title: Gastronomía de Veracruz

text: Una preparación huasteca famosa es el zacahuil, un tamal de gran tamaño elaborado con masa martajada y relleno de carne guisada en una salsa espesa de chile. En un solo zacahuil puede ir un cerdo completo o varias gallinas. Se envuelve en hojas de plátano y se cuece en un horno de tierra toda la noche. Otros platillos típicamente huastecos son el caldo huasteco, el mole de nopales, varios tipos de tamales y atoles


title: Gastronomía de Veracruz

text: Entre los totonacas, el maíz, el chile y el frijol son los alimentos básicos. Se preparan numerosos atoles fríos y calientes. También son muy frecuentes en Totonacapan todo tipo de tamales dulces y salados. Algunos platillos típicos de la gastronomía navideña veracruzana son: Entre los postres típicos de Navidad se encuentran:El trigo es la base de la panadería sotaventina, y algunos de sus productos llevan nombres que recuerdan a su pasado colonial: marquesote, duquesa, torpedero de limón, chamusco...


title: Torneo Clausura 2020 (Honduras)

text: El Torneo Clausura 2020 (también llamado Copa Salva Vida de Clausura 2020, por motivos de patrocinio), fue la 77ª edición de la Liga Nacional de Honduras, siendo el segundo torneo de la Temporada 2019-20. Comenzó a disputarse el día 10 de enero de 2020. El campeón del Torneo Apertura, Clausura y el tercer Lugar de la Tabla General disputará la Liga Concacaf 2020.


title: Torneo Clausura 2020 (Honduras)

text: Tras la jornada 13 del 15 de marzo de 2020, el torneo Clausura fue suspendido debido a la pandemia de COVID-19 en Honduras. El 29 de abril, el torneo se canceló oficialmente sin que se declarara campeón y no descendiera ningún equipo.


title: Torneo Clausura 2020 (Honduras)

text: En la Fase de Clasificación se observará el Sistema de Puntos. La ubicación en la tabla general, está sujeta a lo siguiente:El campeonato se jugará con un sistema de «Todos contra Todos» entre los diez equipos participantes. Los partidos estarán definidos en 18 jornadas, y al finalizar las mismas los primeros cinco lugares clasificarán de manera automática a una pentagonal,en partidos «Todos contra Todos» el primer lugar de la tabla de posiciones tiene asegurada la final y de ganar la pentagonal será el campeón; el resto de los equipos quedará sin ninguna opción a pelear por el título.


title: Torneo Clausura 2020 (Honduras)

text: La fase final se definirá por las siguientes etapas:


title: Torneo Clausura 2020 (Honduras)

text: A la pentagonal clasificarán los primeros cinco lugares. en partidos «Todos contra Todos» el primer lugar de la tabla de posiciones tiene asegurada la final y de ganar la pentagonal será el campeón y en caso de que sea diferente ganador en la pentagonal se disputarán el Título de Campeón del Torneo de Clausura 2020 el primer lugar del campeonato al término de la jornada 18 y el ganador de la pentagonal.


title: Torneo Clausura 2020 (Honduras)

text: Tabla general


title: Torneo Clausura 2020 (Honduras)

text: Tabla del descenso


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Rachael Heyhoe Flint, baronesa de Heyhoe Flint, (de soltera, Heyhoe, 11 de junio de 1939 - 18 de enero de 2017) fue una jugadora de críquet, empresaria y filántropa inglesa. Fue más conocida por ser la capitana del equipo de Inglaterra desde 1966 hasta 1978, y permaneció invicta en seis series de tests: en total, jugó en el equipo de críquet femenino inglés desde 1960 a 1982. Heyhoe Flint era la capitana cuando su equipo ganó la Copa Mundial de críquet Femenino de 1973, con sede de Inglaterra. También fue la primera jugadora de críquet en golpear un seis en un partido de prueba, y una de las primeras diez mujeres en convertirse en miembro del Marylebone Cricket Club.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: También jugó como portera del equipo nacional de hockey sobre hierba de Inglaterra en 1964.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Según Scyld Berry : "Ella fue, entre otros logros, la Dra. W. G. Grace del críquet femenino, la pionera sin la cual el juego no sería lo que es".


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Rachael Heyhoe nació en Wolverhampton. Sus padres, Roma Crocker y Geoffrey Heyhoe, eran profesores de educación física que se conocieron en una universidad de Dinamarca. Ambos enseñaron en Wolverhampton.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Fue educada en el Wolverhampton Girls 'High School de 1950 a 1957, y luego asistió al Dartford College of Physical Education (ahora parte de la Universidad de Greenwich ) hasta 1960.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Heyhoe Flint era principalmente una bateadora diestra y, ocasionalmente, jugadora de bolos. Jugó en 22 partidos desde 1960 hasta 1979, con un promedio de bateo de 45,54 en 38 entradas. Tomó 3 wickets de prueba y anotó tres siglos de prueba, incluyendo su puntaje más alto de 179 no fuera, un récord mundial cuando lo anotó en 1976 también contra Australia en el Oval, ganando un sorteo para salvar la serie al batear por más de 8½ horas . También jugó en 23 partidos internacionales de un día femenino, con un promedio de bateo de 58,45 y un puntaje máximo de 114. Fue capitana del equipo de críquet femenino de Inglaterra durante 12 años, de 1966 a 1978; nunca perdió un partido mientras fue capitana.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Llegó a los primeros seis en un partido femenino en 1963, en el Oval contra Australia. Rachael jugó un papel decisivo en los esfuerzos por celebrar la primera Copa Mundial Femenina, asegurando la financiación por parte de su amigo Jack Hayward. Capitaneó al equipo de Inglaterra en el torneo y anotó medio siglo en la final, que Inglaterra ganó contra Australia en Edgbaston el 28 de julio de 1973. Las mujeres lideraron a los hombres: la primera Copa Mundial de críquet masculina no se celebró por otros dos años.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Fue capitana del primer equipo femenino de Inglaterra que jugó en Lord's en las series Women's Ashes de 1976. Después de ser reemplazada como capitana de Inglaterra en 1978, jugó su último partido en la serie de 1979 contra las Indias Occidentales, pero luego jugó en la Copa Mundial de críquet Femenino de 1982.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Jugó como portera para el equipo nacional de hockey sobre césped de Inglaterra en 1964 y fue golfista de handicap de una sola cifra. También jugó a hockey, squash y golf para Staffordshire.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Formó parte de la junta directiva de Wolverhampton Wanderers desde 1997 a 2003 y después fue vicepresidenta.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Fue profesora de educación física de 1960 a 1964, en la Wolverhampton Grammar School y luego en la Northicote School también en Wolverhampton. Luego se convirtió en periodista del "Wolverhampton Chronicle". Fue redactora deportiva independiente para el Daily Telegraph y el Sunday Telegraph. También trabajó como locutora, y en 1973 fue nombrada como primera presentadora deportiva de la televisión en "World of Sport de" ITV. Después de retirarse del críquet, continuó trabajando como periodista y locutora y también se convirtió en una premiada oradora, empresaria y directora de la junta.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: En 1973, fue seleccionada por el Gremio de Toastmasters profesionales como la mejor oradora "after dinner".


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Fue nombrada miembro de la Orden del Imperio Británico (MBE) en 1972, y fue una de las primeras diez mujeres admitidas en el MCC en 1999, como miembro honoraria vitalicia. En 2004, fue la primera mujer elegida para el comité completo del MCC y, posteriormente, se convirtió en fiduciaria. Fue nombrada directora del Wolverhampton Wanderers FC en 1997, y luego se convirtió en vicepresidenta "ex officio".


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Fue nombrada teniente adjunta de West Midlands en 1997 y fue presidenta de la organización benéfica Lady Taverners de 2001 a 2011.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Fue nombrada Oficial de la Orden del Imperio Británico (OBE) en los Premios de Año Nuevo 2008 y en octubre de 2010 fue incluida en el Salón de la Fama del críquet de la CPI, primera mujer en lograr este galardón.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Se convirtió en una de las primeras directoras de la Junta del críquet de Inglaterra y Gales en 2010.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: El 19 de noviembre de 2010, se anunció que iba poder sentarse en la Cámara de los Lores como miembro del Partido Conservador. "Me sorprendió por completo cuando recibí la llamada del primer ministro en septiembre", dijo Heyhoe Flint. "Obviamente, estoy muy emocionada con mi nombramiento, pero aún me siento muy humilde ante la idea de unirme a una institución tan histórica... Espero que mis antecedentes en el deporte, el periodismo, la beneficencia y el trabajo para la comunidad me ayuden, y espero poder aportar una contribución positiva desde mi puesto". Posteriormente fue invitada como miembro vitalicio el 21 de enero de 2011 tomando el título de Baronesa Heyhoe Flint, de Wolverhampton en el Condado de West Midlands. La designación formal de su título sin guion rompió la regla de que los títulos solo podían tener una palabra, previamente observada por Lord Lloyd-George, Lord Alanbrooke y Lord Lloyd-Webber .


title: Rachael Heyhoe Flint

text: En abril de 2011, se le entregaron a Heyhoe Flint lal llaves de la ciudad de Wolverhampton.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: En noviembre de 1971, Rachael Heyhoe se casó con Derrick Flint (nacido el 14 de junio de 1924). Su esposo tenía una carrera de críquet de primera clase que comprendía 10 partidos para el Warwickshire CCC en 1948–1949 jugando como jugador de bolos "googly". Adoptó un apellido compuesto, convirtiéndose en Rachael Heyhoe Flint (erróneamente guionizada en muchas fuentes como "Heyhoe-Flint").


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Su hijo Ben (nacido en 1982) también jugó al críquet, pero emigró a Singapur en 2001, donde dirige negocios relacionados con el deporte y el entretenimiento. También fue madrastra de los hijos de Derrick Flint: Simon, Hazel y Rowan Flint.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Su muerte, después de una breve enfermedad, fue anunciada por Lord's el 18 de enero de 2017.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Fue recordada durante los Premios BBC 2017 a la Personalidad Deportiva del Año.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: En memoria de Heyhoe Flint, en 2017 el Consejo Internacional del críquet nombró su galardón ICC Women's cricketer of the Year como Premio Rachael Heyhoe Flint.


title: Rachael Heyhoe Flint

text: Con Netta Rheinberg, fue coautora de una historia del críquet femenino: "Fair Play: The Story of Women's cricket", Angus & Robertson, 1976, (). También escribió una guía didáctica para hockey sobre césped llamada "Rachael Heyhoe Flint: Hockey" sobre "césped," () en 1978. Es autora de su autobiografía "Heyhoe" ( ) en 1978, publicada por Pelham Books con un prólogo del comediante y amante del críquet Eric Morecambe .


title: Da'Vine Joy Randolph

text: Da'Vine Joy Randolph (nacida el 21 de mayo de 1986) es una actriz y cantante estadounidense conocida sobre todo por su papel de "Oda Mae Brown" en la producción original de Broadway de "Ghost", por la cual fue nominada para el Premio Tony por Mejor actuación de una actriz destacada en un musical.


title: Da'Vine Joy Randolph

text: Randolph creció en Filadelfia y Hershey, Pensilvania. Fue a la Universidad de Temple para enfocarse en la interpretación vocal, pero en su tercer año decidió cambiar las concentraciones al Teatro Musical. Después de graduarse de Temple, fue a la Escuela de Drama de Yale. Se graduó de Yale en 2011 con sus maestros. Cuando era joven, asistió al Interlochen Arts Camp , donde estudió teatro.


title: Muelle helicoidal

text: Un muelle helicoidal (también denominado como resorte helicoidal, en contraposición a los muelles formados por elementos planos, como las ballestas), es un dispositivo mecánico fabricado con alambre, un fleje o una barra de un material elástico, al que se le da la forma de una hélice. Como todos los muelles, se caracteriza por recuperar su longitud natural cuando se descarga, lo que hace que se utilicen para almacenar energía y luego liberarla; para absorber golpes; o para mantener una fuerza de contacto entre dos superficies.


title: Muelle helicoidal

text: Bajo tensión o compresión, el material de un resorte helicoidal sufre torsión. Por lo tanto, las características del resorte dependen del módulo de corte del material, y no de su módulo de Young.


title: Muelle helicoidal

text: Sin embargo, un resorte helicoidal también puede usarse como resorte de torsión: en este caso, el resorte en su conjunto está sujeto a torsión alrededor de su eje helicoidal. Así, el material del resorte está sujeto a un momento de flexión, ya sea reduciendo o aumentando el radio helicoidal. En este caso, el módulo de Young del material es el que determina las características del resorte.


title: Muelle helicoidal

text: Los muelles helicoidales metálicos se hacen enrollando un alambre alrededor de una matriz de moldeado, que puede ser cilíndrica, con el perfil de un cono o con alguna otra forma de revolución.


title: Muelle helicoidal

text: Los resortes helicoidales para vehículos generalmente están hechos de acero endurecido. Una máquina llamada bobinadora automática da forma el alambre de los resortes, que se ha calentado para que se pueda moldear más fácilmente. Luego se dirige a un torno que tiene una varilla de metal con el diámetro del muelle helicoidal deseado. La máquina toma el cable y lo guía sobre la varilla giratoria, y lo empuja a lo largo de la varilla para formar múltiples bobinas. El resorte se expulsa de la máquina, y se pone en aceite para que se enfríe, procediendo a su templado para reducir la fragilidad del acero una vez enfriado. El tamaño y la resistencia del resorte pueden controlarse mediante el tamaño de la varilla del torno y de las propiedades del material utilizado. Se utilizan diferentes aleaciones para obtener ciertas características del resorte, como rigidez, amortiguación y resistencia.


title: Muelle helicoidal

text: La constante de un muelle es la medida de la carga necesaria para comprimirlo en una unidad de longitud determinada, y normalmente es especificada por el fabricante. En el sistema de medidas anglosajón, un resorte que tiene una tasa de 100 se comprime 1 pulgada sometido a 100 libras de carga. En los países donde se utiliza el Sistema Internacional, lo habiual es especificar la constante de un muelle en Newton/metro.


title: Muelle helicoidal

text: Los tipos de muelle helicoidales son: Los resortes helicoidales tienen muchas aplicaciones; entre las más notables se incluyen: Dos resortes helicoidales de tensión y extensión del mismo material, diámetro, y diámetro del alambre, ejercen la misma fuerza cuando soportan la misma carga; el mayor número de vueltas simplemente aumenta (linealmente) la máxima longitud libre y la máxima longitud comprimida o extendida que puede deformarse el muelle sin perder sus propiedades elásticas.


title: Phrynidae

text: Phrynidae es una familia de Arachnida del orden Amblypygi. Las especies de Phrynidae habitan en regiones tropicales y subtropicales del norte y sur de América. Algunas especies son subterráneas; todas son nocturnas. Algunas especies de Phrynidae poseen territorios que defienden frente a otros individuos.


title: Phrynidae

text: Los siguientes géneros han sido reconocidos:


title: Beatriz Gutiérrez Walker

text: Beatriz Krauthamer de Gutiérrez Walker (1941-9 de septiembre de 2017) fue una abogada, funcionaria pública y política argentina, que se desempeñó como Secretaria de Cultura de Presidencia de la Nación Argentina en los últimos años del gobierno de Carlos Menem, siendo la primera mujer en ocupar el cargo.


title: Beatriz Gutiérrez Walker

text: Hija de inmigrantes austríacos, estudió abogacía en la Universidad de Buenos Aires. Realizó carrera como abogada, especializándose en derecho de familia y siendo socia de un estudio jurídico.


title: Beatriz Gutiérrez Walker

text: Comenzó su carrera como funcionaria pública en 1974, bajo el tercer gobierno de Juan D. Perón, desempeñándose como abogada del Fondo Nacional de las Artes, cuando este se encontraba a cargo de Guido Di Tella. A lo largo de su carrera en la Secretaría de Cultura, fue asesora de la Presidencia del Fondo Nacional de las Artes, coordinadora de las Comisiones Nacionales Ejecutivas e Institucionales, subdirectora de la Dirección Nacional de Artes Visuales, Coordinadora de Relaciones Institucionales del Instituto Nacional Sanmartiniano y Directora de Asuntos Legales. Además presidió el Consejo del CERLALC-UNESCO y representó a la Secretaría de Cultura en eventos internacionales.


title: Beatriz Gutiérrez Walker

text: Fue asesora del secretario de Cultura Pacho O'Donnell, y en junio de 1996 fue designada Subsecretaria. Al ser eliminado el cargo continuó en funciones como Coordinadora General de la Secretaría de Cultura.


title: Beatriz Gutiérrez Walker

text: Cuando O’Donnell renunció al cargo, el 14 de abril de 1997, fue designada por Carlos Menem como Secretaria de Cultura, dependiente directamente de Presidencia de la Nación. En el cargo, creó el Programa para la Integración de Personas con Discapacidad, denominado «Integrarnos por la Cultura», con el fin de garantizar el acceso a la cultura para personas con discapacidad. En 1998 una denuncia anónima indicó que había realizado gastos privados con fondos de la Secretaría, mostrando boletas que certificaban dichos gastos. Krauthamer expresó que eran gastos legítimos, utilizados como obsequios.


title: Beatriz Gutiérrez Walker

text: También fue conductora de un programa en Radio Jai y profesora en la entonces Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires. Falleció en septiembre de 2017.


title: Rakek

text: Rakek (pronunciación eslovena: [ˈɾaːkək]; italiano: "Recchio") es una localidad eslovena perteneciente al municipio de Cerknica en el suroeste del país.


title: Rakek

text: En 2019, la localidad tenía una población de 2171 habitantes.


title: Rakek

text: Recibe su nombre del río Rak y se menciona por primera vez en documentos en 1300 con el nombre de "Rachach". Su principal monumento es la iglesia del Sagrado Corazón, construida en el siglo XVI pero ampliada entre 1935 y 1938 en un proyecto en el que participó el arquitecto Jože Plečnik. La localidad se desarrolló notablemente a partir de 1857, cuando se construyó su estación ferroviaria.


title: Rakek

text: La localidad se ubica en la periferia noroccidental de la capital municipal Cerknica, cerca de la carretera E61 que une Liubliana con Trieste.


title: Fokker Eindecker

text: Los aviones de combate Fokker "Eindecker" fueron una serie de monoplanos (la silueta característica de la que le valió esta designación) desarrollado por Anton (Anthony) Herman Gerard Fokker, pionero de la aviación holandesa.


title: Fokker Eindecker

text: Varias innovaciones clave de los aviones Fokker E.I al Fokker E.IV los distinguirán sobre sus competidores y adversarios de la Primera Guerra Mundial: una estructura de acero, una ametralladora sincronizada, que le dio superioridad sobre la Aviones aliados, hasta el punto de que los pilotos se refirieron entonces a la Plaga Fokker, el "Flagelo Fokker", hasta la puesta en marcha del Nieuport XI BB en 1916.


title: Fokker Eindecker

text: Desarrollado en abril de 1915, el primer Eindecker ("Monoplano") fue el primer avión de combate alemán especialmente diseñado y el primer avión en estar equipado con un engranaje de sincronización, lo que permite al piloto disparar una ametralladora a través del arco de la hélice sin golpear las aspas.


title: Fokker Eindecker

text: El Fokker Eindeckere equipó las fuerzas de guerra alemanes, austrohúngaros, búlgaros y otomanos, y ofreció a los ases alemanes Max Immelmann y Oswald Boelcke la oportunidad de ganar varias victorias. La silueta monoplano y el rendimiento del avión lo popularizaron en libros, películas, videojuegos y modelos, como uno de los aviones de combate característicos de la aviación de combate alemana (con el Fokker Dr.I) que empezaba a tener lugar para compensar con estos dispositivos.


title: Phrynichidae

text: Phrynichidae es una familia en Arachnida, con más de 30 especies descritas.


title: Phrynichidae

text: Las especies de esta familia habitan en África, el sur de Asia y América del Sur.


title: Charro Negro (cóctel)

text: El Charro Negro es un cóctel combinado originario de México. Incluye tequila, lima (o en su defecto, limón) y gaseosa de cola. Adicionalmente se puede escarchar el borde del vaso con sal, o agregar una pizca a la mezcla. Idealmente se sirve en vaso de tubo, también llamado vaso Collins, que permite mantener por más tiempo la efervescencia de las bebidas gaseosas.


title: Charro Negro (cóctel)

text: El nombre está inspirado por la leyenda popular mexicana del Charro Negro.


title: Isa Genzken

text: Isa Genzken (Bad Oldesloe, Schleswig-Holstein, el 27 de noviembre de 1948) es una artista contemporánea alemana que vive y trabaja en Berlín. Sus principales formas de expresión son la escultura y la instalación; utiliza una amplia variedad de materiales, incluidos hormigón, yeso, madera y textiles. También trabaja con fotografía, vídeo, cine y collage. Hanne-Rose "Isa" Genzken creció en la pequeña ciudad de Bad Oldesloe en el norte de Alemania y en Hamburgo. Estudió bellas artes e historia del arte con Almir Mavignier y Kai Sudeck en la Universidad de Bellas Artes de Hamburgo (1968 –1971) y la Universidad de las Artes de Berlín (1971–1973). Para pagar su matrícula, Genzken trabajó a tiempo parcial como modelo. En 1973 se transladó a la Academia de Artes de Düsseldorf mientras también estudiaba historia del arte y filosofía en la Universidad de Colonia. En la academia, entre sus compañeros de estudios estaban Katharina Fritsch y Thomas Struth.


title: Isa Genzken

text: Después de graduarse en 1977, Genzken enseñó escultura en la academia y ha trabajado en estudios en Düsseldorf, Colonia (diseñado en 1993 por el arquitecto Frank Tebroke);pequeñas estancias en los Estados Unidos, en el Bajo Manhattan y Hoboken, Nueva Jersey; y actualmente en Berlín.


title: Isa Genzken

text: Genzken tiene trastorno bipolar y pasa por fases maníacas y depresivas. Con frecuencia se ha sometido a tratamiento por abuso de sustancias. Se casó con el artista visual alemán Gerhard Richter en 1982 y se instaló en Colonia en 1983. La pareja se separó en 1993.Después del divorcio, se mudó de la región de Renania a Berlín.


title: Isa Genzken

text: Aunque Isa Genzken se centra especialmente en la escultura, también usa la fotografía, el cine, el vídeo, trabajos en papel, trabajos en lienzo con óleo, collages, libros de collage y guiones de películas. En sus trabajos más recientes incorpora espejos y otras superficies reflectantes para atraer literalmente al espectador a su trabajo y emocionar. La columna es un motivo recurrente en Genzken, una forma arquitectónica "pura" en el que explorar las relaciones entre el “high art” y los trabajos en serie de la cultura popular.


title: Isa Genzken

text: En los años 70, Genzken comenzó a trabajar con madera tallada en formas geométricas inusuales, como hiperboloides y elipsoides. En las fotografías de su "Serie Hi-Fi" (1979), reproducía anuncios de fonógrafos estéreo.


title: Isa Genzken

text: En 1980, Genzken y Gerhard Richter diseñaron la estación de metro König-Heinrich-Platz en Duisburg; la obra finalizó en 1992. Entre 1986 y 1992, concibió su serie de esculturas de yeso y hormigón para investigar la arquitectura; estas esculturas consisten en losas de hormigón vertidas y apiladas secuencialmente con aberturas rugosas, ventanas e interiores. Una serie posterior consta de otras citas arquitectónicas o de diseño de interiores hechas de moldes de resina epoxi, como esculturas de columnas o lámparas. En 1986, las referencias arquitectónicas de Genzken cambiaron de los años 1910, 20 y 30 a los años 50, 60 y 70. En 1990, instaló un marco de acero, "Camera" (1990) en la azotea de una galería de Bruselas.En 2000 presentó "Fuck the Bauhaus" y, más tarde, la serie "Nuevos edificios para Berlín", que se mostró en la Documenta 11, Genzken diseñó visiones arquitectónicas de rascacielos de vidrio.


title: Isa Genzken

text: El proyecto titulado "Der Spiegel 1989-1991" es una serie de imágenes que comprende 121 reproducciones de fotografías en blanco y negro seleccionadas y cortadas del semanario alemán "Der Spiegel"; cada imagen está pegada a una tarjeta blanca y montada individualmente en un marco simple. Si bien las imágenes en sí mismas no tienen subtítulos, las fechas en los títulos de la serie ofrecen pistas sobre las intenciones del artista. Sus pinturas de aros suspendidos, tituladas colectivamente "MLR (More Light Research)" (1992), recuerdan aparatos de gimnasia atrapados en medio del columpio y congelados en el tiempo.


title: Isa Genzken

text: A partir de 1995, mientras estuvo en Nueva York, Genzken creó un libro de collage de tres volúmenes titulado "I Love New York, Crazy City" (1995–1996), un compendio de recuerdos de sus diversas estancias en la ciudad, incluyendo fotografías de la arquitectura de Midtown, instantáneas, mapas, facturas de hotel, volantes de discotecas y entradas para conciertos, entre otros.


title: Isa Genzken

text: Una de las obras más conocidas de Genzken, "Rose" (1993/7), es una escultura pública de una sola rosa de tallo largo hecha de acero inoxidable esmaltado que se eleva ocho metros por encima del distrito de los museos de Leipzig.


title: Isa Genzken

text: La primera obra de arte pública de la artista en los Estados Unidos, su réplica "Rose II" (2007) se instaló fuera del Nuevo Museo como parte de una instalación rotatoria de un año en noviembre de 2010.


title: Isa Genzken

text: Genzken también ha producido numerosas películas, incluyendo "Zwei Frauen im Gefecht", 1974, "Chicago Drive", 1992, "Meine Großeltern im Bayerischen Wald", 1992, y el vídeo "Empire / Vampire, Who Kills Death", 2003.


title: Isa Genzken

text: Desde finales de la década de los años 90, Genzken ha estado conceptualizando esculturas y pinturas de paneles en forma de bricolaje de materiales tomados de tiendas de bricolaje y de fotografías y recortes de periódicos. A menudo usa materiales que subrayan el carácter temporal de sus obras. Con un profundo interés por el espacio urbano organiza también instalaciones complejas, y a menudo inquietantes, con maniquíes, muñecas, fotografías y otros objetos que encuentra. Así "Los nuevos edificios para Nueva York" se ensamblan con trozos encontrados de plástico, metal y cartón de caja de pizza. Los ensamblajes de la serie "Empire / Vampire, Who Kills Death", que originalmente contenía más de veinte esculturas que fueron creadas tras los ataques del 11 de septiembre, son combinaciones de objetos encontrados (figuras de acción, recipientes de plástico y varios elementos de detritus del consumidor) dispuestos en pedestales en escenas de posdestrucción inspiradas arquitectónicamente.


title: Isa Genzken

text: "Elefant" (2006) es una columna de persianas verticales en cascada adornadas con tubos de plástico, papel de aluminio, flores artificiales, telas y algunos pequeños soldados de juguete e indios. Para su instalación "Oil", la artista transformó el Pabellón alemán en la Bienal de Venecia de 2007 en una Gesamtkunstwerk futurista y morbosa.


title: Isa Genzken

text: El trabajo de Genzken ha impactado la cultura del arte con su capacidad única de crear esculturas de muchos materiales como madera, yeso, acero, resina epoxi e incluso materiales de cocina para el hogar, como se ve en su apariencia de "Bebés" de 1997. Genzken redefinió el arte de crear esculturas e incluso combatió la discriminación contra el arte escultórico en los años 60 y 70. El arte y los medios de Genzken siempre se han mantenido fieles a la lógica de su trabajo, que sigue siendo contradictorio, impredecible y opuesto en toda la escultura. Sus esculturas, incluso, han sido reconocidas como arte que crea ilusiones con la mente y abre la imaginación del espectador. Genzken fue profesora invitada en la Universidad de las Artes de Berlín en 1990 y en la Städelschule de Frankfurt en 1991-1992. La primera exposición individual de Genzken fue en 1976 en la Galería Konrad Fischer en Düsseldorf, y su primera exposición con Galerie Buchholz en 1986 en Colonia. En Estados Unidos su primera muestra la organizó Jack Shainman Gallery, Nueva York, en 1989. Genzken representó a Alemania en la Bienal de Venecia en 2007. Participó en la Bienal de Venecia de 2003 y, en 2002, Documenta 11 en Kassel, Alemania. Fue objeto de una gran retrospectiva en 2009, organizada conjuntamente por el Museo Ludwig, Colonia y la Galería de Arte Whitechapel de Londres.


title: Isa Genzken

text: Otras exposiciones individuales en la última década incluyen Malmö Konsthall, Suecia (2008); el Camden Arts Centre, Londres (2006); la Galería de Fotógrafos, Londres (2005); Kunsthalle Zürich (2003); y el Lenbachhaus, Múnich (2003). El artista Dan Graham incluyó el trabajo de Genzken en su espectáculo "Deep Comedy" en la Galería Marian Goodman, Nueva York, en 2008. Sus espectáculos recientes incluyeron trabajo colaborativo con Kai Althoff y Wolfgang Tillmans, en cuyo espacio de exhibición "Entre puentes" exhibió en 2008. Ella es el tema de la pintura de Elizabeth Peyton "Isa (Isa Genzken 1980)" en 2010. En 2015/16 organizó la exposición "Mach dich hübsch" en el Museo Stedelijk de Ámsterdam.


title: Isa Genzken

text: "Isa Genzken: Retrospectiva" estuvo en el Museo de Arte Moderno de Nueva York hasta 2014; y después se exhibió en el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago y el Museo de Arte de Dallas.


title: Isa Genzken

text: El trabajo de Genzken está incluido en las colecciones de muchas instituciones a nivel internacional, incluido el Museo de Arte Moderno de Nueva York; Museo de Arte Carnegie, Pittsburgh; la Fundación Generali, Viena; el Museo Hirshhorn y el Jardín de Esculturas, Washington, DC; el Museo de Arte Kemper, St. Louis; el museo Ludwig, Colonia; el museo Frieder Burda, Baden-Baden; Van Abbemuseum, Eindhoven y el Museo Stedelijk, Ámsterdam; Ruby City, Fundación Linda Pace, San Antonio, TX Escultura Rose III en Zuccotti Park, Nueva York.


title: Isa Genzken

text: Ganó el Premio Internacional de Arte (Donación Cultural de SSK Múnich) en 2004 y el Premio Wolfgang-Hahn (Museo Ludwig, Colonia) en 2002.


title: Dean Cornwell

text: Dean Cornwell (5 de marzo de 1892 – 4 de diciembre de 1960) fue un ilustrador estadounidense y muralista. Sus pinturas al óleo eran frecuentemente presentadas en libros y revistas populares como ilustraciones literarias, anuncios, y carteles que promueven el esfuerzo de guerra. Durante la primera mitad del siglo XX tuvo una presencia dominante en el mundo de la ilustración norteamericana. En la cumbre de su popularidad llegó a ser apodado el "Decano de los Ilustradores".


title: Dean Cornwell

text: Cornwell nació en Louisville, Kentucky. Su padre, Charles L. Cornwell, era un ingeniero civil cuyos dibujos de temas industriales fascinaban a Cornwell cuando era niño. Inició su carrera profesional como dibujante para el "Louisville Herald". Pronto se mudó a Chicago, donde estudió en el Instituto de Arte y trabajó para el Chicago Tribune. En 1915 se mudó a Rochelle, Nueva York, una colonia bien conocida de artistas, y estudió en la ciudad de Nueva York bajo la tutela de Harvey Dunn en la liga de estudiantes de arte de Nueva York. Finalmente viajó a Londres para estudiar muralismo y pintura como aprendiz de Frank Brangwyn.


title: Dean Cornwell

text: Cornwell realizó trabajos para las revistas "Cosmopolitan", "Harper's Bazaar", "Redbook", y "Good Housekeeping", ilustrando el trabajo de autores entre los que se incluyen Pearl S. Buck, Lloyd Douglas, Edna Ferber, Ernest Hemingway, W. Somerset Maugham, y Owen Wister. Pintó murales para la Biblioteca Pública de Los Ángeles, el Lincoln Memorial Shrine en Redlands, California, y el Edificio de Eastern Airlines (ahora, el N.º 10 de Rockefeller Plaza). También elaboró murales para el Proyecto de Arte Federal en dos oficinas de correos de Chapel Hill (Carolina del Norte) y de Morganton (Carolina del Norte), con otros trabajos similares en el Warwick Hotel de la ciudad de Nueva York, el edificio Nueva Inglaterra de la sede Telefónica en Boston, el Edificio del Tribunal del condado de Davidson y el Edificio de la Oficina Estatal en Sevier (Tennessee), y el Centro William Rappard en Ginebra, Suiza. Su mural para la Biblioteca Pública de Los Ángeles era un representación de la historia de California. En febrero de 1953, Cornwell pintó una embarcación para la revista True Magazine, imagen que posteriormente se utilizó como sello postal de los EE. UU. formando parte de la serie "USPS 2001 Ilustradores Americanos".


title: Dean Cornwell

text: Cornwell enseñó y fue orador en la Liga de Alumnado del Arte en Nueva York. Sirvió como presidente de la Sociedad de Ilustradores de 1922 a 1926, y fue elegido como integrante de su Salón de la Fama en 1959. En 1934, fue elegido miembro de la Academia Nacional de Diseño como Académico Asociado, y se convirtió en Académico a tiempo completo en 1940. Fue Presidente de la Sociedad Nacional de Pintores Murales de 1953 a 1957.


title: Dean Cornwell

text: Falleció en la Ciudad de Nueva York.


title: Estación Sucre (MIO)

text: Sucre es una de las estaciones del Sistema Integrado de Transporte MIO, en la ciudad de Cali, inaugurado en el año 2008.


title: Estación Sucre (MIO)

text: Se ubica en la calle 15 con carrera 15, y queda entre los barrios San Pascual y Sucre.


title: Estación Sucre (MIO)

text: La estación tiene dos ingresos peatonales en cada extremo. Cuenta con tres vagones, cada uno de ellos con puertas de acceso en solo un sentido de la vía, sumando un total de tres puertas, debido a que está construida sobre una vía unidireccional. Esto también pasa con las demás estaciones del centro: San Pedro, La Ermita, Plaza de Cayzedo, Centro, Santa Rosa y Fray Damián. Torre de Cali y San Pascual son las únicas estaciones de la zona centro que tienen puertas de acceso en ambos sentidos.


title: Charontidae

text: Charontidae es una familia en Arachnida, la misma incluye 12 especies descritas.


title: Bullion (moneda)

text: Las monedas bullion, también llamadas monedas de inversión, son monedas acuñadas en metales preciosos, generalmente oro y plata (aunque también en platino y paladio), no ideadas para la circulación, sino como una manera de almacenar el valor de los metales que las componen o como inversión.


title: Bullion (moneda)

text: El término "bullion" se refiere a lingote o barra de oro y bullionismo o metalismo, es las doctrina económica que definía la riqueza como la cantidad de metales preciosos de los que se es propietario.


title: Bullion (moneda)

text: Las monedas de plata bullion son normalmente fabricadas por empresas privadas, aunque también algunos gobiernos las producen. Como inversión en plata, estas monedas tienen un coste cercano al precio de la plata que contienen.


title: Bullion (moneda)

text: El peso más común para las monedas de plata es una onza troy (1 oz, 31,10 gramos), aunque también pueden encontrarse monedas de 1/10 oz, 1/4 oz y 1/2 onza y otros. La Casa de Moneda de Australia (Perth Mint) fabricado una de las monedas de plata más grandes, de 10 kg con un valor nominal de 300 dólares australianos.


title: Bullion (moneda)

text: Las primeras monedas bullion modernas aparecen en Sudáfrica en 1967, como un artificio de la Casa de la Moneda de Sudáfrica, en Johannesburgo, para evitar el bloqueo internacional para exportar oro (debido al Apartheid). Se trataba de acuñar una moneda de oro de 916 milésimas, con una pequeña parte de cobre y que pesaba una onza troy. Esta moneda, llamada Krugerrand, sigue acuñándose en la actualidad.


title: Bullion (moneda)

text: Estas son algunas de las monedas bullion de plata más comunes:


title: Historia numismática de Ecuador

text: La historia económica y política de un país se puede contar a través de su moneda, antes de la llegada de los conquistadores españoles a los territorios ecuatorianos, las tribus locales usaban conchas y hachas de cobres como medio de pagos y como muestra de poder espiritual del cacique que las ostentaba. Mientras duró el dominio español en tierras ecuatorianas la población utilizó la moneda conocida como macuquinas y posteriormente las columnarias de los distintos reyes españoles. Al momento de la independencia del país la población uso las monedas imperiales bajo consentimiento de los gobernantes, en el momento que Ecuador se anexó a Gran Colombia se realizó el cambio de moneda española por colombiana hasta su separación, ya constituido como república se utilizó la moneda colombiana marcada con un resello que la validaba a nivel nacional, no fue hasta la creación de la Casa de la Moneda de Quito en que se comenzó a acuñar moneda nacional, con símbolos propios esta monedas mantuvo el nombre de peso, entre controversia de la población por la baja calidad en el contenido de la plata y en un intento por mejorar la imagen a nivel internacional se acuñó el peso fuerte, una moneda con plata de alta pureza, luego en 1856 se comenzó a utilizar el sistema decimal francés por lo cual se acuñó nuevas monedas conocidas como francos ecuatoriano. Sin embargo, los ecuatorianos al desconocer este sistema empleó el peso, hasta la llegada del sucre en 1884.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El artículo proporciona un resumen histórico de la numismática utilizada en Ecuador desde la época de la colonial hasta la desaparición del sucre como sistema monetario nacional. Luego de la crisis financiera que sufrió el país en el año 1999 la república ecuatoriana cambió de moneda, la divisa actual es el dólar estadounidense.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Quito formó parte de Gran Colombia hasta 1830 como Distrito del Sur o de Quito. Las regulaciones monetarias de Gran Colombia mantuvo el antiguo sistema colonial español, con monedas forjadas y acuñadas. Se acuñaron oro y plata en Popayán y Bogotá, y cobre en Caracas. El 28 de julio de 1823, Simón Bolívar autorizó la creación de la Casa de la Moneda en Quito, pero pasaría casi una década antes de que se abriera allí. Se ordenó la retirada de las monedas macuquinas en 1826, pero debido a la falta de otra moneda, solo circulaba la antigua moneda colonial española y la macuquina, principalmente peruana.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Después de 3 años del nacimiento de la República del Ecuador, en 1833 se creó la Casa de la Moneda de Quito, durante esta época se comenzó a cambiar los signos colombianos por los símbolos propios de la nueva nación. La Casa de la Moneda tuvo una vida corta y cerró después de 30 años de funcionamiento.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Monedas con Resello: La marca de referencia de 1832 estaba destinada únicamente a monedas acuñadas en Bogotá (Cundinamarca) entre 1815 y 1821. Pero las monedas de finura inferior al estándar se habían acuñado en Bogotá en 1823-1826, con fecha de 1821, y la mayoría se pusieron en circulación en el Departamento de Quito durante el período de Gran Colombia.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Monedas de plata: Descripción, leyenda «El Ecuador en Colombia y Quito» debajo del escudo de armas; denominación, «El poder en la constitución» y debajo el año y «GJ» (iniciales del ensayador Guillermo Jameson). Una moneda de 1 real fue autorizada el 28 de febrero de 1833. La acuñación del medio real comenzó el 30 de septiembre de 1832, antes de que se establecieran sus características, lo que explica por qué algunos tienen la letra «M» (según la ley) mientras que otros tienen «1/2». Monedas de oro: Descripción, Cabeza de mujer indígena con una banda con la leyenda «Libertad», el borde inscrito «Ecuador en Colombia», y debajo de la cabeza la palabra «Quito». La acuñación de piezas de 2 escudos comenzó en 1834. Algunos tienen su valor expresado como 2-E (2 escudos), otros como 1-D (1 doblón). Historia


title: Historia numismática de Ecuador

text: Después de que la nación se convirtió en República del Ecuador el 28 de junio de 1830, la inscripción (en el reverso) «El Ecuador en Colombia» fue cambiado a «República del Ecuador» (pero mantuvo las armas colombianas). La acuñación de 1 y 2 escudos cesó debido a una afluencia de falsificaciones de estas monedas. En su lugar el presidente Vicente Rocafuerte autorizó la acuñación de media onza (4 escudo).


title: Historia numismática de Ecuador

text: Después de obtener más equipos de acuñación de Chile e instalarlos en Quito, se autorizó la acuñación de "onzas" (piezas de 8 escudos) en febrero de 1838. Se autorizó una moneda de 4 reales el 8 de octubre de 1841, con las mismas características que las otras denominaciones, pero con la inscripción añadida «Moral industria» alrededor de la circunferencia, lo que hace que la moneda sea más difícil de falsificar.La moneda de 8 escudos es famosa por se mencionada en la novela Moby-Dick.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Las monedas falsas y de baja calidad de Colombia y Bolivia entraron en circulación en dentro del país, y las monedas producidas por la Casa de la Moneda de Quito tenían muchos defectos, por lo que los estándares monetarios eran difíciles de mantener. El uso de tokens comerciales se generalizó. En un intento por terminar con el uso de tokens, el gobierno introdujo un cuartillo (1/4 real) en 1842. El cuartillo de ley 0.333, popularmente se le llamaba calé (el nombre dado en España a la moneda de 4 maravedíes y que la población aplicó a cualquier moneda pequeña de bajo valor).


title: Historia numismática de Ecuador

text: La falsificación había alcanzado proporciones alarmantes durante 1842 y Ecuador estaba al borde de la bancarrota. La Convención Nacional aprobó una nueva ley monetaria en junio de 1843, cambió el tipo de moneda (diseño) en un esfuerzo por distinguir el dinero bueno del malo. Adoptó un nuevo escudo de armas para el anverso y colocó un busto de Simón Bolívar en el reverso, tanto en oro como en plata. Autorizó una onza de oro (8 escudos), 1/2 onza (4 escudos), doblón (2 escudos), 1 escudo y 1/2 escudo (el último, nunca se acuñó). Las monedas de plata fueron el peso fuerte (8 reales), medio peso (4 reales), peseta (2 reales), 1 real, 1 medio (1/2 real) y cuarto (1/4 de real). Pero las cantidades absurdamente bajas de monedas acuñadas en 1844-1845 resultaron en una afluencia de monedas gastadas y monedas de calidad inferior de los países vecinos.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El 29 de diciembre de 1845, el presidente Vicente Ramón Roca autorizó una moneda para competir con la moneda fuerte de otros países. Este era el peso fuerte de ley 0.903. El estándar de ley 0.875 de oro era idéntico al de los vecinos del Ecuador y no presentaba ningún problema. Sin embargo, el estándar de ley 0.903 de plata resultó en una fuerte exportación de la moneda. Desapareció tan pronto como entró en circulación (Ley de Gresham), capturado por los comerciantes de Guayaquil. El 7 de julio de 1846, el valor del fuerte aumentó de 8 a 9 reales en un vano intento de mantenerlo en circulación.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La ley monetaria de noviembre de 1846 adoptó un nuevo tipo con un busto de Bolívar por el oro y un busto de la Libertad por la plata. Estos aparecieron en monedas con fecha de 1847. La mayor parte de la moneda en circulación consistía en monedas gastadas y de baja calidad. Tan pronto como aparecieron las nuevas monedas de plata, fueron recortadas y perforadas para reducir su valor al de la moneda en circulación, mientras que las monedas de oro desaparecieron inmediatamente en el extranjero.


title: Historia numismática de Ecuador

text: En la década de 1850, la Casa de la Monedas de Quito no recibía suficientes metales preciosos para justificar su operación. Tuvo que acuñar un mínimo de pesos al año solo para cubrir los gastos generales. La casa de moneda se cerró en 1853 mientras el gobierno consideró las opciones de mantenerla abierta o cerrarla. El equipo de acuñación de monedas estaba desgastado y no podía producir monedas en cantidad suficiente para competir con la moneda extranjera que ingresó a Ecuador, especialmente a través del puerto de Guayaquil.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Muchas monedas en circulación fueron perforadas con un agujero, y esto estaba causó problemas en las transacciones financieras. El gobernador de la provincia de Pichincha proclamó que cualquier persona que perforara una moneda acuñada después de 1855 sería castigada de acuerdo con las regulaciones penales existentes y que cualquiera que recibiera dicha moneda perforada tenía que tomar nota de la persona que la pasaba.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Congreso aprobó una nueva ley monetaria el 5 de diciembre de 1856, que adoptó el sistema decimal francés, un estándar de 0.900 para la plata, y el Franco ecuatoriano, igual a 4.500 g de plata fina o 29.03 mg de oro fino. El peso siguió como una unidad de cuenta igual a 5 francos. Esta medida pretendía evitar el error cometido con el peso fuerte de 1846. Solo se aceptarían monedas estándar decimales después del 15 de octubre de 1866.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La moneda de plata ecuatoriana había sido degradada desde 1833. El gobierno quería producir monedas de alto contenido de plata para financiar divisas, por lo que la plata degradada tuvo que ser retirada y reemplazada por 0.900 de plata fina. Esta fue la razón de la moneda 5 Franco (Esta moneda se considera una joya numismática, fue grabada por la ecuatoriana Emilia Rivadeneira), pero su aparición en octubre de 1858 causó cierta confusión. El sistema decimal era bastante desconocido para el público y, a pesar de la introducción de Franco, la costumbre de contar en pesos de 8 reales o tostones de 4 reales continuó.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La producción de los 5 francos no pudo sostenerse y resultó imposible reemplazar todas las monedas pobres (moneda feble, es decir, plata de ley 0.666). El terremoto de 1859 cerró la Casa de la Monedas de Quito hasta 1861. Luego de cerrada la Casa de la Moneda de Quito, comenzó un periodo en el cual lo bancos privados tuvieron el protagonismo en la emisión de monedas.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco Particular de Guayaquil obtuvo permiso en junio de 1861 para tener pesos en monedas ley 0.666 en el sistema octagesimal anterior a 1856. Los troqueles para las monedas fueron grabados en París y llegaron a Quito en octubre de 1862. Estas fueron las últimas monedas producidas en la Casa de la Moneda de Quito, que en febrero de 1863 cerró definitivamente. Además, el Banco de Guayaquil no deseaba continuar con la acuñación de monedas; al acuñar 35 580 pesos, había sufrido una pérdida de 6 776 pesos (19 %). Así, después de 1863, todas las monedas ecuatorianas fueron acuñadas en el extranjero.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Para mantener la moneda en circulación, el presidente Gabriel García Moreno prohibió la exportación de la moneda de ley 0.666. La circulación de varios tipos de tokens se hizo común. La provincia de Imbabura, en el norte, estaba autorizada para permitir la libre circulación de francos colombianos.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco de Circulación y Descuento de Manuel Antonio de Luzarraga, Guayaquil, emitió los primeros billetes de Ecuador en 1859 en denominaciones de 1, 4, 5, 10 y 20 pesos.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La Caja de Amortización, abrió en Guayaquil en 1860, y emitió billetes por 5 y 10 pesos por un monto de pesos. Cerró un año después en 1861.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco Particular de Descuento y Circulación de Guayaquil, fundado en 1861 por una asociación de 50 comerciantes, comenzó a emitir billetes en 1862 en denominaciones de 1, 5, 10 y 20 pesos; y de 50 y 100 en 1864, y billetes por 2 y 4 reales en 1865. Este banco hizo mucho para popularizar el uso del papel moneda. Se fusionó con el Banco del Ecuador en 1870.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco de Circulación y Descuento de Planas"," de Pérez y Obarrio abrió en Guayaquil en 1865, y sin autorización del gobierno emitió pesos en pagarés de 4 reales y 1, 5, 10 y 20 pesos. En 1867 se vio obligado a retener sus billetes y cerrar sus puertas.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco del Ecuador, fundado en 1867, comenzó a operar en Guayaquil en 1868, imprimió billetes sobreimpresos del banco Luzarraga por 1, 4, 5 y 10 pesos. Emitió nuevos billetes en 1870 por 2 y 4 reales y 1 peso.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El peso de plata de 25,00 gr. de ley 0.900 se convirtió en la unidad monetaria el 21 de noviembre de 1871 y se decimalizó el 21 de noviembre de 1873. La emisión de monedas de cobre de 1 y 2 centavos (acuñadas en Birmingham) se decretó el 8 de junio de 1872, y el presidente García Moreno dispuso que el gobierno recibiría las nuevas monedas a razón de 10 centavos por real o 100 centavos por peso fuerte de 10 reales. Esto estableció una equivalencia legal entre el dinero antiguo y el nuevo. Se acordó además que el Banco del Ecuador importara monedas basadas en el sistema decimal francés. García Moreno resolvió así los problemas básicos de la moneda ecuatoriana.


title: Historia numismática de Ecuador

text: En 1877, el presidente Ignacio de Veintimilla autorizó la libre circulación de monedas de menos de ley 0.900, con el resultado inmediato de que la moneda de buena calidad desapareció de la circulación, reemplazada por monedas de Chile y Bolivia que solo tenían ley 0.500.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco del Ecuador emitió billetes de 2 y 4 reales y 1, 5, 10, 20, 100, 500 y pesos.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco Nacional, en Guayaquil, emitió billetes brevemente en 1871 por 2 y 4 reales y por 1, 5, 10, 20 y 100 pesos. Fue asumido por el Banco del Ecuador, que comenzó a retirar las notas del Banco Nacional en 1872.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco de Quito fue el primer banco con sede en Quito. Comenzó a emitir billetes en 1874 por 2 reales y 1, 2, 5, 10, 20, 50 y 100 pesos. Una nueva serie apareció en 1880 por 1, 5, 10, 20 y 100 pesos.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco de la Unión en Quito, emitió billetes en 1882 por 1, 5, 10, 20 y 100 pesos. este banco manejó las finanzas personales del presidente Veintimilla.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco Anglo-Ecuatoriano se estableció en 1884 en Montecristi, luego se mudó a Guayaquil. Emitió billetes de 1, 5 y 10 pesos.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La unidad monetaria local, el peso, pasó a llamarse Sucre (decreto del 22 de marzo de 1884, efectivo a partir del 1 de abril), equivalente a 22.50 gr. de plata fina. El Sucre lleva el nombre del revolucionario latinoamericano Antonio José de Sucre. La ley monetaria en 1884 permitió la libre circulación de monedas acuñadas en oro de Francia, Italia, Bélgica, Suiza, Colombia, Perú y Estados Unidos. En cuanto a la plata, la ley permitió la importación de piezas de 5 francos de dichos países, además, pesos de Chile y Colombia, del sol peruano y del dólar norteamericano y sus fracciones. El cobre (vellón) se hizo moneda de curso legal a 5 décimos. Las reservas bancarias estaban en moneda de plata y los billetes eran convertibles únicamente en plata. Ecuador estaba en un estándar de plata "de facto" y no acuñó ningún oro entre 1884 y 1892. El gobierno hizo acuñar monedas de plata en el extranjero a través de las oficinas de los bancos privados, usualmente obtuvo el 25 % de las ganancias.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Gobierno firmó un contrato el 6 de octubre de 1887 con el Banco del Ecuador para retirar la moneda chilena y la moneda nacional de baja calidad y reemplazarla por una moneda de finura estándar. Un decreto del 12 de abril de 1889 hizo que la moneda boliviana que circulaba en la parte sur del Ecuador fuera igual a otra moneda, ya que sus tenedores habían perdido un 20 % en el intercambio. El Banco Internacional fue el encargado de retirar la moneda boliviana, pagó en parte con buena moneda y en parte en billetes. En 1890, la moneda colombiana de ley 0.835 se cambió a su valor nominal.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Entre 1887 y 1892 se retiraron más de 1.75 millones de sucres en monedas de baja calidad, por lo que solo la moneda de plata de alta calidad permaneció en circulación. El presidente Antonio Flores Jijón (hijo del presidente Juan José Flores) anunció que desde el 15 de agosto de 1890 solo se permitiría la circulación de monedas nacionales en Ecuador, y el sistema monetario de Ecuador finalmente se unificó. Pero el valor nominal total de la moneda en circulación se había reducido. Para aliviar la escasez de pequeños cambios, el Presidente autorizó (14 de junio de 1890) la acuñación de 30 000 sucres en monedas de cobre de 1/2 y 1 centavo.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La caída en el precio de la plata había sido gradual en 1884-1890, pero se hizo muy pronunciada después de 1893, y el gobierno comenzó a buscar formas de adoptar el patrón oro. En 1897, la Comisión Monetaria informó que de los 4 790 730 de sucres que se habían acuñado hasta entonces, habían estado en monedas de 1 sucre y en mitades, décimas y vigésimas. También informó que del total, se depositaron en los bancos y que la mitad del resto todavía estaba en circulación, la otra mitad exportada o utilizada por la industria.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco del Ecuador emitió billetes de 1, 2, 5, 10, 20, 50, 100, 500 y sucres. Fue uno de los bancos más poderosos de la época.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco de la Unión emitió billetes de 1, 2, 5, 10, 20, 50 y 100 sucres hasta que cerró en 1895.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco Anglo-Ecuatoriano emitió billetes de 1, 5 y 10 sucres hasta que se reorganizó como Banco Internacional en 1887.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco de Londres y Ecuador, Quito, evidentemente emitió billetes de 1, 5 y 10 sucres, aunque no se tiene mayor información sobre este banco.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El Banco Internacional se reorganizó en 1885 a partir del Banco Anglo-Ecuatoriano. Emitió billetes de 1, 5, 10, 20, 100, 500 y sucres. Nuevos diseños de billetes de 50 y 100 aparecieron en 1889. Fue reorganizado en 1894 como Banco Comercial y Agrícola.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco Comercial y Agrícola, reorganizado en 1894 por el Banco Internacional, emitió billetes de 1, 5, 20, 100, 500 y sucres. El color del billete de 1 sucre se cambió en 1897.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El estándar de oro fue adoptado el 3 de noviembre de 1898, la moneda de oro se llamó cóndor, con 8.136 gr. de ley 0.900, con un valor de 10 sucres. Esto hizo que el sucre sea igual a 732.22382 mg. de oro fino o 2 chelines esterlinas. El oro a la par era de una libra esterlina por 10 sucres, 1 USD por y francos por sucre. Las piezas de plata fueron la peseta (2 décimos), el real o décimo (10 centavos) y el medio (5 centavos). La ley de 1898 hizo del sucre la moneda de curso legal, un decreto posterior (29 de octubre de 1908) autorizó el cóndor de oro y monedas de vellón (75 % de cobre, 25 % de níquel) de 1/2, 1, 2 y 5 centavos.Para acuñar el cóndor, el gobierno vendió 3 millones de sucres en monedas de plata (todas las monedas de «un medio sucre» y toda la plata extranjera que había sacado de circulación en el sur de Ecuador). El cóndor fue acuñado en Birmingham y emitido a través de los bancos privados Banco Comercial y Agrícola y Banco del Ecuador.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco del Ecuador y Banco Comercial y Agrícola continuaron con la emisión de billetes. A ellos se unieron dos nuevos bancos emisores.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco del Pichincha, Quito, emitió billetes de 1, 5, 10 y 20 sucres desde 1906. una segunda emisión fue de billetes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 sucres.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Banco del Azuay, en Cuenca, emitió billetes en 1913 por 1, 2, 5 y 10 sucres.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El patrón oro se suspendió en 1914 y los billetes se declararon licitación inconvertible. El precio de la plata subió y su exportación fue embargada. El tipo de cambio se mantuvo a la par (2.05 por USD 1) hasta 1918, cuando se estableció la depreciación progresiva. El gobierno estableció un monopolio completo sobre las letras de cambio extranjeras. A fines de 1922, la tasa de libre mercado cayó a 5.40 por dólar. El gobierno tomó medidas draconianas con lo cual exigió a los exportadores que entreguen las ganancias de divisas a una tasa establecida por la Comisión de Cambio (S/.3.60/USD 1). El gobierno luchó con el problema cambiario hasta que el sucre finalmente se estabilizó en 1926 a 5 sucres por dólar estadounidense.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La situación económica fue desastrosa, debido en parte al fraude de los bancos comerciales, el más notorio de los cuales fue la emisión de billetes del Banco Comercial y Agrícola por encima del límite legal en la enorme cantidad de 18 millones de sucres. La Junta de Gobierno producida por la Revolución de julio (Revolución Juliana, 9 de julio de 1925) deseaba crear un banco central, a pesar de la violenta oposición. Hubo entonces seis bancos de emisión: del Ecuador, Comercial y Agrícola, de Pichincha, Crédito Agrícola e Industrial, del Azuay, y el recientemente inaugurado (1920) Banco de Descuento.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Un decreto del gobierno del 9 de octubre de 1925 autorizó un banco central, y el 23 de junio de 1926 el presidente Isidro Ayora creó la Caja Central de Emisión y Amortización (oficina central para la emisión y retiro de billetes) en anticipación del banco central. Su tarea principal era asumir el control de los billetes y las reservas metálicas de los seis bancos privados de emisión, y retirar sus billetes a cambio de los propios. este organismo comenzó a intercambiar billetes privados por billetes propios en diciembre de 1926, continuó con sus operaciones hasta el 12 de agosto de 1927.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La Misión Financiera Kemmerer (Comisión de Expertos Financieros) llegó en 1926, y su informe fue la base de la reforma monetaria del 4 de marzo de 1927, que creó el Banco Central del Ecuador y puso el sucre en el estándar de cambio de oro, el sucre contenía a 0.300933 gr. de oro fino (equivalente a 5 sucres por dólar). El nuevo cóndor tenía 8.35 gr. de ley 900, valorado en 25 sucres (equivalente al medio águila estadounidense). Los estatutos del Banco Central se aprobaron el 3 de junio, se inauguró formalmente el 10 de agosto y comenzó a funcionar el 1 de octubre. El oro ecuatoriano se recuperó de las cecas en Birmingham y la plata en Filadelfia. El Banco Central envió 63 680 cóndores en 1898 a Birmingham para ser fundidos en nuevos cóndores, el resto se vendió como lingotes. La gran variedad en tipo y tamaño de las monedas de cobre y níquel introducidas entre 1914 y 1925 fue incómoda y confusa, por lo que todas fueron reemplazadas por monedas acuñadas en Filadelfia y fechadas en 1928.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Los billetes privados dejaron de circular después de 1927. La Caja Central de Emisión y Amortización sobreimprimió ciertos billetes privados de 1, 2, 5 y 10 sucres con su propio nombre, los domicilió en Quito y los puso en circulación en diciembre de 1926. Esta fue una serie provisional para prepararse para un banco central de emisión.


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text: El Banco Central del Ecuador, Sociedad Anónima publicó billetes de 5, 10, 20, 50 y 100 sucres en 1928. Estas notas tenían una cláusula de canje de oro, por ejemplo, «Pagará al portador á la vista cinco sucres en oro ó giros oro» (promete pagar al portador a la vista cinco sucres en oro). El patrón oro se conservó en las notas del Banco Central hasta 1939.


title: Historia numismática de Ecuador

text: En esta época los billetes de 5, 10, 20, 50 y 100 sucres, que empezaron a circular en la década de 1920, tenían figuras femeninas de tendencia neoclásica con elementos alusivos a las actividades productivas del Ecuador, emitidas por el recién creado Banco Central del Ecuador, y ya en la década de 1950 aparecieron los billetes con las figuras que se mantuvieron hasta el año 2000 en el tiempo que salió de circulación.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El estándar de intercambio de oro fue suspendido el 8 de febrero de 1932. Los controles de cambio se adoptaron el 30 de abril y la tasa oficial se fijó en S/.5.95 por dólar estadounidense. Después de que el precio de la plata subió por encima del valor nominal de la mayoría de las monedas de plata en la década de 1930, Ecuador embargó la exportación de plata (17 de mayo de 1935). A esto le siguieron numerosos ajustes en el sistema cambiario a medida que el sucre continuó a la baja. Los controles cambiarios finalmente se levantaron en septiembre de 1937 y la tasa oficial se fijó en 13.50 por dólar estadounidense. El sucre se devaluó a 14.77 por dólar el 4 de junio de 1940, y se volvieron a imponer los controles de cambio. La tasa oficial se convirtió en 14.00 por en 1942 y 13.50 por en 1944.


title: Historia numismática de Ecuador

text: La paridad se registró en el Fondo Monetario Internacional el 18 de diciembre de 1946, a 65.827 mg. de oro fino (13.50 por dólar estadounidense), pero en 1947 se adoptó un sistema de tipos de cambio múltiples. En 1950 el FMI devaluó el sucre a 15 por dólar, a 18 por ciento en 1961 y a 25 por ciento en 1970. En 1973 se ordenó la acuñación de monedas de 2 y 5 sucre en níquel que no fueron puestas en circulación.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El sucre mantuvo un tipo de cambio bastante estable frente al dólar estadounidense hasta 1983, cuando se devaluó a 42 por dólar. La depreciación cobró impulso y la tasa de libre mercado superó los 800 por dólar en 1990 y casi en 1995.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El sucre perdió el 67 % de su valor cambiario durante 1999, luego en una semana cayó en picada el 17 %, terminó en S/. /USD 1, el 7 de enero de 2000. El 9 de enero, el presidente Jamil Mahuad anunció que el dólar estadounidense sería adoptado como la moneda oficial de Ecuador. Doce días después, Mahuad fue depuesto por un golpe militar populista de izquierda; en gran parte en reacción a la crisis económica en curso. El vicepresidente Gustavo Noboa se convirtió en presidente, solo para confirmar el compromiso del gobierno con la dolarización.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El 9 de marzo de 2000, Noboa firmó una ley aprobada por el Congreso, y reemplazó el sucre con el dólar de los Estados Unidos a un tipo de cambio oficial de sucres por USD 1. Ambas monedas debían circular, el dólar se usaba para todas las transacciones, excepto las más pequeñas. Solo las monedas continuarían en la moneda local.


title: Historia numismática de Ecuador

text: Conversión: 1 dólar estadounidense = sucres.


title: Historia numismática de Ecuador

text: El dólar estadounidense se convirtió en moneda de curso legal en Ecuador el 13 de marzo de 2000, y los billetes de sucre dejaron de ser de curso legal el 11 de septiembre. Permanecieron intercambiables en el Banco Central hasta el 30 de marzo de 2001, a sucres por dólar. Ecuador emitió sus propias monedas de centavo.


title: Pierre Méjanel

text: Pierre Méjanel (París, 11 de marzo de 1837 - "Ibídem", 15 de diciembre de 1905) fue un pintor francés, activo durante el siglo XIX como ilustrador.


title: Pierre Méjanel

text: Según Gérald Schurr, Pierre Méjanel nació en París alrededor de 1850. Fue en Londres donde tuvo lugar su educación artística, con Francis Arundale. Envió pinturas a varios salones de París de 1878 a 1898.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Las relaciones Egipto-Mesopotamia parecen haberse desarrollado a partir del cuarto milenio a.C., comenzando en el período Uruk para Mesopotamia y la cultura Gerzeana del Egipto Prehistórico prealfabetizado (alrededor de 3500-3200 a.C.). Las influencias se pueden ver en las artes visuales de Egipto, en los productos importados y también en la posible transferencia de la escritura de Mesopotamia a Egipto, y generaron paralelismos «profundamente arraigados» en las primeras etapas de ambas culturas.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: En general, hubo un alto nivel de comercio entre el Antiguo Egipto y el Cercano Oriente a lo largo del periodo predinástico de Egipto, durante las fases de Naqada II (3600-3350 a.C.) y Naqada III (3350-2950 a.C.), que fueron contemporáneos de los periodos Uruk tardío (3500-3100 a.C.) y Jemdet Nasr (3100-2900 a.C.) en Mesopotamia.Se considera que el principal periodo de intercambio cultural, en particular el que consiste en el traslado de imágenes y símbolos mesopotámicos a Egipto, duró unos 250 años, durante los periodos de la Naqada II a la Dinastía I.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Durante este período entraron en Egipto objetos y formas de arte claramente extraños, lo que indica que hubo contactos con varias partes de Asia. Los diseños que fueron emulados por los artistas egipcios son numerosos: el "rey-sacerdote" de Uruk con su túnica y su sombrero de ala en la postura del Maestro de los animales, los serpentines o sepo-felines, grifos alados, serpientes alrededor de rosetas, barcos con altas proas, todos característicos del arte mesopotámico del Uruk tardío (Uruk IV, c. El mismo "Sacerdote-Rey" es visible en varias obras de arte mesopotámicas del final del período Uruk, como los Monumentos Blau, los sellos de cilindros y las estatuas.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Las tinajas de diseño mesopotámico empiezan a aparecer en Egipto en el periodo Naqada II. Se han encontrado varios jarrones y recipientes de cerámica Uruk en Egipto en contextos Naqada, lo que confirma que se importaron productos acabados mesopotámicos en Egipto, aunque el contenido pasado de las tinajas no se ha determinado todavía. El análisis científico de las antiguas tinajas de vino en Abydos ha demostrado que hubo un cierto comercio de vino de gran volumen con el Levante durante este periodo. En las tumbas del Alto Egipto que datan de Naqada II y III, especialmente en Hierakonpolis, se han descubierto sellos cilíndricos, algunos procedentes de Mesopotamia y Elam, y otros hechos localmente en Egipto siguiendo diseños mesopotámicos de forma estilizada. Se han encontrado en Egipto objetos como el mango del cuchillo de Gebel el-Arak, que tiene evidentes relieves mesopotámicos, y la plata que aparece en este periodo sólo puede haber sido obtenida del Asia Menor.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: El lapislázuli fue importado en gran cantidad por Egipto, y ya se utiliza en muchas tumbas del período Naqada II. El lapislázuli probablemente se originó en el norte de Afganistán, ya que no se conocen otras fuentes, y tuvo que ser transportado a través de la meseta iraní hasta Mesapotamia, y luego a Egipto.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Además, se crearon objetos egipcios que imitan claramente las formas mesopotámicas, aunque no de forma servil. Los sellos de cilindro aparecen en Egipto, así como la arquitectura de paneles empotrados, los relieves egipcios de las paletas de cosméticos están claramente hechos en el mismo estilo que la cultura Uruk mesopotámica contemporánea, y las cabezas de maza ceremoniales que aparecen del Gerzeico tardío y del Semaineano temprano están hechas en el estilo mesopotámico "en forma de pera", en lugar del estilo nativo egipcio. Las primeras criaturas compuestas hombre/animal en Egipto fueron copiadas directamente de los diseños mesopotámicos. También se considera cierto que los egipcios adoptaron de Mesopotamia la práctica de marcar el sellado de las jarras con sellos cilíndricos grabados con fines informativos.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: La arquitectura egipcia también fue influenciada, ya que adoptó elementos del Templo de Mesopotamia y de la arquitectura civil. Los nichos empotrados en particular, que son característicos de la arquitectura mesopotámica, fueron adoptados para las tumbas de la Primera y Segunda Dinastía.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: La ruta de este comercio es difícil de determinar, pero el contacto con Canaán no es anterior a la primera dinastía, por lo que se suele suponer que fue por comercio marítimo. Durante la época en que la teoría de las carreras dinásticas todavía era popular, se teorizaba que los marineros de Uruk circunnavegaban Arabia, pero es más probable que la ruta mediterránea, probablemente por intermediarios a través de Biblos, sea más probable, como lo demuestra la presencia de objetos biblios en Egipto. El arte glíptico también parece haber desempeñado un papel clave, a través de la circulación de sellos cilíndricos decorados a través del Levante, un territorio interior común de ambos imperios.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: La intensidad de los intercambios sugiere, sin embargo, que los contactos entre Egipto y Mesopotamia eran a menudo directos, más que meramente a través de intermediarios o del comercio. Uruk había conocido avanzadas coloniales hasta "Habuba Kabira", en la Siria moderna, asegurando su presencia en el Levante. También se han descubierto allí numerosos sellos de cilindros de Uruk. Se sugirió que Uruk podría haber tenido un puesto avanzado y una forma de presencia colonial en el norte de Egipto. Se sugirió el emplazamiento de Buto en particular, pero ha sido rechazado como posible candidato.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: El hecho de que tantos sitios gerzeanos estén en las desembocaduras de los wadis que conducen al Mar Rojo puede indicar algún tipo de comercio a través del Mar Rojo, aunque el comercio bibliano podría haber cruzado el Sinaí y luego ser llevado al Mar Rojo). Además, se considera poco probable que algo tan complicado como la arquitectura de paneles empotrados pudiera haber llegado a Egipto por poder, y a menudo se sospecha que al menos un pequeño contingente de emigrantes.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Estos primeros contactos probablemente actuaron como una especie de catalizador para el desarrollo de la cultura egipcia, en particular en lo que respecta a la creación de la escritura y la codificación de la imaginería real y vernácula.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Aunque hay pruebas claras de que la cultura Naqada II se tomó prestada en abundancia de Mesopotamia, la opinión más extendida hoy en día es que los logros de la Primera Dinastía fueron el resultado de un largo período de desarrollo cultural y político indígena. Such developments are much older than the Naqada II period, Tales desarrollos son mucho más antiguos que el período Naqada II, el período Naqada II tuvo un alto grado de continuidad con el período Naqada I, y los cambios que se produjeron durante los períodos de Naqada se sucedieron durante cantidades significativas de tiempo.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Aunque hay muchos ejemplos de influencia mesopotámica en Egipto en el cuarto milenio antes de Cristo, lo contrario no es cierto, y no hay rastros de la influencia egipcia en Mesopotamia en ese momento. Solo se han encontrado muy pocos objetos egipcios del período Naqada más allá de Egipto, y en general en sus alrededores, como una rara paleta de cosméticos egipcios Naqada III en forma de pez, de finales del cuarto milenio antes de Cristo, encontrada en Ascleón o Gaza.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: En general se piensa que los jeroglíficos egipcios surgieron un poco después de la escritura sumeria y, probablemente, se inventaron bajo la influencia de esta última, y que es "probable que la idea general de expresar las palabras de un idioma por escrito fuera traída a Egipto desde la Mesopotamia sumeria". Los dos sistemas de escritura son, de hecho, bastante similares en sus etapas iniciales, ya que se basan en gran medida en formas pictográficas y luego desarrollan un sistema paralelo para la expresión de los sonidos fonéticos.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Las reconstrucciones estándar del desarrollo de la escritura generalmente colocan el desarrollo de la escritura protocuneiforme sumeria antes del desarrollo de los jeroglíficos egipcios, con la sugerencia de que el primero influyó en el segundo.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Sin embargo, se carece de pruebas directas y no se ha determinado de manera definitiva el origen de los jeroglíficos en el antiguo Egipto sino que se señala y se sostiene que "las pruebas de tal influencia directa siguen siendo endebles" y que "también se puede hacer un argumento muy creíble para el desarrollo independiente de la escritura en Egipto...".


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Desde la década de 1990, el descubrimiento de glifos en etiquetas de arcilla en Abydos, fechados entre el 3400 y el 3200 a.C., puede cuestionar la noción clásica según la cual el sistema de símbolos mesopotámicos es anterior al egipcio, aunque la escritura egipcia hace una aparición repentina en ese momento, mientras que por el contrario Mesopotamia tiene una historia evolutiva de uso de signos en fichas que se remonta a alrededor del 8000 a.C. Además, las marcas de arcilla de Abydos son prácticamente idénticas a las marcas de arcilla contemporáneas de Uruk, Mesopotamia.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Un reciente estudio de 2017 sobre la composición del ADN mitocondrial de las momias egipcias ha demostrado un alto nivel de afinidad con el ADN de las poblaciones del Cercano Oriente. El estudio se realizó en una momia de "Abusir el-Meleq", cerca de El Fayum, que estuvo habitada desde al menos 3250 a.C. hasta aproximadamente 700 d.C.Un análisis de la deriva compartida y de la mezcla del ADN de estas antiguas momias egipcias muestra que la conexión es más fuerte con las poblaciones antiguas del Levante, el Cercano Oriente y Anatolia, y en menor medida con las poblaciones modernas del Cercano Oriente y el Levante.En particular, el estudio encuentra "que los antiguos egipcios están más estrechamente relacionados con las muestras del Neolítico y la Edad de Bronce en el Levante, así como con las poblaciones neolíticas anatolianas y europeas".


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: En general, las momias estudiadas estaban más cerca genéticamente de las personas del Cercano Oriente que la población egipcia moderna, que tiene una mayor proporción de genes procedentes del África subsahariana después del período romano.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Los datos sugieren un alto nivel de interacción genética con el Cercano Oriente desde la antigüedad, probablemente desde el Egipto prehistórico: «Nuestros datos parecen indicar una estrecha mezcla y afinidad en una fecha mucho más temprana, lo cual no es sorprendente dadas las largas y complejas conexiones entre Egipto y el Medio Oriente. Estas conexiones se remontan a la Prehistoria y se produjeron a diversas escalas, incluyendo el comercio terrestre y marítimo, la diplomacia, la inmigración, la invasión y la deportación».


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Tras este primer periodo de intercambio y la introducción directa de componentes mesopotámicos en la cultura egipcia, Egipto pronto empezó a afirmar su propio estilo a partir del periodo dinástico temprano (3150-2686 a.C.), considerándose la paleta de Narmer como un punto de inflexión. Los sellos de los cilindros fueron pronto abandonados en favor de sellos de escarabajo.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Egipto parece haber proporcionado cierta retroalimentación artística a Mesopotamia en la época del Periodo Dinástico Temprano de Mesopotamia (2900-2334 a.C.), especialmente en el caso de la iconografía real: la figura del rey hiriendo a sus enemigos con una maza, y la representación de enemigos muertos siendo comidos por aves de presa apareció en Egipto desde la época de la paleta de Narmer, y luego fueron adoptadas siglos más tarde por los gobernantes mesopotámicos Eannatum y Sargón de Akkad. Esta representación parece formar parte de un sistema artístico para promover la "monarquía hegemónica". Otro ejemplo es el uso de cabezas de maza decoradas como símbolo de la realeza.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: También existe la posibilidad de que las representaciones del rey mesopotámico con la parte superior del cuerpo musculoso y desnudo luchando contra sus enemigos en una postura cuadrangular, como se ve en la estela de Naram-Sin o en las estatuas de Gudea (todas ellas en torno al año 2000 a.C.), se deriven de la escultura egipcia, que por entonces ya había pasado por su edad de oro durante el Antiguo Reino.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: Los intercambios entre las dos culturas volverían a florecer desde el período del Nuevo Reino de Egipto (c.1550 a.C.-1069 a.C.), esta vez un intercambio entre dos civilizaciones maduras y bien establecidas.


title: Relaciones Egipto-Mesopotamia

text: En la última fase de los intercambios históricos, el Imperio aqueménida estableció satrapías en Egipto, fundando la 27ª dinastía aqueménida de Egipto (525-404 a.C.) y la 31.ª dinastía de Egipto (343-332 a.C.).


title: Phrynus

text: Phrynus es un género de arácnidos Amblypygi, propio de las regiones tropicales y subtropicales, principalmente en el Nuevo Mundo.


title: Phrynus

text: Al igual que otras especies de Amblypygi, las especies de "Phrynus" son arácnidos aplanados dorso/ventralmente con patas delanteras alargadas y anteniformes que se utilizan para navegar por su entorno y comunicarse con los conespecíficos. Los individuos capturan presas usando pedipalpos rapaces. Las especies de "Phrynus" varían en tamaño, desde el pequeño "Phrynus marginemaculatus" hasta el "Phrynus longipes" más grande. Al menos una especie de "Phrynus" es territorial y caníbal ("Phrynus longipes"). "Phrynus" es un género del Nuevo Mundo, que se encuentra desde el sur de los Estados Unidos hasta el norte de Sudamérica, la única excepción es "Phrynus exsul" de Indonesia.


title: Alberto Zuppi

text: Alberto Luis Zuppi es un abogado penalista argentino, que se desempeñó como Secretario de Justicia y Asuntos Legislativos de la Nación Argentina (con rango de ministro) en el breve gobierno de Adolfo Rodríguez Saá.


title: Alberto Zuppi

text: Estudió abogacía en la Universidad de Buenos Aires, realizando estudios en Europa y especializándose en derecho penal internacional. Tiene un doctorado en derecho de la Universidad del Sarre (Alemania). Fue docente en universidades argentinas y extranjeras y abogado apoderado de los gobiernos de Alemania, Francia e Italia.


title: Alberto Zuppi

text: Fue representante de los familiares de las víctimas del atentado a la AMIA agrupados en la asociación civil Memoria Activa, y apoderado del gobierno alemán en el proceso de extradición del exmilitar Carlos Guillermo Suárez Mason por el asesinato de Elisabeth Kaesemann durante la dictadura autodenominada "Proceso de Reorganización Nacional". Para el gobierno italiano, participó en el proceso de extradición del ex represor nazi Erich Priebke.


title: Alberto Zuppi

text: Fue asesor del entonces senador Alberto Rodríguez Saá, y en diciembre de 2001 su hermano Adolfo lo designó como Secretario de Justicia y Asuntos Legislativos, un virtual ministro, luego de reducir el rango del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos. Zuppi también había sido abogado de confianza de Adolfo Rodríguez Saá en algunas causas penales.


title: Alberto Zuppi

text: Durante su breve gestión, derogó el decreto sobre Cooperación Internacional en Materia Penal, firmado por Fernando de la Rúa días antes de su renuncia, el cual rechazaba todas las peticiones de extradición a militares argentinos, por parte de tribunales extranjeros, por delitos cometidos durante la última dictadura militar.


title: Twentieth Century (film)

text: Twentieth Century (en castellano La comedia de la vida) es una película de comedia screwball americana de 1934 pre-Code dirigida por Howard Hawks y protagonizada por John Barrymore , Carole Lombard , Walter Connolly , Roscoe Karns y Edgar Kennedy. Gran parte de la película se desarrolla en el tren "20th Century Limited" mientras viaja de Chicago a Nueva York. Ben Hecht y Charles MacArthur adaptaron su obra de Broadway del mismo nombre   basada en la obra no producida "Napoleón de Broadway" por Charles Bruce Millholland, con contribuciones sin acreditar de Gene Fowler y Preston Sturges .


title: Twentieth Century (film)

text: El exuberante empresario de Broadway Oscar Jaffe (John Barrymore) toma a una modelo de lencería desconocida llamada Mildred Plotka (Carole Lombard) y la convierte en la estrella de su última obra, a pesar de las graves dudas de todos los demás, incluidos sus dos asistentes, el contable Oliver Webb (Walter Connolly) y el constantemente borracho Owen O'Malley (Roscoe Karns). A través de un entrenamiento intensivo, Oscar transforma a su protegida en la actriz "Lily Garland", y tanto ella como la obra son éxitos rotundos. Durante los próximos tres años, su asociación genera tres éxitos más y Lily es reconocida como un talento trascendente.


title: Twentieth Century (film)

text: Luego, Lily intenta romper su relación profesional y personal, harta de la sobreposibilidad y el control de Oscar de cada aspecto de su vida. Oscar la convence de no hacerlo, prometiendo ser más confiada y menos controladora en el futuro. En cambio, contrata en secreto una agencia de detectives privados dirigida por McGonigle para observar cada movimiento, incluso hasta el punto de tocar su teléfono . Cuando se entera, es el colmo; ella se va a Hollywood y pronto se convierte en una gran estrella de cine.


title: Twentieth Century (film)

text: Sin Lily, Oscar produce un fracaso tras otro. Después de un tal decepción, para evitar ser encarcelado por sus deudas, se ve obligado a disfrazarse para abordar el lujoso tren "Twentieth Century Limited" que va de Chicago a la ciudad de Nueva York 's Grand Central Terminal . Por casualidad, Lily Garland sube al tren en una parada posterior con su novio George Smith (Ralph Forbes). Después de prevaricar, Oscar ve la oportunidad de recuperar su fortuna y salvar su relación con Lily.


title: Twentieth Century (film)

text: Oscar planea conseguir que ella firme un contrato con él. Sin embargo, Lily no quiere tener nada más que ver con él. Ella está en camino para ver al rival de Oscar (y exempleado), Max Jacobs (Charles Lane), para protagonizar "su" obra. Pero Oscar consigue que George rompa con ella. Sabiendo que Lily le ofrece una última oportunidad de éxito profesional, le cuenta su deseo de que interprete a Mary Magdalene en su nueva obra; "sensual, despiadada, pero hermosa - recorriendo toda la gama desde la canaleta hasta la gloria - ¿puedes verla Lily? - la pequeña sin sentido termina en lágrimas al pie de la cruz. Voy a tener a Judasestrangularse con su cabello ". Entonces Oliver cree que ha encontrado a alguien para financiar el proyecto de Oscar, su compañero de viaje Mathew J. Clark (Etienne Girardot), sin darse cuenta de que Clark es un fugitivo inofensivo de un manicomio. Cuando Oscar está levemente herido en un pelea con Clark, él finge estar muriendo y consigue que Lily, angustiada, firme su contrato. La película termina con su primer ensayo, donde Oscar vuelve a su estado habitual, dominando a una desesperada Lily.


title: Estación Petecuy

text: Petecuy es una de las estaciones del Sistema Integrado de Transporte MIO, en la ciudad de Cali, inaugurado en el año 2008.


title: Estación Petecuy

text: Se ubica en la calle 15 con carrera 8.


title: Estación Petecuy

text: La estación tiene dos ingresos peatonales en cada extremo. Cuenta con tres vagones, cada uno de ellos con puertas de acceso en solo un sentido de la vía, sumando un total de tres puertas, debido a que está construida sobre una vía unidireccional. Esto también pasa con las demás estaciones del centro ubicadas sobre las calles 13 y 15.


title: Vuelo 491 de Indian Airlines

text: El vuelo 491 de Indian Airlines fue un vuelo que conectaba Delhi con Bombay con escalas en Jaipur, Udaipur y Aurangabad. El avión, con plena carga, despegó de la pista 09 del aeropuerto de Aurangabad en condiciones de alta temperatura y humedad el 26 de abril de 1993. Tras comenzar a elevarse al final de la pista, impactó con un cisterna que se encontraba en la autovía situada al final de pista. El tren de aterrizaje izquierdo, el carenado inferior del motor izquierdo y las reversas del mismo impactaron en el lateral izquierdo del camión a una altura de aproximadamente siete pies sobre el nivel de la carretera. A continuación el avión impactó con unos cables de alta tensión a unos 3 km al noreste de la pista y finalmente cayó al suelo. La causa probable del accidente fue un "error de los pilotos al iniciar tarde la rotación, seguida de una técnica errónea de despegue" y el "fallo de la NAA en regular el tráfico rodado de la autopista durante el horario de vuelos". Se crearon especulaciones sobre que el camión se encontrase en pista en lugar de en la carretera, pero fueron posteriormente clarificador el Lok Sabha.


title: Plato de Euforbio

text: El plato de Euforbio o Euforbo es una pieza cerámica de 38 centímetros de diámetro, decorada con motivos propios de la pintura mitológica de estilo orientalizante. Está ubicada cronológicamente en la época de Grecia denominada arcaica Los personajes están identificados por los nombres escritos en alfabeto de Argos junto a las figuras.


title: Plato de Euforbio

text: Sus pinturas representan un duelo entre dos guerreros de la Guerra de Troya, el griego Menelao y el troyano Héctor. Menelao está de pie sobre el cuerpo del guerrero troyano Euforbio. La escena representa uno de los momentos más importantes de la guerra. Después de que Aquiles se retiró de la batalla, su mejor amigo Patroclo, con la armadura de Aquiles, tomó su lugar. Antes de ser asesinado por Héctor, Patroclo fue herido por Euforbio. Este, a su vez,fue asesinado por Menelao durante la lucha por el cuerpo de Patroclo. En la escena representada, extraída del libro XVII de la Ilíada de Homero, Héctor se une a la lucha por el cuerpo de Patroclo justo después de que Menelao mató a Euforbio, evitando que este le quite la armadura al cadáver.


title: Plato de Euforbio

text: Es un ejemplar de cerámica de Rodas, llamada así por el lugar donde se descubrieron la mayoría de los ejemplares, así como uno de los pocos ejemplos de este tipo que muestra una escena mitológica. La placa está fechada en el año 600 a. C, fue encontrado en Cámiros,localidad de Rodas, y actualmente está en el Museo Británico, con número de inventario 1860.4-4.1.


title: Nils Lundell

text: Nils Lundell (23 de diciembre de 1889 - 11 de julio de 1943) fue un actor teatral y cinematográfico de nacionalidad sueca.


title: Nils Lundell

text: Su nombre completo era Nils Johan Israel Lundell, y nació en Estocolmo, Suecia. Desde el inicio de su carrera Lundell trabajó para varias compañías teatrales itinerantes. Debutó en 1907 con la compañía de Anna Lisa Hwasser-Engelbrecht, siguiendo con la de Håkon Nilsson en 1908, la de Karin Swanström en 1911–1914, actuó para la organización Skådebanan en 1914–1917, pasó a la compañía de Hjalmar Selander en 1917–1918 y, finalmente, para la de Albert Ranft. En 1918 pasó al Komediteatern, y a mediados de los años 1920 al Komediteatern, en el cual actuó hasta 1938. También se formó en el extranjero entre 1921 y 1922.


title: Nils Lundell

text: Debutó en el cine en 1913 con la cinta "Ingeborg Holm", participando a lo largo de su carrera en una cincuentena de producciones cinematográficas.


title: Nils Lundell

text: Nils Lundell, que sufría una enfermedad pulmonar crónica, falleció en Estocolmo en 1943, a los 53 años de edad. Sus restos descansan en el columbario de la Iglesia Gustav Vasa, en Estocolmo. Había estado casado con la actriz Mimi Pollaky, desde 1942, con Siri Jernberg Berggren.


title: Funahashi

text: Funahashi se encuentra en la parte central de la prefectura de Toyama, en la orilla este del río Jōganji, bordeada por la ciudad de Toyama y los pueblos de Kamiichi y Tateyama.


title: Funahashi

text: El área de la actual Funahashi era parte de la antigua provincia de Etchū. La villa moderna de Funahashi fue creada con el establecimiento del sistema de municipios el 1 de abril de 1889.


title: Funahashi

text: La agricultura (arroz, edamame, calabaza bellota) era tradicionalmente el pilar de la economía local, sin embargo, la villa se ha convertido cada vez más en una comunidad dormitorio para la cercana Toyama.


title: Funahashi

text: Según los datos del censo japonés, la población de Funahashi se duplicado en los últimos 40 años.


Don't F**k With Cats: Hunting an Internet Killer (en Hispanoamérica, No te metas con los gatos: Un asesino en internet; en España, A los gatos ni tocarlos: Un asesino en internet) es una serie documental estadounidense de crimen sobre la persecución al asesino canadiense Luka Magnotta. Está dirigido por Mark Lewis y se estrenó en Netflix el 18 de diciembre de 2019.


title: Don't F**k With Cats: Hunting an Internet Killer

text: La serie sigue a un grupo de personas que se horroriza tras ver un vídeo en internet en el que se ve a un chico asfixiar a dos gatitos. Estas personas crean un grupo en Facebook, desde el cual comienzan una investigación hasta dar con el culpable. Una vez lo encuentran, se lanzan a por él. El protagonista del vídeo es Luka Magnotta, quien quería ganar notoriedad a toda costa y hacerse famoso. Más tarde, Magnotta es condenado por asesinar al estudiante chino Jun Lin en circunstancias espantosas.


text: La serie comienza con Deanna Thomson, analista de datos de un casino en Las Vegas, y John Green, de Los Ángeles. En 2010, se publicó en Facebook un video viral llamado "1 chico 2 gatitos". El nombre se deriva del video pornográfico "2 Girls 1 Cup". El video viral muestra a un hombre jugando con dos gatitos antes de ponerlos en una bolsa sellada al vacío y aspirar el aire de esta, asfixiando a los gatitos. Thompson y Green posteriormente crearon un grupo de Facebook para crear evidencias y encontrar al autor. El grupo trabajó en conjunto para examinar los detalles del video, incluidos los objetos en la sala, para ayudar a resolver el misterio.En el sitio web Rotten Tomatoes, la serie cuenta con un rating de aprobación del 63% y una calificación promedio de 8/10, basada en 8 revisiones.


title: Magadenovac

text: Magadenovac es un municipio de Croacia en el condado de Osijek-Baranya.


title: Magadenovac

text: Se encuentra a una altitud de 92 msnm a 244 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Magadenovac

text: En el censo 2011 el total de población del municipio fue de 1 936 habitantes, distribuidos en las siguientes localidades:


title: Vuelo 724 de Merpati Nusantara Airlines

text: El vuelo 724 de Merpati Nusantara Airlines (MZ724/MNA724) fue un vuelo regular doméstico de pasajeros operado por Merpati Nusantara Airlines desde el aeropuerto de Pattimura en la capital de la provincia de Maluku, Ambon, al aeropuerto de Jefman en Sorong, Papua Occidental. El 1 de julio de 1993, el avión que operaba el vuelo, un Fokker F28 Fellowship 3000 con registro PK-GFU, se estrelló en el mar tras impactar con una pequeña colina cerca del aeropuerto de Jefman. Cuarenta y una personas fallecieron en el siniestro. El accidente es el peor de la historia de Merpati Nusantara Airlines. Los investigadores concluyeron que el accidente se debió a que el piloto se dirigió sin darse cuenta a las zonas elevadas. El daño asociado al impacto con la colina provocó el impacto en el mar en las cercanías del aeropuerto de Jefman.


title: Vuelo 724 de Merpati Nusantara Airlines

text: El 1 de julio de 1993, el Fokker F28 Fellowship se encontraba en aproximación al aeropuerto de Jefman a una altura relativamente baja. Los supervivientes afirmaron que la distancia entre terreno y avión fue menor de un metro. El avión ascendió de repente y el tren principal izquierdo golpeó la cima de una pequeña colina. Los supervivientes sostenían haber oído un fuerte estallido cuando esto ocurrió. Algunos pasajeros salieron despedidos de sus asientos dentro del avión. Partes del ala se partieron, y el avión comenzó a girar. El avión entonces sobrepasó el aeropuerto y se estrelló en el mar, fracturándose en tres partes. La mayoría de las víctimas estaban todavía ancladas a su asiento y algunos cuerpos salieron flotando a la superficie. Unidades de búsqueda y rescate fueron desplegadas inmediatamente después del accidente. Los pescadores locales fueron los primeros en llegar al lugar del siniestro y ayudaron a un chico joven y un hombre. Varias personas sobrevivieron al accidente, pero algunos perecieron a consecuencia de sus lesiones.. Las primeras noticias sobre el accidente comenzaron a aparecer a las 15:00 - 16:00 WIB. Familiares de las víctimas fueron informadas del evento y trasladadas al lugar del accidente, a donde llegaron al día siguiente. El proceso de evacuación fue relativamente rápido al tratarse de una zona bastante accesible.


title: Vuelo 724 de Merpati Nusantara Airlines

text: El avión implicado en el accidente fue el Fokker F28 Fellowship 3000 con registro PK-GFU con número de serie 11131. Había efectuado su primer vuelo en abril de 1978, siendo entregado ese mismo año a Garuda Indonesia donde prestó sus servicios hasta su venta a Merpati Nusantara Airlines en 1989.


title: Vuelo 724 de Merpati Nusantara Airlines

text: Las condiciones meteorológicas fueron calificadas como malas en el momento del accidente. Testigos oculares afirmaron vivir fuertes precipitaciones acompañadas de fuerte viento. El portavoz de Merpati también declaró que el clima en Sorong y sus alrededores era "inclemente", incluida la zona del aeropuerto de Jefman.  Se podían ver nubes negras espesas en el momento del accidente.  Los informes revelaron que los controladores de tráfico aéreo habían advertido a la tripulación del vuelo 724 que abortaran su intento de aterrizaje y se desviaran al aeropuerto de Biak.  Sin embargo, el piloto del vuelo 724 insistió en aterrizar en el aeropuerto de Jefman. Cuando el avión comenzó el descenso puso rumbo al mar en lugar de hacia la pista, lo que lleva a pensar que la climatología produjo desorientación espacial al piloto. Segundos más tarde, al darse cuenta del error se intentó, sin éxito, volver a ascender. La parte frontal del avión logró esquivar la colina, pero no así la parte trasera, que impactó con la cima.


title: Gallina Houdan

text: Houdan (en francés, /u'dɑ̃/) es una raza de gallina. Es originaria de la comuna homónima en Yvelines. De esta gallina se aprecia su tierna carne blanca, además de ser ponedora de huevos de gran tamaño (min. 65g). Se trata de una antigua raza ya atestiguada desde el siglo XIV y se popularizó en la primera mitad del siglo XX. Su área de reproducción se restringía a los cantones de Yvelines y Eure-et-Loir.


title: Gallina Houdan

text: El gallo pesa unos 3 kg y la gallina 2.5 kg, ambos con un tupido plumaje de negro a blanco moteado, cuerpo ancho, moño enorme y particular cresta con forma de mariposa.


title: Beničanci

text: Beničanci es una localidad de Croacia en el ejido del municipio de Magadenovac, condado de Osijek-Baranya.


title: Beničanci

text: Se encuentra a una altitud de 89 msnm a 242 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Beničanci

text: En el censo 2011 el total de población de la localidad fue de 520 habitantes.


title: Vuelo 2119 de China Northwest Airlines

text: El vuelo 2119 de China Northwest Airlines (WH2119) fue un vuelo del aeropuerto de Yinchuan Xihuayuan, Ningxia al aeropuerto internacional de Beijing Capital, República Popular de China. El 23 de julio de 1993, el avión se estrelló en un lago después de no ser capaz de hacerse al aire mientras intentaba despegar del aeropuerto de Yinchuan, matando a 54 pasajeros y un tripulante.


title: Vuelo 2119 de China Northwest Airlines

text: Justo antes de la rotación de despegue, el actuador de flap derecho falló, provocando que los flaps se retrajeran. Incapaces de llevar el avión al aire, la tripulación no tenía otra opción que abortar el despegue. Sin pista suficiente, el avión se salió de esta e impactó en un lago.


title: Drácula (serie de televisión de 2020)

text: Drácula es una miniserie británica drama y horror, desarrollada por Mark Gatiss y Steven Moffat, basada en la novela homónima del escritor Bram Stoker. La serie consta de tres episodios y fue emitida y lanzada en BBC One y Netflix. La serie es protagonizada por Claes Bang. La serie se estrenó el 1 de enero de 2020 y se emitió durante tres días consecutivos en BBC One, mientras que en la plataforma de Netflix estuvo disponible desde el 4 de enero.


title: Drácula (serie de televisión de 2020)

text: La miniserie sigue al conde Drácula desde sus orígenes en Transilvania hasta su encuentro con los descendientes de Abraham Van Helsing. La descripción de Netflix dice: "«La leyenda del Conde Drácula se transforma con nuevos cuentos que dan cuerpo a los sangrientos crímenes del vampiro y sacan a la luz su vulnerabilidad»."


title: Drácula (serie de televisión de 2020)

text: La historia, dividida en tres episodios, reinterpreta numerosos aspectos clásicos del personaje de Drácula, como sus fobias y sus motivaciones añadiendo nuevas historias y personajes alrededor de la historia original..


title: Drácula (serie de televisión de 2020)

text: El desarrollo de la miniserie comenzó en junio de 2017, con Mark Gatiss y Steven Moffat escribiendo los episodios. En octubre de 2018, la serie fue oficialmente encargada por la BBC para emitirse en BBC One y Netflix. En noviembre de 2018, se anunció que el actor danés, Claes Bang, protagonizaría la miniserie como el Conde Drácula. Según los escritores, Drácula en esta versión es «el héroe de su propia historia», el foco central de la narración y el personaje principal, en lugar de un villano sombrío para que los héroes más tradicionales lo superen. Al igual que con "Sherlock", en esta versión su objetivo era hacer de Drácula alguien fiel y sin fe al mismo tiempo, tomando detalles de la novela original, añadiendo «un montón de cosas nuevas» [que no estaban en la novela] e ignorando algunos pasajes de la misma.


title: Drácula (serie de televisión de 2020)

text: Moffat hizo un comentario sobre la sexualidad de Drácula en la serie, ya que se insinúa que Drácula tiene relaciones sexuales con Jonathan Harker, el abogado enviado a su guarida en Transilvania, diciendo que no es correcto describir a Drácula como bisexual: "«Es bi-homicida, que no es lo mismo». Los está matando, no saliendo con ellos»." También añadió: "«En realidad no está teniendo sexo con nadie. Está bebiendo su sangre»."