title: Manuel Silvestre Frisancho

text: Ocupó la alcaldía del Cusco entre 1917 y 1919 y entre 1923 y 1924. Durante su gestión se puso especial atención a la higiene y el orden de la ciudad disponiéndose la construcción de alcantarillas, un camal y, también, el traslado del mercado desde la Plaza de Armas y la Plaza San Francisco donde se realizaba regularmente la compra de abastos para la ciudad, hacia el oeste, en el barrio de San Pedro. Se escogió para ello la denominada "pampa de Qasqaparo" que formaba parte de los terrenos del Convento de Santa Clara y se encontraba frente a la Iglesia de San Pedro. En esa misma zona ya funcionaba, para aquellos años, el camal municipal. La razón para dicho traslado fue la salubridad.


title: Manuel Silvestre Frisancho

text: La construcción del Mercado Central de San Pedro, que se convirtió en el principal y más antiguo mercado de abastos de la ciudad de Cusco, fue realizada en dos partes, la primera inició en 1925 y fue inaugurada 7 de junio de 1925. Sin embargo, el mercado no se terminaría de construir hasta el año 1950. La parte más antigua de la estructura del mercado fue realizada por el arquitecto francés Gustave Eiffel quien fue contactado por el alcalde Frisancho. Constituyó la superficie cubierta más grande que hasta entonces se había edificado en la ciudad del Cusco. La inauguración fue realizada por el alcalde Manuel Silvestre Frisancho por lo que el mercado, en un inicio, fue llamado popularmente como "Mercado Frisancho". Su primer administrador fue el señor Emilio Astete.


title: Manuel Silvestre Frisancho

text: En 1923, durante su segundo período como alcalde del Cusco, Frisancho sufrió la protesta poular por haber implementado en el Cusco la Ley de Conscripción Vial dictada por el presidente Augusto B. Leguía. El diario El Sol da cuenta del hecho el 27 de marzo, indicando que apedrearon la casa de Frisancho en la calle Triunfo, la policía disparó a la turba, generando dos heridos y un tercero que cayó muerto ya en la calle Hatunrumiyoc.


title: Manuel Silvestre Frisancho

text: En 1919, cuando el presidente Augusto B. Leguía dio inicio a su oncenio, Ugarte fue elegido diputado por la provincia de Cusco para la Asamblea Nacional de ese año que tuvo por objeto emitir la Constitución de 1920.Luego se mantuvo como diputado ordinario hasta 1924, reeligiéndose en 1924 y en 1929 durante todo el Oncenio de Leguía. Durante su gestión, luego del vuelo realizado por Alejandro Velasco Astete entre Lima y Cusco, la Cámara de Diputados en su 22° sesión del martes 1 de setiembre de 1925, aprueba una moción presentada por los José Ángel Escalante, Mariano N. García, Manuel S. Frisancho, Mariano L. Álvarez, Julio Alonso y Washington Ugarte, en el cual manifiestan:


title: Manuel Silvestre Frisancho

text: Igualmente, se acuerda el pedido de Manuel S. Frisancho, para enviar un cablegrama de felicitación para el aviador Alejandro Velasco Astete, a través de la Municipalidad del Cusco. Pero, el júbilo por tal hazaña dura poco tiempo. El 28 de septiembre, Alejandro Velasco Astete vuela de Cusco a Puno falleciendo en el aterrizaje debido a que la multitud impidió que pisara tierra y al tratar de elevar nuevamente la máquina una de sus alas choca con un muro de tierra, estrellándose contra un paredón provocando su muerte instantánea.


title: Manuel Silvestre Frisancho

text: Al conocerse la noticia del trágico accidente, los diputados Manuel Frisancho, Mariano N. García y Mariano L. Álvarez, presentan el 30 de setiembre de 1925, el Proyecto de Ley N° 127 en el que solicitan consignarse en el Presupuesto General de la República, para el año de 1926, una partida destinada a la erección de un monumento en la ciudad del Cusco, que inmortalice la memoria del aviador Alejandro Velásco Astete. El Diputado Mariano N. García, al fundamentar la proposición manifestó:


title: Pandemia de COVID-19 en Países Bajos

text: El primer caso de la pandemia de COVID-19 en los Países Bajos se confirmó el 27 de febrero de 2020, cuando se confirmó su primer caso COVID-19 en Tilburgo. Involucraba a un holandés de 56 años que había llegado a los Países Bajos desde Italia. A fecha del 15 de marzo había 2.460 casos confirmados de infección en los Países Bajos y 76 pacientes infectados habían muerto. La primera muerte ocurrió el 6 de marzo, cuando un paciente de 86 años murió en Róterdam.


title: Pandemia de COVID-19 en Países Bajos

text: Hasta el 20 de febrero de 2022, se contabiliza la cifra de 6,082,555 casos confirmados y 21,483 fallecidos del virus.


title: Pandemia de COVID-19 en Países Bajos

text: El 27 de enero de 2020, el Ministro de Atención Médica Bruno Bruins anunció que COVID-19, la enfermedad causada por el SARS-CoV-2, está clasificada como una enfermedad. Esto significa que los residentes de los Países Bajos tienen el deber de informar cuando sospechan que están infectados con el virus, o que otros sospechan que están infectados con el virus. El ministro también pudo intervenir rápidamente y tomar decisiones gracias a poderes ministeriales adicionales.


title: Pandemia de COVID-19 en Países Bajos

text: Los expertos del Equipo de Gestión de Brotes (OMT) no consideraron el examen en el aeropuerto de Schiphol o la distribución de máscaras faciales. Como el aeropuerto de Schiphol no tenía conexiones directas con Wuhan, no se tomaron medidas allí. La buena higiene y el mantenerse alejado de las personas enfermas se consideraban suficientes. Sin embargo, el aeropuerto recibió carteles con información sobre la enfermedad. RIVM y Erasmus MC pusieron a disposición pruebas para determinar si alguien está infectado con SARS-CoV-2.


title: Pandemia de COVID-19 en Países Bajos

text: En respuesta a las regulaciones anunciadas el 12 de marzo, la compra por pánico de alimentos, papel higiénico y medicinas, resultó en estantes vacíos en los supermercados. El primer ministro Mark Rutte hizo un llamado a la nación para detener este comportamiento. El 12 de marzo se anunció que todos los eventos públicos con más de 100 personas serán cancelados hasta el 6 de abril. El 24 de marzo, este período se extendió al 1 de junio para todos los eventos que requieren permiso. Tres días después, se anunció en una conferencia de prensa que todos los restaurantes, museos, clubes deportivos y escuelas debían cerrar.


title: Pandemia de COVID-19 en Países Bajos

text: El 26 de marzo, la Oficina de Análisis de Política Económica publicó los primeros cálculos de las expectativas económicas. Estas expectativas se basan en la duración de las medidas de prevención contra la pandemia de coronavirus. Si estas medidas están presentes durante tres meses, se espera que la economía holandesa se reduzca en un 1,2 por ciento en 2020. Si se requieren estas medidas durante un año, la economía se reduciría en un 10 por ciento.


title: Tixati

text: Tixati es un propietario de Linux y Windows escrito en el lenguaje de programación C ++ diseñado para ser ligero en el consumo de recursos del sistema. Su desarrollador, Kevin Hearn, realiza lanzamientos de versiones del programa que son independientes y portables con cada nueva versión de cliente.


title: Tixati

text: El programa, añade a las características principales para compartir , salas de chat integrales con el chat del canal, así como mensajería privada fuertemente encriptada. Según la página de soporte, la función de canales, sería una demostración particularmente buena de cómo construir una aplicación en red descentralizada, que admite muy altos rendimientos, mientras se mantiene criptográficamente seguro en un entorno de desempeño 100% descentralizado. Esta característica incluye, además una función de transmisión de medios descentralizada y lineal codificada en red, que estaría asegurada por una función hash homomórfica y firmas de curva elíptica (el primer sistema de este tipo que se implementa con éxito). también incorpora salas de chat que pueden ser públicas o secretas. Los usuarios pueden compartir opcionalmente, listas de enlaces magnéticos o URL que luego pueden posteriormente ser buscados en todos los canales a los que se une cada usuario. Otra de las características funcionales del programa, es la de admitir la búsqueda de la lista de recursos compartidos de un usuario específico. Además los canales también permiten la transmisión de medios de audio y video.


title: Tixati

text: El año 2012, TorrentFreak lo incluye en la lista de las 10 mejores alternativas de uTorrent. En ese mismo año, recibe una reseña positiva de Ghacks.


title: Tixati

text: Una revisión realizada el año 2014 en BestVPN.com fue elogiado debido a su diseño liviano.


title: Tixati

text: En mayo del año 2015, Tixati fue clasificado como el quinto cliente de torrents, más popular entre la audiencia de Lifehacker.


title: Tixati

text: El 6 de enero del año 2017, el desarrollador anuncia el lanzamiento de la versión 2.52 en el que se incluye para la prueba alfa del usuario, una función de foro encriptada a los canales. Las publicaciones en dicho foro pueden ser accesibles y visibles para cada uno los usuarios en el canal o podrían ser privadas, entre solo 2 usuarios.


title: Tixati

text: En marzo del año 2017, Tom's Guide lo incluye en la lista de clientes populares de Bittorrent. En diciembre del año 2017, recibe una crítica positiva por parte de TechRadar. En enero del año 2018, Lifewire hizo una reseña positiva.


title: Tixati

text: El 20 de julio del año 2017, los desarrolladores de Tixati han lanzado actualizaciones periódicas de un nuevo sistema P2P (programa y protocolo) llamado Fopnu, una red completamente descentralizada y un software propietario escrito en el lenguaje C ++ para compartir casi cualquier tipo de archivo y más. Es visualmente similar a Tixati, pero Fopnu no es un aunque es comparable a eDonkey2k / eMule o WinMX, y además presenta seis pestañas principales: red, biblioteca, chat, búsqueda, transferencias y ancho de banda. Fopnu puede compartir una multitud de archivos con poca sobrecarga, búsqueda rápida, fácil y eficiente, salas de chat, listas de contactos, cuadros y gráficos en una interfaz intuitiva personalizable, todo ello sin .Net o Java. La conectividad cifrada que presenta Fopnu garantiza el intercambio seguro de archivos, incluyendo una infraestructura descentralizada de clave pública y aprovecha el protocolo UDP puro que utiliza la corrección de errores hacia adelante. Todos los archivos compartidos se indexan localmente y no se transmiten las búsquedas de otros usuarios. Otra de las características es que, Fopnu utiliza un sistema de token para distribuir el ancho de banda de carga de manera justa entre todos los usuarios. Las transferencias de archivos reales se realizan de manera directa o combinando y volviendo a codificar bloques en todos los nodos.


title: Mikita Vailupau

text: Mikita Vailupau (Vitebsk, 30 de julio de 1995) es un jugador de balonmano bielorruso que juega de extremo derecho en el Meshkov Brest. Es internacional con la selección de balonmano de Bielorrusia.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: Se confirmó que la pandemia de coronavirus 2019-2020 se extendió a Suiza el 25 de febrero de 2020 cuando se confirmó el primer caso de COVID-19 después de un brote de COVID-19 en Italia. Un hombre de 70 años en el cantón de habla italiana de Ticino, que limita con Italia, dio positivo por SARS-CoV-2. El hombre había visitado previamente Milán. Posteriormente, se descubrieron múltiples casos relacionados con los grupos de Italia en múltiples cantones, incluidos los de Basilea, Zúrich y Graubünden. También se confirmaron múltiples casos aislados no relacionados con los grupos de Italia.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 28 de febrero, el Consejo Federal anunció una prohibición inmediata de todos los eventos públicos y privados que involucran a más de 1000 participantes, como uno de los esfuerzos para frenar la propagación de la infección por COVID-19. Además, los eventos de 150 o más ahora necesitan permiso federal. (SwissWatch) Se cancelaron varios eventos importantes, incluido el Salón del Automóvil de Ginebra, al que asistieron 660,000 personas en 2018, el Carnaval de Berna y el Carnaval de Basilea.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: A partir del 14 de marzo de 2020, 1359 personas dieron positivo en Suiza. 1189 de estas pruebas positivas han sido confirmadas por el laboratorio de referencia en Ginebra.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: Hasta el 20 de febrero de 2022, se contabiliza la cifra de 2,652,931 casos confirmados, 13,117 fallecidos y 1,807,046 pacientes recuperados del virus.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 25 de febrero de 2020, Suiza confirmó el primer caso de COVID-19, un hombre de 70 años en el cantón de habla italiana de Ticino que limita con Italia, que previamente había visitado Milán dio positivo por SARS-CoV-2.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 27 de febrero, un trabajador de TI de 28 años de Ginebra, que había regresado recientemente de Milán, dio positivo y fue ingresado en el Hospital de la Universidad de Ginebra. Un italiano de 55 años que trabajaba en una empresa internacional también dio positivo en Ginebra. Dos niños italianos, que estaban de vacaciones en Graubünden, dieron positivo y fueron hospitalizados.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: Un hombre de 26 años en Aargau, que se había ido de viaje de negocios la semana anterior y se había quedado en Verona, dio positivo y fue hospitalizado . Una mujer de 30 años, que había visitado Milán, ingresó en un hospital de Zúrich. Un hombre de 49 años que vivía en Francia y trabajaba en Vaud fue confirmado positivo en Vaud.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: Una joven, que había viajado a Milán, dio positivo en Basilea-Ciudad. Trabajó en una guardería en Riehen, y después de que se confirmó su prueba, los niños de la guardería fueron puestos en cuarentena durante dos semanas. El 28 de febrero, su pareja, un hombre de 23 años, también dio positivo en Basilea-Landschaft.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 3 de marzo, la Universidad de Zúrich anunció seis casos confirmados de coronavirus en el Instituto de Matemáticas. Hasta el 5 de marzo, hay 10 casos confirmados en la Universidad de Zúrich, al menos 7 en el I-Math y 1 en el Centro de Medicina Dental. El 5 de marzo, el Hospital de la Universidad de Lausana anunció que un caso de coronavirus femenino de 74 años había muerto durante la noche. El paciente había estado hospitalizado desde el 3 de marzo y padecía una enfermedad crónica. El 11 de marzo, un hombre de 54 años murió de COVID-19 en el Hospital Bruderholz en Basilea-Landschaft, marcando el cuarto caso mortal en Suiza. Se había unido a un evento religioso en Mulhouse, Francia, antes de contraer el virus y sufrir de neumonía.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 27 de febrero, tras la confirmación de los casos de COVID-19 en la región, Graubünden canceló el Skimarathon Engadina.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 28 de febrero, el Consejo Federal prohibió los eventos que involucran a más de 1,000 personas en un esfuerzo por frenar la propagación de la infección. Múltiples eventos como carnavales y ferias fueron pospuestos o cancelados. Salón del Automóvil de Ginebra, Baselworld, El Carnaval de Berna y el Carnaval de Basilea fueron cancelados. La Universidad de Berna reemplazó todas las conferencias presenciales con más de 250 asistentes por conferencias en línea.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 6 de marzo de 2020, el Consejo Federal anunció una 'estrategia modificada' centrada en la protección de las personas más vulnerables, es decir, las personas mayores y las personas con afecciones preexistentes.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 13 de marzo de 2020, el Consejo Federal decidió cancelar las clases en todos los establecimientos educativos hasta el 4 de abril de 2020, y ha prohibido todos los eventos (públicos o privados) que involucren a más de 100 personas. También ha decidido cerrar parcialmente sus fronteras y promulgó controles fronterizos. El cantón de Vaud tomó medidas más drásticas, prohibió todas las reuniones públicas y privadas con más de 50 personas y cerró sus establecimientos educativos hasta el 30 de abril.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 16 de marzo de 2020, el Consejo Federal anunció nuevas medidas y una ordenanza revisada. Las medidas incluyen el cierre de bares, tiendas y otros lugares de reunión hasta el 19 de abril, pero deja abiertos ciertos elementos esenciales, como supermercados, farmacias, transporte público (reducido) y el servicio postal.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El gobierno anunció un paquete de rescate de 42 mil millones de francos suizos para la economía, que incluye dinero para reemplazar los salarios perdidos de personas empleadas y autónomas, préstamos a corto plazo para empresas, demoras en los pagos al gobierno y apoyo a organizaciones culturales y deportivas.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 20 de marzo, el gobierno anunció que no se implementaría un bloqueo, pero todos los eventos o reuniones de más de 5 personas estaban prohibidos. Las actividades económicas continuarían, incluida la construcción.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: Esas medidas se prolongaron hasta el 26 de abril de 2020.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: El 16 de abril de 2020, Suiza anunció que el país aliviará las restricciones de forma gradual y en tres pasos. El primer paso comenzará el 27 de abril, para aquellos que trabajan en contacto cercano con otros, pero no en grandes cantidades. Los cirujanos, dentistas, guarderías, peluqueros, masajes y salones de belleza pueden abrirse con procedimientos de seguridad aplicados. También se pueden abrir tiendas de bricolaje, centros de jardinería, floristerías y tiendas de alimentos que también venden otros productos. El segundo paso comenzará el 11 de mayo, suponiendo que el primer paso se implemente sin problemas, momento en el que se pueden abrir otras tiendas y escuelas. El tercer paso comienza el 8 de junio con la reducción de las restricciones a las escuelas profesionales, universidades, museos, zoológicos y bibliotecas.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: Los gráficos para casos y muertes cumulativas y diarias están basados en la data recolectada por la Oficina federal de salud pública (Instituto Suizo de salud pública), basados en su publicación diaria.


title: Pandemia de COVID-19 en Suiza

text: Debido al uso de cifras de publicación diaria y ciertos retrasos ocurridos mientras se reportan las cifras, todos los gráficos están sujetos a cambios retrospectivos.


El Real Monasterio de Santa María de la Piedad de Trasobares fue un monasterio femenino cisterciense en Trasobares, provincia de Zaragoza, en España. Estuvo activo desde 1168 hasta 1835


title: Real Monasterio de Santa María de la Piedad de Trasobares

text: El monasterio cisterciense de Tulebras fundó "Santa María de la Piedad" en Trasobares, a medio camino entre Tarazona y Calatayud, como monasterio hijo en 1168. En 1188 el nuevo monasterio recibió privilegio real por Alfonso II. Sin embargo, los relatos más recientes hablan de una fundación en 1152. El monasterio de Veruela fue el responsable de la supervisión.


text: Durante la crisis sucesoria generada a la muerte de Martín I el Humano y el subsecuente compromiso de Caspe de 1412, el monasterio apoyó al sublevado conde de Urgel, siendo destruido en la guerra civil posterior (supuestamente por orden del papa Benedicto XIII).


text: La desamortización condujo a la disolución del monasterio en 1835 ya que no alcanzó la cuota crítica de 12 monjas. La abadesa marchó al monasterio de Santa Lucía, mientras el resto de las monjas se repartieron entre los monasterios de Zaidía, Calatravas, Tulebras y Casbas. Un intento de refundación fracasó en 1851 debido al mal estado de los edificios del monasterio. Hoy se mantienen la iglesia parroquial de La Asunción y la fachada del claustro del siglo XVI.


title: Yacimiento del Cortijo del Pajarillo

text: El yacimiento del Cortijo del Pajarillo o "Santuario heroico del Conjunto del Pajarillo" es un santuario íbero hallado en 1945 en la pedanía de Cabritas de Huelma, España. Data en el siglo IV a.C y las esculturas halladas se conservan en el Museo Íbero. Está considerado Bien de Interés Cultural desde 2006.


title: Yacimiento del Cortijo del Pajarillo

text: En 1945 el farmacéutico de Huelma Camilo Amaro da a conocer el hallazgo casual del yacimiento: piedras grandes labradas, trozos de cerámica y una escultura de piedra (tronco y cabeza) que representaba a un animal mitológico (un felino con cabeza de dragón) que consideró similar la Bicha de Balazote. En concreto eran un león acéfalo y parte de una cabeza de grifo.


title: Yacimiento del Cortijo del Pajarillo

text: En 1991 se hizo una prospección en la que se evidenció el fortuito deterioro por las labores agrícolas de la finca y el expolio intencionado, por lo que amontonadas junto al yacimiento se encontraron piedras de origen íbero de diferente tamaño.


title: Yacimiento del Cortijo del Pajarillo

text: En 1993 el propietario descubre dos grandes elementos escultóricos: un león acéfalo y una figura humana, también acéfala, armada con falcata y en posición defensiva. Estos hallazgos motivaron una excavación por el área de Arqueología y Prehistoria del Departamento de Territorio y Patrimonio Histórico, de la Universidad de Jaén y por el de la Universidad Complutense de Madrid en el que interviene Teresa Chapa Brunet, con financiación de la Junta de Andalucía. El conjunto escultórico de El Pajarillo está perfectamente contextualizado por lo que los trabajos se realizaron para documentar estratigráficamente su posición y la secuencia histórica de las esculturas, además del entorno de El Pajarillo, así como una prospección microespacial dentro del propio yacimiento.


title: Yacimiento del Cortijo del Pajarillo

text: El yacimiento lo constituye un enorme lienzo de piedra de 80 x 8m, con estructura de acceso por el norte con unas pequeñas escaleras que dan acceso a un corredor delantero o pódium que desemboca en otras escaleras de mayores dimensiones que en origen estaban flanqueadas por dos leones. El resto del conjunto escultórico se situaría en lo alto de una torre recubierta de barro, ubicada en la zona central. Las esculturas representan a un lobo, un guerrero, dos grifos, un muchacho joven y un carnívoro. En el interior de la estructura se localizaron tres habitaciones, siendo excavadas dos. Se conectaban a través de un pasillo. El área de culto del santuario está fortificada, pero casi con total seguridad no con fines militares. En la parte trasera de la estructura se documentaron aterrazamientos y muros destinados posiblemente a la contención del terreno.


title: Yacimiento del Cortijo del Pajarillo

text: Durante el S.IV a.C. el valle del río Jandulilla era una zona de paso dentro la ruta comercial entre Murcia y el Valle del Guadalquivir y su oppidum colonizador era Úbeda la Vieja. El asentamiento del Cortijo del Pajarillo tenía un propósito específico. Se trata de una inmensa pared en medio del campo y de un conjunto escultórico bien visible sobre una torre. Esto da la idea de una puerta de entrada desde el sur al valle del río Jandulilla empleada para mostrar, con gran ostentación, el carácter "heroico" de la pequeña aristocracia ubetense.


title: Yacimiento del Cortijo del Pajarillo

text: Se conserva en el Museo Íbero de Jaén.


title: Alguien tiene que morir

text: Alguien tiene que morir es una miniserie española-mexicana de Netflix creada por Manolo Caro, también creador de la exitosa serie "La casa de las flores". La serie de tres episodios tiene lugar en 1954 en España y gira en torno a una sociedad conservadora y tradicional durante el franquismo, "donde las apariencias y los lazos familiares juegan una función clave". Cuenta con un reparto protagonizado por Carmen Maura y Cecilia Suárez.


title: Alguien tiene que morir

text: Un hombre joven regresa a España de México donde vivió algunos años. Trae consigo a un amigo bailarín de ballet, Lázaro, cuya presencia desafiará a la sociedad conservadora. Encima, sus padres le anuncian que han arreglado un matrimonio para él.


title: Alguien tiene que morir

text: Una lista del reparto se publicó en octubre de 2019 en "Cosmopolitan". Después del éxito de "La Casa de Flores", Caro firmó un trato exclusivo con Netflix, y empezó la producción de la mini-serie "Alguien tiene que morir". Caro dirige y produce la serie, y la coescribe con Fernando Pérez ("Arde Madrid", "Aída") y Monika Revilla ("La casa de las flores", "Juana Inés"). La serie trata temas como la homofobia, el conservadurismo, la familia y el cambio.


title: Alguien tiene que morir

text: La serie es el primer trabajo de Caro enteramente hecho en España, y su primer trabajo fuera de la comedia. Algunas partes de la segunda temporada de "La Casa de Flores" fueron filmadas en España, con Manuel Betancourt sugiriendo que el país había devenido su "musa más tardía". La serie comenzó el rodaje en Madrid el 23 de octubre de 2019.


title: Alguien tiene que morir

text: Caro ha llamado el reparto de la serie "un sueño". Ya había trabajado con varios de ellos antes. Cecilia Suárez es su colaboradora constante y Eduardo Casanova estuvo en las escenas españolas de "La Casa de Flores". Betancourt escribió que la inclusión de la "Musa de Pedro Almodóvar" Carmen Maura hace de la serie un "acontecimiento necesario de ver". Maura había visitado a Caro y a Suárez mientras filmaban en Madrid para "La Casa de Flores" en febrero de 2019 para hablar de la serie. Es la primera actuación para el bailarín mexicano Isaac Hernández, quién está "considerado uno de los mejores bailarines del mundo". John Hopewell de Variety escribió que, al poner a actrices como Maura y Suárez juntas, Caro está "fomentando el sistema de estrellas en el idioma español". En 2021 , es elegida dentro de la octava edición de los premios platinos para representar a México en categoría de miniserie con 4 nominaciones.


title: Coccoloba gigantifolia

text: Coccoloba gigantifolia es una especie de planta de la familia Polygonaceae, endémica de la cuenca del río Madeira en los estados de Amazonas y Rondonia, Brasil, al centro y sudoeste de la Amazonia.


title: Coccoloba gigantifolia

text: Es un árbol que crece hasta 15 m de altura y cuyas hojas que pueden alcanzar los 2,5 m de largo, probablemente la hoja más grande conocida entre las plantas dicotiledóneas. Además de sus hojas más grandes, se puede distinguir de sus congéneres por la especie de tronco recto con anillos transversales, pecíolo articulado insertado en la base de la ócrea en sus hojas, su pubescencia general y la presencia de una médula hueca en las ramas.


title: Coccoloba gigantifolia

text: Esta planta se observó por primera vez en el río Canumã, un afluente del Madeira, durante una expedición en 1982, pero no se recolectó ningún espécimen, debido a la falta de partes fértiles. Nuevamente en 1986, una expedición dirigida por el botánico Juan Revilla, encontró e hizo un registro fotográfico de un individuo de hoja muy grande pero estéril, cerca de la ciudad de Porto Velho, Rondônia, toro aún no se recolectó ningún espécimen de herbario. Entre 1989 y 1993, durante varias expediciones en la Reserva Forestal Nacional de Jamari, se encontraron 14 individuos y se recolectaron algunas hojas grandes, aunque el espécimen era estéril. Silvestre Silva volvió a fotografiar a individuos de en 1995 en un camino vecinal que conectaba la ciudad de Autazes con la margen izquierda del río Madeira, a unos 110 km al sureste de Manaus. Finalmente, una expedición de agosto de 2005 en otra área en las cercanías de la Reserva Forestal Jamari condujo a la recolección de muestras fértiles de inflorescencias, junto con frutas y semillas maduras caídas debajo de un árbol individua.


title: You Don't Love Me

text: «You Don't Love Me» es una canción del productor rumano Sickotoy, con la colaboración de la estrella rumana del canto Roxen. Escrita por Minelli y compuesta por Sebastian Barac, Marcel Botezan y Sickotoy, se estrenó en formato digital a través de Global Records el 12 de agosto de 2019. El videoclip del sencillo, filmado por Raluca Netca, se publicó en YouTube el 3 de septiembre de 2019. Desde el punto de vista comercial, «You Don't Love Me» fue un éxito en las listas musicales; alcanzó el puesto número tres en Rumania y el número siete en Bulgaria.


title: You Don't Love Me

text: «You Don't Love Me» fue escrita por Minelli, mientras que Sebastian Barac, Marcel Botezan y Sickotoy se encargaron de la composición. La pista se estrenó a través de Global Records en formato digital y streaming el 12 de agosto de 2019. Además, la discográfica publicó una remezcla y una versión editada del sencillo.


title: You Don't Love Me

text: Tras su lanzamiento, «You Don't Love Me» logró una recepción comercial positiva. En Rumania, la canción y su videoclip obtuvieron éxito en las estaciones de radio y televisión, y se posicionó en el tercer lugar de la lista Airplay 100. «You Don't Love Me» también alcanzó el número siete en Bulgaria, y apareció en las listas de reproducción de varios países como Francia, Estados Unidos, Rusia y España.


title: You Don't Love Me

text: El video oficial de «You Don't Love Me» se estrenó en el canal oficial de Sickotoy en YouTube el 3 de septiembre de 2019. Raluca Netca fue el director del videoclip, mientras que Alexandru Mureșan se desempeñó como el director de fotografía; Loops Production se encargó de la producción y Bmabid manejó el proceso de edición. El video presenta a Roxen en el interior de un club mientras interactúa con varias personas; a través del metraje se utilizan luces de estroboscopio para acompañar el ambiente.


title: You Don't Love Me

text: Adaptado de YouTube.


title: Li Jingxi

text: Li Jingxi (en chino: 李經羲; pinyin: Li Jīngxī; 1857 - 18 de septiembre de 1925) fue un político en la Dinastía Qing y la República de China. Fue el Primer Ministro entre mayo y julio de 1917. Durante la Dinastía Qing, fue el último Gobernador de Yun-Gui desde 1909 a 1911.


title: Josep Maria Prat

text: "Para el deportista homónimo, véase Josep Maria Prat Viciano."


title: Josep Maria Prat

text: Josep Maria Prat i Puig, (Barcelona, 19 de enero de 1956) es un empresario, promotor cultural y mánager de artistas catalán. Es cofundador y presidente de Ibercamera, la temporada de conciertos de música clásica más veterana de Barcelona, y de GrupCamera.


title: Josep Maria Prat

text: Nacido en Barcelona, estudió en su juventud en el Instituto Técnico Eulalia de esta capital.


title: Josep Maria Prat

text: Empezó su carrera profesional colaborando en la organización de eventos y conciertos con el promotor cultural y empresario barcelonés Oriol Regàs. Regàs le nombró en 1977, con solo 21 años, gerente del ahora desaparecido "Centre d'Estudis Musicals de Barcelona", sito en Vallvidrera. Este centro se concibió como una nueva escuela privada de música clásica y jazz que, bajo las órdenes de su director general Manel Capdevila, llegaría a contar con centenares de alumnos y un claustro de unos ochenta profesores, entre los que figuraban artistas de la importancia de Alberto Lysy como profesor de violín, Lluís Claret de violonchelo y Jean Pierre Rampal, de flauta, entre otros.


title: Josep Maria Prat

text: El primer concierto que organizó Prat en solitario tuvo lugar en Palacio de los Deportes de Barcelona en 1979, presentando a John McLaughlin y Paco de Lucía.


title: Josep Maria Prat

text: En 1980, entendiendo que no tenía sentido competir con Regàs en la organización de conciertos de Nova Cançó catalana, ni con Gay Mercader en la promoción de conciertos de rock y jazz, decidió enfocar su actividad en la música clásica creando, junto a sus hermanos, GrupCamera, un grupo de empresas de servicios musicales, promotora de conciertos y agencia de representación artística.


title: Josep Maria Prat

text: En 1985, nace Ibercamera, la temporada de conciertos de música clásica más longeva de Barcelona, que daba continuidad a la labor iniciada a las temporadas Da Camera y Promúsica. Ibercamera celebra sus conciertos en el Palacio de la Música de Barcelona y el Auditorio de Barcelona.


title: Josep Maria Prat

text: En 2008 se puso en marcha la temporada de Ibercamera Girona, en el Auditorio Palacio de Congresos de Girona.


title: Josep Maria Prat

text: Adicionalmente, Ibercamera produce o co-produce conciertos en Vitoria, Alicante y Bilbao, entre otras ciudades españolas. y Grupcamera organiza cientos de conciertos cada año en todo el mundo para distintas entidades.


title: Josep Maria Prat

text: En 2012 Prat amplió del alcance de las operaciones del grupo al promover una nueva temporada de abono de música clásica en Madrid: "La Filarmónica". La temporada inaugural se presentó el 21 de noviembre con un concierto de la Orquesta Sinfónica de la WDR de Colonia dirigida por su titular Jukka-Pekka Saraste. Se trató de una decisión arriesgada pero que el tiempo ha demostrado como acertada, porque después de los años "La Filarmónica" se ha consolidado ya como una de las propuestas de referencia en Madrid, completando su ya variada oferta musical y en concreto la de un Auditorio Nacional de Música que ya contaba entonces con la programación de dos grandes entidades públicas como la Orquesta y Coro Nacionales de España y el Centro Nacional de Difusión Musical, así como otras promotoras privadas como Ibermúsica, Juventudes Musicales, el Ciclo Grandes Intérpretes, la Fundación Excelentia, entre otras.


title: Josep Maria Prat

text: Josep María Prat ha cuidado y disfrutado relaciones muy cercanas con los artistas con los que ha colaborado, ya sea como promotor o como agente, fruto de mismas fundó en 1980 Agencia Camera, compañía que representa artistas de la categoría de Pinchas Zukerman, Martha Argerich, Yuri Bashmet, Valeri Guérguiev, Natalia Gutman, Fumiaki Miura, Varvara Nepomnyaschaya, Maria Joao Pires y un largo etcétera, lo que le ha permitido disfrutar de una estrecha relación con artistas, como por ejemplo, Victoria de los Ángeles, Camarón de la Isla y Sviatoslav Richter, para el que organizó su última gira por España durante la que actuó en lugares tan poco frecuentes para un artista de tan gran talla como Soria, Cadaqués, Albacete, Reus, etc., evitando las grandes capitales.


title: Selección femenina de fútbol sub-20 de Cuba

text: La selección de fútbol femenino sub-20 de Cuba representa a Cuba en las competiciones internacionales de fútbol femenino en la categoría. Su organización está a cargo de la Asociación de Fútbol de Cuba perteneciente a la CONCACAF.


title: New Era Hart Foundation

text: New Era Hart Foundation (o simplemente The Hart Foundation) es un stable de lucha libre profesional en Major League Wrestling, actualmente compuesto por Davey Boy Smith Jr. y Brian Pillman Jr. y anteriormente Teddy Hart. El grupo es la última encarnación de la The Hart Foundation, que fue formada por MLW en 2018. El trío disfrutó del éxito, ya que fueron excampeones mundiales de Tag Team en la promoción, defendiendo el título bajo la regla de Freebird. Además, Teddy Hart es un campeón mundial de peso mediano como parte del grupo Hart fue lanzado por MLW el 6 de diciembre de 2019.


title: New Era Hart Foundation

text: El 14 de junio, Major League Wrestling anunció en su sitio web que iba a comenzar una nueva encarnación de la famosa Fundación Hart, que consistiría en los miembros de la familia Hart, Teddy Hart y Davey Boy Smith Jr., junto con Brian Pillman Jr. , el hijo de Brian Pillman, exmiembro de una encarnación anterior de la Fundación Hart. Pillman hizo su debut televisado en MLW en el episodio del 3 de agosto de Fusion, donde mostró respeto por Kevin Sullivan al aceptarlo como su mentor. La Fundación Hart hizo su debut en el episodio del 17 de agosto de Fusioncomo un trío con Pillman actuando como el esquinero de Hart y Smith, quienes derrotaron a ACH y Rich Swann después de que Pillman golpeó a Swann con su bastón. El trío se estableció como un grupo villano y despotricaron contra la gerencia de MLW, que incluía a Pillman atacando a su mentor Kevin Sullivan y atacándolo junto con Hart y Smith en el episodio del 31 de agosto de Fusion. La Fundación Hart dominaría la competencia al derrotar a The Stud Stable y al equipo de ACH Rich Swann y Marko Stunt en Fusion.


title: New Era Hart Foundation

text: El equipo pronto encontraría el éxito del campeonato cuando Hart ganó el vacante Campeonato Mundial de Peso Medio al derrotar a Dezmond Xavier, El Hijo de LA Park, Gringo Loco y Kotto Brasil en un enfrentamiento de cinco vías en el primer episodio en vivo de Fusion el 14 de diciembre. Pillman y Smith continuaron teniendo éxito en la competencia por equipos de etiqueta. La racha ganadora de la Fundación Hart les valió una oportunidad por el título para el Campeonato Mundial de Parejas contra The Lucha Brothers en SuperFight el 2 de febrero de 2019, que Smith y Hart ganaron, convirtiendo así a Hart en un doble campeón. Pillman también fue reconocido como un campeón a través deRegla de Freebird, que requería dos de los tres miembros para defender los títulos.


title: New Era Hart Foundation

text: En el episodio del 16 de febrero de Fusion , Hart defendió con éxito el Campeonato Mundial de Peso Mediano contra MJF, después de lo cual Richard Holliday se unió a MJF para atacar a Hart. Como resultado, Holliday y MJF formaron una alianza llamada The Dynasty y comenzaron a pelear con la Fundación Hart, lo que llevó a la Fundación Hart a convertirse en un heroico establo. Smith y Hart defendieron el World Tag Team Championship contra Dynasty en el episodio del 16 de marzo de Fusion, donde Dynasty fue descalificado después de que Alexander Hammerstone se uniera a Dynasty atacando a la Fundación Hart, comenzando una larga disputa entre los dos stables. En el episodio del 27 de abril de Fusion, Hart Foundation sufrió su primera derrota cuando fueron derrotados por la dinastía en un partido de mesa de seis hombres. Pillman y Hammerstone calificarían para la final de un torneo para coronar al campeón inaugural nacional de peso abierto en Fury Road, que ganó Hammerstone. Pillman y Hart perderían los títulos ante Dynasty en un combate de escalera en el episodio del 13 de julio de Fusion. Smith y Hart recibieron una revancha por los títulos en un partido de dos de tres caídas contra la Dinastía en el episodio del 21 de septiembre de Fusion, en el que no tuvieron éxito debido a la interferencia de Austin Aries, quien exigió una oportunidad por el título del Campeonato Mundial de Peso Medio contra Hart .


title: New Era Hart Foundation

text: Los tres miembros de la Fundación Hart competirían en partidos individuales por separado en Saturday Night SuperFight, donde Hart defendió con éxito el Campeonato Mundial de Peso Medio contra Austin Aries, Smith no pudo ganar el Campeonato Nacional de Peso Abierto de Alexander Hammerstone y Pillman perdió ante Low Ki. En el episodio del 11 de noviembre de Fusion, Hart perdió su título ante Myron Reed después de que el miembro de The Contra Unit, Josef Samael, lanzó una bola de fuego sobre Hart. Esto marcaría la última aparición de Hart en MLW cuando fue lanzado por la promoción el 6 de diciembre. Smith y Pillman entraron al torneo de la Copa de la Ópera., una reliquia familiar entregada a la gerencia de MLW por Teddy Hart ya que el trofeo de la Copa de la Opera había sido ganado por su abuelo Stu Hart en 1948. Smith y Pillman llegaron a la ronda final del torneo, que Smith ganó.


title: Pandemia de COVID-19 en Guayana Francesa

text: Los primeros casos de la pandemia de enfermedad por coronavirus de 2020 en Guayana Francesa fue reportado por el presidente de la Asamblea Rodolphe Alexandre el 4 de marzo de 2020. El gobierno comunicó que los pacientes provenían de la Francia metropolitana que es azotada por la pandemia desde enero del mismo año.


text: El 4 de marzo la Asamblea de Guayana, que es el poder ejecutivo de Guayana Francesa en representación del Gobierno de Francia, comunicó que los casos confirmados se dieron y fueron en la comuna Awala-Yalimapo del Distrito de Saint-Laurent-du-Maroni, al noroeste del departamento de ultramar.


text: El 16 de marzo la compañía Arianespace suspendió sus actividades programadas, así mismo el Puerto espacial de Kourou cerró sus operaciones de lanzamiento, ambos por el temor de la expansión del COVID-19.


text: El 17 de marzo se registraron 11 nuevos casos confirmados en el territorio de Guayana Francesa, aunque no se informó sobre los distritos donde fueron encontrados.


text: El 4 de mayo Arianespace anunció que reanudará sus operaciones en junio.


title: Juan Gerson (pintor)

text: Juan Gerson (s. XVI) fue un tlacuilo y pintor novohispano, uno de los primeros muralistas de origen local que se desempeñaron como pintores durante el periodo colonial novohispano.


title: Juan Gerson (pintor)

text: Fue un indio noble mexicano, educado en un convento franciscano. Su nombre cristiano probablemente fue impuesto por algún fraile, para hacer un homenaje a Juan Gerson, teólogo del siglo XV.


title: Juan Gerson (pintor)

text: Juan Gerson fue un personaje reconocido por el virreinato, lo que hace suponer que pertenecía a una familia indígena importante de Tecamachalco. Tanto él, como otro cacique llamado don Tomás Gerson, quien probablemente fue su hermano, recibió una merced que otorgaba el virrey don Luis de Velasco, hijo, el 4 de febrero de 1592. Dicha merced le permitía poder andar a caballo con silla y freno, poder portar indumentaria española y tener espada y daga en las horas permitidas, como se señala a continuación:


title: Juan Gerson (pintor)

text: Manuel Toussaint había señalado que las obras de Gerson se trataban de las de un pintor flamenco que había llegado a la Nueva España al comienzo de la colonia. Sin embargo, más adelante se descubrió que se trataba de un pintor indígena.


title: Juan Gerson (pintor)

text: Su obra puede considerarse como parte de una época en la había un conflicto de la época de evangelización novohispana, pues los indígenas intentaron adaptarse a un nuevo mundo. Gerson pintó obras según la iconografía europea proporcionada por los frailes franciscanos; pero usando técnicas prehispánicas que conocía, así como los pigmentos y materiales. Las figuras que representó parecen inexpresivas, tal como se aprecia en los códices mexicas.


title: Juan Gerson (pintor)

text: Algunos consideran a su obra primitivista e ingenua, similar a las pinturas del gótico por la carencia de perspectiva. Redujo su paleta a los ocres y colores básicos. Por la temática, tendría una influencia de las obras de Durero, aunque se han reconocido otras fuentes de las que proviene la iconografía de las pinturas que realizó.


title: Juan Gerson (pintor)

text: En 1562, Gerson habría terminado las pinturas murales del templo del Convento franciscano de Tecamachalco, en el Estado de Puebla. Los murales fueron realizados sobre papel amate y contienen una inscripción en náhuatl, «"IPAN OMOCHIVIN 1562"», que corresponde al año de la creación de los murales.


title: Juan Gerson (pintor)

text: Para la ejecución de los murales en la bóveda nervada del sotocoro del templo de Tecamachalco, es probable que Gerson haya tenido varias fuentes gráficas; sin embargo, parece ser que la mayor parte de las mismas surgieron de un ejemplar de la Biblia impreso en Lyon en 1558. De las veintiocho pinturas que posee la bóveda, veintiuna provienen de dicha edición. Cinco de los medallones pintados corresponden al Génesis y los demás al Libro del Apocalipsis de San Juan. Kubler señala que otros medallones, en los que está representado «El Altar de Ariel» y el «Templo de Salomón», que hablan las profecías de Ezequiel, provienen de otra fuente.


title: Manuel Pérez Badía

text: Manuel Pérez y Badía (Madrid, 1846 - Montevideo (Uruguay), 1901) fue un compositor, violinista y director de orquesta español del Romanticismo.


title: Manuel Pérez Badía

text: Hizo los estudios en su villa natal, donde fue discípulo de Monasterio. Después formó parte de la Sociedad de Cuartetos dirigida por aquel célebre violinista, y también figuró como concertista en la orquesta del Teatro Real (Madrid), del que fue, además, director varias temporadas, y también del Teatro de la Comedia. En 1889 se presentó con éxito extraordinario al público en París, y más adelante se trasladó a República Argentina radicándose, luego, en Uruguay. En dicho país fue director de la "Sociedad Beethoven" a partir de 1897 hasta su muerte. Fue también, director de la Orquesta del Teatro Solís siendo sustituido por el músico Luis Sambucetti luego de su muerte.


title: Manuel Pérez Badía

text: Un espacio abierto en la ciudad de Montevideo lo recuerda y homenajea.


title: Sharpie

text: Sharpie es una marca de instrumentos de escritura (principalmente rotuladores permanentes) fabricados por Newell Brands, una empresa pública, con sede en Atlanta, Georgia. Originalmente, designando un único marcador permanente, la marca Sharpie se ha expandido ampliamente y ahora se puede encontrar en una variedad de plumas y marcadores permanentes y no permanentes previamente no relacionados anteriormente comercializados bajo otras marcas. Este artículo se centra en la línea de marcador permanente Sharpie heredada.


title: Sharpie

text: Los marcadores de Sharpie se hacen con varias puntas. La más común y popular es la punta fina. Otras puntas incluyen la punta ultra fina, la punta extra fina, la punta de pincel, la punta de cincel y la punta retráctil.


title: Sharpie

text: "Sharpie" fue originalmente un nombre que designaba un marcador permanente lanzado en 1964 por la Sanford Ink Company (establecida en 1857). El "Sharpie" también se convirtió en el primer marcador permanente estilo pluma.


title: Sharpie

text: En 1990, Sharpie fue adquirida por The Newell Companies (más tarde Newell Rubbermaid) como parte de Sanford, un fabricante y comercializador líder de instrumentos de escritura.


title: Sharpie

text: En 2005, la popular marca de resaltado Accent de la compañía fue reposicionada bajo la marca Sharpie. Se lanzó una nueva versión de Sharpie llamada Sharpie Mini, que son marcadores de la mitad del tamaño de un Sharpie normal y cuentan con un clip para sujetar el Sharpie a un llavero o cordón. En 2006, Sharpie lanzó una nueva línea de marcadores que tenían una punta retráctil activada por botón en lugar de una gorra. También se introdujeron marcadores de pintura Sharpie. A partir de 2011, se habían vendido 200 millones de Sharpies en todo el mundo. Los marcadores Sharpie se fabrican en Mexicali, Baja California, México y Maryville, TN, y con numerosos socios en todo el mundo.


title: Sharpie

text: Sharpie patrocinó la Copa Sprint de NASCAR Sharpie 500, una popular carrera nocturna en el Bristol Motor Speedway, desde 2001 hasta 2009. Para la temporada 2010, Newell Rubbermaid cambió el patrocinio de esta carrera a su marca Irwin Tools . Sharpie patrocinó la carrera Nationwide Series Sharpie Mini 300 de 2004 a 2008. Antes de 2006, patrocinaron a Kurt Busch, quien fue campeón de la Copa Sprint 2004. Sharpie también patrocinó a Jamie McMurray en la NASCAR Sprint Cup Series 2006 y en la NASCAR Sprint Cup Series 2008 .


title: Sharpie

text: En los últimos años, los comerciales de Sharpie han seguido el eslogan "Write Out Loud". Estos anuncios muestran a personas que usan Sharpies en situaciones malas, como usar el marcador para retocar un automóvil y una mujer universitaria que destaca palabras en un libro para notificar a un estudiante que su mosca estaba abierta. Además, una mujer de mediana edad que intenta pensar en qué escribir para su carta de renuncia, escribe "RENUNCIO" con un Sharpie rojo. David Beckham es patrocinado por Sharpie y aparece en un autógrafo de firma comercial con un Sharpie e intenta robarlos.


title: Sharpie

text: Se dice que el desinfectante de manos y el quita esmalte a base de acetona son efectivos en los marcadores permanentes. Las preguntas frecuentes oficiales de Sharpie sugieren probar un producto llamado quitamanchas Amodex. Aunque la tinta Sharpie se convertirá en su mayoría permanente después de la configuración, se puede borrar. Un marcador de borrado en seco suele tener éxito en la eliminación de la tinta Sharpie cubriendo la tinta Sharpie con tres o cuatro trazos de lápiz.


title: Sharpie

text: La tinta Sharpie que se ha secado durante más de varias horas se puede eliminar con acetona y otras cetonas y ésteres, como el acetato de etilo, pero la acetona y otros solventes orgánicos pueden dañar la superficie del material escrito. El alcohol isopropílico funciona bien y es menos dañino para algunas superficies; el alcohol isopropílico es la forma diluida, por lo que funciona más lentamente. En algunas superficies, la tinta puede eliminarse coloreando la tinta con un marcador de borrado en seco (ya que la tinta de este marcador contiene solventes orgánicos) y luego quitando la tinta Sharpie y la tinta del marcador de borrado en seco con un paño seco. La limpieza con vapor ha demostrado ser efectiva, al igual que las gomas de borrar. Magic Eraser también ha demostrado ser algo efectivo en superficies duras como el ladrillo y muy efectivo en muebles de madera. En superficies no porosas, el alcohol desnaturalizado es el disolvente más efectivo para eliminar la tinta Sharpie, y es seguro para su uso en la mayoría de los plásticos.


title: Sharpie

text: Aunque no hay etiquetas de advertencia en los marcadores Sharpie, llevan el nuevo símbolo de certificación AP (Producto aprobado) de The Art & Creative Materials Institute, Inc. (ACMI) Según la organización: "El nuevo sello AP (producto aprobado), con o sin certificación de rendimiento, identifica materiales de arte que son seguros y que están certificados en una evaluación toxicológica por un experto médico para no contener materiales en cantidades suficientes para ser tóxicos o perjudiciales para los humanos, incluidos niños, o causar problemas de salud agudos o crónicos. (Sanford LP se convirtió en miembro de ACMI en 1986) Sin embargo, esto no significa que los materiales no sean irritantes ni alérgenos. Dichos productos están certificados por ACMI para ser etiquetados por el estándar de etiquetado de peligro crónico, ASTM D 4236, y la Ley de Etiquetado de Materiales de Arte Peligroso de EE. UU. (LHAMA) ".  Se consideran no tóxicos para "usos normales", lo que significa escribir en carteles, balones de fútbol y demás. Sharpie no es para la piel, pero no es peligroso con la exposición incidental.


title: Sharpie

text: Durante un partido de fútbol el lunes por la noche de la Liga Nacional de Fútbol Americano el 14 de octubre de 2002 contra los Seattle Seahawks, el receptor abierto de los San Francisco 49ers, Terrell Owens, sacó un marcador Sharpie negro de su calcetín para firmar el balón que atrapó para anotar un touchdown y luego le dio el balón a su asesor financiero, quien estaba en las gradas. La celebración de touchdown traerá un resurgimiento a la NFL de nuevas e innovadoras formas de celebrar touchdowns. Los fanáticos del deporte lo han denominado comúnmente "El incidente de Sharpie" o "El Sharpie Touchdown". Se hicieron Sharpies especiales para el presidente de los Estados Unidos, George W. Bush, quien durante mucho tiempo ha sido fiel a la marca.


title: Sharpie

text: Los marcadores Sharpie son usados por el ilustrador Adam Hughes para marcar grandes áreas en sus bocetos en convenciones.


title: Sharpie

text: Los Sharpies son el utensilio de escritura elegido por los astronautas a bordo de la Estación Espacial Internacional debido a su facilidad de uso en gravedad cero . Según el astronauta canadiense Chris Hadfield, quien comandó la Estación Espacial Internacional en 2012–2013, "puede sostenerlo de cualquier manera y aún funciona".


title: Sharpie

text: El presidente de los Estados Unidos, Donald Trump, tiene una preferencia bien conocida por usar Sharpies para firmar documentos oficiales del gobierno.


title: Sharpie

text: En septiembre de 2019, Trump estuvo involucrado en "sharpiegate ", en la cual, como informa CNN: "Trump defendió un mapa aparentemente alterado por Sharpie, donde mostraba un camino previsto del huracán Dorian".


title: Ce-ți cântă dragostea

text: «Ce-ți cântă dragostea» (en español: «Qué canta tu amor») es una canción de la estrella rumana del canto Roxen, estrenada en formato digital a través de Global Records el 12 de noviembre de 2019. Fue escrita por Theea Miculescu, Andreea Moldovan y Roxen, mientras que Mihai Alexandru Bogdan y Viky Red se encargaron de la producción. El videoclip de «Ce-ți cântă dragostea», filmado por Raluca Netca, se publicó en el canal oficial de Roxen en YouTube simultáneamente con el lanzamiento del sencillo. Desde el punto de vista comercial, la pista obtuvo una recepción positiva; encabezó la lista Airplay 100 de Rumania.


title: Ce-ți cântă dragostea

text: «Ce-ți cântă dragostea» fue escrita por Theea Miculescu, Andreea Moldovan y Roxen, quienes se encargaron de la composición junto con Mihai Alexandru Bogdan y Viky Red; los dos últimos manejaron el proceso de producción. La pista se estrenó en formato digital y streaming el 12 de noviembre de 2019 a través de Global Records. Además, la discográfica publicó varias remezclas y una versión en directo del sencillo.


title: Ce-ți cântă dragostea

text: El video musical de «Ce-ți cântă dragostea» se estrenó en el canal oficial de Roxen en YouTube simultáneamente con el lanzamiento del sencillo. Raluca Netca fue el director del videoclip, mientras que Alexandru Mureșan se desempeñó como el director de fotografía; Loops Production se encargó de la producción y Bmabid manejó el proceso de edición. Para una mayor promoción, Roxen se presentó en varios medios de Rumania para interpretar el tema entre noviembre de 2019 y marzo de 2020: en los estudios de Global, en Pro FM, en la Radio ZU, en el programa "La Măruță", y en la estación Virgin Radio Romania.


title: Ce-ți cântă dragostea

text: Adaptado de YouTube.


title: Sarah Mapps Douglass

text: Sarah Mapps Douglass (Filadelfia, 9 de septiembre de 1806-"Ibidem", 8 de septiembre de 1882) fue una educadora, abolicionista, escritora y conferencista pública afroamericana. Sus imágenes pintadas en cartas escritas pueden ser los primeros ejemplos sobrevivientes de pinturas firmadas por una mujer afroamericana. Estas pinturas están contenidas en el álbum Cassey Dickerson, una rara colección de cartas de amistad del siglo XIX entre un grupo de mujeres.


title: Sarah Mapps Douglass

text: Sarah Douglass nació en Filadelfia, Pensilvania, en una prominente familia abolicionista, la única hija de los abolicionistas Robert Douglass, panadero, y Grace Bustill Douglass, ingeniera y maestra. El abuelo de Douglass, Cyrus Bustill, fue un cuáquero dueño de una panadería, operaba una escuela desde su casa, fue uno de los primeros miembros de la Sociedad Africana Libre, una organización benéfica afroamericana temprana. Douglass creció entre la élite de Filadelfia y según C. Peter Ripley "[ella] recibió una amplia tutoría [privada] cuando era niña".


title: Sarah Mapps Douglass

text: Ella es parte de la notable familia Bustill en Filadelfia. Su hermano era el artista Robert Douglass Jr. con quien compartió espacios publicitarios en su tienda en Arch Street, donde vivía su familia.Su primo era el artista David Bustill Bowser .


title: Sarah Mapps Douglass

text: En 1825, Douglass comenzó a enseñar en Filadelfia en una escuela organizada por su madre con James Forten, el rico velerista afroamericano. A partir de 1833, enseñó brevemente en la Free African School for Girls, antes de establecer su propia escuela para niñas afroamericanas. Pronto fue reconocida como una maestra talentosa, de ciencias y artes, en la cual ella misma se destacó, por mantener a sus estudiantes con altos estándares. En 1838, la Sociedad Femenina Anti-Esclavitud de Filadelfia se hizo cargo de la escuela, reteniendo a Douglass como directora. En 1854, la escuela se fusionó con el Instituto para Jóvenes de Color – ahora Cheyney State University – en Lombard Street y Douglass se convirtió en el jefa del Departamento Primario, un puesto que ocupó hasta su jubilación en 1877.


title: Sarah Mapps Douglass

text: El papel de Douglass como activista comenzó en 1831, cuando a los veinticinco años organizó la recaudación de dinero para enviar a William Lloyd Garrison para apoyar a "The Liberator". Douglass también ayudó a fundar la Asociación Literaria Femenina, un grupo de mujeres afroamericanas dedicadas a mejorar sus habilidades y profundizar su identificación con hermanas esclavas.


title: Sarah Mapps Douglass

text: Las sociedades literarias negras comenzaron a formarse en las ciudades urbanas del norte a fines de la década de 1820 y principios de la década de 1830. Estas sociedades recurrieron a la lectura como un método invaluable para adquirir conocimiento y a la escritura como un medio para afirmar identidad, registrar información y comunicarse con el público negro que abarcaba desde alfabetizados hasta los semianalfabetos y los analfabetos. Las sociedades se basaban en la idea de que para el bienestar y la supervivencia de la comunidad, los individuos tenían que unirse en grupos más grandes que crearían un sentido de identidad nacional y espíritu colectivo, esto extenderían el conocimiento esencial a la comunidad negra, tanto libre como esclava.


title: Sarah Mapps Douglass

text: La Asociación Literaria Femenina (FLA) se formó en 1831 donde Douglass fue una de las líderes de la organización. La FLA fue la primera biblioteca social especialmente para mujeres afroamericanas. La Asociación Literaria Femenina alentó la superación personal a través de la educación tanto para los alfabetizados y analfabetos como para los libres y los esclavizados. La educación consistía en desafiar las creencias blancas en la inferioridad intelectual de afroamericanos. Douglass y las mujeres de la Asociación creían que el "cultivo de los poderes intelectuales" era la mayor búsqueda humana, porque Dios había otorgado esos poderes y talentos. Era su deber como mujeres y afroamericanos usar esos talentos para tratar de romper las divisiones existentes entre afroamericanos y blancos, y luchar por la igualdad de derechos para avanzar en su raza.


title: Sarah Mapps Douglass

text: Los miembros de la Asociación Literaria Femenina se encontraban todos los martes en reuniones dedicadas a la lectura y la recitación con el propósito de "mejorar mutuamente las actividades morales y literarias". Según su partidario William Lloyd Garrison, casi todos los miembros escribían semanalmente piezas originales, guardadas anónimamente en una caja, que un comité luego criticaba. La propia Douglass a menudo escribía prosa y poesía, gran parte de ella publicada en el "Departamento de Damas" de "The Liberator", "The Coloured American" y la "revista angloafricana" bajo el seudónimo de Zillah y posiblemente también "Sophonisba".


title: Sarah Mapps Douglass

text: En un discurso para la Asociación en una "fiesta mental" de 1832, Douglass compartió cómo surgió el llamado al activismo con la Asociación Literaria Femenina: Hace un año, ¡cuán diferentes eran mis sentimientos sobre el tema de la esclavitud! Es cierto, el llanto del cautivo a veces llegó a mi oído en medio de mi felicidad y causó que mi corazón sangrara por sus errores; ¡pero Ay! La impresión era tan evanescente como las primeras nubes y el rocío de la mañana. Había formado un pequeño mundo propio y no quería moverme más allá de sus recintos. ¡Pero cómo cambió la escena cuando sostuve al opresor al acecho en el borde de mi pacífica casa! Vi su mano de hierro estirada para agarrarme como su presa, y la causa del esclavo se convirtió en la mía. Empecé, y con un poderoso esfuerzo me arrojó el letargo que me había cubierto como un manto durante años; y decidida, con la ayuda del Todopoderoso, a utilizar cada esfuerzo en mi poder para elevar el carácter de mi raza injusta y descuidada. Con su madre, fue integrante fundadora (1833) de la Sociedad Femenina Anti-Esclavitud de Filadelfia. La Sociedad, desde el principio, fue interracial, incluyendo miembros de ascendencia afroamericana como Douglass junto con mujeres blancas, como Lucretia Mott. El propósito de la sociedad era asegurar la abolición total de la esclavitud lo antes posible, sin compensación alguna para los dueños de esclavos, así como procurar la igualdad de derechos civiles y religiosos con los blancos de los Estados Unidos.


title: Sarah Mapps Douglass

text: El 14 de diciembre de 1833, la sociedad finalizó su Constitución, que declaraba que consideraban su deber "como cristianos profesos manifestar [su] aborrecimiento de la injusticia flagrante y el pecado profundo de la esclavitud por esfuerzos unidos y vigorosos". La membresía en la sociedad estaba abierta a cualquier mujer que se suscribiera a estos puntos de vista y contribuyera a la Sociedad.


title: Sarah Mapps Douglass

text: Los miembros de la Sociedad se suscribieron a varias revistas antiesclavistas como "The Liberator" y "The Emancipator" de Garrison para circular entre los miembros y sus amigos. La Sociedad también acumuló una pequeña biblioteca de libros y folletos antiesclavistas para difundir. "Dentro de su primer año, también estableció una escuela para niños afroamericanos. La Sociedad también promovió el boicot de bienes fabricados por esclavos y presionó para que se emanciparan. Esto incluyó peticiones circulantes al Congreso para la abolición de la esclavitud en el Distrito de Columbia y otros territorios federales y para reprimir la trata de esclavos entre los estados americanos". En 1840, Douglass había servido en el grupo como miembro de la junta directiva, del comité de ferias anuales, del comité de educación, grabación, secretaria, bibliotecaria y mánager.


title: Sarah Mapps Douglass

text: Desde 1853 a 1877 Douglass estudió anatomía, salud e higiene femenina y adquirió capacitación médica básica en el Female Medical College de Pennsylvania – convirtiéndose en la primera estudiante afroamericana– y en el Ladie's Institute of Pennsylvania Medical University. El trabajo de Douglass en los institutos médicos influyó en su decisión de dar conferencias y dar clases nocturnas a mujeres afroamericanas en las reuniones del Instituto Banneker sobre cuestiones de fisiología e higiene.


title: Sarah Mapps Douglass

text: En 1855 se casó con William Douglass, el rector afroamericano de la Iglesia Episcopal Africana de Santo Tomás, un viudo con nueve hijos. Después de la muerte de su esposo en 1861, Douglass reanudó sus actividades antiesclavistas y su enseñanza a tiempo completo.


title: Sarah Mapps Douglass

text: Murió en 1882 en Filadelfia.


title: Juvenal Monge Medrano

text: Juvenal Monge Medrano (Lima, 3 de mayo de 1980-3 de agosto de 1977) fue un empresario, ingeniero civil y político peruano.


title: Juvenal Monge Medrano

text: Nació en Lima el 3 de mayo de 1890. Fue el sexto y último hijo del matrimonio de José María Mercedes Monge y Manuela Eleodora Medrano Ascoytia. Estudió en el Colegio Nacional de Nuestra Señora de Guadalupe y luego realizó sus estudios de ingeniería civil en la Escuela de Ingenieros, obteniendo su título en 1911. Fue catedrático en la Escuela de Ingenieros entre 1923 y 1940 y de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos desde 1935. Fue presidente y director de su propia empresa contructora "Juvenal Monge y Compañía" que construyó el Palacio de Justicia.


title: Juvenal Monge Medrano

text: En 1916, Gustavo Mangelsdorff, Juvenal Monge Medrano y César Ariansen deciden crear la "Sociedad Cervecera de Trujillo S.A.". En 1917, Monge obtiene la licencia de construcción y en 1920 lanzan la "Cerveza Libertad", precursora de la cerveza Pilsen Trujillo que se convertiría en la marca principal de la cervecera. Esta sociedad sería comprada por la Compañía Nacional de Cerveza en 1962 y en 1994 por la Unión de Cervecerías Peruanas Backus y Johnston.


title: Juvenal Monge Medrano

text: Fue elegido diputado por la provincia de Paucartambo durante gran parte del Oncenio de Leguía. Primero en 1924, religiéndose en 1929. Posteriormente, fue reelegido en 1939 durante el primer gobierno de Manuel Prado Ugarteche. Durante su gestión, logró la construcción de la carretera de penetración entre Huambutío y Paucartambo.


title: Juvenal Monge Medrano

text: Fue nombrado profesor honorario de la Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco entre 1943 y 1945. Fue delegado de la Honorary professor. Asimismo, formó parte de la delegación peruana en la Conferencia de Bretton Woods en 1944 y en la Conferencia de Chapultepec en 1945. Además fue miembro de la Sociedad de Ingenieros del Perú, del Instituto Nacional de Ingenieros de Chile y del Centro Argentino de Ingenieros. Asimismo, fue miembro del Club Nacional y el Club de la Unión.


title: Son Negre

text: Son Negre es una localidad y pedanía española perteneciente al municipio de Felanich, en la parte suroriental de Mallorca, comunidad autónoma de las Islas Baleares. Cerca de esta localidad se encuentran los núcleos de Felanich capital, Cas Concos d'es Cavaller y es Carritxó.


title: Son Negre

text: Se trata de una pequeña aldea de población diseminada en diversas casas que se agrupan alrededor de un oratorio.


title: Son Negre

text: Son Negre surgió al desmembrarse de la posesión de Son Salas en 1577. Su propietario era Bartolomé Obrador, conocido como ""El Negret"" ("«el Negrito»"), de quien posteriormente tomaría el nombre.


title: Son Negre

text: En 1817, para que la población no tuviera que desplazarse a Son Tauler, se inauguró en Son Negre un oratorio dedicado a la Inmaculada Concepción. La zona creció notablemente entre el siglo XIX y comienzos del XX. En 1924, durante el gobierno de Primo de Rivera, se creó una escuela —consta que el arquitecto palmesano Guillermo Forteza hizo una adaptación de los planos— y en 1938 la iglesia se erigió en vicaría. En 1974 la escuela fue suprimida y desde entonces se usa para realizar actividades socioculturales.


title: Son Negre

text: Según el Instituto Nacional de Estadística de España, en el año 2019 Son Negre contaba con 205 habitantes censados, lo que representa el % de la población total del municipio.


title: Son Negre

text: Algunas distancias entre Son Negre y otras ciudades:


title: Son Negre

text: Son Negre celebra sus fiestas populares en torno al 17 de enero en honor a San Antonio, patrón del pueblo. El viernes de las fiestas a veces se representa en la antigua escuela una obra de teatro, llamada "La comedia", donde asiste gente de Son Negre y Felanich, entre otros sitios. Al día siguiente se prende una gran hoguera en honor al santo, alrededor de la cual se bebe vino de la tierra y tuestan longaniza, morcilla y panceta. Por último, el domingo tiene lugar la bendición de animales en la iglesia y llevan las carrozas y tractores con remolques decorados.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Los alfabetos griegos arcaicos fueron múltiples variantes locales adaptadas del alfabeto fenicio empleadas por los antiguos griegos durante los períodos arcaico y clásico temprano. Estos fueron reemplazadas a partir del año 400 a.C. por el alfabeto griego llamado euclídeo, o clásico, el estándar de 24 letras usado hoy en día.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Todas las formas de alfabetos arcaicos griegos tienen en común los mismos 22 caracteres del alfabeto fenicio, con la excepción de la letra samek (𐤎), cuya contraparte griega Xi () se usó solo en un subgrupo de alfabetos, y con la adición común de upsilon () para la vocal .


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Los alfabetos locales, llamados alfabetos epicóricos, se distinguen por múltiples criterios: por el uso dado a las consonantes , y ; por el uso de las innovadoras vocales largas ( y ), por la ausencia o presencia de Η en su función consonante original (); por el uso o no de ciertas letras arcaicas ( = , = , = ); además de numerosos detalles de la forma gráfica de cada letra. El sistema de escritura que ahora conocemos como alfabeto griego estándar de 24 letras era originalmente la variante regional de las ciudades jónicas de Asia Menor. Fue adoptado oficialmente en Atenas en el 403 a. C. y en la mayor parte del resto del mundo griego a mediados del siglo IV a. C.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La división más básica en cuatro tipos principales de alfabetos epicóricos se hace de acuerdo a como tratan las letras adicionales para las consonantes aspiradas () y los grupos consonánticos () del griego. Estos cuatro tipos se etiquetan convencionalmente como "verde", "rojo", "azul claro" y "azul oscuro", basados en un mapa coloreado del influyente trabajo del siglo XIX «"Studien zur Geschichte des griechischen Alfabetos"» de Adolf Kirchhoff (1867). El tipo "verde" (o meridional) es el más arcaico y más cercano al fenicio. El tipo "rojo" (u occidental) es el que luego se transmitió hacia poniente como antepasado del alfabeto latino y ya contiene algunas características cruciales características de ese desarrollo posterior. El tipo "azul" (u oriental) es aquel del que surgió el alfabeto griego estándar posterior.  * Upsilon también se deriva de waw (𐤅)


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La letra eta ( , , originalmente llamada "hēta") tenía dos funciones diferentes, ambas derivadas del nombre de su modelo fenicio, "hēth": la mayoría de los dialectos griegos continuaron usándola para la consonante , similar a su valor fenicio (). Sin embargo, la consonante se perdió progresivamente del lenguaje hablado (un proceso conocido como psilosis), y en aquellos dialectos donde esto ya había sucedido al principio del período arcaico, en su lugar se usó para denotar la vocal larga , que ocurría después en su nombre y, por lo tanto, en los dialectos sin sonido , su valor acrofónico natural. Los primeros dialectos psilóticos incluyen el griego jónico oriental, el griego eólico de Lesbos, así como el griego dórico de Creta y Elis.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La distribución de y vocálicas difiere aún más entre los dialectos, porque el idioma griego tenía un sistema de tres fonemas diferentes de "e": larga semiabierto (ortografía clásica ), larga semicerrada (luego se fusionó con el diptongo , ortografía clásica ), y la vocal corta (ortografía clásica ) En los dialectos psilóticos de Anatolia y las islas adyacentes del este del Egeo, así como en Creta, la vocálica se usaba solo para . En varias islas del Egeo, especialmente Rodas, Milos, Santorini y Paros, se utilizó tanto para como para sin distinción. En Knidos, se inventó una letra variante para distinguir las dos funciones: se usó para y para . En las colonias del sur de Italia, especialmente Taranto, tras el 400 aC se hizo una distinción similar entre para , y para . Este último símbolo lo convirtían más tarde en el signo diacrítico de espíritu áspero los gramáticos alejandrinos.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: En Naxos, el sistema era ligeramente diferente: aquí, también, se usaba la misma letra para y para una vocal larga, pero solo en aquellos casos en los que había surgido un sonido largo similar al de e por elevación de una antigua y no - como hacían otros usos de eta vocálica - para las antiguo heredadas del proto-griego. Esto significaría que mientras en otro dialectos que usaban eta la antigua y la nueva "e larga" ya se habían fusionado en un solo fonema, el sonido de elevación en Naxos seguía siendo distinto tanto de como , quizá un sonido como .


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Aún otra distinción aparece en un grupo de ciudades al noreste del Peloponeso, especialmente Corinto: aquí, no era la semiabierta la que se distinguía entre los tres sonidos de e, sino la semicerrada . La épsilon () se utiliza exclusivamente para este último, mientras que un nuevo símbolo (o en Sicion, ) representaba tanto la corta como la . Otra variación se halla en Tirinto que usa las formas de letras del sistema corintio, versus E, pero con los valores funcionales del sistema clásico eta versus epsilon.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La letra digamma () para el sonido /w/ se usaba solo en alfabetos donde este sonido aún se usaba en el dialecto hablado. Durante el período arcaico, esto incluye la mayor parte de Grecia continental (excepto Ática), y las islas de Eubea y Creta. En Atenas y Naxos aparentemente solo se usaba en registro poético. Para el resto, la mayoría de las islas del Egeo y del este, el sonido /w/ ya estaba ausente del idioma.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La forma de digamma varía localmente y con el tiempo. La forma temprana más común es . Con el tiempo se desarrolló en analogía con Epsilon (que pasó de a E), convirtiéndose en la clásica F o también como . Creta temprana tenía una forma arcaica (que se parecía a su modelo original, el waw fenicio en forma de Y: ), o una variante con el tallo doblado hacia los lados ().


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Algunos alfabetos locales usaban la letra san en forma de M en lugar de la sigma estándar para denotar el sonido /s/. No está claro si la distinción entre las dos letras originalmente correspondía a diferentes realizaciones fonéticas del fonema /s/ en diferentes dialectos. La epigrafista Lilian Hamilton Jeffery (1915–1986) conjeturaba que San originalmente representaba un sonido sonoro [z], y que esos dialectos dóricos que mantenían san en vez de sigma pueden haber tenido tal pronunciación de /s/. Roger Woodard, profesor de estudios clásicos en la Universidad de Buffalo, plantea la hipótesis de que San originalmente podría haber sido usada para [ts]. En cualquier caso, cada dialecto tendía a usar o san o sigma exclusivamente, y aunque los primeros abecedarios enumeraban ambas formas de letras por separado en sus posiciones alfabéticas separadas, los especímenes posteriores al siglo VI tienden a enumerar solo a una de las dos. San fue utilizada en Argos hasta finales del siglo VI, en Sición hasta c. 500, en Corinto hasta la primera mitad del siglo V y en Creta por algún tiempo más. Sición mantuvo este carácter como un emblema local en sus monedas.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La letra arcaica Koppa o Qoppa ( ), usado para el alófono posterior de /k/ antes de las vocales posteriores [o, u], era originalmente común a la mayoría de los alfabetos epicóricos. Comenzó a dejar de usarse a mediados del siglo VI a. C. Algunas de las regiones dóricas, especialmente Corinto, Argos, Creta y Rodas, lo conservaron hasta el siglo V a. C.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Un número reducido de nuevas letras griegas surgió a partir de distinciones innovadoras, la mayoría de ellas locales.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La letra original omega () para el sonido semiabierto se inventó primero en el este, en las ciudades jónicas de Asia Menor antes del 600 a. C. Creada al abrir el círculo de omicron () cerca del costado, posteriormente se enderezó y los bordes se curvaron hacia afuera (, , , )


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La ciudad dórica de Cnido, así como algunas islas del Egeo, Paros, Thasos y Melos, eligieron la innovación exactamente opuesta, utilizando el círculo roto para la corta y un círculo cerrado para la /o/ larga.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Algunas ciudades jónicas usaron la letra especial , colocada en el alfabeto alfabéticamente tras , para un sonido sibilante en posiciones donde otros dialectos tenían o (por ejemplo, 'cuatro', cf. ortografía normal jónica vs. ático ). Abandonada después, sobrevivió en forma del símbolo numeral sampi . Como letra del alfabeto, se ha atestiguado en las ciudades de Mileto, Éfeso, Halicarnaso, Erithras, Teos (todas en Jonia), en la isla de Samos, en la colonia jónica de Massilia, y en Cícico (norte de Asia Menor, en la región de Misia). En la ciudad póntica de Mesembria, en la costa del Mar Negro de Tracia, se usaba en monedas, que estaban marcadas con la abreviatura del nombre de la ciudad, . El sonido de esta letra era un reflejo de los grupos de consonantes proto-griegos , , , o , y probablemente era un sonido intermedio durante el cambio fonético desde los grupos plosivos anteriores hacia el sonido posterior, posiblemente una consonante africada similar a .


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: En un documento atestiguado, el griego arcadochipriota de Mantinea utiliza una letra similar a una И inclinada (), probablemente derivada de una variante de san, para marcar lo que probablemente fuera un sonido similar a en entornos que reflejan el proto-griego etimológico .


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: En griego panfilio, un dialecto altamente divergente, la letra digamma () existía junto a otra forma distintiva . Se ha supuesto que en este dialecto el sonido puede haber cambiado a labiodental en algunos entornos. La letra en forma de F puede haber representado el nuevo sonido , mientras que la forma especial en forma de И podría usarse en aquellas posiciones donde se conservaba aún el sonido antiguo .


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Una letra especial () fue usada brevemente para la realización variante del sonido corto en la ciudad beocia de Tespias a finales del siglo V a.C. Aparecía en el lugar del épsilon normal ( ) cuando el sonido se encontraba antes de otra vocal. Dado que su forma sugiere una forma de compromiso entre una y una , se cree que denotaba un alófono Vocal cerrada (o alta) cercano a . Está atestiguada en un solo documento, un conjunto de estelas graves del 424 a. C.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Las familiares letras griegas clásicas muestran multitud de variaciones adicionales en las formas de los glifos, algunas características de alfabetos locales específicos.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La forma de la generalmente tenía un tallo recto () en todos los alfabetos locales del período arcaico. estaba cruzada (como o como ). típicamente tenía un tallo vertical () y era más a menudo . Las letras y tenían variantes frecuentes donde sus trazos se ramificaban desde la base, lo que resultaba en y respectivamente. tenía originalmente una forma rectangular cerrada y desarrolló variantes con diferentes cantidades de barras que conectan las dos jambas.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La forma temprana de la es típicamente , con brazos diagonales y el tallo descendiendo más abajo del brazo inferior; aunque se desarrolló a la forma ortogonal moderna ya durante la era arcaica. Un cambio análogo se observa con , que pasa de tanto a como . Las patas de las formas tempranas de típicamente tenían distintas longitudes, la izquierda tocaba la base y la derecha no (); esto siguió siendo una característica distintiva especialmente en aquellas variedades que también usaban san () para el sonido .


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: También tenía típicamente un tallo derecho más corto () y su parte superior podía ser curva más que angular, parecida a la P latina (). Por otra parte la griega (ro), de hecho, podía tener una cola descendente hacia la derecha, pareciéndose a la que sería la R latina. En muchas variedades rojas, tenía un trazo izquierdo vertical y el trazo derecho redondeado, aproximándose a la D latina (, ).


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La forma angulosa de se escribía con distinta cantidad de ángulos y trazos. Además de la forma clásica de cuatro trazos (), su forma de tres trazos parecida a una S latina angulosa () se encontraba comúnmente y fue particularmente característica de algunas variedades griegas continentales, incluyendo el ático y varios alfabetos "rojos". La forma "lunada" (como una C) de que luego se convertiría en la forma estándar en la antigüedad tardía y de la escritura bizantina aún no aparecía en los alfabetos arcaicos.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La letra tenía dos variantes principales: la clásica línea vertical recta y una forma angulosa con tres, cuatro o más trazos angulares () La angulosa era la forma más antigua, y seguía siendo común en aquellas variedades donde no podía confundirse con sigma, porque sigma estaba ausente en favor de san.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Las letras y tenían múltiples formas distintas que a menudo podrían confundirse entre sí, ya que ambas letras son un ángulo que apunta en varias posiciones. Formas tipo C de (puntiagudas o redondeadas) eran comunes en muchas variedades continentales y occidentales, que inspirarían la C latina; Las formas tipo L de fueron particularmente comunes en Eubea, Ática y Beocia. Las colonias aqueas tenían una como un solo trazo vertical, tipo I.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La letra tenían variaciones menores según la posición de la barra central, algunas de ellas eran características locales.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La letra tenía el mayor número de formas locales altamente divergentes. Además de la forma estándar (ya sea redondeada o puntiaguda, ), había formas tan variadas como (Gortina) y (Thera), (Argos) (Milo) (Corinto), (Megara, Bizancio), (Cícladas)


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Por otra parte las letras , , y tenían poca variación con pocas o ninguna diferencia respecto a su forma clásica.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Además, todas las letras pueden aparecer reflejadas como en un espejo cuando el texto va de derecha a izquierda, algo frecuente en el período más temprano.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Atenas, hasta finales del siglo V a. C., utilizaba una variante del alfabeto "azul claro", con para y para . se usó para los tres sonidos (correspondiente al clásico respectivamente) y abarcaba (correspondiente a los clásicos respectivamente). se reservaba para la consonante . Entre las características de la escritura de Atenas también había algunas formas de letras locales variantes, algunas de las cuales se compartían con el alfabeto vecino (pero por lo demás "rojo") de Eubea: una forma de que se parecía a una "L" latina () y una forma de Σ que se parecía a una "S" latina ().


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: A fines del siglo V, el uso de elementos del alfabeto jónico junto a este alfabeto local tradicional se había convertido en algo común en la escritura privada, y en el 403 a. C., se aprobó un decreto formal de que la escritura pública cambiaba a la nueva ortografía jónica de manera consistente, como parte de la reforma después de los Treinta Tiranos. Posteriormente, este nuevo sistema se llamaría alfabeto "euclidiano", por el nombre del arconte Eucleides que supervisó la decisión.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: El alfabeto eubeo se utilizó en las ciudades de Eretria y Calcis y en sus colonias del sur de Italia, especialmente Cumas y en Isquia. Fue a través de esta variante que el alfabeto griego se transmitió a Italia, donde dio origen a los alfabetos itálicos antiguos, incluidos el alfabeto etrusco y, en última instancia, el alfabeto latino. Muchas de las características distintivas del latino en comparación con la escritura griega estándar ya están presentes en el modelo eubeo.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: El alfabeto eubeo pertenecía al tipo "occidental" ("rojo"). La representaba y la , . Como la mayoría de variantes tempranas, carecía de Ω y usaba Η para la consonante en lugar de la vocal . También mantuvo las letras arcaicas digamma () para y qoppa () para . San () para no se usaba normalmente en la escritura, pero aparentemente todavía se transmitía como parte del alfabeto, apareciendo en abecedarios encontrados en Italia y que sería luego adoptada por los etruscos


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: Al igual que Atenas, Eubea tenía una forma de que parecía una "L" latina y una forma de que parecía una S latina. Otros elementos que presagian las formas latinas incluyen con forma de "C" puntiaguda (), con forma de "D" puntiaguda () y con forma de "R" ().


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: El clasicista Barry B. Powell ha propuesto que Eubea pudo haber sido el lugar donde el alfabeto griego se empleó primero a fines del siglo IX a. C., y que pudo haberse inventado específicamente para registrar poesía épica.


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: El dialecto dórico de Corinto se escribió en un alfabeto distintivo que pertenecía al tipo "oriental" ("azul oscuro") en lo que respecta a su tratamiento de , pero difería del jónico y el clásico en otras maneras. Corinto usó san () en lugar de para , y retuvo qoppa () para lo que presumiblemente era un alófono retraído de antes de las vocales posteriores. Como se dijo antes, también tenía un sistema poco común para marcar sus sonidos , con un letra tipo () para y para (en alfabeto clásico y , respectivamente) y la solo para una cerrada larga (clásico ) Para la consonante , a su vez, Corinto usó la forma especial . La letra parecía una (, ).


title: Alfabetos griegos arcaicos

text: La matriz que sigue resume las principales formas características de las escrituras griegas locales y se basa en los capítulos de cada dialecto según Jeffery (1961).


title: Recinto de fosos

text: Un recinto de fosos o recinto de fosos interrumpidos es un tipo de monumento prehistórico creado por movimiento de tierras común al Neolítico inicial en Europa. Se registran más de 100 ejemplos en Francia y 70 en Inglaterra, mientras que se conocen otros sitios en Escandinavia, Bélgica, Alemania, Italia, Irlanda y Eslovaquia.


title: Recinto de fosos

text: El término inglés "causewayed enclosure", dado por los anticuarios británicos, ahora se prefiere al término más antiguo "causewayed camp", ya que se ha demostrado que los sitios no servían necesariamente como lugares de ocupación.


title: Recinto de fosos

text: Los recintos de fosos a menudo se encuentran en la cima de colinas, rodeados de una a cuatro zanjas concéntricas con un bancal interno. Los recintos ubicados en áreas de tierras bajas son generalmente más grandes que los de colinas. Cruzando las zanjas a intervalos hay calzadas que dan nombre a este tipo de monumentos. Parece que las zanjas fueron excavadas en secciones, dejando las calzadas anchas intactas en el medio. No deben confundirse con zanjas de anillo segmentadas o calzadas, que son más pequeñas y se cree que se relacionan solo con la actividad funeraria, o con las colinas, que aparecieron más tarde y tenían una función defensiva definida. Con respecto a la funcionalidad defensiva, sin embargo, se ha encontrado evidencia de empalizadas de madera en algunos sitios como Hambledon Hill.


title: Recinto de fosos

text: La evidencia arqueológica implica que los recintos fueron visitados ocasionalmente por grupos neolíticos en lugar de estar permanentemente ocupados. La presencia de restos humanos en las orillas y zanjas de los recintos ha sido vista como un intento por parte de los constructores de conectar a sus antepasados con la tierra y así comenzar a anclarse en áreas específicas. Las secciones longitudinales excavadas a lo largo de las zanjas por los arqueólogos sugieren que los constructores redujeron repetidamente las zanjas y cada vez depositaron deliberadamente cerámica y huesos humanos y animales, aparentemente como un ritual regular. La arqueología ambiental sugiere que el paisaje europeo en general era muy boscoso cuando se construyeron los recintos y que eran claros raros en el bosque que se utilizaron para diversas actividades sociales y económicas.


title: Recinto de fosos

text: En la década de 1970, el arqueólogo Peter Drewett sugirió siete posibles funciones para los sitios:


title: Recinto de fosos

text: Otras interpretaciones han visto las calzadas que cruzan los fosos como un símbolo del acceso multidireccional al sitio por comunidades dispersas, los recintos como centros funerarios para la encarnación o la construcción del sitio es un acto comunitario de creación por parte de una sociedad fragmentada.


title: Recinto de fosos

text: Se han encontrado restos de animales (especialmente huesos de ganado), desechos domésticos y cerámica en los sitios. Pero ha habido evidencia limitada de cualquier estructura. En algunos lugares, como Windmill Hill, Avebury, la evidencia de ocupación humana es anterior al recinto. En general, parece que se permitió que las zanjas se sedimentaran, incluso mientras los campos estaban en uso, y luego se volvieron a excavar episódicamente. Es poco probable que tuvieran un fuerte propósito defensivo. Los movimientos de tierra pueden haber sido diseñados para mantener alejados a los animales salvajes en lugar de a las personas. La adición secuencial de los circuitos segundo, tercero y cuarto de bancos y zanjas puede haber ocurrido a través de poblaciones crecientes que se suman a la importancia del monumento de sus pueblos a lo largo del tiempo. En algunos casos, parecen haber evolucionado hacia asentamientos más permanentes.


title: Recinto de fosos

text: La mayoría de los recintos de fosos interrumpidos se han arado en los milenios intermedios y se reconocen a través de la arqueología aérea. Los primeros se construyeron en el quinto milenio antes de Cristo y a principios del tercer milenio antes de Cristo; notables variaciones regionales ocurren en su construcción. Los ejemplos franceses comienzan a demostrar entradas elaboradas en forma de cuerno que se interpretan como diseñadas para impresionar desde lejos en lugar de servir a cualquier propósito práctico.


title: Recinto de fosos

text: Aubrey Burl cree que la construcción de recintos calzados se redujo en 3000 a. C. y fueron reemplazados por tipos más localizados de movimiento de tierras y otras estructuras. En Gran Bretaña, tales reemplazos incluyen Stonehenge I, Flagstones, Duggleby Howe y anills de Bookan, y los monumentos tipo henge posteriores.


title: Recinto de fosos

text: Algunos ejemplos de recintos de fosos:


title: Ernesto Saldívar Araujo

text: Ernesto Saldívar Araujo fue un hacendado y político peruano. Su familia fue dueña de la hacienda Lauramaca en la provincia de Quispicanchi.


title: Ernesto Saldívar Araujo

text: Fue elegido en 1907 hasta 1912 durante los gobiernos de José Pardo y Barreda y el primero de Augusto B. Leguía., Luego fue elegido diputado por la provincia de Paucartambo durante gran parte del Oncenio de Leguía. Primero en 1924, religiéndose en 1929.


title: Amanda Sefton

text: Amanda Sefton (nombre real Jimaine Szardos) (también conocida como Daytripper y la segunda Magik) es un personaje ficticio, una bruja que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. Ella es la hermana adoptiva y amante de Kurt Wagner, Nightcrawler de los X-Men.


title: Amanda Sefton

text: Amanda Sefton apareció por primera vez en "Uncanny X-Men" # 98 (abril de 1976), creada por Chris Claremont y Dave Cockrum. Ella ha aparecido ocasionalmente en títulos de X-Men, probablemente más a menudo en "Uncanny X-Men" y "Excalibur".


title: Amanda Sefton

text: Como Magik, Amanda tenía su propio homónimo, de cuatro números mini-serie en 2000-2001 de los escritores Dan Abnett y Andy Lanning, con el artista Liam Sharp. La serie se centró en su toma de Limbo (también conocido como Otro lugar). La serie también presentó a su amante / hermano adoptivo, Nightcrawler.


title: Amanda Sefton

text: Jimaine y su madre Margali son brujas. Cuando Nightcrawler se unió a los X-Men, Jimaine finalmente lo siguió a los Estados Unidos, asumió la identidad de Amanda Sefton, tomó un trabajo como asistente de vuelo y se convirtió en la novia de Nightcrawler. Cuando Margali atacó a los X-Men, creyendo que Nightcrawler había sido responsable de la muerte de Stefan Szardos (su hijo; el hermano de Jimaine), "Amanda" se reveló a sí misma como Jimaine, convenció a su madre de dejar que Kurt viviera, y reanudó su relación intermitente con él.Su relación se rompió cuando Kurt sufrió un grave caso de falta de confianza después de un encuentro con Beyonder a la llegada de este último a la tierra.


title: Amanda Sefton

text: Mucho más tarde, necesitando sus habilidades mágicas, Nightcrawler llamó a su exnovia, Amanda Sefton, para ayudar a Excalibur. Por razones dramáticas, optó por adoptar el nombre en clave Daytripper, como jugar con el nombre en clave de Kurt, y se presentó con un nuevo disfraz. Una vez familiarizada con el problema en cuestión, Amanda hizo lo mejor que pudo para ayudar a Meggan y Rachel Summers a localizar al Capitán Britania perdido en la secuencia de tiempo, pero cuando hicieron contacto solo lograron intercambiar al Capitán Britania por Rachel, quien en su lugar ingresó a la secuencia de tiempo para emerger en un futuro inverosímil.


title: Amanda Sefton

text: Después de este incidente, Kurt y Amanda viajaron a Alemania, donde su madre Margali había sido llevada cautiva por D'Spayre.Mientras Kurt se preguntaba cómo una hechicera tan poderosa podría ser mantenida cautiva contra su voluntad, Daytripper explicó que Winding Way no solo es una disciplina mística, sino que también funciona como un viaje con altibajos. Actualmente, Margali estaba en un punto bajo e impotente o, de lo contrario, D'Spayre nunca podría haberla derrotado. La pareja rescató a su madre y Amanda regresó con Kurt a Excalibur.


title: Amanda Sefton

text: De vuelta en la isla Muir, Amanda fue la única que reconoció que el científico del equipo, Rory Campbell era el hombre destinado a convertirse en el futuro cazador de mutantes Ahab, pero ella le prometió mantener su conocimiento en secreto y se ofreció a estar allí para él siempre que surja la necesidad.


title: Amanda Sefton

text: Alrededor de este tiempo ella sufrió un ataque místico / telepático en un avión mientras tomaba un turno bajo su trabajo de azafata. Se trataba del destino de la Reina Negra.


title: Amanda Sefton

text: Después de que Excalibur hubiera sido atacado por brujos contrincantes que intentaban adquirir la Espada del Alma de la difunta Illyana Rasputin, Amanda convenció a Shadowcat de que le dicha espada para su custodia. Amanda pensó que era mejor entregarle la espada a su madre; sin embargo, muy tarde, se dio cuenta de que había sido engañada por su propia madre, quién quería que la Espada del Alma matara a todos los que estaban delante de ella en el Sendero Sinuoso.


title: Amanda Sefton

text: A pesar de que nunca había sido más poderosa, no era suficiente para Margali y, disfrazada, se unió al Club Fuego Infernal de Londres como su Reina Roja, procediendo su plan de destruir Londres y apoderarse de Gran Bretaña. Poco después de ayudar a derrotar a su madre y al Club Fuego Infernal, Amanda se fue de Excalibur sin siquiera decírselo a Nightcrawler.


title: Amanda Sefton

text: En realidad, no fue Amanda quien tomó esa decisión, sino Margali quien se hizo cargo de su cuerpo. Tras su derrota en el Hellfire Club, Margali había sido capturada por el hechicero villano Belasco y fue torturada en su reino, desde donde, secretamente, cambió su mente con la de su hija para recuperar su libertad y su posición en Winding Way. Finalmente, Margali, usando el cuerpo de Amanda, regresó al Limbo, donde madre e hija volvieron a sus cuerpos originales y derrotaron a Belasco con la ayuda de Nightcrawler. Margali se disculpó por haber expuesto a su hija a tal peligro, pero luego se fue rápidamente. Solo después de que ella se fue, Amanda se dio cuenta de que con ella y Belasco desaparecidos, no había nadie más que ella capaz de hacerse cargo del nuevo gobernante de Limbo. Dejar la dimensión sin vigilancia parecía demasiado peligroso, dado que varios demonios podrían haber usado sus discos para invadir la Tierra.


title: Amanda Sefton

text: Fue durante el tiempo en el que Amanda se vio obligada a frustrar la toma del Limbo y la Tierra por parte de Belasco y N'Garai que tuvo que ocultar su identidad a sus amigos más cercanos. Esto siguió así hasta el final de la batalla, donde aquellos que todavía no se habían dado cuenta de que ella no era Illyana, descubrieron el nuevo rol de Amanda. Después de eso, Amanda reunió a los gobernantes de todas las otras dimensiones del infierno para unirlos en un objetivo común: la preservación del infierno.


title: Amanda Sefton

text: Amanda también ha dominado la habilidad de controlar mágicamente los discos de Limbo, tal como lo hizo Belasco antes que ella, y practicó el manejo de la Espada del Alma.Durante uno de los viajes de Nightcrawler al Limbo, Amanda escondió secretamente la poderosa Espada del Alma en el cuerpo de Kurt, pensando que estaba a salvo allí ya que su alma era la más pura que podía encontrar. Hubo un cambio en el equilibrio cósmico, fuerzas poderosas entraron en acción solo con el fin de encontrar la espada del alma, de hecho, no mucho más tarde Amanda fue atacada y dominada por Pesadilla. Fue rescatada por la oportuna llegada de su madre, Margali, y juntas, madre e hija se enteraron de que Pesadilla había sido manipulado para atacarlas por otra persona. Amanda y Margali inmediatamente buscaron a Nightcrawler para advertirle, pero a su llegada, el demonio Hive se reveló y tomó el cuerpo del compañero de equipo de Nightcrawler, Wolverine.


title: Amanda Sefton

text: Gradualmente, la esencia del demonio fue interrumpida por la Espada del Alma, aunque no antes de que revelara que se avecinaba una guerra importante, una que se había estado gestando durante un milenio, y que toda la familia Szardos era un factor muy importante.


title: Amanda Sefton

text: Amanda reapareció en "New X-Men" cuando salió de un portal dimensional en una explosión de energía flamígera y aterrizó en un pequeño pueblo alemán. Ella le suplicó: "Ayúdame...alguien, por favor... él está de vuelta". Amanda fue expulsada del Limbo después de haber sido abrumada por una invasión liderada por Belasco; aunque ella había luchado contra él y lo había derrotado en el pasado, Belasco ahora parecía más poderoso y, sin la Espada del Alma, Amanda no era rival.


title: Amanda Sefton

text: Ayudó a los New X-Men Hellion y Surge, así como al operario Centinela O*N*E (y ex mutante) Lex a encontrar estudiantes que fueron secuestrados por Belasco. Los estudiantes se salvaron debido a que Illyana Rasputin usurpaba el control de Limbo. Sin embargo, una vez que los héroes fueron teletransportados a la escuela de Xavier, Amanda descubrió que el Limbo estaba sellado.


title: Amanda Sefton

text: Si bien Hada ha declarado que tanto Amanda como el Doctor Strange se han acercado a ella para hablar sobre su tutela mágica cuando sea mayor de edad, el paradero de Amanda permaneció desconocido durante algún tiempo, pero fue citada recientemente por Cyclops después de su Segunda Venida escribiéndole una carta de condolencia por la muerte de Nightcrawler.