text: La Federación Empresarial Metalúrgica Valenciana (FEMEVAL) representa a la industria manufacturera valenciana del sector Metal, así como por el Comercio y los Servicios ligados a ella. La siderurgia, la metalurgia no férrea, la fundición, la industria del trasporte y sus componentes, los bienes de equipo, la máquina herramienta, las industrias mecánicas, eléctricas y electrónicas, las industrias de las tecnologías de la información y un largo etcétera de actividades industriales conforman el sector del metal.


title: Federación Empresarial Metalúrgica Valenciana

text: Estos sectores juegan un papel estratégico en nuestra economía. Las Industrias del Metal son tanto importantes demandantes del sector primario y de servicios como suministradores de bienes y servicios a toda la industria manufacturera.


text: De la Industria del Metal dependen para su suministro, el sector energético, las industrias del sector primario, las redes de telecomunicaciones, la industria agroalimentaria, las principales industrias de proceso –incluyendo las industrias química, petroquímica y del plástico- y las propias industrias metalmecánicas y eléctricas.


text: Asimismo, el metal es suministrador del equipamiento y la tecnología para los sectores sanitarios, sociales y del ocio, así como, en el ámbito del medio ambiente, de los sectores del agua, las aguas residuales y el tratamiento del aire. Paralelamente, una gran parte de lo que produce la Industria del Metal se destina al mercado de consumo, como los artículos de hogar y electrodomésticos, lámparas, equipos de telecomunicaciones o los productos electrónicos.


text: Así pues, es la columna vertebral del tejido industrial. Todos los demás sectores de producción y de servicios dependen en gran medida del equipamiento, la tecnología y la innovación de la Industria del Metal para su crecimiento y desarrollo.


text: De este modo, es un actor clave en cualquier estrategia de crecimiento y de empleo. Todas las actuaciones que se realicen a favor de mejorar las condiciones en las que se desarrolla la actividad de la Industria del Metal, y el comercio y servicios ligados a ella, serán decisivas para contribuir a un futuro sostenible para todos los valencianos.


text: La industria, servicios, venta y reparación del automóvil y comercio del metal suman un total de 27.368 empresas -un 99,8% de ellas PYMES- que ocupan a 151.600 personas, lo que representa el 8% del total de empresas de la Comunidad y el 8,6% del empleo.


text: En el caso de la industria metalmecánica, la ocupación alcanza el 24,5% del empleo industrial con 72.800 trabajadores. De estos, un 59% son directos y un 41% indirectos, y cuenta con una antigüedad media de las plantillas de 15 años. La productividad media por trabajador es de 143.000 euros. La industria del metal es el principal sector manufacturero por contribución al PIB con un 24,9%, genera casi el 35% del total de exportaciones de la Comunidad Valenciana y los gastos en innovación ascienden a 172 millones de euros, esto es el 22,4% de los realizados por empresas con sede en la Comunidad.


text: Sus 5.091 empresas suponen el 19,7% del total de empresas industriales de la Comunidad Valenciana, y ejercen un considerable efecto de arrastre sobre el resto de sectores productivos, ya que de ellas depende en gran medida su crecimiento y desarrollo. Señalar que un 81% son PYMES familiares, un 13% multinacionales de capital nacional y el 6% restante de capital extranjero.


text: Por su parte, el sector se encuentra inmerso en una situación convulsa impregnada por una interminable crisis económica y financiera, una inestabilidad geopolítica y una ingobernabilidad de las Administraciones públicas. A lo que se suma la emigración de trabajadores altamente cualificados, la pérdida de confianza en las organizaciones y entidades, el incremento de los costes medioambientales y el desmantelamiento paulatino de la red valenciana de apoyo a la I+D+i. Factores que están provocando una fuerte contracción de las empresas y están obligando a la búsqueda de nuevos mercados, así como otras formas de producción basadas en la flexiseguridad y en una mayor apuesta por la formación como factor clave de crecimiento.


text: Empresas y Empresarios Valencianos. De la dictadura al euro. 1977-2002. Quesada,J. y otros. Editado por FEMEVAL.


text: Web oficial de FEMEVAL: www.femeval.es


title: Fonología del chino estándar

text: Este artículo comprende la fonología (el sistema de sonidos, o más bien en términos generales, la pronunciación) del chino estándar (mandarín estándar o pǔtōnghuà).


title: Fonología del chino estándar

text: El chino estándar se basa en el dialecto pekinés del mandarín. La producción real varía ampliamente entre los hablantes, ya que inadvertidamente introducen elementos de sus dialectos nativos (aunque se eligen locutores de televisión y radio por su exactitud en la pronunciación y en el acento estándares). Los elementos del sistema de sonido incluyen no solo los segmentos – las vocales y las consonantes del idioma – sino también los tonos que se aplican a cada sílaba. El chino estándar tiene cuatro tonos principales, además de un tono neutro utilizado en sílabas débiles.


title: Fonología del chino estándar

text: Este artículo representa valores fonéticos utilizando el Alfabeto Fonético Internacional (AFI), señalando las correspondencias principalmente con el sistema pinyin para la transcripción del texto chino. Para correspondencias con otros sistemas, ver artículos relevantes, como Wade–Giles, bopomofo (zhuyin), Gwoyeu Romatzyh, etc., y los sistemas de transcripción del chino.


title: Fonología del chino estándar

text: La siguiente tabla muestra los sonidos de las consonantes del chino estándar, transcritas usando el Alfabeto Fonético Internacional. Los sonidos que aparecen entre paréntesis con frecuencia no se analizan como fonemas independientes; para más información sobre estos, véase series palatales y semiconsonantes, abajo. Excluyendo estos, hay 19 fonemas consonánticos en el inventario.


title: Fonología del chino estándar

text: Entre pares de oclusivas o africadas tienen el mismo lugar y modo de articulación, la distinción principal no es entre sonoras y sordas (como en el castellano y en muchos otros idiomas), sino entre aspiradas y no aspiradas. Las africadas y oclusivas no aspiradas sin embargo pueden llegar a ser sonoras en sílabas débiles (véase Reducción de sílabas, below). Tales pares se representan en el sistema pinyin en su mayoría utilizando letras que principalmente (en idiomas europeos) denotan pares sordas/sonoras, con las letras "sorda" representando un sonido aspirado, y las letras "sonora" una sonido no aspirado – por ejemplo, en pinyin "p" y "b" representan respectivamente y (sonidos "p" aspirados y no aspirados).


title: Fonología del chino estándar

text: Más detalles acerca de los sonidos consonante individuales se dan en la siguiente tabla.


title: Fonología del chino estándar

text: Todas las consonantes pueden aparecer como el sonido inicial de una sílaba, con la excepción de (a menos que se le asigna el cero inicial a este fonema; véase abajo.) Las semiconsonantes , , pueden estar también en el medio (viniendo entre la consonante inicial y la vocal principal). Las únicas consonantes que puede aparecer en la posición de la sílaba coda (final) son , , y (aunque quizá ocurra como alófono de antes de consonantes labiales en el habla rápido, y en algunas descripciones de segundos elementos de diptongos se identifican con las semiconsonantes). Los finales , tal vez se pronuncien sin cierre bucal completa, resultando en una sílaba que, de hecho termina con una vocal larga nasalizada. Véase también Reducción de sílabas, abajo.


title: Fonología del chino estándar

text: Las consonantes que figuran en la primera tabla anterior como dentialveolares son algunas descritas como alveolares, y algunas veces como dentales. Las africadas y fricativas son a menudo dentales; éstas generalmente se pronuncian con la lengua en los dientes inferiores.


title: Fonología del chino estándar

text: Para las consonantes retroflejas, la constricción se produce con la superficie superior de la punta de la lengua, haciéndoles laminales más bien que apicales post-alveolares. Hablantes que no son de Pekín a menudo carecen de las consonantes retroflejas en sus dialectos nativos, y por lo tanto pueden reemplazarlos con dentales.


title: Fonología del chino estándar

text: Los consonantes palatales (pinyin "j", "q", "x") son pronunciados por algunos hablantes como dentales palatalizadas , , . Esto es especialmente común entre los niños y las mujeres.


title: Fonología del chino estándar

text: En el análisis fonológico, a menudo se asume que, cuando no está seguida por una de las vocales anteriores altas [i] o [y], las palatales consisten en una consonante seguida de una semiconsonante palatal ([j] o [ɥ]). Es decir, las sílabas representadas en pinyin como principio "ji-", "qi-", "xi-", "ju-", "qu-", "xu-" (seguidas por una vocal) se toman para empezar por , , , , , . Las pronunciaciones reales son más bien como , , , , , (o para los hablantes usando las variantes dentales, , , , , , ). Esto es consistente con la observación general (véase siguiente sección) semiconsonantes metales que se realizan como palatalization y/o velarización de la consonante precedente (ya ser inherente la palatización en el caso de las palatales). Ahora, las palatales están en distribución complementaria con las dentales , con las velares , y con las retroflejas , ya que ninguno de ellos puede ocurrir ante vocales anteriores altas o semiconsonantes palatinas, mientras que las palatales (sobre el tratamiento anterior) ocurren "solo" ante vocales anteriores altas o semiconsonantes palatales. Por lo tanto, los lingüistas prefieren a menudo clasificar no como fonemas independientes, sino como alófonos de una de las otras tres series.La existencia de las variantes dentales antes mencionados se inclina a algunos a prefieren identificar las palatales con las dentales, pero la identificación con cualquiera de las tres series es posible (a menos que la rima vacía se identifica con /i/, en cuyo caso las velares convierto en el único candidato; véase abajo). Los sistemas Yale y Wade–Giles en general el tratamiento de las palatales como alófonos de las retroflejas; el Tongyong Pinyin en general los trata como alófonos de las dentales; y el braille chino los trata como alófonos de las velares. En pinyin estándar y bopomofo, sin embargo, que se representan como una secuencia independiente. Las palatales surgieron históricamente de una fusión de los dentales y velares antes de vocales altas anteriores y semiconsonantes. Anteriormente, algunos casos del modern fueron en lugar de , y otros fueron . El cambio se produjo en los dos o tres últimos siglos en diferentes momentos en diferentes áreas, pero no en el dialecto utilizado en la corte imperial dinastía manchú. Esto explica por qué algunas transcripciones europeas de nombres chinos (especialmente en la transcripción del sistema postal chino) contienen "ki-", "hi-", "tsi-" o "si-" donde se podría esperar una palatal. Ejemplos son "Pekín" en Beijing, "Chungking" en Chongqing, "Fukien" en Fujian, "Tients in" en Tianjin; "Sinkiang" en Xinjiang, y "Sian" en Xi'an. La distribución complementaria con la serie retrofleja surgió cuando las sílabas que tenían una consonante retrofleja seguida por una semiconsonante medial perdieron la semiconsonante medial.


title: Fonología del chino estándar

text: Las semiconsonantes , y suenan respectivamente como "(h)i" en "(h)i"elo, "(h)u" en francés "huit", y "(h)u" en "(h)u"evo. (Los hablantes de Pakín a menudo reemplazan inicial con el labiodental aproximante , excepto cuando es seguida por .) Las semiconsonantes se analizan comúnmente no como fonemas independientes, sino como alófonos consonánticos de las vocales altas , y . Esto es posible ya que no hay ambigüedad en la interpretación de una secuencia como (pinyin "yao/-iao") como , y secuencias potencialmente problemáticas tales como no ocurren.


title: Fonología del chino estándar

text: Las semiconsonantes pueden ocurrir en posición inicial en una sílaba. Esto ocurre con en sílabas escritas "yu", "yuan", "yue", "yun" and "yong" en pinyin; con en otras sílabas escritas con "y" inicial en pinyin ("ya", "yi", etc.); y con en sílabas escritas con "w" inicial in pinyin ("wa", "wu", etc.). Cuando un semiconsonante es seguido por la vocal de los cuales se considera que se deslizan un alófono, la semiconsonante puede considerarse como epéntesis (insertada automáticamente), y no como una realización separada del fonema. Por lo tanto la sílaba "yi", pronunciada , puede ser analizado como un conjunto del solo fonema , y similarmente "yin" puede ser analizado como , "yu" como , y "wu" como .


title: Fonología del chino estándar

text: Las semiconsonantes pueden también ocurrir en posición media, es decir, después de la consonante inicial, pero antes de la vocal principal. Aquí se representan en pinyin como vocales: por ejemplo, la "i" en "bie" representa , y la "u" en "duan" representa . Hay algunas restricciones sobre las posibles combinaciones consonante-semiconsonante: no se produce después de labiales (except para algunos hablantes en "bo", "po", "mo", "fo"); no se produce después de retroflejas y velares (o después ); y ocurre solo en sentido medial "lüe" y "nüe" y después de las palatales (para ello véase debajo.) La combinación consonante-semiconsonante en el inicio de una sílaba se articula como un solo sonido – la semiconsontante no está de hecho pronunciada después de la consonante, sino que es realizada como palatalización , labialización , o ambos , de la consonante. (Las mismas modificaciones de las consonantes iniciales ocurren en sílabas donde son seguidas por una vocal alta, aunque normalmente no planeo se considera que está presente allí. Por lo tanto una consonante es generalmente palatalizada cuando es sucedida por , labializada cuando es sucedida por , y ambos cuando es sucedida por .)


title: Fonología del chino estándar

text: Formas no sílabicas de las vocales y se encuentran también como element final en algunas sílabas, i.e. como el segundo elemento de un diptongo. Estos están anotadas veces como [j] y [w], pero a menudo más bien como y . Estos casos se discuten más adelante en Vocales.


title: Fonología del chino estándar

text: Las sílabas escritas en pinyin como " zi", "ci", "si", "zhi", "chi", "shi", "ri" puede ser descritas como que tiene una consonante silábica en lugar de una vocal (silábica en los primeros tres casos; silábica en las otras). Para un análisis mayor ver abajo.


title: Fonología del chino estándar

text: Las consonantes silábicas también pueden surgir como consecuencia de la reducción de sílaba débil; ver abajo. Las consonantes nasales silábicas también se escuchan en ciertas interjecciónes; pronunciación de palabras tales como , , , , .


title: Fonología del chino estándar

text: El chino estándar se pueden analizar como tener cinco o seis fonemas vocálicos: /a/, /ǝ/, /i/, /u/, /y/, y de acuerdo con algunos análisis también /ɨ/. (Para la discusión de un posible análisis, incluyendo algunos con números más pequeños de las vocales, véase más abajo.) La vocal /a/ es una vocal abierta, /ǝ/ es una vocal intermedia, y /i/, /u/ y /y/ son vocales cerradas.


title: Fonología del chino estándar

text: La realización precisa de cada vocal depende de su entorno fonético. En particular, la vocal /ə/ tiene dos alófonos amplios y (que corresponden respectivamente a pinyin "e" y "o" en la mayoría de los casos). Estos sonidos pueden ser tratados como un solo fonema subyacente porque están en distribución complementaria. (Contraejemplos aparentes son proporcionados por ciertas interjecciones, tal como , , , y , pero estos son normalmente tratados como casos especiales que operan fuera del sistema fonémico normal.)


title: Fonología del chino estándar

text: Muchas sílabas chinas contienen diptongos. Estos se analizan comúnmente como secuencias de dos fonemas, el segundo fonema es /i/ o bien /u/. Por ejemplo, la sílaba "bai", pronunciada , se le asigna la representación subyacente /pai/. (En pinyin, el segundo elemento es generalmente escrito "i" o "u", pero /au/ se escribe "ao".)


title: Fonología del chino estándar

text: Transcripciones de las vocales alófonas (las formas en que se manifiestan en determinados entornos fonéticos) difieren un poco entre las fuentes. La siguiente tabla proporciona un conjunto bastante típica de las descripciones (sin incluir los valores que se producen con la coda rótica).


title: Fonología del chino estándar

text: Como regla general, las vocales en sílabas abiertas (aquellos que no tienen coda después de la vocales principal) se pronuncian largas, mientras que otras se pronuncian cortas. Esto no se aplica a las sílabas débiles, en los que todas las vocales son cortas.


title: Fonología del chino estándar

text: El sonido del núcleo de las sílabas pinyin "zi", "ci", "si", "zhi", "chi", "shi", "ri" se describe diversamente. Si se describe como una vocal, se puede especificar como:


title: Fonología del chino estándar

text: Alternativamente, el núcleo puede que no se describa como una vocal, sino como un consonante silábica: una sílaba en las sílabas "zi", "ci", "si", y una silábica en "zhi", "chi", "shi", "ri".


title: Fonología del chino estándar

text: Fonológicamente, estas sílabas se puede analizar como tener su propio fonema vocálico, . Sin embargo, es posible combinar esto con el fonema (con la que está relacionada históricamente), ya que los dos están en distribución complementaria – siempre que las series palatales se deja sin combinar, o se fusiona con las velares en lugar de las series retroflejas o alveolares. (Esto es, , y todos existen, pero no hay ni ni , lo que no hay problema de unir ambos y en el mismo tiempo.)


title: Fonología del chino estándar

text: Otro enfoque consiste en considerar las sílabas asignadas más arriba como tener (subyacentemente) una ranura vacía nuclear ("rima vacía", chino 空韵 "kōngyùn"), es decir, que no contiene un fonema vocálico en absoluto. Esto es más consistente con la descripción consonante silábica de estas sílabas.


title: Fonología del chino estándar

text: Si se aceptan todas las uniones consideradas anteriormente, el resultado es un sistema con 19 fonemas consonánticos y 5 fonemas vocálicos.


title: Fonología del chino estándar

text: Algunos lingüistas prefieren reducir el número de fonemas vocálicos aún más (a expensas de incluir semiconsontantes subyacentes en sus sistemas). Edwin Pulleyblank ha propuesto un sistema que incluye semiconsonantes subyacentes, pero no vocales en absoluto. Más comunes son los sistemas con dos vocales; por ejemplo, en el sistema del Mantaro Hashimoto, solo hay dos núcleos vocálicos, y , que puede estar precedida por una semiconsonante /j/, /w/ o /ɥ/, y puede ser seguido por una coda /i~j/, /u~w/, /n/ o /ŋ/ (secuencias adicionales son producidos por la coda rótica ; véase erhua). Las varias combinaciones semiconsonante+vocal+coda tienen diferentes manifestaciones superficiales, como se muestra en la tabla siguiente (tenga en cuenta que las interpretaciones fonéticas que se muestran aquí pueden diferir ligeramente de los que figuran en la tabla de alófonos arriba). Cualquiera de las tres posiciones pueden estar vacías, es decir, ocupado por un meta-fonema nulo ∅; por ejemplo, las vocales altas , y se analizan como semiconsonante+∅, y la vocal o rima vacía se analiza como tener los tres valores nulos, por ejemplo, "si" se analiza como un sílaba subyacente .


title: Fonología del chino estándar

text: El chino estándar cuenta con sílabas que terminan con una coda rótica ("r"). Esta característica, conocida en chino como "erhua", es particularmente característico del dialecto de Pekín; muchos otros dialectos no lo usan tanto, y algunos no en todos. Ocurre en dos casos:La "r" final se pronuncia con una lengua relativamente laxa, y ha sido descrito como una "vocal retrofleja".


title: Fonología del chino estándar

text: En dialectos que no hacen uso de la coda rótica, puede omitirse en la pronunciación, o en algunos casos se puede seleccionar una palabra diferente: por ejemplo, "Běijīng" "Pekín" 这儿 "zhèr" "aquí" y 那儿 "nàr" "ahí" pueden ser reemplazados por los sinónimos 这里 "zhèli" y 那里 "nàli".


title: Fonología del chino estándar

text: Las sílabas en el chino estándar tienen la forma máxima CSVX, donde la C es la consonante inicial; S es una de las semiconsonantes ; V es una vocal; X es una coda que puede ser uno de ; y es el tono. Cualquiera de la C, la S y la X (y la V, en algunos análisis) pueden estar ausentes. La C se llama "inicial", S la "media", y VX la "final" o "rima"; a veces se considera la media parte de la rima.


title: Fonología del chino estándar

text: Muchas de las combinaciones posibles en el marco del esquema anterior no ocurren en realidad. Solo hay unos 35 combinaciones finales (media+rima) en sílabas reales (véase pinyin finals). En total, solo hay alrededor de 400 diferentes sílabas cuando se ignora el tono, y alrededor de 1300 cuando se incluye el tono. Se trata de un número mucho menor de sílabas distintas que en una idioma como el castellano. Desde que las sílabas chinas generalmente constituyen palabras completas, o al menos morfemas, la pequeñez de los resultados del inventario silábico de lugar a un gran número de homófonos.


title: Fonología del chino estándar

text: Para consultar una lista de todas las sílabas del chino estándar (excluyendo los tonos y las codas róticas) véase la tabla pinyin o tabla zhuyin.


title: Fonología del chino estándar

text: Las sílabas pueden clasificarse como "completas" (or "fuertes"), y "débiles". Las sílabas débiles son generalmente marcadores gramaticales tal como 了 "le", o las sílabas segundas de algunas palabras compuestas (aunque muchos otros compuestos constan de dos o más sílabas completas).


title: Fonología del chino estándar

text: Una sílaba fuerte lleva uno de los cuatro tonos principales, y cierto grado tónico. Las sílabas débiles son átonas, y tienen tono neutral. El contraste entre las sílabas completas y débiles es distintivo; hay varios pares mínimos tal como 要是 "yàoshì" "si" y 钥匙 "yàoshi" "llave", o 大意 "dà yì" "idea principal" y (con los mismos caracteres) "dàyi" "descuidado", la segunda palabra en cada caso tiene una segunda sílaba débil. Algunos lingüistas consideran este contraste de ser principalmente una de estrés, mientras que otros lo consideran como uno de tono. Para mayor información, véase tono neutral y tónico, abajo. También hay una diferencia en la longitud de la sílaba. Las sílabas completas se pueden analizar como teniendo dos moras ("duro"), la vocal que se alarga si no hay coda. Las sílabas débiles, sin embargo, tienen una sola mora ("ligero"), y se pronuncian aproximadamente un 50% más corta que las sílabas completas. Cualquier sílaba débil suele ser una instancia del mismo morfema (y escrito con el mismo carácter) como algunas sílaba fuerte correspondientes; la forma débil a menudo tienen una pronunciación modificado, sin embargo, como se detalla en la siguiente sección.


title: Fonología del chino estándar

text: Aparte de las diferencias en el tono, la longitud y lo tónico, las sílabas débiles están sujetas a ciertos otros cambios de pronunciación (reducción).


title: Fonología del chino estándar

text: El ejemplo de "shénme → shém" también implica asimilación, que se escucha incluso en sílabas no reducidas en el habla rápida (por ejemplo, en "guǎmbō" por 广播 "guǎngbō" "emisión"). caso particular de la asimilación es el de la partícula exclamativa al final de la frase "ā", una sílaba débil, que cuenta con diferentes caracteres para sus formas asimiladas:


title: Fonología del chino estándar

text: El chino estándar, al igual que todos los dialectos chinos, es una lengua tonal. Esto significa que, además de consonantes y vocales, el contorno de tono de una sílaba se utiliza para distinguir palabras de uno al otro. Muchos hablantes no nativos chinos tienen dificultades para dominar los tonos de cada carácter, pero la pronunciación tonal correcta es esencial para la inteligibilidad debido a la gran cantidad de palabras en el idioma que solo difieren en el tono (es decir, son pares mínimos con respecto al tono). Estadísticamente, los tonos son tan importantes como las vocales en el chino estándar.


title: Fonología del chino estándar

text: La siguiente tabla muestra los cuatro tonos principales del chino estándar, junto con el tono neutral (o quinto). Los nombres chinos de los principales cuatro tonos son, respectivamente, 阴平 [陰平] "yīn píng" ("nivel oscuro"), 阳平 [陽平] "yáng píng" ("nivel claro"), 上 "shǎng" ("ascendiente"), y 去 "qù" ("saliente"). Como en las descripciones, se aplican más bien a la predecesora tonos chinos medievales que a los tonos modernos; véase abajo. Los tonos del chino moderno estándar se producen de la siguiente manera:


title: Fonología del chino estándar

text: La mayoría de los sistemas de transcripción del chino, incluido el pinyin, representan los tonos como diacríticos en las vocales (como lo hace el zhuyin), aunque algunos, como el Wade–Giles, usan números superíndices al final de cada sílaba. Las marcas de tono y los números son raramente utilizados fuera de los libros de texto de idiomas: en particular son por lo general ausentes en los carteles públicos, logotipos de empresa, y así sucesivamente. El Gwoyeu Romatzyh es un raro ejemplo de un sistema en el que los tonos se representan mediante letras normales del alfabeto (aunque sin una correspondencia uno-a-uno).


title: Fonología del chino estándar

text: También llamado quinto tono o tono cero (en Chino 轻声 [輕聲] "qīng shēng", significado literal: "tono claro"), el tono neutro es a veces considerado como una falta de tono. Se asocia con sílabas débiles, y por lo tanto por lo general viene en el final de una palabra o frase, y se pronuncia en una manera ligera y corta. La entonación del tono neutro depende casi por completo en el tono de la sílaba precedente. La situación se complica aún más por la variación dialectal; en algunas regiones, sobre todo Taiwán, el tono neutro es relativamente poco común. La siguiente tabla muestra la entonación en el que el tono neutral se pronuncia después de cada uno de los cuatro tonos principales. (Estos valores se refieren al dialecto pekinés; otros dialectos pueden ser ligeramente diferentes.)


title: Fonología del chino estándar

text: Aunque el contraste entre sílabas fuertes y débiles es a menudo distintivo, el tono neutral a menudo no se describe como un tono de pleno derecho; algunos lingüistas creen que es el resultado de un "tendido" del tono de la sílaba precedente. Esta idea es atractiva porque sin ella, el tono neutro necesita relativamente reglas complejas de tonos sandhi que se hagan sentido; de hecho, se tendría que tener cuatro alótonos, uno para cada uno de los cuatro tonos que podrían preceden. Sin embargo, la teoría de la "propagación" caracteriza de forma incompleta el tono neutro, especialmente en secuencias en las que más de una sílaba neutra-tono se encuentra adyacente.


title: Fonología del chino estándar

text: Los cuatro tonos del chino medio no están en uno-a-uno con los tonos modernos. El siguiente cuadro muestra la evolución de los tonos tradicionales como se refleja en las chino estándar moderno. El desarrollo de cada tono depende de la consonante inicial de la sílaba: si se trataba de una consonante sorda (denotado en la tabla por V–), una voz consonante obstruyente (V+), o una sonante (S). (La distinción sonora-sorda se ha perdido en el chino estándar moderno.)


title: Fonología del chino estándar

text: La pronunciación también varía con el contexto de acuerdo con las reglas del tono sandhi. Algunos de estos cambios se han observado anteriormente en las descripciones de los tonos individuales; sin embargo, los fenómenos más prominentes de este tipo se refieren a secuencias consecutivas de sílabas del tercer tono. También hay algunas palabras comunes que tienen tono variable.


title: Fonología del chino estándar

text: La principal regla del tercer tono sandhi es: Por ejemplo, "lǎoshǔ" ("ratón") viene a ser pronunciada "láoshǔ" . Se ha investigado si el contorno ascendente () en la sílaba anterior es de hecho idéntico a un segundo tono normal; se ha llegado a la conclusión de que es, al menos en términos de la percepción auditiva.


title: Fonología del chino estándar

text: Cuando hay tres o más terceros tonos en una fila, la situación se vuelve más complicada, ya que un tercer tono que precede a un segundo tono resultante de tercer tono sandhi puede o no puede estar sujeto al propio sandhi. Los resultados pueden depender de límites de las palabras, la tónico y las variaciones dialectales. Normas generales para la de tres sílabas combinaciones tercer tono se pueden formular de la siguiente manera:


title: Fonología del chino estándar

text: Algunos lingüistas han propuesto sistemas más completos de reglas sandhi para múltiples secuencias de tercer tono. Por ejemplo, se propone que las modificaciones se aplican de forma cíclica, inicialmente dentro de pies rítmicos (troqueos; véase abajo), y eso que el sandhi "podrá no aplicar entre dos ramas cíclicos."


title: Fonología del chino estándar

text: Se aplican reglas especiales a los tonos escuchado en las palabras (or morfema) 不 "bù" ("no") y 一 "yī" ("uno").


title: Fonología del chino estándar

text: Para 不 "bù":


title: Fonología del chino estándar

text: Para 一 "yī":


title: Fonología del chino estándar

text: Los números 七 "qī" ("siete") y 八 "bā" ("ocho") a veces muestran un comportamiento similar al tonal 一 "yī", pero para la mayoría de los hablantes modernos siempre lo pronuncian con primer tono. (Todos estos números, y 不 "bù", eran históricamente tonos Ru, y como señalado abajo, ese tono no tiene reflejos predecibles en el chino moderno; esto puede explicar la variación en el tono de estas palabras.)


title: Fonología del chino estándar

text: La acentuación dentro de las palabras ("acentuación de palabras") no se siente fuertemente por los hablantes de chino, aunque el "acento constrastivo" se percibe fácilmente (y de las funciones de la misma como en otros idiomas). Una de las razones para la percepción más débil de acentuación en el chino puede ser que las variaciones en la frecuencia fundamental del habla, que en muchos otros idiomas sirven como un apunte para la acentuación, se utilizan en el chino principalmente para realizar los tonos. No obstante, todavía hay un vínculo entre la acentuación y la entonación – la "gama" de la variación de la entonación (para un tono dado) ha sido observado a ser mayor en sílabas que llevan más acentuación.


title: Fonología del chino estándar

text: Como está explicado arriba, las sílabas débiles tienen tono neutro y no están acentuadas. Aunque esta propiedad puede ser contrastivo, el contraste es interpretado por algunos como principalmente una de tono en lugar de acentuación. (Algunos lingüistas analizan chino como carente de acentuación de la palabra en su totalidad.)


title: Fonología del chino estándar

text: Aparte de este contraste entre sílabas completos y débiles, algunos lingüistas han identificado diferencias en los niveles de acentuación entre sílabas completas. En algunas descripciones, una palabra de varias sílabas o compuestas se dice que tiene la acentuación más fuerte en la sílaba final, y el siguiente más fuerte en general, en la primera sílaba. Otros, sin embargo, rechazan este análisis, señalando que la tensión final de sílaba aparente puede atribuirse exclusivamente a la prolongación natural de la sílaba final de una frase, y desaparece cuando se pronuncia una palabra dentro de una frase y no aisladamente. San Duanmu toma este punto de vista, y llega a la conclusión de que es la primera sílaba se acentúa más fuertemente. También señala una tendencia en el chino para producir troqueos – pies que consta de una sílaba acentuada seguida de uno (o en este caso, a veces más) sílabas átonas. En este punto de vista, si el efecto de "final-alargamiento" se elimina:


title: Fonología del chino estándar

text: Las posiciones descritas aquí como carente de acentuación son las posiciones en que las sílabas débiles (tono-neutral) pueden ocurrir, aunque las sílabas completas también se producen con frecuencia en estas posiciones.


title: Fonología del chino estándar

text: Esta preferencia por una estructura métrica de troqueos también es citada como una razón para ciertos fenómenos de variación orden de las palabras dentro de los compuestos complejos, y por la fuerte tendencia a utilizar palabras bisílabas, más que monosílabos en ciertas posiciones. Muchos monosílabos chinos tienen formas alternativas bisílabas con significado prácticamente idéntico – véase Gramática del chino → Formación de palabras.


title: Fonología del chino estándar

text: Otra función del tono de voz es llevar entonación. El chino hace uso frecuente de partículas para expresar ciertos significados como la duda, consulta, comando, etc., reduciendo la necesidad de utilizar la entonación. Sin embargo, la entonación todavía está presente en el chino (que expresa significados lugar de manera similar como en el castellano), aunque existen diversos análisis de cómo se interactúa con los tonos léxicos. Algunos lingüistas describen un aumento entonación adicional o caída al final de la última sílaba de una palabra, mientras que otros han encontrado que el enunciado del tono completo aumenta o disminuye de acuerdo con el significado de entonación deseada.


title: Pachydema jeannei

text: Pachydema jeannei es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema jeannei

text: Es endémica de Tenerife, en las islas Canarias (España).


title: Anatoli Ilich Chaikovski

text: Anatoli Ilich Chaikovski ; Alapáyevsk, – San Petersburgo, fue un jurista y gobernante ruso, hermano menor del compositor Piotr Ilich Chaikovski, quien se dirigía a él con el diminutivo afectuoso de "Tolia" (Толя).


title: Anatoli Ilich Chaikovski

text: Anatoli fue el quinto hijo del ingeniero de minas Iliá Petróvich Chaikovski, y de Aleksandra Andréyevna, segunda esposa de Iliá y también madre de Piotr. Era hermano gemelo de Modest.


title: Anatoli Ilich Chaikovski

text: En su juventud recibió clases de violín y se destacó por su afición al teatro. Se graduó en 1869 en la Escuela Imperial de Jurisprudencia de San Petersburgo (en la que también estudiaron sus hermanos Piotr y Modest) e inició una exitosa carrera profesional en el ámbito del Derecho y la administración que se desarrolló en Kiev, Minsk, San Petersburgo, Moscú y Tiflis.


title: Anatoli Ilich Chaikovski

text: Se casó con Praskovya Konshina en 1882, con quien tuvo una única hija, Tatiana, nacida en 1883, al año siguiente de la boda.


title: Anatoli Ilich Chaikovski

text: En 1886 fue nombrado fiscal en Tiflis y pronto fue promovido a vicegobernador. En la década de 1890 también tuvo puestos oficiales en Reval y Nizhni Nóvgorod. Finalmente, acabó regresando definitivamente a San Petersburgo en 1897. Murió aquí el y fue enterrado en el cementerio de San Nicolás de San Petersburgo, perteneciente al Monasterio de Alejandro Nevski.


title: Pachydema tinerfensis

text: Pachydema tinerfensis es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema tinerfensis


El Museo Arqueológico Provincial de Badajoz, (Extremadura, España), está situado en un edificio privilegiado por su historia y categoría arquitectónica. La sede está dentro del recinto de la llamada "alcazaba islámica", en la parte más alta de Badajoz.


title: Museo Arqueológico Provincial de Badajoz

text: Ocupa el noble edificio del Palacio de los Condes de la Roca y Duques de Feria, en ocasiones abreviado como Palacio de los Duques de la Roca, título nobiliario inexistente. Fue construido en el siglo XVI por otra noble familia extremeña, los Suárez de Figueroa. Su edificación tiene la estructura típica de palacio-fortaleza con un gran patio central conservando algunos elementos y dibujos mudéjares esgrafiados, es decir, dibujados con la cal del revoco, en sus ventanas en arco de herradura y alfiz (quizá del árabe andalusí "alḥíz", este de "alḥáyyiz", y este del árabe clásico "ḥayyiz") es la moldura o marco que rodea la parte exterior de un arco pudiendo partir de las impostas del arco o del suelo.


text: El actual edificio ha sufrido numerosas reformas, con sus obras de fábrica correspondientes. Hay que tener en cuenta que en el siglo XVIII fue parte del cuartel de San José. Más tarde, después de la Guerra de la Independencia, el edificio quedó prácticamente en ruinas hasta 1970, en que se comenzó su restauración respetando de la construcción inicial la fachada, la torre noroeste y algunos pequeños elementos interiores.


text: Historia del Museo


text: Ante la necesidad de salvaguardar el patrimonio artístico e histórico procedente de la desamortización, se creó la «Comisión Provincial de Monumentos» la cual, a su vez, creó en 1867 el Museo Arqueológico de Badajoz, ubicándose en primera instancia en el palacio de la «Diputación Provincial de Badajoz». En 1938 la entidad pasó a depender del Estado central y sus fondos fueron trasladados al edificio de «La Galera», colindante con la Torre de Espantaperros.


text: Cuando finalizaron las obras del nuevo edificio, en 1989, se trasladaron los fondos a la nueva sede, donde se dispusieron de tal forma que se presentaba al público una visión general y completa, en la medida de lo posible, de la arqueología de Badajoz.


text: Los fondos del museo están organizados siguiendo un orden cronológico de las diferentes culturas asentadas en el valle medio del Guadiana, que coincide con los asentamientos próximos a Badajoz. La exposición está organizada para ser visitada desde el piso superior hacia abajo: las salas del piso superior albergan los vestigios de la prehistoria: Paleolítico Inferior y medio, Calcolítico, Período Orientalizante, Estelas de Guerrero, Edad del Bronce y Edad del Hierro.


text: En la primera planta se exponen los restos de la época romana hallados en la provincia de Badajoz, como complemento del gran Museo Nacional de Arte Romano de Mérida, como agricultura, minería, creencias, muerte, etc. En la planta baja se exponen las piezas que ilustran el periodo tardorromano, comienzos del cristianismo, la cultura y arquitectura visigótica de los siglos VI y VII, la época islámica en Badajoz de los siglos IX a XIII y, por último, la fase Medieval Cristiana desde los siglos XIII al XVI.


title: Pachydema gomerae

text: Pachydema gomerae es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema gomerae

text: Es endémica de La Gomera, en las islas Canarias (España).


title: Hiram na Alaala

text: Hiram na Alaala es una serie de televisión filipina transmitida por GMA Network desde el 22 de septiembre de 2014. Está protagonizada por Dennis Trillo, Kris Bernal y Rocco Nacino.


title: Marquesado de Incisa

text: El Marquesado de Incisa (en italiano: "Marchesato di Incisa") fue un señorío de la Casa de Aleramici en la parte meridional del Piamonte, en el norte de Italia, que existió entre los siglos XII y XVI.


title: Marquesado de Incisa

text: El castillo de Incisa es mencionado por primera vez en 984. El marquesado se originó a partir de Alberto del Vasto, un descendiente de los Aleramici quien había estado exiliado en el sur de Italia; aquí ayudó a Roger II de Sicilia contra la rebelión de un barón, y fue hecho conde de Gravina. Su hijo Alberto en 1161 obtuvo varios territorios cerca de Incisa. Murió en 1181 durante una batalla, en la que su hijo también fue gravemente herido; la esposa de Alberto, Domicela, actuó como regente. En 1189 Domicela encarceló a dos embajadores de la República de Génova, una hazaña que provocó que el emperador Enrique VI transfiriera sus feudos a Bonifacio I de Montferrato; sin embargo, Domicela fue capaz de mantener sus tierras mediante una alianza con la comuna de Asti.


title: Marquesado de Incisa

text: En 1203 sus hijos menores Manfredo y Pagano obtuvieron Montaldo y Rocchetta, empezando la rama de Incisa di Rocchetta. Durante las guerras angevinas en el Piamonte en el siglo XIV, el marquesado de Incisa se encontró a sí mismo en una peligrosa situación, viéndose obligado a reconocer la autoridad de Montferrato. En el siguiente siglo su política osciló entre la alianza con Montferrato o con los Visconti de Milán. En 1428 el marqués Petrino luchó con Milán contra Amadeo VIII de Saboya.


title: Marquesado de Incisa

text: En 1497 Oddone de Incisa pudo recuperar el control sobre todo el marquesado, que había sido previamente dividido en diferentes ramas de la familia. En 1513 se alió con Carlos II de Saboya para alcanzar la investidura como marqués de Montferrato; sin embargo, fue descubierto, e Incisa fue asediada y fácilmente capturada en 1514 por Guillermo IX de Montferrato. Oddone y su hijo Badone fueron ejecutados en Nizza della Paglia. Después de una disputa con el emperador, Incisa fue anexionada por Montferrato en 1518. El marquesado fue devuelto a los Incisa en 1548, con Giangiacomo. Este murió en 1545, siendo sucedido por su primo Boarello II. Este último renunció a Incisa en 1548 a cambio de los territorios de Camerana y Gottasecca en favor de la familia Gonzaga de Milán, quienes en ese tiempo también eran marqueses de Montferrato.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Jodra del Pinar)

text: La iglesia de San Juan Bautista o iglesia de San Juan Degollado es un templo católico situado en la localidad española de Jodra del Pinar, perteneciente al municipio de Saúca, en la provincia de Guadalajara, comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Tiene orientación sur.


text: La iglesia, de estilo románico y que presenta una única nave data de la segunda mitad del siglo XII.


text: Conserva un ábside semicircular, situado en la fachada oriental. Según Herrera Casado, el aspecto más destacable de la iglesia son su entrada y galería porticada situadas en la fachada sur. Los capiteles de motivos foliáceos con los que cuenta esta son una imitación de los de la catedral de Sigüenza, según José Arturo Salgado Pantoja. La espadaña, rematada triangularmente, se encuentra en la fachada oeste.


text: La iglesia parroquial fue declarada bien de interés cultural con la categoría de monumento por Real Decreto el 21 de septiembre de 1990.


title: Hugh Doherty

text: Hugh Doherty (Buncrana, 5 de mayo de 1921 - ibídem, 29 de septiembre de 2014) fue un futbolista irlandés que jugaba en la demarcación de extremo.


title: Hugh Doherty

text: Debutó como futbolista en 1939 a los 18 años con el Derry City FC. Un año después fichó por el Dundalk FC. En 1942 ganó la Copa de Irlanda con el club ganando en la final al Cork United por 3-1 en Dalymount Park. En 1946 fichó por el Celtic FC, con el que solo jugó tres partidos. Posteriormente se fue al Blackpool FC, y finalmente en 1949 al Raith Rovers FC, con el que ganó la Primera División de Escocia, retirándose al final de temporada tras sufrir una lesión.


title: Hugh Doherty

text: Falleció el 29 de septiembre de 2014 a los 93 años de edad. Hasta la fecha de su muerte, era el futbolista más veterano del Celtic FC.


title: Estadio de Várzea

text: El estadio de Várzea es un campo de fútbol situado en la Avenida Cidade de Lisboa, del barrio de Várzea de la ciudad de Praia en la isla de Santiago de Cabo Verde. Es un estadio certificado por la FIFA para la celebración de partidos internacionales.


title: Estadio de Várzea

text: En este campo se disputan los partidos de fútbol de los diferentes campeonatos organizados por la asociación regional de fútbol de Santiago Sur.


title: Estadio de Várzea

text: En el año 2004 la gestión del estadio pasa a ser realizada por la Asociación Regional de Fútbol de Santiago Sur, sin embargo los gastos del recinto siguen siendo a cargo del ayuntamiento de Praia.


title: Estadio de Várzea

text: El 15 de marzo de 2007 fue inaugurado el césped artificial del campo, sustituyendo la hierba que existía antes en muy malas condiciones debido a que el clima que no es favorable para el césped natural. Se homologa para poder acoger los partidos internaciones, siendo el primero del país en estar habilitado por la FIFA. El precio de la obra costó 545.000 euros.


title: Estadio de Várzea

text: A finales de 2010 se instala luz artificial al estadio. En 2011 se dota de asientos, y el estadio se queda con el actual aforo de 8.000 personas. Hasta el año 2013 la selección de fútbol de Cabo Verde ha venido disputando los partidos como local en esta estadio, hasta que se mudó al estadio Nacional de Cabo Verde.


title: Álvaro Figueredo

text: Álvaro Figueredo, (6 de septiembre de 1907, Pan de Azúcar - 19 de enero de 1966, Pan de Azúcar) fue un poeta y crítico literario uruguayo.


title: Álvaro Figueredo

text: Oriundo de Pan de Azúcar, Maldonado, Uruguay vivió toda su vida en esa ciudad. En 1932 se recibió de Maestro en Educación Primaria y en 1944 de Profesor de Literatura. En 1935 se casó con Amalia Barla, maestra y poeta de Maldonado con quien tuvo dos hijos: Álvaro Tell y Silvia Amalia.


title: Álvaro Figueredo

text: En 1946 fue a Colonia para recitar la "Oda a la Paz después de la Victoria". De esta época data su "Canto a Iberoamérica", distinguido con mención especial en los Juegos Florales de México. Colaboró durante años en la revista escolar "El Grillo", editada por el Departamento de Publicaciones del Consejo de Enseñanza Primaria y Normal, recopilándose luego estos trabajos en el volumen "Estampas de nuestra tierra", bajo el título de "Diario de Goyito". Su obra ha sido motivo de análisis literario tanto como psicoanalítico.


title: Álvaro Figueredo

text: En 1964 fue designado miembro correspondiente a la Academia de Letras del Uruguay.


title: Álvaro Figueredo

text: Escribió ensayos y estudios de literatura sobre José Enrique Rodó, Francisco Espínola, Roberto Ibáñez, Sara de Ibáñez, María Eugenia Vaz Ferreira, Esther de Cáceres, José Martí, entre otros.


title: Álvaro Figueredo

text: Su casa es un Museo donde hay elementos de su vida, fotografías y exposiciones de antigüedades recolectadas por los mismos ciudadanos, como piedras y flechas indígenas.


title: Álvaro Figueredo

text: En la ciudad de Pan de Azúcar se realiza un homenaje a Álvaro Figueredo. Se han realizado diversas actividades en su casa donde ahora es un museo bajo su nombre.  Pan de Azúcar tiene una calle en honor al nombre del escritor y el liceo también tiene su nombre a modo de homenaje.


title: Álvaro Figueredo

text: Una estela de piedra, colocada en la plaza de su pueblo, perpetúa su memoria.


title: Molino Santa Rosa

text: El Molino Santa Rosa se ubica en la calle Primitivo Cabrera sin número en la ciudad de Santa Rosa, por la Ruta 6, en la 13ª Sección Judicial del departamento de Canelones, Uruguay. El Molino es parte del Patrimonio Industrial Nacional. Es muy importante para la actividad agrícola - cerealera del departamento. Se trata de una cooperativa formada por los propios trabajadores de la empresa.


title: Molino Santa Rosa

text: El Molino Santa Rosa fue fundado en 1925. En principio, además del molino, funcionaba la fideería como actividad importante por la cantidad de personas que ocupaba y una panadería, fortaleciendo económicamente a la localidad de Santa Rosa.


title: Molino Santa Rosa

text: Entre 1933 y 1934 la industria fue propiedad de la empresa Mentol-Payán y Genta, continuando una buena producción con la empresa Molino y Fideerías del Este. La producción de harina era secundaria con relación a la fábrica de fideos. Se producía un promedio de 14000 kg de fideos al día, los cuales se distribuían en todo el país. Había sucursales en San Ramón, Casupá y Fray Marcos.


title: Molino Santa Rosa

text: Luego de 5 años la empresa fue rematada y adquirida por la empresa Saltram S.A.; se mantuvo el personal que venía trabajando pero la producción denotó un descenso. Saltram S.A, se hizo cargo de la empresa a partir de 1993, llevó adelante una administración catalogada por los trabajadores y la comunidad como la peor en su historia. La productividad fue muy baja y el enriquecimiento ilícito de algunas personas dejó como resultado un endeudamiento de 5 millones de dólares y la quiebra en 1998, como resultado de esta el Molino quedó inactivo, con una deuda millonaria por parte de Saltram con el Banco de la República Oriental del Uruguay (BROU) y con otros acreedores, también quedó una deuda con los trabajadores por créditos laborales. La comunidad quedó consternada con el cierre del Molino por lo que éste significaba para los trabajadores y la zona.


title: Molino Santa Rosa

text: En abril de 1999, una Cooperativa integrada por 44 trabajadores de la empresa que había quebrado, se hicieron cargo de la gestión del Molino.


title: Molino Santa Rosa

text: En 2004, mediante remate público, y con la ayuda de un préstamo del BROU, los trabajadores compraron las instalaciones del molino convirtiéndose en la primera y única empresa recuperada que es propietaria de su medio de producción.


title: Molino Santa Rosa

text: En 2011 la Cooperativa saldó su deuda con el banco. A partir que ese momento, la cooperativa comenzó un proceso de renovación tecnológica ya que gran parte de la maquinaria estaba en funcionamiento desde hace más de 50 años.


title: Estación Colón (Montevideo)

text: La Estación de ferrocarriles de Colón es una estación ferroviaria ubicada en el barrio Colón en Montevideo. Forma parte de la red de transporte ferroviario de la Administración de Ferrocarriles del Estado (AFE) de la República Oriental del Uruguay.


title: Estación Colón (Montevideo)

text: En 1910 fue proyectada la construcción de una estación ferroviaria que comunicara a los habitantes de las localidades de Villa Colón y Pueblo Ferrocarril con el centro de la ciudad de Montevideo. En 1912 comenzaron las obras de la Estación de ferrocarriles de Colón a cargo del Ing. Adolfo Shau.


title: Estación Colón (Montevideo)

text: Los planos originales proyectaban la inclusión de un pasaje peatonal por debajo de las vías, idea que fue suplantada por un pasaje superior que aportó a la mejor organización espacial del lugar. El nuevo pasaje peatonal superior permite el pasaje de una forma más eficaz de peatones desde Plaza Vidiella hacia Pueblo Ferrocarril.


title: Estación Colón (Montevideo)

text: La Estación de Ferrocarriles de Colón ofrece amplios servicios de traslado.


title: Estación Colón (Montevideo)

text: El recorrido de los ferrocarriles comienza en la localidad de 25 de agosto en el departamento de Florida y finaliza en la Central General Artigas en el centro de la ciudad de Montevideo. En su recorrido pasa por las localidades de: Santa Lucía (departamento de Canelones), Parque Rodó (departamento de San José), ciudad de Canelones, Juanicó (departamento de Canelones), Progreso (departamento de Canelones), Las Piedras (departamento de Canelones), La Paz (departamento de Canelones), Terminal Colón (departamento de Montevideo), Estación Colón (departamento de Montevideo), Sayago (departamento de Montevideo), Yatay (departamento de Montevideo) y Carnelli (departamento de Montevideo).


title: Kvadrat

text: Kvadrat (2013) es un largometraje documental escrito, coproducido, y dirigido por Anatoly Ivanov. La película explora las realidades de ser un DJ de música Techno utilizando como ejemplo la vida de uno de los más grandes DJs rusos: Andrey Pushkarev. La filmación es en un híbrido entre un video musical y un "road movie". Kvadrat no solo ilustra la atmósfera festiva de las noches de música techno en los clubs, sino que también revela el lado menos conocido de la profesión. La filmación se realiza en: Suiza, Francia, Hungría, Rumania y Rusia. La misma omite las entrevistas, las explicaciones de voz en off, los hechos y las figuras, esta prioriza en su máxima expresión la música y el sonido, dejando todo a la interpretación del espectador.


title: Kvadrat

text: Cinematográficamente, "Kvadrat" se distingue por su fotografía colorida, diseño de sonido, enfoque en el detalle y su carencia de estructura dramática definida, realizado con un muy bajo presupuesto.


title: Kvadrat

text: Andrey Pushkarev despierta en su departamento en Moscú, empaca sus discos de vinilo y se marcha hacia el aeropuerto Domodedovo para tomar un vuelo a Zúrich, Suiza. Después de su llegada, es bien recibido y saludado por el promotor del club “Supermarket”. Después de dormir en su habitación de hotel, se despierta abruptamente gracias a la molestosa alarma, se viste y se marcha en medio de la noche para su presentación en el club. Después de terminar su presentación, se marcha y toma un tren a Génova. Durante el transcurso del Nuevo viaje, por un rato aprecia los interesantes panoramas y vistas del camino, finalmente quedándose dormido.


title: Kvadrat

text: Después de una corta visita a una amiga en Génova, toma un avión de vuelta a Moscú. Aquí se completa el primer “story loop” o repetición de historia, con algunas variaciones, durante el filme completo, una metáfora de lo que sucede en el "loop" (bucle) en la música techno.


title: Kvadrat

text: En su departamento en Moscú, Andrey Pushkarev revisa y prepara sus próximas presentaciones, seleccionando y revisando su gran colección de discos de vinilo, luego de responder mensajes y contrataciones vía Skype. Después de una rápida afeitada, se marcha en un taxi hacia la estación de trenes, para tomar uno hacia San Petersburgo.


title: Kvadrat

text: Una vez en San Petersburgo, el espera en el departamento de un amigo, escuchando música en Beatport. Durante las horas de la noche, es conducido al club “Barakobamabar”, donde comienza su presentación. Durante el amanecer, sus amigos lo acompañan a la estación del metro, uno de ellos estando muy borracho, sin poder caminar coherentemente.


title: Kvadrat

text: De vuelta en Moscú, Pushkarev visita a sus amigos, en donde toman té y discuten la posibilidad de tocar música techno durante el día y crear una industria mucho más inclinada a la vida saludable y normal.


title: Kvadrat

text: Después de un corto viaje en el metro, Pushkarev inicia su presentación en el “Club Mir”, para luego viajar a Génova de Nuevo bucle. Allí toma el mismo tren en dirección a Olten via Berna para presentarse en el club “Terminus”. En el club, ocurren algunos problemas que sabotean el inicio de su presentación. Uno de los tornamesas Technics SL-1210 se rehúsa a cambiar la velocidad de reproducción de 45rpm a 33rpm. Más tarde esa noche, uno de los técnicos tropieza y frena el disco que estaba sonando. Pushkarev, cansado, toma un taxi al hotel, donde en su computadora, responde a los mensajes pendientes de contratación.


title: Kvadrat

text: En las horas de la mañana, toma un TGV a Lausana, donde cambia de dirección para llegar a París. Después de su presentación en el bar “4 Elements”, toma un vuelo hacia Budapest via el hub de SWISS en Zúrich.


title: Kvadrat

text: El personal encargado local transporta a Pushkarev de Budapest a Kecel, donde realiza una función masiva en el club “Korona”. Luego de dormir en el viaje automovilístico de vuelta a Budapest, lamentablemente se pierde la belleza y el panorama de la ciudad decorada de luces. Con tan solo unas horas para recoger en la habitación de hotel, se reinicia el bucle, vuelve y toma un vuelo hacia Zúrich, para transferirse a Bucarest, Hungría.


title: Kvadrat

text: Sin descansar en lo absoluto, nuevamente es recogido en el aeropuerto y llevado a Craiova, donde se presenta en el club “Krypton”.


title: Kvadrat

text: Al próximo día, ocurre la gran tormenta de nieve del 2012, una de las más grandes en la historia de Rumania. Durante esta tormenta, Andrey Pushkarev duerme en el automóvil, para luego llegar a “Club Midi” perteneciente a Cluj-Napoca. Aquí lo espera un público totalmente eufórico, donde realiza su presentación exitosamente, para luego despertar de nuevo en el mismo automóvil durante el invierno.


title: Kvadrat

text: Finalmente, llega a una playa, donde tranquilamente camina y aprecia el horizonte en silencio, dejando atrás su maleta de discos en la arena.


title: Kvadrat

text: Debido a restricciones presupuestarias, Anatoly Ivanov actuó como escritor, coproductor, director, cinematógrafo, editor e ingeniero de sonido.


title: Kvadrat

text: Anatoly Ivanov formó una idea para "Kvadrat" después de haber completado un cortometraje en cantones de 30 minutos sobre un evento privado de artes marciales en Hong-Kong. En una reunión en París, conversó y acordó con Andrey Pushkarev realizar esta película basada en las realidades que vive un DJ, a modo de documental.


title: Kvadrat

text: Yury Rysev se une al equipo para financiar el proyecto. A pesar de un corte en el presupuesto, la película presenta 5 países, algo. A pesar del pequeño presupuesto, el proyecto fue exitoso gracias a que los integrantes participaron económicamente sin esperar ninguna retribución económica. Esta contribución económica realizada por los integrantes, se realizó por etapas, debido a que mientras pasaba el tiempo de elaboración, el gasto seguía en aumento y los percances surgían.


title: Kvadrat

text: Kvadrat fue filmado exclusivamente "in situ":Durante los vuelos regulares de SWISS e Izhavia, los viajes de tren [[Ferrocarriles Federales Suizos|SBB CFF FFS, [[RZhD]], los viajes de transporte público [[Transports Publics Genevois|TPG]], en Génova, [[Metro de San Petersburgo]] y [[Metro de Moscú]].


title: Kvadrat

text: La [[Cinematografía|fotografía]] principal comienza el 27 de agosto de 2001, terminando el 16 de julio de 2012. Duró 55 días, si se cuenta el momento en cuanto la cámara comenzó a grabar.


title: Kvadrat

text: La película fue filmada en formato [[1080p]] HD utilizando un par de cámaras Canon 1D mark IV y solamente dos lentes Canon para fotografía estática.


title: Kvadrat

text: Anatoly Ivanov fue el único del elenco completo en filmar video y grabar sonido para la película, cargando todo el equipo durante los viajes. Descartó el uso de [[Dolly (audiovisual)|dollys]], [[Grúa de grabación|grúas]], jibs, [[Steadicam|steadicams]], [[Trípode|trípodes]], y adaptadores automovilísticos para filmar "Kvadrat". Solamente utilizó un aparejo de mano. También se descartó el uso de luz adicional.


title: Kvadrat

text: La postproducción en [[Final Cut Pro X]] comenzó inmediatamente se concluyó la fotografía principal. Tomo alrededor de 1 ano completo editar la película ya que ocurrieron diversos problemas técnicos ([[Píxel muerto|hot pixels]]) y de hardware inadecuada (computadora portátil [[MacBook Pro#MacBook Pro-Unibody|Macbook Pro]] de 2011 y un par de auriculares Sony MDR 7506).


title: Kvadrat

text: La película presenta 35 "tracks" reproducidos por el DJ Andrey Pushkarev, representando varios sub géneros de la música [[techno]], constituidos por [[deep house]], dub techno, [[minimal techno]] y [[Electro (música)|electro]]:Aparte de la fachada obvia del DJ que trabaja en los clubes nocturnos, "Kvadrat" explora las temáticas menos conocidas como los viajes de DJ, la [[Cansancio|fatiga]], la [[privación de sueño]], la destrucción y el agotamiento, la soledad, el propósito artístico y los estereotipos artísticos.


title: Kvadrat

text: Anatoly Ivanov combinó los géneros de "[[road movie]]" y [[videoclip]] para realizar un [[cine musical]] moderno de techno, sin diálogo, Se aplican deliberadamente la [[estética]] de las películas de ficción a material no-ficción, para hacer una película sin los [[Cliché|clichés]] de documentales, a fin de lograr una tercera categoría, un resultado entre los géneros de ficción y documental. En otras palabras, se hizo un documental usando técnicas de ficción como: exposiciones, [[Metáfora|metáforas]] y [[Símbolo|simbolismo]] para expresar ideas, provocar emociones y hacer preguntas de manera implícita, en lugar de exponer y entrevistar para comunicar el tema de manera explícita.


title: Kvadrat

text: La película fue lanzada silenciosamente en calidad [[720p]] en [[Vimeo]], el 17 de octubre de 2013 con subtítulos en inglés, francés y ruso, acumulando alrededor de 53 000 juegos para ese entonces (en septiembre de 2014, no debe confundirse con cargas de página). El estreno cinematográfico de [[Digital Cinema Package|DCP]] [[Resolución 2K|2K]] ocurrió en el Kommt Zusammen Festival en [[Rostock]], Alemania, el 18 de abril de 2014.


title: Kvadrat

text: El público y la prensa se sorprendieron por el lanzamiento silencioso, sin ninguna campana de mercadeo.


title: Kvadrat

text: Los espectadores exaltaron la estética visual, la atmósfera, la música, y las cualidades meditativas de la película y su naturaleza realística, así como también la decisión de renunciar a las entrevistas tradicionales y adoptar montaje innovadora. [[Categoría:Películas de 2013]] [[Categoría:Películas sobre aviación]] [[Categoría:Primer largometraje de un director]] [[Categoría:Documentales musicales]] [[Categoría:Películas en inglés]] [[Categoría:Películas ambientadas en Francia]] [[Categoría:Películas ambientadas en Rumania]] [[Categoría:Películas ambientadas en Rusia]] [[Categoría:Películas ambientadas en Suiza]] [[Categoría:Películas rodadas en Francia]] [[Categoría:Películas rodadas en Hungría]] [[Categoría:Películas rodadas en Rumania]] [[Categoría:Películas rodadas en Rusia]] [[Categoría:Películas rodadas en Suiza]] [[Categoría:Documentales de Francia]] [[Categoría:Películas independientes]] [[Categoría:Road movies]] [[Categoría:Documentales de Rusia]] [[Categoría:Películas en ruso]] [[Categoría:Techno]] [[Categoría:Películas ambientadas en Moscú]] [[Categoría:Películas ambientadas en San Petersburgo]]


title: Monumento al Tamboril

text: El Monumento a las Llamadas, también conocido como Monumento al Tamboril, es un monumento ubicado en el barrio Bertonasco de la ciudad de Durazno, capital del departamento homónimo. Es considerado el único monumento al tamboril del mundo.


title: Monumento al Tamboril

text: Fue inaugurado el 20 de diciembre de 1996 en el Barrio Bertonasco, en la intersección de las calles Joaquín Arrospide y Dámaso Antonio Larrañaga, desde donde cada febrero desde 1990 comienza el recorrido de las Primeras llamadas del interior. El monumento es obra del plástico duraznense Hugo Rovira, que contó con la colaboración de ceramistas del Taller de Artes Plásticas de la ciudad. Entre los años 2013 y 2014 el Monumento fue reubicado unos 70 metros más al suroeste, debido a la construcción de la Avenida de Circunvalación de la ciudad. Su nueva ubicación fue acordada entre la Intendencia de Durazno y representantes de comparsas lubolas.


title: Monumento al Tamboril

text: El monumento, que representa un tamboril y pesa 8 toneladas, tiene 2.50 metros de altura, 0.80 metros de diámetro en su parte inferior, 0.60 metros en su parte superior y 2.20 metros de diámetro mayor. Su contorno está decorado con obras en cerámica que representan a todas las figuras del desfile de las llamadas (tamborileros, mamás viejas, portabanderas, gramilleros, etc).


title: Pachydema oromii

text: Pachydema oromii es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema oromii

text: Es endémica de La Gomera, en las islas Canarias (España).


title: Pachydema keithi

text: Pachydema keithi es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema keithi

text: Es endémica de Gran Canaria, en las islas Canarias (España).


title: Pachydema lesnei

text: Pachydema lesnei es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema lesnei


title: Pachydema navatteae

text: Pachydema navatteae es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema navatteae


title: Scharfenberg

text: Scharfenberg es una isla en el lago de Tegel en Berlín. La isla está conectada por medio de un ferry a tierra firme, que está a pocos metros de distancia del muelle. La calle Schwarzer Weg conecta al muelle con la localidad de Tegelort. Scharfenberg mide 200.190 m² y tiene una dimensión de  1000 m × 420 m. El muelle se encuentra en la punta norte. Alrededor de Scharfenberg se encuentran otras islas, como Lindwerder al norte, y Baumwerder y Valentinswerder al sur.


title: Scharfenberg

text: Scharfenberg se conoce principalmente porque en ella se encuentra la escuela ("Gymnasium") Schulfarm Insel Scharfenberg, fundada en 1922 por Wilhelm Blume. Se trata de una escuela de tiempo completo con internado, también localizado en la isla, que cuenta también con estudiantes externos.


title: Scharfenberg

text: De acuerdo al Umweltatlas 2006, la isla tiene nueve habitantes.


title: Scharfenberg

text: Los descubrimientos arqueológicos que se han hecho en Scharfenberg, Lindwerder y la media isla Reiherwerder han probado que el lago de Tegel perteneció originalmente a las poblaciones eslavas de los Hevelli, que se establecieron cerca del Burgwall de Spandau.


title: Scharfenberg

text: Las islas Scharfenberg y Baumwerder fueron obtenidas por la familia von Humboldt en el año de 1777. En 1831 Wilhelm von Humboldt le heredó las islas a su Mayordomo Sandrock, quien se las vendió al agricultor Krause. El botánico Carl August Bolle compró las islas en 1867 y vivió ahí tras haber concluido sus viajes de estudio a las islas de Cabo Verde y las Islas Canarias. Bolle construyó una casa (La "Bollehaus") en Scharfenberg. Los herederos de Bolle vendieron Scharfenberg y Baumwerder a la ciudad de Berlín. Más tarde se usaron las islas para el abastecimiento de agua de Berlín.


title: Scharfenberg

text: Por iniciativa de Wilhel Blume, un catedrático del Humboldt-Gymnasium, se comenzaron a dar cursos de verano en Scharfenberg en 1921. Blume se logró oponer con apoyo de Klara Wey, miembro del consejo municipal por parte del Partido Socialdemócrata Independiente de Alemania, a los centros de abastecimiento de aguas, para formar un internado público en Scharfenberg. En 1922, se fundó la Schulfarm Insel Scharfenberg como escuela experimental, y se nombró a Wilhel Blume como su director. En 1923, con ayuda de los alumnos, se comenzó a hacer trabajo agrícola en la escuela.


title: Scharfenberg

text: Scharfenberg es parte de la zona de protección ambiental LSG-2C "Inseln im Tegeler See" (Islas en el lago de Tegel), formada en 1960. Es por esto que existen diversas restricciones de construcción y uso de la isla. Cualquier obra tiene que ser aprobada por la Secretaría del Medio Ambiente (Naturschutzbehörde).


title: Scharfenberg

text: Diversas tomas externas de la serie de ZDF "Unser Lehrer Doktor Specht" (1991–1999) se filmaron en la Schulfarm Insel Scharfenberg. También ahí toman parte algunos episodios de la serie.


title: Pachydema wollastoni

text: Pachydema wollastoni es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema wollastoni

text: Es endémica de Fuerteventura, en las islas Canarias (España).


title: Guillermo López

text: Estudió en la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires donde se recibió de abogado en 1952 y obtuvo su doctorado cuatro años después. Especializado en Derecho Laboral, ejerció su profesión en el ámbito privado atendiendo en forma principal empleados de la actividad de los Seguros y trabajadores de la Construcción, encontrándose ligado a los sindicatos de las dos actividades. Fue profesor de derecho laboral en las universidades de Belgrano y de Buenos Aires.


title: Guillermo López

text: El 9 de junio de 1992 fue designado juez de la Cámara Nacional de Apelaciones del Trabajo y el 29 de marzo de 1994, en cumplimiento de una de las cláusulas del Pacto de Olivos, el presidente Carlos Saúl Menem lo nombró miembro de la Corte Suprema de Justicia de la Nación. En su carrera judicial tuvo influencia el ministro de trabajo Enrique Osvaldo Rodríguez que había sido socio de la esposa de López.


title: Guillermo López

text: Compartió el Tribunal, en distintos momentos con Augusto César Belluscio, Carlos S. Fayt, Enrique Petracchi, Ricardo Levene (hijo), Julio Nazareno, Adolfo Vázquez, Eduardo Moliné O'Connor, Gustavo Alberto Bossert y Antonio Boggiano. López integró con Vázquez, Nazareno, Moliné O'Connor y Boggiano la llamada “mayoría automática” caracterizada por fallos –muchos de ellos discutidos- que convalidaban la política de Menem. Mantuvo en la Corte un deliberado bajo perfil y la decisión de rechazar sistemáticamente las consultas periodísticas.


title: Guillermo López

text: El 11 de octubre de 2002, en un primer intento de remover a López de la Corte, 132 legisladores votaron en favor de su juicio político pero no lograron la mayoría requerida pues 97 se opusieron.


title: Guillermo López

text: En los últimos tiempos, por su delicado estado de salud, sólo ocasionalmente concurría a la Corte y los despachos eran llevados a su domicilio para la firma. Esta situación, más un nuevo pedido de juicio político iniciado a mediados de octubre de 2003 lo llevó a renunciar, lo que concretó con un breve texto presentado el 22 de octubre. La dimisión fue aceptada mediante el Decreto 1154/2003 firmado por el presidente Néstor Kirchner el 1 de diciembre de 2003.


title: Guillermo López

text: López falleció en Buenos Aires el 12 de mayo de 2004 a raíz de un paro cardíaco.


title: Guillermo López

text: Además de las notas publicadas en las revistas especializadas, Guillermo López escribió, entre otras obras:


title: Leo M. Treuinfels

text: Leo Maria Treuinfels ( 4 de junio 1848 - 16 de enero 1928) fue un abad, y botánico austríaco.


title: Pachydema ariasi

text: Pachydema ariasi es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Pachydema ariasi

text: Habita en Melilla.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: Mi lucha () es una serie autobiográfica de seis novelas escritas a finales de la década de 2000 por Karl Ove Knausgård. Los libros describen la vida privada y los pensamientos del propio autor, y generó una conmoción mediática debido a que por su éxito, los medios salieron en busca de sus familiares que aparecen en la trama del libro, promoviendo una controversia sobre los límites éticos de escribir con autenticidad sobre la propia vida, cuando esto implica exponer los secretos y miserias de quienes rodean al autor. La serie vendió más de medio millón de ejemplares en Noruega y fue traducida a veintidós idiomas.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: "Mi lucha" es una serie autobiográfica de seis libros en la que Karl Ove Knausgård expone las "banalidades y humillaciones de su vida", así como sus placeres. Vendió unos 500000 ejemplares en Noruega, lo que equivale a uno por cada nueve adultos, y fue traducida a veintidós idiomas. La serie contiene aproximadamente unas 3600 páginas. Su autor la terminó a los 40 años.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: Aunque el libro ha sido considerado como de ficción, su relato sitúa a Knausgård como el protagonista y sus relaciones reales con su entorno, dejando la mayoría de los nombres sin cambiar. Esto ha generado que muchos de los mencionados realizaran manifestaciones públicas de repudio al hecho de ser expuestos involuntariamente de un modo tan público.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: Inicialmente Knausgård intentó escribir en 2008 sobre la relación con su padre, lo cual le resultó muy dificultoso de contextualizar hasta que descubrió que sólo podría hacerlo si comenzaba a hablar de sí mismo primeramente. Para ello eligió escribir con menos estética y deliberación, a cambio de escribir "honestamente sobre su vida".


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: Escribió esta obra principalmente para romper con su anterior novela y pensó que no habría un público interesado en este tipo de trabajo. Knausgård llamó a su amigo y editor Geir Gulliksen diariamente para leerle fragmentos de sus escritos. Gulliksen sentía que Knausgård necesitaba estímulo para continuar, y Knausgård sentía que Gulliksen era esencial para el proyecto. Gulliksen llegó a leer 5000 páginas de la novela, y propuso el título de la serie, el cual el autor consideró que era perfecto. El título en noruego de la novela "Min Kamp", es muy similar al libro de Hitler llamado "Mein Kampf".


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: Knausgård had finished two volumes when the first book was released. He had been planning to finish the six volumes within the year, preferring to work under harsh deadlines to combat his writer's block. The book's release began a media frenzy as reporters tracked down the novel's characters, which was simple because his family were the only Knausgårds in Norway. Knausgård went into hiding and shut out the media exposure to write daily. Working almost all day aside from chauffeuring his kids, he could write 20 pages in a day. The 50-page section on his first days with his wife was written in a 24-hour spurt.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: Knausgård felt that the third through fifth volumes suffered for the influence of the ongoing controversy that followed the original publication. He wrote the 550-page fifth book in eight weeks. The sixth book has a 400-page essay on Hitler's early life and autobiography. He wanted "unsparing honesty" in the last book "to save the project", and so discarded 400 pages, delayed the book, and wrote about the fallout from the publication of the previous five volumes, including a breakdown suffered by his wife during which she was hospitalized. Knausgård described his portrayal of his wife "the most painful thing" he has done. His wife, although hurt by portions of the series, did not ask to be rewritten and has publicly taken his side.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: While he wrote at the end of his series that he is finished with writing, he plans to write a new and fantastical novel not about his life, and influenced by Jorge Luis Borges and Italo Calvino


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: While the book's protagonist is conflicted between his commonplace needs and his longing to make monumental art, the novels show that the main functions of his life are not the latter art work but the former family life. The series is centered around family and relationships, not the writer's relationship with his work.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: The books have different titles depending on country and translation. In the native Norwegian they are simply known as "Min kamp 1", "Min kamp 2", etc.


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: The first volume in English has been published under various titles such as "My Struggle: Book One" or "A Death in the Family: My Struggle Book 1". The second volume has been published as "My Struggle: Book Two: A Man in Love" or "A Man In Love: My Struggle Book 2"


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: "The New Republic" Evan Hughes wrote that Knausgård's followers feel like he writes about them, that the book is "like opening someone else's diary and finding your own secrets". Hughes called Zadie Smith and Jonathan Lethem admirers of Knausgård's. Novelist Jeffrey Eugenides said that Knausgård "broke the sound barrier of the autobiographical novel".


title: Mi lucha (novela de Knausgård)

text: Knausgård has been criticized over the way he exposes other people in the book. A girlfriend he had for four years, anonymized under the name «Gunvor» in the fifth volume, said to the newspaper "Bergens Tidende": “It was as if he said: Now I'm going to punch you in the face. I know its going to hurt, and I will drive you to the hospital afterwards. But I'm going to do it anyway.”


title: There It Is (álbum de 911)

text: There It Is es el tercer álbum de estudio de la boy band 911. Publicado en Reino Unido a través de Virgin Records el 31 de enero de 1999, alcanzando la posición #8 en el UK Albums Chart y manteniéndose por cuatro semanas en la lista general.


title: There It Is (álbum de 911)

text: Tres sencillos, todos covers, fueron publicado del álbum: «More Than a Woman», «A Little Bit More» (el cual se convirtió en el único sencillo #1 en Reino Unido) y «Private Number», el cual contó con la colaboración de Natalie Jordan (o Fann Wong en los países de habla asiáticos).


title: AG-41

text: La AG-41 o autovía do Salnés es una autovía autonómica gallega ubicada en la comarca de Salnés. Tiene inicio en la salida 119 de la en Barro y finaliza en la salida 19 cerca de Sangenjo, donde continúa con el nombre antiguo , con un carril por sentido, para llegar a la Playa de la Lanzada y finalmente a El Grove.


title: AG-41

text: Originalmente era una vía rápida gallega, que había inaugurado el 23 de septiembre del año 1994. 14 años después, lo transformó en autovía, con la inauguración del 22 de julio del año 2008.


title: AG-41

text: Esta previsto que la autovía podría duplicar la actual hasta la Playa de la Lanzada, dependiendo de la viabilidad y de IMD, que va el recorrido hasta El Grove, en la actualidad aún no está desarrollado el proyecto.


title: Convento de Santa Fe

text: El convento de Santa Fe, o monasterio de Comendadoras de Santiago, es un inmueble de la ciudad española de Toledo.


title: Convento de Santa Fe

text: También conocido como «monasterio de Comendadoras de Santiago», se ubica en la ciudad de Toledo, en Castilla-La Mancha. Situado en el noreste del casco viejo, está reconocido como Bien de Interés Cultural; en 2001 se delimitó el área afectada por la protección, que incluye también el contiguo Hospital de Santa Cruz.


title: Convento de Santa Fe

text: Está construido sobre antiguas ruinas musulmanas, concretamente sobre el antiguo recinto de al-Hizam (también «Alficén»), y ha sido producto de sucesivas reformas y remodelaciones. El convento se construyó a lo largo del siglo por la Orden de Calatrava, entre 1253 y 1266 el ábside gótico-mudéjar. Hacia 1494 pasó a la Orden de la Concepción Francisca y en 1503 a las Comendadoras de Santiago. Ya en el siglo , en 1873, pasaría a ser ocupado por monjas «ursulinas» de la Sagrada Familia de Loreto y en 1973 quedaría abandonado, pasando el Estado a convertirse en propietario. Cuenta con un espacio denominado «capilla de Belén», en la parte suroeste, con planta octogonal en el interior y cuadrada por fuera, en la que fueron enterrados Fernán Peréz hacia 1242 y Sancha Alfonso, cuyo cuerpo se trasladó a la capilla en 1615.


title: Convento de Santa Fe

text: Desde marzo de 2019, en el inmueble se exponen unas 250 obras del coleccionista de arte cubanoestadounidense Roberto Polo.


title: Elaphocera capdeboni

text: Elaphocera capdeboni es una especie de coleóptero de la familia Scarabaeidae.


title: Elaphocera capdeboni

text: Habita en Baleares.


title: Obligación de hacer

text: Es aquella que puede ser desarrollada por cualquier persona con capacidad, y constituye la regla general en esta clase de obligaciones. El beneficio o provecho del acreedor queda igualmente satisfecho si dicha prestación la realiza el mismo deudor u otra persona, pues al acreedor o sujeto activo simplemente le interesa la realización de la prestación, independientemente de la persona del deudor o de quien cumpla con la prestación de hacer, es decir, en esta clase de obligaciones el deudor originario puede ser sustituido por otro que cumpla con la prestación establecida.


title: Obligación de hacer

text: Es aquella que no puede ser desarrollada por otras personas, sino únicamente por la persona misma del deudor. Dado su carácter personalísimo se trata de obligaciones intransferibles e intransmisibles.


title: Obligación de hacer

text: Constituye obligación de hacer la de los promitentes de celebrar el contrato prometido, del donatario de recibir la cosa, del vendedor de sanear la cosa, del comprador de recibir la cosa, del arrendatario de usar la cosa según contrato, cuidar la cosa, hacer reparaciones locativas y restituir la cosa, del mandatario de ejecutar el encargo y rendir cuenta, del comodatario de usar la cosa según contrato y de restituirla, del depositario de guardar la cosa y de restituirla, del acreedor prendario y anticrético de restituir la cosa, del cargador en el transporte de suministrar documentos y del porteador de recibir las mercaderías, emprender el viaje, custodiar la carga y entregarla a su destinatario, del asegurado de declarar su riesgo y de cuidar y salvar el objeto asegurado y de denunciar el siniestro, del asegurador de entregar la póliza, del trabajador de prestar servicios personales al empleador, del árbitro de desempeñar el cargo, del abogado de representar al cliente en juicio.


title: The Greatest Hits and a Little Bit More

text: The Greatest Hits and a Little Bit More es el primer álbum recopilatorio de la boy band inglesa 911. Fue publicado en Reino Unido el 25 de octubre de 1999.


title: Jorge Garrido San Román

text: Jorge Garrido (Barros, Los Corrales de Buelna, Santander, 1974), es un político, abogado, sindicalista y ex militar español.


title: Jorge Garrido San Román

text: Licenciado en derecho y abogado en ejercicio en Madrid. Exmilitar (en activo de 1994 a 2006) actualmente en excedencia voluntaria, accedió por oposición a la Administración General del Estado como empleado público, trabajo que compagina actualmente con el ejercicio de la abogacía (especialmente en el ámbito laboral y sindical). Preside desde el 1 de mayo de 2008 el sindicato "Unión Nacional de Trabajadores" (UNT), además de la asociación "Foro Social Manuel Mateo". También es Vicesecretario General de "Falange Española de las JONS" desde junio de 2005.


title: Jorge Garrido San Román

text: Entre abril de 1995 y septiembre de 1996 presidió el "Sindicato Español Universitario" (SEU). Miembro fundador de la asociación "Milenio Azul", ha sido y es colaborador de diversos medios de comunicación, habiendo sido subdirector de los programas de Radio Intercontinental “La Ballena Alegre” (2006-2008) y “La Piel de Toro” (2007-2008), siendo actualmente director del programa "Perspectiva Sindicalista" (desde 2016) que emite Radio Ya y contertulio habitual de la tertulia del programa "En la boca del lobo", también en "Radio Ya".


title: Jorge Garrido San Román

text: Es un firme defensor del catolicismo más tradicional desde los años 90 y de la figura del Arzobispo Marcel Lefebvre, siendo miembro (Donado) de la Orden de Caballeros de Santa María, de la que es Comendador (responsable) en España.


title: Jorge Garrido San Román

text: Aunque ha escrito varios libros (“El Estado Nacionalsindicalista”, “Juventud y Educación”, etc.) y numerosos artículos y ensayos, sólo ha publicado dos libros: "Manifiesto Sindicalista" (Madrid, 2007, aunque escrito en 2001) y "España en el mundo. Propuestas para una nueva política exterior" (Madrid, 2017).


title: Jorge Garrido San Román

text: La noche del 22 de junio de 2016, durante la campaña electoral, sufrió una agresión por individuos de extrema izquierda en el madrileño distrito de Moncloa.


title: Mogens Engell Köie

text: Mogens Engell Köie o Køie (1911- 2000) fue un ecólogo, y botánico taxónomo danés. Fue el primer profesor de ecología botánica en la Universidad de Copenhague.


title: Mogens Engell Köie

text: Creció y asistió a la escuela secundaria en Rønne, en la isla de Bornholm. Estudió en la Universidad de Copenhague y obtuvo una maestría en botánica en 1936. Desde 1938 fue empleado en el laboratorio botánico, y desde 1944 fue profesor asistente. Defendió en 1951 su doctorado; y fue en 1956 profesor. Temprano en su carrera, participó en expediciones botánicas, como la comandada por Henning Haslund-Christensen (1896-1948) al Asia Central; la expedición a Afganistán de 1948 a 1949. Más tarde su trabajo se centró en las cuestiones que rodean a la relación planta - ambiente, sobre todo con los metales traza en los suelos, como por ejemplo: litio.


title: Mogens Engell Köie

text: Fue cofundador de la Asociación Oikos nórdica y miembro del comité editorial de la revista científica Oikos, en 1949. Durante muchos años fue presidente de la Sociedad Botánica Danesa.


title: Calle del Dos de Mayo

text: La calle del Dos de Mayo, llamada antes calle de San Pedro Nueva, en el madrileño Barrio de Maravillas, une la plaza del Dos de Mayo con la calle de San Vicente Ferrer. Al igual que la contigua plaza del Dos de Mayo, fue bautizada así el año 1840 en homenaje a la gesta popular del levantamiento del 2 de mayo al inicio de la Guerra de la Independencia de España contra a las tropas francesas de ocupación.


title: Calle del Dos de Mayo

text: En el viejo plano de Teixeira aparece como "calle de la Cruz", pero al cortarse la vía con la construcción del palacio de Monteleón, tomó el nombre de San Pedro Nueva, tal y como registra el plano de Antonio Espinosa de los Monteros de 1769. Tras la guerra de la Independencia la de San Pedro se convirtió en calle del Dos de Mayo, que poco después, al crearse el espacio urbano de la plaza del mismo nombre, quedó dividida de nuevo, cambiando de nombre el tramo que sube hasta la calle Carranza que se le dedicó a otro héroe del Cuartel de Artillería de Monteleón, el teniente Ruiz.


title: Calle del Dos de Mayo

text: Situada en el corazón de Malasaña, esta breve calle tiene en su costado de poniente la "iglesia de las Maravillas", levantada en los terrenos del convento de monjas carmelitas de ese nombre, inaugurado el 2 de febrero de 1647 y construido por Felipe VI sobre una parroquia ya mencionada en el Fuero de Madrid de 1202.


title: Calle del Dos de Mayo

text: De la primera mitad del siglo XX ha quedado noticia de la existencia frente a la iglesia, de una popular Fábrica de Patatas Fritas en el edificio que luego ocuparía la Escuela de Música Creativa. Otro establecimiento castizo fue la lechería la Granja Flor de Mayo, en el tramo cercano a San Vicente Ferrer.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: La iglesia parroquial de Santiago Apóstol es un templo católico situado en la localidad española de Cebreros, perteneciente a la provincia de Ávila, en la comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: La construcción de este edificio renacentista se inició en 1550 bajo la dirección del maestro Alonso de Covarrubias. A este, se le sumaron otros cuatro maestros de cantería: Juan de Aguirre, Juan de Plasencia, Juan de Mondragón y Juan Campero. La duración de la realización de la iglesia se prolongó medio siglo a causa de cuestiones económicas. Además, originalmente el plano tenía previsto la construcción de otra torre, que por motivos económicos no se llevó a cabo. Durante la construcción del templo, Alonso de Covarrubias falleció y le sustituyó al frente de la dirección Pedro de Tolosa, primer maestro de la cantería del Monasterio de El Escorial.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: El interior de la iglesia cuenta con escenas pintadas por Jusepe Leonardo. Las esculturas del retablo jacobeo de la iglesia, guardan parecido con las del retablo de la iglesia de Santiago de Ávila.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: La iglesia parroquial fue declarada bien de interés cultural con la categoría de monumento por Decreto de 17 de octubre de 1991.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: La Iglesia presenta una planta rectangular de tipo "hallenkirche o planta de salón" con tres naves de la misma altura. Sin embargo, la central es de mayor anchura que las laterales. Estas naves se encuentran separadas por seis pilares cilíndricos toscanos respectivamente de 2,3m de grosor. Estas sostienen arcos fajones o perpiaños de medio punto y bóvedas de arista. en los brazos del crucero y en el tramo central estos se transforman a unos de medio cañón con lunetos en los brazos.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: Las dimensiones del templo son 54,15m de largo por el exterior, mientras que en el interior son 49,70m de largo, 26m de ancho y 22m de alto. Toda la piedra que se aprecia es sillería de granito liso. El ábside se encuentra cubierto con una bóveda de cañón. Además, el templo posee en su crucero una cúpula hemisférica ciega sobre pechinas realizadas en ladrillo tabicado, recubierto de estuco y decoradas con formas geométricas. El diámetro de esta cúpula alcanza los 10,75m.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: En referencia al coro o tribuna, se halla sobre la entrada principal. Se encuentra sustentado sobre un gran arco escarzano de piedra sobre una bóveda nervada y rodeada por la Torre de la Epístola, que es la que permite el acceso al coro. En este, se encuentran unos asientos y facistol labrados en madera. Todo ello, junto a dos órganos. En el soto coro, situado debajo del coro se encuentra bajo una bóveda de crucería. Además, posee dos pilas bautismales efectuadas en granito.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: Respecto a la cabecera, esta es poligonal con tres paños y un tramo recto. A su vez, se posee unos contrafuertes angulares en el exterior. En el interior, la iglesia también cuenta con dos capillas en las naves laterales de planta cuadrada con bóvedas vaídas.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: El evangelio quedó convertido en Baptisterio. Su ejecución es en planta cuadrada y cubierto de bóveda sobre ménsulas en las esquinas. Además, en su interior se encuentra la pila bautismal, realizada en granito sobre un pedestal con relieves de roseta, que data del siglo XVI.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: La torre, por su parte, es lista de planta cuadrada rematada en capitel en sus cuatro vertientes.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: El Retablo Mayor cuenta con una gran calidad artística y monumentalidad, con un tamaño de 16m de altura y 10,30m de ancho. Su estilo barroco y su forma hace que se asemeje al del Real Sitio de El Escorial. Su fecha de realización fue de 1620 a 1623 y es atribuido, al igual que los retablos laterales, a Gabriel Campuzano. Esta efectuado en madera de pino y cuenta con un dorado realizado con pan de oro, obra del pintor y dorador Urbán de Baraona, quien realizó dicha actividad el 30 de junio de 1624, con un coste total de 26.600 reales. El coste total del Retablo Mayor de la Iglesia de Santiago Apóstol de Cebreros fue pagado Bartolomé Sánchez e Inés Hernández quienes testamentaron que toda la obra corriese a su costa, tal y como indica una inscripción en el propio retablo.


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: La estructura del Retablo Mayor se divide en cinco calles, de las cuales las tallas centrales, realizadas en madera, guardan una estrecha relación con las pinturas de sus calles: En el banco o predela, situado en la base del Retablo Mayor, se encuentra un conjunto de pinturas muy diversas. De izquierda a derecha, hacen referencia a: "Santo Tomás", "San Lorenzo, Santa Apolonia, San Lucas y San Juan, San Antonio y el arcángel San Gabriel, San Mateo y San Marcos, Santa Teresa y Santa Lucía." Sin embargo, entre estos, faltan algunos lienzos efectuados por Jesús María Navas con composiciones como "Santa Magdalena y Santa Catalina de Alejandría" y "San Juan de la Cruz."


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: El Retablo de la Inmaculada se encuentra decorado por pinturas del cebrereño Gabriel Campuzano fechadas hacia 1626. Todos los temas que componen dicho retablo versan acerca de temas marianos. Se divide en tres calles:Aparte, se encuentra el banco o predela. En el centro de la misma se encuentra un sagrario en el que se hallaba una pintura hoy día desaparecida, sustituida por "El rostro de Cristo" de Jesús María Navas, pintor cebrereño. A sendos lados del sagrario se conservan diversos lienzos de: "Obispo mártir, La misa de San Gregorio, Un obispo bendiciendo a tres santas, San Antonio, Santa Catalina, Santa Águeda, San Martín y San Gil".


title: Iglesia de Santiago (Cebreros)

text: Este retablo, al igual que el de la Inmaculada, se encuentra realizado por Gabriel Campuzano en 1626. Se encuentra dividido en tres calles:Otro elemento a destacar de este conjunto es el banco. Este se encuentra en la base del retablo y posee en su centro un sagrario acompañado en sendos lados de distintas imágenes. De derecha a izquierda: "San Gregorio y San Jerónimo", "San Pedro y San Pablo", "El niño Jesús con los símbolos de resurrección", "San Ambrosio y San Agustín", y finalmente, "Santa Clara".En esta, se halla la puerta principal de acceso al templo. Se encuentra adintelada y enmarcada por un baquetón. A su vez, posee una hornacina entre pilastras lisas y arco de medio punto, una cruz y dos pirámides con bolas que decoran la parte exterior del arco. En esta citada hornacina, se encuentra la imagen realizada en piedra sobre un pedestal de Santiago Apóstol peregrino. Aquí, se halla una inscripción que fecha de 1659.Esta portada se encuadra dentro del trazado de la construcción del templo. La puerta, que posee un arco de medio punto sin impostas, se encuentra franqueada por dos columnas corintias de fuste liso sobre un entablamiento sin decoración. Aparte, tiene unos medallones convexos que adornan las enjutas del frontón.Esta parte de la estructura del templo se compone de un arco sin impostas encuadrado con dos columnas de fuste recto y delgado con un capitel de cuatro volutas. Además, cabe mencionar que posee una decoración de flor de lis.Esta portada se encuentra en el interior del templo y consta de jamba y dinteles labrados. En la parte superior, tiene un frontón con un busto de Santiago Apóstol peregrino en relieve. Queda rematado por una venera con un querubín. Finalmente a sendos lados posee unas volutas decoradas con motivos vegetales.


title: Real Academia Burgense de Historia y Bellas Artes (Institución Fernán González)

text: La Real Academia Burgense de Historia y Bellas Artes, Institución Fernán González, es una organización cultural española fundada en 1946. Su sede está en el Consulado del Mar de la ciudad de Burgos. Está patrocinada por la Diputación Provincial de Burgos. Recibe su nombre del conde castellano Fernán González, héroe de la independencia de Castilla. «Burgense» es una forma culta del gentilicio de Burgos, cuya forma más común es «burgalés».


text: El objetivo de la Institución es, según el acta de constitución de la misma firmada por el presidente de la Diputación Provincial, Julio de la Puente Careaga el 15 de febrero de 1946:


text: Aparte de numerosos libros monográficos, la Institución asumió en 1946 la publicación periódica del Boletín de la Comisión Provincial de Monumentos Históricos y Artísticos de Burgos (fundado en 1922), al que dio el nombre de "Boletín de la Institución Fernán González". Todos los boletines están digitalizados y desde 2012 están a disposición de los investigadores en internet.


text: Entre las publicaciones físicas y digitales de la Institución Fernán González, es especialmente significativa la del llamado Fondo Machadiano, con documentos del poeta Manuel Machado legados en 1948 por su viuda Eulalia Cáceres al sacerdote y académico Bonifacio Zamora. Aparte de la edición facsímil publicada en varios volúmenes entre 2005 y 2006, se digitalizó y puso a disposición del público todo este archivo en 2015, gracias al patrocinio de Cajacírculo. Entre otros documentos, figuran seis centenares de cartas enviadas a los hermanos Machado por personalidades de la talla de Miguel de Unamuno, Azorín, Pío Baroja, Jacinto Benavente, Concha Espina, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Ramón Menéndez Pidal, Julio Romero de Torres, la duquesa de Alba, Eugenio D'Ors, María Palau, José María Pemán, los Luca de Tena o Serrano Suñer.


text: En 2012 la Institución Fernán González instituyó el Premio Consulado del Mar para Jóvenes Investigadores para potenciar los estudios de las relaciones entre Castilla y el extranjero. El premio quedó desierto en sus dos primeras convocatorias.


text: Fundado y dotado en 2018 por el poeta Antolín Iglesias Páramo y convocado y publicado por la Institución Fernán González, su objetivo es promover la creación literaria entre los escolares burgaleses.


title: Héctor Arredondo

text: Héctor Arredondo Casillas (Ciudad de México, México, 12 de noviembre de 1970-Ib., 16 de noviembre de 2014) fue un actor mexicano de televisión, cine y teatro, trabajó con la empresa TV Azteca como actor de telenovelas.


title: Héctor Arredondo

text: Previamente a su incursión como actor, Arredondo obtuvo el título de Licenciado en Diseño de la Comunicación Gráfica por la Universidad Autónoma Metropolitana y también estudió actuación en el CEFAT de TV Azteca.


title: Héctor Arredondo

text: Arredondo dio inicio a su carrera a finales de la década de 1990 debutando en el vídeo musical "Maldita Timidez" de la reconocida cantante pop-rock retirada Lynda. Posteriormente a inicios de la década del 2000 inició sus primeros trabajos en televisión, en las series "Mochila al hombro" de Canal Once, "Sin permiso de tus padres (S.P.P.)" y "Lo que es el amor" de TV Azteca.


title: Héctor Arredondo

text: Posteriormente protagonizó, al lado de Bárbara Mori, la cinta "Viento en contra", y junto con el primer actor Jorge Lavat la película "Ella y el candidato".


title: Héctor Arredondo

text: El último trabajo del actor fue en la telenovela "Las Bravo", con Edith González, Mauricio Islas y Saúl Lisazo.


title: Héctor Arredondo

text: El actor tuvo dos hijas, Kía y Camila, la última fruto de su relación con la actriz Carla Hernández.


title: Héctor Arredondo

text: En septiembre de 2014 se le detectó cáncer de páncreas. A causa de dicha enfermedad, el actor falleció el 16 de noviembre de 2014. La noticia fue confirmada por el departamento de prensa de Azteca, empresa con la que colaboró durante 13 años.


title: Waiting All Night

text: «Waiting All Night» es una canción realizada por la banda británica Rudimental, con la colaboración de la cantante británica Ella Eyre, incluida en el álbum de estudio de Rudimental, "Home" Fue lanzada el 21 de febrero de 2013, como descarga digital a través de iTunes.


title: El teniente de Inishmore

text: El teniente de Inishmore ("The Lieutenant of Inishmore" en su título original) es una obra de teatro del dramaturgo anglo-irlandés Martin McDonagh, estrenada en 2001.


title: El teniente de Inishmore

text: Centrada en la vida de Padraic, un desequilibrado que únicamente siente afecto por su gato Tomacin. Padriac se ha convertido en un ser violento, que se integra en el IRA y más adelante en el Ejército Irlandés de Liberación Nacional. Cuando tiene noticia de que su gato está enfermo regresa a su Inishmore natal desde Belfast para descubrir que en realidad el animal está muerto. Su ansias de venganza y su locura le lleva incluso a pretender terminar con la vida de su propio padre.


title: Néstor del Barco Rodrigo

text: Néstor del Barco Rodrigo (Serradilla, *1960).


title: Néstor del Barco Rodrigo

text: Es un director de cine y guionista extremeño. Afincado en León. Sus obras se caracterizan por utilizar como escenarios naturales tanto su pueblo de nacimiento, Serradilla (Cáceres), como León, un ejercicio de transhumancia cinematográfica que se repite en todos sus trabajos. Es defensor y divulgador de la lengua extremeña a la que ha dedicado varios documentales y películas.