción de la hechicería y su comparación con la brujería. El camino del aprendizaje de un hechicero Maldiciones y los roles de Satanás La aparición de demonios; las épocas y formas en que aparecen La división de las acciones de brujas. Métodos de transporte y las ilusiones de Satanás.


title: Daemonologie

text: El tercer libro es la conclusión de todo el diálogo. Aquí, el Rey Jacobo proporciona una descripción de todos estos tipos de espíritus y espectros que preocupan a hombres o mujeres. Su clasificación de los demonios no se basó en entidades demoníacas separadas con sus nombres, rangos o títulos, sino que los categorizó en base a 4 métodos utilizados por cualquier diablo para causar daños o tormentos en un individuo vivo o un cadáver. Cita autores anteriores que afirman que cada demonio tiene la capacidad de aparecerse en diversas formas y también con diferentes propósitos. En su descripción, relata que los demonios están bajo la supervisión directa de Dios y no pueden actuar sin su permiso, que ilustra aún más cómo las fuerzas demoníacas se usan como una "vara de corrección" cuando los hombres se desvían de la voluntad de Dios y pueden ser representados por brujas o magos para guiar actos de mala voluntad contra otros, pero en última instancia solo realizarán trabajos que terminarán en la mayor alabanza de Dios a pesar de sus intentos de hacer lo contrario. Las fuerzas demoníacas se representaron como sigue:


title: Daemonologie

text: Los espectros: Se usan para describir espíritus que molestan casas o lugares solitarios. Obsesión: Se usa para describir espíritus que siguen a ciertas personas para molestarlos externamente en varios momentos del día. Referencia a íncubos y súcubos. Posesión: Se usa para describir espíritus que entran internamente en una persona para molestarla. Hadas: Se usan para describir espíritus ilusorios que profetizan, combinan y transportan a sus sirvientes.


title: Daemonologie

text: Newes from Scotland (Novedades de Escocia) - declarando la condenada vida y muerte del Dr. Fian, un hechicero notable. Es un folleto impreso originalmente en Londres en 1591 que detalla los infames juicios de brujas de North Berwick en Escocia y las confesiones dadas ante el Rey.


title: Daemonologie

text: Las publicaciones iniciales y posteriores de Demonología incluyeron un folleto de noticias previamente publicado que detalla los relatos de los juicios de brujas de North Berwick que involucraron al propio Rey Jacobo mientras actuaba como juez en los procedimientos. El alguacil adjunto del reino de Escocia, David Seaton, tenía un criado llamado Geillis Duncan a quien, en un corto período de tiempo, se le descubrió haber ayudado milagrosamente a cualquiera que estuviera preocupado o afligido por enfermedad o dolencia. David Seaton la consideró como una bruja y obtuvo una confesión que causó la detención de otras que luego se declararon brujas notorias. Agnis Tompson confesó ante el Rey Jacobo haber intentado su asesinato usando brujería en más de una ocasión. El panfleto detalla cómo intentó hacerlo. También participó en un sabbat durante la víspera de Todos los Santos en donde ella y otros sacrificaron un gato y lo lanzaron al mar mientras cantaban con la esperanza de llamar a una tormenta para hundir una flota de barcos que acompañaban a Jacobo cuando llegaba al puerto de Leith de un viaje a Noruega. Un barco se hundió por la tormenta que contenía regalos destinados a la Reina de Escocia, pero los otros, incluido el barco que transportaba al Rey Jacobo, resultaron ilesos. El doctor Fian era considerado un hechicero notable y fue uno de los muchos que fueron detenidos en los juicios. El folleto detalla las razones que las guiaron a la brujería, los métodos utilizados, cómo fueron detenidas cada una de las brujas y los métodos de tortura utilizados en sus castigos y muerte. El caso del doctor Fian sigue su pacto con Satanás, un conflicto que tuvo con otra bruja que saboteó un encantamiento destinado a su hija, sus exámenes durante el juicio, la tortura que sufrió, su fuga y posterior ejecución.


title: Daemonologie

text: Se ha observado que los temas tomados de Demonología y la participación del Rey Jacobo en los juicios de brujas de North Berwick pueden haber contribuido directamente en el trabajo de Shakespeare al escribir Macbeth. Se tienen evidencias de como tres brujas hicieron uso del ritual mágico y citas evidentes que se relacionan directamente con el testimonio dado en los juicios de brujas descritos en el folleto de Newes of Scotland (Novedades de Escocia). Macbeth se publicó unos años después de la publicación de Demonología y conserva muchos de los mismos temas y escenarios escoceses. Demonología ayudó en la creación de la reforma de la brujería, inspirando principalmente a Richard Bernard en la redacción de un manual sobre el hallazgo de brujas en 1629 titulado A Guide to Grand-Jury Men (Una guía para los hombres del gran jurado), que aconsejaba un procedimiento judicial para adoptar un enfoque de investigación más sólido para adquirir y analizar evidencias y, lograr testigos para presenciar los juicios de brujería. También hubo una influencia en Matthew Hopkins en su trabajo como buscador de brujas entre 1644 y 1646, en el que aproximadamente se juzgaron y ejecutaron a 300 brujas. En el año de la muerte de Hopkins, 1647, se publicó The Discovery of Witches (El descubrimiento de las brujas), que citaba directamente a Demonología como una fuente para crear métodos para descubrir una bruja. Los argumentos filosóficos que el Rey Jacobo plantea a través del personaje Epistemon se basan en conceptos de razonamiento teológico sobre una creencia de la sociedad. Profesan que su oponente, Philomathes, adopta una postura filosófica sobre los aspectos legales de la sociedad, pero busca obtener el conocimiento de Epistemon. Este enfoque filosófico se representaba como un filomatemático que buscaba obtener un mayor conocimiento a través de la epistemología, un término que luego fue acuñado por James Frederick Ferrier en 1854.


title: Daemonologie

text: Rey Jacobo. Demonología == Una edición crítica. == En inglés moderno. 2016. ISBN 1-5329-6891-4.


title: Daemonologie

text: Richard, Bernard. Una guía para los hombres del gran jurado: En inglés moderno. 2017. ISBN 1542697077.


title: Daemonologie

text: Demonología, el proyecto Gutenberg.


title: PLUS FC

text: El PLUS FC () es un equipo de fútbol de Malasia que juega en la Superliga KLFA, la cuarta división de fútbol en el país.


title: PLUS FC

text: Fue fundado en el año 2000 en la ciudad de Kelana Jaya por la PLUS Expressways Berhad, el principal operador de autopistas en Malasia e iniciaron en la segunda división de Kuala Lumpur, la sexta división nacional, en el año 2000.


title: PLUS FC

text: En 2005 clasifica por primera vez a la Copa FA de Malasia y dos años después juega por primera vez en la Liga Premier de Malasia, logrando un año después el ascenso a la Superliga de Malasia, y al año siguiente llegan hasta la ronda de cuartos de final de la Copa de Malasia.


title: PLUS FC

text: En 2011 el club abandona la Superliga de Malasia por mandato de los ejecutivos de la PLUS Expressways siendo reemplazado por el Harimau Muda A en la primera división nacional. En 2013 regresarían a la actividad en la Primera División KLFA, la quinta división nacional.


title: Abrasivos de acero

text: Los abrasivos de acero son partículas de acero que se utilizan como abrasivos o medios de granallado. Por lo general, están disponibles en dos formas diferentes (granallado y granulado), utilizados en diferentes aplicaciones industriales.


title: Abrasivos de acero

text: Granalla de acero: son granos esféricos fabricados con acero fundido a través de un proceso de atomización ("granulación"), disponibles en diferentes tamaños y durezas.


title: Abrasivos de acero

text: Granos de acero: son partículas con una forma predominantemente angulosa. Estos granos se obtienen triturando granalla de acero, y por lo tanto, presentan bordes afilados y secciones de rotura. Fabricados con aceros más duros, también están disponible en diferentes tamaños y durezas.


title: Abrasivos de acero

text: La mayoría de los abrasivos de acero están hechos de una composición de acero con alto contenido de carbono, el mejor compromiso entre las propiedades mecánicas, la eficiencia y la durabilidad. Las propiedades más importantes para los abrasivos de acero son la dureza, el tamaño y la forma del grano, la resistencia al desgaste y la limpieza (ausencia de óxido y de contaminantes).


title: Abrasivos de acero

text: La reciclabilidad de la granalla de acero oscila entre 2000 y 3000 ciclos. Debido a su alto nivel de reciclabilidad, la granalla de acero tiende a generar menos desperdicios que otros abrasivos.


title: Abrasivos de acero

text: La granalla o el grano de acero generalmente está disponible en diferentes niveles de dureza, que varían entre 40 y 65 en la escala Rockwell (400 a 850 en la escala de dureza Vickers).


title: Abrasivos de acero

text: La granalla de acero se utiliza en aplicaciones de limpieza para eliminar material adherido sobre superficies metálicas. Este tipo de limpieza es común en la industria automotriz (bloques de motor, culatas, etc.)


title: Abrasivos de acero

text: La preparación de las superficies es una serie de operaciones que incluyen la limpieza y la modificación física de una superficie. La granalla de acero se utiliza para limpiar superficies metálicas que están cubiertas con escamas de fabricación, suciedad, óxido o revestimientos de pintura; y para modificar físicamente superficies metálicas con el fin de crear rugosidad con vistas a obtener una mejor aplicación de pinturas y revestimientos. Los gránulos de acero se emplean generalmente en máquinas de granallado.


title: Abrasivos de acero

text: Las limaduras de acero se usan para cortar piedras duras, como el granito. Se utiliza en grandes bastidores con múltiples instrumentos de corte, que seccionan los bloques de granito en placas finas.


title: Abrasivos de acero

text: El granallado es el golpeo repetido sobre una superficie metálica utilizando partículas de gran tamaño. Estos impactos múltiples producen una ligera deformación en la superficie metálica, pero también mejoran su durabilidad. Las partículas utilizadas en esta aplicación son esféricas en lugar de angulosas. La razón es que los gránulos esféricos son más resistentes a las fracturas debidas a los impactos.


title: Abrasivos de acero

text: El granallado con acero se utiliza en numerosos sectores, ya que muchas industrias utilizan las aplicaciones de limpieza, preparación de superficies o granallado como parte de sus procesos de construcción, renovación o reparación. Los principales sectores industriales que emplean abrasivos de acero son: La producción anual de abrasivos de acero en el mundo se estima en más de 1 millón de toneladas, siendo el mayor productor mundial Winoa Group (anteriormente conocido como Wheelabrator Allevard) por producción y capacidad.


title: Manolo Bejarano

text: Manuel Bejarano Solana (Cáceres 1 de febrero de 1974) fue un torero español.


title: Manolo Bejarano

text: Manolo Bejarano nació en Cáceres el 1 de febrero de 1974 (45 años), fue matador de toros hasta el año 2011, a partir de ahí se dedicó a empresario taurino y apoderado, actualmente es director de la Escuela taurina de Cáceres. En el año 2002 se casó en la iglesia de Santa María en Cáceres con su mujer Irene Manzano, con la que posteriormente tuvo una hija.


title: Manolo Bejarano

text: El 24 de abril de 1992 se presentó como becerrista en Talayuela lidiando reses de Nicolás Mateos y formando cartel con los también aspirantes a toreros Juan Bazaga, Antonio Cruz y Alberto Manuel.


title: Manolo Bejarano

text: Debutó en Cáceres el 24 de abril de 1994 con motivo del patrón de la ciudad, San Jorge, con novillos de Peñajara y en compañía de Regino Ortés y López Chaves.


title: Manolo Bejarano

text: Se presenta en las ventas el 5 de julio de 1997 con toros de Alejandro Vázquez componiendo la terna junto a Eduardo Flores y Juan Manuel Benítez. Situándose esta temporada en el número uno del escalafón novilleril con un total de 54 festejos.


title: Manolo Bejarano

text: El 25 de abril de 1999 recibe la alternativa en Cáceres de la mano de Juan Antonio Ruiz Espartaco y teniendo de testigo a Juan Mora, recibiendo una grave cornada. Esta temporada torea un total de 11 festejos, pasando por alguna plaza importante como por Badajoz o Gerona, durante toda la temporada corto un total de 17 orejas y 2 rabos.


title: Manolo Bejarano

text: El 23 de julio de 2000 confirma la alternativa en Las Ventas teniendo de padrino a José Antonio Iniesta y de testigo a El Renco lidiando reses de Carriquirri. Toreando esta temporada un total de 22 festejos cortando 38 orejas y un rabo.


title: Manolo Bejarano

text: En la temporada 2001 torea 8 corridas cortando 8 orejas, una de esas corridas fue en Madrid el 22 de julio.


title: Manolo Bejarano

text: En la temporada 2002 torea 2 festejos, el primer en Valencia de Alcántara en el cual resultó gravemente herido, y el siguiente festejos fue en Cáceres proclamándose triunfador de la tarde al cortar 3 orejas estando acartelado junto a finito de Córdoba y Uceda Leal.


title: Manolo Bejarano

text: El 2 de octubre de 2010 se retira definitivamente de los ruedos, en una corrida en la plaza de toros de Cáceres con motivo de la feria de San Miguel.


title: Manolo Bejarano

text: El 1 de mayo de 2019 conmemoró su 20 aniversario de alternativa lidiando un toro en la plaza de toros de Cáceres compartiendo cartel junto a los alumnos de la escuela taurina de Cáceres.


title: Manolo Bejarano

text: Tras su retirada Manolo Bejarano siguió estando vinculado al mundo del toro ,durante todos estos años desde su retirada hasta hoy en día ha estado organizando festejos taurinos, también ha sido apoderado ,en 2015 apoderó al novillero extremeño Juan Carlos Carballo y en 2017 apoderó al novillero Andrés Jiménez "Gallo de Córdoba".


title: Manolo Bejarano

text: En el año 2015 creó la escuela taurina de Cáceres, tras más de 10 años sin actividad ninguna recuperó la escuela taurina.


title: Derechos de autor del software

text: Los derechos de autor del software o el software copyright es la extensión de la ley de derechos de autor al campo del lenguaje máquina.


title: Derechos de autor del software

text: Mientras que muchos de los principios legales y debates políticos que conciernen a los derechos de autor del software muestran un estrecho paralelismo, en otros ámbitos de los derechos de autor presentan una serie de cuestiones específicas que se plantean de cara al software. Este artículo se centrará principalmente en los temas relacionados con el software.


title: Derechos de autor del software

text: Los derechos de autor sobre el software son principalmente utilizados por los Desarrolladores de Software y las compañías propietarias del mismo para prevenir copias no autorizadas de su Software. Las licencias gratuitas y de código abierto también dependen de la ley de derechos de autor para hacer cumplir sus términos. Por ejemplo las licencias “Copyleft” imponen a los licenciatarios la obligación de compartir sus modificaciones sobre el software con el usuario o el propietario de la copia bajo ciertas circunstancias. No se aplicaría ningún derecho de este tipo si el software fuera de dominio público.


title: Derechos de autor del software

text: En España el software está protegido mediante la , que lo considera como la categoría programas de ordenador. Según el Artículo 96 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, se definen a los programas de ordenador como “toda secuencia de instrucciones o indicaciones destinadas a ser utilizadas, directa o indirectamente, en un sistema informático para realizar una función o una tarea o para obtener un resultado determinado, cualquiera que fuere su forma de expresión y fijación”. Por tanto, en España la ley no protege al programa ejecutable en sí, sino al código fuente. Además, la expresión programas de ordenador incluye la documentación técnica y manuales de uso de dicho programa.


title: Derechos de autor del software

text: El Artículo 97 considera autor al creador del programa o a la persona jurídica que sea contemplada como titular de los derechos de autor. En el caso de obras colectivas, al ente que la edite y divulgue bajo su nombre. Si el programa es fruto de la colaboración de varios autores, la propiedad intelectual corresponderá a todos en la proporción que acuerden.


title: Derechos de autor del software

text: La duración de los derechos de autor del software es de setenta años para personas jurídicas desde el momento de su creación. Para personas físicas durará hasta setenta años después de su muerte o declaración de fallecimiento. En el caso de obras colectivas, durará hasta setenta años después del fallecimiento del último coautor.


title: Derechos de autor del software

text: Los derechos de explotación de un programa de ordenador que protege la ley son: la reproducción total o parcial por cualquier medio de forma permanente o transitoria, su traducción, adaptación o transformación, y su distribución, incluido el alquiler del programa original o de sus copias. Si bien, existen ciertos límites a los derechos de explotación que permiten al usuario legítimo realizar las siguientes acciones: no requerir el permiso del autor para la reproducción o transformación del programa cuando sea para el uso del propio usuario legítimo (salvo que se diga lo contrario en un contrato), la realización de copias de seguridad, el estudio del funcionamiento del programa por interés propio, o la realizaciones de versiones sucesivas del programa (salvo que se pacte lo contrario).


title: Derechos de autor del software

text: En España se conceden los derechos de explotación y morales al autor en el momento de la creación de la obra sin necesidad de registro. Sin embargo, para acreditar oficialmente la fecha de creación se ha de inscribir la obra en el Registro de Propiedad Intelectual, lo cual implica que el código ha de hacerse público. Esto supone un problema para ciertas empresas o personas que desean mantener cierto secretismo con su código. Por ello, en España hay personas que utilizan otros métodos para proteger su código, como el contrato Escrow, que consiste en entregar una copia del código a un notario, o el secreto industrial.


title: Derechos de autor del software

text: La protección del Copyright en los Estados Unidos se refiere, según la ley 17 U.S.C.A. § 102, a "obras originales con autoría plasmadas sobre cualquier medio de expresión tangible que puedan ser percibidos, reproducidos o comunicado de cualquier otro modo, ya sea directamente o gracias a la ayuda de alguna maquina o sistema, con el fin de su difusión". El Copyright funciona concediendo al autor el derecho de excluir a otros.


title: Derechos de autor del software

text: El Copyright protege los siguientes elementos:+ Recopilaciones y trabajo derivado, añadido en § 103(a)


title: Derechos de autor del software

text: En los Estados Unidos, todo trabajo software es considerado obra literaria, recogido en la definición del artículo [https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/101 § 101].


title: Derechos de autor del software

text: Se está trabajando mucho respecto al Copyright de los programas informáticos, ya que se pretende llegar a la altura de los demás elementos protegidos por Copyright. De esta forma se busca proteger tanto los elementos literales del software como los derivados que son por ejemplo su estructura, su secuencia y su organización. Estos aspectos no literales del software, no obstante, pueden ser protegidos únicamente si cumplen el requisito de que su implementación incorpora ideas originales por parte del autor del programa. En , el Segundo Circuito propuso el , un método que consiste en distinguir los aspectos aplicables a un Copyright diferenciándolo de todo lo que es común utilitario y de dominio público.


title: Derechos de autor del software

text: El Copyright únicamente afecta a los trabajos originales. La creación de una obra es considerada cuanto esta es plasmada sobre un medio tangible por primera vez (17 U.S.C. § 101). Los circuitos difieren en esta definición para que el software pueda ser amparado por la ley del Copyright y el derecho penal por infringirla. Los gráficos, sonidos o la mera apariencia de la interfaz del software puede ser incluido como trabajo audiovisual para su protección por tanto, un programa software puede infringir esta ley aunque no se haya copiado nada de código. El conjunto de operaciones sobre el que se construye la interfaz gráfica de un programa no puede ser protegida por la ley del Copyright en los Estados Unidos, dando de antecedente el caso de , pero si lo queremos proteger podemos emplear el método de las patentes. La ley no es muy clara sobre las copias temporales, como las que podamos tener en la caché o en las memorias RAM de los ordenadores, son "fijas" a efectos prácticos de la ley de Copyright. El noveno circuito sostiene que cualquier trabajo derivado, debe ser protegido en el acto. En el caso el tribunal estableció que para demostrar una infracción de uso y diseño se deberá ser específico con los elementos que una interfaz infringe los derechos de otra. La combinación de elementos de interfaz de usuario particular de un programa no esta protegida por la ley de Copyright.


title: Derechos de autor del software

text: Históricamente, los programas de ordenador no estaban protegidos por los derechos de autor ya que no se les consideraba objetos fijos ni tangibles: el código objeto era considerado un bien utilitario producido a partir del código fuente y no como un trabajo creativo. Debido a la falta de precedentes, este resultado se alcanzó al decidir cómo manejar los derechos de autor de los programas de ordenador. La oficina de derechos de autor intentó clasificar los programas de ordenador haciendo una analogía: los planos de un puente y el puente resultante en comparativa con el código fuente de un programa y el código objeto ejecutable resultante, lo que hizo que la Oficina de Derechos de Autor emitiera certificados de derechos de autor bajo su “Regla de la duda”.


title: Derechos de autor del software

text: En 1974, la Comisión sobre Usos de Nuevas Tecnologías de Trabajos con derechos de Autor (CONTU) fue establecida. Esta decidió que “los programas de ordenador, en la medida en que encarnan la creación original de un autor, son objeto de derechos de autor”. En 1980, El congreso de los Estados Unidos añadió la definición de "programa de ordenador" a § 101 y modificó § 117 para permitir al propietario del programa hacer otra copia o adaptación para su uso en un ordenador.


title: Derechos de autor del software

text: Esta legislación, junto con las decisiones judiciales como en 1983, aclaró que la ley de derechos de autor otorgaba a los programas de ordenador el estatus de derechos de autor de las obras literarias. Muchas compañías empezaron a afirmar que ellos “licenciaban” pero no vendían sus productos, para evitar la transferencia de derechos al usuario final a través de la doctrina de la primera venta (véase ). Estos suelen etiquetarse como acuerdos de licencia de usuario final (EULA).


title: Derechos de autor del software

text: En 1998, el congreso de los Estados Unidos aprobó la Ley de Derechos de Autor en la Era Digital (en inglés "Digital Millennium Copyright Act" o DMCA), el cual tipifica como delito la evasión de la protección anti copia (con ciertas excepciones), la destrucción o la mala administración de la gestión de la información de derechos de autor, pero incluye una cláusula para eximir a los proveedores de servicios de Internet (ISPs) de la responsabilidad de la infracción si uno de sus clientes la infrinja. Además, la DMCA extiende la protección a aquellas personas que copien un programa para su mantenimiento, reparación o copia de seguridad, siempre y cuando estas copias "sean destruidas en caso de que la posesión continuada del programa de ordenador deje de ser legítima". § 117


title: Derechos de autor del software

text: La Ley de Derechos de Autor permite, expresamente, que se hagan copias de una obra en algunas circunstancias, incluso sin la autorización del propietario de los derechos de autor. En particular, los "propietarios de copias" pueden hacer copias adicionales con fines de archivo, "como paso esencial en la utilización del programa de ordenador", o con fines de mantenimiento. Asimismo, los "propietarios de copias" tienen derecho a revender sus copias, en virtud de la doctrina de la primera venta y del Título 17, sección 109 del Código de los Estados Unidos ( § 109).


title: Derechos de autor del software

text: Estos derechos sólo se aplican a los "propietarios de copias". La mayoría de los vendedores de software afirman que sus productos son "licenciados, no vendidos", esquivando así el Título 17, sección 117 del Código de los Estados Unidos ( § 117). Los tribunales estadounidenses han adoptado diferentes enfoques cuando se enfrentan a estos acuerdos de licencia de software. En los casos de "", "Triad Systems Corp. v. Southeastern Express Co." y "Microsoft v. Harmony," varios tribunales federales sostuvieron que el lenguaje “licenciado, no vendido” en un Acuerdo de Licencia de Usuario Final (EULA) era efectivo. Otros tribunales han sostenido que “ninguna regla de línea brillante distingue las meras licencias de las ventas… La etiqueta colocada en una transacción no es determinante”. adoptó un punto de vista similar (en el contexto especializado de la quiebra) en el caso de ""


title: Derechos de autor del software

text: Por el contrario, en la Unión Europea, el Tribunal de Justicia de la Unión Europea sostuvo que el propietario de derechos de autor no puede oponerse a la reventa de un software vendido digitalmente, de acuerdo con la regla del agotamiento de los derechos de autor en la primera venta cuando se transfiere la propiedad, y cuestiona, por lo tanto, los EULAs “licenciados, no vendidos” en la Unión Europea.


title: Derechos de autor del software

text: El uso justo es una defensa contra una acusación de infracción de derechos de autor bajo la sección 107 de la Ley de Derechos de Autor de 1976. Esta sección describe algunos de los usos del software protegido por derechos de autor que los tribunales han considerado justos. En el caso de "", El Noveno Circuito sostuvo que la modificación de software con derechos de autor para uso personal era justa. En el caso de "", el Noveno Circuito sostuvo que hacer copias en el curso de la ingeniería inversa es un uso justo, cuando es la única manera de obtener acceso a las “ideas y elementos funcionales” del código protegido por derechos de autor, y cuando “hay una razón legítima para buscar dicho acceso”.


title: Derechos de autor del software

text: Un copyleft es un tipo de licencia de derechos de autor que permite redistribuir la obra (con o sin cambios) a condición de que también se concedan estos derechos a los destinatarios.


title: Derechos de autor del software

text: En Canadá el software está protegido como una obra literaria bajo la . Los derechos de autor se adquieren automáticamente cuando la obra es creada. Por tanto, el autor no necesita registrar ni añadir la marca de Copyright a su trabajo. Se otorgan al autor los siguientes derechos: el derecho exclusivo de reproducción, el derecho de rentabilizar el software, el derecho de restringir quién puede usar y rentabilizar dicho software y el derecho de ceder o licenciar los derechos de autor a otros. Las excepciones a estos derechos están establecidas por los términos del Fair Dealing, que cubren a usuarios que usen la obra con fines de investigación, educativos, paródicos o satíricos. En 2008, se debatieron cambios para la Ley de Copyright con respecto a las copias digitales. El Proyecto de propuso cambios en la amplitud y profundidad de las exenciones para usos como copias de seguridad, ingeniería inversa y pruebas de seguridad.


title: Derechos de autor del software

text: Artículo Principal:


title: Derechos de autor del software

text: Véase: Directiva de la Unión Europea sobre derecho de autor


title: Derechos de autor del software

text: El software puede ser protegido por derechos de autor en la India. La propiedad intelectual del software se otorga al autor del programa, salvo que se firme un acuerdo que lo ceda a otro, incluso para trabajos encargados. Los derechos de autor pueden ser asignados o licenciados mediante un documento escrito, pero según la Ley de Derechos de Autor de India, en caso de que no se especifique el periodo de asignación, el periodo se considerará de 5 años desde la fecha de asignación. En una sentencia reciente en el caso Pine Labs Primited Limit contra Gemalto Terminals India Private Limited, el Tribunal Superior de Delhi dictó que los derechos de autor pertenecen al autor (en este caso, Pine Labs) y que el periodo de asignación no fue especificado en el documento de asignación (el contrato de prestación de servicios). Por tanto, la propiedad intelectual del software fue revertida a Pine Labs después de 5 años. Véase .


title: Derechos de autor del software

text: Bajo la disposición de la Ordenanza de Copyright 1962 de Pakistán, las obras caen en cualquiera de las siguientes categorías: literaria, musical o artística. Todas estas están protegidas bajo la Ley de Derechos de Autor. La definición de obra literaria fue modificada en 1992 para incluir programas de ordenador. La sección 2(p) de la ordenanza define a un programa de ordenador como “programa que se encuentra grabado en cualquier disco, cinta, carrete u otro dispositivo de almacenamiento de información que, si se conecta a una computadora o equipo informático, puede reproducir cualquier información”. En caso de infracción, se pueden llevar a cabo procedimientos civiles y/o penales y, según el Capítulo XIV de la Ordenanza de Copyright, una persona puede enfrentarse hasta a 3 años de cárcel y/o a una multa de hasta cien mil rupias si es declarado culpable de usar programas de ordenador sin permiso del autor. Según un estudio del Business Software Alliance, el 84% del software que se usa en Pakistán no cumple la Ley de Derechos de Autor de dicho país.


title: Aoba-ku (Yokohama)

text: Aoba-ku está localizado en la parte oriental de la prefectura de Kanagawa, en la esquina noroeste de Yokohama. El área es en gran parte plana, con pequeñas colinas dispersas. Limita con los barrios de Midori y Tsuzuki, así como con las ciudades de Kawasaki en Kanagawa y Machida en Tokio.


title: Aoba-ku (Yokohama)

text: Según los datos del censo japonés, la población de Aoba-ku ha aumentado constantemente en los últimos 30 años. Es el segundo barrio más poblado de Yokohama después de Kōhoku.


title: Bonds

text: «Lazos» —título original en inglés: «Bonds»— es el sexto episodio de la décima temporada de la serie de televisión de horror, post-apocalíptica "The Walking Dead". Se transmitió en AMC en Estados Unidos el 10 de noviembre de 2019 y en España e Hispanoamérica al día siguiente fue emitido por la cadena televisiva FOX. El episodio fue escrito por Eli Jorné y dirigido por Laura Belsey.


title: Bonds

text: En Alexandria Carol Peletier se prepara para salir sola a buscar a Negan, pero Daryl insiste en venir con ella. Afuera, Carol dice que tiene un plan diferente, y establece un punto de observación en vista de la frontera de los Susurradores, buscando espiar lo que están haciendo los Susurradores y esperando aprender cómo mejorarlos. Mientras esperan, Carol le ruega a Daryl que admita sus sentimientos por Connie, mientras que Daryl le dice a Carol que ya no confía en ella, temiendo que intente asesinar a Alpha y empeorar las cosas. Después de un tiempo, ven a un Susurrador moviéndose para traer una manada de caminantes a su territorio. Carol quiere seguirlo, pero acepta que Daryl no mate a ningún caminante. Mientras persiguen, hacen demasiado ruido que atrae a los caminantes hacia ellos. Mientras Daryl se esconde, Carol aprovecha la oportunidad para capturar al Susurrador que los guía. Regresan a Alexandría con sus cautivos. Mientras tanto, Siddiq y Dante se apresuran a luchar contra una infección de rápido movimiento dentro de Alexandría que incapacita a varios, sin saber que la infección fue causada por la contaminación del suministro de agua por Gamma. Después de un largo día, Siddiq se duerme en la enfermería, pero luego se despierta en el balcón del molino de viento, sin saber cómo llegó allí.


title: Bonds

text: En Hilltop, Eugene está manejando la radio, actualizado con componentes del satélite caído y completando sus registros con las otras comunidades, incluido el aprendizaje sobre la infección en Alexandría de Rosita. Cuando está a punto de irse, llega una nueva señal de radio con una voz femenina. Él responde, pero ambos acuerdan seguridad para evitar el uso de sus nombres o detalles de dónde están ubicados. Eugene y la mujer hablan más sobre su estado actual, pero la mujer insiste en que Eugene debe mantener estas conversaciones privadas.


title: Bonds

text: Beta lleva a Negan a Alpha, tratando de demostrar su valor para saber todo sobre los planes de las comunidades. Alpha decide probar a Negan para ver si es digno, lo que molesta a Beta. Alpha ve esto, preguntándose si Negan está desafiando la posición de Beta, pero Beta se somete rápidamente a Alpha, lo que Negan nota. Beta supervisa las pruebas de Negan, que implican cavar agujeros para enterrar a los caminantes después de que recogen sus pieles. Negan no puede superar la fuerza de Beta, y se ve obligado a capturar un cerdo vivo para presentarlo como alimento para que los otros Susurradores intenten demostrar su valía. A pesar de esto, Beta se niega a darle comida, aunque otro Whisperer comparte un poco de cecina con él. Beta capta esto y mata al Susurrador cuando llega una horda de caminantes, atraída por la comida; Beta deja a Negan para defenderse. Beta regresa a Alpha para contarle sobre la muerte de Negan cuando Negan emerge, empapado de sangre pero vivo. Él va directamente hacia Alpha, se arrodilla frente a ella y se somete a ella, lo que enfurece a Beta.


title: Bonds

text: En una entrevista con Insider, Ryan Hurst habló de su tiempo filmando el episodio: "Beta y Negan, no podrían ser más diametralmente opuestos que nada. Es esta persona inamovible con cara de piedra y luego tú tiene su portavoz que simplemente no se callará. Jeff [Dean Morgan] y yo hemos sido grandes amigos durante mucho tiempo. Así que el hecho de que podamos compartir la pantalla juntos es una alegría enorme".


title: Bonds

text: "Bonds" recibió críticas positivas de los críticos, con elogios particulares hacia las interacciones humorísticas de Jeffrey Dean Morgan y Ryan Hurst. En Rotten Tomatoes, el episodio tiene una calificación de aprobación del 93% con un puntaje promedio de 6.98 de 10, basado en 15 revisiones. El consenso crítico del sitio dice: "Aunque finalmente genera más de lo que vale la pena, 'Bonds' introduce una dinámica contenciosa entre Negan y Alpha que ofrece algunos de los momentos de personajes más memorables de esta temporada".


title: Bonds

text: Ron Hogan escribiendo para Den of Geek! elogió el desarrollo de Negan en este episodio y dijo: "Negan no es el tipo de persona que haría una buena incorporación a casi cualquier grupo en The Walking Dead ... Es abrasivo, es ruidoso, tiene un gran ego y es no exactamente el trabajador más duro o el trabajador más fuerte. Estas son todas las cosas que Beta señala tanto a Alpha como a Negan cuando Negan entra caminando al campo de los Susurradores con las manos atadas. Beta quiere matarlo directamente, pero Alpha parece tener una sexto sentido de cuándo la gente podría ser útil, por lo que le dice a Beta que quiere que se haga la prueba. Y si lo encuentra con ganas, o si lo encuentra útil, se quedará con el grupo. De una forma u otra, Negan no está "No volveré a Alexandría".


title: Bonds

text: Matt Fowler de IGN le dio al episodio un 8.1 sobre 10 y escribió: "The Walking Dead entregó un episodio sólido gracias a las desagradables interacciones de Negan con los Susurradores".


title: Bonds

text: Escribiendo para Forbes, Erik Kain también elogió el desarrollo de Negan durante el episodio y dijo: "En total–a pesar de mis quejas generales con respecto a la configuración más amplia del programa– esto fue otro muy buen episodio. Negan se ha convertido, sorprendentemente, en uno de mis personajes favoritos y no decepcionó con su primer encuentro con Los Susurradores. Es interesante ver a Alpha y Beta también en desacuerdo con él y todo el monólogo arrodillado de Negan fue hilarante".


title: Bonds

text: En contraste, Jeff Stone de IndieWire le dio al episodio una crítica mixta con una calificación de "C", y se refirió a él como "mucha configuración, pero no mucho drama".


title: Bonds

text: "Bonds" logró un estimado de 3.21 millones de espectadores.


title: Asahi-ku (Yokohama)

text: Asahi-ku está localizado en la parte oriental de la prefectura de Kanagawa, y el noroeste de la ciudad de Yokohama. Limita con los barrios de Seya, Totsuka, Midori, Izumi y Hodogaya.


title: Asahi-ku (Yokohama)

text: Según los datos del censo japonés, la población de Asahi-ku ha aumentado ligeramente en los últimos 40 años.


title: Kamala Surayya

text: Kamala Surayya, nacida Kamala (31 de marzo de 1934 - 31 de mayo de 2009), conocida popularmente por su antiguo seudónimo Madhavikutty y su nombre de casada Kamala Das, fue una poeta inglesa india y una de las principales autoras en malayalam de Kerala, India. Su popularidad en Kerala se basó principalmente en sus cuentos y su autobiografía, mientras que su obra en inglés, escrita bajo el nombre de Kamala Das, destacó por los poemas y su autobiografía. También fue una columnista muy leída y escribió sobre diversos temas, incluyendo temas de mujeres, cuidado infantil y política, entre otros.


title: Kamala Surayya

text: Su tratamiento abierto y honesto de la sexualidad femenina, libre de cualquier sentimiento de culpa, infundió poder en su escritura y tuvo esperanza después de la liberación, pero también la marcó como iconoclasta en su generación. El 31 de mayo de 2009, con 75 años, murió en un hospital de Pune.


title: Kamala Surayya

text: Kamala nació en Punnayurkulam, distrito de Malabar en la India Británica (actual distrito de Thrissur, Kerala, India ) el 31 de marzo de 1934. Su madre fue Balamani Amma, una reconocido poeta Malayali y su padre V. M. Nair, editor jefe del periódico de malayalam con gran difusión "Mathrubhumi"


title: Kamala Surayya

text: Pasó su infancia entre Calcuta, donde trabajaba su padre como oficial de alto rango en la empresa de transporte Walford que vendía automóviles de la marca Bentley y Rolls Royce y de la ancestral casa Nalapat en Punnayurkulam .


title: Kamala Surayya

text: Al igual que su madre, Balamani Amma, Kamala Das también destacó por su escritura. Su amor por la poesía comenzó a una edad temprana a través de la influencia de su tío abuelo, Nalapat Narayana Menon, un prominente escritor.


title: Kamala Surayya

text: A la edad de 15 años, se casó con el oficial de banco Madhav Das -quien alentó sus intereses de escritura- y comenzó a escribir y publicar tanto en inglés como en malayalam. Kamala Das tuvo tres hijos: Madhav Das Nalapat, Chinen Das y Jayasurya Das.


title: Kamala Surayya

text: La ciudad de Calcuta, en la década de 1960 estaba pasando por una época tumultuosa para las artes, y Kamala Das fue una de las muchas voces que surgió y comenzó a aparecer en antologías de culto junto con una generación de poetas ingleses indios. El inglés fue el idioma que eligió para la publicación de sus seis colecciones de poesía.


title: Kamala Surayya

text: Kamala Surayya destacó por muchas de sus historias cortas en malayalam, así como por muchos poemas escritos en inglés. También fue columnista. Una vez afirmó que "la poesía no se vende en este país [India]" y sus columnas directas hablaban de todo, desde asuntos de mujeres y cuidado de menores hasta política, eran muy populares.


title: Kamala Surayya

text: Su primer libro de poesía, "Verano en Calcuta," fue un soplo de aire fresco en la poesía india inglesa.Con él consiguió en 1965 el Le concedieron el Premio Kent concedido a escritores en lengua inglesa de países asiáticos.


title: Kamala Surayya

text: Escribió principalmente sobre el amor, su traición y la consiguiente angustia. Abandonó las certezas ofrecidas por un esteticismo arcaico y algo estéril para una independencia de mente y cuerpo en un momento en que la poesía india todavía estaba gobernada por la dicción, el sentimiento y el amor romántico del siglo XIX.


title: Kamala Surayya

text: Su segundo libro de poesía, "Los descendientes" fue aún más explícito, e instó a las mujeres a:


title: Kamala Surayya

text: Esta franqueza de su voz la llevó a ser comparara con Marguerite Duras y Sylvia Plath.


title: Kamala Surayya

text: A los 42 años, publicó una atrevida autobiografía, "My Story" que originalmente fue escrito en malayalam (titulado "Ente Katha" ) y luego lo tradujo al inglés. Más tarde admitió que gran parte de la autobiografía tenía elementos ficticios.


title: Kamala Surayya

text: "An Introduction" es un poema autobiográfico escrito en el estilo coloquial. Presenta sus sentimientos y pensamientos de una manera audaz. Se da cuenta de su identidad y entiende que la necesidad de todas las mujeres es alzar la voz en esta sociedad dominada por los hombres. La poeta anhela el amor como resultado de su soledad y frustración.


title: Kamala Surayya

text: El poema "Un mediodía caliente en Malabar" trata sobre el clima, que rodea a una ciudad en Malabar. La gente puede estar molesta por el calor, el polvo y el ruido, pero a ella le gusta. Ella anhela el mediodía caliente en Malabar porque lo asocia con los hombres salvajes, los pensamientos salvajes y el amor salvaje. Es una tortura para ella estar lejos de Malabar.


title: Kamala Surayya

text: Kamala Das es esencialmente conocida por su expresión audaz y sincera. Las características destacadas de su poesía son una aguda obsesión con el amor y el uso de la confesión. El tema principal de su poesía se basa en la libertad, el amor y la protección. Escribió sobre una amplia gama de temas, a menudo dispares como la historia de un viejo sirviente pobre, sobre la disposición sexual de las mujeres de clase media alta que viven cerca de una ciudad metropolitana o en medio del gueto. Algunas de sus historias más conocidas incluyen "Pakshiyude Manam", "Neypayasam", "Thanuppu" y "Chandana Marangal" . Escribió algunas novelas, de las cuales se "destaca Neermathalam Pootha Kalam", que fue recibido favorablemente por público y crítica literaria.


title: Kamala Surayya

text: "Dance of Eunuchs" es un buen poemacon tono autobiográfico de Kamala Das. Simpatiza con los eunucos. Los eunucos bailan al calor del sol. Sus disfraces, maquillaje y su pasión con la que bailan sugieren la delicadeza femenina. Su apariencia externa y alegría contrastan con su tristeza interna. En realidad no hay alegría en su corazón, ni siquiera pueden soñar con la felicidad.


title: Kamala Surayya

text: En el poema "A Resquest", la poetisa Kamala Das se da cuenta de que su vida no tiene sentido. Está sola y su vida es incolora, diseñada con patrones desmoronados.


title: Kamala Surayya

text: Viajó mucho para leer poesía en las universidades alemanas como la Universidad de Duisburg-Essen, la Universidad de Bonn y la Universidad de Duisburg, el Festival de Escritores de Adelaide, la Feria del Libro de Frankfurt, la Universidad de Kingston, Jamaica, Singapur y el Festival de South Bank (Londres), la Universidad de Concordia ( Montreal, Canadá), etc. Sus obras están disponibles en francés, español, ruso, alemán y japonés.


title: Kamala Surayya

text: Kamala Surayya fue un poeta confesional cuyos poemas a menudo se han considerado a la par con los de Anne Sexton y Robert Lowell.


title: Kamala Surayya

text: También ocupó cargos como vicepresidenta en Kerala Sahitya Akademi, presidenta de la Junta Forestal de Kerala, presidenta de la Kerala Children's Film Society, editora de la revista "Poet" y editora de poesía de "Illustrated Weekly of India".


title: Kamala Surayya

text: Traducida a más de quince idiomas, hasta el año 2004 su obra no llega a España, de la mano de la Editorial Torremozas, epecializada en poesía escrita por mujeres.


title: Kamala Surayya

text: Aunque ocasionalmente se la vio como una captadora de atención en sus primeros años, después se la ve como una de las influencias más formativas en la poesía inglesa india. En 2009, The Times la llamó "la madre de la poesía india inglesa moderna".


title: Kamala Surayya

text: Su último libro titulado "The Kept Woman and Other Stories," con traducción de sus cuentos, fue publicado póstumamente.


title: Kamala Surayya

text: Aunque anteriormente nunca había sido políticamente activa, creó un partido político nacional, el Partido Lok Seva, con el objetivo de promover el laicismo y proporcionar asilo a las madres huérfanas. En 1984, se presentó sin éxito a las elecciones al Parlamento indio.


title: Kamala Surayya

text: Kamala nació en una familia conservadora hindú Nair (Nalapat) con ascendencia real.Se convirtió al islam el 11 de diciembre de 1999, a la edad de 65 años y asumió el nombre de Kamala Surayya.


title: Kamala Surayya

text: El 1 de febrero de 2018, Google Doodle del artista Manjit Thapp celebró el trabajo que dejó atrás Kamala Das, ofreciendo una ventana al mundo de una mujer fascinante.


title: Kamala Surayya

text: A finales de ese mismo año se estrenó una película sobre su vida, titulada Aami y dirigida por el director Kamal.


title: Kamala Surayya

text: El 31 de mayo de 2009, de 75 años, murió en un hospital en Pune. Su cuerpo fue llevado a su estado natal de Kerala. Fue enterrada en el Palayam Jama Masjid en la capital de Kerala, Thiruvananthapuram con pleno honor estatal.


title: Kamala Surayya

text: Kamala Das ha recibido muchos premios por su contribución literaria, que incluyen: NarrativaPoesía


title: Hodogaya-ku (Yokohama)

text: Hodogaya-ku está localizado en la parte oriental de la prefectura de Kanagawa y cerca del centro geográfico de la ciudad de Yokohama. El área es en gran parte plana, con pequeñas colinas dispersas. Limita con los barrios de Kanagawa, Nishi, Minami, Asahi, Totsuka y Midori.


title: Hodogaya-ku (Yokohama)

text: Según los datos del censo japonés, la población de Hodogaya-ku ha crecido fuertemente en los últimos 40 años.


title: Clara Pontoppidan

text: Clara Pontoppidan (23 de abril de 1883 – 22 de enero de 1975) fue una actriz danesa, activa principalmente en la época del cine mudo.


title: Clara Pontoppidan

text: Nacida en Copenhague, Dinamarca, sus padres eran el comerciante H. Rasmussen y Caroline Brammer. Se formó en la escuela del Teatro Real de Copenhague así como en la escuela de ballet del mismo centro en 1892, debutando allí como actriz en 1901. Posteriormente actuó en el Dagmarteatret, el Det Ny Teater y el Alexandra-teatret. A partir de 1925 volvió a estar vinculada al Teatro Real de Copenhague. Entre sus papeles más destacados figuran el de "Anna Sophie Hedvig" (en la obra de Kjeld Abell), Hertha en "Skærmydsler" (de Gustav Wied), y Fru Levin en "Indenfor Murene" (de Henri Nathansen).


title: Clara Pontoppidan

text: Trabajó para el cine desde 1910, aunque en 1902 bailó en la pionera película de Peter Elfelt "Pas de deux". En 1911 fue contratada por Nordisk Film, siendo su primera película "Den hvide Slavehandels sidste Offer", en la que encarnó a una joven que caía en las garras de unos maleantes, papel que repitió con poca variación en "Mormonens Offer". Pontoppidan fue, hasta el comienzo de la Primera Guerra Mundial, una de las grandes estrellas del cine mudo de su país, y entre 1913 y 1915 protagonizó también varias películas suecas. Aunque su mejor momento como actriz coincidió con la época del cine mudo, también actuó en varias películas sonoras, aunque con papeles de reparto. En 1958 recibió el Premio Bodil a la mejor actriz por su actuación en "En kvinde er overflødig". Su última película fue "Takt og tone i himmelsengen" (1972). Contando su baile cinematográfico en 1902, su carrera en el cine alcanzó los 70 años de duración.


title: Clara Pontoppidan

text: Clara Pontoppidan se casó dos veces, la primera en 1906 con el actor Carlo Wieth (1885-1943), con el cual rodó algunas películas, entre ellas "Ekspeditricen". Su segundo marido fue un médico, Povl Vilhelm Pontoppidan (1889-1953). Ella falleció en 22 de enero de 1975 en Copenhague, siendo enterrada en el Cementerio Ordrup Kirkegård.


title: Platinum Vision

text: En 2016, el director del departamento de planificación y producción de ventas de Brain's Base , Oishi Yudao, dejó la compañía y fundó la compañía de animación Platinum Vision.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: Sessão do Conselho de Estado (portugués para Sesión del Consejo de Estado) es una obra de arte del género pintura histórica hecha por Georgina de Albuquerque en 1922. Retrata la sesión de 2 de septiembre de 1822 del Consejo de Estado de Brasil, que precedió la declaración de la Independencia de Brasil. La obra forma parte de la colección en exposición del Museo Histórico Nacional de Brasil, en la ciudad de Río de Janeiro.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: El cuadro es relevante por dos motivos. En primer lugar, es una pintura academicista realizada por una mujer en Brasil, en una época en la que ese tipo de pintura era predominantemente hecha por hombres. En segundo, presenta una perspectiva de género sobre la Independencia de Brasil, en la medida en que destaca la participación de la entonces princesa Maria Leopoldina en el proceso político de la ruptura colonial de 1822.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La obra le hizo ganar a Albuquerque el premio de la Exposición de Arte Contemporáneo y Arte Retrospectiva del Centenario de la Independencia, un concurso realizado en el centenario de la independencia brasileña. El objetivo del concurso fue seleccionar las pinturas que mejor representaban acontecimientos históricos conectados a la independencia de Brasil. El premio consistió en la compra del cuadro por el gobierno federal, para ser integrado al acervo de la Escuela Nacional de Bellas Artes. El cuadro fue donado por la escuela al Museo Histórico Nacional.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La pintura de Georgina de Albuquerque fue producida con pintura al aceite. Sus medidas son de 210 centímetros de altura por 265 centímetros de anchura. Los colores predominantes son naranja, rosa y amarillo. Ha sido dicho que en el cuadro hay «vida» y «movimiento». Al fondo, hay una luz directa, proveniente de una ventana que posiblemente da hacia un parque; esa luz contribuye para que la tonalidad de la pintura sea «caliente» y «agradable». Las pinceladas son fuertes y poco definidas.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: El objeto central en el cuadro es una mesa de tipo rectangular. Hay, además de la mesa, sillas y una mesita sobre la cual hay un candelabro y un reloj que indica 11 horas.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: El foco de la pintura es Maria Leopoldina, en reunión con el Consejo de los Procuradores Generales de las Provincias de Brasil, en el Palacio Imperial, en Río de Janeiro. Ella está de perfil, sentada en una silla cuyo tejido tiene motivos florales, en la esquina izquierda de la obra. Apoya el brazo izquierdo sobre la mesa y con esa mano sostiene hojas de papel; el otro, está sobre la silla. Las hojas que la princesa sostiene son órdenes para que Don Pedro regrese a Portugal. En la escena, la princesa es retratada como «articuladora política»:Están presentes en la reunión José Bonifácio de Andrada y Silva, con quien Maria Leopoldina interacciona, y Martim Francisco Ribeiro de Andrada, sentado. Con las manos en la mesa, al lado de Bonifácio, está Joaquim Gonçalves Ledo. Atrás de Martim Francisco, está José Clemente Pereira. Atrás de José Bonifácio, están Caetano Pinto de Miranda Montenegro, Manoel Antônio Farinha, Lucas José Obes y Luiz Pereira da Nóbrega. Los consejeros están de uniforme, con calzas claras y casacas verdes. La reunión se da en la ausencia de Don Pedro, quien estaba de viaje en São Paulo.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La intención de Albuquerque fue representar el momento en que la princesa, bajo el consejo de José Bonifácio, prepara una carta a Don Pedro, incentivándolo a concluir la situación colonial brasileña. Es en esta famosa carta que Maria Leopoldina escribe: «La fruta está madura, recójala ahora, de lo contrario se pudrirá». Don Pedro recibe la carta en 7 de septiembre de 1822, fecha que marca el "Grito de la Independencia".


title: Sessão do Conselho de Estado

text: El cuadro porta el siguiente subtítulo, en una referencia directa al análisis de la independencia realizada por Rocha Pombo:


title: Sessão do Conselho de Estado

text: Georgina de Albuquerque pintó "Sesión del Consejo de Estado" en un periodo de disputa social por el sufragio femenino. En 1922, Bertha Lutz y otras sufragistas organizaron el primer Congreso Feminista de Brasil y fundaron la Federación Brasileña por el Progreso Femenino. Ese contexto se ve reflejado en la confección e interpretación de la obra, como también en la carrera de la autora.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La pintura de Albuquerque, por más que tal vez no hubiera sido la intención de la artista, apoyó «la lucha feminista por el reconocimiento del derecho de la mujer al voto y a la ciudadanía plena [en el inicio del siglo XX], al retratar Leopoldina en plena acción política, decidiendo los rumbos del país [un siglo antes]». Por otro lado, los círculos académicos y el mercado de la pintura histórica eran prácticamente exclusivos para artistas hombres y, en esa circunstancia, la trayectoria de Albuquerque está marcada por «perseverancia» y ruptura con la creencia dominante de que «el sometimiento y la modestia» eran las principales características de las mujeres. Por eso, fue considerada una forma de desafiar la predominancia masculina en el género academicista.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La pintura y exposición del cuadro ocurrieron cuando Albuquerque ya poseía reconocimiento de su carrera artística. Sus trabajos habían sido destacados en salones los años anteriores de 1907, 1912, 1914 y 1919. En 1920, participó de un jurado académico en una competición artística, de hecho fue la primera mujer a participar en un jurado de ese tipo en Brasil. Así, en 1921, cuando inició la producción de "Sesión del Consejo de Estado", la pintora ya tenía una situación profesional estable y había alcanzado éxito comercial.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: Georgina de Albuquerque ya había hecho, en pinturas de la primera quinzena del siglo XX, cuadros sobre mujeres. Pero, la presencia de hombres es un marco distintivo de "Sesión del Consejo de Estado" en la producción de la pintora. La representación de la escena de 1822 fue realizada a partir de investigaciones en la Escuela Nacional de Bellos Artes y en el Instituto Histórico y Geográfico Brasileño.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: En 1922, cuando Albuquerque expuso por primera vez el cuadro, ocurrió la Semana de Arte Moderno. Se trata de un periodo de cambios en los cânones artísticos, lo que influenció la pintora. Así, la transición también está presente en la obra, en la medida en que combina el modernismo, movimiento artístico en ascenso a la época, y el academicismo, este ya en declínio. De entre las vanguardas modernistas, la pintora impressionista estadounidense Mary Cassatt fue una influencia para el cuadro.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: Del punto de vista estilístico, la pintura fue descrita como una «osadía contenida». Esto porque, por un lado, «contradice claramente determinadas expectativas que orientan la visión común acerca de qué debe ser una pintura histórica», como el triunfalismo y el heroísmo masculino; por otro, indica una «academización del impresionismo», pues, a pesar de que los colores y la técnica de pintura no sean academicistas, hay elementos convencionales de la pintura histórica en la obra, en especial el encuadramiento y la temática.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: El cuadro congrega elementos de dos movimientos artísticos de Brasil, el modernismo y el academicismo. Características academicistas de "Sesión del Consejo de Estado" son: la temática histórica, el tipo de encuadramiento clásico de los personajes en la escena, la dimensión de la obra y cierta búsqueda por la confiabilidad física de las personalidades retratadas. Fueron también identificadas influencias impresionistas, como la dilución de la realidad, en que, a pesar de ser posible reconocer las figuras, no son precisamente retratadas.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: El encuentro de influencias de movimientos artísticos distinguidos en la obra hizo con que esta fuera definida como «una solución de compromiso entre la temática académica y el estilo impressionista, a caracterizar la 'discreta osadía' […] de su autora — conservadora en el lenguaje, atrevida en la subversión social y estética del género».


title: Sessão do Conselho de Estado

text: Sobre la opción estilística de Albuquerque la socióloga Ana Paula Cavalcanti Simioni escribió:


title: Sessão do Conselho de Estado

text: "Sesión del Consejo de Estado" marca un contraponto a la obra academicista "Independencia o Muerte", de Pedro Américo, la más conocida representación pictórica del fin de la situación colonial brasileña. En esta, la proclamación de la Independencia es retratada a partir de la heroización de Don Pedro, espada en reíste, en una escena triunfal. Albuquerque se contrapone a la representación de Américo por: adoptar un personaje céntrico femenino; inverter la posición esperada entre las personas retratadas, en que los figurantes están por encima de la protagonista; adoptar un estilo impressionista; y actuar como mujer en el campo de la pintura histórica, normalmente de presencia exclusiva de los hombres.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La socióloga Ana Paula Simioni analizó que:La representación de la Independencia en la obra de Albuquerque no asume carácter bélico, «una decisión provocada por el ímpetu de la indignación», pero como «resultado de una planificación serena, de una articulación política realizada por acciones diplomáticas cuya fuerza viene del intelecto estrategista, y no de la fuerza física guerrera». Eso contribuye para una línea historiográfica que no presenta el fin de la situación colonial como una ruptura, pero como un proceso nacional gradual, al cual el Consejo de Estado garantizó cohesión y estabilidad.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La pintura de Albuquerque se contrapone a la obra "Retrato de Dueña Leopoldina de Habsburgo y sus hijos", de Domenico Failutti, también producida para las celebraciones del centenario de la Independencia de Brasil. Las obras establecen una «batalla visual», por el modo como difieren en la representación del papel de Maria Leopoldina.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: Por un lado, en su obra, Albuquerque pareció hacer eco a la lucha feminista al posicionar la princesa en el papel de sujeto histórico, retando la ideología dominante de que en las mujeres cabía únicamente la función doméstica. De cierto modo, la pintura «masculiniza» al personaje retratado. Por otro lado, Failutti hizo una representación de Maria Leopoldina como una estereotipada madre virtuosa, tal como se le había indicado hacer por el entonces director del Museo Paulista Afonso d'Escragnolle Taunay, al encomendar la pintura a Failutti. En esa comparación, "Sesión del Consejo de Estado" define una "nueva mujer", contribuyendo para modificar visiones convencionales de las relaciones de género.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La representación de la princesa como protagonista de la Independencia, de hecho, contraria a la convención academicista de retratar mujeres como parábolas de la nación, violentadas por la colonización. Icónico en ese sentido es el trabajo de Victor Meirelles, que representa Brasil como una indígena desnuda y muerta, en "Moema". Maria Leopoldina, en la perspectiva de Albuquerque, no es víctima o personaje pasivo, pero agente del proceso de ruptura con la situación colonial.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: "Sesión del Consejo de Estado" fue presentada públicamente en la Exposición de Arte Contemporáneo y Arte Retrospectiva del Centenario de la Independencia, iniciada en 12 de noviembre de 1922. La pintura fue seleccionada en 1923, juntamente con obras de Augusto Bracet, Helios Seelinger y Pedro Bruno, para ser comprada para la colección pública, el principal premio de ese evento de bellos artes cuya función era adquirir obras que remitieran a la formación nacional de Brasil. La selección fue realizada por Flexa Ribeiro, Archimedes Memoria y Rodolfo Chambelland, con la principal tarea de buscar nuevas representaciones iconográficas a la interpretación histórica de la independencia. La obra de Albuquerque fue descrita, posteriormente, como "la más importante" de esas nuevas representaciones.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: La obra, en especial por cuenta de sus dimensiones, llevó Albuquerque a consolidarse como una exponente en el movimiento academicista de Brasil, en especial de la Escuela Nacional de Bellos Artes, de la cual se hizo directora en 1952. Además, ella es considerada un ejemplo por haber se firmado como pintora profesional en un ramo que era hasta entonces fundamentalmente dominado por hombres.


title: Sessão do Conselho de Estado

text: En la revista "Ilustración Brasileña", el crítico de arte Ercole Cremona celebró la pintura de Albuquerque como «un bello trabajo inspirado en los conceptos de Rocha Pombo», en que la pintora «prestó toda su gran alma, todo su sentimiento y la maravillosa técnica al cuadro, donde hay figuras movidas y bien diseñadas, actitudes resueltas y gammas resueltas con grande saber». En la "Revista de la Semana", fue dicho que la obra fue realizada «en pantalla de grandes dimensiones, inclinada al gusto moderno, alegre a los ojos por la policromía, grata a los ánimos por el asunto».


title: Sessão do Conselho de Estado

text: En una nota en "O Jornal", fue registrado que: «La figura de la princesa se presenta magnífica, en la pureza de sus líneas y en la nobleza de su actitud». En contraste, a José Bonifácio, en pie, aparentemente exponiendo la crisis entre Corona y Colonia a Maria Leopoldina, falta más destaque. Fue señalado que, en la pantalla, hay un error historiográfico, considerado «grave»: el uniforme debería haber sido azul, el color de ese tipo de indumentária en el Primero Reinado, y en la pintura está en verde, color del Imperio.


La Liga de Campeones de la EHF femenina 2019-20 es la 27ª edición de la Liga de Campeones de la EHF femenina, la máxima categoría europea de balonmano.


title: Liga de Campeones de la EHF femenina 2019-20

text: El Győri ETO KC es el vigente campeón, después de haber vencido en la temporada anterior al Rostov-Don.


text: El título quedó declarado desierto debido a la pandemia de COVID-19.


text: La Liga de Campeones de la EHF 2019-20 comenzó con una fase de clasificación que disputaron cuatro equipos, de los cuales sólo se clasifica uno.


text: Después tiene lugar la fase de grupos, con 16 equipos y cuatro grupos de cuatro equipos cada uno. Los tres primeros conjuntos se clasifican para la ronda principal, mientras que el último lo hace para la Copa EHF.


text: En la ronda principal se clasifican los cuatro primeros, dentro de dos grupos de seis, para los cuartos de final, clasificándose los vencedores de los cuartos para la Final Four, donde se dirime el campeón de la competición.


text: Los cuartos de final, así como la final four, quedaron cancelados debido a la pandemia de COVID-19, por lo que el título quedó desierto esta edición.


title: Hedwig Voegt

text: Hedwig Voegt (28 de julio de 1903, Hamburgo, Imperio Alemán-14 de marzo de 1988, Leipzig, Alemania Oriental) fue una estudiosa de la literatura que obtuvo un doctorado en literatura alemana-jacobina cuando tenía 49 años y llegó a ser profesora de la Universidad de Leipzig.


title: Hedwig Voegt

text: Cuando era joven, sus circunstancias familiares modestas descartaron una carrera académica. Durante la década de 1920 trabajó para la oficina de correos en Hamburgo como telegrafista y se convirtió en activista política (KPD - Kommunistische Partei Deutschland, Partido Comunista de Alemania), cumpliendo al menos tres años de prisión durante los doce años que duró la Alemania Nazi, debido a su resistencia al régimen.


title: Hedwig Voegt

text: Hedwig Therese Dorothea Henriette Voegt nació en el barrio central de Hamburgo de St. Pauli. Su padre era fontanero. A pesar de su obvia inteligencia, recibió solo estudios básicos antes de pasar a entrenarse para el trabajo de oficina en el departamento de comunicaciones de la Unión Telegráfica de Hamburgo. En 1920 se mudó para trabajar en la oficina de correos. Se unió al Partido Comunista en 1925. Se dedicó al periodismo, escribiendo como corresponsal laboral de la "Hamburger Volkszeitung", un periódico local del Partido Comunista. También elaboró el periódico de las obras ilegales de la oficina de teléfonos de Hamburgo. A finales de la década de 1920 había encontrado un claro propósito en la necesidad de resistir el surgimiento aparentemente imparable de la demagogia populista, que sus contribuciones periodísticas le permitieron cumplir.


title: Hedwig Voegt

text: En otoño de 1931, cuando la crisis política alemana se intensificó, Hedwig Voegt fue arrestada por primera vez en relación con su actividad política. En enero de 1933, el contexto político se transformó cuando el Partido Nazi tomó el poder y convirtió a Alemania en una dictadura de un solo partido. La actividad política, excepto en apoyo del partido nazi, se volvió ilegal. A finales de febrero, el incendio del edificio del Reichstag se atribuyó, sin lugar a dudas, a los comunistas, y en marzo de 1933, los principales líderes comunistas empezaron a ser arrestados o huyeron al exilio. El 12 de septiembre de 1933, Voegt fue despedida de su trabajo en la oficina de correos, como consecuencia de la reciente promulgada «Ley para la restauración del servicio civil profesional» ("Gesetz zur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums"), una ley diseñada para retirar del servicio público a aquellos individuos que el régimen consideró poco confiables por razones de raza y/o ideas políticas. Esto le dio más tiempo para su trabajo (ahora ilegal) para el partido comunista.


title: Hedwig Voegt

text: Fue arrestada nuevamente en diciembre de 1934 y sentenciada, unos meses después, a una pena de prisión de dos años por «conspirar alta traición» ("Vorbereitung zum Hochverrat"). Cumplió su condena, inicialmente, en el campo de concentración de Fuhlsbüttel y luego en la prisión para mujeres en el lado este de Lübeck. Fue aquí donde conoció a Lucie Suhling, cuando las dos trabajaban juntas en la biblioteca de la prisión. Muchos años después, la hija de Lucie Suhling publicó una biografía de Voegt. Voegt fue liberada en 1937 y, a pesar de estar bajo estrecha vigilancia, pudo reanudar su trabajo de resistencia. Fue arrestada otra vez en diciembre de 1938 y retenida en el campo de concentración de Fuhlsbüttel hasta finales de marzo de 1939. Sufrió otro período de detención en el verano de 1941.


title: Hedwig Voegt

text: La guerra terminó en mayo de 1945 y, con ella, el régimen nazi y su prohibición del partido comunista. Voegt reanudó su trabajo político y se convirtió en miembro del equipo a cargo del partido en la región de Wasserkante (que incluía Hamburgo). Ella se encargó de la Oficina de Empleo regional de Hamburgo. En 1946, reanudó sus contribuciones para el periódico "Hamburger Volkszeitung".


title: Hedwig Voegt

text: Un antiguo deseo de realizar estudios universitarios volvió a aparecer a finales de 1948, cuando el partido la envió a estudiar en la zona de ocupación soviética, en la parte central de lo que había sido Alemania hasta 1945. En 1949, comenzó una nueva vida en el Archivo Goethe-Schiller en Weimar, donde se convirtió en asistente de investigación para el recién nombrado director de archivo, el Profesor Gerhard Scholz. Luego se matriculó en la Universidad de Jena y también encontró tiempo para realizar un curso de periodismo en la Universidad de Leipzig. En ese mismo año, también se unió al recientemente formado Partido de la Unidad Socialista ("Sozialistische Einheitspartei Deutschlands" / SED), que entonces estaba en camino de convertirse en el partido gobernante en un nuevo tipo de dictadura de un solo partido alemán.


title: Hedwig Voegt

text: En 1952, Hedwig Voegt recibió su doctorado de la Universidad de Jena por una tesis titulada «Patriotismo democrático en la literatura alemana jacobina (1790-1800)» («"Der demokratische Patriotismus in der deutschen jakobinischen Literatur (1790-1800)"»). La elección del tema tendría un efecto definitivo en el resto de su carrera. Su doctorado, que fue supervisado por Gerhard Scholz, le supuso el reconocimiento «Cum Laude».


title: Hedwig Voegt

text: En 1953 recibió un contrato en la Universidad de Leipzig para enseñar literatura alemana. La literatura y la historia estaban incluidas en la Facultad de Filosofía, pero en 1955 se la envió a la importante Facultad de Periodismo Político de la Universidad, que era la principal facultad de periodistas de nivel universitario del país y, debido a esto, el foco de atención constante del poderoso comité central del partido. Entre 1959 y 1963, Hedwig Voegt fue profesora de periodismo literario y estilismo en la Facultad de Periodismo de la Universidad de Leipzig. Aquí también trabajó, entre 1961 y 1963, como Prodecana de Sucesión Académica («"für den wissenschaftlichen Nachwuchs"»).


title: Hedwig Voegt

text: Al haber llegado a su carrera académica relativamente tarde en la vida, Voegt se quedó desconcertada cuando llegó a su sexagésimo cumpleaños en 1963 y se le exigió que se retirara de su puesto de profesora universitaria. Se planteó la idea de regresar a Hamburgo, donde había pasado sus primeras décadas, pero en ese momento la división política y filosófica de Alemania (reforzada por un formidable conjunto de barreras físicas) era más profunda, y no tuvo ninguna duda de que, en ese momento, espiritual y políticamente, su verdadero hogar estaba en la República Democrática Alemana, en Leipzig. Desde allí continuó publicando en sus áreas literarias de especialización: los autores de finales del siglo XVIII, de los que publicó libros, como Johann Heinrich Voß, Georg Friedrich Rebmann, Johann Heinrich Merck, Georg Kerner y Adolph Freiherr Knigge. Como prolífica escritora de cartas, también mantuvo amistades con académicos y otros camaradas de Hamburgo.


title: Hedwig Voegt

text: Después de retirarse de su puesto de profesora, la Doctora Hedwig Voegt continuó trabajando intensamente durante otros 25 años. Murió en Leipzig, el 14 de marzo de 1988.


title: Benito Fontcuberta

text: Benito Fontcuberta y Pardo (Calaceite, 4 de enero de 1843-Tortosa, 21 de noviembre de 1904) fue un militar carlista, farmacéutico, catedrático y periodista español.


title: Benito Fontcuberta

text: Coronel de las fuerzas carlistas del Maestrazgo y Tarragona durante la guerra de 1872-1876, fue posteriormente fundador del tradicionalista "Semanario de Tortosa".


title: Benito Fontcuberta

text: Desde 1855 a 1867 cursó Latinidad, Filosofía y Teología en Tortosa, obteniendo el grado de Bachiller con la calificación de "nemine discrepante". Estudió más tarde la carrera de perito agrimensor y el Bachillerato en Artes en el instituto de Tarragona, obteniendo brillantes notas en todas las asignaturas, y a fines del año 1868 empezó en la Universidad de Barcelona la carrera de Farmacia, que terminó en 1871.


title: Benito Fontcuberta

text: Después del destronamiento de Isabel II, fue encargado por caracterizados jefes carlistas de organizar el distrito de Valderrobres y pueblos limítrofes de Gandesa y Alcañiz. En los años 1870 al 1872 desempeñó con riesgo de su vida muy delicadas comisiones del servicio y el 1 de septiembre de 1873 se unió al frente de unos 200 aragoneses a las fuerzas que operaban a las órdenes de Segarra, participando en la tercera guerra carlista


title: Benito Fontcuberta

text: Al día siguiente por la mañana, 18 voluntarios liberales se les rendían a discreción en Maella, y por la tarde otros 100 en Batea, y el día 18 del propio mes desarmó con su gente a 100 voluntarios de Ulldecona, siendo encargado de la capitulación de esta villa.


title: Benito Fontcuberta

text: Durante el bloqueo de Morella, en octubre de 1873, contuvo al general enemigo Santa Pau que acudía en auxilio de la plaza; y en la acción de Ares, ocurrida el 25 de noviembre del mismo año, se distinguió extraordinariamente con la Compañía de su mando.


title: Benito Fontcuberta

text: Con 150 infantes y 50 caballos tuvo después el encargo de vigilar a las guarniciones liberales de Vinaroz, Amposta y Tortosa; y el 17 de febrero de 1874 asaltó Vinaroz al frente de 4 compañías, por cuyo brillante hecho de armas fue ascendido a Comandante.


title: Benito Fontcuberta

text: Organizó el 5.º Batallón del Maestrasgo, con el cual asistió a la acción de Gandesa (4 de junio de 1874), ganó en la de Villafranca del Cid la Cruz Roja de 2.ª clase del Mérito Militar y en 1875, cuando estaba encargado del laboratorio químico del Centro, establecido en el Hospital de Horta, quedó prisionero de guerra; y canjeado al poco tiempo, ingresó en el Ejército carlista del Norte, se batió al frente de una Compañía en la acción de Puente la Reina y fue promovido a Teniente Coronel poco antes de concluirse la guerra, después de la cual fue preso y encausado en Tortosa. Al ser absuelto, fijó su residencia en esta última ciudad.


title: Benito Fontcuberta

text: En 1882 fundó y dirigió el "Semanario de Tortosa", periódico afecto a Ramón Nocedal que se publicó hasta 1888, año en que fue expulsado del carlismo, tras formular una declaración colectiva junto con otros ocho periódicos tradicionalistas catalanes con motivo de las medidas adoptadas en Pamplona por Simón Montoya contra el diario "El Tradicionalista", considerado rebelde a las autoridades carlistas. También fue redactor de otros periódicos. Tras su expulsión del carlismo, fue jefe comarcal del Partido Católico Nacional.


title: Benito Fontcuberta

text: Con el seudónimo de «Un teólogo de antaño» publicó la serie de artículos de Sardá y Salvany que se coleccionaron después con su título primitivo de "El liberalismo es pecado", y que tuvo grandes efectos en la política española.


title: Benito Fontcuberta

text: Además de su actividad periodística, durante 18 años fue profesor de matemáticas en el Seminario Conciliar de Tortosa y durante 27, y hasta el mismo día de su muerte, explicó esta y otras asignaturas en el Colegio de San Luis Gonzaga de Tortosa. Fue asimismo farmacéutico en Roquetas.


title: Benito Fontcuberta

text: Entregado a la caridad, fue uno de los socios más activos del Círculo Católico de Obreros de Tortosa. Figuró muchos años entre los socios de San Vicente de Paúl y visitó semanalmente a los reclusos de la cárcel local, así como a los enfermos del Santo Hospital.


title: Benito Fontcuberta

text: Falleció a consecuencia de un ataque de apoplejía. A su muerte, "El Siglo Futuro" dijo que la España católica perdía «no sólo uno de los mejores soldados, sino un espejo de caballeros, un modelo de cristianos y españoles, de lo que no va quedando en el mundo». También sería elogiado por los periódicos católicos y carlistas tortosinos: "El Restaurador" lo calificó como un «entusiasta soldado de la Tradición, por cuya defensa luchó ardientemente con la espada y con la pluma» y el "Correo de Tortosa" lo definió como «caballero ejemplar y católico integérrimo».


title: Benito Fontcuberta

text: Estuvo casado con Pilar Fontanet, con la que tuvo una hija, Pilar Fontcuberta Fontanet. Esta casó con el médico Joaquín Ferrer y Ferrer, jefe de la Comunión Tradicionalista en los distritos de Tortosa, Roquetas y Gandesa, y diputado provincial jaimista.


title: Li Shishi

text: Li Shishi fue una cortesana (角妓 / 角伎) durante la Dinastía Song del Norte (960 - 1127), en Kaifeng, la capital de la Dinastía Song. El emperador Huizong era un cliente habitual suyo. Huyó a Zhejiang o Hunan después del incidente Jingkang de las Guerras Jin-Song ocurrido en 1127.


title: Li Shishi

text: Nacida Wang Shishi, su madre murió poco después de su nacimiento. Su padre la alimentó con leche de soja para mantenerla viva. Su padre, Wang Yin, era trabajador en una fábrica de tintes para la ropa en la capital. Cuando Li tenía cuatro años, su padre fue encarcelado por retrasar un pedido textil imperial. Más tarde murió en prisión. Li fue al principio a un orfanato pero después fue recogida por una alcahueta llamada Li Yun, que tenía un burdel. Li Yun cambió el apellido de la niña a Li. (Su nombre, Shishi, tiene connotaciones budistas). Li acabó así en el barrio del entretenimiento Jinqian Xiang y puesta a trabajar como joven prostituta.


title: Li Shishi

text: Li alcanzó renombre por su belleza y capacidades artísticas. Entre sus admiradores estaban el destacado poeta y burócrata Zhou Bangyan y el proscrito Song Jiang. Su clientela se extendió hasta el emperador, Huizong, que la visitó disfrazado de hombre de negocios en 1109. Su encanto y elegancia le impulsaron a visitarla siempre que podía después de esta reunión. Su relación era un secreto a voces en la capital. Algunas fuentes relatan que Li Shishi se mudó al palacio del emperador y le fue otorgado el título de Señora del estado de Ying. Otras fuentes dicen que Huizong excavó un túnel del palacio a la casa de Li Shishi para desplazarse con discreción. Parte de la historia se cuenta en la novela clásica, "A la orilla del agua".


title: Li Shishi

text: En 1126 Huizong se responsabilizó de las pérdidas agobiantes durante las guerras Jin–Song y abdicó a favor de su hijo mayor Zhao Huan (emperador Qinzong). Dándose cuenta que se encontraba en una posición precaria, Li Shishi entregó todos los regalos de Huizong al ejército que libraba una enérgica defensa, y pidió permiso al nuevo emperador para profesar como monja taoísta. En 1127 Kaifeng fue invadida por el ejército Jin. Huizong y su corte fueron capturados y Huizong más tarde falleció, poniendo fin a la dinastía Song del norte. Se informa que Li huyó al sur, aunque otras cuentas dicen que se suicidó tragando una horquilla de oro después de ser ofrecida al comandante Jin.


title: Li Shishi

text: En la novela clásica china "A la orilla del agua", Li Shishi encuentra a los forajidos del pantano Liangshan en dos ocasiones; en el segundo encuentro, más importante, se hace amiga de Yan Qing y acepta convertirse en su hermana jurada. Luego le promete a Yan Qing que le contará al emperador sobre la difícil situación de los bandidos y su deseo de serle concedida una amnistía.


title: Li Shishi

text: El poeta de la dinastía Song Chao Chongzhi describió el talento de Li Shishi en danza y canto como sigue: Mírala bailar "Nichang Yuyi Qu", escucha su recitar / cantar "Yushu Houting Hua"."" (看舞霓裳羽衣曲，聽歌玉樹後庭花) El poeta de la época Song del Sur Zhu Dunru (朱敦儒; 1081-1159) escribió: Realizando una interpretación de "Yangguan" en otro tono y estilo, en la dinastía anterior únicamente la Señora Li [Li Shishi] era capaz de hacerlo."" (解唱《陽關》別調聲，前朝惟有李夫人)