title: 4 de Julho Esporte Clube

text: En 1992 gana el Campeonato Piauiense por primera vez en su historia, con lo que consigue la clasificación para el Campeonato Brasileño de Serie C de 1993, el cual fue un torneo de clasificación para la segunda división en la temporada siguiente, donde terminaron eliminados en la primera ronda por el River Atlético Clube y terminaron en el lugar 69 entre 73 equipos. En ese mismo año logra ser bicampeón estatal.


title: 4 de Julho Esporte Clube

text: En 1997 clasifica al Campeonato Brasileño de Serie C por segunda ocasión, donde es eliminado en la primera ronda al terminar en tercer lugar de su zona solo superando al River Atlético Clube, finalizando en el lugar 37 entre 64 equipos.


title: 4 de Julho Esporte Clube

text: Pasaron 14 años para que el club volviera a ser campeón estatal por tercera vez, obteniendo la clasificación para la Copa de Brasil de 2012, su primera aparición en la copa nacional en donde fue eliminado 0-2 por el Sport Club do Recife del estado de Pernambuco. En 2017 gana su primera Copa Piauí, lo que le dio la clasificación al Campeonato Brasileño de Serie D en 2018 por primera ocasión, donde es eliminado en la primera ronda al terminar en tercer lugar en su zona a tres puntos de la clasificación finalizando en el lugar 48 entre 68 equipos.


title: Tsakli tibetano

text: Tsakli tibetano (también "tsakalis") son pinturas en miniatura budistas tibetanas, que normalmente se producen como grupos o conjuntos temáticos, que se utilizan en los rituales como tarjetas de iniciación y en el entrenamiento de los monjes. También se conocen ejemplos de este arte en miniatura de Mongolia.


title: Tsakli tibetano

text: Los temas que se encuentran en los tsakli son similares a las pinturas en pergamino thangka tibetano más grandes y más conocidas en tela, pero mucho más simples, generalmente mostrando una única deidad, o un par. Los sujetos suelen ser deidades u objetos rituales y las ofrendas asociadas con estas deidades están representadas en los tsaklis. En algunas ocasiones, las inscripciones tibetanas en la parte posterior pueden identificar los temas que están pintados en la parte delantera.


title: Tsakli tibetano

text: Los tsakli, que normalmente se pintan en conjuntos que pueden abarcar desde 6 hasta casi 100 pinturas pequeñas de temas similares, se usan como ofrendas en templos o en rituales. Por ejemplo, antes de que se inicie la construcción de un templo, el área se puede marcar con los tsakli que representan las deidades protectoras. En este caso se montan en pequeños palos de madera. De manera similar, un lama budista puede usar el tsakli para eliminar las influencias malignas de una persona enferma, de un árbol que no da fruto. Un tsakli también puede colocarse en un santuario o caja portátil ("gau" en tibetano) y transportarse como un dispositivo que protege al viajero o peregrino que lleva esta caja alrededor del cuello o en una correa colgada al hombro.


title: Tsakli tibetano

text: La mayoría de los tsakli están pintados sobre tela —como la mayoría de los tangkas— o cartón. También existen los que se imprimen a partir de bloques de madera sobre tela o papel. Los grupos más grandes de tsakli se mantienen entre dos cubiertas de madera de manera similar a la protección de las páginas de libros tibetanos.


title: Osla Benning

text: Margaret Osla Benning (Montreal, 23 de agosto de 1921 – Londres, octubre de 1974) fue una debutante canadiense, que trabajó en Bletchley Park, fue la primera novia de Felipe de Edimburgo y luego se casó con John Henniker-Major, 8º Barón Henniker.


title: Osla Benning

text: Benning era hija de James William Benning y la ahijada de Luis Mountbatten. Finalizó sus estudios en Austria y se graduó como debutante en agosto de 1939. Se fue a vivir con su padrino que le mencionó a su amiga (y ahijada de este) Sarah Baring que Felipe de Edinburgo (sobrino de Mountbatten) no tenía novia, y Baring actuó como casamentera. Según Baring, "era obvio que tenían un noviazgo sencillo y agradable, por así decirlo". "Sé que él fue su primer amor", dice su hija, Janie Spring. "Ella nunca me habló de él durante años. Sólo dijo: 'Me enamoré de un oficial de la marina".


title: Osla Benning

text: Al comienzo de la guerra, ella y su buena amiga Baring fueron a trabajar a la fábrica de construcción de aviones de combate "Hurricane" Hawker Siddeley cerca de Slough, y compartieron una casa cerca. Unos meses más tarde, hacia el verano de 1941, ambas se examinaron de lengua alemana y fueron destinadas al Hut 4 en Bletchley Park, en la sección naval, como lingüistas.


title: Osla Benning

text: En 1946, se casó con John Henniker-Major, que en 1980 se convirtió en el octavo barón Henniker, y tuvieron dos hijos y una hija: Mark Ian Philip Chandos Henniker-Major, 9º Barón Henniker (nacido el 29 de septiembre de 1947), casado con Lesley Antoinette Foskett. Excmo. Sr. Charles John Giles Henniker-Major (2 de septiembre de 1949 - 9 de mayo de 2012), casado con Sally Kemp Newby. Excma. Sra. Jane Elizabeth Henniker-Major (nacida el 6 de julio de 1954), casada con Richard Spring, Barón Risby.


title: Río Tignamar

text: El Río Tignamar es un curso de agua que corre desde las faldas occidentales del Altiplano boliviano-chileno hacia el norte hasta la confluencia con el río Seco para dar vida al Río San José de Azapa, siendo el Tignamar el mayor aporte de caudal.


title: Río Tignamar

text: Sus aguas comienzan su camino en las laderas del cerro Orcutunco (aproximadamente de 5000 m de altura) y tras un trayecto de 45 km en dirección al noroeste se juntan con las del río Seco (Azapa). Cerca del pueblo de Tignamar recibe por el sur la quebrada Oxa y poco más abajo le cae por la ribera derecha el río Saxamar cuyo nacimiento se encuentra en el portezuelo de Tignamar (4665 m). En su curso inferior, en Caragua, se le juntan tres quebradas importantes del flanco occidental de la cordillera Central cuyas aguas reunidas han labrado una profunda garganta o "cañón" en una meseta riolítica, similar a la que más abajo labró el río Seco en Copaquilla.


title: Río Tignamar

text: Un informe de la Comisión Nacional de Riego advierte que: "Los recursos propios de las cuencas prealtiplánicas de los ríos Tignamar y Seco son escasos, ya que provienen principalmente de vertientes y se aprovechan en el riego de las áreas cultivadas en las diferentes quebradas tributarias, como son Murmuntani, Chapiquiña , Lupica, Belén y Tignamar, de modo que el caudal que llega al río San José es en realidad el excedente o sobrante. Estos excedentes son más importantes durante los meses de diciembre a marzo, época del llamado invierno boliviano, cuando ocurren lluvias de cierta importancia en la zona."


title: Río Tignamar

text: Francisco Solano Asta-Buruaga y Cienfuegos escribió en 1899 en su obra póstuma sobre el río:


title: Río Tignamar

text: Según Mamani, la etimología de topónimo Ticnamar es aymara y quechua. Proviene a su vez del topónimo ""T´ikanama"", que significa desierto florido ("T´ikha" = capullo de flor, y -"nama" = partícula de expansión).


title: Río Tignamar

text: Una versión local afirma que su significado es "entre cordillera y mar", porque sus aguas escurren en dirección a la costa.


title: Río Tignamar

text: En 1959 el río arrasó el pueblo abandonado de Tignamar.


title: Río Tignamar

text: En sus valles el río sirve el riego de 278 ha.


title: Laia Alegret

text: María Laia Alegret Badiola (Huesca, 12 de octubre de 1975) es una paleontóloga española. Profesora titular de la Universidad de Zaragoza, en 2019 fue nombrada correspondiente de la Real Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de España.


title: Laia Alegret

text: Alegret Badiola es graduada en Geología por la Universidad de Zaragoza desde 1998 y en 2002 obtuvo el doctorado con premio Extraordinario. Entre 2003 y 2005 fue investigadora posdoctoral en la University College London, y regresó a Zaragoza en 2005 con un contrato Ramón y Cajal. Desde 2010 es profesora titular del Departamento de Ciencias de la Tierra de la Universidad de Zaragoza. Ha participado en varios proyectos nacionales e internacionales de investigación, liderados por instituciones de gran prestigio, como el Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT).


title: Laia Alegret

text: En 2017 fue seleccionada para una expedición que investigaba en Zelandia, «el octavo continente», las claves del cambio climático.


title: Laia Alegret

text: En 2019 fue nombrada correspondiente nacional de la Real Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de España.


Laia Alegret


title: Laia Alegret

text: 2017 2016


title: Laia Alegret

text: 2013 2012


title: John Diamond

text: John Diamond (1823 – 20 de octubre de 1857), alias Jack o Johnny, fue un bailarín e intérprete de blackface y minstrel. Diamond entró en el negocio del espectáculo a los diecisiete años y pronto llamó la atención del promotor circense P. T. Barnum, En menos de un año, Diamond y Barnum tuvieron un enfrentamiento, y Diamond lo dejó para actuar con otros intérpretes de blackface. El estilo de baile de Diamond fusionaba elementos ingleses, irlandeses, y baile africano. Mayormente, actuó en blackface y cantó tonadas minstrel populares o acompañó a un cantante o instrumentista. Diamond enfatizaba los movimientos de la parte inferior del cuerpo y rápidos movimientos de pies con poco movimiento por encima de la cintura.


title: John Diamond

text: Fue famoso por una serie de retos de baile. Regularmente anunciaba que podía derrotar a cualquiera en un concurso de danza, y cumplía su jactancia. Sin embargo, Diamond pronto atrajo la atención del bailarín con quien Barnum lo había reemplazado, un joven negro conocido como Maestro Juba. Diamond y Juba se enfrentaron en retos de baile a lo largo de los años 1840; los registros indican que Juba los ganó todos excepto uno. Consiguientemente, el historiador Robert Toll llama a Diamond el "más grande bailarín blanco de minstrel".


title: John Diamond

text: En 1840, Diamond ganó $500 en una competición de jiga en Nueva York. El promotor P. T. Barnum tomó nota y contrató al chico, llevándole de gira por los Estados Unidos y Europa. Con su característico estilo enfático, Barnum reclamó que el bailarín tenía apenas 12 años (realmente tenía 17) y lo anunció como "King Diamond" en sus anuncios. Diamond actuaba solo y en conjunto con cantantes blackface y músicos. Por un tiempo, actuó con el destacado banjista Billy Whitlock.


title: John Diamond

text: Diamond se ganó mala reputación entre promotores y gerentes. Una fuente reclamó que su danza era "considerablemente mejor que su temple y talante." En febrero de 1841, Diamond extorsionó dinero de P. T. Barnum y abandonó a su mentor para irse a pasar una semana de alcohol y mujeres. Barnum envió una carta a sus colegas previniéndoles en contra de la contratación del bailarín. En ella afirmó que Diamond "había sobregirado el dinero que se le debía a la cantidad de $95 y durante la última semana había gastado cien dólares en burdeles y lugares de vicio y disipación."


title: John Diamond

text: Libre de Barnum, Diamond actuó en pareja o grupos de tres o cuatro intérpretes de blackface. En enero de 1843, estaba en un circo con otros intérpretes de blackface; el programa prometía ""Negro extravaganzas", canciones, bailes, e imitaciones de locomotoras por Whitlock, Diamond, John Daniels y Gardner." El programa no deja claro si actuaban simultáneamente o individualmente. Después de la formación de los Virginia Minstrels en 1843, Whitlock convenció a Diamond de actuar con ellos para aumentar la exposición del grupo. En 1845, Diamond estaba de gira por los Estados Unidos con el Old Dominion Circus. En 1849, estaba de gira con el Olympic Circus. Todavía actuaba regularmente en los años 1850. Diamond finalmente se unió al Ethiopian Serenaders minstrel troup.


title: John Diamond

text: En la década de 1840, Diamond anunció una serie de retos de baile donde desafiaba a superarle en un concurso de habilidad. Diamond publicitaba sus retos en los periódicos más populares. Tales pruebas normalmente tenían tres jueces, uno juzgaba el tiempo, otro el estilo, y el tercero la ejecución. En un reto típico se leía :"El maestro Diamond, que delinea el carácter etiópico superior a cualquier otra persona blanca, de ahora en adelante desafía a cualquier persona en el mundo a una prueba de habilidad en "Negro danza", en todas sus variedades, por una apuesta de $200.00–$1,000.00."Diamond ganó reto tras reto de ciudad en ciudad, y su fama creció exponencialmente. Se ganó una enorme cantidad de imitadores, muchos de los cuales se apropiaron su nombre y fingieron ser él.


title: John Diamond

text: Después de su poco amistosa ruptura, Barnum había reemplazado a Diamond con un joven negro desconocido llamado William Henry Lane. El nuevo protegido tomó el nombre artístico de "Maestro Juba" y centró su acto en imitaciones de "todos los bailarines principales en los Estados Unidos", seguidas por su estilo propio. Diamond era siempre el último bailarín que Juba imitaba, ya que el irlandés-estadounidense era el único rival real de Juba.


title: John Diamond

text: La guerra entre Diamond y Juba llegó a su punto álgido cuando ambos se desafiaron en un reto de baile. Le siguieron una serie de actuaciones Juba-Diamond ampliamente publicitadas:"Emoción entre la comunidad deportiva — Partido entre John Diamond y Juba.


title: John Diamond

text: Los favoritos son ahora los bailarines, y el que puede puede cortar, mezclar, y actitudizar [sic] con la facilidad más grande es considerado el mejor compañero y con mayor cantidad de dinero en los bolsillos."


title: John Diamond

text: "Los bailes por parejas son ahora frecuentemente anunciados, y parecen dar satisfacción general, si se nos permite juzgar entre la multitud que atestigua presenciarlos."


title: John Diamond

text: "No hemos tenido una prueba de destreza real, científica, y total desde la prueba de habilidad entre Dick Pelham y John Diamond en el Chatham; pero parece que pronto tendremos otra de estas refinadas y elevadas exposiciones."


title: John Diamond

text: "Algunos de la comunidad deportiva han hecho un reto entre John Diamond y un pequeño negro llamado "Juba," y se realizará en el transcurso de unas cuantas semanas. La apuesta es grande, y una exhibición incomparable será el resultado."Los retos Diamond–Juba continuaron a lo largo de los años 1840. Los registros existentes muestran que Diamond perdió todos menos uno.


title: John Diamond

text: El repertorio de Diamond era una mezcla de pasos afroamericanos, ingleses, e irlandeses. Bailó la "cinco millas fuera del baile de ciudad", el "desglose de Long Island", el "bocadillo Negro de la campiña", el "desglose ole Virginna", y el "baile del ahumadero". Un programa de una actuación reclamaba que su "jiga de la serpiente de cascabel" tenía 120 pasos. Los pasos y maniobras que realizaba en estos bailes tenían igualmente nombres coloridos; su chirimía presentó el "doble arrastre", el "tacón y punta", el "ala de paloma", y "corriendo en los tacones". Sus desgloses enérgicos estaban entre sus bailes más famosos. Diamond actuaba en blackface, pero algunos de sus bailes eran de origen estrictamente británico o irlandés y los bailaba sin maquillaje. Ejemplos de esto eran una jiga irlandesa llamada la "chirimía del bombero" y la "chirimía naval en el papel de un marinero yanqui".


title: John Diamond

text: Los bailes de Diamond se caracterizaban por poco movimiento en la parte superior y pasos rápidos. Dejaba la parte superior del cuerpo relajada con objeto de atraer la atención a sus pies. Un paso característico era inclinarse hacia delante dejando las manos colgando, mirar a un lado, y deslizarse a través del escenario alternando punta y tacón. Noah M. Ludlow, gerente de un teatro, escribió que "podía torcer sus pies y piernas, mientras bailaba, en formas más fantásticas que lo que yo nunca he presenciado antes o después en cualquier ser humano." Los folletos publicitarios de Diamond lo proclaman como intérprete de "la mayor exhibición de punta y tacón nunca presenciada" y que "Ahora en tacones, se atreve con cualquier música". Con sus rápidos pasos Diamond creaba patrones de percusión sobre las tablas, anunciando que podía crear música con sus tacones.


title: John Diamond

text: El acto de Diamond incorporaba canto también, ya sea un compañero o por el mismo Diamond. Cuando lo acompañaba un banjista, Diamond bailaba y saltaba sobre el escenario mientras el músico tocaba. Estos actos implicaban una coreografía precisa. Su repertorio constaba de números populares de blackface, como "Jim-a-Long-Josey". También realizaba monólogos cómicos, como su "Discurso del negro en el Congreso".


title: Francesco Coradini

text: Francesco Coradini, Corradini o Coradigni, (Nápoles, "ca". 1700-Madrid, 14 de octubre de 1769) fue un compositor italiano afincado en España


title: Francesco Coradini

text: Inició su carrera como compositor teatral en Nápoles, donde como maestro de capilla compuso el oratorio "Il glorioso S. Giuseppe sposo della beata Vergine", y tres óperas representadas en esa misma ciudad. La primera, "Lo 'ngiegno de le femmine", es una comedia en dos actos sobre un libreto en dialecto napolitano de Francesco Antonio Tullio, y fue representada en el teatro dei Fiorentini en 1724. La segunda fue "L'oracolo di Dejana", comedia en dos actos también en dialecto napolitano con libreto del mismo F. A. Tullio y representada "al Nuovo Triato de Monte Carvario per lo carnevale" en 1725. La última fue el drama en dos actos "Il premio dell'innocenza, ovvero Le perdite dell'inganno" con texto de Carlo de Palma, representado en diciembre de 1725 también en el Nuevo Teatro de Montecalvario. Se encuentra ya afincado en Valencia en 1728 como maestro de capilla de Luis Reggio Branciforte y Colonna, IV príncipe de Campoflorido o Campofiorito (1677-1757), capitán general del reino de Valencia, lo que en el siglo anterior se llamaba virrey, interviniendo en montajes operísticos y adaptaciones de comedias españolas. El 25 de octubre de 1728, por el cumpleaños de la reina Isabel de Farnesio, se representó en Valencia su ópera "Fol la real", impresa en Valencia por Antonio Bordazar con texto italiano y español. Probablemente en esa misma ocasión se representó el melodrama pastoril "La Dorinda".


title: Francesco Coradini

text: A comienzos de 1731 está ya en Madrid, donde permanecerá hasta su muerte en 1769, asociado a los intentos de teatro musical del dramaturgo José de Cañizares. Casado con Teresa Marnara, hasta 1747 proveyó de música a las piezas de los teatros públicos madrileños, sin pertenecer a ninguna compañía en concreto, pero en ese año fue nombrado director de la orquesta del Buen Retiro y maestro de música de cámara de la reina viuda Isabel de Farnesio y de su hija la infanta María Antonia, en el Real Sitio de San Ildefonso.


title: Palpita xanthyalinalis

text: Palpita xanthyalinalis es una especie de polillas perteneciente a la familia Crambidae. Fue descrita por George Hampson en 1899. Se encuentra en Venezuela.


title: MSL Entry Descent and Landing Instrument

text: Mars Science Laboratory Entry Descent and Landing Instrument, por sus siglas en inglés MEDLI, son unos instrumentos, que durante la reentrada del Curiosity en marte recopiaron datos de la nave. Los datos de MEDLI serán invaluables para los ingenieros cuando diseñen futuras misiones a Marte. Los datos les ayudarán a diseñar sistemas para ingresar a la atmósfera marciana que sean más seguros, más confiables y más livianos.


text: Estos también medirán la temperatura del escudo térmico y las propiedades de la atmósfera marciana.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El puente de Tacoma Narrows construido en 1950, está situado en el estado de Washington (Estados Unidos). Es un puente colgante que permite el cruce hacia el oeste de una de las calzadas de la Ruta 16 del estado de Washington sobre el estrecho de Tacoma Narrows, entre la ciudad de Tacoma y la península de Kitsap.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Inaugurado el 14 de octubre de 1950, se construyó en el mismo lugar que el puente original de Tacoma Narrows, que se derrumbó debido al efecto del viento el 7 de noviembre de 1940. Es la más antigua de las dos estructuras gemelas que conforman en la actualidad el puente de Tacoma Narrows. Hasta el año 2007 daba servicio a los dos sentidos del tráfico rodado.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: En el momento de su construcción, era (como su antecesor) el del mundo en términos de la longitud del vano principal, tan solo por detrás del Golden Gate y del George Washington. En la década de 2010 había pasado a ocupar el lugar 46 en esta lista (véase ).


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El trabajo de diseño de este puente comenzó poco después del colapso en 1940 del puente original. Sin embargo, varios problemas de ingeniería, la demanda de acero creada por la participación de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial y la incapacidad del estado de Washington para encontrar una aseguradora, retrasaron el inicio de la construcción hasta abril de 1948. Se diseñó con una cubierta más ancha y torres más altas y anchas que su predecesor, y abordó los problemas con el viento que llevaron al colapso del puente original. Se abrió al público el 14 de octubre de 1950, y dio servicio en ambos sentidos al tráfico rodado de la "Primary State Highway 14" durante más de 40 años. El peaje en el puente se suprimió en 1965, 13 años antes de lo previsto.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Hacia 1990, el crecimiento y desarrollo de la población en la península de Kitsap provocó que el tráfico rodado en el puente excediera su capacidad de diseño. En 1998, los votantes de varios condados de Washington aprobaron una medida de asesoramiento para crear un puente gemelo sobre el estrecho de Tacoma. Después de una serie de protestas y batallas judiciales, la construcción comenzó en el año 2002. El segundo puente se abrió en julio de 2007 para transportar el tráfico hacia el este, mientras que el puente de 1950 se reconfiguró para dar servicio al tráfico hacia el oeste.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El diseño del Puente de Tacoma Narrows de 1950 se inició poco después del colapso en 1940 de su predecesor. En julio de 1941, la Autoridad del Puente de Peaje de Washington (WTBA) nombró a Charles E. Andrew (quien había estado involucrado en el diseño y la construcción de "Gertie", el anterior puente, como consultor) como ingeniero principal y presidente de la junta consultora a cargo del diseño del nuevo puente. Entre los miembros de la junta de diseño figuraban Theodore von Kármán, Glenn Woodruff, y la firma de Sverdrup y Parcel de Chicago, Illinois. Para liderar el equipo de diseño, Andrew eligió a Dexter R. Smith como diseñador y arquitecto principal. Ya en octubre de 1941, menos de un año después del colapso de "Gertie", la WTBA había ideado la configuración inicial de la estructura, muy similar al diseño original de 1940 elaborado por Clark Eldridge. El costo de construcción se estimó en 7 millones de dólares (unos en términos actuales).


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Dado que el puente original se convirtió en un activo importante durante el corto período que estuvo en servicio, la Armada presionó fuertemente para que se adoptara un puente combinado autopista/ferrocarril con el fin de reemplazar a "Gertie", y propuso un puente de acero en voladizo en vez del puente colgante. Sin embargo, el acero adicional necesario para construir una estructura de este tipo habría supuesto un incremento del costo de construcción de otros 8,5 millones adicionales (unos hoy en día), descartando cualquier posibilidad de que tal estructura se construyera alguna vez.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Además, el diseño propuesto necesitaba nuevos ensayos de laboratorio. Una solución exclusivamente matemática para diseñar el puente colgante no era posible, porque se sabía muy poco acerca de las fuerzas que derribaron la primera estructura. A la luz de este hecho, los ingenieros optaron por construir maquetas a escala del diseño y ensayarlas en un túnel de viento construido especialmente al efecto en la Universidad de Washington. Según Charles Andrew, "la única forma de atacar el problema era diseñar un puente, luego construir un modelo de ese diseño y someterlo a la acción del viento". La prueba fue realizada por el profesor F. B. Farquharson, quien había investigado los movimientos de "Gertie" antes de su colapso el 7 de noviembre de 1940.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Desde finales de 1941 en adelante, el profesor Farquharson (y también von Kármán, quien realizó su trabajo en el Instituto de Tecnología de California en Pasadena) continuó avanzando en el diseño del nuevo puente. En 1943 se estaba trabajando en un laboratorio con un túnel de viento especialmente concebido para este proyecto, construido en el campus de la Universidad de Washington en Seattle. La instalación era lo suficientemente grande como para albergar un modelo a escala del puente completo de hasta 30,5 m, además de modelos de secciones para distintas pruebas. Después de que Farquharson confirmó que "Gertie" colapsó debido a su excesiva flexibilidad de su tablero y a las fuerzas aerodinámicas, las pruebas se realizaron sobre diseños proyectados por Smith. Todos los nuevos diseños disponían de tableros permeables al viento compuestos por una celosía de elevada rigidez y gran canto, en lugar de la viga-cajón de planchas metálicas utilizada en el puente de 1940 derribado por el viento.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Las pruebas en el diseño del nuevo puente se iniciaron en noviembre de 1943 y continuaron hasta 1945. Los estudios incluyeron 200 configuraciones diferentes, para que las fuerzas del viento incidiesen sobre los modelos del puente a más o menos 45 grados respecto a la dirección perpendicular a la cubierta. Posteriormente, las pruebas se realizaron sobre un diseño con rejillas abiertas al viento dispuestas en la calzada, lo que agregó una estabilidad aún mayor contra el movimiento torsional. También se probó un diseño con un refuerzo lateral inferior en la armadura rigidizadora para probar la resistencia contra el movimiento lateral. Además, se probó un diseño con dispositivos de amortiguación de movimiento colocados en la plataforma en tres ubicaciones: uno en cada torre (en cada extremo del vano principal y en cada tramo lateral de la torre) y un conjunto de dispositivos de amortiguación en la mitad de tramo en cada cable principal. Cada uno de estos pasos en la fase de diseño y prueba se realizó para reducir la mayor cantidad de movimiento lateral y torsional que fuera posible.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Después de dedicar 80.000 dólares ( en términos actuales) al diseño y prueba del nuevo puente, el proyecto se completó el 5 de diciembre de 1945. La WTBA finalizó y aprobó los diseños revisados de los planos de Dexter (presentados en diciembre) en el mes de abril de 1946, y las revisiones menores continuaron hasta septiembre. La nueva estructura tenía un costo de construcción de 8.5 millones de dólares (US $ en términos actuales).


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Los diseños finales del Puente de Tacoma Narrows, una vez finalizados, presentaron un contraste drástico con respecto al proyecto de Leon Moisseiff. En lugar de un tablero formado por una viga-cajón delgada, se dispuso una viga de celosía reforzada permeable al paso del aire, con un canto de 10 metros. Las nuevas torres serían 7,7 m más altas y 6,4 m más anchas que las torres originales de "Gertie". Los cables principales del puente pasaron de 440 mm de diámetro a 510 mm, y los bloques de anclaje admitirían una carga 1,6 veces superior a la prevista en el puente original. Sin embargo, algunos elementos del "Galloping Gertie" se incorporaron al puente de 1950. Los pedestales de las torres fueron agrandados y recrecidos 5,2 m. En el extremo oeste se mantuvo un tramo de 140 m del viaducto de aproximación con las mismas vigas cajón de 2,4 m de canto que tenía la cubierta principal de "Gertie". Este viaducto de aproximación reutilizó tres torres de soporte, dos de ellas a base del entramado ligero original y la tercera con la complejidad estructural y el diseño de una de las torres principales de "Gertie", con luces de 46 m. Este tramo de viaducto, después de un examen estructural, se mantuvo y utilizó como parte del diseño del puente de 1950, con un refuerzo de rigidización adicional agregado a la torre más cercana a la línea de costa (oficialmente conocida como Torre # 3 en los planos de diseño), y la ampliación de la parte superior del pilar para alojar la cubierta ensanchada del nuevo puente.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: La cubierta del tablero en sí misma supuso una innovación importante en el diseño de puentes colgantes. Los carriles de tráfico en las carreteras típicas de los puentes colgantes están separados por líneas de pintura discontinuas, una franja sólida o un conjunto de dos tiras de pintura. En el diseño final adoptado en 1950, los 14 m de anchura de la calzada se dividieron en cuatro carriles de tráfico, cada uno con 2,9 m de ancho. Cada carril estaba separado del contiguo por una rejilla de 840 mm de anchura y 76 mm de profundidad para permitir el paso del viento. Bordeando el exterior de cada calzada se dispusieron otras dos rejillas de 480 mm de anchura formando aceras de 130 mm de altura, y una tercera acera central de 0,91 m de ancho también formada por una rejilla servía para separar las dos calzadas. La sección era completada por sendas barandillas de 1,2 m de altura.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: La construcción del nuevo puente de Tacoma se retrasó durante casi una década debido principalmente a la demanda de acero creada por la Segunda Guerra Mundial y al hecho de que el estado tuvo problemas para contratar los seguros de la obra de la nueva estructura. El 30 de abril de 1947, el gobernador Mon Wallgren anunció que por fin se habían contratado los seguros, pero no fue hasta agosto de 1947 cuando Washington finalmente solicitó las ofertas para la construcción, pasando el presupuesto de los 8.5 millones de dólares inicialmente previstos ( actualizados) a 11.2 millones ( de hoy en día). El 15 de octubre, el estado abrió las ofertas para la construcción, con la compañía "Bethlehem Pacific Steel Corporation" ofertando 8.263.904 de dólares ( en términos actualizados) para la construcción de la superestructura, y la compañía "John A. Roebling's Sons" de San Francisco, licitando 2.932.681 (unos actuales) para la construcción del sistema de cables de suspensión.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Después de varias demoras en la financiación definitiva, la WTBA finalmente ofreció 14 millones de dólares ( actualizados) en bonos que se pagarían a través de los peajes del puente. Por su parte, el Condado de Pierce ofreció 1.5 millones de dólares ( actualizados) al fondo de garantía de los bonos. El 12 de marzo de 1948, el estado finalmente completó la financiación de los bonos. Una vez que se recuperó la disponibilidad de acero tras el final de la Segunda Guerra Mundial, las piezas del rompecabezas comenzaron encajar rápidamente. Los contratos de construcción finalmente se adjudicaron el 31 de marzo y el 1 de abril. El movimiento de tierras comenzó el 9 de abril con la demolición de los restos de los anclajes de los cables del lado este de "Gertie".


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Como el tablero del nuevo puente iba a ser 1,6 veces más pesado que el del puente original y disponía de cuatro carriles en lugar de dos, fue necesario realizar una demolición parcial para comenzar la construcción de los mucho más masivos macizos de anclaje de los cables de suspensión en cada extremo el puente. Los anclajes antiguos se mantuvieron como núcleos de los nuevos, y se dispuso un sistema de anclaje con barras perforadas de 18 m frente a las barras de 12 m del puente anterior, capaces de soportar 16.000 toneladas de carga (frente a las 13.000 del diseño original). Las vainas de anclaje tenían 19 m de longitud y 660 mm de diámetro, y estaban embebidas en el nuevo hormigón. Cada anclaje pesaba 49.000 toneladas, y se incrustó profundamente en el terreno compactado. La construcción de los nuevos anclajes de los cables de suspensión se inició durante el verano de 1948 y continuó hasta 1949.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Debido a los 45 m de profundidad del agua en el estrecho, los pedestales de las torres tienen el tamaño de un edificio de oficinas de 20 pisos, con unas dimensiones totales de 40 x 24 x 68 metros, sobre los que descansan las torres de 155,448 metros. Están diseñados para soportar las corrientes diarias de 13 km/h y una oscilación de la marea de 4,6 m dos veces al día. La construcción de cada pedestal de la torre requirió utilizar 26.000 metros cúbicos de hormigón.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Disponían de defensas de madera creosotada instaladas en 1948 para protegerlas de los desechos marinos y del tráfico de buques, que fueron retiradas en algún momento entre 1995 y 2000.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Se comprobó que los pedestales que soportaban las torres de "Gertie" se habían mantenido sin problemas estructurales y sin daños significativos después del derrumbe del puente original, y se reutilizaron para el nuevo. Las torres de la década de 1940 en su corto tiempo de servicio experimentaron corrosión por el rocío del agua salada en sus bases, por lo que los ingenieros reconstruyeron la perfilería de base de las torres, al mismo tiempo que se estaban construyendo los anclajes, para permitir que la construcción de las torres comenzara casi al unísono. Los nuevos pedestales de las torres (llamados pilares en los diseños) se recrecieron 5,2 m para evitar el problema de la corrosión, y se ensancharon para proporcionar una mayor rigidez estructural. Los estribos este y oeste se completaron a mediados de diciembre de 1948.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Las torres originales del Puente de Tacoma Narrows de 1940 presentaban cuatro puntales transversales rigidizadores en forma de caja (dos por debajo de la carretera y dos por encima), además de ser ligeramente oblicuas (con 15 m de ancho en la base y 12 m de ancho en la parte superior). Las torres del nuevo puente tenían el mismo ancho tanto en la parte inferior como en la superior, e incluían un sistema de refuerzo mediante travesaños de arriostramiento en "X"; con tres aspas sencillas consecutivas de 13,7 m de lado situadas por debajo del tablero; y una serie de tres puntales de refuerzo de doble X de diferentes alturas (7,14 m, 7,47 m y 8,08 m desde arriba hacia abajo) situadas por encima de la carretera. La construcción de las torres comenzó el 1 de enero de 1949 y avanzó rápidamente. El trabajo se adelantó a lo programado, y en abril de 1949 estaban preparados los cables de acero de 19 t para su elevación. El 13 de abril de 1949, el soporte del cable norte en la torre este se atornilló en su lugar mediante un conjunto de calzos para permitir que los trabajadores remacharan la placa superior en su lugar. Entonces, se produjo un desastre. Esa misma mañana, un terremoto de 7.1 grados sacudió la región de Puget Sound. Las torres oscilaron 1,8 m respecto a la vertical, provocando que el soporte del cable cortase sus pernos y se cayera de la torre. La placa de asiento cayó desde una altura de 155 m. Tras perder su apoyo sobre el pedestal, el cable se precipitó directamente a través de una barcaza hasta alcanzar el fondo del estrecho a 40 m de profundidad y alejado 22 m del pedestal. El impacto resultante hundió la barcaza, que llevaba a bordo un compresor y muchas otras herramientas. Los buzos, que debido a las corrientes solo podían operar durante el período nocturno intermareal, pronto localizaron el cable en una zona profunda. Después de tres días, se pudo sacar a la superficie, y a continuación se reparó (con el impacto se dobló) y se volvió a instalar. El terremoto demoró la finalización de las torres este y oeste. Después de que se calmaron las réplicas del terremoto, se reanudó el trabajo, y el 17 de julio se anunció que ambas torres estaban terminadas.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: La construcción de los cables principales comenzó erigiendo sus amplias pasarelas suspendidas de 3 m de anchura. El 17 de julio de 1949, el primer cable de la pasarela fue remolcado a través del estrecho y luego se izó a las torres. Las pasarelas, que consistían en unos cables de base de alambre de 2,5 cm de diámetro, vallas de tela de alambre y una sección central de listones de madera de 1,2 m de anchura, construida en tramos de 60 m. El 15 de septiembre, se completaron las pasarelas y se colocó el engranaje giratorio. Harold Hills, un ingeniero de obra perteneciente a la "Roebling's Sons Company", se convirtió en el primer hombre en cruzar el estrecho a través de las pasarelas. Al día siguiente, Harry Cornelius, un inspector de la WTBA, se convirtió en el segundo en cruzarlo.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Para comenzar los preparativos para componer los cables principales, "Roebling's Sons" había instalado una planta de enrollamiento en la orilla del lado Tacoma. Se necesitó un total de 30 millones de metros de alambre de acero galvanizado para formar los dos cables principales, suministrado en bobinas de 160 kg enviadas desde Trenton, Nueva Jersey. El cable de estas bobinas se transfirió a unas bobinas intermedias, y luego se enrolló en una bobina final de alambre de acero que lo mantenía a una tensión uniforme. Cada carrete de 2,4 m de diámetro almacenaba 58 km de alambre, con un peso de 8,2 toneladas .


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El 13 de octubre se instalaron los cables guía para las operaciones del tendido de los cables de suspensión. Un total de 19 cables, cada uno a su vez formado por 458 cables de acero de calibre 6, formaban los cables principales de suspensión (con un total de 8705 hilos por cada cable principal). La primera cadena que se completó fue una línea del cable norte, el 26 de octubre. Trabajando tres turnos las 24 horas del día, los operarios de "Roebling Son's" se retrasaron algunas veces debido al clima y los fuertes vientos. El 16 de enero de 1950, en medio de uno de los peores inviernos en el registro local, los trabajadores completaron los cables principales. La colocación del recubrimiento del cable y la instalación de los cables de suspensión verticales se completó el 7 de marzo y la construcción de la plataforma comenzó casi de inmediato.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: La construcción de la nueva plataforma de la carretera y de la celosía reforzada del tablero de 1950 se realizó de manera diferente a como se había hecho en el caso de "Gertie". En 1940, la cubierta de la carretera se prefabricó en secciones de 30 m de largo en la orilla del lado Tacoma, siendo remolcadas en barcazas y colocadas en su lugar mediante grúas de pórtico instaladas en el cable principal. Cuando la construcción de la cubierta de la carretera comenzó a principios de marzo, los trabajadores instalaron una grúa en voladizo por encima del nivel de la carretera, sobre el que se ensamblaron los tramos prefabricados del armazón del tablero, de 9,8 por 18 m. Después de ensamblar las piezas de la cubierta, se levantaron cuatro castilletes móviles para completar las secciones del tablero. La celosía presentaba una serie de anclajes externos llamados que formaban la parte superior e inferior de la estructura que se instalaban en primer lugar, y a continuación se montaban las vigas diagonales y las verticales de los lados. A continuación, se instalba una "viga de piso" de refuerzo con 3,4 m de canto perpendicular a la longitud del puente a intervalos de 9,8 m (la distancia entre cada dos cables de suspensión verticales). Estas vigas de piso de 18 m de ancho, formaron el mecanismo de refuerzo lateral superior de la propia cubierta. El conjunto se completaba con los puntales de refuerzo diagonales. A continuación se instalaron una serie de puntales de refuerzo laterales en la parte superior e inferior de la cubierta de la carretera, que se conectaron a los cables de acero exteriores. Por último, se instaló una serie de ocho "largueros" con perfil en I de 460 mm de canto (posicionados longitudinalmente). El último paso consistía en levantar 460 mm la plataforma para introducir los cables de las cuatro esquinas en sus anclajes de la armadura de refuerzo vertical.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: A diferencia de "Gertie", cuyas secciones de cubierta premontadas se colocaron primero en su lugar en el centro del tramo principal y en los extremos de las partes laterales, en el nuevo puente, los tramos de la viga de celosía se fueron instalando primero desde cada torre, avanzando desde allí. Cuatro equipos de trabajo, uno en cada vano lateral y dos en el vano principal (uno en cada lado) trabajaron simultáneamente, completando un promedio de 40 m de cubierta al día. Las cuadrillas de los equipos laterales trabajaban hacia la costa y las cuadrillas del vano principal hacia la otra torre. En mayo de 1949, el trabajo estaba a punto de completarse. El 28 de mayo, los operarios instalaron el acuerdo superior de cierre en el vano principal, y durante los dos días siguientes terminaron de cerrarlo. El 1 de junio, el tablero de celosía de perfiles de acero la cubierta de la carretera se declaró completado.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: A lo largo del verano de 1950, hasta 200 hombres participaron en los últimos pasos de la finalización del puente. El 24 de julio, los trabajadores de "Roebling's Sons" se dedicaron a envolver y embrear las bandas de recubrimiento de los cables, y se estaban completando las barandillas sobre las aceras. Para el 22 de agosto, la plataforma de la carretera estaba tomando forma, a medida que los trabajadores continuaban vertiendo el hormigón de la calzada. Una brigada de once hombres comenzó esa semana los trabajos de pintura. El puente recibió su primera capa de pintura de color "Narrows Green", un tono verde grisáceo (su predecesor había sido pintado del mismo color una década antes). El 30 de septiembre, los trabajadores remataron los toques finales en los puestos de peaje, incluidas las instalaciones de carpintería y fontanería. También se instalaron los mecanismos de amortiguación hidráulica, y los trabajadores comenzaron a retirar las pasarelas, los contrafuertes de las torres y otras plataformas de trabajo.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Las tareas también avanzaron en el extremo oeste del puente, donde los trabajadores modificaron los 140 m del viaducto de aproximación que una vez había sido parte de la estructura de 1940 para su uso en el puente de 1950. Allí, los trabajadores agregaron refuerzos y soportes para ampliar el ancho de la plataforma de 12 a 15 m.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El puente se abrió al tráfico el 14 de octubre de 1950. Los peajes de la jornada de apertura fueron de cincuenta centavos por trayecto por automóvil y conductor, y diez centavos adicionales por pasajero. Miles de personas asistieron a las ceremonias de apertura, incluido el gobernador Arthur B. Langlie. Se distribuyó un folleto conmemorativo publicado por el "Tacoma News Tribune", así como con las decenas de discursos pronunciados. Después de 30 meses de construcción, el estrecho contaba de nuevo con un puente.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El volumen de tráfico aumentó constantemente en los primeros años, al igual que en los cuatro meses en que "Gertie" estuvo en servicio. Cinco años después de la apertura del puente, el recuento promedio fue de 4699 vehículos por día. En 1960, un promedio de 6218 vehículos cruzaron cada día el puente, y en 1965, quince años después de la inauguración, la cifra de 1960 se duplicó. Con un promedio de 11.267 vehículos por día, la Autoridad del Puente de Peaje de Washington pronto eliminaría los peajes. A principios de 1965, la legislatura estatal aprobó un proyecto de ley para eliminarlos, y el 14 de mayo de 1965, en una ceremonia en el puesto de peaje, el gobernador Dan Evans firmó la legislación que convertía en gratuito el uso del puente. La firma fue significativa e histórica. Significativa porque el puente ya se había pagado (los ingresos devengados ascendieron a 19 millones de dólares, unos de hoy en día), e histórico porque los peajes se eliminaron 13 años antes de lo previsto.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Durante las primeras décadas después de su apertura, la congestión del tráfico no fue un problema, aunque por el extremo oeste del puente, la autopista 16 (hasta 1964 denominada Autopista Estatal Primaria 14-PT) se transformó en una vía de cuatro carriles. A finales de la década de 1980, cuando se comenzaron a construir proyectos de viviendas y centros comerciales en Gig Harbor, la carretera original de dos carriles se convirtió en la Autopista 16 de cuatro carriles, que se extendía desde Tacoma hasta Gorst. Como resultado, el volumen del tráfico creció lo suficiente como para que comenzaran a producirse problemas de congestión. En 1980, el aforo medio fue de 38.973 vehículos por día. En 1990, la cifra aumentó a 66.573, superando la capacidad de diseño del puente de 60.000 vehículos/día. Muchos de los atascos se produjeron en el extremo este del puente, mientras los trabajadores de Tacoma se dirigían a sus hogares en Gig Harbor, y se extendían hasta la Interestatal 5, a casi 10 km de distancia. Estos embotellamientos siguieron empeorando, y en el año 2000, el recuento promedio diario de tráfico en el puente de Tacoma Narrows fue de 88.000. Esto llevó a la legislatura estatal a convocar un voto consultivo para construir un segundo puente a través del estrecho. Después de una serie de protestas, tanto dentro como fuera de la sala de audiencias, el nuevo proyecto se materializó el 5 de octubre de 2002, cuando se produjo la inauguración del nuevo puente.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El fracaso del puente de Tacoma de 1940 y el diseño del puente de Tacoma de 1950 llevaron a una serie de novedades en el diseño de puentes colgantes. El puente de 1950 fue el primero en ser diseñado y probado en túneles de viento, y fue el primer puente de suspensión diseñado y construido con dispositivos hidráulicos de amortiguación de movimiento.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El puente de Tacoma de 1950 se somete a un riguroso programa de mantenimiento que dura todo un año. Los equipos de mantenimiento a menudo realizan el reemplazo de piezas de acero e inspeccionan los cables y torres durante la noche o en horas de poco tráfico. Pintar el puente también es una tarea prolongada. Trabajando solo durante los meses de verano, lleva diez años pintar el puente por completo. El color del puente se conoce oficialmente como "Narrows Green", un matiz verde grisáceo que fue el color original del malogrado puente de 1940 (llamado "Chrome Green" en un informe de 1940 sobre las etapas finales de la construcción de "Gertie").


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El puente también ha sobrevivido a varios terremotos importantes desde su terminación. El primer terremoto ocurrió durante la construcción el 13 de abril de 1949, y derribó las 19 toneladas del cable norte de la torre este. Otro fuerte terremoto sacudió la región el 29 de abril de 1965. En 1999, una serie de terremotos moderados azotaron la región, y el terremoto más reciente es el terremoto de Nisqually de 2001. A pesar de que el puente superó todos esos terremotos sin daños significativos, el terremoto de 1949 todavía tiene un efecto duradero en el puente. Como resultado de la caída del cable norte desde la torre este, el citado cable permaneció tres días sumergido en el agua salada, y se corroe más del doble de rápido que los otros cables.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: En el 50 aniversario del puente en el año 2000, una empresa privada que lo inspeccionó concluyó que "es uno de los mejores para su mantenimiento y acondicionamiento" y, en general, sigue siendo una de las estructuras mejor mantenidas de la nación.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Hoy en día, el puente sirve para dar paso al tráfico en dirección oeste sobre el estrecho.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El primer accidente mortal se produjo el 24 de mayo de 1948. Robert E. Drake, que había sido empleado por la "Woodworth Company", estaba ocupado con un grupo de hombres que realizaban trabajos con el cable en el fondeadero oeste. Su muerte se debió a la rotura de un cable de una grúa, que cayó directamente sobre él.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: La segunda muerte, el 7 de abril de 1950, fue la del operario de 36 años, Lawrence S. Gale. Su muerte se debió al fallo de la soldadura provisional en un puntal cruzado de la cuerda inferior en el panel 33. Era el primer día de trabajo de Gale en la construcción de la celosía y había notificado una soldadura defectuosa que iba a reparar cuando se rompió. Se precipitó 37 m junto con 36 toneladas de acero. En su memoria, se celebró una ceremonia en una embarcación sobre el estrecho.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: El 6 de junio de 1950, los trabajadores estaban instalando vigas de madera provisionales para los camiones hormigonera que rellenaban la cubierta. La tarima colapsó, y un operario cayó a las aguas del estrecho.


title: Puente de Tacoma (1950)

text: Ray Bradley, soldador, estaba trabajando con un equipo de operarios que instalaban una junta de expansión el 31 de julio de 1950. Ese día, estaba lloviendo mucho y Ray se había agachado para agarrar el cable de corriente continua de un equipo de soldadura. Según el informe del forense del condado de Pierce, sufrió un ataque al corazón, aunque sus compañeros sostenían que su muerte fue el resultado de una electrocución.


title: George Hampson

text: Sir George Francis Hampson, 10º Baronet (Marylebone, 14 de enero de 1860 - Maidstone, 15 de octubre de 1936) fue un entomólogo británico.


title: George Hampson

text: Hampson estudió en la Charterhouse School y en el Exeter College de Oxford. Viajó a la India para convertirse en propietario de una plantación de té en las montañas Nilgiri en la presidencia de Madras (actualmente Tamil Nadu), donde se interesó por las mariposas y las polillas. Cuando regresó a Inglaterra se convirtió en un trabajador voluntario en el Museo de Historia Natural, donde escribió "The Lepidoptera of the Nilgiri District" (1891) y "The Lepidoptera heteróceros of Ceylon" (1893) como las partes 8 y 9 de "Illustrations of typical Specimens of Lepidoptera heteróceros of the British Museum". Posteriormente comenzó a trabajar en "The Fauna of British India, Including Ceylon and Burma: Moths" (4 volúmenes 1892-1896).


title: George Hampson

text: Albert Günther le ofreció un puesto como asistente en el museo en marzo de 1895, y después de obtener el título de baronet en 1896, fue ascendido a "Assistant Keeper" en 1901. Después trabajó en el "Catalogue of the Lepidoptera Phalaenae in the British Museum" (15 volúmenes, 1898-1920).


title: George Hampson

text: Se casó con Minnie Frances Clark-Kennedy, el 1 de junio de 1893, con quien tuvo tres hijos.


title: Curro Vacas

text: Francisco Juan Vacas Navarro, más conocido como Curro Vacas, (Córdoba, 21 de noviembre de 1979) es un exfutbolista español que jugaba de centrocampista.


title: Curro Vacas

text: Formado en la cantera del Córdoba Club de Fútbol, en la temporada 2000-01 comienza a ir convocado con el primer equipo verdiblanco a partidos de Segunda División. Sin embargo, en los mismos no tiene participación, marchándose a final de temporada al Club Deportivo Numancia, que también jugaba en Segunda División.


title: Curro Vacas

text: En su temporada del debut en Segunda, disputó 27 partidos y marcó un gol, números que no le valieron para continuar en el Numancia, teniendo que marcharse al final de campaña al Zamora Club de Fútbol de la Segunda División B. Pese a no realizar una buena temporada en el Zamora, el Club Atlético de Madrid le ficha para formar parte de su filial durante la temporada 2003-04. El Atlético B también jugaba en Segunda B.


title: Curro Vacas

text: Después de una gran temporada, el Atlético B se alza con el título de campeón del grupo II de la categoría. Sin embargo, no logran el ascenso a Segunda. Uno de los equipos que si logró el ascenso a Segunda División, el Racing de Ferrol, le ficha para la temporada 2004-05, donde consigue asentarse en el once titular del equipo gallego en la categoría de plata del fútbol español.


title: Curro Vacas

text: Sin embargo, Vacas, decide partir en 2005 al Poli Ejido, donde permanece tres temporadas. En el Poli Ejido disputó 72 partidos y marcó un gol, todo ello en Segunda División.


title: Curro Vacas

text: En 2008 regresa al Zamora, que continuaba en Segunda División B, siendo un jugador muy importante para el club castellano-leonés.


title: Curro Vacas

text: Entre 2009 y 2011 juega de nuevo en el Racing de Ferrol, haciéndolo en Segunda B y Tercera División.


title: Curro Vacas

text: Después jugó dos años en el Lucena, y otros dos años en el Conquense, jugando los cuatro en Segunda B, aunque bajando en el último año con el Conquense a Tercera División.


title: Curro Vacas

text: Entre 2015 y 2017 jugó con el Ciudad de Lucena en Primera División Andaluza, y se retiró en 2018 en el Espeleño.


title: Embalse Caritaya

text: El Embalse Caritaya es una acumulación artificial de aguas del río Caritaya mediante una represa terminada en 1935, unos 10 kilómetros antes de su junta con el río Ajatama, con el que forma el río Camarones. Una parte del área de inundación estaba ocupada por la antigua laguna Pareacota.


title: Embalse Caritaya

text: Este embalse tiene deficiencias constructivas que resultan en importantes pérdidas por filtraciones, las que según algunos autores aflorarían en parte en la quebrada de Camiña ubicada inmediatamente al sur.


title: Embalse Caritaya

text: Este embalse tiene una capacidad reguladora de 42 millones m³ para su hoya de 450 km² del tipo escollera o rock fill:


title: Embalse Caritaya

text: El año 2000 la Dirección de Obras Hidráulicas (DOH) se hizo cargo del embalse e inició obras de reparaciones en el año 2009:


title: Adrien Rougier

text: Adrien Rougier (Vernaison, 8 de junio de 1892 – Lyon, 1 de julio de 1984) fue un organista y compositor francés.


title: Adrien Rougier

text: Procedente de una familia de comerciantes en sederias lioneses, Adrien Rougier estudió el piano y luego el órgano con Edouard Commette, organista titular de la Catedral de Lyon. Luego continuó sus estudios musicales y aprendió composición con Georges Martin Witkowski, fundador de la Société des Grands Concerts de Lyon (Sociedad de los Grandes Conciertos de Lyon). Movilizado para su servicio militar en 1912 y durante la Primera Guerra Mundial, fue herido varias veces en las trincheras de Verdún antes de unirse al Ejército francés de Oriente hasta el final de la guerra.


title: Adrien Rougier

text: A su regreso del frente, encontró la música y entró a la Schola Cantorum de París con los maestros Abel Decaux, Maurice Sergent, Vincent d'Indy y especialmente Louis Vierne, cuya influencia será dominante en sus composiciones para órgano. Este último también le encargó la creación de su tríptico para órgano opus 58 con orquesta. En el año 1921, su poema sinfónico "Les Elfes" ("Los Elfos") ganó el concurso de composición de la Sociedad de los Grandes Conciertos, al mismo tiempo que la Sarabande de Pierre-Octave Ferroud, y fue el siguiente año director de los Conciertos Sinfónicos Hector Berlioz en Grenoble. Para la temporada musical de 1927/1928, no se olvidó de la escena de Lyon junto con Paul Le Flem, André Caplet y Jacques Ibert al crear "En marge de trois maîtres français" ("Al Marge de tres maestros franceses").


title: Adrien Rougier

text: Pero Rougier regresa a su instrumento favorito, el órgano y, después de una experiencia de asistente en la Iglesia de San Sulpicio (París) y de titular en el convento de la Orden de Predicadores Rue du Faubourg Saint-Honoré en París, se convierte en titular en varias parroquias de Lyon, como Saint-Irénée, Saint-Polycarpe o Saint-Pothin. Al regresar de París en la década de 1920, destaca la importancia y la variedad del repertorio de órganos de Bach con su antiguo maestro, Edouard Commette, quien más tarde realizará grabaciones de referencia del maestro alemán. Titular del gran órgano de la iglesia de Saint-Pothin, invita al tribuno Marcel Dupré, Pierre Cochereau, Maurice Duruflé, Gaston Litaize, Jeanne Demessieux, Jean Langlais y Marie-Claire Alain. En 1937, fue uno de los miembros del "Círculo del laúd" con Edouard Commette, Ennemond Trillat, Jean Bouvard, Robert de Fragny, Ferrier-Jourdain, Pierre Giriat, Marcel Paponaud, Marcel Pehu, Jean Reynaud y Victor Richer, sociedad musical lionés que desaparece durante la Segunda Guerra Mundial. También está involucrado en la creación de muchas obras de artistas contemporáneos, incluyendo a Jean Langlais.


title: Adrien Rougier

text: Para su órgano de cincuenta y un juegos de la iglesia de Saint-Pothin, usa su invento, un combinador llamado "Acribes". Uno de estos combinadores se instaló en el órgano de tribuna de la Catedral de Lyon cuando se reinstaló en 1935-1936. Este combinador todavía está en funcionamiento en el órgano de la Iglesia de San Andrés de Tarare, mientras que otra copia está en el Museo Suizo del Órgano.


title: Adrien Rougier

text: Profesor en el Conservatorio de Lyon, donde enseñó a Georges Aloy, Patrice Cairo, Maurice Clerc, Paul Coueffë, Georges Guillard, Jean-Pierre Millioud, Jean-Luc Salique, Marcel Godard y Madeleine Jallifier, Adrien Rougier fue un promotor incansable de música de órgano en Lyon, lo que lo llevó a crear la Sociedad de Amigos del Órgano de Lyon con Jean Bouvard, Norbert Dufourcq, Marcel Péhu y al P. François Boursier, y a dedicar la investigación al combinador electrónico. Su contribución a la restitución de las sonoridades de los órganos de Johann Sebastian Bach lo llevó a realizar una síntesis biográfica y técnica de las obras del cantor de Leipzig. En cuanto a la restauración de órganos, solicitó la remodelación respetando el instrumento histórico original. Fue condecorado en 1974 con la Orden de San Gregorio Magno por el Excmo. Alexandre Renard, Cardenal de Lyon.


title: Adrien Rougier

text: El "Arabesque" es una de sus obras más interpretadas, junto con la "Tocata y Fuga en Sol menor", la "Elegie-lamento", el "Interlude" y la "Elévation".


title: Adrien Rougier

text: Fue el hermano del astrónomo y físico Gilbert Rougier, y el primo del resistente Octave Simon.


title: Monasterio de Arouca

text: El Monasterio de Arouca se localiza en la "freguesia" de Arouca, villa y "concelho" de Arouca en el Área Metropolitana de Oporto y de la Región Norte. Está situado en el extremo nordeste del distrito de Aveiro, en Portugal.


title: Monasterio de Arouca

text: De acuerdo con las fuentes documentales, fue fundado en la primera mitad del siglo X, como un pequeño monasterio habitado por una comunidad religiosa bajo la invocación de San Benito de Núrsia. Recibió carta de coto en el siglo XII, período que definió el carácter de centralidad de este cenobio en la vida política y administrativa de la región. Desde 1154 pasó a ser habitado solo por religiosas.


title: Monasterio de Arouca

text: Su importancia se ha fortalecido con el patrocinio de Mafalda de Portugal, efímera reina de Castilla, que vivió aquí entre 1220 y 1256. Hija de Sancho I de Portugal y Dulce de Aragón, en 1215 se celebró el contrato de matrimonio con Enrique I de Castilla. Pero el matrimonio no se consumó y fue anulado por el papa en 1216. Enrique I fallecería en accidente cuando se preparaba su matrimonio con Sancha de León y Castilla (1217). Mafalda ya había regresado a Portugal pero con el título de reina. Su padre le donó el Monasterio de Arouca. Mafalda falleció el 1 de mayo de 1256 y se encuentra sepultada en Arouca. Mafalda fue beatificada en 1792.


title: Monasterio de Arouca

text: En términos materiales, fueron muchas las dádivas de su erario que transitaron hacia el dominio de la institución y ha sido por su voluntad que la comunidad monástica adoptó, en 1226, la reforma de la Orden de Cister, ilustrada por su figura más conocida, San Bernardo de Claraval. A partir de entonces, fue como monasterio cisterciense femenino que se registraron los principales pasos de su historia. . A lo largo de su existencia secular, el monasterio vivió períodos de gran desafío económico que, de algún modo, se reflejaron en la búsqueda de piezas artísticas de gran calidad, buena parte de las cuales aún se mantienen.


title: Monasterio de Arouca

text: En la época moderna el conjunto fue reconstruido y ampliado desde finales del siglo XVII. Un gran incendio destruyó gran parte del monasterio en 1725, y los trabajos de reconstrucción se extendieron hasta los últimos años del siglo XVIII, confiriéndole su actual aspecto. Entre los artistas que contribuyeron a su brillo, destacan Diogo Teixeira, Carlos Gimac y Miguel Francisco da Silva.


title: Monasterio de Arouca

text: Con la extinción de las órdenes religiosas en Portugal (1834), el convento y todos sus activos pasan al Estado portugués. A las monjas que vivían en el convento se mantuvo el derecho de residencia hasta el fallecimiento de la última, que ocurrió en 1886. A partir de entonces, sus bienes transitaron hacia la Hacienda Pública, abriéndose un período de usos diversos de este amplio conjunto edificado. Su patrimonio artístico se recoge en el Museo de Arte Sacro, allí instalado.


title: Monasterio de Arouca

text: De la construcción original sólo llegaron hasta nosotros algunas piedras aprovechadas en una pared del edificio de los siglos XVII y XVIII.


title: Monasterio de Arouca

text: En nuestros días el IPPAR ha venido a proceder a pequeñas obras de recuperación y restauración, indispensables y preparatorias de la gran agenda emprendida, y que pretende modernizar el Museo de Arte Sacra, implementar un modelo de gestión que garantice la calidad y la continuidad de los servicios que preste, y dar nuevo impulso al Centro de Estudios, constituido en torno al patrimonio documental de D. Domingos de Pinho Brandão.


title: Monasterio de Arouca

text: Aislado cerca de la entrada a la ciudad, y ubicado en una encrucijada regional, el monasterio domina un valle rodeado por la Serra da Freita, la Serra Mó y la Serra de Gamarão.


title: Monasterio de Arouca

text: Es de plata rectangular orientada de norte a sur, con anexos en las alas más pequeñas, y cubierta de tejas. Las alas más pequeñas (en el norte y el sur) albergan la iglesia y las celdas (al norte) y el conjunto de edificios alrededor del claustro y dos patios longitudinales (en el sur), de norte a sur, el Pátio do Norte y el Pátio dos Comuns, respectivamente. Alrededor de estos patios se encuentran las antiguas cédas monásticas. El ala oeste está limitado por dos torres miradores, de tres pisos de altura (cuatro en las torres), diseñadas rítmicamente con paletas rectangulares con marcos de piedra y marcadas por un sistema de pilastras colosales en las esquinas. Las pilastras se colocan sobre altos entablajes y pináculos decorativos en los ángulos, marcados por la iglesia, divididos en secciones de piedra. El pórtico lateral se implanta en el centro de la nave con un marco de piedra doble, pilares toscanos con pináculos piramidales y decoración semicircular.


title: Monasterio de Arouca

text: El interior de la iglesia consta de tres rectángulos que coinciden con el coro,la nave y el presbiterio. El coro, separado por una barandilla con largos puestos de coro de respaldo alto, alinea todo el coro-bajo, un cuerpo intermedio con edículas rectangulares que albergan imágenes y están decoradas con tres líneas de arcos con lunetas. La gran nave se divide en dos registros y está rítmicamente marcada por secciones con pilastra toscana, mientras que arriba aparecen como pirámides invertidas. Las capillas laterales incluyen arquivoltas poco profundas, con retablos de tallas doradas, una con un púlpito y la otra con entrada lateral al templo. Sobre estos hay nichos en forma de concha que se alternan con ventanas rectangulares, y techos abovedados con lunetas. La capilla principal con altar mayor orientada verticalmente incluye un techo abovedado, con iluminación proveniente de las ventanas del coro alto, la nave y el coro. El claustro es precedido por una galilea formada por arco y portal con un frontón triangular interrumpido en el interior, unido a dos rejillas rectangulares. Consta de dos pisos con arquivoltas, con segmentos marcados por capitales toscanos y jonios a lo largo del piso superior, que incluyen balcones con barandas de hierro.


title: Monasterio de Arouca

text: La iglesia incluye puestos del coro que forman una "U", que incluye 104 puestos distribuidos en dos filas y una puerta central. André Gonçalves también realizó importantes obras en el templo y esculturas de piedra de Braga Jacinto Vieira (1725), mientras que el retablo Joanino (1723-1733) fue escrito por el Bracarense Luís Vieira da Cruz.


title: Monasterio de Arouca

text: Entre las obras del Museo de Arte Sacro se encuentran un gran grupo de esculturas, pinturas, joyas, cerámicas, libros y otros objetos.


title: Monasterio de Arouca

text: En 2016 el monasterio quedó integrado en el programa 'Revive', proyecto del Estado portugués que prevé la apertura del patrimonio a la inversión privada para el desarrollo de proyectos turísticos. El área a afectar por el uso turístico fue el ala sur y el modelo jurídico fue el de concesión. En abril de 2019 se firmó el contrato de concesión del monasterio al grupo MS Hotels & Resorts. La concesión será por 50 años. La inversión total para la recuperación del edificado se estima en 3,5 millones de euros y la renta anual es de 42.000 euros. El concesionario construirá un hotel de 4 estrellas con entre 60 y 70 habitaciones, spa, piscina interior y exterior y cancha de padel. También se construirá un restaurante.


title: Szarvas

text: Szarvas es una ciudad en el condado de Békés, en Hungría.


title: Szarvas

text: El nombre del lugar Szarvas se originó de la antigua palabra húngara szarvas, que significa venado. Ciervos también se pueden encontrar en el escudo de armas de la ciudad.


title: Szarvas

text: Szarvas se encuentra en la Gran Llanura Húngara sobre el río Körös, a 170 km (106 millas) al sureste de Budapest. Las autopistas 44 y 443, y la línea ferroviaria Mezőtúr-Orosháza-Mezőhegyes también cruzan la ciudad. El centro geográfico de Hungría estaba cerca de Szarvas antes del Tratado de Trianón; un monumento en forma de molino de viento ahora marca esa ubicación en un parque en la orilla del río Körös a través del Arboretum


title: Juan de Santo Domingo

text: Juan de Santo Domingo (España, 1640 - Filipinas, 1726) fue un sacerdote católico español, fraile dominico, misionero en Filipinas y fundador de las Dominicas de Santa Catalina de Siena de Filipinas.


title: Juan de Santo Domingo

text: Juan de Santo Domingo nació en 1640 en España. Ingresó a la Orden de Predicadores, donde realizó su profesión religiosa y fue ordenado sacerdote. Fue enviado como misionero a Filipinas (1666), donde vivió la mayor parte de su vida. Durante este tiempo se encargó de la misión de Pangasinan, fue prior del convento de Santo Domingo en Manila, rector del colegio de San Juan de Letrán y, en dos ocasiones, gobernó la provincia del Santo Rosario.


title: Juan de Santo Domingo

text: En 1696, Juan de Santo Domingo, con la ayuda de la monja Francisca del Espíritu Santo Fuentes, establecieron un beaterio de dominicas en la localidad de Intramuros, en la ciudad de Manila, con la aprobación del arzobispo Diego Camacho y Ávila. De dicho beaterio surgió la Congregación de las Dominicas de Santa Catalina de Siena de Filipinas, que tienen a los dos religiosos como a sus fundadores.


title: Juan de Santo Domingo

text: Juan de Santo Domingo murió en 1726 y de él se conservan algunos escritos, especialmente una biografía de Francisca del Espíritu Santo, que ha servido para introducir la causa de beatificación de la religiosa.


title: La Que Faltaba

text: La Que Faltaba es un banda de rock argentina, fundada en San Marcos Sierras, Córdoba, en el año 2012. Liderada por el exbajista de Los Piojos Miguel Ángel Rodríguez.


title: La Que Faltaba

text: El exbajista de Los Piojos (con los que estuvo 20 años) se estableció en el particular San Marcos Sierras, un pueblo hermoso de Córdoba, y allí conoció a Rómulo y Matías que tocaban en los bares de la zona. Se empezaron a juntar y pronto Micky (como líder) se dio que estaba con dos grandes músicos, pese a que los duplicaba en edad. Con ellos empezó a dar forma de canciones a las cosas que tenía para contar.


title: La Que Faltaba

text: El baterista, en principio, fue Superman Troglio pero las distancias no ayudaban a la hora de los ensayos. Rodríguez conoció a Pablo, que acusó ser batero en una terminal de ómnibus y al poco tiempo lo llamó y lo invitó a zapar. Los días pasaban y los temas empezaron a sonar.


title: La Que Faltaba

text: La charla con el reconocido ingeniero de sonido Álvaro Villagra llevó a la banda a Buenos Aires para grabar. Fue en el estudio Del Abasto en General Rodríguez donde obtuvieron las bases del debut discográfico. Retornaron a Córdoba para terminar de grabar en La Aceituna. Con todo ese material Micky volvió a Buenos Aires a mezclarlo. En 10 días estaba listo.


title: La Que Faltaba

text: "Voy" (se puede escuchar en Spotify) fue publicado en 2012, con 10 canciones. El primer corte fue "Con mi flor", cuyo videoclip fue rodado en 2013, en San Marcos Sierras, realizado por Carpo Cortes. La placa fue presentada en Rosario, Córdoba y Buenos Aires, entre otros lugares.


title: La Que Faltaba

text: La Que Faltaba siguió rodando y presentó su segundo álbum “Los mares de la luna”. Antes de su lanzamiento, adelantaron dos cortes desde sus redes y en el canal oficial de Spotify: “Una mariposa baila” y “Sirena”. A lo largo de ambas canciones se vislumbró un aire rítmico renovado, sin dejar de remitir a la esencia piojosa caminada tantos años como demostraron en el Cosquín Rock, donde adelantaron parte de este reciente álbum. El nuevo trabajo trajo 11 canciones de rock, funk, reggae y hasta se animaron a una versión con su propia impronta del clásico tango “Malevaje” de Enrique Santos Discepolo. "Los mares..." contó con la participación especial de Andrés Ciro como invitado en “Ella”. El disco fue grabado, mezclado y masterizado en Estudios Bourbon Records entre octubre y noviembre de 2015. La producción artística estuvo a cargo de Damián Torrisi, Hernán Aramberri y Gaspar Benegas.


title: La Que Faltaba

text: Álbumes de estudio


title: La Que Faltaba

text: Sencillos


title: Francisca del Espíritu Santo Fuentes

text: Francisca de Fuentes (Manila, 1647 - Intramuros, 24 de agosto de 1711) fue una religiosa católica filipina, priora del primero beaterio dominico de Filipinas, que dio origen a la Congregación de las Dominicas de Santa Catalina de Siena de Filipinas. Su proceso de beatificación se haya en curso, razón por la cual en la Iglesia católica es considerada sierva de Dios.


title: Francisca del Espíritu Santo Fuentes

text: Francisca de Fuentes nació en 1647, en Manila (Filipinas), siendo hija del español Simón de Fuentes y de la mestiza Ana María del Castillo. Fue entregada en matrimonio, pero su esposo murió poco después. Desde entonces se dedicó a una vida de oración y de obras de caridad. Al parecer fue objeto de varios eventos místicos, entre los que cuenta ella misma, una visión de los santos Domingo de Guzmán y Francisco de Asís. En 1682 se hizo terciaria dominica, eligiendo el nombre de Francisca del Espíritu Santo.


title: Francisca del Espíritu Santo Fuentes

text: Junto a otras compañeras, entre las que se encontraba su hermana de sangre, en 1686, Francisca decidió fundar un beaterio para llevar vida en común, estableciendo. Pero no fue sino hasta el 26 de julio de 1696 cuando se dio inicio formalmente al beaterio de Santa Catalina en Intramuros, gracias a la colaboración de su director espiritual, el fraile dominico Juan de Santo Domingo. La religiosa murió el 24 de agosto de 1711. Del beaterio de Santa Catalina se formaría más adelante la Congregación de las Dominicas de Santa Catalina de Siena, quienes tienen tanto a Francisca como a Juan de Santo Domingo como a sus fundadores.


title: Francisca del Espíritu Santo Fuentes

text: El 8 de julio de 2003 se introdujo el proceso diocesano para la causa de beatificación y canonización de Francisca del Espíritu Santo, con el "nihil obstat" del cardenal Jaime Sin, arzobispo de Manila. El 6 de diciembre de 2003 concluyó la fase diocesana y pasó a manos de la Congregación para las Causas de los Santos en la Santa Sede, por lo que, según dicho proceso en la Iglesia católica, se le considera sierva de Dios.


title: Hiralal Yadav

text: Hiralal Yadav (India, 1925-12 de mayo de 2019) fue un cantante de folk indio, que recibió el Padma Shre el cuarto premio civil más alto de la India en 2019. Él fue galardonado con el Premio Yash Bharti en 2015.


title: Populares por Prodi

text: Populares por Prodi ("Popolari per Prodi") (Pop) fue una lista política italiana de ideología demócrata cristiana y centrista.


title: Populares por Prodi

text: Fue fundada en 1996 por Partido Popular Italiano, junto con la Federación de los Liberales, con el Partido Republicano Italiano, con la Unión Democrática y con el Partido Popular del Tirol del Sur. Se unió a la coalición de centro izquierda El Olivo liderada por Romano Prodi.


title: Populares por Prodi

text: Se presentò en las elecciones generales de 1996 obteniendo el 6,8% de los votos.


title: End of Suffering

text: End of Suffering es el tercer álbum de estudio de la banda de "punk" y rock alternativo, Frank Carter & the Rattlesnakes, publicado el 3 de mayo de 2019 con la discográfica International Death Cult (Kobalt Label Services). El álbum, frente a la agresividad patente en sus anteriores trabajos, presenta aquí un tono más calmado y experimental. Rápidamente se convirtió en el mayor éxito comercial de la banda.


title: End of Suffering

text: Nº. Título


title: Campeonato de Fútbol Femenino de Primera División A 2019-20 (Argentina)

text: El Campeonato de Fútbol Femenino de Primera División A «Torneo Rexona» 2019-20 fue el cuadragésimo segundo torneo de la Primera División A de Argentina, y el primero de la llamada "era profesional". Fue organizado por la Asociación del Fútbol Argentino. Comenzó el 20 de septiembre de 2019.


text: Se trata del primer torneo tras el inicio de la profesionalización. La AFA determinó que todos los planteles de primera categoría femenina deberán tener al menos entre ocho y once contratos para las futbolistas.


text: Los nuevos participantes son Gimnasia y Esgrima de La Plata y S.A.T., ascendidos de la Primera División B 2018-19 como campeón y como ganador del torneo reducido, respectivamente; y Rosario Central, incorporado por la AFA a los certámenes regulares.


text: El torneo fue suspendido después de la disputa parcial de la decimoséptima fecha, por las medidas gubernamentales para evitar la propagación de la COVID-19. Finalmente, fue cancelada definitivamente ante la imposibilidad de continuar su disputa debido a la extensión de la pandemia.


text: Boca Juniors clasificó a la Copa Libertadores Femenina 2020 por ser el ganador de la primera etapa.


text: Los 17 equipos jugaron una fase clasificatoria, en la que se enfrentaron todos contra todos en una sola rueda de 16 partidos, de acuerdo con el programa aprobado por la Asociación del Fútbol Argentino. Los equipos que finalizaban dicha instancia entre las posiciones 1 y 8, inclusive, clasificaban a la Fase Campeonato y accedían a la Copa Federal 2019-20, mientras que los ubicados entre los puestos 9 y 17 pasaban a la Fase Permanencia.


text: Los 8 equipos clasificados integraban un grupo único, denominado Fase Campeonato, que se llevaba a cabo bajo el sistema de todos contra todos a dos ruedas, iniciando todos los participantes con puntaje cero. El equipo que al final de la fase sumara más puntos se consagrará campeón y clasificaba la Copa Libertadores Femenina 2020.


text: Los 9 equipos peor ubicados de la Fase Clasificatoria disputaban la Fase Permanencia, que se desarrollaba bajo el sistema de todos contra todos a dos ruedas, iniciando todos los participantes con puntaje cero. Los tres equipos que al finalizar la fase sumaban menos puntos descendían a la Primera División B.


title: Benedek Fliegauf

text: Benedek "Bence" Fliegauf (Budapest, 15 de agosto de 1974) es un director de cine y guionista húngaro. Inició su carrera a finales de la década de 1990 en la creación principalmente de documentales y cortometrajes. En 2002 estrenó su primer largometraje, "Forest", exhibido en el Festival Internacional de Cine de Berlín. En 2010 estrenó "Womb", en la que los reconocidos actores Eva Green y Matt Smith fueron los protagonistas.


title: Familia Verdes Montenegro

text: La familia Verdes Montenegro fue una familia originaria de Lugo, Galicia, algunos de cuyos miembros ocuparon destacadas posiciones en el clero y en la administración borbónica española durante el siglo XVIII. Dos de los personajes más destacados de esta familia enlazaron mediante matrimonio con la nobleza titulada y sus descendientes viven aún en España.


title: Familia Verdes Montenegro

text: Los orígenes del apellido Verdes Montenegro se remontan a mediados del siglo XVII en Galicia, cuando Bartolomé de Verdes, un hidalgo de Cospeito, contrajo matrimonio con Juana de Sanjurjo Montenegro, hija del capitán de Infantería española Juan de Sanjurjo Montenegro, miembro de la baja nobleza gallega. Un hijo de esta pareja, llamado Francisco de Verdes Montenegro, nacido en 1656 en la feligresía de San Juan de Sistallo (Cospeito) fue, junto con sus cinco hermanos varones, el primero en llevar el doble apellido en la forma como se ha seguido utilizando hasta hoy. Francisco de Verdes Montenegro partió en 1710 de su localidad natal tras ser nombrado Corregidor de la Puebla de Sanabria por el pretendiente Borbón al vacante trono de España. Sin embargo, murió unos pocos meses más tarde durante el sitio de la ciudad por las tropas austro-portuguesas durante la Guerra de Sucesión Española. Cuando en 1714 el pretendiente -para entonces rey Felipe V de España- había asegurado el trono, los hijos de Francisco de Verdes Montenegro fueron recompensados con nombramientos relevantes en el clero y la administración borbónica.


title: Familia Verdes Montenegro

text: En 1678 Francisco Verdes Montenegro había contraído matrimonio con Antonia de Castro (1659-1700), natural de San Mamed de Oleiro (Villalba (Lugo)), con quien tuvo siete hijos varones. De éstos, Francisco (nacido hacia 1680), Blas (nacido hacia 1685) y Gregorio (1695-1726) siguieron la carrera eclesiástica. Francisco se convirtió en prior del Monasterio de San Juan de Caaveiro en 1740, Blas en abad de San Esteban de Ribas de Miño en Saviñao en 1730 y luego en abad de San Esteban de Ribas de Sil, y Gregorio fue primero colegial de las universidades de Santiago de Compostela (1716) y de Salamanca (1721) para luego ser nombrado "canónigo noble" de la catedral de Jaén en 1726, año en que murió.


title: Familia Verdes Montenegro

text: Sin embargo, de los hermanos los tres más destacados hicieron carrera como altos funcionarios de la nueva administración borbónica tras la Guerra de Sucesión Española. Fernando Verdes Montenegro (1682-1741) entró al servicio del Conde-duque de Benavente, señor territorial de la Puebla de Sanabria, de forma que a finales de 1710 -el mismo año de la muerte de su padre- aparece como contador mayor de los Estados del Conde-duque. Unos años después, en 1716, se encontraba en Madrid en la Contaduría Mayor, y a finales de ese año probó nobleza para vestir el hábito de Calatrava . A partir de ese momento, ascendió rápidamente en la administración real hasta ser nombrado en 1724 Secretario del Despacho Universal de Hacienda, cargo equivalente al de los actuales . Cuatro años más tarde, fue designado miembro del poderoso Consejo de Indias y, en 1740, nombrado nuevamente Secretario del Despacho Universal de Hacienda durante el segundo reinado Felipe V de España. Juan Diego Verdes Montenegro (1690-1763) siguió los pasos de su hermano mayor. También entró al servicio del Conde-duque de Benavente (1716) y superó las pruebas de nobleza para acceder a las Órdenes militares españolas, vistiendo el hábito de Santiago en 1730. Pero a diferencia de Fernando, quien se estableció en Madrid, Juan Diego pasó a Valencia, donde fue nombrado Contador Principal del Ejército y del Reino de Valencia y miembro del Consejo de Su Majestad en el Tribunal de la Contaduría Mayor. Por último, Miguel Verdes Montenegro (1697-1767) fue colegial en Salamanca (1719-1730), oidor de la Real Audiencia y Chancillería de Valladolid (1738), caballero de la Orden de Santiago (1740) y decano del Consejo de Órdenes en 1767.


title: Familia Verdes Montenegro

text: Tanto Fernando como Juan Diego Verdes Montenegro se sumaron por matrimonio a las filas de la nobleza titulada. En 1730 Juan Diego contrajo matrimonio en Valencia con Mariana Tárrega y Sanz de la Llosa, nieta de los marqueses de Malferit, cuyo linaje hundía sus raíces en la reconquista de Valencia de manos musulmanas en el siglo XIII. A Mariana le sería otorgado el título de marquesa de Benemejís por Carlos III de España en 1762. En 1731, Fernando, hermano mayor de Juan Diego, se casaría en Madrid con Jacinta Gayoso Arias Ozores, hija de los condes de Amarante. La pareja se estableció en Madrid, donde tuvieron descendencia.


title: Familia Verdes Montenegro

text: Gracias a que tres de los hermanos Verdes Montenegro y algunos de su descendientes masculinos se unieron a las Órdenes militares españolas, existen datos precisos en relación con sus antepasados. De acuerdo con las reglas establecidas por el Consejo de Órdenes, el examen de la nobleza de los candidatos pasaba por enviar a los lugares de origen de sus ancestros a un grupo de "Informantes", quienes estaban legalmente habilitados para requerir a párrocos y notarios partidas sacramentales, testamentos y censos, de todo lo cual daban pormenorizada cuenta en expedientes que se conservan. Como resultado, la genealogía de los Verdes Montenegro ha podido establecerse de modo fiable.


title: Familia Verdes Montenegro

text: Los Verdes Montenegro y sus antepasados en Galicia eran, según estos expedientes, hidalgos de sangre; es decir, miembros por sangre y no por privilegio real de la nobleza no titulada. Estaban exentos del pago de pechos o impuestos y eran propietarios de tierras y de una casa solar de su apellido en la que exhibían sus escudos de armas, lo mismo que en sus sepulturas.


title: Familia Verdes Montenegro

text: En el primer cuarto del siglo XIX, los Verdes Montenegro se encontraban divididos en dos ramas principales: los descendientes de Fernando Verdes Montenegro, cuyo linaje había prosperado en Madrid, y los de Juan Diego Verdes Montenegro, que tuvo descendencia en Valencia. Sin embargo, el doctor José Verdes Montenegro y Páramo (1866-1942) y su primo hermano José Verdes Montenegro y Montoro (1865-1939), dos figuras prominentes de este apellido en la España de la primera mitad del siglo XX, no pertenecían a ninguna de estas dos ramas, aunque descendían igualmente de los fundadores del linaje.


title: Familia Verdes Montenegro

text: Las principales residencias de la familia Verdes Montenegro en los siglos XVII y XVIII eran la "Casa Do Pacio", el "Pazo de Sistallo", ambos en Cospeito, y el llamado Palacio de los Escrivà. En estos lugares, el escudo de los Verdes Montenegro presidía la fachada. El escudo, tal como puede verse aún, presenta un diseño compuesto a partir de las armas de la Casa de Verdes y de la Casa de Montenegro. Su blasón sería como sigue: partido, 1º en campo de sinople un bastón de oro con bordura general de oro con ocho aspas de sinople, colocados dos en jefe, dos en punta y dos en laterales, y 2º en campo de plata una M gótica de sable coronada de oro. En la fachada del Palacio de los Escrivà en Valencia, residencia de Juan Diego Verdes Montenegro y su esposa, la marquesa de Benemejís, el escudo va surmontado por una corona de Grande de España.


title: Ernst Kantorowicz

text: Ernst Hartwig Kantorowicz (Posen, actualmente Poznan, 3 de mayo de 1895 - Princeton, 9 de septiembre de 1963) fue un historiador alemán nacionalizado estadounidense, especializado en el estudio de las ideas políticas medievales y de la sacralización del poder real. Su obra más importante, "The King's Two Bodies. A Study in Mediaeval Political Theology" (hay traducción castellana: "Los dos cuerpos del rey. Un estudio de teología política medieval", Madrid, Alianza Editorial, 1985) se ha convertido en un clásico de la historia del Estado.


title: Ernst Kantorowicz

text: Nació en 1895 en Posen, entonces una localidad del Imperio Alemán (en la actualidad Poznan, Polonia) en el seno de una rica familia judía. En agosto de 1914 se enroló en el Ejército Alemán para luchar en la Gran Guerra, siendo condecorado y herido en varias ocasiones. Terminada la contienda luchó en los cuerpos paramilitares de excombatientes nacionalistas: en Posen contra los polacos que reivindicaban la ciudad; en Berlín contra los espartaquistas; en Múnich contra la República Soviética de Baviera.


title: Ernst Kantorowicz

text: Estudió en la Universidad de Heidelberg donde llevó una vida diletante gracias a sus rentas, y se integró en el círculo del poeta alemán Stefan George. Sin haberse graduado en historia, en 1927 publicó una biografía del emperador Federico II Hohenstaufen ("Kaiser Friedrich der Zweite") que le valió ser contratado en 1932 en Frankfurt como profesor de historia medieval. Con la llegada al poder de Hitler en 1933, sufre el boicot de sus estudiantes nazis y es despedido aunque consigue mantener su tratamiento. Cinco años después escapa por poco de la Noche de los Cristales Rotos gracias a la ayuda de su amigo Albrecht von Bernstorff y poco después abandona Alemania para dirigirse primero a Inglaterra y después a Estados Unidos a donde llega a principios de 1939. Allí es contratado por la Universidad de Berkeley, aunque hasta 1945 no consigue un puesto de profesor titular. Un año después publica su segundo libro: "Laudes Regiae. A Study in Liturgical Acclamations and Mediaeval Ruler Worship".


title: Ernst Kantorowicz

text: A partir de junio de 1949, en los inicios de la Guerra Fría, se niega a prestar el juramento anticomunista que le exige la Universidad y encabeza el movimiento de rechazo, por lo que es despedido en el verano de 1950. Gana su apelación en un tribunal federal el 6 de abril de 1952, pero para entonces ya estaba trabajando en el Institut for Advanced Study de la Universidad de Princeton. Será allí donde preparará, redactará y publicará la obra que le dará un renombre mundial: "Los dos cuerpos del rey", publicada en 1957. Moriría seis años después en Berkeley.


title: Ernst Kantorowicz

text: En 2017 un discípulo suyo, Robert Lerner, publicó su biografía, "Ernst Kantorowicz. A life", traducida al francés dos años después ("Ernst Kantorowicz, une vie d'historien").


title: Bitis rhinoceros

text: Bitis rhinoceros es una especie de víbora venenosa que es endémica de África Occidental se distingue de una subespecie denominada "B. gabonica gabonica" principalmente por la presencia de un par de grandes cuernos nasales.


title: Olindias singularis

text: Olindias singularis es una especie de hidrozoo de la familia Olindiidae." Se distribuye en el Pacífico Indo-Oeste: Maldivas, Chagos, India, Australia y Filipinas.


title: Olindias tenuis

text: Olindias tenuis es una especie de hidrozoo de la familia Olindiidae." Se distribuye en el Atlántico occidental: Belice, México, Estados Unidos y Canadá.


title: Nyctibatrachus indraneili

text: Nyctibatrachus indraneili es una especie de anfibio anuro de la familia Nyctibatrachidae.


title: Nyctibatrachus indraneili

text: Esta especie es endémica del tehsil de Kotagiri en Tamil Nadu en la India. Se encuentra en el sur de los Ghats occidentales.


title: Nyctibatrachus indraneili

text: Esta especie lleva el nombre en honor a Indraneil Das.


title: Nyctibatrachus jog

text: Nyctibatrachus jog es una especie de anfibio anuro de la familia Nyctibatrachidae.


title: Nyctibatrachus jog

text: Esta especie es endémica del distrito de Shimoga en Karnataka, en la India. Se encuentra en los Ghats occidentales.


title: Adivina qué hago esta noche

text: Adivina qué hago esta noche es un concurso de televisión español presentado por Santi Millán. La primera temporada del programa, producido por Fremantle, se emitió cada lunes, a las 22:45 horas, desde el 13 de mayo de 2019, en Cuatro.


title: Adivina qué hago esta noche

text: En una primera fase, los concursantes, a través de su intuición, deberán adivinar qué habilidades ocultas hay detrás de once invitados, algunos de ellos conocidos, con el objetivo de conseguir un premio de 80.000 euros (40.000 en esta primera etapa). Para ello, concursarán junto a un personaje famoso que les prestará su ayuda y ambos recibirán pistas para averiguar los talentos, debiendo ponerse de acuerdo para seleccionar la respuesta definitiva de entre cuatro opciones. Una vez que el participante supere esta fase, en la que intentará acumular la mayor cantidad de dinero posible, llegará a la final, donde podrá doblar el dinero conseguido, reducir el riesgo sacrificando parte del bote acumulado o perderlo todo.


title: Adivina qué hago esta noche

text: Esta fue grabada entre mayo y junio de 2020, una grabación afectada por la Covid-19, ya que se grabó sin público. El 12 de junio hicieron una promoción anunciando el estreno de la temporada. Finalmente el 17 de junio se estrenó con un programa de estreno impresionante. El horario sería todos los miércoles a las 22:55 (aunque comenzaba a las 23:10).


title: Adivina qué hago esta noche

text: En septiembre de 2020 se anunció que la cadena ITV y la productora Thames (filial de Fremantle) preparaban la adaptación británica del formato bajo el título "Game of Talents", con vistas a estrenarla en 2021.


title: Adivina qué hago esta noche

text: Luego, el formato de televisión ha sido vendido también en Estados Unidos, donde la versión local se estrenará en Fox, producida por Fremantle, y que llevará por nombre "Game of Talents". El presentador será Wayne Brady, ganador de la segunda temporada de The Masked Singer, quien también ejercerá como productor ejecutivo junto a Jeff Apploff.


title: Adivina qué hago esta noche

text: Otros países en el que están viendo adaptado por televisión el programa son: Suecia, Holanda, Bélgica y Italia.


title: Gerry Cooney

text: Gerald Arthur Cooney (nacido el 4 de agosto de 1956) es un exboxeador profesional estadounidense cuya trayectoria abarca desde 1977 hasta 1990. Cooney fue aspirante al título mundial del peso pesado en 1982 y 1987.


title: Gerry Cooney

text: Nacido en Long Island, en el seno de una familia obrera de origen irlandés de religión católica, Cooney fue animado por su padre a convertirse en boxeador profesional. Su hermano, Tommy Cooney, también era boxeador. Sus abuelos residían en Placentia, Terranova.


title: Gerry Cooney

text: Como boxeador aficionado, Gerry Cooney ganó campeonatos internacionales en Inglaterra, Gales y Escocia. También ganó dos campeonatos de los Guantes de Oro de Nueva York: el campeonato juvenil de 160 libras de 1973 al derrotar a Larry Derrick, y el campeonato abierto de peso pesado de 1976 al vencer a Earlous Tripp.


title: Gerry Cooney

text: Cooney entrenaba en Long Island, Nueva York, a las órdenes de John Capobianco.


title: Gerry Cooney

text: Su registro como boxeador aficionado fue de 55 victorias y 3 derrotas.


title: Gerry Cooney

text: Al pasar al boxeo profesional, Cooney firmó con los gerentes Mike Jones y Dennis Rappaport y fue entrenado por Víctor Valle.


title: Gerry Cooney

text: Conocido por su gran gancho de izquierda y su imponente tamaño, el alto y delgado Cooney disputó su primera pelea como profesional el 15 de febrero de 1977 ante Billy Jackson al que derrotó por nocaut en el primer asalto. A continuación encadenó nueve victoria seguidas, lo que le granjeó la atención como futuro aspirante al título mundial.


title: Gerry Cooney

text: Más tarde subió una categoría de peso y se enfrentó al futuro campeón mundial de peso crucero S. T. Gordon en Las Vegas, al que venció en el cuarto asalto por descalificación. En los años 1978 y 1979 Cooney ganó once peleas más. Entre los rivales que derrotó se encontraban Charlie Polite, el excampeón de peso pesado estadounidense Eddie López y Tom Prater.


title: Gerry Cooney

text: Su carrera profesional tomó impulso al vencer a los aspirantes al título mundial Jimmy Young y Ron Lyle, ambos por nocaut. La pelea contra Young se detuvo debido a los cortes presentaba este. Para entonces Cooney ya se encontraba clasificado como número 1 por el Consejo Mundial de Boxeo (CMB) y ya estaba deseando enfrentarse al campeón mundial Larry Holmes.


title: Gerry Cooney

text: En 1981 derrotó al excampeón mundial de peso pesado Ken Norton por nocaut a los 54 segundos del primer asalto con un golpe terriblemente poderoso, lo que supuso batir la plusmarca del nocaut más rápido de la historia, que había establecido Lee Savold en 1948. Cooney no peleó durante 13 meses después de derrotar a Norton en espera del combate contra Holmes.


title: Gerry Cooney

text: Al año siguiente, Holmes accedió a luchar contra él. Con una bolsa de diez millones de dólares para el aspirante, fue la pelea mejor pagada en la historia del boxeo hasta ese momento. En los días previos al combate, este adquirió una serie connotaciones raciales que fueron exageradas por los promotores, algo con lo que Cooney no estuvo de acuerdo, ya que opinaba que la habilidad, y no la raza, debía determinar si un boxeador era bueno o no. Sin embargo, si Cooney ganaba, se convertiría en el primer campeón mundial de raza blanca del peso pesado desde que el sueco Ingemar Johansson derrotó a Floyd Patterson 23 años antes. Don King calificó a Cooney como "La gran esperanza blanca". La pelea atrajo la atención mundial, tanto que se convirtió en una de las mayores producciones televisivas de la historia y fue transmitida a más de 150 países.


title: Gerry Cooney

text: Cooney combatió valientemente después de ser derribado en el segundo asalto, pero fue sancionado con una penalización de tres puntos por repetidos golpes bajos. En el decimosegundo asalto, Holmes, más hábil y experimentado, volvió a derribar a Cooney. En el decimotercer asalto, el entrenador de Cooney, Víctor Valle, entró en el cuadrilátero para evitar que su púgil recibiera un severo castigo por parte de Holmes. Dos de los tres jueces habrían dado la victoria a Cooney después del decimosegundo asalto si no fuera por las deducciones de puntos. Después de la pelea Holmes y Cooney se hicieron grandes amigos y establecieron una relación duradera.


title: Gerry Cooney

text: Tras un largo descanso, Cooney volvió a pelear en septiembre de 1984 en Anchorage (Alaska) ante Phillip Brown, al que venció por nocaut en el cuarto asalto. Ese año disputó un combate más, el cual ganó; no obstante, los problemas personales lo alejaron del cuadrilátero.


title: Gerry Cooney

text: Cooney ya había pasado por sus mejores momentos cuando hizo una reaparición poco aconsejable contra el excampeón mundial del peso pesado y mundial del peso semipesado Michael Spinks, quien lo noqueó en el quinto asalto.


title: Gerry Cooney

text: La última pelea de Cooney fue en 1990 ante el excampeón mundial George Foreman. Aunque Cooney hizo tambalear a Foreman en el primer asalto, este finalmente lo venció por nocaut en el segundo asalto, en lo que se podría calificar como un combate de viejas glorias.


title: Gautam Rode

text: Gautam Rode (Nueva Delhi, 14 de agosto de 1977) es un actor y presentador de televisión indio.


title: Gautam Rode

text: Nacido en Nueva Delhi, su familia se trasladó tiempo después a Bombay, donde se tuvo que enfrentarse a diversas crisis financieras. Su padre, Surendra Rode fue corredor y su madre Sangeeta Rode, diseñadora de joyas. El matrimonio tuvo dos hijos, Rashmi y Rode.


title: Gautam Rode

text: Realizó sus estudios en la escuela pública del Ejército Dhaula Kuan en Delhi, completándolos en la Universidad de Shaheed Bhagat. Desde pequeño recibió el apodo de 'Gattu'


title: Gautam Rode

text: Participó en diversos programas de televisión, como: "Baa Bahu Aur Baby", "Lucky", "Saraswatichandra" y "Maha Kumbh: Ek Rahasaya, Ek Kahani". En 2019, apareció en "Kaal Bhairav Rahasya (temporada 2)" como Veervardhan Singh.


title: Gautam Rode

text: Debutó en Bollywood en 2002, con la película "Annarth". También realizó pequeños papeles en algunas películas de Bollywood .


title: Gautam Rode

text: El punto de inflexión en su carrera fueron los espectáculos "Saraswatichandra", "Maha Kumbh: Ek Rahasaya, Ek Kahani", "Suryaputra Karn" y "Kaal Bhairav Rahasya". Posteriormente intervino en la película de Bollywood "Aksar 2" junto a Zarine Khan.


title: Gautam Rode

text: Rode es un entusiasta y apasionado del fitness y vegetariano. Reside en Kandivali, Bombay. Se casó con su compañera, la actriz Pankhuri Awasthy, con quien había trabajado en "Suryaputra Karn", en febrero de 2018. También fue vinculado con su compañera de elenco, Jennifer Winget, a rumores de romance. Pero nada ha sido confirmado.


title: Carta a Heródoto

text: La Carta a Heródoto o Epístola a Heródoto es un texto que el filósofo griego Epicuro dirige a su discípulo Heródoto, en el que hace un resumen de su física, exponiendo su concepción del universo y la naturaleza. Es útil conocerlo y entenderlo para entender la "Carta a Meneceo".


title: Carta a Heródoto

text: Epicuro se inspiró en la teoría atómica de Demócrito. Por lo tanto, es atomista pero también monista (todo lo que existe es material, incluyendo el alma, los dioses, el amor, etc). Todo consiste en átomos, que son la parte más pequeña del universo, indivisible. Estos átomos están en perpetuo movimiento. Movimientos en todas direcciones y, a veces, sin razones, los átomos se desvían de su trayectoria. Esta desviación se llama "clinamen" (palabra latina utilizada por el poeta romano Lucrecio influenciado por Epicuro).


title: Carta a Heródoto

text: Estos átomos a veces tienen diferentes formas o velocidades, y también diferentes texturas. Esto explica las diferencias en los materiales. Los átomos de la mano y los de la madera no son los mismos. Estos átomos son eternos, inmutables, por lo que el número de átomos en el universo nunca aumenta ni disminuye.


title: Carta a Heródoto

text: La ciencia para Epicuro no es una meta sino un medio para un fin: la felicidad. Él no está buscando pruebas absolutas en el campo de la ciencia, solo que es plausible y convincente.