title: Lang Jeffries

text: Sus tres últimas actuaciones en el cine estadounidense llegaron con "Mean Mother" (1974), "The Junkman" (1982), y "Deadline Auto Theft" (1983).


title: Lang Jeffries

text: En 1966, viviendo en Roma, Jeffries se casó con Gail Harris, madre de John Paul Getty III. Desde mediados de los años 1970, Jeffries gestionó una galería artística en Huntington Beach, California, propiedad de su tercera esposa, Mary. Lang Jeffries falleció en 1987 en Huntington Beach, a los 56 años de edad.


title: Sam Torr

text: Samuel Joseph Torr (1849–1923) fue un comediante inglés de music hall que actuó en un estilo conocido como "leon comique". Entre sus canciones más populares se incluyen 'To Be Here', 'The Same Old Game', y, quizás la más famosa de todas, 'On the Back of Daddy-O'. En esta última canción, actuaba vestido ingeniosamente como un muñeco dentro de un marco de mimbre, en el que parecía estar sentado. Un artista popular, Torr actuó en los principales locales de music hall por toda Inglaterra, incluida la Wilton's Music Hall en Londres.


title: Sam Torr

text: Torr Nació en Albion Street, Nottingham, en 1849. Empezó a cantar en público muy joven bajo la administración de Dick Middleton, del Atheneum, Nottingham. Luego lo tomó bajo su protección John Wood, un destacado cantante y propietario del Golden Ball en Coalpit Lane. A los 17, actuó por primera vez fuera de Nottingham en Leith, a las afueras de Edimburgo.


title: Sam Torr

text: Torr se casó con la hija de John Wood, Elizabeth, con quien tuvo cuatro hijos: Annie, Clara, Emma y Sam. Clara Torr (1868 - 1934) siguió los pasos de su padre como intérprete de music hall así como una consumada pianista por derecho propio. Después de la muerte de Elizabeth, Torr se casó en segundas nupcias y tuvo cuatro hijos más.


title: Sam Torr

text: Después de una carrera exitosa en las salas de música, Torr se retiró a Leicester, convirtiéndose en el dueño del pub Green Man en 1882. Un año más tarde, se hizo cargo del Gladstone Vaults en Wharf Street, convirtiéndolo en una sala musical - el Gaiety Palace of Varieties. Dirigido a una clientela de alto nivel, abrió el 30 de abril de 1883, pero después de encontrarse con dificultades financieras, cerró tres años más tarde. Fue durante este periodo como promotor de music hall que Joseph Merrick escribió a Torr pidiendo trabajo en la exhibición, para poder huir de la pobreza y los malos tratos en la workhouse. Torr visitó a Merrick y aceptó su petición, persuadiendo a otros tres gerentes (El señor J. Ellis, George Hitchcock y 'Profesor' Sam Roper) para entrar con él en un sindicato y exponer a Merrick inicialmente alrededor del área de Nottingham y Leicester. Fueron Torr y Ellis quienes idearon presentar a Merrick como 'el Hombre Elefante - medio hombre y medio elefante'. Torr pronto se dio cuenta de que Merrick necesitaría trabajar con un promotor basado en Londres si quería capitalizar plenamente su aspecto. Torr contactó con Tom Norman, un showman especializado en exhibir 'rarezas humanas'. Norman contrató a Merrick, a pesar de que en principio le pareció demasiado grotesco como para mostrarlo con éxito, exhibiéndole en su tienda de Londres en 123 Whitechapel Road.


title: Sam Torr

text: Después del fracaso del 'Gaiety', Torr regresó al music hall, reviviendo exitosamente su carrera con nuevas canciones cómicas así como sus antiguas favoritas. Para 1899, sus actuaciones estaban cada vez más pasadas de moda para el público londinense y Torr se retiró por segunda vez. Regresando a Leicester, en 1904, se lesionó después de caerse del escenario estando borracho durante una actuación de 'On the Back of Daddy-O'. En 1909, Torr se convirtió en el director del Malt Cross en Nottingham. Abierto en 1877, el Malt Cross era un local de music hall bien establecido. Pero cuando Torr llegó, estaba en franco declive. Torr se hizo cargo, regentándolo con la ayuda de su segunda familia y ocasionalmente actuando sobre el pequeño escenario. El Malt Cross finalmente cerró en 1911 y Torr trasladó a su familia a una casa en Shakespeare Street, Nottingham donde vivió hasta su muerte en 1923.


title: Frederick E. Morgan

text: Frederick Edgworth Morgan KCB (5 de febrero de 1894 - 19 de marzo de 1967) fue un militar británico, oficial del Ejército británico que luchó en ambas guerras mundiales. Es más conocido como jefe de personal del comandante supremo aliado (COSSAC), el planificador original de la Operación Overlord.


title: Frederick E. Morgan

text: Graduado de la Real Academia Militar de Woolwich, Morgan fue comisionado como subteniente en la Royal Field Artillery en 1913. Durante la Primera Guerra Mundial sirvió en el Frente Occidental como subalterno de artillería y oficial del Estado Mayor. Después sirvió en dos largas giras con el ejército británico en la India.


title: Frederick E. Morgan

text: Poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial en 1939, Morgan fue ascendido a brigadier y asumió el mando del Grupo de Apoyo de la 1.ª División Blindada, que dirigió durante la batalla de Francia. En mayo de 1942 se convirtió en teniente general y asumió el mando del I Cuerpo. El cuartel general de Morgan fue designado Force 125 y se le asignó la tarea de lidiar con una ofensiva alemana a través de España para atacar Gibraltar que nunca ocurrió. En marzo de 1943 fue nombrado jefe de personal del comandante supremo aliado (designado), o COSSAC. Como COSSAC dirigió la planificación de la Operación Overlord. Cuando el general Dwight D. Eisenhower se convirtió en comandante supremo aliado, el general de división Bedell Smith se convirtió en jefe del Estado Mayor del Cuartel General Supremo de la Fuerza Expedicionaria Aliada, mientras que Morgan se convirtió en subjefe del Estado Mayor.


title: Frederick E. Morgan

text: Después de la guerra, Morgan ejerció como jefe de operaciones de la Administración de las Naciones Unidas para el Auxilio y la Rehabilitación en Alemania hasta que su posición en Alemania fue eliminada tras la publicación de comentarios "extraoficiales" sobre la supuesta incompetencia y corrupción dentro de la UNRRA, incluyendo el supuesto desvío de los recursos de la UNRRA para apoyar las ambiciones sionistas en Palestina. En 1951, Morgan se convirtió en controlador de la Energía Atómica y estuvo presente en la Operación Hurricane, las primeras pruebas de armas atómicas británicas en las islas Montebello en 1952. Su cargo fue abolido en 1954 con la creación de la Autoridad para la Energía Atómica del Reino Unido, pero permaneció como Controlador de Armas Nucleares hasta 1956.


title: Carmen Diez Mintegui

text: Carmen Díez Mintegi (San Sebastián, 20 de marzo de 1948) es una antropóloga vasca especialista y pionera en estudios feministas y en estudios de género en ámbitos como los conflictos de demandas de igualdad en ámbitos públicos, la mujer y el deporte.


title: Carmen Diez Mintegui

text: Comenzó a estudiar en el curso 1979/80 en la recién creada Facultad de Filosofía de la UPV/EHU en Zorroaga. Enseguida entró a formar parte del equipo que dirigía la profesora de antropología Teresa del Valle, para desarrollar una investigación, durante los años 1981-1983, sobre la situación de las mujeres en el País Vasco en los ámbitos urbano, pesquero y rural. Esa investigación se publicó en el año 1985 con el título ""Mujer Vasca. Imagen y Realidad" ". Esta investigación, junto con su militancia dentro del Movimiento Feminista, fue el origen del enfoque en Antropología Feminista y de Género que determinó su trayectoria posterior.


title: Carmen Diez Mintegui

text: Defendió su tesis doctoral el año 1993 con el título ""Relaciones de Género en Donostialdea y en la Ribera de Navarra. Actividad Laboral y Cambio"", en la UPV/EHU. Sus investigaciones posteriores, tanto de forma individual como en proyectos colectivos, han estado por lo general orientadas a temas relacionados con el poder, el cambio, los procesos de socialización, figuras mitológicas, conflictos relacionados con demandas de igualdad y el deporte.


title: Carmen Diez Mintegui

text: Doctora en Antropología y profesora de Antropología Social en el Departamento de Filosofía de los Valores y Antropología Social de la Universidad del País Vasco ha desarrollado una dilatada trayectoria académica y docente. Ha sido Vicedecana de la Facultad de Filosofía y Ciencias de la Educación de la UPV-EHU, en dos etapas diferentes de su carrera, ha formado parte, hasta su jubilación, de la Comisión estatal del Grado de Antropología (CEGA), creada en el año 2004 por trece universidades españolas, que se unieron con el fin de lograr la existencia de un Grado en Antropología y la profesionalización de esta disciplina. Ha ocupado tareas de coordinación de distintos Simposios de Antropología del Género y Feminista en el marco de los Congresos de Antropología que la FAAEE (Federación de Asociaciones de Antropología del Estado español) que se organizan desde el año 1980.


title: Carmen Diez Mintegui

text: Ha publicado diversos artículos en revistas especializadas en Antropología Social y Cultural y en Género o Feminismos como "Langaiak", "Kobie", "Geu emakumeok", "Revista Internacional de Estudios Vascos", "Gazeta de Antropología" o "Ankulegi". Participante asidua en Congresos de Antropología Social en los que se investiga el papel de la mujer en la sociedad pasada y actual.


title: Carmen Diez Mintegui

text: Dirige tesis doctorales y coordina publicaciones de estudios antropológicos, participa en innumerables congresos y charlas, también en el ámbito de su militancia en grupos feministas. En el año 2013 se jubiló de su actividad docente pero permanece hasta 2017 dentro del Departamento de Antropología Social en el Departamento de Filosofía de los Valores y Antropología Social de la UPV/EHU como colaboradora honorífica. Es miembro activo de AFIT (Antropología Feminista Ikerketa Taldea).


title: Carmen Diez Mintegui

text: En febrero de 2021 se le concede el premio "Carmen Adarraga", un galardón con el que la Diputación Foral de Guipúzcoa distingue a las personas que han abierto camino en la igualdad entre mujeres y hombres en el mundo del deporte.


title: Cubaia

text: Cubaia es un género de hidrozoo de la familia Olindiidae. Habita en el océano Atlántico.


title: Lion comique

text: El león comique fue un tipo de artista popular en las salas de music hall victorianas, una parodia de los "toffs" o "swells" de clase alta que hicieron populares Alfred Vance y G. H. MacDermott, entre otros. Eran artistas cuyo aspecto sobre el escenario, en espléndido traje de tarde o noche (generalmente, frac), contrastaba con la imagen de dandi proletario con gorra y ropa de calle de la mayoría de sus contemporáneos del music hall.


title: Lion comique

text: Las canciones de los "leones comiques" eran "himnos en alabanza a las virtudes de la ociosidad, el donjuanismo y la bebida", quizás la más conocida de las cuales es "Champagne Charlie" de George Leybourne. El "león comique" distorsionaba deliberadamente la realidad social para divertimento y evasión.


title: Plaza de toros de Barcarrota

text: La Plaza de toros de Barcarrota se encuentra en la localidad de Barcarrota (Badajoz) , cuenta con un aforo de 5.000 localidades y está catalogada como plaza de tercera categoría. Se sitúa al lado del ayuntamiento, en el centro del pueblo.


title: Plaza de toros de Barcarrota

text: La plaza de toros fue construida en el año 1859 se sitúa en el patio de armas del castillo de las siete torres Es una de las plazas más antiguas de Extremadura.


title: Plaza de toros de Barcarrota

text: El 12 de abríl de 1961 salió en portada del periódico abc un festival que formaron parte los toreros Ángel Peralta , Antonio Bienvenida , Pepe Luis Vázquez , Antonio Ordoñez , Julio Aparicio y Manolo Vázquez en el que se colgó el no hay billetes , el 30 de marzo del 2019 se realizó un festival en beneficio de las víctimas del terrorismo en homenaje al periódico citado.


title: Plaza de toros de Barcarrota

text: El origen del castillo se remonta al siglo XIV, lo que más llama la atención de este castillo es su torre de homenaje en la que cuelga el reloj de la plaza y es donde se sitúa la presidencia cuando hay festejos taurinos.


title: Plaza de toros de Barcarrota

text: Esta declarado patrimonio histórico español.


title: Plaza de toros de Barcarrota

text: El castillo pasó a propiedad del pueblo en el siglo XIX.


title: World Gymnaestrada 2019

text: La 16 World Gymnaestrada (oficialmente: "16 World Gymnaestrada 2019 Dornbirn" ) se llevó a cabo del 7 al 13 de julio de 2019 en Dornbirn, Vorarlberg (Austria). Bajo el lema ""Come together. ¡Show your colours!"", participaron 20,000 atletas de más de 60 naciones.


title: World Gymnaestrada 2019

text: La World Gymnaestrada es organizada cada 4 años por la FIG (Federación Internacional de Gimnasia). La gimnasia mundial no tiene un carácter competitivo, sino que desde 1953 ofrece a los atletas de todo el mundo la oportunidad de presentarse por sí mismos y mostrar su capacidad durante una semana. La Gymnaestrada ha sido realizada 13 veces en diferentes ciudades. Con los eventos de los años 2007 y 2019 Dornbirn (Vorarlberg) es la única región hasta ahora en la que este evento se lleva a cabo por segunda vez.


title: World Gymnaestrada 2019

text: La primera parte del lema, "unámonos ("ingl".: "come together")", se refiere al lema del World Gymnaestrada Dornbirn 2007 (""Come together. Be one"."), que recuerda el evento extremadamente bien recibido en 2007. Por otro lado, representa una invitación a la reunión de todas las naciones, grupos y espectadores para un gran festival de gimnasia.


title: World Gymnaestrada 2019

text: La segunda parte del lema, ""muestra tus colores"" "(ingl.: "show your colours")", alude a la variedad y la alegría de colores de la comunidad mundial de gimnasia. Además, se interpreta como una solicitud a los participantes de Gymnaestrada: "¡Muestren su diversidad!" o "¡Qué sea colorido este festival!"- y un llamamiento para el equipo organizador, todos los ayudantes y toda la gente de Vorarlberg: "¡Muestren al mundo su hospitalidad y la alegría de visitar este festival!" El punto central del World Gymnaestrada es el recinto ferial (Messequartier) de Dornbirn. Todos los espectáculos de los grupos, los espectáculos nacionales y la gala de la FIG tienen lugar ahí. Los eventos de apertura y conclusión serán celebrados en el "Estadio Birkenwiese" en Dornbirn, así como el Especial de Dornbirn de la Gymnaestrada 2019. Las representaciones de grupos grandes se llevarán a cabo en el "Casino Stadion" en Bregenz . Además, los escenarios al aire libre se sitúan en ocho ciudades y comunidades diferentes. Así, los espectáculos de grupos de gimnasia se extienden desde el centro de Dornbirn por todo el "Valle del Rin". Estas representaciones grupales descentralizadas son una característica única de la Gymnaestrada en Vorarlberg.


title: World Gymnaestrada 2019

text: Alrededor de 20 municipios de Vorarlberg recibieron a los deportistas y sus acompanantes en las ""Nationendörfer"" (villas de las naciones). Dos tercios de los participantes fueron alojados en las escuelas de las aldeas. El concepto de los pueblos de naciones es una característica especial de la Gymnaestrada 2019, que tiene lugar en una región y no en una gran ciudad.


title: María Lacunza Ezcurra

text: María Lacunza Ezcurra (Pamplona, 29 de septiembre de 1900 - Valencia, 4 de mayo de 1984) fue la primera mujer colegiada en los colegios profesionales de San Sebastián y Pamplona en 1927. Formó parte de un reducido núcleo de seis mujeres españolas abogadas pioneras que pudieron defender un caso en los Tribunales de Justicia Española antes de la Guerra Civil. Fue también Secretaria del Ministerio de Agricultura y purgada en 1940.


title: María Lacunza Ezcurra

text: María Lacunza Ezcurra nació en la ciudad de Pamplona en 1900. Era la menor de siete hermanos del matrimonio entre José María Lacunza Vidaurre, natural de Riezu, maestro, y de Celedonia Ezcurra Vaquedano, natural de Lerate. Realizó los estudios de enseñanza secundaria en el Instituto de Pamplona, donde fue la única mujer en su aula. Terminó con un expediente brillante y decide iniciar los estudios universitarios de Derecho y se matriculó en la modalidad de enseñanza no oficial, en la Universidad Central de Madrid en las asignaturas correspondientes del periodo preparatorio; y las correspondientes al periodo de licenciatura, una parte, en la Universidad de Zaragoza, para finalizar la carrera retornando a la Central de Madrid, donde culminará definitivamente los estudios en 1926. Fue una pionera en estos estudios: de hecho, fue la única alumna oficial de su clase en los cinco cursos de la carrera. Residió en Madrid en la Residencia de Señoritas, dependiente de la Institución Libre de Enseñanza y fundada por la vitoriana María de Maeztu.


title: María Lacunza Ezcurra

text: En enero de 1927 solicitó la admisión en el colegio de Abogados de Pamplona, en el que se acepta su incorporación. Pocos días después solicitó también la incorporación al Colegio de Abogados de San Sebastián. Tuvo bufete propio en Pamplona y San Sebastián entre 1927 y 1931. En esos años, llevó varias causas como abogada defensora en ambas Audiencias.


title: María Lacunza Ezcurra

text: El periódico La Voz de Navarra, publicó en 1927 un amplio reportaje haciéndose eco de la singular noticia con el título "La primera mujer que va a ejercer la Abogacía en Pamplona". Y donde se puede observar, a través de los adjetivos, la perplejidad que produce una mujer ejerciendo de abogada y el tratamiento que se le otorga: "bella señorita, damita gentil, encantadora señorita llena de simpatía y encanto, graciosa y resuelta, damita morena, muchacha bella, joven y estudiosa, mujer que sabe triunfar por su propio esfuerzo". El propósito profesional de Lacunza, dijo ella misma, era "dedicarse con preferencia a cuestiones de carácter civil, por estimar que, con ser muy intrincados los problemas de esa naturaleza que se ventilan ante los Tribunales, se adaptan mejor a su temperamento". La prensa además anunció la intención de Lacunza de ejercer la abogacía también en la ciudad de San Sebastián."


title: María Lacunza Ezcurra

text: En febrero de 1932, intentó obtener una beca para financiar su traslado y residencia en la ciudad de Nueva York por unos meses, para estudiar todo lo referente a reformatorios de menores. Para ello, y a través de la mediación de algunos altos cargos del entonces Ministerio de Agricultura, Industria y Comercio se instó a su admisión, pero con resultados negativos. Tras el fracaso de estas gestiones, ingresó el 30 de abril de 1932 como interina en el Ministerio de Agricultura, Industria y Comercio. Ese mismo año fue nombrada para desempeñar el cargo de Secretario de la Comisión de Estudio en Materia de Reforma Agraria que el Ministerio lleva a cabo en diversos países (Alemania, Austria, Hungría, Turquía, Rumanía, y Polonia). Este cargo le permitió viajar por Europa estudiando distintos modelos de reforma agraria.


title: María Lacunza Ezcurra

text: El 11 de noviembre de 1936, debido a que ya había estallado la Guerra Civil, el gobierno republicano ordenó su traslado a Valencia, donde continuó en sus funciones. En 1937 contrajo matrimonio en Castellón con Víctor Herrera de cuya unión nació su único hijo. Al finalizar la guerra, Lacunza fue sometida a un expediente de depuración iniciado el 16 de mayo de 1940, que se resolvió el 25 de octubre de 1940. En él se dispuso su readmisión al servicio del Estado, pero con la sanción de inhabilitación para el desempeño de puestos de mando o confianza, y traslado forzoso a la ciudad de Sevilla. Lacunza renunció a la readmisión, permaneció en Valencia y no volvió jamás a ejercer la abogacía.


title: María Lacunza Ezcurra

text: Junto a Ascensión Chirivella, Victoria Kent, Clara Campoamor, Matilde Huici y Concha Peña fueron las primeras y únicas mujeres en vestir la toga en una Audiencia antes de 1931. Desde junio de 2007, María Lacunza da nombre a una calle de Pamplona, en memoria de la primera abogada navarra.


title: María Lacunza Ezcurra

text: En 2018 se publicó una biografía completa de María Lacunza titulada: "Un momento en la luz".


title: María Lacunza Ezcurra

text: A comienzos del siglo XX, la mujer española tenía prohibido el ejercicio la abogacía ante los tribunales de justicia, ya que aún se consideraba vigente el cuerpo legal de Las Siete Partidas de Alfonso X El Sabio (1256) en concreto la tercera, título VI, ley 3ª: “Ninguna mujer cuanto quiera que sea sabedora, no puede ser abogado en juicio por otro” y en vigor para todo el territorio de la corona de Castilla desde el Ordenamiento de Alcalá (1348).


title: María Lacunza Ezcurra

text: Sucesivas leyes permiten a la mujer, primero ir de oyente a la universidad, después obtener un título, pero no es hasta la Real Orden de 2 de septiembre de 1910, por la que se autoriza a las mujeres que hubieran obtenido su título académico a ejercer la profesión a que aquel habilita.


title: María Lacunza Ezcurra

text: En diversos países de Europa comienzan a aprobarse normas que permiten el acceso de la mujer a las salas de justicia (Francia, 1900; Dinamarca, 1906; Portugal, 1918; Italia e Inglaterra, 1919) y abren camino para impulsar los cambios en otros países. Así en España algunos Colegios de Abogados comienzan a elaborar y aprobar unos estatutos particulares que abriesen la posibilidad de acceso a la mujer al ejercicio profesional de la abogacía. El primero el Colegio de Abogados de Madrid.


title: María Lacunza Ezcurra

text: Otros colegios de Abogados, aunque no cambiaron los estatutos, admitieron “de hecho” las solicitudes de incorporación de aquellas mujeres licenciadas en Derecho que solicitaron el ingreso colegial. Fue precisamente por esta vía de facto por la que se produce la primera incorporación femenina en el Colegio de Abogados de Valencia: se aprueba el 12 de enero de 1922 la incorporación de María de la Ascensión Chirivella Marín, se convierte así en la primera abogada española, tras haber sido también la primera licenciada en Derecho en este país en 1921. Le siguen Madrid: Victoria Kent Siano (1925), Pamplona: María Lacunza Ezcurra (1927) también admitida en el de San Sebastián, el mismo año lo será en Vitoria, Clara Campoamor Rodríguez y en Bilbao, María Victoria Uribe Lasso.


title: Tuca & Bertie

text: Tuca & Bertie es una serie de televisión estadounidense de animación para adultos creada por Lisa Hanawalt. Trata sobre la amistad de dos mujeres treintañeras, la tucán Tuca y la zorzal Bertie, que deberán afrontar conflictos personales y los miedos propios de la vida adulta para salir adelante.


title: Tuca & Bertie

text: La primera temporada fue estrenada a nivel mundial el 3 de mayo de 2019 en Netflix. Aunque la plataforma de "streaming" canceló la producción, fue retomada por "Adult Swim" con una segunda temporada cuyo estreno fue el 13 de junio de 2021.


title: Tuca & Bertie

text: Tuca & Bertie se centra en la amistad entre dos aves treintañeras que residen en el mismo edificio. Tuca (Tiffany Haddish) es una tucán muy despreocupada y que actúa sin pensar en las consecuencias, mientras que Bertie (Ali Wong) es una zorzal soñadora e insegura. Aunque ambas compartían piso antes, su relación se pondrá a prueba cuando Bertie se independiza en el piso de abajo con su novio, el petirrojo Speckle (Steven Yeun).


title: Tuca & Bertie

text: A lo largo de la serie, las protagonistas deberán afrontar los cambios que suceden en su vida, así como sus traumas personales, el miedo al fracaso y las dificultades de la sociedad en la que viven. Tuca & Bertie sigue un hilo narrativo serializado y todos los personajes son animales antropomorfos.


title: Tuca & Bertie

text: Tuca & Bertie es una serie de animación creada por Lisa Hanawalt, quien había trabajado junto con Raphael Bob-Waksberg en el diseño de personajes de "BoJack Horseman". A raíz del éxito de esta producción, Netflix contactó con la autora para que presentara su propio proyecto de serie de televisión.


title: Tuca & Bertie

text: Hanawalt quiso crear desde el primer momento una animación para adultos desde una óptica feminista, partiendo de su universo de animales antropomorfos. Para ello se inspiró en uno de sus antiguos webcomics, "Tuca the Toucan" (2013-2014), y basó la nueva historia en los problemas de dos amigas con personalidades muy diferentes entre sí, mediante un estilo que la propia autora ha definido como «"surrealista, humano (…) sexual y natural"». El ritmo narrativo es también más frenético y vívido que "BoJack Horseman".


title: Tuca & Bertie

text: Netflix presentó el proyecto el 20 de febrero de 2018, con Hanawalt como directora y Bob-Waksberg, Noel Bright, Steven A. Cohen y Tiffany Haddish como productores. El reparto de actores de voz estaba liderado por Haddish, Ali Wong y Steven Yeun, además de numerosos cameos del mundo de la comedia estadounidense.


title: Tuca & Bertie

text: La primera temporada constaba de diez episodios y fue estrenada el 3 de mayo de 2019. Dos meses después del lanzamiento, Hanawalt confirmó que Netflix había cancelado la producción de más capítulos. No obstante, en mayo de 2020 se confirmó que el equipo había llegado a un acuerdo con "Adult Swim", el bloque de animación para adultos de Cartoon Network, para producir una segunda temporada que se estrenó el 13 de junio de 2021. El 4 de agosto de 2021, se confirmó la producción de una tercera temporada.


title: Tuca & Bertie

text: La siguiente lista solo recoge los actores protagonistas:Todo el elenco de actores de voz en la versión original está formado por gente relacionada con la comedia estadounidense. Tanto Tiffany Haddish como Ali Wong son dos mujeres que anteriormente hicieron comedia de situación y comedia en vivo, mientras que Steven Yeun es más conocido por su papel en "The Walking Dead". En el resto del elenco destacan los cameos de Nicole Byer ("Nailed It!") interpretando a varios personajes, Reggie Watts, Richard E. Grant, Jane Lynch, Laverne Cox, Amber Ruffin, Jermaine Fowler, Shamir y Tessa Thompson entre otros.


title: Tuca & Bertie

text: Hay dos versiones en idioma español: una para América Latina, grabada en Los Ángeles bajo la dirección de Nathalia Hencker, y otra para España, grabada en Madrid bajo la dirección de Mar Bordallo.


title: Rikako Kobayashi

text: Luego de su graduación en 2016, fichó en el Nippon TV Beleza. No debutó por el primer equipo del club hasta 2018, debido a una lesión.


title: Rikako Kobayashi

text: En el 2013, Kobayashi fue seleccionada por la que disputó el Campeonato Femenino Sub-16 de la AFC de 2013, donde anotó siete goles y fue la máxima goleadora de aquel torneo que Japón ganó. En 2014 fue convocada a la para la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-17 de 2014. Jugó cinco encuentros y anotó dos goles, Japón ganó esa copa.


title: Rikako Kobayashi

text: Kobayashi fue seleccionada en 2015 para jugar el Campeonato Sub-19 femenino de la AFC de 2015 con la . Japón fue campeón y la delantera fue elegida en el equipo ideal del campeonato. El seleccionado clasificó a la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-20 de 2016, aunque no pudo jugar por una lesión.


title: Rikako Kobayashi

text: En febrero de 2019, Kobayashi fue llamada a la para disputar la Copa SheBelieves 2019. En este torneo, debutó por la absoluta en el encuentro contra .


title: Ali Wong

text: Alexandra "Ali" Wong (San Francisco, California; 19 de abril de 1982) es una actriz, comediante y escritora estadounidense, reconocida por sus especiales de comedia en vivo para Netflix "Baby Cobra" y "Hard Knock Wife" y por su participación en las series de televisión "American Housewife", "Are You There, Chelsea?", "Inside Amy Schumer", "Tuca & Bertie" y "Black Box".


title: Belsentes

text: Belsentes es una comuna francesa situada en el departamento de Ardèche, de la región de Auvernia-Ródano-Alpes, creada el 1 de enero de 2019.


title: Belsentes

text: Está ubicada a al suroeste de Tournon-sur-Rhône.


title: Belsentes

text: Fue creada el 1 de enero de 2019 como una comuna nueva, en aplicación de una resolución del prefecto de Ardèche del 12 de diciembre de 2018 con la unión de las comunas de Nonières et Saint-Julien-Labrousse, pasando a estar el ayuntamiento en la antigua comuna de Nonières.


title: Astore

text: Astore es una de las tres marcas comerciales de la empresa Import Arrasate. Import Arrasate y Astore se crearon en el año 1989 en Mondragón. Esta empresa produce ropa y material relacionado con el deporte. La empresa es de origen familiar y es popular en Euskadi. Están intentando llegar a nuevos mercados fuera de Euskadi como por ejemplo, el resto de España y Corea del Sur.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: O'Flaherty (irlandés medio: "Ó Flaithbheartaigh"; irlandés moderno: "Ó Flaithearta"), es un clan gaélico irlandés cuya sede principal es el de Condado Galway. El nombre del clan se originó en el siglo X derivado de su fundador Flaithbheartach mac Eimhin. Descienden por línea paterna de Uí Briúin Seóla, de los Connachta. Fueron originalmente reyes de Maigh Seóla y Muintir Murchada y como miembros de los Uí Briúin eran parientes de los Ó Conchubhair y Mac Diarmada entre otros. Después de que su rey Cathal mac Tigernán perdiera ante Áed en Gai Bernaig en el siglo XI, la dinastía emigró a Iar Connacht, un territorio asociado con el actual Connemara. Gobernarían hasta el siglo XVI.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Este apellido gaélico se escribe como "Ua Flaithbertach" (nominativo) o "Ua Flaithbertaig" (genitivo) en irlandés antiguo y en textos en irlandés Medio. En irlandés moderno el apellido es habitualmente transcrito como Ó Flatharta.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: El apellido es traducido habitualmente como "príncipe brillante". "O" o Ó proviene de Ua, designando "nieto" o "descendiente" de un (importante) miembro de clan. El prefijo es a menudo anglificado como O', utilizando un apóstrofo en vez del irlandés "síneadh fada": "'".


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Maigh Seóla fue el dominio O'Flaherty más antiguo, al este de Lough Corrib en el reino de Connacht, la provincia más occidental de la Isla de Irlanda (irlandés: Éire).


title: Ó Flaithbheartaigh

text: El Ó Flaithbertaighs son una rama de la dinastía "Muintir Murchada", llamada así por Murchadh mac Maenach (muerto 891), Rey del Uí Briúin Seóla. Murchadh fue uno de los reyes más antiguos de la región. La familia principal de esta dinastía tomaría el apellido Ó Flaithbheartaigh (O'Flaherty) a partir del siglo XI.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: En Ulster, la "F" se aspira por lo que el nombre es anglificado como Laverty etc.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Los Uí Briúin Seóla eran una de las ramas importantes de los podersos Uí Briúin, que se había convertido en fuerza dominante en Connacht en el siglo VIII. Las genealogías listan dos hijos de Murchadh mac Maenach: Urchadh y Urumhain. Urchadh mac Murchadh, Rey de Maigh Seóla (también listado como rey de Iarthair Connacht, murió 945, en el Libro de Ballymote del siglo XIV) era padre de Bé Binn inion Urchadh, Princesa de Uí Briúin Seóla y Reina de Thomond (comienzos del siglo X). Bé Binn se casó con Cennétig mac Lorcáin de Thomond para producir un hijo que sería el Rey Supremo de Irlanda Brian Bóruma mac Cennétig, conocido en inglés como Brian Boru (c. 941–23 de abril de 1014). Brian rompió el casi monopolio cercano de los Uí Néill sobre el título de Rey Supremo y luchó para unir Irlanda como un único pueblo bajo un rey nativo. Su padre, Cennétig mac Lorcáin de Thomond, fue uno de los dirigentes principales de la resistencia ante las incursiones Vikingas.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: La hermana de Bé Binn Creassa inion Urchadh fue la esposa del rey Tadg mac Cathail de Connacht, mientras su hermana, Caineach inion Urchadh, se casó con el antepasado de los Clann Coscraig Uí Briúin Seóla. Su hermano, Donnchadh mac Urchadh sucedió a su padre como Rey de Maigh Seóla (943–959).


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Al igual que los Uí Briúin Seóla, los Uí Briúin Ai fueron otra rama destacada de los Uí Briúin, de la que descendieron los reyes Ua Conchobair (O'Connor), incluyendo al último rey supremo de Irlanda, Ruaidrí Ua Conchobair.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: La línea de la familia Ó Flaithbertaigh se remonta hasta Brión mac Echach Muigmedóin, Rey de Connacht, y medio hermano de Niall de los Nueve Rehenes. Su padre, Eochaid Muigh Meadhoin mac Muiredach, fue, según leyenda, el 122.º Rey Supremo de Irlanda y era descendiente directo de Galamh Milesius (c. 1763 BCE – c. 1699 BCE). La línea de sangre de Galamh Milesius produjo reyes en sucesión durante más de 3.000 años. La corona comenzó a transmitirse a descendientes directos a partir de Érimón mac Míl Espáine, 2.º Rey Supremo e hijo de Galamh Milisius.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: En Connacht el primero en llevar ese nombre fue Muireadhach ua Flaithbheartach, rey de Maigh Seóla, que murió en 1034. Se informa de que tuvo tres hijos – Ruaidhrí de Lough Cimbe, Donagh Aluinn y Aedh. De Ruaidhrí y Donagh descenderían los O'Flahertys de Connemara oriental y occidental.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: En los Anales de los Cuatro Maestros, se dice que Rúaidhri Ua Flaithbheartaigh, Rey de Iar Connacht, murió en la batalla de Glen Patrick en 1061 (según el Libro de Ballymote en 1062). Los Anales dicen:El año siguiente registra que Tadhg, hijo de Aedh Ua Conchobhair (O'Connor), fue "muerto por el hijo de Aedh, hijo de Ruaidhri (ie O'Flahertys), y el pueblo de Iar Connacht." A partir de entonces, la familia fue expulsada a Iar Connacht, y los Reyes de Connacht tomaron los territorios ancestrales de Ua Flaithbheartaigh para ellos.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Aedh Ua Flaithbheartaigh, (Rey de Iar Connacht, m. 1079) fue el tercer portador del apellido Ua Flaithbheartaigh en gobernar sobre el Muintir Murchada. Aedh murió en 1079 por Ruaidrí na Saide Buide (Ruaidrí Ua Conchobair, anglificado como Roderic O'Connor, m. 1118), que fue cegado por Flaithbertaigh Ua Flaithbertaigh (Flaherty O'Flaherty), Rey de Iar Connacht, en 1092.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Crichaireacht cinedach nduchasa Muintiri Murchada es un tratado que lista las familias principales y sus propiedades del Muintir Murchada en el reinado de su señor, Flaithbertaigh Ua Flaithbertaigh, rey de Iar Connacht desde 1091 hasta su muerte en 1098. Tomó el reinado de Connacht en 1092 tras cegar al Padrino de sus hijos, el rey Ruaidrí na Saide Buide. Fue asesinado por los hijos de Ruaidri en 1098.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: El siguiente rey de Iar Connacht, Muireadhach Ua Flaithbheartaigh (m. 1121), y sus descendientes, permanecieron leales a los Ó Conchobair.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Antes del finales del siglo XIII, el clan Ó Flaithbertaigh dominaban todo el territorio de Iar Connacht, desde las riberas occidentales de Lough Corrib a las orillas del Atlánticos. En los años 1230, los Normandos invadieron Irlanda y tomaron Galway. Se prohibió a los nativos irlandeses entrar libremente en la ciudad. En el siglo XVI, los Ó Flaithbertaigh construyó una casa torre llamada Aughnanure Castle, que aparece en un sello irlandés y es ahora propiedad histórica nacional y destino turístico.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: El motto del clan es "Fortuna Favet Fortibus", o "la fortuna Favorece el Valiente" que puede tener su inspiración en la Eneida de Virgilio. El escudo de Ó Flaithbertaigh describe "dos lagartos o dragones rojos rampantes combatiendo, apoyando una mano diestra roja, cortada en las muñecas, con base en un bote negro con ocho remos". Los dos lagartos rojos o dragones son a menudo confundidos con leones de la tradición heráldica inglesa. A menudo aparece una salamandra gris o verde en un casco negro o gris por encima del escudo de armas.


title: Ó Flaithbheartaigh

text: Sin embargo, se sabe poco de la tradición heráldica irlandesa comparada con la inglesa, aunque el uso de banderas y estandartes por los irlandeses es regido en textos irlandeses como los "Anales de los Cuatro Maestros".


title: Sistema de ligas de fútbol de Japón

text: El sistema de ligas de fútbol de Japón esta organizado en categorías a nivel piramidal, similar a otras ligas de fútbol de otros países. Las ligas siguen las reglas de ascenso y descenso; sin embargo, existen criterios para el ascenso desde la Japan Football League a la J3 League, donde se requiere apoyo a nivel local, grupos de simpatizantes y patrocinios.


title: Sistema de ligas de fútbol de Japón

text: Los tres máximos niveles del sistema de ligas japonés son operados por la J.League (Japan Professional Football League), la que consiste en la J1 League (J1); J2 League y la J3 League. Todos los equipos de la J. League son profesionales.


title: Sistema de ligas de fútbol de Japón

text: En el cuarto nivel de la pirámide, la Japan Football League, es una liga semi profesional que incluye clubes amateur, profesionales, y clubes de empresas o compañías de todo el país.


title: Sistema de ligas de fútbol de Japón

text: El quinto y sexto nivel consiste de nueve ligas regionales paralelas, que son operadas por nueve asociaciones de fútbol regional diferentes, algunas tienen múltiples divisiones.


title: Sistema de ligas de fútbol de Japón

text: Ya en los niveles séptimos e inferiores, las ligas son distribuidas en las 47 .


title: Sistema de ligas de fútbol de Japón

text: Los equipos de J1 y J2 entran a la Copa del Emperador directamente, mientras que los equipos de niveles inferiores clasifican por torneos eliminatorios en sus prefecturas.


title: Clara Taggart MacChesney

text: Clara Taggart MacChesney (a veces McChesney) (1860/61-1928) fue una pintora y escritora estadounidense conocida por su pintura figurativa, paisajes y "escenas y gente de Holanda".


title: Clara Taggart MacChesney

text: Nacida en Brownsville, California, su familia se mudó a Oakland cuando ella era pequeña, donde su padre, Joseph B. McChesney, era el director de la Escuela Preparatoria Oakland.


title: Clara Taggart MacChesney

text: MacChesney comenzó sus estudios de arte en San Francisco con Virgil Williams en la Escuela de Diseño de California, antes de mudarse a la ciudad de Nueva York para continuar sus estudios con HS Mowbray y JC Beckwith.Después se trasladó a París, donde se inscribió en la Académie Colarossi y estudió con Courtois.


title: Clara Taggart MacChesney

text: MacChesney exhibió unas acuarelas en la Exposición Mundial Colombina de Chicago en 1893 y recibió una medalla por su trabajo. Un artículo en "The San Francisco Call" anunció que había participado con dos pinturas en la Exposición Mundial de 1900 en París, y señaló que: "Tanto los artistas estadounidenses como los extranjeros se han referido a Miss McChesney como la" pintora más importante de Estados Unidos." Más tarde expondría en la Feria Mundial de San Luis de 1904, obteniendo una medalla de bronce.


title: Clara Taggart MacChesney

text: También escribió y publicó piezas para publicaciones de arte de Nueva York.


title: Clara Taggart MacChesney

text: Murió en Londres el 6 de agosto de 1928.


title: Cratón de África Occidental

text: El cratón de África Occidental es uno de los cinco cratones del zócalo precámbrico que constituyen la placa africana. Los otros componentes son el cratón del Kalahari, el cratón del Congo, el metacratón del Sahara y el cratón de Tanzania. El cratón del Kalahari consiste en dos cratones más pequeños separados por el cinturón del Limpopo: el cratón de Kaapvaal y el cratón de Zimbabue. Estas masas terrestres se unieron a finales del precámbrico y principios del paleozoico para formar el continente africano. Actualmente, los cratones están inactivos, pero hay indicios de que ha habido actividad volcánica en los bordes que ha afectado a 14 países de África Occidental.


title: Cratón de África Occidental

text: El cratón de África Occidental está formado por la fusión de tres cratones arcaicos: Leo-Man-Ghana, Taoudeni y Reguibat. Los dos primeros se aproximaron hace 2.100 millones de años, y el cratón de Reguibat hace 2.000 millones. Las raíces combinadas de los cratones se hunden 300 km en el manto litosférico subcontinental.


title: Cratón de África Occidental

text: Se extiende desde el Anti-Atlas, en Marruecos, hasta el golfo de Guinea, y está rodeado por cinturones orogénicos móviles más recientes al norte, al este y al oeste. Las rocas más antiguas son rocas metamórficas de 2900 y 2500 millones de años. En el Sahara están casi enteramente recubiertas por sedimentos del Fanerozoico (desde hace 540 millones de años hasta nuestros días). Más al sur, rocas recientes, volcánicas y sedimentarias, afloran en Ghana, en Costa de Marfil y en Sierra Leona, rodeadas por lechos sedimentarios aún más recientes.


title: Cratón de África Occidental

text: El cratón de África Occidental se extiende por Marruecos, Argelia, Mauritania, Senegal, Gambia, Guinea-Bisáu, Guinea, Mali, Burkina Faso, Sierra Leona, Liberia, Costa de Marfil, Ghana, Togo y Benín.


title: Cratón de África Occidental

text: Al sur del Anti-Atlas, que corona el cratón por el norte, este es relativamenbte llano, cubierto de desiertos o sabanas secas, salvo en las zonas próximas al Atlántico y el golfo de Guinea. Bajo la superficie, existen antiguas cuencas sedimentarias, como la cuenca de Taoudeni, que puede contener grandes reservas de petróleo y gas.


title: Cratón de África Occidental

text: La parte meridional del cratón está interrumpida por los restos de volcanes erosionados, más jóvenes que el propio cratón. La secuencia de Birimian (así llamada por el río Birim), una mezcla de rocas volcánicas, sedimentarias y plutónicas, formadas hace entre 2200 y 2100 millones de años, y en menor grado metavolcánicas y metasedimentarias, con la mitad del suelo formado por granitos alcalinos, en Ghana, Guinea, Mali, Burkina Faso, Costa de Marfil y Liberia, contiene importantes yacimientos auríferos y diamantíferos.


title: Strange Things

text: Strange Things ("No se qué va a ser de mí" en España y "Cambios extraños" en Latinoamérica) es una canción compuesta e interpretada por el compositor Randy Newman para la película de Disney-Pixar Toy Story en 1995.


title: Strange Things

text: La canción fue utilizada en la escena de Toy Story donde se muestra cómo Buzz Lightyear va tomando el lugar de Woody como el juguete favorito de Andy. Además de esto, los demás juguetes de la habitación parece que también han desplazado al muñeco vaquero pues se ve cómo ayudan a Buzz e ignoran a Woody. La pieza fue compuesta utilizando música rock-pop con algunos sonidos electrónicos. Fue publicada junto con el resto de piezas de la banda sonora de Toy Story el 22 de noviembre de 1995.


title: Strange Things

text: Para la versión en Latinoamérica, la canción fue interpretada por Ricardo Murguia, junto con las otras canciones de la película. La versión española fue interpretada por Tony Cruz al igual que las otras dos canciones de la banda sonora.


title: Club de Arte de la Mujer de Nueva York

text: El Club de Arte de la Mujer de Nueva York fue fundado en la ciudad de Nueva York en 1889 y proporcionó un medio para la interacción social y la comercialización de obras de arte femeninas. El club aceptó miembros de los Estados Unidos y del extranjero. En 1913 cambió su nombre al de Asociación Nacional de Mujeres Pintoras y Escultoras. Su nombre actual es Asociación Nacional de Mujeres Artistas.


title: Club de Arte de la Mujer de Nueva York

text: El club fue fundado por las artistas Anita C. Ashley, Adele Frances Bedell, Elizabeth S. Cheever, Edith Mitchill Prellwitz y Grace Fitz-Randolph en el estudio de Fritz-Randolph en Washington Square en Nueva York el 31 de enero de 1889. Su propósito era "las relaciones sociales entre los amantes del arte, para realizar exposiciones y para promover los intereses artísticos". Más específicamente, su objetivo era proporcionar una forma para que las obras de arte de las mujeres pudieran comercializarse.


title: Club de Arte de la Mujer de Nueva York

text: Se llevaron a cabo exposiciones anuales de arte en las que los miembros podían presentar una obra de arte para la exposición. Cualquier trabajo adicional era revisado por el jurado de selección. Sus miembros eran no expositores y expositores. El Club de Arte de la Mujer de Nueva York aceptó miembros y contribuciones para exposiciones de mujeres en los Estados Unidos y en el extranjero. Por ejemplo, Mary Cassatt, que vivía en París, expuso allí sus obras.


title: Club de Arte de la Mujer de Nueva York

text: En 1892 se presentaron cerca de 300 obras de arte, entre ellas acuarelas, pinturas al óleo, grabados, pasteles y con lápices de color.


title: Club de Arte de la Mujer de Nueva York

text: Los miembros del Comité Ejecutivo eran elegidos en su reunión anual de noviembre. Estaba ubicado en la calle 9 .


title: Club de Arte de la Mujer de Nueva York

text: En 1913, se cambió su nombre al de Asociación Nacional de Mujeres Pintoras y Escultoras. Adoptó el nombre Asociación Nacional de Mujeres Artistas en 194i.


title: Club de Arte de la Mujer de Nueva York

text: Algunos de sus miembros fueron:  Otras organizaciones artísticas de Nueva York de principios de siglo que expusieron el trabajo de las mujeres.


title: World RX de Bélgica 2019

text: El World RX de Bélgica 2019, oficialmente "Spa World RX de Benelux" fue la tercera prueba de la Temporada 2019 del Campeonato Mundial de Rallycross. Se celebró del 11 al 12 de mayo de 2019 en el Circuito de Spa-Francorchamps ubicado en la Provincia de Lieja, Bélgica.


title: World RX de Bélgica 2019

text: La prueba fue ganada por Timur Timerzyanov quien consiguió la primera victoria de su carrera a bordo de su Hyundai i20, Andreas Bakkerud término en segundo lugar en su Audi S1 y Joni Wiman, sustituto de Niclas Grönholm en esta prueba finalizó tercero con su Hyundai i20.


title: World RX de Bélgica 2019

text: En el RX2 International Series, el sueco Oliver Eriksson consiguió su segunda victoria de la temporada, fue acompañado en el podio por el finlandés Jesse Kallio y el noruego Ben-Philip Gundersen.


title: Adriana Pichardo

text: Adriana Pichardo Bello es una política venezolana y actualmente diputada suplente de la Asamblea Nacional, por el circuito 4 del estado Aragua por el partido Voluntad Popular, como de Mercosur, donde forma parte de la comisión de Ciudadanía y Derechos Humanos.


title: Adriana Pichardo

text: El 15 de octubre de 2018, en horas de la mañana, cinco funcionarios vestidos de negro y fuertemente armados ingresaron a su casa sin una orden de allanamiento. Los efectivos se identificaron como efectivos del Servicio Bolivariano de Inteligencia Nacional (SEBIN), pero vecinos los identificaron como funcionarios de la Dirección General de Contrainteligencia Militar (DGCIM) por las siglas de los uniformes y vehículos. La seguridad de la residencia del edificio les solicitó una orden de allanamiento, a lo que respondieron apuntándole al vigilante en la cabeza con un arma. Los efectivos le preguntaron por Ricardo Antich, militar recientemente liberado después de ser acusado de ser parte del «Golpe Azul». Pichardo explicó que solo conocía a sus familiares, a quien ha acompañado como parte de su deber como parlamentaria de Mercosur de registrar todas las violaciones a los derechos humanos ocurridas en Venezuela. Adriana consideró el hecho como una «flagrante violación» a su inmunidad parlamentaria.


title: Atelier 801

text: Atelier 801 es una compañía francesa desarrolladora de videojuegos independiente con sede en Lille, Francia. Fue fundada en octubre de 2011 por Jean-Baptiste Le Marchand y Mélanie Christin.  La compañía surgió por Transformice, un videojuego desarrollado por Jean-Baptiste Le Marchand y Mélanie Christin como "hobby". Le Marchand se encargaba de la programación del videojuego, mientras que Christin trabajaba en el apartado gráfico. El videojuego se dio a conocer tras haber sido publicado en un foro en 2010, lo que generó un tráfico de unos 10 mil jugadores, sobrecargando el servidor.


title: Atelier 801

text: En 2011 decidieron abandonar sus empleos para fundar la compañía, Atelier 801. Tuvieron que trabajar a jornada completa y contratar a 10 personas más para satisfacer la demanda de usuarios de su nuevo juego.


title: Atelier 801

text: Recibieron en 2013 el premio de Entrepreneur of the Year de Norte (Francia).


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: Pauline Peyraud-Magnin (Lyon, Francia; 17 de marzo de 1992) es una futbolista francesa. Juega de guardameta y su equipo actual es la Juventus de la Serie A italiana. Es internacional absoluta con la desde 2019.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: Ha ganado dos veces la Liga de Campeones, además de cuatro ligas francesas, una liga inglesa y tres copas de Francia.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: Peyraud-Magnin comenzó a jugar en el Caluire SC en 2003. Al año siguiente, jugó con el US Montanay durante un período de un año. En 2005 se unió al Olympique de Lyon, jugando en las categorías juveniles hasta 2008. Desde 2009 hasta el 2012 formó parte del equipo de reserva, que jugaba en la tercera división francesa. En su primera temporada fue suplente de Pauline Ducroux. Debutó el 30 de marzo de 2008 contra el Cannet Rocheville, que fue el único partido que jugó en dicha temporada, en el que quedaron campeonas. En la temporada 2008-09 compartió titularidad con Alexandra Muci, que jugó algunos encuentros con el primer equipo, y volvieron a proclamarse campeonas. En la temporada 2009-10 se hizo con la titularidad del equipo y volvieron ser campeonas. En la temporada 2010-11 desapareció la tercera división y el equipo reserva jugó el campeonato sub-19. Peyraud-Magnin compartió titularidad con Amandine Guérin y quedaron en segunda posición tras el filial del Montpellier. Durante esta temporada empezó a ser convocada a algunos partidos del primer equipo.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En la temporada 2011-12 pasó al primer equipo, como tercera opción tras Sarah Bouhaddi y Céline Deville. Debutó el 5 de mayo de 2013 en la Division 1 ante el Arras, con victoria por 0-6. Esa temporada jugó un partido más y fueron campeonas de liga.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En la temporada 2013-14 jugó tres partidos de liga, dos como titular y siendo expulsada en uno de los encuentros, y dos partidos de Copa. Ese año lograron el doblete de liga y copa.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En la temporada 2014-15, fichó por el equipo recién ascendido Issy, donde disputó la titularidad con Katherine Linn. Debutó el 7 de septiembre se 2014 en la segunda jornada de liga ante el Juvisy con derrota por 3-1. Jugó 16 de los 22 partidos de liga. El Issy sólo ganó un partido y empató tres, con lo que descendió a la Division 2. En la Copa de Francia no jugó el único partido que disputó el Issy.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En la temporada siguiente, firmó un contrato con el AS Saint-Étienne. Compitió por el puesto titular con Mylène Chavas. Debutó el 6 de septiembre de 2015 en la segunda jornada de liga ante el Rodez con derrota por 2-0. Tras un mal inicio de temporada, con un empate y cuatro derrotas, el equipo empezó a tener mejores resultados y acabó en sexta posición en la liga. Peyraud-Magnin jugó 16 de los 22 partidos de liga y no jugó en los dos partidos de copa. Sus buenas actuaciones hicieron que fuese convocada con la selección reserva de Francia.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En la temporada 2016-17 decidió unirse al recién ascendido Olympique de Marsella atraída por el proyecto y el prestigio de la sección masculina del club. En el club marsellés fue titular disputando 19 de los 22 partidos de liga y el único partido de copa. Fueron el equipo revelación del campeonato y terminaron en cuarta posición en la liga. En abril de 2017 fue convocada por primera vez con la selección absoluta francesa.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En la temporada 2017-18, volvió a fichar por el Olympique de Lyon. Durante toda la temporada fue suplente de Sarah Bouhaddi, salvo en copa, donde jugó 3 de los 4 encuentros previos a la final. Debutó en la Liga de Campeones el 15 de noviembre de 2017 en la vuelta de los octavos de final de la competición ante el BIIK Kazygurt con victoria por 9-0. En la final de la Liga de Campeones, que ganaron las lyonesas, Bouhaddi se lesionó la mano y Peyraud-Magnin jugó la final de la Copa de Francia, en la que fueron derrotadas por el Paris Saint-Germain, lo que rompió una racha de 6 títulos consecutivos del OL. También jugó el último partido de liga ante el Rodez, único encuentro liguero que disputó dicha temporada. Concluyó la temporada como campeona de liga y de la Liga de Campeones.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En julio de 2018, el Arsenal fichó a la portera francesa. Debutó en el primer encuentro de la temporada el 9 de septiembre en la victoria por 5-0 ante el Liverpool. Peyraud-Magnin mantuvo la titularidad en liga sobre Sari van Veenendaal, pero se lesionó en un amistoso con su selección, por lo que no jugó en la parte final del campeonato. En su primera temporada en Londres, ganó la FA WSL y logró el récord de partidos sin encajar ningún gol en una sola temporada (7). En la Copa de la Liga perdieron la final por penaltis ante el Manchester City. y en a FA Cup cayeron ante el Chelsea por 3-0 en los octavos de final.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En la temporada 2019-20 el Arsenal fichó a Manuela Zinsberger, que fue la portera titular en liga. Peyraud-Magnin disputó 3 encuentros de liga, en los que acabaron en tercera posición, y cuatro partidos en la fase de grupos de la FA Cup sin recibir ningún gol. En las rondas finales fue suplente y cayeron en la final ante el Chelsea. En la Liga de Campeones disputó los cuatro partidos de los dieciseisavos de final, en los que eliminaron a la Fiorentina, y de los octavos de final, en los que superaron al Slavia de Praga. Los cuartos de final se pospusieron hasta agosto debido a la pandemia de Covid-19. Peyraud-Magnin contrajo el virus durante el confinamiento y perdió el sentido del olfato y el sabor. Al finalizar su contrato con el Arsenal tenía una oferta del Girondins de Burdeos, pero le convenció más el proyecto del Atlético de Madrid.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: El 1 de julio de 2020 el Atlético de Madrid confirmó su fichaje por dos temporadas. No jugó el partido de Liga de Campeones al ser elegida Hedvig Lindahl, en el que el Atlético de Madrid cayó eliminado ante el F.C. Barcelona. Igualmente ya sin ella en el equipo el Arsenal cayó en los cuartos de final ante el Paris Saint-Germain. Poco después Lindahl se lesionó el cruzamiento ligado anterior de la rodilla y empezó la temporada 2020-21 como titular. Debutó el 3 de octubre de 2020 con victoria por 0-2 ante el R. C. D. Espanyol en la primera jornada de liga.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: El 2 de julio de 2021 fichó por la Juventus de Turín.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: Debutó con la selección sub-17 de Francia el 7 de octubre de 2008 ante Islandia en la primera ronda de clasificación del Campeonato Europeo Sub-17 2008-09, con victoria gala por 1-0. No jugó el segundo encuentro de dicha fase, en el que fue titular Camille Desforges, y sí el tercero contra Italia, en el que ganaron por 5-0 y se clasificaron para la segunda ronda de clasificación. En la segunda ronda de clasificación Peyraud-Magnin jugó los tres partidos ante País de Gales (5-0), Dinamarca (2-0), y Países Bajos (0-0), y Francia se clasificó para disputar la fase final. En el torneo final jugó la semifinal, con derrota por 1-4 ante Alemania. En el partido por el tercer y cuarto puesto jugó Camille Desforges, y Francia concluyó el torneo en tercera posición tras derrotar a Noruega.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: El 5 de mayo de 2010 jugó un partido amistoso con la selección sub-20 ante Suecia. A finales de dicho año e inicios del siguiente jugó varios amistosos con la selección sub-19, debutando el 23 de noviembre de 2010 al sustituir a Camille Desforges, que fue la portera elegida en la primera fase de clasificación para el Campeonato Europeo. En la segunda fase del torneo Peyraud-Magnin jugó de titular el primer partido ante Dinamarca, con derrota por 3-0. Con dicha derrota Francia tenía muy difícil pasar a la siguiente ronda. El segundo partido lo disputó Desforges, y el tercer encuentro lo volvió a jugar Peyraud-Magnin. Ambos partidos los ganó Francia pero no se clasificaron para la fase final.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: Hasta 2016 no volvió a ser convocada en ninguna de las categorías de la selección. Ese año, formó parte de la Selección francesa B, con la que debutó el 19 de enero de 2017 en un amistoso contra la selección reserva de Bélgica. El 7 de abril de 2017 fue convocada por primera vez con la selección absoluta de Francia para un amistoso contra selección absoluta de Países Bajos, aunque no llegó a saltar al campo. En enero de 2018 volvió a ser convocada con la selección absoluta, y jugó otros tres partidos amistosos con el equipo reserva en la Turkish Cup. Entre octubre de 2018 y febrero de 2019 entró en otras convocatorias para partidos amistosos y finalmente debutó con la selección absoluta de Francia el 4 de abril de 2019 en un encuentro amistoso contra . Se lesionó en el minuto 23 y tuvo que ser sustituida por Sarah Bouhaddi.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: En mayo de 2019 fue convocada para la Copa Mundial 2019, sin llegar a disputar ningún encuentro. Francia alcanzó los cuartos de final del campeonato.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: Tras la renuncia de Sarah Bouhaddi a jugar con la selección fue elegida como portera titular en los partidos clasificatorios de la Eurocopa de 2021. Su primer partido oficial fue el 18 de septiembre de 2020, y se saldó con victoria a domicilio por 2-0 sobre Serbia.


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: "Actualizado al último partido jugado el ."  "Actualizado al último partido jugado el ."


title: Pauline Peyraud-Magnin

text: Ha sido el primer jugador profesional de fútbol de Francia en activo en hacer público que es homosexual.


title: When She Loved Me

text: When She Loved Me («Cuando me quería» en España y «Cuando alguien me amaba» en Latinoamérica) es una canción compuesta por Randy Newman e interpretada originalmente por la cantante canadiense Sarah McLachlan y perteneciente a la banda sonora de la película de Disney-Pixar "Toy Story 2", de 1999.


title: When She Loved Me

text: La canción fue utilizada en la escena de "Toy Story 2" en la que Jessie le cuenta a Woody su pasado, cuando vivía con su antigua dueña, Emily, y cómo la vio crecer para finalmente ser abandonada por su propietaria. La canción tiene como único instrumento el piano y es una balada de tono bastante triste. En su versión original en inglés fue interpretada por la cantante canadiense Sarah McLachlan. La versión latinoamericana lleva por nombre "Cuando alguien me amaba" y fue interpretada por la cantante y actriz Alessandra Rosaldo. En España recibió el nombre de "Cuando me quería" y fue interpretada por María Caneda.


title: Julia Reichert

text: Julia Reichert es una galardonada directora de documentales. La llamada madrina del movimiento cinematográfico independiente estadounidense, ha sido nominada tres veces a los Premios Óscar. Su película "Growing Up Female" fue el primer largometraje documental del Movimiento de Mujeres moderno y elegido para ser incluido en el Registro Nacional de Cine.


title: Julia Reichert

text: Se graduó en Artes Documentales en el Antioch College, en 1970. Es profesora emérita en el Departamento de Teatro, Danza y Cuadros de Movimiento en la Universidad Estatal de Wright. Reichert fue galardonada con el International Documentary premio de Consecución de la Carrera de la Asociación Documental Internacional en 2018.


title: Julia Reichert

text: Su primera película fue el destacado documental "Growing Up Female", el cual realizó con su colaborador habitual James Klein.


title: Julia Reichert

text: En 1971, ayudó a fundar New Days Films, una compañía de distribución cinematográfica estadounidense creada para fortalecer el Movimiento de Mujeres. New Days Films evita la distribución tradicional de los cines yen su lugar distribuye sus películas directamente a escuelas, sindicatos y grupos comunitarios.


title: Julia Reichert

text: Recibió su primera nominación a los Premios Oscar en 1978 con Klein y Miles Mogulescu por "Union Maids." También fue nominada, otra vez con Klein, en 1984 para el Oscar por el mejor documental mejor con "Seeeing Red".


title: Julia Reichert

text: El 2006 documental "A lion in the House", codirigido con Steven Bognar, recibió múltiples nominaciones, incluyendo el Gran Premio Documental del Jurado del Festival de Sundance en 2006 y el Premio Espíritu Independiente 2008 añ Mejor Documental. Riechert Ganó un Emmy por Méritos Excepcionales en Películas de No-Ficción en 2007 los Premios Emmy Primetime.


title: Julia Reichert

text: Reichert fue de nuevo nominada para un Premio Óscar con Steven Bognar en 2010 como Mejor Cortometraje Documental por la película "The last truckː closing of a GM plant".


title: Julia Reichert

text: En 2019, Reichert y Bognar estrenaron su documental "American Factory" en el Festival de Cine Sundance donde ganaron el Premio de Dirección: Documental de EE.UU. La película ha sido recogida por Netflix.


title: Julia Reichert

text: El Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA), con la organización de Wexner Center of the Arts y la Universidad del Estgado de Ohio, dedicó una retrospectiva a Julia Reichert, con un cicloque incluye sus documentales American Factory (2019), Raises not Roses (2019), Methadone: An American Way of Dealing (1974), Seeing Red (1983) y A Lion in the House (2006).


title: Julia Reichert

text: En muchas de sus películas, Reichert pone el foco en varios asuntos sociales, como el género y los asuntos de la clase trabajadora, desde una perspectiva socialista. Algunas de sus películas también están adaptadas a una audiencia concreta y propone soluciones potenciales a los problemas sociales sobre los que llama su atención. Sin embargo tiende a evitar señalar a una persona sola en sus documentales como figura heroica, lo que va en contra de su objetivo de conseguir que el público actúe.


title: Julia Reichert

text: Reichert Utiliza un estilo de cine directo, evitando la narración en off. Al presentar mayoritariamente entrevistas en sus documentales, evita enmarcar los temas, prefiriendo permitir que las personas tengan más control sobre la narrativa.


title: Grallaria alticola

text: El tororoí leonado norteño (Grallaria alticola), es una especie –o la subespecie Grallaria quitensis alticola, dependendo de la clasificación considerada– de ave paseriforme de la familia Grallariidae, perteneciente al numeroso género "Grallaria". Es endémica de Colombia.


title: Grallaria alticola

text: Se distribuye en los Andes orientales de Colombia, desde el noreste de Santander hacia el sur hasta Cundinamarca).


title: Grallaria alticola

text: Los hábitats naturales de esta especie son los bosques enanos y páramos, en las regiones donde predomina la vegetación no muy alta, hierbas y arbustos aislados, especialmente cerca de lagos y áreas pantanosas; con frecuencia se aventura en el abierto, inclusive con amplia luz diurna. Entre los 2200 y 4500 m de altitud, principalmente por arriba de los 2800 m.


title: Grallaria alticola

text: La especie "G. alticola" fue descrita por primera vez por el ornitólogo estadounidense Walter Edmond Clyde Todd en 1909 bajo el mismo nombre científico; la localidad tipo es: «Lagunillas, Boyacá, Colombia». El nombre genérico femenino «"Grallaria"» deriva del latín moderno «"grallarius"»: que camina sobre zancos; zancudo; y el nombre de la especie «"alticola"», se compone de la palabras del latín «"altus"»: alto; y «"cola, colere"»: habitante; significando «habitante de las alturas».


title: Grallaria alticola

text: La presente especie y el totoroí leonado sureño ("Grallaria atuensis") son tratadas como subespecies del tororoí leonado ("Grallaria quitensis"), pero las clasificaciones Aves del Mundo (HBW) y Birdlife International (BLI) las consideran especies separadas, con base en diferencias morfológicas, de plumaje y vocales. Sin embargo esto no es todavía reconocido por otras clasificaciones. Es monotípica.


title: Grallaria alticola

text: Las principales diferencias apuntadas por HBW para justificar la separación de "G. quitensis" son: el tamaño ligeramente menor con el pico claramente menor; las partes superiores más pardas, menos oliváceas; la vocalización es distintiva, el canto tiene cuatro notas con pausas cortas entre las últimas tres notas y no tres notas, resultando en una frase rítmica, y alcanzando una frecuencia general más baja que "G. quitensis" y una frecuencia máxima más baja que "G. atuensis"; en experimentos de «"playback"», la presente especie y "G. quitensis" no respondieron a los cantos de las otras especies del complejo. "G. atuensis" se diferencia porque tiene una coloración general más oscura y un característico moteado blanco por abajo; y un llamado muy diferente (un comienzo largo y espinoso seguido de un silbido arrastrado versus un comienzo modulado seguido de un silbido arrastrado en "G. quitensis", y un silbido arrastrado suave en la presente, con una gama de frecuencias menor, frecuencia máxima menor y duración más larga de las notas.


title: F. Luis Mora

text: F. Luis Mora, también conocido como Francis Luis Mora (Montevideo, 27 de julio de 1874 - 5 de junio de 1940), fue un pintor figurativo estadounidense nacido en Uruguay. Mora trabajó en acuarela, óleos y témpera. Produjo dibujos en pluma y tinta, y grafito; grabados y monotipos. Es conocido por sus pinturas y dibujos que representan la vida estadounidense a principios del siglo XX; vida y sociedad españolas; temas históricos y alegóricos; con murales, pintura de caballete e ilustraciones. También fue un instructor de arte popular.


title: F. Luis Mora

text: F. Luis Mora nació en Montevideo, Uruguay, hijo de Domingo Mora, un destacado escultor deCataluña, y Laura Gaillard, una mujer francesa culta originaria de Burdeos, región de Francia. Laura Gaillard Mora tuvo dos hermanas, Ernestina y Gabriella, que se casaron con la familia Bacardi, famosa por su ron. Mora estuvo cerca de la familia Bacardi toda su vida. Tenía un hermano menor, Joseph Jacinto "Jo" Mora, que se convertiría en un destacado escultor, fotógrafo y escritor en California.


title: F. Luis Mora

text: Los Moras abandonaron Uruguay durante una insurgencia en 1877, trasladándose a Cataluña. En 1880, llegaron a la ciudad de Nueva York y se mudaron rápidamente a Perth Amboy, Nueva Jersey, donde Domingo Mora aceptó un puesto en AH White Terra Cotta Company, que pasó a llamarse The Perth Amboy Terra Cotta Company. La familia luego se mudaría a Allston, Massachusetts (cerca de Boston ), donde Domingo Mora tenía encargos de escultura. Mora se graduó de Allston High School y declaró en una entrevista posterior que recordaba la escuela con cariño. Durante la crisis económica de 1893, todos regresaron a Perth Amboy, Nueva Jersey, que fue la base de Mora durante toda su vida.


title: F. Luis Mora

text: Mientras era niño, el padre de Mora supervisó su educación temprana en las artes y el joven Luis produjo cientos de dibujos y acuarelas. Era un joven artista precoz, que dibujaba escenas históricas y escenas de su entorno contemporáneo. A la edad de quince años, Mora se inscribió en la Escuela del Museo de Bellas Artes de Boston, donde estudió con los impresionistas estadounidenses Edmund Charles Tarbell y Frank Weston Benson . En 1892, Mora continuó su educación en la Liga de estudiantes de arte de Nueva York, estudiando con Henry Siddons Mowbray. En 1892, también recibía encargos para ilustraciones en revistas populares de la época. Su educación artística formal se completó en 1893, cuando tenía solo 19 años.


title: F. Luis Mora

text: En 1896, cuando tenía 22 años, Mora viajó a Europa con su madre, su tercer viaje a Europa. Los dos visitaron a la familia en Barcelona y luego se dirigieron a Madrid, donde Mora vio por casualidad a William Merritt Chase en el Museo del Prado. Fue allí, junto con Chase, donde Mora se inspiró en el arte de Diego Velázquez y otros antiguos maestros españoles. A lo largo de muchas visitas al Prado, Mora practicó y refinó su técnica pintando copias de las obras de Velázquez.


title: F. Luis Mora

text: En 1900, Mora se casó con la hija del alcalde de Perth Amboy, Nueva Jersey, Sophia ("Sonia") Brown Compton, quien había sido su novia de la infancia. Ella le alentó para que pintara en caballete, y así comenzó una exitosa carrera.


title: F. Luis Mora

text: En 1904, Mora fue elegido miembro asociado de la Academia Nacional de Diseño, y miembro de pleno derecho en 1906, probablemente su primer miembro hispano. También fue elegido miembro de otras 15 sociedades de arte. Mora ganó numerosas medallas y premios dentro de la comunidad artística de Nueva York, incluido el Premio Rothschild, el Premio Carnegie, el Premio Shaw Purchase en el Club Salmagundi; y en 1915 ganó la medalla de oro en la Exposición Internacional Panamá Pacífico en San Francisco. .


title: F. Luis Mora

text: Mora impartió clases de ilustración tanto en la Escuela de Arte Chase de William Merritt Chase (que pasó a llamarse Escuela de Arte de Nueva York en 1898, que luego se convertiría en Parsons ) y en la Liga de Estudiantes de Arte. Entre sus alumnos se encontraba Georgia O'Keeffe, que estudió con él entre 1907 y 1908; otra fue la miniaturista Helen Winslow Durkee, y una tercera fue la pintora Molly Luce. Durante este tiempo, también se embarcó en una exitosa y prolífica carrera como ilustrador, produciendo trabajos para varios libros y publicaciones, incluyendo "Harper's Weekly", "Scribner's", "The Century", "Collier's", "Sunday Magazine" y "Ladies 'Home Journal". Además, durante la Primera Guerra Mundial, Mora fue uno de los muchos ilustradores que se ofrecieron como voluntarios para crear carteles motivantes de la Primera Guerra Mundial para las Juntas de Préstamos de la Tercera y Cuarta Libertad, Comité de Información Pública de EE.UU.


title: F. Luis Mora

text: Además de su éxito como pintor e ilustrador de caballete, Mora se convirtió en un conocido muralista. Su primer mural, en 1900, fue un encargo para la Biblioteca Pública de Lynn en Lynn, Massachusetts. Después recibió un encargo para el Edificio del Estado de Missouri en la Exposición Universal de San Luis (1904)(también conocida como la Feria Mundial de St. Louis) en 1904. Continuó recibiendo encargos, incluidos murales para el Columbia College, la Mansión del Gobernador de Nueva Jersey, la Cruz Roja, el Town Club y el Bar en Manhattan, la Feria Mundial de Nueva York de 1939 y la casa de campo de la familia Sears (Sears y Roebuck). en Brookline, Massachusetts.


title: F. Luis Mora

text: Mora también fue un exitoso retratista que contó a Andrew Carnegie entre sus retratados. Fue seleccionado por la Comisión de Bellas Artes para pintar un retrato póstumo del presidente Warren G. Harding. Ese retrato permanece en exhibición permanente en la Casa Blanca. Pintó retratos de matronas de la Sociedad y sus hijos, destacados médicos y abogados; y alrededor de 1915 pintó una serie de retratos de actrices y bailarinas, entre ellas Isadora Duncan y Jeanne Cartier.


title: F. Luis Mora

text: Mora regresaría a España con frecuencia a lo largo de su carrera, y tuvo al menos dos estancias prolongadas mientras pintaba. Durante 1905, alquiló un estudio en Madrid para trabajar, y en 1909, Sonia y él pasaron un año entero en el extranjero cuando tomó un estudio en Sevilla.


title: F. Luis Mora

text: El matrimonio compró tierras en Gaylordsville, Connecticut, en 1913, donde pintaron una serie de pinturas de caballete de la vida cotidiana en el campo. El 22 de julio de 1918, nació la hija de Mora, Rosemary. Esta se convirtió en su tema constante, y en 1921 tuvo una exposición individual en la venerable Galería William Macbeth, titulada "Un verano estadounidense", con muchas acuarelas que representan a la pequeña Rosemary. En 1923, completó su casa de verano y estudio; y en 1924, fue cofundador de la Kent Art Association en Connecticut. En 1927, organizó una exposición individual en el Museo de Bellas Artes de Buenos Aires ( Argentina ), que recibió críticas entusiastas en "The New York Times".


title: F. Luis Mora

text: En enero de 1928, Luis visitó a su hermano menor, Jo Mora, en Carmel-by-the-Sea-California, y fue premiado por la Asociación de Arte Carmel, que inauguró una "exposición especial" de sus pinturas el 1 de mayo. Desafortunadamente, se lanzó de lleno a una controversia sobre exhibiciones con jurado en la Asociación; Luis se opuso a la elección por jurados. En 1931 murió su esposa Sonia repentinamente de una intoxicación alimentaria. Unos meses más tarde, sacó a Rosemary de la escuela y se fue a vivir con Jo, que se había mudado recientemente de Carmel a la cercana playa de Pebble Beach. Pronto regresó a Nueva York en 1932 para casarse con una ex retratista y viuda adinerada, May Safford. Mora tenía 58 años, y May tenía 53 años y tenía una hija mayor que ya estaba casada. A pesar de que continuó exhibiendo, no ganó más medallas y vendió pocas pinturas. Debido a la Gran Depresión, también tuvo pocos encargos de retratos, y sus ilustraciones menguaron. Lamentablemente, May no se llevaba bien con Rosemary; y Mora envió a Rosemary a internados caros, comprometiendo aún más su situación financiera. Mora se fue quedando sin dinero gradualmente y, en 1939, alquiló su propiedad de Gaylordsville a extraños.


title: F. Luis Mora

text: Mora murió el 5 de junio de 1940 en Nueva York. Tenía 64 años, seis semanas antes de cumplir 65 años.


title: F. Luis Mora

text: Mora es conocido por sus intentos de traducir las técnicas de los antiguos maestros españoles a un lenguaje estadounidense moderno. Desde que los viajes iniciales de Mora en España coincidieron con el surgimiento de la Generación del 98, una parte de su obra se ha interpretado como un intento de entender las relaciones entre la España moderna y Estados Unidos después de la Guerra Hispanoamericana. También produjo una serie de desnudos, muchos con chales españoles como telón de fondo. Pintó un retrato de su única hija, Rosemary, "In Costume" en 1925, mostrándola como una pequeña señorita empujando un carrito de muñecas.


title: F. Luis Mora

text: También produjo una gran serie de pinturas impresionistas con temas americanos. Muchos fotografiando la vida en el campo de Connecticut y Nueva Jersey, y escenas de pícnic. Amaba a los niños, y algunas de sus escenas más notables mostraban a jóvenes felices jugando. También se interesó por la música y el teatro, y pintó escenas con actrices y bailarines estadounidenses. Fue elegido para quince sociedades de arte donde ganó muchas medallas y premios.


title: F. Luis Mora

text: Expuso de forma individual en museos y galerías. En los Estados Unidos, en la ciudad y el estado de Nueva York, en Indiana, en California, en Georgia, y en otros. Sus mecenas galeristas fueron William Macbeth, Alfred Stieglitz y Edward Milch, todos conocidos por mostrar a los mejores artistas estadounidenses de la época. Mora participó en exposiciones colectivas en docenas de sociedades de arte, museos y galerías. Fue famoso en su vida, pero fue olvidado rápidamente porque sus obras fueron mal manejadas después de su muerte.


title: F. Luis Mora

text: Sólo recientemente, con la publicación de su biografía completa por Lynne Pauls Baron, editada por Peter Hastings Falk, tiene la memoria y la experiencia de Mora los elogios que merece. El 20 de septiembre de 2008, Bacardi USA, Inc. patrocinó una celebración de gala y conferencias en honor a Mora en el National Art Club de Nueva York en Gramercy Park .


title: F. Luis Mora

text: Las obras de Mora se encuentran actualmente guardadas o en exhibición en 34 museos, como el Metropolitan Museum of Art en Nueva York (ocho obras) y el Smithsonian American Art Museum. También hay obras de Mora en el Museo de Arte de Butler en Ohio, el Museo de Newark, el Museo Telfair de Savannah, la Sociedad Histórica de Nueva York, el Museo de la Ciudad de Nueva York, el Museo de Arte de Toledo, la Galería de Arte de la Universidad de Yale, La Galería Nacional de Canadá en Ottawa, National Arts Club en Nueva York. Phoenix Art Museum, La Academia Nacional de Diseño de Nueva York, Museo de Arte de San Diego y muchos otros.


title: F. Luis Mora

text: F. Luis Mora estuvo casado durante 31 años con Sophia ("Sonia") Brown Compton Mora. Tuvieron una hija, Rosemary, que nunca se casó ni tuvo hijos; y por lo tanto el linaje directo de Mora terminó con ella.


title: F. Luis Mora

text: Después de la muerte de Sofía, en 1932 Mora se casó con May Safford. May tenía 53 años en ese momento, y no hubo hijos del matrimonio. Mora no tiene nietos ni bisnietos.


title: F. Luis Mora

text: Estaba estrechamente relacionado con la familia Bacardi, famosa por su ron. Su madre era una Gaillard con dos hermanas que se casaron con la familia Bacardi que tuvo muchos hijos. El tío de Mora, Facundo Bacardi (casado con Ernestina Gaillard) fue el "maestro de la licuadora" de la compañía que hizo del ron una bebida agradable.


title: F. Luis Mora

text: El padre de Luis Mora, Domingo Mora, era catalán con una familia numerosa en España. No se sabe si algún miembro de la familia Mora vive todavía en España.


title: F. Luis Mora

text: Los únicos descendientes vivos conocidos de Mora son una sobrina en California, un sobrino en California, una sobrina en Nueva Jersey que tiene vívidos recuerdos de él; y muchos primos en la familia Bacardi-Gaillard que están directamente relacionados.


title: F. Luis Mora

text: Las relaciones familiares de Mora se señalan en su biografía completa, "F. Luis Mora: El primer maestro hispano de América" por Lynne Pauls Baron, páginas 315 a 317.


title: Audrey Ruth Briggs

text: Audrey Ruth Churchill (de soltera Briggs) (1920 – 2005) fue una criptoanalista británica que trabajó en Bletchley Park durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Audrey Ruth Briggs

text: Se graduó en Lenguas Modernas en la Universidad de Cambridge y, de 1942 a 1945, como experta en alemán, trabajó en Bletchley Park como miembro de Z Watch, que tradujo los mensajes descifrados. Trabajó de diversas maneras en los Huts 4 y 5, el Bloque A (N) y la Sección Naval NS I - Criptografía alemana.


title: Audrey Ruth Briggs

text: En 1946, Briggs se casó con el exagente de Dirección de Operaciones Especiales, el comandante Oliver Churchill, DSO MC en la Catedral de Worcester, donde su padre GW Briggs era canónigo. Su hijo mayor era Toby Churchill.


title: Precio de oferta

text: El precio de oferta, también llamado precio de venta, oferta, o en inglés ask, es el precio que un vendedor dice que aceptará.


title: Precio de oferta

text: El vendedor puede calificar el precio indicado como firme o negociable. Firme significa que el vendedor está insinuando que el precio es fijo y no cambiará.


title: Precio de oferta

text: En una situación de compra/venta, se utiliza el término precio de venta en contraste con el término precio de oferta. La diferencia entre el precio de oferta y el precio de venta se denomina diferencial o "spread".


title: Precio de oferta

text: En el contexto de la negociación de acciones en una bolsa de valores, el precio de venta es el precio más bajo que un vendedor de una acción está dispuesto a aceptar por un valor determinado. Para los valores en el mercado extrabursátil, el precio de venta es el mejor precio de cotización al que un creador de mercado está dispuesto a vender una acción.


title: Precio de oferta

text: En un fondo mutualista, el precio de venta es el valor del activo neto más cualquier cargo por la venta. También se le llama precio pedido, precio de oferta o "ask".


title: Precio de oferta

text: El precio de venta es el precio más bajo que un vendedor de un producto está dispuesto a aceptar por ese producto.


title: Precio de oferta

text: En una subasta el precio de venta es el precio de reserva. Algunas subastas pueden no tener tal precio. Este precio es el mínimo que el vendedor acordará para el objeto que se vende.


title: Grallaria atuensis

text: El tororoí leonado sureño (Grallaria atuensis), es una especie –o la subespecie Grallaria quitensis atuensis, dependendo de la clasificación considerada– de ave paseriforme de la familia Grallariidae, perteneciente al numeroso género "Grallaria". Es endémica de Perú.


title: Grallaria atuensis

text: Se distribuye en los Andes centrales del norte de Perú al sur del río Marañón, en el sur del departamento de Amazonas y este de La Libertad.


title: Grallaria atuensis

text: Los hábitats naturales de esta especie son los bosques enanos y páramos, en las regiones donde predomina la vegetación no muy alta, hierbas y arbustos aislados, especialmente cerca de lagos y áreas pantanosas; con frecuencia se aventura en el abierto, inclusive con amplia luz diurna. Entre los 2200 y 4500 m de altitud, principalmente por arriba de los 2800 m.


title: Grallaria atuensis

text: La especie "G. atuensis" fue descrita por primera vez por el ornitólogo estadounidense Melbourne Armstrong Carriker en 1933 bajo el nombre científico de subespecie "Grallaria quitensis atuensis"; la localidad tipo es: «Atuén, 12,000 pies [c. 3660 m], Amazonas, Perú». El nombre genérico femenino «"Grallaria"» deriva del latín moderno «"grallarius"»: que camina sobre zancos; zancudo; y el nombre de la especie «"atuensis"», se refiere a la localidad tipo: Atuén, Perú.


title: Grallaria atuensis

text: La presente especie y el totoroí leonado norteño ("Grallaria alticola") son tratadas como subespecies del tororoí leonado ("Grallaria quitensis"), pero las clasificaciones Aves del Mundo (HBW) y Birdlife International (BLI) las consideran especies separadas, con base en diferencias morfológicas, de plumaje y vocales. Sin embargo esto no es todavía reconocido por otras clasificaciones. Es monotípica.


title: Grallaria atuensis

text: Las principales diferencias apuntadas por HBW para justificar la separación de "G. quitensis" y de "G. alticola" son: la coloración general más oscura y un característico moteado blanco por abajo; y un llamado muy diferente (un comienzo largo y espinoso seguido de un silbido arrastrado versus un comienzo modulado seguido de un silbido arrastrado en "G. quitensis", y un silbido arrastrado suave en "G. alticola", con una gama de frecuencias menor, frecuencia máxima menor y duración más larga de las notas.


title: Truncamiento (geometría)

text: En geometría, un truncamiento es una operación en cualquier dimensión que corta los vértices de un politopo, creando una nueva faceta en el lugar de cada vértice. El término se origina a partir de los nombres de Kepler para los sólidos arquimedianos.


title: Truncamiento (geometría)

text: En general, cualquier poliedro (o polítopo) también se puede truncar con un grado de libertad de corte, como se muestra en la operación de truncado de la notación de poliedros de Conway.


title: Truncamiento (geometría)

text: Un tipo especial de truncamiento, generalmente implícito, es un truncamiento uniforme, un operador de truncamiento aplicado a un poliedro regular (o polítopo regular) que produce un poliedro de aristas uniformes (polítopo uniforme) con iguales longitudes de arista. No hay grados de libertad, y representa una geometría fija, al igual que los poliedros regulares.


title: Truncamiento (geometría)

text: En general, todos los politopos uniformes anillados individuales tienen un truncamiento uniforme. Por ejemplo, el icosidodecaedro, representado con los símbolos de Schläfli r{5,3} o formula_1, y el diagrama de Coxeter-Dynkin o  tiene un truncamiento uniforme, el icosidodecaedro truncado, representado como tr{5,3} or formula_2, . En el diagrama de Coxeter-Dynkin, el efecto del truncamiento es anular todos los nodos adyacentes al nodo anillado.


title: Truncamiento (geometría)

text: Un truncamiento uniforme realizado en el teselado triangular regular {3,6} da como resultado el teselado hexagonal regular {6,3}.


title: Truncamiento (geometría)

text: Un polígono de n-lados truncados tendrá 2n caras (aristas). Un polígono regular truncado uniformemente se convertirá en otro polígono regular: t{n} es {2n}. Un truncamiento completo (o rectificación), r{3}, es otro polígono regular en su posición dual. Un polígono regular también puede representarse por su diagrama de Coxeter-Dynkin, , y su truncamiento uniforme , y su truncamiento completo, . El grafo representa el grupo de Coxeter I(n), , donde cada nodo representa un espejo, y la arista representa el ángulo π/"n" entre los espejos, y se da un círculo alrededor de uno o ambos espejos para mostrar cuáles están activos. Los polígonos estrellados también pueden ser truncados. Un pentagrama truncado {5/2} se verá como un pentágono, pero en realidad es un decágono de doble cubierta (degenerado) ({10/2}) con dos conjuntos de vértices y aristas superpuestos. Un gran heptagrama truncado {7/3} da un tetradecagrama {14/3}.


title: Truncamiento (geometría)

text: Cuando el término se aplica al truncado de sólidos platónicos o teselados regulares, generalmente implica «truncamiento uniforme», lo que significa truncar hasta que las formas originales se conviertan en polígonos regulares.


title: Truncamiento (geometría)

text: Esta secuencia muestra un ejemplo del truncamiento de un cubo, utilizando los pasos de un proceso continuo de truncamiento entre un cubo lleno y un cubo rectificado. El poliedro final es un cuboctaedro.


title: Truncamiento (geometría)

text: La imagen del medio es el cubo truncado uniforme. Está representado por un símbolo de Schläfli t{"p","q"...}.


title: Truncamiento (geometría)

text: Un bitruncamiento es un truncamiento más profundo, eliminando todos las aristas originales, pero dejando una parte interior de las caras originales. El octaedro truncado es un cubo bitruncado: 2t{4,3} es un ejemplo.


title: Truncamiento (geometría)

text: Un bitruncamiento completo, llamada birrectificación, reduce las caras originales a los puntos. Para los poliedros, esto se convierte en el poliedro dual. Un octaedro es una birrectificación del cubo: {3,4} = 2r{4,3} es un ejemplo.


title: Truncamiento (geometría)

text: Otro tipo de truncamiento, el acantelamiento, corta las aristas y vértices, eliminando las aristas originales y reemplazándolas con rectángulos.


title: Truncamiento (geometría)

text: Los politopos de dimensiones altas tienen truncamientos altos. Runcinación corta caras, aristas y vértices. En 5 dimensiones, una estericación corta celdas, caras, y bordes. Edge-truncamiento


title: Truncamiento (geometría)

text: El truncamiento de aristas es un biselado o achaflanado para poliedros, similar a la cantelación pero que conserva los vértices originales, en el que las aristas se reemplazan por hexágonos. En 4-politopos, el truncamiento de aristas reemplaza las aristas con células bipiramídicas alargadas.


title: Truncamiento (geometría)

text: La alternación o truncamiento parcial elimina solamente algunos de los vértices originales.


title: Truncamiento (geometría)

text: En truncamiento parcial, o alternancia, la mitad de los vértices y las aristas de conexión se eliminan por completo. La operación se aplica solo a politopos con caras uniformes. Las caras se reducen a la mitad y las caras cuadradas degeneran en aristas. Por ejemplo, el tetraedro es un cubo alterno, h{4,3}.


title: Truncamiento (geometría)

text: Disminución es un término más general utilizado en el contexto de los sólidos de Johnson para la eliminación de uno o más vértices, aristas o caras de un politopo, sin molestar a los otros vértices. Por ejemplo, el Icosaedro tridisminuido comienza con un icosaedro regular con 3 vértices eliminados.


title: Truncamiento (geometría)

text: Otros truncamientos parciales están basados en la simetría; por ejemplo, el dodecaedro disminuido tetraédricamente. El proceso de truncamiento lineal puede generalizarse al permitir truncamientos paramétricos que son negativos, o que van más allá del punto medio de las aristas, causando poliedros de estrellas que se intersectan a sí mismos, y pueden relacionarse con algunos de los polígonos estrellados regulares y poliedros estrellados uniformes.


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: Los cristianos y judíos en Al-Ándalus recibieron el estatus de dhimmis (‘protegidos’) como "gentes del libro" y no fueron obligados a convertirse al islam por el nuevo poder árabe que se estableció en la península ibérica ―llamada por los árabes Al-Ándalus―, tras su conquista en 711. Su situación cambió con la llegada de los almorávides a finales del siglo XI y sobre todo con la implantación del Imperio Almohade a mediados del siglo XII. En este último siglo, según María Jesús Viguera, «apenas quedó una minoría de no-musulmanes».


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: Hasta al menos el siglo XI las conquistas islámicas no fueron guerras de conversión, sino guerras destinadas a establecer el dominio político y obtener un botín y después impuestos. Eso es lo que explica que la mayoría de los habitantes del Imperio Islámico en los primeros siglos no fueran musulmanes. Sin embargo, esto no quiere decir que el imperio se basara en la igualdad de sus habitantes, algo que no tendría ningún sentido en la Edad Media. Así, el poder islámico se ocupó de organizar la coexistencia con las otras comunidades religiosas, como cristianos y judíos, que aunque podrían ser mayoritarias numéricamente eran minoritarias jurídicamente ―estaban discriminadas en el sentido neutro del término―, mediante el pacto de la dhimma (‘protección’), que incluía la distinción entre comunidades, el desarme de los dhimmi y el pago de un impuesto (la djiziya) superior al que pagaban los musulmanes.


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: Los musulmanes seguían las enseñanzas del Corán que consideraba que los cristianos y judíos, en tanto que «gentes del Libro», no debían ser convertidos a la fuerza al islam y eran merecedores de un trato especial, la "dhimma". Los "dhimmi" (en árabe ذمّي , "protegidos") tenían garantizadas la vida, la propiedad de sus bienes y la libertad de culto, así como un alto grado de autonomía jurídica, que les permitía, por ejemplo, acudir a sus propios tribunales para dirimir los asuntos de sus comunidades. Sin embargo sus condes y obispos eran estrechamente controlados por las autoridades islámicas especialmente para asegurarse el pago del impuesto específico que, como ha destacado Cyrille Aillet, constituía en efecto «uno de los signos tangibles de la inferioridad de los "dhimmi" respecto a los musulmanes». Aunque el objetivo de las conquistas musulmanas, al menos en los primeros siglos, no fue la asimilación y la conversión de los habitantes de los territorios dominados, se produjo en prácticamente todos ellos un proceso de arabización y de islamización. En cuanto a la arabización, como ha destacado Eduardo Manzano Moreno, «la mayor parte de las sociedades afectadas por las conquistas acabarán definiéndose por unos patrones culturales inequívocamente árabes» y cuyo «rasgo más visible fue la adquisición de la lengua árabe» ―la excepción más destacada sería la de Irán que conservó la lengua persa, aunque escrita con caracteres árabes―. Para Al-Ándalus este historiador pone como ejemplo el caso del poeta de origen toledano Yirbib ibn Abd Allah que escribió en árabe y siguiendo la métrica oriental, cuando cien años antes sus antepasados hablaban latín y tenían como referente cultural el mundo romano y cristiano. Otro ejemplo podría ser el de Ibn Hazm, uno de los grandes poetas árabes, cuyos antepasados es prácticamente seguro que fueron hispanos convertidos en algún momento al islam.


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: La consecuencia final del proceso de arabización fue que los hispanos se convirtieron en árabes al producirse «la fusión de conquistadores y conquistados y la arabización completa de estos últimos. El resultado fue que varias generaciones después de la conquista mucha gente había perdido la conciencia de sus ancestros indígenas». Así pues, «tiempo después de la conquista militar, los descendientes de los hispanos sometidos comenzaron a convertirse en árabes desde el punto de vista cultural y lingüístico: algunos siguieron manteniendo su religión cristiana ―los llamados mozárabes―, mientras que otros muchos se convirtieron al islam». Como ha destacado María Jesús Viguera, «los Omeyas de Córdoba, por rango y objetivos políticos, exhibieron con intensidad su condición islámica y su arabidad, y así se fueron consolidando en al-Andalus los procesos de islamización y de arabización». Esto fue especialmente evidente en el caso de los muladíes ―de los cristianos convertidos al islam―. «La arabo-islamización de los muladíes fue tan densa que, desde el siglo X en adelante, aparecen plenamente fundidos en la entidad andalusí».


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: La arabización alcanzó también a los habitantes de Al-Ándalus que se mantuvieron fieles a la religión cristiana, por lo que serán conocidos como mozárabes. Así un siglo y medio después de la conquista el mozárabe Álvaro de Córdoba se quejaba de que en su ciudad solo existiera un cristiano entre mil que pudiera redactar una carta en latín, mientras que muchos jóvenes cristianos se dedicaban a escribir poesías en árabe o a realizar juegos retóricos en esa lengua ―«en un grupo, pues, no islamizado los progresos de la arabización lingüística habían sido tales que el latín estaba viéndose relegado cada vez más. De ahí la preocupación expresada por Álvaro de Córdoba», comenta Eduardo Manzano Moreno―. Por esa misma época, el gobernador árabe de Mérida solo encontró a un viejo clérigo cristiano que fuera capaz de traducirle las antiguas inscripciones en latín que abundaban en la ciudad. Cien años después, a mediados del siglo X, los textos bíblicos y litúrgicos cristianos tuvieron que ser traducidos al árabe para que pudieran ser comprendidos por la comunidad mozárabe porque esta apenas entendía ya el latín.


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: Hasta el siglo XI los cristianos de Al-Ándalus todavía utilizan el "romance" derivado del latín para comunicarse entre ellos y como lengua litúrgica, pero también dominaban el árabe porque era la lengua de los vencedores y de la administración, y también la lengua de la ciencia y de la cultura. Esta sería la razón por la que el árabe acabaría imponiéndose al "romance".


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: Por otro lado la arabización e islamización se vio favorecida en Hispania, contrariamente a lo había sucedido en otros lugares, por el hecho de que «los conquistadores no se establecieron en ciudades-guarnición aislándose de la población indígena, sino que se desperdigaron por todo el país». Se pusieron así «las bases para una asimilación que con el paso del tiempo no haría más que perdurar».


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: En conclusión, según Eduardo Manzano Moreno, «la formación de al-Andalus supuso… la gestación de una sociedad definida por unas señas de identidad árabes e islámicas. Estas señas acabaron siendo a la larga más importantes que los orígenes étnicos de sus gentes», fueran estos árabes, bereberes o hispanos. «Nada de esto ocurrió de la noche a la mañana. Tuvieron que pasar décadas e incluso siglos para que esa homogeneidad cultural y religiosa acabara por imponerse». En este sentido Manzano Moreno recalca que «el intento de hacer de la “España musulmana” un territorio histórico cuyo carácter “hispano” le habría diferenciado de las sociedades norteafricanas y orientales carece de cualquier fundamento». En Al-Ándalus, «la posición dominante de los conquistadores hizo desde el primer momento impensable una asimilación por parte de la población indígena, aunque ésta fuera numéricamente superior» ―se calcula que los conquistadores no superarían los cien mil hombres mientras que la población hispana rondaría los dos millones de personas―. Un ejemplo sería el cambio de nombre de la península que de Hispania pasó a llamarse Al-Ándalus.


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: Según María Jesús Viguera la arabización comenzó a producirse antes que la islamización. Así por ejemplo en la ciudad de Córdoba a mediados del siglo IX seguía habiendo cristianos pero estos estaban casi completamente arabizados. Lo mismo sucedió con los cristianos que emigraron a los reinos cristianos del norte a lo largo del siglo IX. Esta historiadora constata que la conversión al islam de los habitantes de la península no se produjo en tiempos de la conquista sino progresivamente hasta culminar el proceso en el siglo XI, periodo en el que ya no hay prácticamente cristianos ―y muy pocos judíos― en al-Andalus a causa de las conversiones y de la emigración al norte. El punto de inflexión se produciría, según esta historiadora, en el siglo X cuando el número de musulmanes superaría por primera vez al de los cristianos. Este mismo punto de vista es el que sostiene Cyrille Aillet que afirma que fue en el siglo X cuando la religión musulmana se convirtió en mayoritaria en al-Ándalus, no solo en las ciudades sino también en los campos.


title: Cristianos y judíos en Al-Ándalus

text: Los cristianos en Al-Ándalus fueron designados como mozárabes pero no por los musulmanes sino por los cristianos del norte cuando aquellos emigraban a sus territorios para señalar su especificidad lingüística: hablaban árabe, y no una lengua romance derivada del latín. El primer documento en que aparece el término es del reino de León y está fechado en 1024.


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text: Los invasores musulmanes llevaron a cabo pactos con miembros de la aristocracia visigoda, lo que explicaría entre otras razones la rápida conquista de Hispania por el ejército del califa de Damasco, comandado por su gobernador en el norte de África, Musa ibn Nusayr, y su lugarteniente Tariq ibn Ziyad. Una de las consecuencias de estos pactos fue la formalización de alianzas matrimoniales entre los jefes del ejército invasor y las hijas de la aristocracia local. Uno de los de mayor repercusión fue el matrimonio del hijo de Musa ibn Nusayr, Abd al-Aziz ibn Musa, con Egilona, la viuda del rey visigodo Rodrigo. Dado que la filiación entre los árabes seguía siempre la línea masculina, estos matrimonios dieron nacimiento a linajes árabes que en algunos casos arraigaron en determinadas zonas de Al-Ándalus, como los Banu Hayyay en Sevilla o los Banu Jattab en Murcia. Según la ley islámica los hijos tenidos en esos matrimonios eran automáticamente considerados musulmanes, aunque fueran educados en la fe cristiana por sus madres.


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text: Estas uniones entre mujeres cristianas y hombres musulmanes fueron criticadas por el papa Adriano I en una carta escrita hacia el año 791. En ella el papa se quejaba de que en ‘’Hispania’’ muchos cristianos entregaban a sus hijas a los infieles. Varias décadas después, en un concilio de obispos celebrado en Córdoba, se volvieron a condenar estos matrimonios mixtos.