title: Jandir Rodríguez

text: Jaime Jandir Rodríguez Centeno (San Rafael del Norte, Jinotega, 5 de septiembre de 1993) es un cantautor nicaragüense.


title: Jandir Rodríguez

text: Autor de un disco de estudio llamado “Héroes de abril” que contiene 10 canciones de su autoría alegóricas a las protestas iniciadas en abril de 2018 en su país natal, Nicaragua.


title: Jandir Rodríguez

text: Nació en San Rafael del Norte del departamento de Jinotega, el 5 de septiembre de 1993.


title: Jandir Rodríguez

text: Hizo sus estudios primarios en la Escuela José Mamerto Martínez y se graduó de bachillerato en el Instituto Nacional Ángela Siles, ambos centros de estudio de su pueblo.


title: Jandir Rodríguez

text: Sus primeros pasos en la música los dio a través de la banda filarmónica de su pueblo “Toby y sus pupilos”, que dirige su tío Tobías Pineda, desempeñando una discreta participación como percusionista de la banda.


title: Jandir Rodríguez

text: A los 10 años, guiado por su maestro Augusto Pineda González, inició sus primeras clases de solfeo y se interesó por aprender a tocar el piano y empezar a cantar algunas canciones de otros artistas.


title: Jandir Rodríguez

text: A los 15 años fue miembro del coro de la iglesia a la que asistía, donde descubrió su capacidad para cantar y la tesitura aguda que es característica de su voz.


title: Jandir Rodríguez

text: Con la inquietud de aprender a componer canciones inicia a tocar la guitarra a los 18 años, siendo sus primeras interpretaciones canciones de los Mejía Godoy, Duo Guardabarranco, Joaquín Sabina, Silvio Rodríguez y algunos de los exponentes de la trova latinoamericana; hasta que a los 21 años empieza a componer sus primeras canciones propias.


title: Jandir Rodríguez

text: A los 20 años fundó, junto a un grupo de amigos, el Grupo Trova, que al principio era un proyecto musical que pretendía interpretar canciones de la trova latinoamericana y que posteriormente se fue convirtiendo en un grupo que amenizaba todo tipo de eventos con varios ritmos latinos interpretados dentro de un amplio repertorio, en el que Jandir era la voz principal y tecladista.


title: Jandir Rodríguez

text: Estudió Medicina en la Universidad Nacional Autónoma de Nicaragua (UNAN-León), llegando hasta 4to año de la carrera.


title: Jandir Rodríguez

text: Durante las protestas en Nicaragua de 2018, Jandir empezó a componer canciones que se convirtieron en verdaderos himnos para la sociedad nicaragüense, como “Héroes de abril”, “Exiliado”, “Alfonsina de abril” y «El libertador», dedicada a Álvaro Conrado; obteniendo el reconocimiento de la sociedad nicaragüense y entrando, de esa manera, en la escena musical del país, compartiendo escenario con artistas como Luis Enrique Mejía Godoy, Perrozompopo, Ceshia Ubau, Gaby Baca y Mario Ruiz de la banda Garcín.


title: Jandir Rodríguez

text: Por ser autor de estas canciones dedicadas a las protestas recibió amenazas que forzaron su salida del país a finales de 2018. El 31 de marzo de 2018 se presentó en el Festival Gastronómico Nicaragüense en El Salvador, y el 24 de noviembre de 2019 recibió un reconocimiento en el X Festival Encuentro Nacional de cantautores "El Que La Hace La Canta 2019" en San Salvador.


title: Jandir Rodríguez

text: También ha participado por dos años consecutivos (2019 y 2020) en el College Freedom Forum que organiza The Human Rights Foundation en la Universidad Francisco Marroquín de Guatemala.


title: Jandir Rodríguez

text: En el año 2019 realizó una gira por Europa que se llamó “Nicaragua en la maleta”, que lo llevó por 6 países del viejo continente (España, Dinamarca, Suecia, Países Bajos, Francia y Alemania), realizando 18 conciertos entre estos 6 países.


title: Jandir Rodríguez

text: En 2020 fue nominado al Premio Václav Havel para la Disidencia Creativa, que otorga The Human Rights Foundation todos los años en Oslo, Noruega.


title: Jandir Rodríguez

text: Actualmente vive en Guatemala e inició sus estudios de Licenciatura en Ejecución de Música Popular y Música Contemporánea en la Universidad da Vinci.


title: Jandir Rodríguez

text: En 2021 lanzará su segundo disco de estudio.


title: Arte de Baskortostán

text: El arte de Baskortostán consta de pintura, diseño gráfico, escultura y artes decorativas.


title: Arte de Baskortostán

text: La pintura de Baskortostán puede reclamar legítimamente un lugar especial en el arte: se estableció en los ámbitos ruso y mundial mucho antes que otros tipos de arte profesional y en su evolución reflejó especialmente la singularidad de la cosmovisión nacional en diferentes etapas históricas. Los creadores de la pintura baskir fueron varias generaciones de artistas, no únicamente baskires por nacionalidad.


title: Arte de Baskortostán

text: Las antiguas pinturas rupestres de la cueva Shulgan-tash o Cueva de Kapova, la cultura de Arkaim, el arte sarmatiano de «estilo animalista» y el arte popular baskir determinan el rico contenido de la cultura material y espiritual de los Urales del Sur.


title: Arte de Baskortostán

text: La cueva de Kapova se encuentra en los Urales del sur en el valle del río Belaya en el territorio de la Reserva Natural Federal Shulgan-Tash. La cueva se formó de calizas quimiogénicas carbónicas en un macizo kárstico de unos 140 m de altura. En 1959, se descubrieron pinturas rupestres se describen 173 diseños: 26 pinturas representan la fauna de la época: mamuts, caballos, rinocerontes lanudos y bisonte europeo. En 2017 se descubrió una representación de un camello bactriano bajo una capa de calcita. Por otro lado, hay varias ilustraciones zoomorfas y antropomórficas y más de 70 figuras geométricas (triángulos, trapecios, escalas, etc.) Antes de la Revolución de Octubre (1917), las artes visuales en Baskortostán eran de distribución limitada. En Ufá había talleres de arte y grabado que trabajaban para las necesidades del día, dedicados a la fabricación de letreros, anuncios y sellos. En las escuelas de gramática, colegios y seminarios enseñaron artes gráficas y dibujo. Hubo estudios de arte privados del artista P. M. Lebedev y N. A. Protopopov. En la sociedad familiar-pedagógica, hubo cursos sobre educación pedagógica y artística. Para obtener una educación artística superior, la gente fue a estudiar a Moscú o San Petersburgo, como lo hizo el pintor Mijaíl Nésterov (1862-1942) nacido en Ufà, y que estudió en Moscú. Él creó grandes lienzos en su localidad, donde vivían sus padres y familiares. Cuidando la iluminación artística de sus compatriotas, en 1913 presentó en la ciudad de Ufà una colección única de obras de pintores rusos de la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX, así como una treintena de sus propias pinturas. La colección de pinturas presentada por él incluía obras de maestros tan famosos como Iván Shishkin, Isaak Levitán, Nikolái Yaroshenko, Konstantín Korovin, Vasili Polénov, Abram Arkhipov y muchos otros, que hoy son muy reconocidos en la pintura rusa. En 1913, la vida artística de Ufá estuvo marcada por la creación de la Sociedad de Amantes de la Pintura, cuyos miembros eran artistas Julius Yulyevich Blumenthal, P. M. Lebedev, B. A. Vasiliev. El círculo también incluía personas interesadas en el arte y artistas aficionados. En 1916, la compañía pasó a llamarse "Ufa Art Circle". Los artistas Alexander Tyulkin, M.N. Yelgashtin, David Burliuk se unieron a sus filas, Kasim Devletkildeev, quien llegó en 1917, se unió a ellos, siendo considerado uno de los primeros artistas baskir.


title: Arte de Baskortostán

text: Así, en Ufá, se reunió un círculo de artistas que estaban destinados a estar en los orígenes de las bellas artes de Baskortostán. Se desarrolló una situación que permite hablar sobre el surgimiento de las bellas artes en la región.


title: Arte de Baskortostán

text: Después de la revolución, la vida cultural de la ciudad se calmó, la devastación y el hambre arrasaron con Ufá. Después de la liberación de Ufá de los gobiernos de Kommuch, Kolchak y los blancos y el establecimiento del poder soviético en él, los artistas se reunieron en el círculo de arte de Ufá haciendo todo lo posible para restaurar la vida cultural en la ciudad.


title: Arte de Baskortostán

text: En los años 1919-1921, se organizan varios estudios de arte. En el edificio de la antigua escuela comercial —ahora el edificio del Aviation College—, se les abrió un club de trabajo. V.I. Lenin, y con él un estudio de arte. Su creador y maestro fue Kasim Devletkildeev. En 1921, él, como empleado de Narobraz para museos y la protección de monumentos de arte y antigüedades, participó en una expedición a Turkestán. El objetivo principal del viaje era recolectar obras de arte para crear un museo de los Pueblos del Este de la República Soviética. Más tarde, se abolió la idea de crear un museo de los Pueblos del Este, y en su lugar se organizó el Museo Regional Central Baskir.


title: Arte de Baskortostán

text: En 1924, el Comisariado del Pueblo de Baskiria aprobó la disposición sobre la organización de un estudio de arte y técnico para un grupo de artistas: Kasim Devletkildeev, A. P. Lezhnev, I. N. Samarin, A. E. Tyulkin, G. P. Cherkasheninov. El objetivo del estudio era educar a los maestros para la «producción de arte y artesanía». Más tarde, este estudio se convirtió en el departamento de arte del "Baskir College of Arts". Se educó una galaxia de artistas en el estudio, que durante muchos años determinó el nivel de bellas artes de Baskortostán: G. Imasheva, G. Mustafin , R. Ishbulatov, R. Gumerov, R. Usmanov, V. Andreev, L. Lezenkov. Kasim Devletkildeev trabajó mucho y fructíferamente en el Museo de Arte Proletario, fundado en Ufá en 1919. Por primera vez en la historia de la ciudad, sus residentes tenían la oportunidad de comunicarse con las bellas artes y con las obras maestras de los grandes pintores.


title: Arte de Baskortostán

text: Gracias al grupo creativo, una sección del arte decorativo y aplicado de Baskir se organizó en el Museo de Arte. Viajando por pueblos y aldeas, recogieron poco a poco los artículos domésticos de los Baskirs, decorados con adornos intrincados. La primera expedición tuvo lugar en 1928 en los cantones Beloretsky y Taljano-Kataysky. Al año siguiente, fueron al cantón de Argayash (ahora región de Cheliábinsk). Hubo expediciones en otros años posteriores.


title: Arte de Baskortostán

text: En los años sesenta diversos estudiantes de A. Tyulkin, desarrollaron las posibilidades de la pintura de paisajes sobre el material de la riqueza, belleza y poder de la naturaleza de la región de Baskir. Y en 1970-1980, los historiadores del arte de Moscú (Y. Nekhoroshev, G. Kushnerovskaya, O. Voronova, A. Pistunova) comenzaron a llamar la tradición de la pintura en el arte bashkir «la escuela de pintura de paisajes Ufa», también la nombraban como «la escuela de A. E. Tyulkin». Después de los años sesenta, esta tradición fue retomada y desarrollada por artistas de la próxima generación de los años setenta y noventa, específicamente encarnada en pinturas de paisajes: Nikolai Peganov, Anvar Kashaev, Mikhail Kuznetsov, Mikhail Spiridonov, Evgeny Vinokurov, Vladimir Panchenko, Rafael Burakanov, en acuarelas: Vasily Lesin, Victor Suzdaltsev, Ildus Valitov (1947–2000).


title: Arte de Baskortostán

text: Las obras de arte sobre temas históricos fueron creadas por Yezhov, Boris Dmitrievich, las ilustraciones de libros fueron hechas por artistas como Valiakhmet Dianovich, Astrakhantsev, Alexander Alexandrovich, Gayanov, Zufar Gayanovich.


title: Arte de Baskortostán

text: El arte visual de Baskortostán de los años 80-90 (artistas Enikeev Tan, Gayanov Zufar, Farit Ergaliev, Saitov Ernst) se puede combinar con el concepto general de vanguardia, arte moderno y «movimientos informales». Las imágenes de artistas jóvenes a veces sorprenden con su rareza. Aquí en las pinturas únicamente se puede descubrir las siluetas de yurtas, fragmentos de objetos. La dirección conceptual en pintura está desarrollada por el artista S. Ignatenko. A fines del siglo XX y principios del siglo XXI, las condiciones que prevalecieron en la república cuando, con un exceso de capital, fueron que los gerentes exitosos tenían la necesidad de invertir en bellas artes. Grandes coleccionistas privados y corporativos de pintura, artes y oficios aparecieron. Un ejemplo es Vostok Bank, el Centro de Arrendamiento Ural.


title: Arte de Baskortostán

text: En el arte de los artistas contemporáneos baskir, el apego a la estética moderna, es evidente en las obras de los clásicos del arte moderno. El espectro de estos movimientos utilizados como material para un mayor «procesamiento» en sus collages posmodernos fue inusualmente amplio: hay elementos de abstraccionismo, primitivismo, cubismo, fauvismo, dadaísmo, surrealismo y conceptualismo.


title: Arte de Baskortostán

text: Ufá tiene una reputación como un importante centro de arte gráfico. Actualmente, los artistas gráficos están trabajando activamente aquí, participando en la bienal internacional de gráficos tanto en Rusia como en el extranjero. Desde 1998, la «Trienal Internacional de Gráficos de los Urales» se ha celebrado en la ciudad, lo que demuestra el alto grado de desarrollo de este tipo de obras de arte en la república. En 2003, se inauguró el Museo de Arte Moderno Nalia Latfullina de Ufa. En 2005, el montaje «Tomografía» tuvo lugar en el museo, dentro del cual los artistas jóvenes de la ciudad presentaron sus actuaciones.


title: Arte de Baskortostán

text: La evidencia del desarrollo de formas posmodernas en las artes visuales de Baskortostán del siglo XXI es la búsqueda experimental de artistas en el campo del objeto. Los artistas de Ufá llevaron a cabo los primeros experimentos para crear objetos e instalaciones a principios de la década de 1990. Composiciones montadas según el método de artistas italianos de los años 1950-1960, (movimiento arte povera), recogido de todo tipo de desechos industriales y domésticos, se convirtió en un evento importante en la vida artística de Ufá de ese período. En el proyecto «Objeto» (2005), en el que participaron Rais Gaitov, Nikolai Marochkin, Airat Teregulov, Rinat Minnebaev, Vladimir Lobanov y Firdant Nuriakhmetov, las obras creadas por los artistas alcanzaron un nuevo nivel cualitativo y conceptual.


title: Arte de Baskortostán

text: En Baskortostán, el arte del gráfico se ha desarrollado desde mediados de los años 91, del siglo XX y se asocia con los nombres de Blumentol, Devletkildeev, Jelgashtina, en cuya obra las tradiciones de la acuarela clásica rusa recibieron una nueva interpretación. Las obras líricas de Yelgashtina están dedicadas a la naturaleza de Bashkortostán ("Crepúsculo de primavera", 1926), las obras de Devletkildeev tienen un sistema de imágenes profundamente nacional ("Cazador de osos de Baskir", ambos en papel acuarela). Blumentol es conocido como un maestro del retrato ("Viejo Bashkir", papel y lápiz, 1928). Durante este período, se crearon dibujos de G. P. Cherkasheninov Lezhnev, paisajes en acuarela y retratos de P. M. Lebedev.


title: Arte de Baskortostán

text: Un ejemplo de gráficos auxiliares únicos son los bocetos de interiores tradicionales, objetos de arte decorativo tradicional de los baskires (S.Syromyatnikov en el 30, G.I.Mukhametshin, M.D.Kuznetsov y otros en la segunda mitad del siglo XX). La naturaleza independiente de los gráficos únicos se muestra en la obra de M. Piskunov "Transición de las tropas Bashkir al Ejército Rojo", que se convirtió en una experiencia rara de composición histórica, realizada en la técnica de la acuarela.


title: Arte de Baskortostán

text: En 1974 y 1984 se realizaron en Ufa exposiciones de grabados, en 1995 y 1998 - la 1ª y 2ª Trienal Ural de Impresión Gráfica. En las exposiciones se presentaron las obras de los artistas gráficos de Baskortostan. R. R. Magliev ("Old Ufa", litografía, 1996), Saitov ("Home", aguafuerte), Korolevsky ("Salavat Yulayev", linograbado), etc. Desde finales del siglo XX, «Baskir graphics» ha estado participando constantemente en exposiciones gráficas internacionales. Desde 2001 se celebra en Ufá la exposición internacional «URAL PRINT TRIENNIAL».


title: Arte de Baskortostán

text: La escultura baskir se originó bajo la influencia directa de la escuela realista rusa. En la República Autónoma Socialista Soviética de Baskiria a mediados del siglo XX, aparecieron en la escultura bustos y monumentos dedicados a héroes históricos y figuras culturales, que en su mayoría eran estatuas estándar de líderes y sus asociados a Lenin y otros. Realizados en base a los retratos de caballete de los artistas rusos Vera Mújina y Tamara Nechaeva, encajan en el programa plástico oficial del arte soviético. A principios de la década de 1960, en los retratos del «estilo severo» del escultor de la escuela de Moscú, Boris Fuzeev, el arte baskir recibió un desarrollo reforzado por el caballete y las obras monumentales de Lev Kuznetsov, Zilfat Basyrov, Evgeny Tsibulsky, Boris Zamaraev. En la década de 1980 prerrequisitos para el desarrollo de la escultura, la aparición de nuevos nombres y modales creativos se establecieron en el arte baskir: este fue el comienzo de la auto-capacitación en el taller de N. A. Kalinushkin en el taller de arte del Instituto Pedagógico Estatal de Bielorrusia, donde fueron fuertemente influenciados por los maestros de escuelas de Moscú. Con los procesos de la perestroika en la sociedad y el cese del control ideológico de la vida artística, la búsqueda de nuevos medios de expresividad plástica, diferentes del realismo tradicional, se desarrolló en las obras de los jóvenes escultores Yavdat Akhmetov, Vladimir Lobanov, Vladimir Antipin, Firdant Nuriakhmetov. En su mayor parte, educados en el taller de N. A. Kalinushkin,continuaron comunicándose estrechamente con el maestro, trabajando codo a codo con él junto con otros maestros del país y del extranjero en simposios en Baskiria y en Rusia.


title: Arte de Baskortostán

text: El Monumento a Salavat Yuláyev (1967) del escultor Soslanbek Dafayevich Tavasiev, y el Monumento de la Amistad de los Pueblos (1965) de los escultores M.F.Baburin y G.P. Levitskaya en Ufá se convirtieron en el sello distintivo de la ciudad y un tesoro nacional. Seis figuras metafóricas inscritas en las aberturas arqueadas creadas para ellos en el Museo Salavat Yulaev en el pueblo de Maloyaz fueron creadas por el escultor también de Ufá, Hanif Khabibrakhmanov, quien también es el autor de la composición escultórica de la fuente de Ufá «Seven Girls».


title: Arte de Baskortostán

text: Las artes y oficios prerrevolucionarios de los Baskir se limitaban con mayor frecuencia a las necesidades útiles de la familia. Un evento importante en la vida de una mujer fue el matrimonio. Se preparó una gran cantidad de cosas tejidas y bordadas para la boda: sharshau estampado, un traje de boda para una joven y su novio, toallas, servilletas, manteles, bufandas para una dote y regalos de boda. En el período de preparación para la boda, las habilidades creativas de la joven de bordadora y tejedora se revelaban más plenamente.


title: Arte de Baskortostán

text: Entre los diversos objetos de artesanía artística, un lugar especial entre los baskires está ocupado por productos hechos de madera: cubos con un mango calado o monturas de caballo con hermosos arcos. La alta técnica de su decoración, la variedad de formas y tramas atrajeron la atención de investigadores rusos y extranjeros en los siglos XVII y XVIII. Los productos de madera se fabricaban utilizando un mínimo de herramientas, normalmente un hacha y un cuchillo. Un raro regalo de tallado se convirtió en la ocupación de la vida de algunos hombres. Cucharas talladas, cuencos y tinas para koumiss, hechas con sus manos, tenían gran demanda. Los tallistas experimentados guardaron y transmitieron cuidadosamente los secretos de la creatividad aplicada de generación en generación. Los jóvenes maestros lo enriquecieron y lo mejoraron. El arte decorativo aplicado de los baskires experimentó períodos de ascenso y declive en su historia. Sin embargo, hasta el día de hoy, ha traído maravillosos ejemplos de obras culturales creadas por manos de artistas populares baskires.


title: Arte de Baskortostán

text: En el arte popular bashkir, no hay visualización física debido a la fuerte influencia en la vida espiritual de la religión del Islam, que prohibió la representación de todo tipo de objetos materiales, pero todavía así el arte en sí se ha conservado como «el almacén más rico de adornos, materiales, técnicas de procesamiento y técnicas de fabricación de productos, dando lugar a una variedad de métodos combinatorios y una mayor estilización y esquematización del lado de la trama del arte». La forma principal del arte es el ornamento, que representa una capa peculiar e importante de la memoria artística de la gente. El adorno es un componente obligatorio de la decoración de las cosas. En los baskires, este es un patrón que está formado por una combinación de figuras y elementos geométricos, zoomorfos y vegetales. Dependiendo del destino, el adorno estaba ubicado en el borde, con rosetas separadas o una cuadrícula sólida.


title: Arte de Baskortostán

text: Para decorar la ropa, se usó principalmente un adorno de elementos geométricos y vegetales ubicados en los bordes de las piezas, con menos frecuencia rosetas. En el adorno baskir existen los siguientes grupos de motivos claramente expresados: «cuskar», un símbolo de cuernos de cordero rizado y un símbolo de hierba, el tema de los nómadas criadores de ganado y sus modificaciones posteriores: rizos en espiral y en forma de S, patrones curvos, espirales, figuras en forma de corazón y ondas. En el año 2012 en Ufá, se organizó una exposición en honor del artista maestro de talla Ilyis Yamaletdinov.


title: Arte de Baskortostán

text: Historiadores del arte participaron en un estudio sistemático de las obras de arte de la República de Baskortostán y el trabajo de los artistas baskires:Lyudmila Kazanskaya (1905-1985), la primera crítica profesional de arte y experta en museos Ufá, Almira Yanbukhtina, crítica de arte rusa, doctora en historia del arte, honrada trabajadora de arte del Departamento de Diseño del Instituto Nacional de la República de Bielorrusia. De Cultura de la Academia Estatal de Economía y Servicio de Ufá (UGAES), Evelina Fenina - crítica de arte, Trabajadora de Honor de la República Autónoma Socialista Soviética de Baskiria, Gabriel Pikunova-Uzhdavini, - crítica de arte, exdirectora del Museo Estatal de Arte de Baskir llamado así por M.V. Nesterova, Valentina Sorokina - crítica de arte, Honorable Trabajador de la Cultura de la República de Bielorrusia, etc., crítico de arte Irina Oskina (Ufá).


title: Arte de Baskortostán

text: Farida Minnigulova, está estudiando la escultura de Baskortostán, los problemas de su formación y desarrollo.


title: Arte de Baskortostán

text: La capital de la República carece de salas de exposiciones modernas. En el Museo Estatal de Arte de Baskir que lleva el nombre de M.V. Nesterov, únicamente se exhibe el 1% de las colecciones.


title: Tranvía a vapor del Real de San Carlos

text: El Tranvia a vapor del Real de San Carlos o coloquialmente Decauville del Real de San Carlos fue operado por lo menos desde 1910 hasta 1912, aproximadamente 5 km de largo, un tranvía de vapor de vía estrecha de doble vía en Colonia del Sacramento en Uruguay.


title: Tranvía a vapor del Real de San Carlos

text: El pequeño pueblo de Colonia del Sacramento está ubicado frente a Buenos Aires en el Río de la Plata y desde allí fue visitado a menudo por excursionistas argentinos, en particular debido a las corridas de toros prohibidas en Argentina y el casino. Con el fin de facilitar el viaje a la Stirkampfarena recién construida en 1910, fue alrededor de 1910 en el paseo marítimo que colocó un ferrocarril de vapor desde el muelle hasta la Plaza de Toros Real de San Carlos y que funcionó, que gozó de gran popularidad entre los turistas argentinos.


title: A Igrexa (Luaña)

text: A Igrexa es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Enrique Planchart Loynaz

text: Enrique Planchart Loynaz (Caracas, Venezuela, 10 de marzo de 1894-Curazao, 9 de junio de 1953) fue un poeta, biógrafo y crítico de arte venezolano que formó parte de la llamada generación del 18.


title: Enrique Planchart Loynaz

text: Hijo de Enrique Planchart Ruiz y Soledad Loynaz. Estudia en un Colegio regentado por padres franceses en Caracas. En 1912 participa en la fundación del "Círculo de Bellas Artes", una agrupación de artistas plásticos paisajistas y escritores. En paralelo a su labor como crítico de arte, publicando notas sobre las pocas exposiciones que se realizaban en Caracas, se dedicó al comercio hasta 1935. En 1936 es designado como "Director de Cultura y Bellas Artes" en el Ministerio de Educación, cargo que ejerce hasta 1938 fomentando la vida artística en el país y participando como jurado en distintos salones de arte. A partir de ese año es nombrado como "Director" de la Biblioteca Nacional de Venezuela. Al frente de esta institución se ocupó de modernizar y enriquecer la colección. Fue miembro de la "Junta Principal Conservadora y Protectora del Patrimonio Histórico y Artístico de la Nación," y de la "Junta de Conservación y Fomento" del Museo de Bellas Artes de Caracas. Fue presidente fundador de la "Asociación Venezolana de Conciertos".


title: Enrique Planchart Loynaz

text: A la par se ocupó de la traducción de dos importantes obras: "Bolívar, caballero de la gloria y de la libertad" del escritor alemán Emil Ludwig en 1942 y "Viaje a la parte oriental de Tierra Firme en la América meridional" del francés François Depons, texto que sería finalmente publicado en 1960.


title: Enrique Planchart Loynaz

text: En 1952 fallece su esposa, la pianista María Luisa Rotundo Blanco, con quien tuvo dos hijos: Alejandro Enrique Planchart (músico y compositor) y Enrique Aurelio Planchart (matemático y rector de la Universidad Simón Bolívar). Tras el fallecimiento de su esposa, Enrique Planchart viaja a Canadá, en donde se dedica a la escritura y luego a Curazao, en donde fallece.


title: Amañecida (Brión)

text: Amañecida es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Ardións

text: Ardións es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Cristimil (La Coruña)

text: Cristimil es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Ramal de Balneario Ostende

text: El Ramal de Balneario Ostende, o coloquialmente la Decauville de Ostende, era un ferrocarril de vía estrecha de 3 km de largo a través de las dunas hasta el balneario Ostende en Pinamar en Argentina, que se puso en funcionamiento oficialmente en 1913.


title: Ramal de Balneario Ostende

text: El Ferrocarril del Sud tiene en 1908 una parada llamada Estación Juancho en la propiedad de José Guerrero, a unos 30 km del mar en operación. Los pioneros Ferdinand Robette de Bélgica y Agustín Poli de Italia adquirieron una parcela de 14 km² en el área de dunas entre el general Madariaga y Ostende, que se conocía como Montes Grandes de Juancho . A partir de 1909, una empresa belga dirigida por Ferdinand Robette trabajó en el ambicioso proyecto de desarrollar el área en términos de desarrollo urbano y hacerla adecuada para el turismo, inspirada en los balnearios europeos, empleando trabajadores japoneses que vivían a 1 km de distancia. Los belgas llamaron al lugar Ostende, porque les recordaba el balneario en el Mar del Norte. La elegante pero no lujosa urbanización incluía una avenida de 50 m de ancho, un hotel y un Kursaal, así como un paseo marítimo con columnas y balaustradas que no podían terminarse y cuyas almenas aún son reconocibles en la arena.


title: Ramal de Balneario Ostende

text: Para abrir el área, colocaron un ferrocarril de vía estrecha, que se puso en funcionamiento en 1913 y funcionaba con una locomotora de vapor O&K .


title: Espiñeiros (La Coruña)

text: Espiñeiros es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Goiáns (Brión)

text: Goiáns es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Mato (Brión)

text: Mato es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Isogo-ku (Yokohama)

text: Isogo-ku está localizado en la parte oriental de la prefectura de Kanagawa, y en la esquina sureste de la ciudad de Yokohama. El área es en gran parte plana, con pequeñas colinas dispersas. Limita al este con la bahía de Tokio, así como con los barrios de Naka, Minami, Kanazawa, Sakae y Kōnan.


title: Isogo-ku (Yokohama)

text: Según los datos del censo japonés, la población de Isogo-ku ha crecido ligeramente en los últimos 40 años.


title: Moldes (Brión)

text: Moldes es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Nináns

text: Nináns es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Nináns

text: Muy cerca de la aldea se encuentra la playa fluvial de Ninans, construida en el mismo cauce del río Pego.


title: Nináns

text: Las instalaciones fueron inauguradas a principios de la década de los noventa y contaba con dos piscinas; una para niños y otra para adultos; tres vestuarios, WC, zonas de césped y descanso, y un pequeño aparcadero para vehículos.


title: Nináns

text: La zona fue muy popular en la años 90 y 2000, atrayendo a niños y jóvenes locales así como visitantes de otros lugares. Incluso en sus primeros años se impartieron clases de natación para diferentes edades.


title: Nináns

text: Hoy en día el lugar ha perdido popularidad debido a la falta de mantenimiento y atención por parte del municipio de Brión y la disminución de jóvenes y niños locales. La piscina para niños fue eliminada, sustituyéndola por mesas y bancos para pícnic.


title: Nináns

text: En el lugar también se puede ver el antiguo muiño de piedra, que aún conserva la muela.


title: Nináns

text: En 2017, sus alrededores fueron utilizados para el rodaje de varias escenas de la serie de Mediaset "Vivir sin permiso".


title: Pedreira (Brión)

text: Pedreira es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Tourís (Brión)

text: Tourís es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Vexo

text: Vexo es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Vioxo de Abaixo

text: Vioxo de Abaixo es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Vioxo de Arriba

text: Vioxo de Arriba es una aldea española situada en la parroquia de Luaña, del municipio de Brión, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Izumi-ku (Yokohama)

text: Izumi-ku está localizado en la parte oriental de la prefectura de Kanagawa, y en las fronteras centro-occidentales de la ciudad de Yokohama. El área es en gran parte plana, con pequeñas colinas dispersas. Limita con los barrios de Seya, Asahi y Totsuka así como con las ciudades de Yamato y Fujisawa.


title: Izumi-ku (Yokohama)

text: Según los datos del censo japonés, la población de Izumi-ku ha aumentado en los últimos 30 años.


title: Neyyattinkara

text: Neyyattinkara (malabar: നെയ്യാറ്റിൻകര) es una ciudad del estado indio de Kerala perteneciente al distrito de Thiruvananthapuram.


title: Neyyattinkara

text: En 2011, el municipio que formaba la ciudad tenía una población de 70 850 habitantes, siendo sede de un "taluk" con una población total de 880 986 habitantes. El "taluk" comprende los siguientes "gram panchayat": Anavoor, Athiyannur, Balaramapuram, Chenkal, Kanjiramkulam, Karode, Karumkulam, Kollayil, Kottukal, Kulathoor, Kunnathukal, Neyyattinkara, Pallichal, Parassala, Parasuvaikkal, Perumkadavila, Perumpazhuthoor, Poovar, Thirupuram, Vellarada, Vizhinjam.


title: Neyyattinkara

text: La ciudad se desarrolló en el siglo XVIII en torno a un templo dedicado a Krishna, que fue construido por Marthanda Varma, rey de Travancore que se escondió de sus enemigos en el hueco de una nanjea que aún se conserva dentro del templo. Antes de esto, el área era conocida como "Thenganad".


title: Neyyattinkara

text: Se ubica a orillas del río Neyyar unos 20 km al sureste de la capital distrital Thiruvananthapuram, sobre la carretera 66 que lleva a Nagercoil.


title: Kanagawa-ku (Yokohama)

text: Kanagawa-ku está localizado en la parte oriental de la prefectura de Kanagawa, y al noreste del centro geográfico de la ciudad de Yokohama. Limita con los barrios de Tsurumi, Nishi, Midori, Kōhoku y Hodogaya.


title: Kanagawa-ku (Yokohama)

text: Kanagawa-ku es un centro comercial regional y una ciudad dormitorio para el centro de Yokohama y Tokio. La zona costera es parte de la zona industrial de Keihin, y es la región más industrializada dentro de Yokohama. Las fábricas principales son operadas por Nissan, JVC, Nippon Petroleum, Nippon Flour Mills, Showa Denko, Asahi Glass Co. Mazda tiene un centro de investigación y desarrollo en Kanagawa-ku.


title: Kanagawa-ku (Yokohama)

text: Según los datos del censo japonés, la población de Kanagawa-ku ha crecido fuertemente en los últimos 40 años.


title: Iglesia de Matilla

text: La iglesia de Matilla es un templo católico ubicado en la localidad de Matilla, en la comuna de Pica, Región de Tarapacá, Chile. Fue declarada monumento nacional de Chile, en la categoría de monumento histórico, mediante el Decreto Supremo n.º 5058, del 6 de julio de 1951.


title: Iglesia de Matilla

text: Fue construida en 1721, pero de esa fecha solo queda en pie el campanario, ya que todo el resto de la construcción fue destruido luego del terremoto de 1877. En 1887 fue reconstruida por el español José Durán en un estilo neoclásico.


title: Iglesia de Matilla

text: El terremoto de 2005 afectó de forma seria a la iglesia, por lo que fue restaurada en el año 2007.


title: Iglesia de Matilla

text: La construcción tiene una cúpula, y su fachada presenta un arco de medio punto en el acceso y en las dos ventanas laterales. El campanario se encuentra separado del cuerpo principal de la iglesia, tiene una planta cuadrada y dos cuerpos.


title: Tubo de cámara

text: El tubo de cámara es uno de los múltiples elementos que constituye una cámara de video. Convierte la luz en valores de tensión (energía eléctrica). Para su correcta transformación, se suelen emplear de 1 a 3 tubos.


title: Tubo de cámara

text: Los tubos de cámara han evolucionado enormemente, desde sus inicios en 1934, con la invención del "iconoscopio," hasta las actuales cámaras con sensores CCD ("Charge Couppled Devices"), en las cuales ya no es necesaria su utilización.


title: Tubo de cámara

text: Se diferencian dos clases de tubos: los fotoemisores y los fotoconductores.


title: Tubo de cámara

text: Cuando la luz incide en la pantalla sensible de los primeros, estos generan una tensión eléctrica; mientras que los segundos, varían su resistencia eléctrica, en base a la intensidad luminosa recibida.


title: Tubo de cámara

text: Dado que, actualmente todo el contenido de televisión es en color, los tubos fotoemisores, como el Orticón), han quedado obsoletos. Los pocos tubos que aún se emplean, se fundamentan en el efecto fotoconductor. Algunos ejemplos son el Vidicón (primer tubo comercializado de base fotoconductora), el Plumbicón, el Ledicón y el Saticón.


title: Tubo de cámara

text: El funcionamiento de un tubo fotoconductor, en concreto el del Plumbicón (uno de los más sencillos y de dimensiones inferiores a las del Orticón, acto que posibilitó su utilización en cámaras de vídeo de tres tubos), se basa en el "target" o mosaico fotosensible, formado por una fina lámina transparente de dióxido de estaño, conocida como "placa de señal," sobre la que incide la luz procedente de la imagen captada por el objetivo. También concentra la señal eléctrica resultante del proceso de exploración, y en ella se recoge el material semiconductor que compone el mosaico.


title: Tubo de cámara

text: Una vez los rayos luminosos inciden en el "target", traspasando la placa señal, se generan una corriente de electrones del interior al exterior de este, proporcional a la cantidad de luz entrante. Los de la cara externa, son negativos, mientras que los del interior, son de carga positiva.


title: Tubo de cámara

text: Posteriormente, un haz de electrones negativos, equivalente al número de electrones positivos, barre la cara interna neutralizando el "target."


title: Tubo de cámara

text: Como resultado, los electrones del exterior circulan a través de la "placa señal" y son recolectados por una "resistencia de carga." De esta manera, se obtiene una corriente eléctrica, proporcional a la luminosidad de la escena incidente en el mosaico.


title: Tubo de cámara

text: Se estima que, la capa fotoconductora está formada por una elevada cantidad de elementos resistivos, superior a los 400.000.


title: Tubo de cámara

text: Los rasgos técnicos básicos son:Las cámaras de tres tubos son las más utilizadas en el ámbito profesional, debido a que destinan un tubo, para el análisis de cada color primario; consiguiendo la luminancia por el método de restar una parte a la señal de salida de cada tubo.


title: Tubo de cámara

text: Los equipos de un solo tubo emplean unas retículas coloreadas, ubicadas en la trayectoria del rayo luminoso entrante en la escena. Combinando bandas cianes y amarillas, logran las señales equivalentes a los colores RGB y a la señal de luminancia.


title: Tubo de cámara

text: A causa de las características de los tubos, estos han sido frecuentemente empleados en las cámaras ENG. Actualmente, debido a las numerosas ventajas de los sensores CCD, frente a los tubos, estos se han ido substituyendo poco a poco.


title: Kanazawa-ku (Yokohama)

text: Kanazawa-ku está localizado en la parte oriental de la prefectura de Kanagawa, y en la esquina sureste de la ciudad de Yokohama. El área es en gran parte plana, con pequeñas colinas dispersas. Limita al este con la bahía de Tokio, así como con los barrios de Isogo y Sakae, y las ciudades de Kamakura, Zushi y Yokosuka.


title: Kanazawa-ku (Yokohama)

text: Según los datos del censo japonés, la población de Kanazawa-ku ha aumentado en los últimos 40 años.


title: Juan Antonio Gómez Angulo (ingeniero de minas)

text: Juan Antonio Gómez Angulo (Almería, 1924 - Los Molinos, Madrid, 1989) fue un ingeniero de minas, político y empresario español. Tuvo un papel fundamental en la Transición en la provincia de Almería, siendo diputado por la circunscripción homónima y presidente provincial de UCD en Almería.


text: Por aquel entonces, en tiempos donde estaba configurando el mapa autonómico, Murcia, pese a que inicialmente Clavero Arévalo (ministro de las Regiones) le negó la posibilidad de ser autonomía y le ofreció integrarse en Andalucía o la Comunidad Valenciana, tenía intención de conformar una región autonómica del Sureste, con Albacete, Alicante y Almería. Finalmente, tal proyecto no salió adelante, por la falta de apoyo social y político a tal idea, tanto a nivel nacional como en las provincias periféricas de Murcia, y especialmente en la provincia de Albacete.


text: Sin embargo, hubo un intento por parte de los diputados almerienses Gómez Angulo y Francisco Soler Valero (con visiones muy próximas al parlamentario por Murcia Ricardo de la Cierva y Hoces en cuanto a la lejanía territorial de Sevilla), de unir la provincia de Almería con la de Murcia en un proyecto autonómico común, contando con la anuencia de la mayor parte de los cuadros directivos provinciales del partido encabezados por su propio presidente. Francisco Soler Valero era más partidario de una Región del Sureste con Albacete, Almería, Murcia y Alicante, al percibir una similar visión levantina e intereses económicos muy parecidos en estas provincias. Dicho intento al final no prosperó, quedando como anécdota del proceso autonómico de la Transición en Almería.


La Unión de Comités de Trabajadores Agrícolas está registrada como una organización agrícola no gubernamental en virtud de la Ley No. 1 sobre organizaciones no gubernamentales y asociaciones palestinas del Ministerio del Interior de Palestina. Es considerada una de las instituciones de desarrollo agrícola más grandes de Palestina, fue fundada en 1986 por un grupo de agrónomos. Una vez establecido, UAWC dependía totalmente de los voluntarios y formó comités agrícolas en Cisjordania y Gaza para establecer las prioridades de los agricultores y ayudarles a implementar sus programas y actividades comunitarias. UAWC es una organización independiente de desarrollo agrícola, políticamente neutral de acuerdo con sus estatutos, políticas, visión, misión y prácticas. UAWC respeta y se guía por las estrategias y políticas sectoriales nacionales, así como por las leyes y normas internacionales establecidas por las resoluciones del Consejo de Seguridad de la ONU y de la Asamblea General que se centran en los derechos de los palestinos a la autodeterminación, el desarrollo y una vida decente en sus tierras reconocidas como "territorios ocupados".  Desde su creación, UAWC se ha ganado la confianza de una serie de donantes y agencias de desarrollo con gran influencia en el desarrollo de proyectos y programas. UAWC adopta y aplica un enfoque basado en los derechos humanos en el diseño e implementación de sus proyectos, que van desde el desarrollo de tierras agrícolas y la implementación de intervenciones en materia de agua hasta el desarrollo de capacidades, el desarrollo de los medios de vida de las mujeres rurales, la concienciación jurídica, la respuesta de emergencia y otros proyectos de desarrollo agrícola.


title: Unión de Comités de Trabajadores Agrícolas

text: UAWC trabaja con organizaciones palestinas, árabes e internacionales para apoyar y proteger los derechos de los agricultores nacionales palestinos en virtud del derecho internacional humanitario y la Declaración Universal de los Derechos del Agricultor.


text: El UAWC está afiliado a varias redes internacionales y nacionales como la Red Árabe para la Soberanía Alimentaria, la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (UICN), Mobility Exchange Reciprocity (MER), el Foro Social Mundial, la Red Palestina de ONG (PNGO), la Red Palestina de ONG Ambientales (PNGON), la Coalición de Organizaciones Agrícolas y la Coalición por la Justicia Ambiental.


text: UAWC ha logrado afirmar su presencia como una institución de desarrollo nacional e internacional muy respetada. Se ha establecido como un instituto que promueve principalmente la acción cooperativa y el voluntariado. Trabajar con organizaciones palestinas, árabes e internacionales para apoyar y proteger los derechos de los agricultores nacionales palestinos. Como parte de su trabajo con las comunidades de base, UAWC pretende mejorar la difícil situación social y económica de los agricultores palestinos como resultado de la marginación de la agricultura y la confiscación de tierras y recursos hídricos bajo la ocupación israelí. UAWC hace hincapié en el desarrollo sostenible y la soberanía alimentaria más que en los proyectos de emergencia y socorro. Los proyectos de UAWC han incluido la recuperación y el desarrollo de agua y tierras, proyectos de generación de ingresos, excavación y rehabilitación de pozos, un dinámico banco regional de semillas y educación sobre el uso de aguas grises. UAWC está haciendo un trabajo considerable para apoyar a los agricultores en su lucha por permanecer en sus tierras frente a las continuas amenazas de demolición y confiscación de tierras. En los últimos años, UAWC ha establecido más vínculos entre su acción para resistir la ocupación israelí y promover la soberanía alimentaria y su acción contra el cambio climático.


text: Oxfam está trabajando con UAWC en varios proyectos de apoyo a la comunidad agrícola, como la rehabilitación de invernaderos para la producción agrícola en la Franja de Gaza, la rehabilitación de equipos para los pescadores de Gaza y la creación de huertas privadas para satisfacer las necesidades de familias enteras y dirigidas principalmente a las mujeres cabeza de familia.  Como parte de su asociación con Oxfam, UAWC organiza la formación de los agricultores, supervisa la producción y exportación de productos y se esfuerza por desarrollar tierras que corren el riesgo de ser abandonadas.


text: Hasta que surja una solución política, UAWC sigue apoyando a los pescadores para que les proporcionen una fuente de ingresos y les ayuden a recuperarse.


text: El trabajo de UAWC se ha centrado principalmente en una serie de iniciativas de subsistencia. Esto incluye el apoyo a la rehabilitación de tierras agrícolas e invernaderos, la reconstrucción de las carreteras de acceso a los mercados, la asistencia a los pescadores y la creación de huertos para las familias encabezadas por mujeres. Todo el trabajo agrícola es apoyado a través de UAWC y sus oficiales de desarrollo agrícola, quienes visitan regularmente a las partes interesadas en el proyecto para proporcionar asistencia técnica, como asesoramiento sobre riego, fertilización, cosecha, etc. Se está prestando apoyo a las organizaciones comunitarias, incluidos los grupos de mujeres, para fomentar la capacidad de autogestión y sostenibilidad, lo que les permitirá seguir manteniéndose a sí mismas y a otros agricultores al final del proyecto. Los medios de vida de los jóvenes también han sido seleccionados y apoyados por los gerentes de programas que alientan a los jóvenes a crear nuevas y únicas pequeñas empresas, con cada empresario seleccionado para una subvención inicial, y un mentor de negocios designado para guiar sus planes de negocios, gestión e implementación".


text: Según un informe publicado por el grupo del GTP, las ONG y las organizaciones de derechos humanos son sistemáticamente blanco de campañas de incentivo para cuestionar, abusar y arrestar a estas organizaciones. Afirmando que están vinculados a organizaciones terroristas o describiendo a las ONG como una amenaza para la existencia de la potencia ocupante, a fin de distraer y ocultar la política de ocupación.


text: UAWC es una de esas ONG que son objeto de campañas de incentivo debido a sus proyectos de protección y rehabilitación en zonas amenazadas por la confiscación, zonas clasificadas como C en virtud de los Acuerdos de Oslo de 1993.


text: Muchas instituciones internacionales y de derechos humanos, como PCHR, OXFAM, La Vía Campesina, PNGO y PWG, han rechazado y condenado estas falsas campañas de propaganda.


text: La Vía Campesina dijo que UAWC se enfrenta a una campaña sistemática de incitación contra su trabajo, con el objetivo de degradar a la organización y detener el apoyo que recibe de gobiernos y organizaciones. La campaña de incentivos se lanzó contra UAWC por su papel estratégico en el apoyo a la resiliencia de los agricultores palestinos ante las continuas violaciones israelíes, su trabajo contra los intentos de anexar el Área C y sus proyectos de restauración de tierras en el Área C.


text: Por su parte, el Centro Palestino de Derechos Humanos (PCHR) condena enérgicamente las campañas de incitación contra UAWC destinadas a difamar su trabajo en los territorios palestinos ocupados.


text: La política de Israel en el Área C está motivada por la idea de que esta región fue considerada principalmente para satisfacer las necesidades de los israelíes y que, por lo tanto, aspiraba a anexionar gran parte de esta región a Israel. Así lo afirma un informe publicado por B'Tselem, una organización a la que también se dirigen las campañas de incentivos del actual gobierno israelí. Israel trata constantemente de ampliar su control sobre la Zona C a fin de explotar los recursos de la región en beneficio de los colonos israelíes. En última instancia, Israel busca crear una realidad permanente para los asentamientos prósperos con una mínima presencia palestina.


text: Oxfam también respondió a Shurat HaDin en una declaración diciendo que sobreestimó su caso y que las acusaciones ya habían sido investigadas, como se indica: "Nos tomamos en serio estas acusaciones, pero estas mismas acusaciones del Centro de Derecho de Israel contra UAWC han sido investigadas a fondo por la Policía Federal Australiana y la Organización de Inteligencia de Seguridad, y han demostrado ser totalmente infundadas", y agregó: "Estas organizaciones son muy respetadas y financiadas por muchos de los principales donantes internacionales. UAWC está registrado legalmente en Israel, y las organizaciones prohibidas tampoco están registradas en ningún país. El apoyo de Oxfam a UAWC ayuda a los pequeños productores de leche y a los pastores a ganarse la vida mejor, mientras que nuestro trabajo con la UHWC ayuda a mejorar los servicios sanitarios de emergencia para la población de Gaza. No trabajamos con organizaciones que usan o fomentan la violencia".


text: En 2003, la UAWC estableció el Banco Municipal Palestino de Semillas con el objetivo de conservar las semillas como recurso natural mediante la recolección y documentación de semillas, mejorando sus variedades, aumentando sus cantidades, conservándolas y poniéndolas a disposición de la sociedad palestina como fuente de alimentos y suministros, especialmente para las personas de bajos ingresos. El Banco de Semillas ha cultivado y mejorado más de 40 variedades de hortalizas, cultivos de campo y cereales, y beneficia a miles de agricultores palestinos cada año.


text: El éxito de los proyectos de desarrollo de UAWC le ha valido tres premios internacionales en un año (2014/2015), a saber, el "Premio a la Soberanía Alimentaria" otorgado por la Alianza para la Soberanía Alimentaria de los Estados Unidos, una ONG estadounidense creada para movilizar y capacitar a activistas estadounidenses e internacionales sobre "la crisis alimentaria". el "Premio Ecuatorial" por su papel en el desarrollo sostenible y la reducción de la pobreza a través de su iniciativa de proyecto de banco de semillas, y el "Premio a la Creatividad Árabe en la Creatividad Económica".


title: Perona (San Clemente)

text: Perona es una localidad española del municipio conquense de San Clemente, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha.


title: Mark Cousins

text: Mark Cousins (Coventry, 3 de mayo de 1965) es un cineasta y escritor norirlandés. Es especialmente conocido por su documental de 15 horas de duración " (" ")" . En 2018 presentó "Women Make Film: A New Road Movie Through Cinema", una historia del cine sólo a partir de películas dirigidas por mujeres que aborda el trabajo de 700 películas y 183 directoras. Desde 2019 es miembro de la Real Sociedad de Edimburgo.


title: Mark Cousins

text: Él y su hermano gemelo nacieron en Coventry a 30 km al este de Birmingham donde sus padres se habían mudado por cuestiones de trabajo desde Irlanda del Norte donde poco después del nacimiento de sus hijos regresaron. Se crio en Ballymena, asistió a la Escuela de Gramática de St. Louis


title: Mark Cousins

text: Estudió en un colegio católico y explica que las clases de literatura inglesa se le atragantaban pero en cambio le gustaba zambullirse durante horas entre fotografías. El cine fue un temprano refugio para él. Años después se graduó en cine, televisión y arte en la Universidad de Stirling donde se doctoró en 2014.


title: Mark Cousins

text: Entre 1997 y 2000 presentó la serie de películas de culto de la BBC dentro del programa "Moviedrome" y en la serie de televisión "Scene by Scene" y entrevistó a cineastas como Martin Scorsese, Steve Martin, Bernardo Bertolucci, Jeanne Moreau, Woody Allen, Rod Steiger e incluso a David Lynch.


title: Mark Cousins

text: En 2009, Cousins y la actriz y directora de cine Tilda Swinton inspirados por el documental "Burden of Dreams" que narra las penurias por las que pasó Werner Herzog rodando "Fitzcarraldo", pusieron en marcha el proyecto de recorrer los caminos de las Tierras Altas de Escocia empujando un cine sobre ruedas, de treinta y siete toneladas, para proyectar películas en los pueblos del lugar, configurando el festival de cine itinerante más inusual del mundo. El festival de cine independiente itinerante fue destacado en un documental llamado "Cinema is Everywhere" . El festival se repitió en 2011. Con Swinton también creó la Fundación "8½" con el objetivo de introducir a niños y niñas en el universo cinematográfico.  En 2011 se estrenó su trabajo más conocido: "" emitida en televisión en 15 capítulos de una hora en el canal More4, presentada en el Festival Internacional de Cine de Toronto 2011. En septiembre de 2013, comenzó a emitirse en el canal de televisión estadounidense Turner Classic Movies . Basándose en su exhaustiva biblioteca de películas, TCM complementó cada episodio con cortometrajes relevantes y largometrajes que van desde lo familiar hasta lo poco visto. TCM recibió el Premio Peabody 2013 "por su investigación inclusiva y con anotaciones únicas de la historia del cine mundial" y han sido proyectadas en el MOMA de Nueva York, en el Festival Internacional de Cannes y alrededor de todo el mundo.


title: Mark Cousins

text: Después de "The Story of Film", el siguiente proyecto de Cousins fue intencionalmente un trabajo a pequeña escala: "What Is This Film Called Love?" un diario auto-fotografiado de su caminata de tres días por la Ciudad de México, acompañado de su conversación imaginada con una foto de Sergei Eisenstein. Otro documental de bajo presupuesto, producido rápidamente, "Here Be Dragons", cubrió un corto viaje de observación de películas que hizo a Albania, un trabajo que también fue mal recibido considerando indulgente y hecho "al azar". "6 Desires: DH Lawrence and Sardinia" se estructura en torno a una carta imaginada de Cousins al autor DH Lawrence, quien escribió sobre una visita a Cerdeña en 1921. "Life May Be" fue una colaboración con la directora de cine y actriz iraní Mania Akbari, nuevamente utilizando los dispositivos estructurales familiares de cartas, imágenes de viajes y comentarios de voz de Cousins.


title: Mark Cousins

text: "A Story of Children and Film (Una historia de niños y cine)" fue mejor recibida. Sus orígenes se encuentran en algunas imágenes que filmó de su sobrina y sobrino jugando y se convirtió en un documental sobre la representación de niños en el cine.


title: Mark Cousins

text: Posteriormente, Cousins produjo "I Am Belfast", en la que la ciudad es personificada por una mujer de 10.000 años. Algunas partes de la película con una partitura del compositor de Belfast David Holmes, se proyectaron en el Festival de Cine de Belfast 2014. También preparó en una edición de tres horas de "The Story of Film", sobre el tema de los documentales, titulada "Dear John Grierson" .


title: Mark Cousins

text: En 2018 publicó el libro "Historia y arte de la mirada", un ensayo literario y gráfico.


title: Mark Cousins

text: También en 2018 presentó el documental Women Make Film: A New Road Movie Through Cinema un documental de 240' de duración que recoge 13 décadas de cine realizado por mujeres.


title: Mark Cousins

text: En 2019 Cousins fue elegido miembro de la Royal Society of Edinburgh


title: Mark Cousins

text: Desde 1984 mantiene una relación con el psicólogo Gill Moreton a quien conoció en Stirling; viven en Edimburgo.


title: Traducciones de la Biblia al hebreo

text: Las traducciones de la Biblia al hebreo se refieren principalmente a las traducciones del Nuevo Testamento de la Biblia cristiana al idioma hebreo, del griego koné o una traducción intermedia. Hay menos necesidad de traducir el Tanaj judío (o el Antiguo Testamento cristiano) del hebreo bíblico original, porque es muy inteligible para los hablantes de hebreo moderno. Hay más traducciones del pequeño número de pasajes de Tanakh conservados en un idioma arameo bíblico más distante. También hay traducciones al hebreo de libros apócrifos bíblicos.


title: Traducciones de la Biblia al hebreo

text: Las citas del Nuevo Testamento en hebreo aparecen en textos hebreos polémicos o apologéticos del siglo VI EC. Tres traducciones rabínicas polémicas medievales de Mateo son anteriores a la Biblia Hutter. Una cuarta traducción rabínica, la de Rahabi Ezekiel, 1750, puede haber sido el mismo texto que el "Nuevo Testamento hebreo Travancore del rabino Ezekiel" comprado por Claudio Buchanan en Cochin, y luego entregado a Joseph Frey. Se ve un enfoque ecuménico en Matthew, 1869, de Elias Soloweyczyk.


title: Traducciones de la Biblia al hebreo

text: El Nuevo Testamento fue traducido por primera vez al hebreo por Elias Hutter en su edición Políglota del Nuevo Testamento en doce idiomas: griego, siríaco, hebreo, latín, alemán, bohemio, italiano, español, francés, inglés, danés y polaco, en Nuremberg, en 1599, 1600, y en dos volúmenes.


title: Traducciones de la Biblia al hebreo

text: Algunos libros individuales fueron traducidos antes del Nuevo Testamento completo de Hutter, como la Carta a los Hebreos de Alfonso de Zamora (1526). Carmignac (1978) identifica al menos 23 traductores del Evangelio de Mateo al hebreo.


title: Traducciones de la Biblia al hebreo

text: Como parte de la misión cristiana a los judíos, el Nuevo Testamento griego se ha traducido al hebreo varias veces desde el siglo XIX. Estas versiones a veces existen en ediciones bilingües.


title: Traducciones de la Biblia al hebreo

text: Estas versiones cristianas generalmente usan la palabra hebrea משיחיים Meshiẖiyyim ("Mesiánicos") para el griego Χριστιανοί, Khristianoi ("Cristianos") en el texto en preferencia al término talmúdico נוצרים, Notsrim ("Nazarenos").


title: Traducciones de la Biblia al hebreo

text: La mayoría de estas versiones usan el Tetragrámaton (YHVH) al citar citas de la Biblia hebrea, aunque esto no significa que los cristianos de habla hebrea necesariamente pronuncien en voz alta el nombre como "YeHoVaH", al igual que los judíos de habla hebrea, y pueden leer como "Adonai" o "HaShem".


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: Miren Gutiérrez Almazor (Pamplona,1966) es una filóloga, periodista, activista y profesora universitaria española. Experta en estudio de datos y estudios críticos de los "Big Data" orientados a la aplicación de la infraestructura de datos en organizaciones para el cambio social.  Licenciada en Filología Hispánica, especialidad en Lingüística por la Universidad de Navarra, Doctora en Comunicación por la Universidad de Deusto.Comienza su carrera en 1990, en Hong Kong como corresponsal de la agencia EFE para el Sudeste Asiático, Corea y el Pacífico.


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: A finales de 1996, es nombrada Editora de la sección de Negocios del diario La Prensa de Panamá, donde escribió y coordinó numerosas investigaciones periodísticas sobre corrupción e irregularidades. Debido a esas investigaciones fue denunciada y perseguida por José Antonio Sossa, fiscal general de Panamá, junto con otros tres periodistas por publicar artículos en los que se denunciaba la financiación de su campaña política con dinero donado por narcotraficantes, debido a los ataques que sufrió en el ejercicio de su profesión, en 2000, el Comité para la Protección de los Periodistas la incluyó en su informe “Ataques contra la prensa”.Ambientada en el proceso y los resultados de esta investigación escribió una novela titulada "La ciudad de las cigarras".


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: En 1997, su reportaje "Del Tío Sam al Tío Chang", en colaboración con Gustavo Gorriti, ganó el premio del Foro de Periodistas por la Libertad de Expresión e Información.


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: En 2003 fue nombrada directora Editorial de Inter Press Service (IPS), agencia de noticias internacional especializada en medio ambiente, derechos humanos, sociedad civil y desarrollo, donde coordinaba 420 colaboradores en 330 lugares del mundo. A finales de 2009, se incorporó a la Fundación Mar Viva, organización internacional que trabaja a favor de la conservación marina, como directora de Comunicación.


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: Ha escrito artículos en El País, El Mundo, El País, The Nation, Wall Street Journal Americas, UPI, Climate and Development Knowledge Network (CDKN), y Transparency International, así como otras organizaciones. Columnista de Eldiario.es donde trata temas de activismo de datos, medio ambiente y Derechos Humanos.


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: En 2010 es elegida directora ejecutiva de Green Peace España, cargo que ocupará hasta 2011 en el que se dedicará de pleno a la investigación sobre Big Data en proyectos internacionales, como el liderado por el Overseas Development Institute (ODI) del Reino Unido, en el que desde 2013 codirige el proyecto Big Data. O como investigadora Asociada en DATACTVIVE proyecto que desarrolla en la Universidad de Ámsterdam desde 2016 hasta la actualidad. Ha realizado estancias Internacionales en otras Universidades Europeas como Universidad de Ámsterdam, Holanda (2017) o la Universidad Sapienza, Italia (2018).Miembro de Mediadata de la Universidad Politécnica de Valencia.


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: Es profesora en el programa de Estudios de Comunicación de la Universidad de Deusto y Directora del Programa de posgrado "Análisis, Investigación y Comunicación de Datos" en dicha universidad.


title: Miren Gutiérrez Almazor

text: En 2018 publica "Data Activism and Social Change" un libro reconocido por Book Authority como uno de los 10 mejores libros editados en el terreno del activismo social. En 2020 publica "Activismo de datos y cambio social. Alianzas, mapas, plataformas y acción para un mundo mejor", ampliando la exploración del activismo de datos y centrándose en casos del mundo de habla hispana. Es una de las primeras académicas en comenzar a examinar el activismo de datos como una nueva teoría y práctica centrada en la infraestructura de datos.


title: Ramón Solsona Cardona

text: Ramon Solsona y Cardona (Igualada, 1877-18 de diciembre de 1961) fue un periodista y escritor español.


title: Ramón Solsona Cardona

text: Era hijo de Ramon Solsona Noguera, que en el último tercio del siglo XIX había sido miembro de la Junta Carlista del Distrito de Igualada encabezada por Carlos Puget. Estudió Filosofía en el Seminario de Vich. Después se dedicó al periodismo y destacó como polemista. Colaboró en Igualada de manera habitual en la revista "" (1903-1915) y en el periódico local "" (1905-1911). En 1908 presidió la Comisión de los Juegos Florales celebrados en Igualada.


title: Ramón Solsona Cardona

text: Fue también colaborador del diario carlista de Barcelona "El Correo Catalán", en el que empleó los seudónimos de "Jordi d'Acer", "Jordi de Cer" y "Menut". Durante la década de 1920 fue redactor de "" (1920-1924) y dirigió el quincenal tradicionalista "" en su segunda época (1924-1930). Colaboró igualmente en la "Gaseta Comarcal" (1927-1931) y en 1931 fue nombrado presidente de la Junta Directiva de la Asociación de la Prensa de Igualada y su Comarca. Durante la Segunda República cooperó en la fundación del "Diari de Igualada" y en 1932 escribió también algunos artículos para el semanario "El Interrogante", en uno de los cuales defendía el tradicionalismo y atacaba a "El Matí" y a las izquierdas.


title: Ramón Solsona Cardona

text: El estallido de la guerra civil española le sorprendió en Manresa, donde ejercía de gerente de una casa industrial. Se quedó en Igualada y otra población cercana durante unos días y cuando empezaron los asesinatos, lo escondieron en Barcelona, donde permaneció mucho tiempo encerrado, tiempo que aprovechó para escribir la novela autobiográfica «Amb capa i barret» (con capa y chistera) y la obra de teatro «Per camins tortuosos» (por sendas extraviadas), posteriormente traducidas al castellano durante la posguerra. Finalmente cruzó la frontera por Portbou y pasó a San Sebastián al bando nacional, donde colaboró como periodista para los sublevados. En 1938 publicó el libro «Por mi patria y por mi dama», favorable al tradicionalismo y editado por la Editorial Betis, en la que también publicaron libros otros autores carlistas como Antonio Pérez de Olaguer y Concepción Castella de Zavala. Además, Solsona noveló cuatro películas sin que figurase en ellas su nombre.


title: Ramón Solsona Cardona

text: Estuvo afiliado al partido único del régimen (con carnet de Navarra núm. 8948) y fue delegado comarcal de «Frentes y Hospitales». Fue colaborador de "Igualada", semanario comarcal de FET y de las JONS. Entre 1944 y 1952 presidió la primera Junta Directiva del Centro Nacional, después de haber sido confiscado el Ateneo Igualadino.


title: Ramón Solsona Cardona

text: Alrededor de 1945 se separó de la disciplina del sector de la Comunión Tradicionalista liderado por Manuel Fal Conde, se pasó a la facción carlooctavista (los carlistas colaboracionistas con el franquismo y seguidores del pretendiente Carlos VIII), y asumió la jefatura comarcal carlooctavista de Igualada.


title: Ramón Solsona Cardona

text: En 1948 narró algunos episodios de la historia reciente de Igualada, con especial énfasis en la prensa local, en su obra «Mi ciudad y yo», por la que se le rindió un homenaje. En 1951 escribió un artículo llamado «Una década de periodismo local», donde atribuía la pervivencia del semanario "Igualada" al talento de su director, a pesar de la ausencia del aliciente que suponían la crítica y la polémica interperiodística, debido al control del Estado sobre la prensa. En 1958 escribió unos gozos humorísticos dirigidos a José María Ollé, con el seudónimo de "Raimundus Solsonensis". Escribió su último artículo con motivo de la edición número 1000 del semanario "Igualada", con el título «La polémica, gimnasia del cerebro», donde añoró nuevamente los tiempos de lucha periodística.


title: Ramón Solsona Cardona

text: En su honor en 1971 el departamento de Actividades Culturales de la Delegación local de la «Juventud de Igualada» convocó un premio de periodismo «Ramón Solsona Cardona» para menores de 25 años.


title: Ramón Solsona Cardona

text: Ramón Solsona se casó con Teresa Riba y fue padre de Ramón y de Rosa Solsona Riba.


title: Roland Larsson

text: Roland Larsson es un deportista sueco que compitió en triatlón. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Europeo de Triatlón de Larga Distancia de 1989.


title: Federico de Dohna

text: Federico de Dohna (4 de febrero de 1621 en Küstrin - 27 de marzo de 1688 en Lutry , cerca de Lausana ) fue un noble alemán, un oficial de servicio holandés y gobernador del Principado de Orange . Más tarde también prestó servicios al Electorado de Brandeburgo . Cerca del final de su vida, eligió Suiza , donde era muy considerado, como su país adoptivo. Era miembro de la línea Vianen de la noble familia von Dohna . Sus padres pertenecían a la comitiva del Elector Palatino Federico V, Elector Palatino durante su tiempo como Rey del Invierno en Bohemia . Su padre, Cristóbal de Dohna , era Lord Chambelán y consejero secreto en la corte del Rey del Invierno. Después de la caída de Federico, la familia huyó a Küstrin, donde nació Federico. Más tarde se mudaron a Carwinden, Delft y finalmente a Orange , donde Christopher fue gobernador desde 1629 en adelante.


title: Federico de Dohna

text: Su madre era Úrsula de Solms-Braunfels. Su hermana, Amalia de Solms-Braunfels se había casado con el comandante militar holandés Frederick Henry, Príncipe de Orange . Así, Frederick estaba relacionado con el estandarte de Holanda.


title: Federico de Dohna

text: Sus hermanos Cristián Alberto y Cristóbal sirvieron como oficiales en el ejército de Brandeburgo-Prusia .


title: Federico de Dohna

text: Federico mismo sirvió en el ejército de los Estados holandeses bajo el príncipe Enrique Casimir II desde 1636. Finalmente fue ascendido a teniente general . El Príncipe Guillermo II, Príncipe de Orange de Orange lo nombró gobernador de Orange en 1649. Esta fue una tarea difícil, debido a los disturbios en el principado y las luchas dentro de la familia Orange-Nassau . La situación se complicó aún más por el elector Federico Guillermo de Brandenburg, que era pariente de la familia Orange-Nassau, y por el rey Louis XIV de Francia, que quería anexionarse el principado. Federico sirvió como gobernador, hasta que Francia anexó Orange en 1660.


title: Federico de Dohna

text: En 1657, compró la baronía de Coppet en la región suiza de Vaud , en la costa norte del lago de Ginebra . En aquel entonces, Vaud aún no era un cantón separado, era un territorio en manos del cantón de Berna . Después de que Orange fue ocupada por Francia, Federico se mudó a Coppet y transformó el castillo de la ciudad en un castillo .


title: Federico de Dohna

text: Prestó varios servicios diplomáticos para el elector Federico Guillermo I de Brandeburgo. Durante el período previo a la Guerra de los Nueve Años , intentó en vano convencer a Suiza de unirse a la Gran Alianza contra Louis XIV. Se las arregló para convencer a un número considerable de agricultores suizos de establecerse en Brandeburgo. Cuando en 1667 amenazó con atacar a Saboya , Federico mandó a las tropas en Ginebra . Era muy apreciado en Suiza y se le concedió la ciudadanía en el cantón de Berna .


title: Federico de Dohna

text: Sus hijos fueron educados por el polímatico Pierre Bayle .


title: Federico de Dohna

text: Hacia el final de su vida, sufrió varios problemas médicos. Sus pies estaban paralizados, lo que le impidió regresar al servicio militar holandés. Sin embargo, aconsejó al nuevo titular, el Príncipe Guillermo III .


title: Federico de Dohna

text: Murió el 27 de marzo de 1688 y, por instigación del gobierno de Berna, fue enterrado en Lausana .


title: Federico de Dohna

text: En 1656, Federico se casó con Sperentia, una hija de Jean du Puy de Montbrun, conde de Ferrassières y de Pont-de-Vesle. Tuvieron los siguientes hijos juntos:


title: Federico de Dohna

text: en Wismar, el 29 de julio de 1684, a Luisa Amalia (20 de julio de 1661 - 2 de abril de 1724), una hija del hermano de Federico, Cristóbal. En Reichterswalde el 25 de diciembre de 1725, a Juana Sofía de Dohna-Lauck (27 de agosto de 1682 - 2 de abril de 1735) el 14 de marzo de 1692 a Lady Helen McCarthy (1671 - 24 de abril de 1698) el 5 de marzo de 1702 a la condesa Albertine Henriette de Bylandt (26 de octubre de 1673 - 1725) Sperentia Ginebra Magdalena (16 de mayo de 1668 - 2 de agosto de 1729) Sofía Albertina (12 de agosto de 1674 - 23 de septiembre de 1746), casada en Schlobitten el 16 de abril de 1713 con Enrique Guillermo de Solms-Wildenfels-Laubach


title: Maximilian Grill

text: Maximilian Johannes Grill (Múnich, 20 de septiembre de 1976) es un actor alemán.


title: Maximilian Grill

text: Maximilian Grill con 17 años participó en un grupo de teatro escolar en la serie ""So ist das Leben! Die Wagenfelds"". De 1998 a 2002 completó su carrera de interpretación en la Escuela Superior de Música y Teatro «Felix Mendelssohn Bartholdy» de Leipzig. En 1998, recibió el ""Rising Movie Talent Award"". Es actor de teatro y cine y estuvo, entre otras, en las producciones televisivas ""Alle meine Töchter"" o ""So ist das Leben! Die Wagenfelds"" y ""SOKO Köln"". Bajo la dirección de Claudia Bauer, Grill fue miembro del conjunto de Theaterhaus Jena. Desde abril de 2010 hasta junio de 2014, participó en la serie ""Der letzte Bulle"" con un papel principal.


title: Ben van Zelst

text: Ben van Zelst es un deportista neerlandés que compitió en triatlón. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Triatlón de Larga Distancia de 1991.


title: Jos Everts

text: Jos Everts (Delfzijl, 1964) es un deportista neerlandés que compitió en triatlón. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Europeo de Triatlón de Larga Distancia de 1991.


title: Club Sportivo Jorge Washington

text: El Jorge Washington fue un club de fútbol peruano de la ciudad del Callao. Fue fundado en 1919 y participó en las primeros ediciones de la Primera División del Perú.


title: Club Sportivo Jorge Washington

text: El Jorge Washington fue fundado el 29 de agosto de 1919 en la calle Washington en el Callao. Su primer presidente fue Abraham Bejarano.


title: Club Sportivo Jorge Washington

text: Participó del torneo de Primera División de 1926, que fue el primer campeonato organizado tras la creación de la Federación Peruana de Fútbol. Perdió la categoría al finalizar en los últimos lugares por lo que pasó a jugar la División Intermedia 1927.


title: Club Sportivo Jorge Washington

text: Retornó a la Primera División para el torneo de 1928 tras ascender desde Intermedia. Fue ubicado en el Grupo 2 junto a, entre otros equipos, la Federación Universitaria (actual Universitario de Deportes) ante quien logró un empate por 1-1. Terminó en sexto lugar y tuvo que jugar la liguilla de promoción donde quedó en tercer lugar detrás de Jorge Chávez y Sporting Tabaco por lo que perdió la categoría y retornó a la División Intermedia.


title: Club Sportivo Jorge Washington

text: Tras declararse en receso a finales de 1929, retornó a la actividad en 1939 en la Liga del Callao. En los años siguientes participó en la Liga Regional de Lima y Callao hasta 1950 que desapareció ese torneo. En 1951 fue refundada la Liga del Callao y Washington logró el título de la Primera División, sin embargo, ese año no hubo ascenso a la Segunda División.


title: Club Sportivo Jorge Washington

text: En los años siguientes se mantuvo participando en las distintas categorías de la Liga del Callao hasta la desaparición del club en los años 1980.En la década de 1930 por sus divisiones menores pasaron Higinio y Andrés Bejarano, Guillermo Barbadillo, Guillermo Arias y Andrés da Silva quienes jugaron en clubes de la Primera División del Perú en las décadas siguientes. También tuvo sus inicios en el club Carlos 'Cachetada' Solís, luego futbolista de Sport Boys entre otros clubes.


title: Punto caliente de Reunión

text: El punto caliente de Reunión es un punto caliente volcánico que se encuentra actualmente bajo la isla Reunión en el Océano índico. La cordillera Chagos-Laquedivas y la parte sur de la Meseta de las Mascareñas son huellas volcánicas del punto caliente de la Reunión.


title: Punto caliente de Reunión

text: Se cree que este "punto caliente" ha estado activo durante más de 65 millones de años. Se cree que una enorme erupción de este punto caliente hace 65 millones de años formó las escaleras del Decán, un vasto lecho de lava basáltica que cubre parte de la India central, y abrió una grieta que separó la India de la meseta Seychelles. La erupción de las escaleras del Decán coincidió aproximadamente con la antípoda del impacto de Chicxulub y la extinción masiva del Cretácico-Paleógeno, que provocó la desaparición de los dinosaurios. Existe una considerable especulación sobre si los tres eventos estuvieron relacionados.


title: Punto caliente de Reunión

text: A medida que la placa India se desplazaba hacia el norte, el punto caliente continuó perforando la placa, creando una cadena de islas volcánicas y mesetas submarinas. Las Islas Laquedivas, las Maldivas, y el archipiélago de Chagos son atolones que descansan sobre antiguos volcanes creados hace 45-60 millones de años que posteriormente quedaron sumergidos en el mar. Hace aproximadamente 45 millones de años, la Cordillera India Central el punto caliente, y este pasó bajo la placa Africana.


title: Punto caliente de Reunión

text: El punto caliente "de" Reunión parece haber estado relativamente tranquilo desde hace 45 a 10 millones de años, cuando se reanudó su actividad, creando las Islas Mascareñas, que incluyen Mauricio, Reunión, y Rodrigues. Mauricio y la cordillera Rodrigues fueron creadas hace 8-10 millones de años, y Rodrigues y las islas Reunión en los últimos dos millones de años. El Pitón de la Fournaise, un volcán en escudo en el extremo sureste de Reunión, es uno de los volcanes más activos del mundo, que entró en erupción por última vez en octubre de 2019.


title: Naka-ku (Nagoya)

text: Según los datos del censo japonés, esta es la población de Naka en los últimos años.


title: Dráscula: El vampiro

text: Dráscula: El vampiro es un videojuego de aventura gráfica de 1996 creado por Alcachofa Soft. Fue creado en España y es el primer videojuego desarrollado por la compañía. En 1999, Midas Interactive Entertaiment hizo una adaptación en inglés para Reino Unido. "Dráscula" cuante la historia de John Hacker, un agente inmobiliario que intenta ayudar al Conde Drácula a vender inmuebles en Transilvania.


title: Dráscula: El vampiro

text: En 2017, "HobbyConsolas" declaró "Dráscula" uno de los nueve mejores juegos de aventura gráficos españoles. Clara Castaño Ruiz lo describió como, "junto con "", uno de los juegos pioneros del género en nuestro país". En 2012, César Otero de MeriStation señaló que el estilo de humor políticamente incorrecto del juego habría quedado desfasado, pero que seguía siendo un "placer culpable".


title: Dráscula: El vampiro

text: "Dráscula" no tuvo éxito comercial. Gerard Masnou de "GameLive" PC escribió en 2003 que "la horrible distribución por parte de DMM ha impedido a muchos jugadores de disfrutar este pequeño clásico de culto". En 2008, Jack Allin de Aventura Gamers describió el juego como "raro". Durante septiembre de aquel año, el soporte para el juego se añadió a ScummVM, después de que Alcachofa entregara el código de fuente al equipo programador. Alcachofa posteriormente relanzó "Dráscula" como freeware.


title: Solid (proyecto de descentralización web)

text: Solid (acrónimo del inglés "Social Linked Data") es un proyecto de descentralización de datos en la web dirigido por Tim Berners-Lee (el inventor de la web semántica) desarrollado en el Instituto de Tecnología de Massachusetts (MIT). El objetivo principal del proyecto es cambiar de forma radical la manera en la que las aplicaciones web funcionan hoy en día, siendo el usuario quien decide dónde almacenar sus datos, mejorando de esta forma la privacidad. Los usuarios pueden decidir dónde almacenar sus datos, incluyendo el control de acceso que estimen oportuno. Para fomentar el desarrollo y utilización de esta nueva forma de uso de la web, Tim Berners-Lee fundó una compañía llamada Inrupt.


text: En palabras de Berners-Lee: «Es la forma en que evolucionamos la web para restablecer el equilibrio, dándonos a cada uno de nosotros el control total de los datos, personales o no, de una manera revolucionaria».


text: Dos décadas después de que inventara la red informática mundial en 1989, Berners-Lee resumió, en un borrador que escribió para el Consorcio WWW, los errores de diseño de lo que más tarde se convertiría en el proyecto Solid. Berners-Lee estaba cada vez más decepcionado del mal uso de su proyecto, con casos como las acusaciones de interferencia rusa en las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2016, cuando el escándalo del caso Facebook-Cambridge Analytica se hizo público, cuando Facebook llevó a cabo experimentos psicológicos en casi 700,000 usuarios en secreto en 2012, o cuando Google y Amazon solicitaron patentes en dispositivos que percibían cambios emocionales en las voces de las personas.


text: Berners-Lee sintió que Internet estaba en una situación deplorable, por lo que creó el proyecto Solid a modo de primer paso para repararlo, para permitir a los usuarios individuales tener control total sobre el uso de sus datos. El proyecto Solid está disponible para todo aquel que quiera unirse y contribuir, aunque Berners-Lee aconseja a la gente que no tenga conocimientos de programación que defienda públicamente cambiar Internet en su lugar.


text: En 2015, MIT recibió un millón de dólares de Mastercard para apoyar el desarrollo de Solid. El equipo de investigación de Berners-Lee colaboró con el Instituto de Investigación Informática de Qatar y la Universidad de Oxford en Solid.


text: En 2018, Berners-Lee se tomó un año sabático en MIT para fundar Inrupt. La misión de esta empresa es "proporcionar energía comercial y un ecosistema para ayudar a proteger la integridad y calidad de la nueva red creada en Solid."


text: Hay un número de retos técnicos que hay que superar para llevar a cabo el proyecto de descentralización de datos en las aplicaciones web, según la visión de Berners-Lee. Más que simplemente utilizar el paradigma distribuido "spoke-hub", esta nueva forma de tratar con la web permite al usuario (al igual que ocurre con el protocolo P2P) decidir dónde alojar la información y con quién compartirla. Sin embargo, siempre trabaja sobre el protocolo HTTP y utilizando una estructura descentralizada, no punto a punto como BitTorrent. Otros objetivos perseguidos por el sistema son: ser fácil de utilizar, ser rápido, y permitir desarrollar aplicaciones de una forma sencilla.


text: El foco central del proyecto Solid radica en permitir el descubrimiento y compartición de información de una forma que mantenga la privacidad. Un usuario almacena el dato personal en "pods" (almacenamientos personales de datos) alojados en el servidor que el usuario considere más oportuno, siendo generalmente alguno ofertado por una compañía, aunque también es posible que el usuario utilice su propio servidor. Las aplicaciones que utilizan Solid tienen permitido tratar la información del usuario siempre que este se encuentre autenticado y haya dado permiso a la misma. Un usuario puede distribuir información personal entre uno o varios pods; por ejemplo, los diferentes pods podrían contener información del perfil del usuario, información de contacto, datos bancarios, información de salud, viajes u otra información. De esta forma el usuario podría permitir a una determinada aplicación web el acceso al pod que estime oportuno teniendo siempre el control y propiedad de los datos alojados en el pod.


text: Entrando en más detalle, el proyecto Solid tiene las siguientes características:Un servidor se puede habilitar para funcionar dentro del ecosistema Solid alojando pods mediante NodeJS de una forma sencilla.


text: Otra de las ventajas que tiene el proyecto, además del de aumentar la privacidad, es el de dar una mayor comodidad al usuario, facilitando la interoperabilidad de los datos. Esto permite utilizar un mismo pod para identificarse en diferentes aplicaciones web y que estas, basándose en diversos esquemas de nombres, accedan a los datos de perfil de forma que no se tenga que repetir el proceso en cada aplicación que el usuario quiera utilizar. Actualmente se encuentran fijados tres espacios de nombres: rdf, ldp y solid.


text: Entre el listado de convenciones que el proyecto Solid utiliza están: WebID-OIDC, WebID-TLS, Web Access Control. WebID-OIDC se utiliza como otro método de autenticación primario que está basado en los protocolos OAuth2/OpenID. WebID-TLS constituye otro mecanismo de autenticación primario utilizando certificados criptográficos en lugar de contraseñas. Web Access Control permite el acceso restringido a personas y grupos estando identificados mediante URI.


text: RDF es el lenguaje de almacenamiento de datos utilizado en el proyecto Solid. Permite acceder a la información de una forma más "natural", facilitando la tarea de los desarrolladores y permitiendo la interoperabilidad mencionada anteriormente.


text: Para hacer uso de las aplicaciones que implementan Solid es necesario tener un pod y un WebID. Como se comentaba anteriormente, los pods son las estructuras que utiliza Solid para almacenar datos; por otro lado, el WebID sirve para identificarse en Solid y acceder a nuestros pods, así como conectar con otra gente que utiliza Solid.


text: El primer paso para crear un pod es elegir dónde queremos almacenarlo. Solid permite elegir entre una lista de proveedores, o bien gestionar de forma personal el pod generado. En la actualidad, la lista de proveedores ofrecidos es la siguiente:


text: La lista es abierta y cualquier proveedor de servicios "cloud" interesado puede ofrecerse como colaborador.


text: Por otro lado, si la opción elegida por el usuario es alojar sus propios pods personalmente, necesita configurar su propio servidor. Para ello es necesario instalar el servidor de Solid que, al estar diseñado en Node.js, requiere el uso de JavaScript. Existe una guía detallada sobre este procedimiento de instalación en la página web del proyecto.


text: Una vez configurado el entorno para utilizar Solid, un desarrollador puede comenzar a escribir aplicaciones que lo utilicen. Estas aplicaciones pueden programarse en Angular o React ya que disponen de gran número de librerías y soporte que facilitan su desarrollo, no obstante, también se puede hacer uso de JavaScript directamente. En la página del proyecto pueden encontrarse ejemplos e instrucciones detalladas sobre este punto.


text: Si bien la implementación sigue pasos diferentes para cada framework, un paso común en ambas es la identificación del usuario en un servidor Solid para acceder a su(s) pod(s). Para ello, se sugiere redirigir a un portal de acceso en el propio servidor, codificando en la URL la dirección de la aplicación a la que se debería regresar cuando se complete el login. El usuario necesitará identificarse en su proveedor (o su propio servidor Solid) con su WebID personal.


text: A modo de ejemplo, se citan algunos proyectos que utilizan Solid de manera interesante:Desde la página de especificación de Solid se explican una serie de medidas para garantizar la seguridad. Estas medidas son actualizadas o cambiadas conforme avance el desarrollo del proyecto.Para garantizar que los datos almacenados externamente se acceden de manera segura y por los clientes con permiso, se dan una serie de especificaciones a seguir por parte del cliente y el servidor. Los clientes de SOLID y los servidores que proveen sus servicios necesitan intercambiar los datos a través de internet, para ello se utilizará el protocolo HTTP que deberá ser implementado en los clientes y los servidores.


text: Los data pods deben tener mínimo el protocolo HTTP/1.1, se recomienda utilizar el protocolo HTTP/2 para optimizar el rendimiento.


text: Se recomineda usar conexiones TLS a través del esquema de URI de https para asegurar la comunicación. Si se permite conexiones por Http y https el servidor deberá redirigir a https. Un data pod deberá incluir la parte del servidor HTTP/1.1 "Conditional Request"7232 para asegurar que las actualizaciones pedidas por el usuario solo se realizan si ciertas precondiciones se han cumplido. Además, se recomienda el uso de "Caching" 7234 y "Range Request" 7233 para mejorar el rendimiento. Se debe usar los protocolos HTML "Message Syntax and Routing"7230 y "Semantics and content"7231. Se debe implementar por parte del cliente "Authentification"7235 si se necesita acceso a recursos que requieren autentificación WebID. Los data pods deben seguir las especificaciones LDP El acceso a data pods no públicos necesitan una autentificación con WebID. Los data pods deben seguir las especificaciones WAC Las apps que usan Solid acceden a datos desde múltiples fuentes, los navegadores tienden a bloquear el acceso a datos de una fuente a aplicaciones que acceden por otra fuente. Esta protección bloquea que las aplicaciones puedan acceder a los data pods de un usuario con su autorización. Para evitar este problema se indica al navegador mediante el mecanismo FETCH que no se requiere cross-origin protección mediante la utilización de cabeceras HTTP con combinaciones específicas que indican los recursos que se le dan a cada acción. En el caso de Solid data pods se permite todas las acciones a nivel de CORS. Un data pod debe implementar el protocolo FETCH de CORS para permitir que los navegadores acepten cualquier petición y cabecera de petición de un data pod, y las aplicaciones en Solid puedan leer cualquier respuesta y cabecera de respuesta recibida de un data pod. Si un data pod bloquea el acceso se debe comunicar a través de HTTP no de CORS mediante los códigos de estado 401,403,404 7231.


text: Cuando un data pod recibe una petición HTTP que contiene un valor "Origin" válido 6454 el servidor debe responder con el "Access-Control-*" adecuado. El data pod convertirá la respuesta para que sea leíble por la app a través de "Access-control-Exposure-Headers".


text: El proyecto Solid está bajo la licencia del MIT y la licencia Creative Commons Attribution 4.0 International, para cubrir tanto el código como la copia respectivamente. Las licencias individuales de cada repositorio se mencionan en el fichero "license.md" de cada repositorio.


text: Se otorga permiso de forma gratuita a cualquier usuario para que obtenga una copia del software presente en el repositorio GitHub del proyecto. El usuario puede utilizar el software sin ningún tipo de restricción. Esto incluye el derecho de uso, copia, modificación, fusión, publicación, distribución, sublicencia y/o ventas de copias del software.


text: El párrafo anterior junto al siguiente aviso se incluirán en todas las copias o partes sustanciales del software:


text: «Este software se proporciona tal cual, es decir, sin garantía de ningún tipo, expresa o implícita, incluidas, entre otras, las garantías de comerciabilidad, idoneidad para un fin determinado y no infracción. En ningún caso, los autores o tituladores de los derechos de autor serán responsables de ninguna reclamación, daño u otra responsabilidad.»


title: Nakagawa-ku (Nagoya)

text: Según los datos del censo japonés, esta es la población de Nakagawa en los últimos años.


title: Larga Marcha 7

text: El cohete portador Larga Marcha 7, abreviado como CZ-7 o LM-7, el código del fabricante es CZ-724. Es una nueva generación de cohetes portadores de comburentes líquidos de tamaño mediano desarrollado por la Corporación de Ciencia y Tecnología Aeroespacial de China bajo la dirección del profesor Fan Ruixiang 范瑞祥 .


title: Larga Marcha 7

text: La capacidad de carga del Larga Marcha 7 es comprendida entre la del Larga Marcha 5 y la del el Larga Marcha 6, llenando la brecha entre el vehículo de lanzamiento grande, LM-5, y el vehículo de lanzamiento pequeño, LM-6, en la secuencia del vehículo de lanzamiento de próxima generación, y se convertirá en el futuro cohete principal de China. La tercera y cuarta serie realizan aproximadamente el 80% de las misiones de lanzamiento. El Larga Marcha 7 también se utilizó para lanzar la nave espacial de carga Tianzhou para la abastecer a la estación espacial china. Cuando esté maduro, también se usará para lanzar una nueva generación de naves espaciales tripuladas.


title: Larga Marcha 7

text: El proyecto Larga Marcha 7 comenzó en 2008 con la formación del equipo de desarrollo dentro del diseñador tradicional de vehículos de lanzamiento espacial, CALT. Con la adquisición de la tecnología RD-120 y el desarrollo de los motores YF-100 e YF-115, el plan original era rediseñar el Larga Marcha 2F. El Larga Marcha 2F/H, como tenía previsto llamarse, "simplemente" cambiaría los motores propulsores de N O / UDMH a LOX / queroseno de empuje mejorados para ofrecer un mejor rendimiento. Pero el cambio resultó en una cascada de cambios que aumentaron significativamente la complejidad del proyecto.


title: Larga Marcha 7

text: Al mismo tiempo, se esperaba que el proyecto original de Larga Marcha 5 incluyera versiones pesada, mediana y ligera. Como el Larga Marcha 2F / H y el Larga Marcha 5 del medio tuvieron superposiciones significativas, se decidió fusionar ambos proyectos. De esta manera, los componentes y tecnologías de alta confiabilidad y legado de vuelo del Larga Marcha 2F se fusionaron con las nuevas tecnologías desarrolladas para el Larga Marcha 5. Aunque terminó casi al mismo tiempo, el Larga Marcha 6 fue un producto completamente separado desarrollado por un equipo joven dentro de la Academia de Tecnología de Vuelo Espacial de Shanghái (SAST). Como tal, comparte poco más que diámetros de tanque y propulsión con el LM-5 y el LM7, pero cubre el rango de cargas útiles entre el medio Larga Marcha 7 y el muy ligero Larga Marcha 11.


title: Larga Marcha 7

text: En 2010, el nombre del proyecto se cambió oficialmente a Larga Marcha 7. Según el subdirector del proyecto, Zhang Tao, el proyecto requería once nuevas tecnologías importantes. Pero la innovación no fue solo a nivel de producto, sino también a nivel de proceso. Esta fue, según el gerente del proyecto, Wang Xiaojun, la primera vez que todo el proceso se desarrolló en 3D digital, utilizando un diseño asistido por computadora directamente para la fabricación asistida por computadora.


title: Larga Marcha 7

text: El vuelo inaugural se realizó con éxito el 25 de junio de 2016 a las 12: 00h UTC desde la plataforma de lanzamiento Wenchang LC-2. Se lanzó en la configuración LM-7 mejorada por la etapa de debut de Yuanzheng-1A, que realizó su misión de múltiples órbitas con éxito.


title: Larga Marcha 7

text: El Larga Marcha 7 es la variante de carga media de una familia de cohetes de nueva generación que incluye el más pesado Larga Marcha 5 y el cargamento medio pequeño Larga Marcha 6. La estructura se basa en el cohete Larga Marcha 2F confiable y certificado para el transporte de hombres. Heredaba la etapa central de 3,35 m de diámetro y los propulsores de cohete líquido de 2,25 m de diámetro. La familia de cohetes Larga Marcha 2 anterior usaba propergoles costosos y peligrosos de N O /UDMH, mientras que el Larga Marcha 7 usa LOX y queroseno. Los motores se comparten con los Larga Marcha 5 y 6. El objetivo era construir una familia de cohetes más rentable y menos peligrosa para reemplazar el Larga Marcha 2 de hoy y, finalmente, el Larga Marcha 3. Será capaz de colocar un Carga útil de 5.500 kilogramos en una órbita sincrónica al sol.


title: Larga Marcha 7

text: El Larga Marcha 7 comparte las etapas modulares del proyecto original Larga Marcha 5. Como tal, su primera etapa es el mismo módulo que los amplificadores LM-5. También comparte diámetros de tanque y motores con el Larga Marcha 6, pero los grupos de diseño eran completamente diferentes. El LM-5 y el LM-7 fueron desarrollados por CALT, mientras que el LM-6 fue realizado por SAST. Incluso la aviónica es diferente.


title: Larga Marcha 7

text: El Larga Marcha 7 básico se puede optimizar variando el número de refuerzos o mejorando mediante la adición de etapas superiores. Estas etapas permiten una mayor flexibilidad de la misión, como la inyección directa a órbitas más altas o la implementación de múltiples órbitas. También pueden aumentar el rendimiento significativamente. Gracias a esta modularidad, el rendimiento se puede marcar entre 4000 kg y 13500 kg para LEO, 2000 kg y 8000 kg para SSO y 4000 kg y 7000 kg a GTO.


title: Larga Marcha 7

text: La primera etapa dispone de tanques de 3.35 m de diámetro que contienen propergoles RP-1 / LOX. Está impulsada por dos motores YF-100, es decir, comparten los mismos elementos de propulsión que los aceleradores, pero los motores de la primera etapa están montados en un cardán que le permite la orientación en dos ejes. Además, esta primera etapa es el mismo módulo básico que los refuerzos del Larga Marcha 5. El diámetro fue diseñado para el transporte terrestre y, como tal, podrá lanzarse desde todos los lugares de lanzamiento chinos. Esta es una diferencia crítica respecto al Larga Marcha-5 que requiere transporte naval para sus etapas centrales. Si bien comparte diámetro y motores con la primera etapa del Larga Marcha 6, el desarrollo fue completamente separado y realizado por diferentes grupos.´


title: Larga Marcha 7

text: La segunda etapa también comparte la primera propulsor y tanques de 3.35 m de diámetro. Está impulsada por cuatro motores YF-115 de combustión por etapas ricos en oxidantes y alimentados con RP-1 / LOX. Dos son fijos y dos están montados sobre un cardán en dos ejes. Ofrece 706 kN de empuje en vacío con un impulso específico de 341.5 segundos. Si bien comparte motores con la segunda etapa del Larga Marca 6, el desarrollo fue completamente separado y realizado por diferentes grupos.


title: Larga Marcha 7

text: El Larga Marcha 7 puede usar 0, 2 o 4 aceleradores de refuerzos con propulsores de RP-1 / LOX. Funcionan con un solo motor de combustión escalonada rica en oxidantes YF-100. Cada acelerador suministra un empuje de 1,200 kN al nivel del mar y 1,340 kN en vacío. Su impulso específico es de 300 segundos (2,9 km / s) al nivel del mar y 335 segundos (3,29 km / s) al vacío. Cada módulo tiene su propio control de vector de empuje de un solo eje, y por lo tanto requiere un diseño especial en los sistemas de control del cohete para coordinar todas las boquillas del cohete. Utilizan el legado de 2.25 m de ancho del Larga Marcha 2 y familias Larga Marcha 3, pero debido al mayor empuje del YF-100 con respecto al YF-20 y el YF-25, los refuerzos son casi el doble de largo, a 27 m. Un motor del cohete Larga Marcha 7 creó una bola de fuego visible desde partes de Utah, Nevada, Colorado, Idaho y California en la noche del 27 de julio de 2016; su desintegración se difundió ampliamente en las redes sociales, y el reingreso incontrolado de un objeto de cinco toneladas se consideró un evento raro.


title: Larga Marcha 7

text: Puede usar la etapa superior Yuanzheng-1A para aumentar la carga útil a órbitas de mayor energía y permitir múltiples encendidos. En particular, permite la inyección directa a las órbitas de SSO. El vuelo inaugural utilizó con éxito esta etapa superior para entregar múltiples cargas útiles a diferentes órbitas.


title: Larga Marcha 7

text: Se espera que el Larga Marcha 7 se mejore con una etapa de hidrógeno líquido y oxígeno líquido de alta energía. Esta etapa y la baja inclinación de Wenchang permitirían lanzar una carga útil entre 4 t y 7 t a la órbita de GTO. Eso sería un aumento del 25% con respecto al lanzador chino más poderoso anteriormente, el Larga Marcha 3B, pero muy por debajo del Larga Marcha 5.


title: Larga Marcha 7

text: En la presentación de variaciones de 2013, también se usó una etapa de hidrógeno como segunda etapa. No estaba claro si sería la misma etapa utilizada como la segunda etapa, o una etapa diferente. En ambos casos (segunda y tercera etapa) serían propulsados por el YF-75 o el YF-75D .


title: Larga Marcha 7

text: La presentación de 2013 de la variación también propuso refuerzos sólidos más pequeños de 2 m de diámetro como una opción más barata para cargas útiles más pequeñas.