text: Por otro lado, Jaime Jaramillo Uribe en un artículo del año 2002 de la revista "Historia Crítica" habla sobre la importancia de revisar los textos de viajeros extranjeros  como “fuentes de conocimiento histórico y social” que pueden tomarse como fuentes de carácter primario, allí menciona el trabajo de Röthlisberger además por este haber sido un académico extranjero que impulsó la actividad intelectual en Colombia.


title: Home with Kids

text: Home with Kids (chino= 家有儿女, pinyin: Jiā yǒu érnǚ, "lit.:" Home with Sons and Daughters), es un Sitcom-drama chino transmitido del 12 de febrero del 2005 hasta el 10 de noviembre del 2007 a través de Beijing Television (BTV).


title: Home with Kids

text: La historia gira en torno a los encuentros que cada uno de los miembros de la familia tienen con varios problemas de la vida y sus intentos por enfrentarlos y solucionarlos, así como la relación entre ellos.


title: Home with Kids

text: Luego de divorciarse el director Xia Donghai, deja Estados Unidos y regresa a China junto a su pequeño hijo de siete años, You Haoran (mejor conocido como "Little Yu") para reunirse con su hija mayor Xia Xue (mejor conocida como "Little Xue"), quien creció en China. Poco después conoce y se enamora de la enfermera en jefe Liu Mei, una mujer divorciada y con un hijo Liu Xing, con quien se casa y comienzan una nueva familia. Pronto los cinco viven felices en un apartamento en el moderno Beijing.


title: Home with Kids

text: Como madre del nuevo hogar, Liu Mei es la encargada de unir a la familia. Aunque tiene un fuerte temperamento, es una mujer adorable, respetable y divertida, que se preocupa constantemente por sus hijos y a menudo se mete en problemas por ser malentendida. Por otro lado, Xia Donghai, es un hombre con mente abierta, entusiasta y utiliza métodos occidentales para educar a sus hijos. Mientras que Xia Xue, es una joven sensible y caprichosa, que siempre está lista para hacer algo loco. Mientras que el hijo menor, es el favorito de la familia y un joven decidido.


title: Home with Kids

text: La historia sigue a la familia y se enfoca en los elementos sociales. Explora los problemas que enfrentan los niños para aprender, hacer amigos, crecer y otros temas de interés general.


title: Home with Kids

text: A medida que los hijos crecen, la serie explora los desafíos a los que se enfrenta Xia Xue después de no ser admitida en la universidad "Tsing Hua" únicamente por tres puntos y los problemas que encuentra mientras busca un trabajo. Y cómo luego de decidir volver a realizar los exámenes, se desencadena una serie de eventos para la familia.


title: Home with Kids

text: Anteriormente una hija obediente, ahora Xue es una adolescente problemática, ocupada con las entrevistas y tratando de hacer cambios, su relación con su familia se tensa y parece que no puede repararse.


title: Home with Kids

text: Xia Donghai y Liu Mei, están muy preocupados por el bienestar y la educación de sus hijos. Después de varios trabajos fallidos, Xia Xue regresa a la escuela, mientras que su rebelde hijo Liu Xing, un estudiante de secundaria, se prepara para presentar el examen de ingreso a la universidad. Finalmente el menor, Xia Yu comienza el quinto grado.


title: Home with Kids

text: La serie estuvo conformada por 4 temporadas y emitió 367 episodios:


title: Home with Kids

text: La música de la serie fue "Sunshine Boy Sunshine Girl" interpretada por TG4.


title: Home with Kids

text: La serie también es conocida como Home with Sons and Daughters.


title: Home with Kids

text: Contó con los guionistas Zang Li (臧里), Zang Xi (臧希), Lim Chun-ming (廉春明), Xing Yusen (邢育森) y Li Jianhong, así como con el director creativo Li Hong (李洪).


title: Home with Kids

text: Mientras que la producción ejecutiva estuvo en manos de Wu Weimin, Huang Rulun, Pan Zhengping, Xu Shengheng, Luo Jiexia, Zhou Meizhen, Liu Shun Fat y Di Zhenjiang.


title: Home with Kids

text: Las filmaciones de la primera temporada comenzaron el 29 de abril del 2004 en Beijing.


title: Home with Kids

text: Durante la tercera temporada la actriz Yang Zi quien interpretaba a Xia Xue no pudo regresar debido a que se encontraba en exámenes por lo que fue reemplazada por la actriz Ning Danlin, quien interpretó a Xue durante las últimas dos temporadas de la serie.


title: Home with Kids

text: Contó con el apoyo de la compañía de producción "M-Star TV & Film", "Beijing Jingrui Culture" y "Cosmos Media".


title: Banff Springs Hotel

text: El Fairmont Banff Springs, comúnmente conocido como el Banff Springs Hotel, es un hotel histórico ubicado en Banff, Alberta, Canadá. Toda la ciudad, incluido el hotel, está situada en el parque nacional Banff, un parque nacional administrado por Parks Canada. El hotel da a un valle hacia el Monte Rundle, ambos ubicados dentro de la cordillera de las Montañas Rocosas. El hotel se encuentra a una altitud de 1.414 metros (4.639 pies).


title: Banff Springs Hotel

text: El hotel abrió sus puertas en 1888 por el Canadian Pacific Railway, como uno de los primeros grandes hoteles de ferrocarril de Canadá. La propiedad del hotel ha experimentado varias etapas de crecimiento y reurbanización. La estructura original del hotel fue diseñada por Bruce Price, con otra estructura completada en 1914. En 1926, un incendio destruyó la estructura original en la propiedad del hotel, aunque una estructura de reemplazo se completó más tarde en 1928. El edificio fue designado como Sitio Histórico Nacional de Canadá en 1988. La propiedad del hotel actualmente es administrada por Fairmont Hotels and Resorts.


title: Banff Springs Hotel

text: El hotel Banff Springs se encuentra en 405 Spray Avenue, cerca del límite sur de Banff, una ciudad turística dentro del parque nacional Banff. La propiedad del hotel está delimitada por carreteras y canales naturales. Dos caminos unían el hotel hacia el norte, Bow River Avenue y Rundle River Avenue, mientras que Spray Avenue limita el hotel desde el oeste. Al este, la propiedad del hotel está delimitada por el río Spray. El río sirve como afluente del río Bow, una vía fluvial al norte de la propiedad del hotel. La propiedad del hotel se encuentra cerca de la confluencia de los dos ríos.


title: Banff Springs Hotel

text: La ciudad de Banff se encuentra dentro de la cordillera de las Montañas Rocosas, situada a 1.414 metros (4.639 pies) sobre el nivel del mar. La comunidad en sí está construida alrededor de Tunnel Mountain. La propiedad del hotel mira hacia el valle hacia el Monte Rundle. Otros picos de montaña ubicados cerca del hotel incluyen Cascade Mountain, Mount Norquay, Stoney Squaw Mountain y Sulphur Mountain. Dada su ubicación dentro de un parque nacional, el hotel se encuentra cerca de una serie de atracciones y lugares de interés natural. Al norte del hotel en el río Bow se encuentra Bow Falls. Banff Upper Hot Springs es una fuente termal desarrollada comercialmente ubicada al sur del hotel.


title: Habeas data (Colombia)

text: En Colombia la ley actual que protege, regula y reglamenta el uso y tratamiento de la información personal de las personas es la Ley Estatutaria 1581 de 2012. Esta ley fue expedida el 17 de octubre de 2012 por el Congreso de la República de Colombia, con el objetivo de


title: Habeas data (Colombia)

text: "(...) desarrollar el derecho constitucional que tienen todas las personas a conocer, actualizar y rectificar las informaciones que se hayan recogido sobre ellas en bases de datos o archivos, y los demás derechos, libertades y garantías constitucionales a que se refiere el artículo 15 de la Constitución Política; así como el derecho a la información consagrado en el artículo 20 de la misma."


title: Habeas data (Colombia)

text: Esta ley está enmarcada en la Constitución de Colombia. La sentencia C-748 del 6 de octubre de 2011 la Corte Constitucional declaró exequible el Proyecto de Ley Estatutaria No. 184 de 2010 Senado, 046 de 2010 Cámara. Esta ley empieza en vigor a partir del 27 de junio de 2013 por medio del decreto número 1377 de 2013 que regula parcialmente dicha ley. Este decreto es expedido por el Ministerio de Comercio, Industria y Turismo (Colombia) y el Presidente de Colombia.


title: Habeas data (Colombia)

text: La noción de protección de datos en Colombia nace a partir de la Constitución de 1991. en esta se empieza a tratar esta problemática y a partir de este momento es que el congreso colombiano empieza a expedir leyes al respecto. En primera instancia la corte constitucional realiza el cierre para la jurisprudencia nacional.


title: Habeas data (Colombia)

text: Esta ley es la primera que establece el Habeas data en Colombia. Legisla el derecho que tienen los ciudadanos a conocer, actualizar y rectificar la información personal que distintas entidades hayan recogido sobre ellos. Sin embargo, esta ley sólo tiene en cuenta lo relacionado al habeas data financiero. En esta época también surge, junto a esta ley, el primer acercamiento del gobierno a la penalización de los crímenes informáticos. Nace la Ley 1273 de 2009.


title: Habeas data (Colombia)

text: Esta ley incluye la normativa general de la información natural de las personas. También se incluye la definición de datos de tipo sensible y la jurisprudencia de los datos de niños niñas y adolescentes. Así mismo en 2013 se establece el órgano administrativo encargado de estas nuevas facultades. La institución encargada es el Ministerio de Comercio, Industria y Turismo y la "'Superintendencia de Industria y Comercio".


title: Habeas data (Colombia)

text: Actualmente la ley que rige la protección de datos es la Ley 1581 de 2012.Datos Sensibles


title: Habeas data (Colombia)

text: Estos datos enmarcan todos aquellos que involucren:


title: Habeas data (Colombia)

text: Datos de niños, niñas y adolescentes


title: Habeas data (Colombia)

text: Es deber del Estado y las instituciones educativas dar la información y la capacitación de los representantes legales y tutores acerca de lo relacionado con los riesgos que se enfrentan los menores de edad frente al tratamiento indebido de sus datos personales. También deben proveer información sobre el uso responsable y seguro de sus datos personales, así como las leyes que los protegen.


title: Habeas data (Colombia)

text: Derechos de los titulares


title: Habeas data (Colombia)

text: El titular de los datos personales tiene los siguientes derechos sobre su información:


title: Habeas data (Colombia)

text: Autorización del titular


title: Habeas data (Colombia)

text: El titular de los datos debe dar su consentimiento informado previamente al tratamiento de los datos. Este consentimiento se debe dar por cualquier medio, siempre y cuando pueda ser consultado posteriormente.


title: Habeas data (Colombia)

text: Casos en que no se necesita autorización


title: Habeas data (Colombia)

text: En estos casos no será necesario la autorización previa del titular: En caso de acceder a los datos de una persona sin su autorización, la entidad deberá enfrentar el proceso contenido por la presente ley.


title: Habeas data (Colombia)

text: Suministro de la información


title: Habeas data (Colombia)

text: La información podrá ser suministrada por cualquier medio, así lo disponga el titular, y debe ser de fácil lectura, sin trabas ni tecnicismos que obstaculicen su acceso.


title: Habeas data (Colombia)

text: Deber de informar al titular


title: Habeas data (Colombia)

text: El responsable del tratamiento de los datos debe informar al titular:


title: Habeas data (Colombia)

text: Personas a quienes se les puede suministrar informaciónConsultas


title: Habeas data (Colombia)

text: El titular de los datos puede consultar toda la información en cualquier momento, sea la entidad tratante pública o privada. La entidad debe responder a la consulta en los siguientes 10 días hábiles. Esta consulta se realizará según el medio que desee el tratante de los datos.


title: Habeas data (Colombia)

text: Reclamos


title: Habeas data (Colombia)

text: Los reclamos se harán dirigidos al encargado del tratamiento de los datos. Se harán siempre que el titular considere que los datos deben modificarse, actualizarse o el cese de su tratamiento. El encargado del tratamiento de los datos tiene un plazo máximo de 15 días hábiles para responder el trámite. Este tendrá un plazo de respuesta por parte del titular de 2 meses al momento de hacer el reclamo, si después de este tiempo el titular no responde se entenderá que desistió del reclamo. Las quejas o reclamos sólo se podrán hacer ante la Superintendencia de Industria y Comercio una vez se haya vencido el plazo de respuesta del tratante de los datos.


title: Habeas data (Colombia)

text: El encargado de la vigilancia y aseguramiento de que los datos personales se tratan de manera que se respeten todo lo establecido en la presente ley es la Superintendencia de Industria y Comercio. Es esta quien impondrá las sanciones a los encargados del tratamiento de los datos cuando estos no cumplan con lo estipulado por la ley. Las sanciones que se pueden otorgar según la gravedad de la falla son: Estas medidas sólo aplican para personas privadas, en caso de que una persona pública necesite sanción, será la Procuraduría General de la Nación el encargado de llevar el caso.


title: Habeas data (Colombia)

text: Los datos de una persona pueden transferirse a un país tercero siempre y cuando cumpla con los estándares de cuidado en el tratamiento de datos. Los datos podrán ser transferidos si y sólo si:


title: Universidad Técnica de Dortmund

text: La Universidad Técnica de Dortmund (TU Dortmund para abreviar, hasta el 1 de noviembre de 2007 Universidad de Dortmund) es una universidad en Dortmund, que es la segunda universidad técnica en Renania del Norte-Westfalia junto al RWTH Aachen. Ha ganado un perfil especial desde su fundación en 1968. Las facultades especialmente diseñadas en ingeniería y ciencias naturales, así como las ciencias sociales y culturales, trabajan juntas aquí. Más de 34,000 personas estudian en los diferentes programas de licenciatura y maestría de la universidad.


title: Universidad Técnica de Dortmund

text: La interacción productiva de diferentes disciplinas es particularmente evidente en la investigación: en sus cuatro áreas de perfil "Materiales, tecnología de producción y logística", "Biología química, ingredientes activos e ingeniería de procesos", "Análisis de datos, modelado y simulación" y "Educación, escuela e inclusión".


title: Universidad Técnica de Dortmund

text: TU Dortmund es visible a nivel nacional e internacional. El Förderatlas 2015 del Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) enumera el TU Dortmund en cinco áreas temáticas entre las principales universidades de investigación en Alemania: en ingeniería de producción, economía (incluidas estadísticas), ingeniería de materiales, ciencias de la educación y ciencias de la computación.


title: Universidad Técnica de Dortmund

text: Siguiendo al Zeitgeist de finales de la década de 1960 en Alemania, la universidad se construyó "en los prados" (auf der grünen Wiese) a unas 2 millas (3,2 km) del centro de Dortmund. Se compone de dos campus, Norte y Sur, que desde 1984 se han conectado mediante un sistema de monorraíl colgante automatizado, el H-Bahn, que cruza la reserva natural entre los campus a una altura de aproximadamente 50 pies (15 m). Uno de los edificios más destacados de la universidad es la Mathetower (Torre de Matemáticas), que alberga la facultad de Matemáticas.El dominio de registrado desde el 5 de noviembre de 1986 e inicialmente administrado por CSNET fue administrado por el grupo operativo Informatikrechner del Departamento de Ciencias de la Computación (IRB) de 1989 a 1994, inicialmente como parte del proyecto EUnet, desde 1991 en el proyecto DENIC. En este momento, las direcciones dbp.de, rmi.de, telenet.de, uka.de, uni-dortmund.de y uni-paderborn.de ya estaban registradas. Por lo tanto, la Universidad de Dortmund fue el primer registrador de DNS y uni-dortmund.de una de las primeras direcciones de Internet en Alemania.


title: Maicobabi

text: Maicobabi a veces escrito Maycobabi, es un pueblo semi abandonado del municipio de Aconchi ubicado en el centro del estado mexicano de Sonora, cercano al flujo del río Sonora. Según los datos del Censo de Población y Vivienda realizado en 2020 por el Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI), el pueblo tiene un total de 3 habitantes.


title: Maicobabi

text: Maicobabi se sitúa en las coordenadas geográficas 29°48'24" de latitud norte y 110°07'43" de longitud oeste del meridiano de Greenwich, a una elevación de 766 metros sobre el nivel del mar.


title: Marivel Solís Barrera

text: María Marivel Solís Barrera es una académica y política mexicana, actualmente miembro del partido Movimiento Regeneración Nacional (Morena). Tiene una amplia carrera académica y es diputada federal para el periodo de 2018 a 2021.


title: Marivel Solís Barrera

text: Marivel Solís Barrera es Ingeniera Industrial, tiene estudios de diplomados en Administración en Innovación Tecnológica, en Redes OTRI, y en Administración Personal; así como una especialidad en Docencia. Es docente de Mercadotecnia y Administración Producción.


title: Marivel Solís Barrera

text: Tiene una amplia trayectoria académica en la Universidad Autónoma de Hidalgo, donde ha ocupado los cargos de coordinadora nacional de la Red de Vinculación de la Asociación Nacional de Instituciones de Educación Superior, directora de Educación Continua, directora de Vinculación con el Sector Social y Productivo, directora del Corporativo Universitario, secretaria de Promoción y Desarrollo de Empresas Universitarias, y directora del Centro de Educación Continua y a Distancia de la UAEH.


title: Marivel Solís Barrera

text: En su carrera política, fue inicialmente militante del partido Movimiento Ciudadano, y fue candidada a diputada al Congreso del Estado de Hidalgo en las elecciones de 2016.


title: Marivel Solís Barrera

text: En 2018 fue elegida diputada federal por la vía plurinominal a la LXIV Legislatura hasta 2021. En la Cámara de Diputados es presidenta de la comisión de Ciencia, Tecnología e Innovación; e integrante de las comisiones de Infraestructura; y de Turismo.


title: The Hundred (cricket)

text: The Hundred es el título de un torneo profesional de en Inglaterra y carrera de Gales por el que comienza en julio de 2020. La liga constará de ocho equipos-ciudad con franquicia basada, cada una de ellas abarca tanto el equipo femenino como el masculino.  El criquet de 100 pelotas fue propuesto primero por la (ECB) en septiembre de 2016, seguido de discusiones entre los 18 , la (PCA) y el Marylebone Club de Criquet (MCC), con un voto de 16–3 a favor del formato.


title: The Hundred (cricket)

text: El 26 de abril de 2017, treinta y ocho miembros del ECB votaron para aprobar la propuesta de una competición basada en ciudades. Cada condado garantiza al menos 1.3 millones de libras por año. , Middlesex y fueron los que votaron en contra. Estaba a treinta y ocho votos por encima del umbral para ser aprobado. Essex expresó su preocupación por la forma en que el número reducido de equipos se enfocaría en la competencia en ciertas áreas del país, Middlesex no se habría beneficiado del uso de Lord's, porque, a diferencia de otros condados, el club no posee su propio terreno, y Kent decidió no votar.


title: The Hundred (cricket)

text: Originalmente concebido como un torneo Twenty20, las preocupaciones sobre la relevancia de la estructura de la competencia actual y la oportunidad de atraer a nuevos fanes llevaron a la Junta de Cricket de Inglaterra y Gales (BCE) a proponer un formato acortado. El 19 de abril de 2018, el anunció la creación del criquet de 100 bolas, en la que habría 15 tradicionales de seis-bolas y una final diez-bolas . Otros cambios discutidos incluyen sacar la ley . El plan atrajo una oposición significativa pero fue apoyado por el capitán de Inglaterra . El 21 de febrero del 2019, confirmó las condiciones de juego revisadas en las que habría 10 sobres de diez bolas con jugadores que lanzarían 5 o 10 bolas consecutivas.


title: The Hundred (cricket)

text: El criquet de 100 bolas es una forma , jugado por dos equipos donde cada jugada individual está compuesta por 100 bolas.


title: The Hundred (cricket)

text: El formato del juego es:Algunos expertos han declarado que las propuestas para el formato nuevo del BCE es, en peor medida, dar un paso atrás, mientras que otros lo califican como una innovación brillante.


title: The Hundred (cricket)

text: El de Prueba actual de Inglaterra, , dio la bienvenida a los planes de la BCE para su nuevo formato de equipo en 2020. Según Root, atraera una audiencia completamente nueva. ODI Y T20 capitán, Eoin Morgan, tuvieron una opinión similar sobre este formato. Anteriormente T20 el capitán dijo que se sentía optimista sobre el nuevo formato. también repetido con Ancho y declaró que sea un más apelando concepto a radioemisors.  Michael Atherton compartió que un partidoT20 sería completado en unas 3 horas y esto se puede conseguir con el formato propuesto.


title: The Hundred (cricket)

text: El polifacético neozelandés se desconcertó por este movimiento, preguntándose el por qué están probando algo diferente cuándo el formato actual es ya tan exitoso. Los especialistas actuales en limitaciones overs, y , compartieron que a pesar del nuevo formato, los T20 seguirán siendo la preferencia.


title: The Hundred (cricket)

text: El previo jefe de MCC calificó el torneo de 100 bolas como una innovación por el bien de la innovación, razonando que la razón principal detrás de este proceso de pensamiento es que el no pudo explotar el auge del T20. La Inglaterra y de Gales compartió que, en general, los jugadores estaban abiertos a esta nueva idea.


title: The Hundred (cricket)

text: El capitán de India Virat Kohli generó algunas preocupaciones sobre la comercialización de criquet y no estuvo del todo a favor de este nuevo formato.


title: The Hundred (cricket)

text: Entretanto, el Criquet de Australia no tiene ningún plan de juego con su existente Gran Bash Liga. También compartió su preocupación sobre la ignorada introducción de formatos más cortos en el criquet de Prueba.


title: The Hundred (cricket)

text: En octubre de 2019, después de que los equipos y la marca hubieran sido anunciados, grupos antiobesidad criticaron el patrocinio de la compañía alimentaria .


title: The Hundred (cricket)

text: Durante el proyecto de juego del 20 de octubre de 2019, Twitter el hashtag "#OpposeThe100" fue trending desde la sección vocal de seguidoras de criquet y esta desanimó el formato de la competición, particularmente seguidores de condados cuyas tierras de casa no son entre la ocho ciudad representada franquicias.


title: The Hundred (cricket)

text: Habrá ocho equipos ciudad-base compitiendo por el título durante un periodo de 38 días en las , el cual empezara a mediados de julio hasta principios de septiembre. Cada equipo jugará cuatro partidos en casa y cuatro partidos fuera (de esta modo jugaran con su rival más cercano dos veces, en un formato similar al Gran Bash Liga), el cual significa que habrá un total de 32 juegos en la liga, que precede el play off.


title: The Hundred (cricket)

text: El sistema de play off incluirá los cuatro equipos superiores en la conclusión de la etapa de liga y será similar al formato utilizado en la Liga Premier de india, conocida como el . Bajo este sistema, los dos equipos superiores jugaran cada uno con el ganador que progrese a la final, mientras los perdedores juegan contra los ganadores de un partido jugado entre los equipos que acabaron terceros y cuartos en la liga para conseguir el segundo puesto en la final.


title: The Hundred (cricket)

text: Cada equipo esta formado por quince jugadores, del cual un máximo de tres jugadores pueden ser extranjeros. Los jugadores serán inscritos utilizando un sistema de proyecto parecido al de otras ligas. Dos de los quince jugadores vendrán de haber jugado la . Al menos un jugador de Prueba de Inglaterra será fichado para jugador de las ocho selecciones masculinas que compiten en The Hundred.


title: The Hundred (cricket)

text: El 3 de octubre de 2019 los primeros jugadores fueron destinados a los equipos que fueron anunciados. Son los siguientes:


title: The Hundred (cricket)

text: El proyecto tuvo lugar el 20 de octubre de 2019 en el en Osterley.Donde los canales Deportes de cielo y Deporte de BBC trasmitieron el acontecimiento en vivo.


title: The Hundred (cricket)

text: Antes de que los ocho equipos fueran confirmados, se informó de que llevarían una identidad diferente a los equipos actuales del condado y no serían nombrados después de las ciudades, condados o locales. En mayo de 2019, los detalles de los nombres de cada equipo fueron revelados: Todos los juegos serán transmitidos por Deportes de Cielo con la BBC y también se emitirá simultáneamente el juego de 10 equipos de hombres y los ocho de mujeres.


title: Lores de la Congregación

text: Los Lores de la Congregación (escocés: "Lairds o the Congregatioun"), originalmente autodenominados "los Fieles", fueron un grupo de nobles escoceses protestantes que a mediados del siglo XVI defendían una reforma de la iglesia según principios protestantes y una alianza angloescocesa.


title: Lores de la Congregación

text: En diciembre de 1557 un grupo de lores escoceses se opusieron al matrimonio de la joven Reina María con el Defín de Francia (que sería Francisco II entre 1559 y 1560). El grupo firmó el 'Primer Bando' o Covenant para trabajar en hacer de Escocia un país protestante. Los miembros iniciales del grupo fueron el Conde de Argyll, su hermano Colin Campbell, el Conde de Glencairn, el Conde de Morton, y John Erskine de Dun, aunque otros, como William Douglas de Whittinghame se unieron rápidamente.


title: Lores de la Congregación

text: Tras el estallido de disturbios religiosos en Perth, los Lores aumentaron sus apoyos y proporcionaron apoyo militar a John Knox para enfrentarse a María de Guisa. Cerca de Cupar, en Fife, los Lores presentaron un ejército lo bastante fuerte como para enfrentarse a un ejército franco-escocés dirigido por el Duque de Châtelherault (que como Regente había apoyado al partido francés) y por D'Oysel el lugarteniente del rey francés. En julio de 1559 los Lores de la Congregación habían tomado Edimburgo. Ante la resistencia del Castillo de Edimburgo, los Lores se retiraron bajo los términos de una tregua de los Artículos de Leith (25 de julio de 1559). En septiembre, Châtelherault, que ahora contaba con el apoyo de su hijo el Conde de Arran, cambió de bando y se convirtió en el líder del grupo.


title: Lores de la Congregación

text: María de Guisa, que había mostrado cierta tolerancia religiosa en un primer momento, mantenía que sus motivos eran en parte seculares. María I y Francisco II le dirigieron una carta en noviembre de 1559, declarando que los señores actuaban de mala fe bajo el nombre y manto de religión. Los refuerzos franceses hicieron retroceder a los Lores y su ejército hasta Stirling y Fife.


title: Lores de la Congregación

text: Por el Tratado de Berwick en febrero de 1560 los Lores consiguieron el apoyo del ejército inglés para resistir a las tropas francesas. El conflicto armado se centró entonces en el Asedio de Leith. Después de la muerte de la Reina Regente en junio y la conclusión de hostilidades en Leith por el Tratado de Edimburgo en julio, la reforma escocesa se aplicó en el Parlamento de Escocia en agosto de 1560.


title: Lores de la Congregación

text: Sir William Kirkcaldy de Grange y John Knox proporcionaron una lista de miembros de la Congregación que expulsaron a las tropas de María de Guisa de Perth en junio de 1559 y que fueron hasta Edimburgo:Se reunieron en Edimburgo el julio de 1559 con: Alexander Cunningham, Conde de Glencairn; el Conde de Morton; Lord Erskine; Robert, Lord Boyd; Lord Ochiltree; Hugh Campbell, Sheriff de Ayr; y el Laird de Calder.


title: Lores de la Congregación

text: Knox y Kirkcaldy dieron los nombres de otros seis señores que aún no habían proclamado su alianza en julio de 1559; William Keith, IV conde Mariscal; el Conde de Athol; Lord Forbes; y James Douglas, Laird de Drumlanrig; el Laird de Lochinvar; y el Laird de Garlies.


title: Lores de la Congregación

text: Una lista del consejo para política de los Lores de fecha octubre de 1559 incluye; al antiguo regente Regent Arran; su hijo el III conde de Arran; el Conde de Argyll; el Prior de St Andrews; el Conde de Glencairn; Lord Ruthven; Robert, IV Lord Boyd; Lord Maxwell; Erskine de Dun; Wishart de Pitarrow; Henry Balnaves de Halhill; Kirkcaldy de Grange; y James Halyburton Preboste de Dundee.


title: Lores de la Congregación

text: La congregación recibió guía en asuntos religiosos de:Barias cartas y documentos firmados por los Lores establecían y justificaban sus propósitos. Una carta enviada para solicitar ayuda a George Hay, Conde de Erroll, y Condestable Hereditario de Escocia, escrita el 24 de enero de 1560 informa del objetivo político de expulsar a las guarniciones francesas y justifica su petición de apoyo militar a Inglaterra. La letra cayó en manos francesas y habría sido utilizada contra ellos.Escribimos ... como fuimos manejados y reprimidos por extranjeros y ya invadidos por el fuego y la espada por debatir del auténtico ministerio de la palabra de Dios y la liberta de su reino, lo que, como ahora podemos ver, ha tenido el efecto del modo más cruel e impío al fortificar el principal puerto de este reino (Leith) y la fortificación pretendida de St Andrews. Y han utilizado tanta crueldad en su avance con aquellos que les dieron más crédito y les aseguraron que todos los demás tomarán ejemplo Y aún así pretenden no menos que llevarnos, si Dios se lo permite, a la más salvaje esclavitud y cautiverio y hacer una clara conquista bajo una colorida autoridad para el exterminio total de nosotros y nuestra posteridad. Y porque les vimos continuar en su injusta persecución y nuestra fuerza es tan pequeñas para resistir a tiranía pensamos que sería bueno buscar el apoyo de nuestros vecinos de Inglaterra, que nos han concedido como puede ser visto claramente por el ejército ya llegado por mar, y por el ejército de tierra que marchará en el día acordado.La carta estaba firmada por James Hamilton el anterior Regent, Argyll, Glencairn, Rothes, Ruthven, Menteith y Boyd.


title: Arte algorítmico

text: El arte algorítmico, también conocido como "arte de algoritmos," es en gran medida un arte visual cuyo diseño está generado por un algoritmo. Los artistas algorítmicos son a veces llamados "algoristas".


title: Arte algorítmico

text: El arte algorítmico, también conocido como , es un subconjunto del arte generativo (generado por un sistema autónomo) y está relacionado con el (influido por la teoría de sistemas). El arte fractal es un ejemplo de arte algorítmico.


title: Arte algorítmico

text: Para conseguir una imagen de tamaño razonable, incluso los algoritmos más sencillos requieren demasiados cálculos para poder ejecutarlos manualmente de forma práctica y, por tanto, deben ser ejecutados o bien por un solo ordenador o por un grupo de ordenadores. El resultado final suele mostrarse en un monitor de ordenador, impreso con un tipo de impresora ráster o dibujado utilizando un plotter. La variabilidad puede ser introducida utilizando números . No hay ningún consenso en cuanto a si el producto de un algoritmo que opera en una imagen existente (o en cualquier entrada que no sean números aleatorios) puede ser considerado arte generado por ordenadores, en lugar de arte asistido por ordenadores.


title: Arte algorítmico

text: argumenta que los patrones geométricos islámicos están construidos utilizando algoritmos, al igual que las pinturas del Renacimiento italiano que emplean técnicas matemáticas, más concretamente la perspectiva lineal y la proporción.


title: Arte algorítmico

text: Algunos de los ejemplos más antiguos de arte algorítmico generado por ordenadores fueron creados por , , , y a principios del año 1960. Estas obras de arte fueron ejecutadas por un plotter controlado por un ordenador, y por tanto eran consideradas arte generado por ordenadores y no arte digital como tal. El acto de creación recae en escribir el programa, el cual especifica la secuencia de acciones que serán ejecutadas por el plotter. Sonia Landy Sheridan estableció los Sistemas Generativos como programa en la en 1970, en respuesta al cambio social que supuso la revolución de las comunicaciones "ordenador-robot" Sus primeras obras con "copier" y arte telemático estaban centradas en las diferencias entre la mano humana y el algoritmo.


title: Arte algorítmico

text: Aparte de las obras actuales de Romano Verostko y los demás algoristas, los siguientes ejemplos que se dieron fueron las obras de arte fractales creadas a partir de mediados del año 1980. Estas destacan por utilizar diferentes medios de ejecución. Mientras que el arte algorítmico más temprano era "dibujado" por un plotter, el arte fractal simplemente crea una imagen en la memoria del ordenador y es, por ende, arte digital. La forma original de una obra de arte fractal es una imagen almacenada en un ordenador; esto se aplica también a casi todo el arte de ecuaciones y al arte algorítmico más reciente . Sin embargo, en un sentido más estricto, el "arte fractal" no es considerado arte algorítmico porque el algoritmo empleado no ha sido creado por el artista.


title: Arte algorítmico

text: A causa del desarrollo y los avances actuales, el artista algorítmico pionero ha documentado el importante papel del arte en los asuntos humanos. Para ello, se ha remontado a la relación entre el arte y los ordenadores desde principios del año1960 hasta la actualidad, en la que el algoritmo es ampliamente reconocido como un concepto clave para la sociedad entera.


title: Arte algorítmico

text: Desde un punto de vista, para que una obra de arte sea considerada arte algorítmico, su creación debe incluir un proceso basado en un algoritmo desarrollado por el artista. En este caso, un algoritmo es simplemente una receta detallada para el diseño y la posible ejecución de una obra de arte, la cual puede incluir , funciones, expresiones u otra entrada que determinará la forma que tomará. Esta entrada puede ser matemática, o generativa en naturaleza. De igual manera en la que los algoritmos tienden a ser deterministas, ya que su ejecución repetida siempre da lugar a la producción de obras de arte idénticas, también se suele introducir algún factor externo. Este puede tratarse de un generador de números aleatorio de algún tipo, o de un cuerpo externo de datos que puede variar desde grabaciones de latidos de corazón hasta fotogramas de una película.


title: Arte algorítmico

text: Algunos artistas también trabajan con entradas gestuales de base orgánica que son posteriormente modificadas por un algoritmo. Siguiendo esta definición, los fractales realizados por un programa de fractal no son considerados arte cuando las personas no están implicadas. Sin embargo, definido de forma distinta, el arte algorítmico puede incluir al arte fractal, así como otras variedades que utilizan algoritmos genéticos. En 1999, el artista declaró en su "Manifiesto del Arte Fractal":


title: Arte algorítmico

text: "Algorista" es un término utilizado para artistas digitales que crean arte algorítmico.


title: Arte algorítmico

text: Los algoristas formalmente hicieron su aparición y establecieron su identidad como artistas en un tablero titulado "Arte y Algoritmos" en SIGGRAPH, 1995. Los cofundadores fueron y . Hébert es acreditado por acuñar el término y su definición, la cual presenta el nombre de su propio algoritmo:


title: Arte algorítmico

text: Se puede utilizar un autómata celular para generar patrones artísticos con un aspecto aleatorio, o para modificar imágenes (por ejemplo, fotografías) aplicando una transformación (como el método "stepping stone", para dar un estilo impresionista) repetidamente hasta conseguir el efecto artístico deseado. Su uso también ha sido explorado en el campo de la música.


title: Arte algorítmico

text: El arte fractal consiste en varios fractales generados por computadoras con colores elegidos para dar un efecto visual atractivo. Especialmente en el mundo occidental, no es dibujado o pintado a mano, sino que es normalmente creado de forma indirecta con la ayuda de un , iterando a través de tres fases: estableciendo parámetros del software fractal apropiado; ejecutando el posiblemente largo cálculo; y evaluando el producto. En algunos casos, se utilizan otros para modificar aún más las imágenes producidas. Esto se llama posprocesamiento. Las imágenes no fractales también se pueden integrar en la obra de arte.


title: Arte algorítmico

text: El arte genético o evolutivo hace uso de algoritmos genéticos para desarrollar imágenes de forma iterativa, seleccionando en cada "generación" de acuerdo con una regla definida por el artista.


title: Arte algorítmico

text: El arte algorítmico no es solo producido por ordenadores. Wendy Chun explica lo siguiente:


title: Arte algorítmico

text: El artista americano, , ha utilizado algoritmos para producir pinturas que son sin utilizar un ordenador. Dos ejemplos son actuaciones visuales de partituras existentes, como la Octava Sinfonía de Anton Bruckner y "Ursonate" de Kurt Schwitters. Más tarde, ella y su colaborador, Dave Britton, crearon el "Órgano de Color Virtual del siglo XXI que utiliza la codificación de ordenador y algoritmos.


Extrapolaciones y dos preguntas (1989-2000) es el decimotercer álbum de estudio del grupo español Fangoria, publicado el 15 de febrero de 2019, por los sellos Warner Music Group y DRO. Del álbum se publicaron dos sencillos: «¿De qué me culpas?» y «¿Quién te has creído que soy?». El álbum es la primera de dos partes de la serie de extrapolaciones planteada por el grupo, cuya continuación es el álbum "Extrapolaciones y dos respuestas (2001-2019)", publicado el 8 de noviembre ese mismo año.


title: USS Perry

text: USS Perry ha sido el nombre recibido por seis buques de la Armada de los Estados Unidos en memoria del comodoro Oliver Hazard Perry.


title: Vesiculentomon

text: Vesiculentomon es un género de Protura en la familia Acerentomidae.


title: Tuxenidia

text: Tuxenidia es un género de Protura en la familia Acerentomidae.


title: Madres solteras (película)

text: Madres solteras es una película española de drama estrenada el 10 de julio de 1975 y dirigida por Antonio del Amo.


title: Madres solteras (película)

text: Un joven tocólogo es un fervoroso defensor de las madres solteras a las que atiende y ayuda en sus embarazos.


title: Notentulus

text: Notentulus es un género de Protura en la familia Acerentomidae.


title: Laurel Griggs

text: Laurel Griggs (Estados Unidos, 28 de junio de 2006-Nueva York, 5 de noviembre de 2019) fue una actriz infantil estadounidense que actuó principalmente en el teatro Broadway y también apareció en películas y en televisión, incluidas dos apariciones en sketches de "Saturday Night Live" y una pequeña parte en la película de Woody Allen, "Café Society".


title: Laurel Griggs

text: Nacida el 28 de junio de 2006, su primera aparición en Broadway fue a la edad de seis años con el personaje de Polly en "Cat on a Hot Tin Roof". Asimismo, interpretó al personaje Ivanka en el musical "Once" durante un período récord de diecisiete meses entre 2013 y 2015. Se informó que su carrera en Broadway abarcó más de mil actuaciones. También apareció en episodios de la serie de televisión "Louie" y "Bubble Guppies".


title: Laurel Griggs

text: Falleció de un ataque de asma el 5 de noviembre de 2019 en el Hospital Mount Sinai de Nueva York a los trece años de edad.


title: Lady Jean Stewart

text: Lady Jean Stewart (también conocida como Jane Stuart; c. 1533 – 7 enero 1587/88), fue una hija ilegítima de Jacobo V de Escocia y su amante, Elizabeth Bethune (a veces escrito Betoun o "Beaton").


title: Lady Jean Stewart

text: Jean nació entre 1528 y 1537. Su madre Elizabeth era hija de Sir John Bethune, II de Creich, y Janet Hay. Elizabeth Bethune estuvo casada primero con John Stewart, Señor de Innermeath, con quien tuvo dos hijos: John Stewart (m. 1607) y James Stewart, Señor Innermeath. Se casó en segundas nupcias con James Gray, hijo de Patrick Gray, Lord Gray.


title: Lady Jean Stewart

text: Como niña, Lady Jean Stewart estuvo fue criada en casa de María de Guisa, Reina de Escocia como esposa de Jacobo V y luego brevemente en la guardería de su primogénito, el Príncipe James, Duque de Rothesay, su medio hermano. Las cuentas del tesoro escocés registran compras para Lady Jean. En septiembre de 1538, recibió un dosel y en marzo de 1539, fue alojada junto con otros hermanastros ilegítimos, "Sir James de Kelso" y "Sir James de Saint Andrews". En julio de 1540, en St Andrews, recibió numerosas telas, y en diciembre de 1540, un misal y un libro de maitines.


title: Lady Jean Stewart

text: El 1 de julio de 1553, Jean se casó con Archibald Campbell, Conde de Argyll; se divorciarían más tarde el 23 de junio de 1573, por deserción.


title: Lady Jean Stewart

text: Durante sus años de matrimonio, Jean vivió un tiempo en Dunoon Castle, donde su medio-hermana, María de Escocia, la visitó en 1563, y realizó varias donaciones estando allí. En la noche del 9 de marzo de 1566, Jean Stewart, su madre Elizabeth, y su medio hermana María fueron testigos del asesinato del secretario de la reina, David Rizzio, en el Palacio de Holyrood. Después del "lang siege" del Castillo de Edimburgo en 1573, Lady Jean fue tomada prisionera.


title: Lady Jean Stewart

text: Lady Jean Stewart fue enterrada junto a su padre, el rey Jacobo V en la cripta real de Holyrood en Edimburgo.


title: Evalljapygidae

text: Evalljapygidae es una familia de hexápodos del orden Diplura.


title: Evalljapygidae

text: Se reconocen los siguientes:


Madame de Pompadour en su bastidor de bordado es una pintura al óleo sobre lienzo (217 cm x 156,8 cm) de François-Hubert Drouais, datada en 1763-1764 y conservada en la National Gallery de Londres. Está firmada y datada en 1763, año en el cual fue empezado el retrato.


title: Madame de Pompadour en su bastidor de bordado

text: La obra es el último homenaje póstumo a Madame de Pompadour por el retratista de la corte de Versalles, comenzado durante el último año de vida de la célebre favorita de Luis XV y terminado después de su muerte, en mayo de 1764, un mes después de su fallecimiento. El artista pintó el rostro probablemente del natural, añadiéndolo luego en el lienzo más grande, como lo confirma el inserto en el soporte.


text: Solo una cierta papada atestigua una edad madura (tenía 42 años), de lo contrario aparece fresca como una joven. La influyente "maîtresse-en-titre" es retratada en su habitación mientras levanta la mirada de su labor en el bastidor de bordado. Luce un vestido de seda recamada con delicadas flores y encajes, con cintas rayadas que forman lazos en las mangas, el escote y la cofia que le cubre la cabeza. Una punta del escarpín, decorado con una tira brillante, asoma del borde de la falda. Un perrito salta alegremente hacia ella.


text: La escena está ambientada en un pequeño salón, con una cortina rosa que cae a la izquierda haciendo la composición más atractiva y enfatizando la figura de la protagonista. A la derecha se ven unos refinados muebles en estilo Luis XV, una librería y una mesilla, sobre la cual está colocado un regio costurero para las agujas e hilos: los diversos compartimentos o cajoncitos están marcados con los nombres de los colores ("rouge", "violée", etc.). Abajo asoman dos ovillos y una aguja.


text: En el suelo se aprecian otros objetos que típicos en los retratos de esta dama, recuerdan los nobles intereses de la culta retratada: un laúd, un álbum conteniendo probablemente grabados o dibujos.


text: El estilo del trabajo es típicamente rococó: colores suaves, pastel, idealización, ligera atmósfera de corte, intimidad.


title: Abu Omar al-Shishani

text: Tarkhan Tayumurazovich Batirashvili (georgiano: თარხან ბათირაშვილი ; 11 de febrero de 1986 - 14 de marzo de 2016), conocido por su nombre de guerra Omar al-Shishani (en árabe : أبو عمر الشيشاني , fue un yihadista georgiano de origen checheno que sirvió como comandante del Estado islámico en Siria, y anteriormente como un sargento en el ejército georgiano.


title: Abu Omar al-Shishani

text: Batirashvili se convirtió en yihadista después de ser dado de baja del ejército georgiano y sirvió en varios puestos de mando con grupos militantes islamistas que lucharon en la Guerra Civil Siria. Batirashvili fue anteriormente el líder del grupo rebelde Muhajireen Brigade ( Brigada de emigrantes), y su sucesor, Jaish al-Muhajireen wal-Ansar (Ejército de emigrantes y simpatizantes). En 2013, Batirashvili se unió al Estado Islámico y rápidamente se convirtió en un comandante de alto rango en la organización, dirigiendo una serie de batallas y finalmente obteniendo un asiento en el consejo de shura del ISIL.


title: Abu Omar al-Shishani

text: Batirashvili fue declarado asesinado en numerosas ocasiones. En 2014, hubo informes de que había sido asesinado en varias partes de Siria e Irak en mayo, junio, agosto y octubre, todo lo cual resultó ser falso. El 13 de noviembre de 2014, el líder el Presidente de la República de Chechenia Ramzan Kadyrov publicó en su cuenta personal de Instagram que Batirashvili había sido asesinado, y publicó una foto de un hombre con barba de jengibre muerto. Sin embargo, el hombre de la fotografía no era Batirashvili, y Kadyrov luego eliminó la publicación. Antes de que se eliminara la publicación, la declaración fue recogida e informada por muchos medios de comunicación de todo el mundo. El Departamento del Tesoro de EE. UU. Agregó a Batirashvili a su lista de terroristas globales especialmente designadosel 24 de septiembre de 2014. El 5 de mayo de 2015, el Programa de Recompensas por la Justicia del Departamento de Estado de EE. UU. anunció una recompensa de hasta US $ 5 millones por información que conduzca a su captura.


title: Ripert

text: Un ripert o rippert era un tipo de ómnibus tirado por caballos para transporte urbano, más ligero, rápido y pequeño que un tranvía.  Algunos modelos tenían ruedas de caucho, por tanto no necesitaba vías y podían circular por cualquier calzada.


title: Ripert

text: Los riperts se mencionan en la Jota de los ratas de La Gran Vía.


title: Samir Nuriyev

text: Samir Nuriyev (en azerí: Samir Nuriyev; Bakú, 9 de marzo de 1975) es jefe de la Administración Presidencial de Azerbaiyán.


title: Samir Nuriyev

text: Samir Nuriyev nació el 9 de marzo de 1975 en Bakú. En 1991 ingresó a la Universidad Técnica de Azerbaiyán. Continuó su educación en la Universidad Duke en los años 2003-2005 y obtuvo una maestría en Política de Desarrollo Internacional.


title: Samir Nuriyev

text: Desde 1996 hasta 2003 trabajó en varias organizaciones privadas e internacionales como economista, director comercial. En 2009 fue nombrado director general de la Reserva Histórica y Arquitectónica del Estado "Icherisheher". El 21 de abril de 2018 ocupó el cargo en el Comité Estatal de Planificación Urbana y Arquitectura de Azerbaiyán.El 1 de noviembre de 2019 se ha nombrado jefe de la Administración Presidencial de Azerbaiyán por el decreto del Presidente de Azerbaiyán, İlham Əliyev. Samir Nuriyev también es miembro honorario de la Unión de Arquitectos de Azerbaiyán.


title: Shafiqa Quraishi

text: Shafiqa Quraishi es una activista y luchadora de los derechos humanos Afgana.


title: Shafiqa Quraishi

text: A partir de 2010 fue nombrada Coronel de la policía y directora de Género, Derechos Humanos y del Niño en el Ministerio del Interior de Afganistán.


title: Shafiqa Quraishi

text: Ella fundó y dirigió un grupo de trabajo sobre la Estrategia Nacional de Reclutamiento de Género de Afganistán, con el objetivo de lograr que 5,000 mujeres trabajen en el Ministerio del Interior y mejorar dicho Ministerio para servir a las mujeres de Afganistán. También trabajó para obtener más beneficios para las mujeres trabajadoras, como cuidado infantil, atención médica, atención de maternidad, seguridad y capacitación en habilidades. Logró obtener promociones para mujeres que trabajan en la Policía nacional afgana que había sido injustamente ignorado durante años.


title: Shafiqa Quraishi

text: Quraishi tuvo su trabajo interrumpido durante el gobierno talibán en Afganistán desde mediados de la década de 1990 hasta 2001.


title: Shafiqa Quraishi

text: Recibió el Premio Internacional a las Mujeres de Coraje en 2010.


title: De consensu evangelistarum

text: De consensu evangelistarum, (Sobre la concordancia de los evangelistas) es una obra de San Agustín de Hipona, de carácter pastoral, datada aproximadamente a principios del siglo V, donde pretende refutar a aquellos que creen ver serias contradicciones internas entre los cuatro libros del evangelio.


title: De consensu evangelistarum

text: El autor sostiene que cronológicamente Mateo fue el primer Evangelio, seguido de Marcos y Lucas y que Juan fue el último. En el libro, Agustín ve las variaciones en los relatos del Evangelio en términos de los diferentes enfoques de los autores sobre Jesús: San Mateo sobre la realeza, San Marcos sobre la humanidad, San Lucas sobre el sacerdocio y San Juan sobre la divinidad.


El Instituto de Biología Molecular y Celular de Plantas Eduardo Primo Yúfera (IBMCP), es un centro mixto del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y la Universidad Politécnica de Valencia (UPV), ubicado en la Ciudad Politécnica de la Innovación de la UPV y con más de 25 años de historia.


title: Instituto de Biología Molecular y Celular de Plantas

text: La labor de este instituto se centra en dos áreas principales de la biología molecular y biología celular de plantas: el desarrollo de órganos vegetativos y reproductivos, y la adaptación y la tolerancia al estress biótico y abiótico.


text: El acta fundacional del Instituto de Biología Molecular y Celular de Plantas (IBMCP) data de 1992 por convenio específico de colaboración entre la Universidad Politécnica de Valencia (UPV) y el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC). Sin embargo, no fue hasta 1994 cuando el Instituto consigue una ubicación física diferenciada y empieza a funcionar como tal


text: Su ubicación inicial fue el edificio 6C del campus de la UPV, popularmente conocido como el edificio rojo, situado en la avenida de Los Naranjos junto al colegio mayor Galileo Galilei, compartido con el Instituto de Tecnología Química (ITQ), también centro mixto CSIC-UPV. Ya en 2007 se trasladó a la Ciudad Politécnica de la Innovació (CPI), su ubicación actual. La idea de su creación es fruto de la voluntad integradora de 16 investigadores y profesores pertenecientes a la plantilla de ambas instituciones, con una larga trayectoria de colaboración en distintos aspectos de la bioquímica y de la biología molecular y celular de plantas. Junto con un número equivalente de personal de apoyo, iniciaron una aventura pionera en España constituyendo el primer instituto a nivel nacional con temática exclusiva en la biología molecular y celular de plantas.


text: Según la cláusula 1ª del convenio de colaboración específico entre el CSIC y la UPV por el que se crea el IBMCP, los fines y objetivos del Instituto están definidos en términos que recomienda la nomenclatura UNESCO. Así, se pretende desarrollar y fomentar la actividad investigadora en los campos de la Biología Molecular (2415), Biología Celular (2407), Virología (2420), Ingeniería Genética (240902) y el Cultivo celular (240701). En definitiva, el IBMCP nace con la misión de generar los conocimientos necesarios y crear las capacidades de investigación para entender los procesos básicos de desarrollo y defensa de las plantas. El Instituto pretende además que esta generación de conocimiento derive en la transferencia de tecnologías para desarrollar e implementar estrategias de mejora agronómica o nutricional de las plantas que conduzcan a la producción sostenible de alimentos sanos, de calidad y de alto valor añadido y que, a su vez, sean compatibles con el cuidado del medio ambiente.


text: El IBMCP se estructura científicamente en los siguientes departamentos:


title: Cuenca del río Palena

text: La cuenca del río Palena es el espacio natural comprendido por la cuenca hidrográfica del río Palena que se extiende desde la divisoria continental de las aguas hasta el océano Pacífico. La divisoria se encuentra en territorio de la provincia argentina de Chubut y las aguas drenadas cruzan hacia Chile a través de los ríos Palena, Encuentro y Pico, y dan de esta manera a la hoya un carácter binacional.


title: Cuenca del río Palena

text: En Chile la cuenca está consignada bajo el número 110 del inventario de cuencas de Chile, que incluye también algunas pequeñas cuencas costeras del seno de Puyuhuapi, como la del río Rodríguez. En Argentina lleva el número 77.


title: Cuenca del río Palena

text: La cuenca del río Palena abarca un área total de 13.850 km² que quedan en un 55% en Chile y un 45% en Argentina. Limita y con las cuencas de los ríos Tecka y Sanguer, afluentes del Chubut, por el oriente; la cuenca del río Yelcho por el norte; las cuencas costeras del río Corcovado, río Tictoc y río Rodríguez por el noroeste; las cuencas costeras de entre el río Palena y el río Cisnes por el suroeste y río Cisnes por el sur.


title: Cuenca del río Palena

text: Su régimen hidrológico, del río Palena, es nivo pluvial a pluvionival con un caudal medio anual de 860 m³/s en su desembocadura.


title: Cuenca del río Palena

text: La cuenca está ubicada dentro de los límites político-administrativos de, en su parte oriental, la Provincia de Chubut y en su parte occidental, las regiones de Los Lagos y Aysén del General Carlos Ibáñez del Campo.


title: Cuenca del río Palena

text: Las localidades pobladas de mayor importancia en la cuenca, según el número de habitantes, son las siguientes:


title: Cuenca del río Palena

text: La Dirección General de Aguas (Chile) ha dividido la cuenca 110 para mejor estudio y administración en las siguientes subcuencas y subsubcuencas:


title: Cuenca del río Palena

text: Los cauces más conocidos son: Otros cuerpos de agua en la cuenca son:


title: Cuenca del río Palena

text: De acuerdo con los datos recopilados por la Universidad Técnica de Dresde y según la clasificación climática de Köppen, las localidades de Puerto Raúl Marín Balmaceda en Chile y la ciudad de Corcovado, en Argentina, tienen un clima similar llamado clima oceánico templado, con una temperatura promedio anual en torno a los 8°C. Sin embargo, en la desembocadura las precipitaciones alcanzan a casi 2000 mm anuales, las que allende de los Andes alcanzan solo 830 mm.


title: Cuenca del río Palena

text: Los diagramas Walter Lieth muestran con un área azul los periodos en que las precipitaciones sobrepasan la cantidad de agua que el calor del sol evapora en el mismo lapso de tiempo, (un promedio de 10°C mensuales evaporan 20 mm de agua caída) dejando un clima húmedo. Por el contrario, las zonas amarillas indican que durante ese tiempo el agua caída puede ser evaporada por el calor del sol. El área gris señala meses muy húmedos.


title: Cuenca del río Palena

text: La cuenca del río Palena fue explorada en 1893 y 1894 por el naturalista alemán Hans Steffen, quien por encargo del gobierno chileno la exploró hasta la parte que hoy es argentina.


title: Cuenca del río Palena

text: En el informe de la Dirección General de Aguas (Chile) se afirma que:


title: Cuenca del río Palena

text: Existe un proyecto de represa hidroeléctrica en el valle superior del Carrenleufú, que aprovecharía el gran desnivel existente entre el lago Vintter y el pueblo de Corcovado.


title: Cuenca del río Palena

text: Cerca del 30% de la cuenca del lado chileno se encuentra bajo protección oficial. Por un lado, gracias al Sistema Nacional de Áreas Silvestres Protegidas del Estado (SNASPE) con:


title: Cuenca del río Palena

text: El Ministerio de Bienes Nacionales de Chile ha protegido los Inmuebles Fiscales destinado a la Conservación de la Biodiversidad Río Frío y Palena Costa.


title: Cuenca del río Palena

text: La Bahía Tictoc y el sector Piti Palena no pertenecen a la cuenca, pero son aledaños a la desembocadura del río Palena y han sido declarados sitios prioritarios a nivel regional para la conservación de la biodiversidad.


title: Cuenca del río Palena

text: Aparte de la protección del medio ambiente, el Ministerio de Bienes Nacionales ha creado el concepto las Rutas Patrimoniales, con el objetivo faciliar el acceso a los recursos físicos, culturales y  paisajísticos del territorio fiscal para desarrollar y conservar dichos terrenos de alto valor natural o histórico cultural, mediante la creación de recorridos transitables a pie, en bicicleta, a caballo y/o vehículo, con el fin de valorizarlos, conservarlos y darlos a conocer, para lograr su desarrollo. En la cuenca del Palena se han definido:


title: Intriga en el escenario

text: Intriga en el escenario es una película española de género policíaco estrenada el 19 de octubre de 1953, dirigida por Feliciano Catalán y protagonizada en los papeles principales por Margaret Genske, Manolo Morán, Enrique Guitart, Encarna Fuentes y José Isbert.


title: Intriga en el escenario

text: Durante el ensayo de un espectáculo de teatro, la vedette es acusada de tráfico de joyas, y la nieta del portero sustituye a otra estrella.


title: Crítica genética

text: La crítica genética es una línea de investigación que tiene como objeto de estudio los materiales textuales -principalmente manuscritos- que preceden al texto final de una obra o un determinado autor. A través del estudio de esos materiales pretextuales se realiza un estudio de todas las variantes que se encuentran en ellos a fin de dar cuenta del proceso creativo de un autor. La crítica genética nace en una época en la que se pretende romper con toda la metodología de estudio anterior, y debido a las prácticas filológicas que se iban gestando, se comienza a desplazar el objeto de estudio. Este lugar ya no será ocupado por el texto en sí, sino por el objeto de estudio de la crítica genética: el proceso de escritura.


title: Crítica genética

text: La crítica genética se conoce actualmente como una línea de investigación que tiene como intención enmarcarse en una semiótica de la cultura analizando los procesos de gestación de diferentes tipos de procesos creativos, en un arco que abarca tanto las inscripciones significativas en diversos soportes (literatura, teatro, cine, plástica, arquitectura, música, creación oral) como las conceptualizaciones científicas. El nacimiento de esta metodología de estudio se remontarse a finales de los años 70 con la participación de las esferas intelectuales filológicas de países como Francia, Alemania e Italia.


title: Crítica genética

text: La primera aparición del término (crítica genética) se remonta a 1979, aparece en la portada de una compilación publicada por el crítico Louis Hay, conocido actualmente como uno de los estudiosos más influyentes en este ámbito. Esta obra titulada "Essais de critique génétique", supuso una circunscripción de un nuevo campo de estudios literarios que se definía por su relación directa con los escritores, o más concertadamente, con las huellas escritas que estos habían dejado después de su muerte. Tras esta publicación, el ámbito de la crítica genética se ha plagado de estudios y polémicas por intentar definir y delimitar el estado actual de este campo de estudio.


title: Crítica genética

text: La crítica genética se vio definida por Louis Hay, pero sus antecedentes se remontan a mucho antes. A principios del Siglo XX se venían desarrollando una serie de disciplinas que ponía su atención y situaban el objeto de estudio, en el proceso creativo de la obra y en la valoración del manuscrito del autor. Por lo tanto, la crítica genética nació en Francia, en un contexto histórico dominado por la lucha entre los antiguos y los modernos en el ámbito lingüístico. Se establecieron dos corrientes diferenciadas en el ámbito de estudio, por un lado, los que acercaban la crítica genética a la filología, y por otro, los que la veían más bien heredera del estructuralismo triunfante. Almuth Grésillon afirmaría que quienes repitieron que la crítica genética había nacido de la filología olvidaban que, aunque esta desarrolló en Francia cierta tradición en los estudios antiguos y medievales, nunca conquistó realmente el terreno de los estudios literarios modernos. Pero, esta ausencia de tradición filológica es la que hizo posible el nacimiento de la crítica genética en Francia, y esta misma singularidad histórica explica que en países de sólida tradición filológica (Italia, Alemania, Bélgica y ciertamente España y Portugal) la crítica genética haya encontrado durante mucho tiempo respuestas escépticas o perplejas


title: Crítica genética

text: También se pueden diferenciar estas dos posiciones en la confrontación entre los estudios genéticos franceses e italianos. Esta diferente posición teórica se ve reflejada en la nomenclatura adoptada por las dos escuelas. Esta cuestión se considera como un punto esencial y que va más allá de un simple debate terminológico, debido a concepciones contrapuestas de conceptos clave del estudio genético. Lo que responde, en fondo, a los distintos objetivos que se plantean genetistas y filólogos: reconstruir el proceso de escritura, o bien establecer la historia dinámica del texto.


title: Crítica genética

text: En definitiva, las relaciones existentes entre la crítica genética y la filología son complejas y difíciles de desenredar debido a que esta palabra designa universos que difieren según los críticos que la utilizan, por eso, todos los estudiosos coinciden con que en este ámbito de estudio permanece la idea de ruptura, de algo nuevo, y no como un avatar de la filología, si no como una disciplina nueva.


title: Crítica genética

text: Tanto Louis Hay como Jean-Louis Lebrave han coincidido en presentar la crítica genética como la resultante de una confluencia de fenómenos que fueron surgiendo de forma progresiva y que tuvieron su punto de arranque entre finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, alcanzando su punto culminante en el último tercio del siglo XX. En esa confluencia van a incidir tres factores: la evolución tecnológica, que hace posible el tipo de circulación impresa estable, el acceso a las grandes colecciones de manuscritos modernos, y el desarrollo de la ciencia lingüística y de la crítica literaria. Junto con una clara distinción entre el texto impreso y el texto manuscrito, surge el concepto de “manuscrito moderno”, de índole diferente a la de los manuscritos de circulación textual, y se crea una pareja de opuestos simétricos: unos pertenecen al ámbito público (pasan de mano en mano), los otros al ámbito privado (son documentos de un taller de escritura personal). Aparece entonces el concepto de materiales de génesis, es decir, todo lo que el texto dejó detrás de sí (los “pre-textos”) y que conforman la voluntad final del autor, lo que se publica. De todos modos, el acto de guardar o conservar un tipo de material que antes se desechaba, y que muchos escritores continúan tirando, no permitió apreciar, de entrada, que cuando la escritura es trabajo de creación van quedando en el escrito rastros del proceso de producción con sentido. Nace aquí el concepto de la “obra en marcha” que encontraremos en autores como Lorca o Juan Ramón Jiménez y que comentaremos más adelante cuando hablemos de cómo se desarrolló la crítica genética en el ámbito de la literatura española.


title: Crítica genética

text: Estos enfoques genéticos que hoy en día utilizamos aparecieron más adelante, como fruto de una evolución de las ciencias del lenguajes y de la crítica literaria. Como una antecedente claro a esta labor filológica Élida Lois apunta:Con los archivos de la memoria se había iniciado la tarea filológica en Occidente desde que Pisístrato encomendó registrar los poemas homéricos fijando textos que circulaban en versiones orales muy diferentes. Pero el término “filología” se consolidará, posteriormente, ligado a las investigaciones sobre repositorios de escritura en las que los filólogos de la Escuela de Alejandría definieron de hecho un campo de estudio en términos de “reconstrucción histórica”, ya que buscaban recuperar a través del análisis de textos antiguos su lengua, su significado y su contexto histórico-social. De este modo, la práctica filológica –como la de toda “archivística”– emergerá tensionada entre dos extremos arriesgados: la inabarcabilidad y la tergiversación.Esta anotación nos hace pensar que el nacimiento, rebatible filológico, de la crítica genética se remonta muchos siglos atrás. Los estudios posteriores, influencias e investigadores trazaron distintas líneas de estudio a través de quizá, este origen común y a través de las corrientes imperantes en la época, se convirtió en lo que hoy conocemos como crítica genética literaria.


title: Crítica genética

text: Pero antes de que la filología alemana y los genetistas textuales propusieran dispositivos de lectura de estos complejos procesos, los filólogos se habían interesado por el análisis de variantes escriturales de autor desde el siglo XVI; en realidad, en una dimensión universal el análisis genético se venía realizando cada vez que un lector crítico advertía la existencia de reescrituras del autor en dos o más versiones (manuscritas o inéditas) de un texto y leía en esas reformulaciones significados dignos de ser tomados en cuenta.


title: Crítica genética

text: A lo largo del siglo XX una serie de corrientes críticas van afinando las técnicas de lectura: estilística, formalismo ruso, estructuralismo, nueva crítica, escuela temática, crítica psicoanalítica, sociología de la literatura, crítica ideológica, sociocrítica, teorías de la enunciación, lingüística del discurso, gramática del texto, pragmática, deconstruccionismo, semiótica, etc. A principios de los setenta alcanzan su apogeo las grandes teorías sobre el texto y aparecen en la escena literaria dos vertientes críticas: las teorías de la recepción originadas en medios académicos alemanes y la escuela de crítica genética francesa que acabaría por revolucionar a un tiempo el método histórico‑filológico y la estética formalista.


title: Crítica genética

text: La labor francesa tuvo como punto de partida la creación del equipo del CNRS (Centre Nationale de la Recherche Scienctifique de Francia) dirigido por Louis Hay que comenzaron a analizar los manuscritos de Heinrich Heine ya desde una metodología adaptada a lo que hoy llamamos crítica genética. No es casual que las investigaciones de un grupo de germanistas dieran origen a la crítica genética, ya que, en Alemania empezó a consolidarse desde fines del siglo XIX una tradición editorial crítica de textos contemporáneos que intentaba superar por medio de otras alternativas gráficas las dificultades de lectura impuestas por la consignación de variantes textuales a pie de página.


title: Crítica genética

text: El origen de la crítica genética se ha de situar la confrontación dinámica y la puesta en común de problemáticas surgidas a partir del análisis de un amplio corpus de manuscritos, y muy diferentes entre sí (Heine, Proust, Flaubert, Zola, Nerval, Valéry, etc.). La idea del estudio general de los procesos creadores surgió gracias a esta transversalidad, cuya progresiva generalización derivó, a continuación, en el interés por la pintura, la arquitectura, la historia de las ciencias y, más tarde, la música. El mismo interés transversal e interdisciplinario permitió a la crítica genética abrirse a las ciencias humanas. En concreto, ha mantenido siempre un diálogo enriquecedor con la psicología cognitiva y ha buscado en la informática tanto metodologías como herramientas de estudio y conceptos operacionales, como, por ejemplo, la noción de hipertexto.


title: Crítica genética

text: El principal objetivo de la crítica genética es reconstruir la marcha de la escritura, al mismo tiempo que da cuentas de los procesos de simbolización. Al ser esta su finalidad, dar cuenta de una dinámica, llamada por Lois “la de la textualidad en movimiento”, desarrolla para ello dos tipos principales de actividades: la edición genética de textos modernos y el abordaje de diversas orientaciones hermenéuticas. Así, editar e interpretar procesos de escritura son dos actividades complementarias dentro de esta línea de investigación. Editar materiales de génesis representa una propuesta de lectura, pero con ello se está adelantando un primer intento de interpretación. Y al mismo tiempo, es imposible acceder a la etapa interpretativa sin haber transitado por una reconstrucción de la escritura que permita leerla sin dificultad.


title: Crítica genética

text: La reconstrucción de un proceso de escritura se materializa en una edición genética. Y una “edición genética” se define por oposición a “edición crítica” remarcando, en particular, la diferencia de objetivos. En tanto la edición crítica se propone ofrecer un texto para la lectura, la edición genética tiene por objetivo central hacer leer pre-textos. Se entiende, entonces, por la categoría “edición genética” la que presenta, exhaustivamente y siguiendo el orden cronológico de su aparición, los testimonios de una génesis. Esto nos explica, la diferencia primordial de una crítica genética y con ella el cambio de metodología que debemos seguir. La crítica genética cambia el objeto de estudio propio de la crítica literaria, el texto, por el proceso de escritura en sí. A pesar de desentrañar el nacimiento de la crítica genética del estructuralismo, el objeto de la crítica genética no es el mismo que el de esta corriente. Si esta última analiza formas acabadas, aquella toma por objeto formas en movimiento que, a veces, quedan incluso sin acabar. Por lo que la palabra borrador nos da cuenta de ese objeto de estudio está inacabado, en una metamorfosis.


title: Crítica genética

text: Pero, uno de los mayores problemas se plantea a la hora de realizar una crítica o un estudio genéticos de esos materiales pre-textuales. Grésilon se planteaba innumerables preguntas en torno a este proceso, como ¿qué es, por lo tanto, un documento genético?, ¿es necesariamente un manuscrito?, ¿qué es exactamente una edición genética? ¿qué es un añadido o un antetexto? O ¿Qué supone para nosotros?, etc. Pero la cuestión que consideramos más importante para definir en un estudio que tiene como objeto los materiales pretextuales es ¿qué es una obra, a partir del momento en que, en el horizonte de la crítica genética, se postula que no puede tratarse ya de una forma finalizada, perfecta, acabada, sino del proceso escritural de su elaboración?, es decir, consideramos que un texto es ya una obra en sí en el momento, por ejemplo, que el autor ha muerto y ya ese texto no puede formar parte de un proceso de escritura que iba a tener una voluntad final y que por consiguiente ese texto u obra que consideramos en ese momento pasaría a ser otro pretexto más.


title: Crítica genética

text: La crítica genética a pesar de la infinidad de dudas que se entornan a ella ha conseguido definir un saber hacer para tratar todos esos pretextos. Y tras el estudio de numerosos dossieres genéticos y al exhaustivo trabajo de críticos expertos en esta línea de estudio se comenzó a adoptar posiciones más matizadas, por ejemplo, respecto a la filología, herramienta indispensable para el estudio del dossier genético, a las investigaciones de lectura, ligadas dialécticamente al proceso de escritura. Se renunció a la oposición tajante entre el acto de escritura como un gesto privado y la esfera social y pública del impreso. Esto se debe a que sabemos que el escritor no siempre escribe solo, y que sus manuscritos o pretextos son compartidos con otros testigos para ayudar a definir estas primeras versiones.


title: Crítica genética

text: Por lo tanto, una edición genética se podría definir como la transcripción de un proceso significativo fracturado y multidimensional que rompe con la ilusión de linealidad de la letra impresa y el estudio del texto como objeto. Representar ese proceso y facilitar su “legibilidad” es su finalidad. Y es en este sentido que una edición genética pretende ser una forma de leer los testimonios de la arqueología textual de una producción literaria y entender el proceso de creación de un determinado autor.


title: Crítica genética

text: Según Lois, encontramos tres tipos principales de ediciones genéticas: las ediciones facsimilares, las ediciones genéticas propiamente dichas (por lo general, ediciones en soporte-papel) y las ediciones genéticas en soporte electrónico, estas últimas, suponen en la actualidad la mayoría.


title: Crítica genética

text: La reproducción de un manuscrito permite tomar contacto con los rasgos reveladores que el aparato crítico no consigna, tales como bloques de escritura, trazos reveladores, gráficos, mapas, dibujos, etc. Por lo tanto, lo que consideramos hoy una edición genética es el resultado de un trabajo de investigación que Lois divide en tres partes:


title: Crítica genética

text: -Transcripción de todos los documentos genéticos de una obra por orden cronológico, incluidas las notas de documentación, los planes o los bosquejos. La representación de un proceso de escritura define una edición genética propiamente dicha.


title: Crítica genética

text: -Notas críticas acerca de los aspectos que no son directamente comprensibles para el lector, porque no se incluyen los facsímiles o porque no se pueden apreciar en la reproducción, así como toda indicación relacionada con la génesis que el editor considere útil.


title: Crítica genética

text: -Un estudio preliminar en el que se describa el corpus genético, se informe sobre su localización y sus características materiales, y se expliciten sus etapas distinguibles. Es imprescindible que este marco informativo incluya la consideración de documentos paratextuales: peritexto y epitextos.


title: Crítica genética

text: La totalidad del dossier genético supone, por lo tanto, un hipertexto,es decir, un conjunto de documentos totalmente disponibles dentro de la memoria de la computadora y activables sobre la pantalla con el objetivo de reconstruir la dinámica misma de la escritura, el movimiento que ninguna edición en papel podría reproducir. Una vez archivada esta información se la puede hacer circular. Se puede hacer desfilar en orden cronológico todas las sinopsis de partes de una obra, o comparar un bosquejo con su textualización o la primera redacción de un pasaje con la última, o cotejar fases, o desplegar el abanico completo de una génesis, o reunir todas las ocurrencias de una palabra‑clave para observar sus contextos, en definitiva, infinidad de estudios relacionados con ese corpus.


title: Crítica genética

text: El objetivo de una edición genética no es (como en la crítica textual) la constitución de un texto nuevo, sino una representación, una conexión y una explicación de los documentos de génesis existentes. Para una edición genética lo que los archivos albergan son documentos o, mejor, secuencias de documentos que contienen sugerente información de muy distintos órdenes; pero al editor sobre todo le deberá preocupar conseguir con su trabajo dar acceso a la comprensión de los diferentes estadios compositivos que conforman el proceso genético subyacente en esos documentos.


title: Crítica genética

text: El panorama de la crítica genética española se encontraba ajeno a los postulados de las nuevas filologías y de la escuela francesa, se podría afirmar que, la crítica española no ha reconocido la utilidad del manuscrito literario más que para la reconstrucción de la historia de génesis de determinadas obras. Son muy pocos los trabajos que han intentado aplicar la metodología genetista o filológica italiana para estudiar los manuscritos modernos, y casi inexistentes son los trabajos teóricos que las proponen como opciones válidas que sustituyan o completen las lagunas de la crítica textual.


title: Crítica genética

text: En el libro "Poética de la escritura. El taller del poeta" se enmarca como el pionero en los estudios de crítica genética en el ámbito español, de clara inspiración francesa, Javier Blasco se servía del concepto de archivo genético para dar nombre a todos aquellos materiales que formaban parte del proceso creativo que precedía a la aparición del poema, utilizando este término como equivalente al de "dossier génétique" francés.


title: Crítica genética

text: El archivo genético se presentaba en la "Poética de la escritura" como un escenario con extraordinarias posibilidades para muy diversos enfoques críticos, desde la filología a la psicología, pasando por aspectos importantes tales como la documentación de la relación entre la escritura y la lectura, o la participación del autor en el proceso tipográfico.


title: Crítica genética

text: Javier Blasco toma como objeto central de estudio de su obra la producción literaria de Juan Ramón Jiménez y hace hincapié en la necesidad de diferenciar ante-texto (todo lo que precede a la obra publicada) y texto (la obra en sí que llegó al lector), diferencias conceptuales que tuvieron su problemática en diferentes estudios posteriores. Su obra se resume en una crítica constante por denunciar aquellos estudiosos que han intentado presentar un ante-texto de Juan Ramón Jiménez como un texto acaba e inédito. Por lo tanto, al convertir en texto un ante-texto, algo que solo el autor podría haber realizado y no lo hizo, por una u otra razón estaríamos engañando al lector. Pero estos ante-textos tienen valor indudable ya que nos proporcionan información sobre el taller del poeta y el modo en el que se da su creación literaria.


title: Crítica genética

text: En el caso de Juan Ramón se pretendía recurrir al concepto de archivo genético para intentar explicar esa obsesión que tenía el poeta por releer, corregir y esa inacabable revisión de su obra. Ese concepto de obra en marcha latente en autores como el onubense o García Lorca, proyectando sobre la obra pública de estos autores una idea de provisionalidad que daría pie a que numerosos investigadores se tomarán la potestad de tratar esos textos como ante-textos u otros como textos en sí. Los poemas de Juan Ramón Jiménez que la conforman son discurso en constante estado de transformación, de metamorfosis, volviendo a sus poemas una y otra vez en sus antologías. Como el mismo declaró:YO varío incesantemente mis poemas (las flores, los frutos de mi cuerpo y de mi alma) como la naturaleza varía incesantemente los de los suyos (de sus verdes) (2009:142).Para Juan Ramón Jiménez, incluso los textos publicados son versiones provisionales de un texto ideal que nunca acabara de encarnarse; el mismo los denominó «borradores provisionales» (ante-textos de un texto que nunca concibe como acabado), lo que convierte la totalidad de su obra en un gran "dossier génétique" y, por ende, en riquísimo muestrario de facetas que ilustran un complejo proceso de creación idóneo para la crítica genética.


title: Crítica genética

text: En efecto, los textos que recogen las diferentes ediciones llevadas a cabo bajo el control del poeta reflejan en muchas ocasiones, las variaciones de palabras, en la ordenación de una frase, suponen cambios de significado muy importantes, todos ellos, elementos clave para desentrañar la maraña de pensamientos que el autor expone en su proceso creativo. En algunas ocasiones estos cambios en los borradores de palabras, sintagmas, verbos alternativos solo indican esa evolución entre dos momentos: cuando se gesta el texto y cuando se corrige. Pero, en otros casos, las alternativas que ofrecen las correcciones y anotaciones que observamos en los ante textos, lo abren hacia una obra totalmente diferente a aquella que está en la base de todo el proceso. De ahí las dificultades que estos materiales deberían plantear siempre a quien se aventura en su edición.


title: Crítica genética

text: Javier Blasco añadió sobre el proceso de creación de Juan Ramón una reflexión de Zenobia Campubrí, con un claro conocimiento de lo que podría suponer el estudio genético de los textos del autor onubense.Él está acostumbrado a trabajar sobre el manuscrito primero y luego coge la copia inicial a máquina, vuelve sobre ella y a menudo dicta una tercera vez; ya que las páginas a máquina son más claras, y es mucho más fácil repasarlas, aunque el manuscrito se ve mucho más atractivo desde el punto de vista estético. Me gustaría conservar estos manuscritos. Es muy interesante estudiar las etapas progresivas de sus trabajos, pero mientras va dictando tacha las palabras una a una, o al final, rompe el papel en pedacitos con deleite, como si fuera un trabajador quitando el andamio […].


title: Crítica genética

text: Crítica textual


title: Crítica genética

text: Crítica literaria


title: Crítica genética

text: Teoría de la recepción


title: Andreas Stokbro

text: Andreas Stokbro Nielsen (Brøndby, 8 de abril de 1997) es un ciclista profesional danés, miembro del equipo Team Coop.


Andreas Stokbro


title: PressReader

text: PressReader es un kiosco digital de distribución y una empresa de tecnología con sede en Vancouver y oficinas en Dublín y Manila. PressReader distribuye versiones digitales de más de 7.000 periódicos y revistas en más de 60 idiomas


title: Vojin Bakić

text: Vojin Bakić ( Serbio Cirílico ; 5 de junio de 1915 - 18 de diciembre de 1992) fue un destacado escultor yugoslavo de ascendencia serbia.


title: Vojin Bakić

text: Educado en la Academia de Bellas Artes de Zagreb y por Ivan Meštrović y Frano Kršinić, las primeras obras de Bakić estuvieron dominadas por una representación figurativa de la desnudez femenina con senos reducidos y volúmenes cerrados. Después de 1945, avanzó hacia el tratamiento impresionista de la superficie con transiciones expresivas de luz y sombra sin detalles superfluos, lo que, según él, representaba la expresión de la alegría de la vida, el destello y la luz, algo que compartía con sus contemporáneos que quería crear un mundo mejor y más humano en Yugoslavia después de la Segunda Guerra Mundial. Al principio fue influenciado por el realismo socialista, pero luego se movió hacia el modernismo a fines de los años 50, abrazando los desafíos de una forma abierta, espacios interiores y reflejos de luz, siendo uno de los primeros escultores en Croacia que siguieron los principios del programa geométrico - en su caso en su mayoría circular- abstracción e investigación óptica. Sus obras más conocidas son "bustos de IG Kovačić y S.S. Kranjčević", "Bjelovarac", "Taurus", "Light Forms" y monumentos de la Segunda Guerra Mundial en Petrova gora, Kamenska, Kragujevac y Dotršćina. Bakić logró unir la vanguardia de la abstracción con la monumentalidad e inmediatez que tradicionalmente eran características de la escultura figurativa clásica.


title: Vojin Bakić

text: Durante su vida, Bakić expuso en más de 200 exposiciones colectivas en Yugoslavia, de las cuales 75 se organizaron en el extranjero. Desinteresado en su propia promoción, profundamente inmerso en la creación, solo tuvo unas pocas exposiciones individuales. En 1979, recibió el Premio Vladimir Nazor por su vida y logros en las artes.


title: Vojin Bakić

text: Bakić fue una figura importante, particularmente en la escena del arte contemporáneo croata de los años 1950 y 1960, y colaboró con el grupo EXAT-51 y el movimiento Nove tendencije (Nuevas Tendencias). Ejecutó muchas esculturas públicas, en particular, "Call to Arms (el hombre de Bjelovar)", Bjelovar (1946), el "Monumento a la Revolución" en Kamenska (1958-1968), el "Monumento a las víctimas de accidentes de trenes" en Zagreb (1975-1978), el "Monumento al levantamiento de la gente de Kordun y Banija" en Petrova gora (1982), así como monumentos en Kragujevac y Dotrščina (Valle de las Tumbas).


title: Vojin Bakić

text: Después de 1945 gravitó hacia el tratamiento impresionista de la superficie. Este período está marcado principalmente por sus retratos de Ivan Goran Kovačić (1946) y Silvije Strahimir Kranjčević (1948). Durante la década de 1950, Bakić redujo el volumen de sus esculturas mediante el uso de fracturas afiladas como bordes, y más tarde al fusionar los detalles de la masa escultórica ( "Autorretrato", 1952 y "boceto del Monumento a Marx y Engels", 1950-1953). Durante ese tiempo, realizó una serie completa de esculturas de toros en varias dimensiones ( "Bull", 1950, 1956). Con la serie titulada "Desnudos, Torsos y Cabezas", completó su enfoque en formas orgánicas y asociativas, y desde 1958 se volvió hacia el desafío de las formas abiertas, los espacios interiores y los reflejos de luz. El desarrollo profesional posterior lo convirtió en el primer artista en un contexto local en seguir los principios de la abstracción geométrica y comenzar el estudio de los efectos ópticos. Al alternar superficies cóncavas y convexas, hizo "formas claras" que estaban cerca de la poética constructivista. En "Superficies elaboradas" (1960–1964) articuló unidades hechas de elementos alineados, mientras que en "Formas portadoras de luz" (1963–1964) creó estructuras en las que utilizó nuevas materiales, como el acero inoxidable.


title: Vojin Bakić

text: En su primera exposición individual (Bjelovar, 1940) exhibió dibujos y esculturas donde los temas predominantes eran desnudos femeninos en piedra, caracterizados por curvas reducidas y volúmenes cerrados. Desde 1940 participó en numerosas exposiciones nacionales e internacionales: la Bienal de Venecia (1950, 1956, 1964), la Bienal del Mediterráneo en Alejandría (1956, 1969), la Trienal de Milán XI (1957), Documenta en Kassel (1959), el Salón Rijeka (1959, 1961). También expuso con Ivan Picelj y Aleksandar Srnec en París (Galería Denis René, 1959) y Londres (1960). Participó en las exposiciones New Tendencies (Zagreb, 1963, 1969, Gelsenkirchen, 1969 y Mainz, 1971), la Bienal de São Paulo (1969), y en la exposición "El constructivismo y el arte cinético".(Zagreb, 1995). La Gallery Nova (Zagreb, 2007), en colaboración con la familia del artista, organizó la apertura de la primera exposición individual de Bakić en Croacia después de 41 años. En 1979 recibió el Premio Vladimir Nazor por logros en la vida.


title: Vojin Bakić

text: A principios de la década de 1990, después de la caída del régimen comunista, muchos de los monumentos y memoriales yugoslavos de la Segunda Guerra Mundial en Croacia fueron dañados, destruidos o retirados de los espacios públicos.


title: Vojin Bakić

text: a) Monumentos destruidos de 1990 a 1995: b) Monumentos dañados:


title: Helado Negro

text: Roberto Carlos Lange (Fort Lauderdale, Florida, ), más conocido por su nombre artístico Helado Negro, es un músico estadounidense. En 2019 fue galardonado con una beca de la fundación United States Artists en la categoría de música y también ha sido el ganador de un premio Grants to Artists 2019 en música a cargo de la Foundation for Contemporary Arts. En 2015 también recibió un premio de la Joyce Foundation.


title: Helado Negro

text: Como nativo del sur de Florida, nacido de inmigrantes ecuatorianos y residente en Brooklyn, su educación proporciona elementos esenciales para sus composiciones, incluyendo sus letras, consistentemente bilingües en inglés y español. La música de Lange bajo el apodo de Helado Negro se puede caracterizar como líricamente personal y como avant-pop político. A través de su trabajo, Lange ha cultivado un enfoque poco tradicional de la canción-arte que coloca su voz en un impulso musical aventurero sin rehuir la apreciación pop familiar.


title: Helado Negro

text: Helado Negro ha lanzado en 2019 el álbum "This Is How You Smile" a través de RVNG Intl., una institución musical con sede en Brooklyn. "This Is How You Smile" recibió una calificación de 8.5 y Mejor Música Nueva de Pitchfork.


title: Helado Negro

text: Hijo de inmigrantes ecuatorianos, Helado Negro (Roberto Carlos Lange) nació en el sur de Florida en 1980. Creció en Lauderhill y Davie.


title: Helado Negro

text: Como estudiante de secundaria durante la década de 1990, Roberto Carlos Lange se quedaba hasta tarde viendo "Liquid Television" en la MTV. Intrigado por los videos experimentales y la animación que veía allí, "estaba fascinado por el misterio de cómo se hacían, y tenía curiosidad por saber cómo hacerlos".


title: Helado Negro

text: En 1999 se matriculó en el Savannah College of Art and Design (SCAD) en Savannah, Georgia, para estudiar Arte por Ordenador y Diseño de Sonido. Sus estudios de sonido se centraron en la instalación, la performance y el arte experimental. Durante su periodo en SCAD, participó en espectáculos experimentales de sonido y arte, y comenzó a desarrollar su trabajo musical mediante la compra de un sampler MPC para crear música. Se graduó en 2003 con un B.F.A. en Arte por Ordenador de SCAD.


title: Helado Negro

text: En 2007 Lange colaboró con el artista visual David Ellis para crear "Trash Talk" para un show comisariado por Christian Marclay en el ICA Philly. La intervención consistía en un montón de bolsas de basura sónicas creadas por David Ellis que eran sacudidas y golpeadas como si fueran un equipo de percusión junto con bolsas de basura, latas, botellas, cartón, plástico, papel, aluminio, estaño, espuma, alambre, hardware y electrónica. La secuencia fue compuesta en colaboración con Roberto Lange. Juntos han colaborado en otras obras presentadas en Zoo Art Fair, NADA Art Fair y Roebling Hall. Algunas de estas piezas eran: "All Purpose Primer" (2007), "Trash Talk (2007), "Hell's Angel (2008) y "Liberty".


title: Helado Negro

text: Las colaboraciones del dúo se extendieron al audiovisual con Lange contribuyendo con el diseño sonoro a varias de las pinturas de movimiento visual de Ellis; estas piezas fueron creadas específicamente para el sitio en el que se exponían, incluyendo una comisión por el minorista de ropa Theory para crear nuevas obras de arte. Lange probaría y manipularía el sonido a medida que fuera siendo generado a partir de los movimientos de Ellis y los sonidos incidentales mientras pintaba.


title: Helado Negro

text: En 2009, Lange puso banda sonora al trabajo colaborativo de Blu y Ellis llamado "combo".


title: Helado Negro

text: En 2011, Lange contribuyó con una escultura sonora site-specific llamada "HVAC Music Box", a la exposición grupal "Sequence of Waves" en el Convento de Santa Cecilia en Greenpoint, Brooklyn. Hvac Music Box es una pieza que utiliza la idea de una unidad HVAC como resonador para hacer circular el sonido de cajas de música que son activadas por los espectadores. La composición en la caja de música es una pieza original que está en un bucle continuo que sólo avanza haciendo girar los mandos correspondientes. Esta es una escultura cinética manual. La escultura fue hecha para un espectáculo colectivo site-specific llamado Sequence of Waves que se instaló en el Convento de Santa Cecilia en Greenpoint, NY por un solo día.


title: Helado Negro

text: También en 2011, Lange fue invitado por Flux Projects para crear una instalación site-specific de una semana de duración que involucrara el sonido en un espacio público. La pieza que creó se llamó "Sounding Up There".


title: Helado Negro

text: En julio de 2017 Helado realizó un "Tiny Desk Concert" para NPR Music. Fue publicado en el canal de YouTube de NPR Music, el cual tiene más de 1,2 millones de suscriptores. Interpretó cuatro canciones: "Transmission Listen", "Young, Latin and Proud", "Run Around" y "It's My Brown Skin", acompañado de una banda de 5 miembros compuesta por batería, dos saxofones, violín, sintetizador y el propio Helado cantando y tocando la guitarra.


title: WWE Starrcade

text: WWE Starrcade es un de lucha libre profesional producido por la promoción estadounidense WWE para sus marcas Raw y SmackDown y transmitido por el WWE Network. Es la versión de WWE del evento pago por visión de la National Wrestling Alliance (NWA) y después de la World Championship Wrestling (WCW) Starrcade.


title: WWE Starrcade

text: Starrcade, un de circuito cerrado en vivo, fue concebido en 1983 por Dusty Rhodes. El evento fue producido originalmente bajo la bandera de la National Wrestling Alliance (NWA) por Jim Crockett Promotions (JCP), miembro de NWA. La NWA y JCP consideraron a Starrcade como su evento insignia del año, de la misma manera que su rival, la WWE (entonces la World Wrestling Federation), comenzaría a considerar a WrestleMania dos años después. En 1988, JCP fue vendido a Turner Broadcasting y se convirtió en World Championship Wrestling (WCW), con Starrcade teniendo lugar en WCW hasta 2000.


title: WWE Starrcade

text: Después de una pausa de 17 años, WWE revivió Starrcade como un evento en vivo con la marca SmackDown el 25 de noviembre de 2017. El 24 de noviembre de 2018, WWE realizó un segundo evento Starrcade que se transmitió como un especial de una hora del WWE Network el 25 de noviembre de 2018. El 17 de septiembre de 2019, WWE anunció que un tercer evento de Starrcade se emitiría en vivo por el WWE Network el 1 de diciembre de 2019.


title: WWE Starrcade

text: Starrcade 2017 tuvo lugar el 25 de noviembre de 2017 desde el Greensboro Coliseum Complex en Greensboro, Carolina del Norte. Fue un evento exclusivo de la marca SmackDown Live.Starrcade 2018 tuvo lugar el 24 de noviembre de 2018 en el U.S. Bank Arena en Cincinnati, Ohio. El evento contó con una aparición especial de Ric Flair.Starrcade 2019 tuvo lugar el 1 de diciembre de 2019 en el Infinite Energy Arena en Duluth, Georgia.


title: Moses Brown

text: Moses Shirief-Lamar Brown (Nueva York, Nueva York; ) es un baloncestista estadounidense que pertenece a la plantilla de los Dallas Mavericks de la NBA. Con 2,18 metros de estatura, ocupa la posición de pívot.


title: Moses Brown

text: Jugó una temporada con los "Bruins" de la Universidad de California, Los Ángeles, en la que promedió 9,7 puntos, 8,3 rebotes y 1,9 tapones por partido. Fue incluido en el mejor quinteto de novatos de la Pacific 12 Conference.


title: Moses Brown

text: Al término de esa temporada se declaró elegible para el Draft de la NBA, renunciando a los tres años que le quedaban de universidad.


title: Moses Brown

text: Tras no ser elegido en el Draft de la NBA de 2019, disputó las ligas de verano con los Houston Rockets. En septiembre se unió a los Portland Trail Blazers para disputar la pretemporada, y acabó firmando un contrato dual con los Blazers y el equipo de la G League, los Texas Legends.


title: Moses Brown

text: El 9 de diciembre de 2020 firmó un contrato dual con los Oklahoma City Thunder, que le permite jugar además con los Oklahoma City Blue en la G League. El 28 de marzo, tras unas buenas actuaciones con el primer equipo, los Thunder anuncian su ampliación a un contrato multianual.


title: Moses Brown

text: Tras una temporada en Oklahoma, el 18 de junio de 2021, es traspasado junto a Al Horford a Boston Celtics, a cambio de Kemba Walker. Pero 13 días después es enviado de Dallas Mavericks.


title: Elecciones al Congreso de los Diputados de abril de 2019 (La Rioja)

text: Las elecciones al Congreso de los Diputados de 2019 se celebraron en la Comunidad Autónoma de La Rioja el domingo 28 de abril, como parte de las elecciones generales convocadas por Real Decreto dispuesto el 4 de marzo de 2019 y publicado en el "Boletín Oficial del Estado" el día siguiente. Se eligieron los 4 diputados del Congreso correspondientes a la circunscripción electoral de La Rioja, mediante un sistema proporcional (método d'Hondt) con listas cerradas y un umbral electoral del 3%.


text: Los comicios depararon 2 escaños al Partido Socialista Obrero Español y 1 al Partido Popular y a Ciudadanos.


text: Relación de diputados electos:


title: Zulay frente al siglo XXI

text: Zulay frente al siglo XXI es un documental antropológico y etnográfico que el director argentino Jorge Prelorán rodó en Ecuador entre 1980 y 1989.La película fue coproducida por The School of Theatre, Film and Television de la UCLA con la colaboración de Cuesta Ordóñez Producciones. La estrategia documental de Prelorán consistía, primero, en generar un espacio de confianza y convivencia con sus personajes por lo que solo cuando se había establecido un vínculo se permitía usar la cámara, de tal forma que sus obras registran la cotidianeidad de dichos personajes y sus familias sin que estos se sientan observados y sin que la cámara se transforme en una intrusa. Prelorán realizó más de sesenta películas a lo largo de su carrera y estuvo nominado a un Premio Oscar en 1980 por el corto documental "Luther Metke a los 94".


title: Zulay frente al siglo XXI

text: "Zulay frente al siglo XXI" fue seleccionada para mostrarse en la 13va edición del Margaret Mead Film Festival de 1989.


title: Zulay frente al siglo XXI

text: La obra aborda la vida de Zulay (Zoila) Saravino, quien forma parte de una familia de tejedores en el pueblo de Quinchuqui, parte de Otavalo en las tierras altas andinas de la provincia de Imbabura, en el norte de Ecuador. En la primera mitad de la película se muestra la vida de la familia Saravino, mientras que en la segunda mitad Zulay acompaña a los cineastas argentinos de vuelta a su residencia en Los Ángeles, donde Jorge Prelorán enseña en la escuela de cine de Universidad de California en Los Ángeles, para buscar nuevos mercados para sus tejidos, algo propio de la tradición del pueblo otavaleño que conserva la figura del mindalae. Es ahí donde tiene lugar un diálogo con Mabel Prelorán que manifiesta la problemática de la aculturación y de los desafíos tempranos de un mundo globalizado que parece amenzante para la integrante de una comunidad nativa americana. Es la razón por la cual esta obra se considera como un título clave dentro de la filmografía de Prelorán.


title: Zulay frente al siglo XXI

text: Graciela Taquini, después de señalar que uno de los temas centrales de la obra de Prelorán es la transculturación, dice que sus imágenes filmicas muestran los choques culturales a veces con dramatismo y otras en forma irónica, como cuando Zulay aparece en la película en el SeaWorld de Orlando vestida a la usanza otavaleña junto a un personaje de Disney.


title: Zulay frente al siglo XXI

text: Al respecto en declaraciones a la periodista argentina Verónica Engler, Mabel Prelorán recordaba que «recién llegados a Ecuador para encarar el documental en Otavalo (a unos 100 kilómetros de Quito), sufrimos un imprevisto. Ambos caímos enfermos, Jorge a causa de su columna y yo por problemas intestinales. A los dos el médico nos indicó reposo estricto por una semana. En el hotel, y sin saber qué hacer, Jorge me propuso escribir algo, como para zafar del aburrimiento. Con la Olivetti portátil que nos acompañaba delineamos el argumento de "Mi tía Nora". Empezamos a hacer el libreto para pasar el tiempo», rememora la guionista original de la película que, finalmente, se exhibió en distintas ciudades del mundo e incluso, lejos de las expectativas de sus creadores, ganó premios internacionales (en el Festival de Cine Latinoamericano de Biarritz y en el Festival Internacional de Figuera de Foz).