title: Jeremy Wade

text: Wade hizo su debut como actor en la película de 2014 Blood Lake: Ataque de las Lampreas asesinas, interpretando a un experto en lampreas. Había cubierto previamente los peces en el episodio de los Monstruos de Río: "Vampiros de lo Profundo".


title: Rafael Carlos da Silva

text: Rafael Carlos da Silva (Campo Grande, 11 de mayo de 1987) es un deportista brasileño que compite en yudo.


title: Rafael Carlos da Silva

text: Participó en tres Juegos Olímpicos de Verano entre los años 2012 y 2020, obteniendo dos medallas, bronce en Londres 2012 y bronce en Río de Janeiro 2016. En los Juegos Panamericanos de 2011 consiguió una medalla de plata.


title: Rafael Carlos da Silva

text: Ganó tres medallas en el Campeonato Mundial de Yudo entre los años 2013 y 2017, y nueve medallas en el Campeonato Panamericano de Yudo entre los años 2011 y 2021.


title: Cidade de As Burgas Fútbol Sala

text: El Cidade de As Burgas FS es un equipo español de fútbol sala femenino situado en Orense (Galicia) España. Fue fundado en 2007 y actualmente juega en la Primera División de la Liga Nacional de Fútbol Sala Femenino.


title: Cidade de As Burgas Fútbol Sala

text: El equipo se funda en septiembre de 2007 tras la cesión del anterior club, Cidade de Ourense FS, a otro de la ciudad y quedando así, varias niñas sin equipo donde poder jugar, con esa situación, son los padres de las propias jugadoras las que tienen la iniciativa de crear el Cidade de As Burgas FS y empezar de cero, y de esta forma en la temporada 2007/08, empieza su andadura en la liga gallega.


title: Cidade de As Burgas Fútbol Sala

text: La intención inmediata del nuevo club era poder competir en la Liga Autonómica y poder conseguir el ascenso a División de Honor y crear escuelas de fútbol sala base para el fomento del deporte y a su vez, poder tener equipos en las distintas categorías tanto femenino como masculinos.


title: Cidade de As Burgas Fútbol Sala

text: En la temporada 2008/09 se consigue el esperado ascenso a División de Plata, y después de 2 temporadas en la 2ª División, se consigue el deseado ascenso a División de Honor y desde entonces, el equipo sigue en la máxima categoría.El equipo juega en el Pabellón de Los Remedios, situado en la Av Pardo de Cela, 2 de la ciudad de Orense. En la actualidad, además del equipo femenino de 1ª División, el cidade cuenta con los siguientes equipos y categorías: un equipo senior femenino en liga gallega; un equipo senior femenino en liga provincial; un equipo senior masculino en liga provincial; un equipo senior masculino en liga local; un equipo infantil en liga gallega; equipo alevín en liga provincial; un equipo benjamín en liga provincial y un equipo prebenjamín en liga provincial.


title: Suzuki Katana

text: La Suzuki Katana es una línea de motocicletas deportivas diseñadas en los años de 1979–1980 por la compañía Bávara "Target Design" a pedido de Suzuki de Alemania específicamente para el mercado alemán.


title: Suzuki Katana

text: El nombre Katana fue después aplicado a un rango de motocicletas deportivas turismo en Norteamérica hasta los modelos del año 2006, también ofrecidas en Europa pero sin el nombre "Katana", porque allí ofrecieron a partir del año 2000 una línea de motonetas llamada Katana de 49 cc/50 cc.


title: Suzuki Katana

text: El diseño comenzó cuando la Suzuki contrató a Hans Muth, exjefe de diseño de la BMW, para modernizar la imagen de las motocicletas de la compañía. El equipo de trabajo de "Target Design" constaba de 3 personas Muth, Jan Fellstrom y Hans-Georg Kasten. Kasten siguió trabajando para "Target Design" hasta el año de 2003.


title: Suzuki Katana

text: El diseño abarcaba una serie de variaciones, de las que el público podía conocer las versiones ED1 y ED2. El diseño original fue un modelo de 650cc llamado ED-1 (European Design 1-Diseño europeo 1). El ED1 tenía una nariz adelantada y tanque estilizado y fundido con el asiento, en una época en que los carenados atornillados eran la norma. El diseño era muy aerodinámico con énfasis en la estabilidad a alta velocidad. Fue probada repedidamente en un túnel de viento en Italia. El diseño en líneas generales tenía elementos de la MV Agusta, una motocicleta diseñada por "Target Design" en 1979 pero que nunca fue producida.


title: Suzuki Katana

text: La producción de Katana de 1981 fue casi exactamente igual a la del prototipo, solo se le agregó una pequeña pantalla deflectora de viento, silenciadores al mismo tamaño, y vivos negros en el guardabarros delantero y en el carenado. Una de las políticas de diseño de Target era mantener los componentes pequeños y al tamaño, era aplicada en todas las áreas para reducir costos de producción, peso y el número de componentes requeridos. Ejemplos de la misma incluyen los medidores sobrepuestos en el panel de instrumentos y el desplazamiento del tapón del combustible lo que permitía una soldadura continua y lisa en el tanque de combustible.


title: Suzuki Katana

text: A finales de 1980 cuando la Katana GSX1100S llegó al mercado, fue declarado por Suzuki que era la motocicleta de producción en masa , asegurando que la estética correspondía con sus niveles sin precedentes de desempeño. La desviación estética de la motocicleta de los diseños de motocicletas de producción anteriores, que en la mayoría de las revistas especializadas de su época, se pensó que el diseño no atraería a las masas. De cualquier forma fue un éxito de ventas y el diseño tuvo una influencia en todas las motocicletas deportivas posteriores. Partes de la filosofía de diseño de la Katana aún se ven en las motocicletas deportivas actuales, incluidos aspectos de diseño aerodinámico de los asientos y el tanque de combustible.


title: Suzuki Katana

text: En el Intermot, el evento motorístico de Colonia, de 1980 se presentó la ED-2, una versión de 1100 cc basada en la Suzuki GS 1100.


title: Suzuki Katana

text: Algunas variaciones de 1982 (Modelo Z) Katana 1100SZ fueron producidas para el mercado de carreras. The GSX1000SZ (circa 1981) fue una variación de 998cc de la GSX1100SZ, producida en suficientes números para ser considerada una motocicleta de producción en masa elegible a ser modificada para carreras internacionales "Superbike" en la categoría de 1000cc. El bastidor de la GSX1000SZ tenía números de serie que iniciaban en el número GS10X-500001... y tenían un árbol de levas de admisión (parte 12711-49201) empatado con el mismo árbol de salida estándar de la GSX1100SZ (parte 12700-45820). Asimismo la 1000SZ también tenía carburadores de placa redondeada Mikuni VM32SS y muchas veces traían llantad (opcionales) con radios , que eran más ligeros, y con llanta trasera de 18", lo que permitía neumáticos más adecuados para competiciones de velocidad. Debido a lo limitado de su producción y a la rareza de su construcción, es una moto muy cotizada.


title: Suzuki Katana

text: La GSX1100SXZ "Llantas de radios" fue una moto de fábrica aún más rara de conseguir. Encargada para carreras en Nueva Zelanda, se fabricaron 30 unidades llamadas "New Zealand E27 spec GSX1100SXZ" (E27 era el código para las motos especiales del mercado de Nueva Zelanda). Durante esa época las ventas en Nueva Zelanda estuvieron en su punto histórico más alto logrando obtener alrededor sdel 42% del mercado global. Debido en gran parte al éxito de las carreras en ese periodo y lugar.


title: Suzuki Katana

text: En 1981 el piloto ""Kiwi Suzuki"" Graeme Crosby había terminado en quinto lugar en el campeonato mundial de 500cc y defendió con éxito su título de campeón en el "TT Fórmula uno". La E27 SXZ tenía rines de rayos de alambre, frenos delanteros más potentes, carburadores Mikuni VM36SS de apertura oval, mofles con apertura de 33mm (iguales a los usados en la carrera 6 horas de Castrol por la GSX1100T), árbol de levas de alto desempeño (aunque lo más probable es que tuviera perfiles de Yoshimura ya que Pops Yoshimura estaba construyendo Superbikes Suzuki y motos para la TT durante ese periodo), tubería de frenos blindada y un juego adicional de platos de embrague. Veinte unidades de la E27 fueron entregadas a los distribuidores de Nueva Zelanda (Colemans) ya que 20 unidades es el mínimo requerido para ser consideradas motocicletas de producción y por lo tanto homologables bajo las reglas de la entonces encargada de las reglas de competición en Nueva Zelanda (la ). La GSX1100SXZ fue coronada la Campeona del periodo 1981/1982 ""NZ National Production Champion"" (pilotos Dave Hiscock, Neville Hiscock y Robert Holden), pero falló para ganar la ""Castrol 6-Hour"" de 1981, única carrera de "Castrol" que perdió la Suzuki en 5 años. 25 unidades más de la misma "E27 spec SXZ" fueron construidas por Suzuki y exportadas a Sudáfrica.


title: Suzuki Katana

text: Australia también recibió su propia E24 (para el mercado Australiano) SXZ la cual también tenía rines de alambre, sin embargo, la "australiana" E24 SXZ no tenía ninguna de las otras partes de alto desempeño como la versión E27 de Nueva Zelanda (y Sudáfrica). Las motos australianas eran modelos SZ sin modificaciones. Las 1100 compitieron con resultados mixtos en Australia en 1981, pero las reglas cambiaron para la temporada de 1982 de la "" por lo que los equipos de carreras sufrieron por conseguir modelos de 1000cc. En Nueva Zelanda la E27 ganó, aparte de la "National Production Championship" de 1981, numerosas carreras de clubs y nacionales. Las motos se volvieron obsoletas con el surgimiento de la 'race replica' Suzuki GSX-R750. Hubo planes para fabricar un modelo para 1983 llamado Katana 1100SXD pero nunca se produjo. Se produjo un modelo en 1983 para el distribuidor de Nueva Zelanda ""Colemans Suzuki"" (la motocicleta aún está en poder de Rod y Carl Coleman), con unas especificaciones ligeramente superiores a las de la motocicleta E27 spec SXZ.


title: Suzuki Katana

text: El número de motocicletas SXZ construidas para el mercado de Nueva Zelanda y Sudáfrica fue de 45 unidades. La mayoría de las 1100 'Especiales' tenían chasis con números de serie que comenzaban con GS110X-10XXXX mientras que los modelos estándar tenían números de chasis en el rango de GS110X-5XXXXX.


title: Suzuki Katana

text: Suzuki también produjo versiones de 550, 650 y 750 cc de la Katana. La 650 tenía transmisión por eje, mientras que las SE/SF/SG 750 de 1984-1986 se distinguían por tener faro abatible.


title: Suzuki Katana

text: La familia de motocicletas enfriadas por aire GSX, de la cual la Katana era miembro, dio paso a la igualmente revolucionaria familia de motocicletas con motor enfriado por aceite GSX-R en 1985.


title: Suzuki Katana

text: El nombre Katana fue relanzado, principalmente para el mercado de EE. UU., para una serie de motocicletas llamada GSX-F desde finales de los 1980s hasta el 2006. Sin embargo en Europa y otros mercados, las GSX600F, GSX750F y la GSX1100F son consideradas reemplazos directos de las GSX550E, GSX750E y la GSX1100E deportivas de turismo. El rango GSX-F comprende 5 modelos básicos divididos en 2 áreas generales, la GSX1100F de 1988–1993 , seguida por la GSX600F de 1988–2006 y la GSX750F de 1998–2006, ambas fueron muy reestilizadas para el año de 1998.


title: Suzuki Katana

text: Fanáticos malhablados de las Katanas originales se refieren a los modelos GSX-F despectivamente como cafeteras (en inglés 'Teapots') por el perfil del carenado. Estos mismos modelos fueron ofrecidos en Europa, pero sin el nombre Katana. El nombre estuvo ausente de Europa desde 1986 hasta 1999 año en que salió a la venta la línea Katana de motonetas de 49cc/50cc.


title: Suzuki Katana

text: El estilo original de Katana reapareció en el 2005 en el "Tokyo Motor Show", cuando Suzuki lanzó una motocicleta de concepto llamada Stratosphere, la que incorporaba muchas características de los diseños originales de las ED1/ED2, aunque con un motor transversal angosto de 6 cilindros.


title: Suzuki Katana

text: Suzuki prometió el modelo de producción de la Stratosphere para el año de 2009 pero no ha sido realizado aún en 2015.


title: Suzuki Katana

text: Un modelo que apareció en 1984 fue la Katana 750SE con faro delantero retráctil, aún usaba el enfriamiento al motor a aire y aceite. Estas motocicletas fueron muy populares en su tiempo, a pesar de que su desempeño era fácilmente opacado por motocicletas de su época.


title: Suzuki Katana

text: Características usadas en el diseño original de Katana, pueden ser vistas en muchas motocicletas de los 1980s hasta el presente, desde la XN85 Turbo, la RG250 de 2 tiempos, etc. El hecho de que las motocicletas deportivas tengan carenado y asientos que continúen con la línea del carenado hasta el tanque, es una característica de todas las motocicletas deportivas actuales que empezó con la Katana ED1/ED2 original.


title: Rudy Toombs

text: Rudolph "Rudy" Toombs (1914 - 28 de noviembre de 1962), fue un compositor estadounidense que escribió "Teardrops from My Eyes", el primer número uno de Ruth Brown en las listas de R&B. Escribió también más éxitos para Brown, incluyendo "5-10-15 Hours" así como "One Mint Julep" para the Clovers.


title: Rudy Toombs

text: Toombs nació en Monroe, Louisiana, Estados Unidos. Aunque comenzó su carrera como cantante y bailarín de tipo vodevil, se convirtió en prolífico letrista y compositor de canciones doo wop y rhythm and blues durante las décadas de 1950 y 1960. Su trabajo más reconocido fue hecho para Atlantic Records, escribiendo y arreglando canciones para Ahmet Ertegün. Murió durante 1962, asesinado por ladrones en la entrada de su apartamento en Harlem.


title: Rudy Toombs

text: Ruth Brown acreditó a Toombs como la razón de su éxito. Ella lo discribió como un hombre alegre y exuberante, tan lleno de vida que le pasó este entusiasmo a ella. Le enseñó como tomar una balada blues y convertirla en una canción de jump blues.


title: Rudy Toombs

text: Algunas de las más conocidas canciones de Toombs están aquí listadas::


title: Rudy Toombs

text: Sus canciones (aparte de esas grabaciones listadas más arriba) han sido cantadas por los siguientes artistas:


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41 ("Jesús, ahora seas glorificado") es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig para el día de Año Nuevo y estrenada el 1 de enero de 1725.


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: Bach compuso esta obra durante su segundo año de estancia en Leipzig para el día de Año Nuevo, que celebraba también la fiesta del bautizo y circuncisión de Jesús. Ese mismo año, Bach escribió un ciclo de cantatas corales, que comenzaba el primer domingo después de la Trinidad de 1724. La cantata fue interpretada por primera vez el 1 de enero de 1725 y fue interpretada de nuevo al menos una vez entre 1732 y 1735.


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: Las lecturas establecidas para ese día eran de la epístola a los gálatas, "por la fe que heredamos" (), y del evangelio según San Lucas la circuncisión y bautizo de Jesús ().


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: La cantata se basa en el himno para el día de Año Nuevo en tres estrofas escrito en 1591 por Johannes Hermann, que era también "Thomaskantor".


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: La obra está escrita para cuatro solistas vocales (soprano, alto, tenor y bajo) y un coro a cuatro voces; tres trompetas, timbales, tres oboes, dos violines, viola, violonchelo "piccolo da spalla" y bajo continuo.


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: Consta de seis movimientos.


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: En el coro de apertura, una fantasía coral, Bach se enfrentó al problema de estructurar la inusualmente larga estrofa de catorce versos y una repetición adicional de los dos primeros versos, como parece que era la costumbre en Leipzig.  El concierto de la orquesta está dominado por un motivo de fanfarria sincopado en las trompetas. En los primeros cuatro versos, repetidos en los cuatro siguientes y en los dos finales, la soprano canta el "cantus firmus" con las voces más graves en polifonía libre. Los versos 9 y 10, hablan de """" (en dulce tranquilidad) aparecen marcados con la indicación "adagio"; el coro canta homofónicamente en ritmo ternario, acompañado por la orquesta sin las trompetas. Los versos 11 y 12, repetidos en el 13 y 14, son un "presto fugato" en el que los instrumentos tocan "colla parte" para expresar """" (Queremos entregarnos a ti), una "nueva dedicación entusiasta a los valores espirituales". El sujeto de la fuga deriva de la primera frase de la melodía del coral. Los versos 15 y 16 son una repetición de los versos 1 y 2, que dicen """" (Vela nuestros cuerpos, almas y vida).


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: En contraste, ambas arias han sido descritas como música de cámara. La primera aria es cantada por la soprano, acompañada por tres oboes en compás de 6/8 pastoral. Un breve recitativo "secco" conduce al aria para tenor, que está dominada por un violonchelo "piccolo obbligato" en movimiento expansivo. El último recitativo para bajo contiene un verso de """" (Letanía alemana) de Martin Lutero. A partir de este verso Bach hizo un arreglo a cuatro voces para coro, marcado como "allegro", como si la congregación se uniera a la oración de una sola persona.  El coral de cierre se corresponde con el primer movimiento. Los versos están separados en varias ocasiones por su motivo de trompeta; las trompetas permanecen en silencio durante los versos 9 al 14; los versos 11 al 14 están en compás de 3/4; la fanfarria final recuerda el inicio. John Eliot Gardiner señala que Bach logra sugerir la idea de ciclo anual, finalizando tanto el primer movimiento como el final de la cantata del mismo modo que comenzó la obra, con lo cual cierra el círculo.


title: Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41

text: De esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes.


title: Coloeus

text: Coloeus es un género de aves paseriformes perteneciente a la familia Corvidae. Se compone de dos especies relativamente pequeñas, ambas denominadas comúnmente grajillas. Tienen el píleo, el frontal del rostro, las alas y la cola de color negro, y el resto del plumaje es gris. La palabra "Coloeus" es neolatín y proviene del término griego antiguo para «grajilla»: "" ().


title: Coloeus

text: Anteriormente "Coloeus" se consideraba un subgénero dentro de "Corvus", pero ahora se clasifica como un género separado en la familia Corvidae.


title: Coloeus

text: Las dos especies integrantes del género son:


title: Coloeus

text: La especie oriental es más pequeña que la grajilla occidental, y las áreas claras de su plumaje son más claras que las de la occidental, de color gris claro en la grajilla oriental, mientras que las de la occidental son principalmente grises negruzcas. En cambio, el iris del ojo es más claro en la grajilla occidental y oscuro en la grajilla oriental. Además en la grajilla oriental la garganta y el centro del pecho también son negros. Por lo demás, las dos especies son muy similares en su forma, comportamiento, y llamadas. Aunque existe este argumento para agrupar ambos miembros del género en una sola especie, no se cruzan en las zonas de Mongolia donde sus áreas de distribución se superponen.


title: Honda Shadow VT750

text: La Honda Shadow VT750 es una motocicleta de estilo crucero fabricada y comercializada por Honda desde 1983 como parte de la línea de motocicletas Shadow de Honda.


title: Honda Shadow VT750

text: La "VT750C" se introdujo al mercado en 1983 junto con la VT500c, naciendo la familia de motocicletas Shadow de la Honda. Características especiales para identificarla eran su faro redondo, el tablero de instrumentos y la salpicadera delantera cromada. El respaldo trasero era equipo de norma. Los paneles laterales tenían el letrero "Shadow 750" pintado. El motor era un bicilíndrico en V, con un desplazamiento de 749 cc SOHC de 3 válvulas por cilindro enfriado a líquido. Caja de 6 velocidades con transmisión final a eje cardán. La "VT700C" fue introducida en 1984 como resultado directo de las tarifas impuestas a las importaciones de motocicletas japonesas. Estados Unidos incrementó las tarifas de importación para las motocicletas japonesas con motores de desplazamiento mayor a 700 cc. Así que la capacidad del motor de 750 cc se redujo a 700  para lograr introducir las motos al mercado norteamericano. Las características especiales de identificación son su faro redondo, el tablero de instrumentos y la salpicadera delantera cromada. La rueda delantera tenía freno de doble disco y 2 cornetas de claxon montadas al frente. Los paneles laterales tenían la leyenda "Shadow 700". El motor era un bicilíndrico en V enfriado a líquido, con SOHC y 3 válvulas por cilindro de 694 cc de capacidad, con caja de 6 velocidades y transmisión de cardán. De 1984 a 1987. Se usaron buzos hidráulicos para las válvulas y 2 bujías por cilindro. La "VT750C" siguió disponible para los demás países.


title: Honda Shadow VT750

text: En 1985, la "VT700C" tenía paneles laterales cromados. El motor era el mismo que el motor del modelo de 1984.


title: Honda Shadow VT750

text: En 1986, el guardabarros trasero cambió a un estilo más redondeado en la "VT700C". El motor se mantuvo igual al de 1984 con excepción de que estaba pulido en lugar de negro y el panel lateral derecho del motor pintado de negro. Los silenciadores estaban más abajo y eran más rectos Los estribos delanteros y controles se movieron hacia adelante. Los estribos traseros se hicieron sólidos y el respaldo trasero se hizo opcional para ese año. Las Llantas cambiaron de 10 a 5 brazos y los tapones estaban cromados. La "VT750C" siguió disponible para los demás países.


title: Honda Shadow VT750

text: La "VT700C" de 1987 tenía el mismo motor que el modelo de 1986 pero sin el desplazamiento pintado en los paneles laterales. Los paneles laterales eran cromados y las llantas eran de 5 brazos con freno de disco sencillo en la rueda delantera.


title: Honda Shadow VT750

text: La "VT750C" siguió estando disponible fuera de los Estados Unidos con su mayor desplazamiento.


title: Honda Shadow VT750

text: En 2004, la VT750C Shadow Aero fue rediseñada con guardabarros (salpicaderas) con faldones más grandes para crear una imagen más retro. También cambió de transmisión final de cadena a un eje cardán sellado el cual requiere de un menor mantenimiento. El motor se mantuvo en V pero tenía 2 bujías por cilindro par incrementar la eficiencia en la combustión. Se le eliminó un carburador de modo que pasó a tener un solo carburador para los 2 cilindros.


title: Honda Shadow VT750

text: En 2010, se cambió el estilo a la VT750RS (VT750S fuera de EE. UU.) con una cadena de transmisión sellada (O-ring chain|O-ring-sealed chain) al lado de sus más pesadas compañeras la Shadow Phantom, la Aero y la Spirit 750 de transmisión de cardán.


title: Honda Shadow VT750

text: Worldwide harmonized Motorcycle emissions Certification/Test procedure (WMTC) informal group


title: Rafael Calduch

text: Rafael Calduch Cervera (Pedralba, Valencia, 8 de diciembre de 1952) es un profesor universitario y político español.


title: Rafael Calduch

text: Nacido el 8 de diciembre de 1952 en el municipio valenciano de Pedralba, es doctor en Ciencias Políticas, Económicas y Comerciales por la Universidad Complutense de Madrid y en esa misma universidad es catedrático de Derecho Internacional Público y Relaciones Internacionales. En las elecciones generales de 2011 fue en las listas de Unión Progreso y Democracia por la circunscripción electoral de Madrid pero no resultó elegido diputado. Sin embargo, en mayo de 2015, tras la renuncia a su acta de diputado de Álvaro Anchuelo, pudo ser diputado.


title: Biplab Chatterjee

text: Biplab Chatterjee es un actor masculino bengalí indio y director de televisión y películas.


title: Biplab Chatterjee

text: Biplab nació el 8 de julio en Calcuta. En 1963, terminó el bachillerato en Park Institution y se graduó en Anandamohan College, asociado a la Universidad de Calcuta en 1965.


title: Biplab Chatterjee

text: Biplab comenzó su carrera en el cine con Satyajit Ray en su película "Pratidwandi". Además de su carrera en el cine, también ha mostrado interés en actividades socio-políticas. En 1998, fue candidato a la elección de la asamblea de Rashbehari circunscripción y en 2006 de Alipore circunscripción.


title: Fated to Love You

text: «Fated to Love You» puede referirse a:


title: Río Bulaka

text: El río Bulaka es una río en el sur de Nueva Guinea Occidental en Indonesia.


title: Redonda lossadana

text: La mariposa paramera de Tuñame, Redonda lossadana, es una especie de mariposa, de la familia Nymphalidae, que fue descrita por J.R. Ferrer-Paris en el 2015, a partir de ejemplares provenientes del páramos de Tuñame en el estado Trujillo, Venezuela. Durante muchos años se le consideraba una población de "Redonda empetrus", pero la comparación de diferentes caracteres morfológicos ha confirmado su identidad como un taxón independiente.


title: Redonda lossadana

text: R. lossadana es una especie endémica de Venezuela, con una distribución extremadamente restringida. Se conoce exclusivamente de la localidad típica en los alrededores del poblado de Tuñame, vía Las Mesitas en un sector de montaña que conecta la Sierra de la Culata con la Teta de Niquitao.


title: Redonda lossadana

text: El dimorfismo sexual en el tamaño de las alas es muy leve en R. lossadana en comparación con otras especies.


title: Redonda lossadana

text: El epíteto específico se deriva del apellido del Dr. Jesús Enrique Lossada, el primer rector de la reapertura de la Universidad del Zulia.


title: Redonda lossadana

text: Las poblaciones de R. lossadana se consideran vulnerables por su alto grado de especialización al medio ambiente páramo. A pesar de que se sospecha que sus larvas se alimentan de plantas altamente abundantes en su hábitat natural, la transformación de los páramos por el sobrepastoreo pueden cambiar las condiciones locales y extinguir poblaciones enteras, incluso dentro de áreas protegidas. De hecho, los ecosistema de alta montaña venezolanos se consideran igualmente amenazados según los criterios de listas rojas de ecosistemas.


title: Redonda lossadana

text: "R. lossadana" no ha sido evaluada formalmente para su inclusión en listas de especies amenazadas.


title: Christian Fromm

text: Christian Fromm (Berlín, Alemania; 15 de agosto 1990) es un jugador profesional de voleibol alemán, receptor/atacante en el Sir Safety Perugia y en la selección alemana.


title: Christian Fromm

text: Empieza a jugar en equipos de Berlín y en 2009 ficha por el VfB Friedrichshafen donde gana los títulos nacionales en las temporadas 2009/2010 y 2010/2011. Tras una temporada en el Dürener Turnverein se marcha a Italia en el PV Città di Castello de Segunda División consiguiendo ganar el campeonato y ascender a la Serie A1. En la temporada 2014/2015 ficha por el Sir Safety Perugia para reemplazar a Nemanja Petric contratado por el Pallavolo Modena.


title: Christian Fromm

text: Desde 2013 forma parte de la selección alemana y en septiembre de 2014 forma parte de la selección que se lleva la medalla de bronce en el Mundial de Polonia 2014 tras derrotar a por 3-0.


title: Hagadá Dorada

text: La Hagadá Dorada es un manuscrito hebreo ilustrado que fue realizado probablemente en Cataluña durante el segundo cuarto del siglo XIV. Se trata de una hagadá de Pésaj (הגדה של פסח) que es además una obra notable del arte sefardí.


title: Hagadá Dorada

text: Una serie de 56 miniaturas concebidas como escenas de corte narrativo y que presentan fondos dorados a la hoja caracterizan a esta "hagadá" como un manuscrito singular; es debido a ellos que el trabajo en cuestión es usualmente referido como la "Hagadá Dorada".


title: Hagadá Dorada

text: El manuscrito es preservado en la Biblioteca Británica (Londres), donde se halla catalogado según la denominación «Add. MS. 27210».


title: Hagadá Dorada

text: Entre los manuscritos hebreos ilustrados, e incluso entre todas las "hagadot" existentes, la "Hagadá Dorada" se cuenta como una las más distinguidas y que provienen del Principado de Cataluña en el medioevo.


title: Hagadá Dorada

text: Manuscrito hebreo miniado que pertenece al arte sefardí, la "Hagadá Dorada" fue realizada probablemente en Barcelona hacia 1320. Se trata de una Hagadá de Pésaj que es además una obra notable y distintiva del arte sefardí.


title: Hagadá Dorada

text: La "Hagadá Dorada" fue elaborada para una familia judeo-española pudiente. Como todo libro en idioma hebreo, el manuscrito se abre en sentido horario, es decir, partiendo de aquello que en un libro en español sería la contratapa y para ser luego ser hojeado en lo que para un lector de textos en lengua española equivaldría a decir 'desde atrás hacia adelante'.


title: Hagadá Dorada

text: Leyéndose de derecha a izquierda, el texto hebreo de la "Hagadá Dorada" fue escrito sobre páginas de pergamino y empleándo una caligrafía específicamente sefardí.


title: Hagadá Dorada

text: Según la inscripción titular en hebreo que el manuscrito lleva en su frontispicio, el nombre completo del mismo es "Seder hagadá shel Pésaj" (סדר הגדה של פסח), expresión que significa "Orden de la narración de Pésaj".


title: Hagadá Dorada

text: "Hagadá", vocablo hebreo que significa literalmente "narración", es también el nombre del libro que se lee en los hogares judíos durante la cena y celebración que tienen lugar en la noche de la Pascua Judía (Pésaj), momento en que se conmemora el Éxodo o salida del pueblo de Israel del antiguo Egipto. Sirviendo para organizar las plegarias y el desarrollo del Séder, la hagadá de Pésaj es uno de los libros de oraciones judíos que con mayor frecuencia son iluminados e ilustrados.


title: Hagadá Dorada

text: Dado que tradicionalmente la hagadá es realizada para ser empleada en el hogar y siendo su fin el de educar a las generaciones más jóvenes, su elaboración ha provisto, y aún provee, un campo propicio para el desarrollo de la creatividad artística.


title: Hagadá Dorada

text: Edward Rothstein nota que mientras los manuscritos con textos religiosos hebreos tienden por lo general a ser abstractos y atemporales, su iluminación los transforma, de modo tal que lo sagrado se vuelve específico en ellos, tanto en tiempo como en espacio: dado que incorpora al texto religioso en la historia, es a través de la iluminación que el manuscrito miniado "lo sagrado se vuelve personal".


title: Hagadá Dorada

text: Además del texto de la clásico de toda hagadá de Pésaj, el manuscrito preservado en la Biblioteca Británica contiene también poemas litúrgicos recitados durante la Pascua Judía y una organización general de todo el manuscrito que responde al rito sefardí y su tradición de anteponer las imágenes visuales al texto de la "Hagadá" propiamente dicha. Como conjunto, el texto de la "Hagadá Dorada" es precedido por una serie de 56 paneles con miniaturas distribuidos que abarcan 14 páginas de la "Hagadá Dorada".


title: Hagadá Dorada

text: Caracterizadas por su imaginería figurativa y siendo su corte narrativo, dichos paneles con las miniaturas son presentados en grupos de cuatro por folio, ocupando cada grupo de cuatro miniaturas un folio completo de la "Hagadá Dorada".


title: Hagadá Dorada

text: Las miniaturas que en la Hagadá presentan fondos dorados constituyen un verdadero ciclo narrativo y, como secuencia, también ellas fueron concebidas para ser leídas de derecha a izquierda y desde arriba hacia abajo. Los paneles en miniatura presentan episodios de los libros bíblicos del Génesis (27 paneles) y el Éxodo (26 paneles), así como también tres paneles con escenas que conciernen a tradiciones israelitas, si bien la última de ellas, involucrando el abatimiento de corderos, hace referencia a una costumbre ya no practicada desde la destrucción del Templo.


title: Hagadá Dorada

text: En lo que respecta al Libro de Génesis, por ejemplo, el fol. 2v contiene escenas relativas a Adán, la creación de Eva, Caín y Abel, así como Noé y su familia, en tanto que el folio 3r incorpora la ebriedad de Noé, la Torre de Babel, el episodio exegético rabínico con Abraham condenado a perecer en las llamas a raíz de su aniconismo, y la hospitalidad de Abraham y Sara.


title: Hagadá Dorada

text: Los contenidos del Libro del Éxodo se manifiestan, por ejemplo, en el folio 14v, que es donde son presentadas escenas que conciernen a la décima plaga sobre Egipto (implicando ella la muerte de los primogénitos egipcios); la Liberación del pueblo hebreo, incluyendo la escena a también Moisés (solo reconocible por su vara); las tropas de caballería del faraón avanzando a la carga; y el Cruce del Mar Rojo, con los hebreos acabando de cruzarlo y el mar que se cierra, ahogando a las tropas del faraón.


title: Hagadá Dorada

text: Las miniaturas de la "Hagadá Dorada" fueron realizadas por dos artistas que trabajaron en estilo gótico francés. La relevancia del trabajo de los mismos en términos estilísticos e iconográficos ha eventualmente dado lugar a compararlo con el famoso ciclo desarrollado por Giotto en Padua en 1305-6.


title: Hagadá Dorada

text: En el siglo XVII la "Hagadá Dorada" fue provista de una introducción, con un frontispicio en estilo barroco italiano (fol. 2), seguida de una imagen heráldica (fol. 16), trece bordes decorados representados en el reverso de los folios con las miniaturas ya mencionadas y enmarcando poemas litúrgicos (ff. 3v-15v), un borde completamente decorado con motivos foliados (fol. 24) y una encuadernación involucrando tapas recubiertas de cuero y ejectuadas en Marruecos.


title: Hagadá Dorada

text: Especifica la entrada "Hagadá Dorada" en el catálogo oficial de la Biblioteca Británica: la "Hagadá" fue censurada por Fra Luigi da Bologna en Boloña en 1599 (f. 101v); Rabí Joav Gallico of Asti inscribió en ella que se la ofreció como presente de bodas a Menahem Rava en 1602 (f. 2); el escudo de armas de la familia Gallico y Rava fue agregado en la "Hagadá Dorada" en Carpi en 1602 (f. 16); la "Hagadá" fue censurada por Camillo Jaghel en 1613 (f. 101v); subsecuentemente fue censurada por Renato da Modena en 1626 (f. 101v); Azariah Zedekiah Hayyim Ashkenazi escribió en la "Hagadá" que su hijo nació el 22 de enero de 1689 (f. 1); Giuseppe Almanzi (1801-1860), bibliófilo, la catalogó como su "manuscrito número 328"; compuesta de 322 manuscritos hebreos medievales, la biblioteca completa de Almanzi due adquirida por el Museo Británico por la suma de mil libras esterlinas en octubre de 1865, a través de Adolphus Asher (1800-1853), librero berlinés y agente del Museo Británico entre 1841 y 1853.


title: Hagadá Dorada

text: Información provista por el sitio oficial de la Biblioteca Británica:Los 56 paneles de la "Hagadá Dorada" son investigados e interpretados por Marc Michael Epstein en su trabajo titulado "La hagadá medieval: arte, narrativa e imaginación religiosa" (2011). En su obra, Epstein detecta la existencia de diferentes niveles en la posible lectura de cada panel y entre las relaciones que pueden ser establecidas entre los cuatro paneles distribuidos en cada uno de los folios más importantes de la "Hagadá Dorada".


title: Hagadá Dorada

text: Epstein indica que cada folio tiende a encapsular una unidad de exégesis rabínica, cuya premisa inicial se encuentra en el panel superior derecho, para ser concluida en el panel inferior izquierdo.


title: Hagadá Dorada

text: Señala Epstein que además de existir una fuerte ligazón entre la imagen visual y el texto bíblico, existe además otra, no menos importante, ligazón visual entre las imágenes representadas. Ejemplifica tal noción recurriendo al folio 4v, donde la apariencia de las ruinas resultantes de la caída de Sodoma tiende a claramente generar una diagonal con la escalera del sueño de Jacob.


title: Hagadá Dorada

text: Una simple progresión bíblica involucrando a Lot, Abraham e Isaac, Esau y Jacob, inesperadamente se desarrolla en términos de un complejo y matizado comentario acerca de las nociones de retribución, santidad y hereditaria misión divina.


title: Hagadá Dorada

text: Además de considerar los diferentes niveles de exégesis rabínica durante el medievo, Epstein también señala la extraordinaria importancia que le es otorgada a la mujer en el manuscrito de la Biblioteca Británica: no solo figura ella en numerosos de sus paneles, sino que además es específicamente una mujer con un bebé en su regazo quien lidera a los israelitas cuando la salida de Egipto (Moisés incluido), y aún otra más (también ella con un bebé en brazos) la que aún continúa liderándolos tras el cruce del Mar Rojo.


title: Hagadá Dorada

text: Como si todo esto no fuera suficiente, observa Epstein, la escena del panel 53 (fol. 15r:1) cumple una función de importancia en la "Hagadá", dado que es ella la que liga las escenas narrativas provenientes del texto bíblico con aquellas otras tres dedicadas a la ulterior celebración de Pésaj. En dicho panel se encuentran siete figuras que representan a las hebreas celebrando el milagro del Mar Rojo junto a Miriam, la hermana de Moisés.


title: Hagadá Dorada

text: Mientras que Miriam y las hebreas no han sido representada en ninguna Hagadá de Pésaj, es en la "Hagadá Dorada" donde ellas cobran una importancia sin precedentes: tanto por su prominente tamaño como por el hecho de haber sido representadas contra un fondo dorado plano y ante un contexto prácticamente abstracto y atemporal, dando lugar a una imagen "sumamente elegante, balanceada y llena de gracia".


title: Hagadá Dorada

text: El trabajo de Epstein, que comprende también el estudio de otras tres "haggadot", ha recibido las siguientes palabras emitidas Shaul Stampfer desde la Universidad Hebrea de Jerusalén:


title: Hagadá Dorada

text: La importancia de los aspectos enumerados por Stampfer reside en que es a través de ellos que los investigadores aspiran decodificar los diferentes significados que caracterizan a los manuscritos hebreos ilustrados; tales aspectos reaparecen en estudios que previamente le fueron dedicados a la "Hagadá Dorada". Existe, sin embargo, una importante diferencia entre la actitud de Epstein y aquella de sus predecesores:


title: Hagadá Dorada

text: La "Hagadá Dorada" es la fuente de inspiración fundamental de la "Hagadá Dorada de Jerusalén", una hagadá de Pésaj bilingüe, ilustrada por Jossi Stern y caligrafía de Noah Ophir que fue publicada en Herzlia, Israel, en 1986.


title: Hagadá Dorada

text: La "Hagadá Dorada de Jerusalén" fue inspirada por "el rico patrimonio" de la "Hagadá Dorada", así como también el tema de la "Jerusalén de Oro", cuyo referente es una joya extraordinaria mencionada en una leyenda talmúdica acerca de rabí Akiva, habiendo esta última encontrado múltiples expresiones a lo largo de la Historia del pueblo judío, entre las que figura una canción popular israelí titulada "Jerusalén de Oro".


title: Sofía Enriqueta de Waldeck

text: Sofía Enriqueta de Waldeck (Arolsen, 3 de agosto de 1662 -Erbach, 15 de octubre de 1702), fue una princesa de Waldeck por nacimiento y duquesa de Sajonia-Hildburghausen por matrimonio.


title: Sofía Enriqueta de Waldeck

text: Sofía Enriqueta era la hija del Príncipe y Mariscal de Campo Jorge Federico de Waldeck y de su esposa, la Condesa Isabel Carlota de Nassau-Siegen (1626-1694).


title: Sofía Enriqueta de Waldeck

text: Contrajo matrimonio el 30 de noviembre de 1680 en Arolsen con el Duque Ernesto de Sajonia-Hildburghausen, y amigo y camarada de su padre, con quien vivió en Arolsen hasta 1683. Una vez completado el Castillo en Hildburghausen, la pareja se trasladó ahí. Sofía Enriqueta tenía una relación muy estrecha con su hijo mayor Ernesto Federico I; concertó su matrimonio con su prima hermana una vez retirada, la Condesa Sofía Albertina de Erbach-Erbach.El padre de Sofía Enriqueta murió en 1692 sin dejar herederos varones. Waldeck-Eisenberg cayó en manos de la línea de Waldeck-Wildungen; el Señorío de Culemborg en los Países Bajos fue heredado por la hermana mayor de Sofía Enriqueta, Ana Luisa (1653-1714), y después de la muerte de Ana Luisa por Ernesto Federico I, quien lo vendió a la provincia holandesa de Güeldres en 1748.


title: Sofía Enriqueta de Waldeck

text: Sofía Enriqueta murió en 1702, diez días después del nacimiento de su último hijo, antes de la celebración de la boda entre Ernesto Federico y Sofía Albertina. Fue la primera persona en ser enterrada en la Cripta Real en la Iglesia del Palacio en Hildburghausen.


title: Carlos Bordón Azzali

text: Carlos Bordón Azzali fue un espeleólogo y entomólogo venezolano, proveniente de Trieste, Italia. Se formó como Ingeniero Civil con especialidad en hidráulica, pero dedicó gran parte de su vida a explorar la naturaleza, inicialmente como espeleólogo en los carsos triestinos, a la par que inició observaciones sobre los insectos adaptados a las condiciones de oscuridad perpetua. Durante la ocupación Nazi en la Segunda Guerra Mundial aplicó sus conocimientos de la zona para apoyar a La Resistencia.


title: Carlos Bordón Azzali

text: Después de la guerra decidió emigrar a Venezuela junto con su esposa. Participó en la Sección de Espeleología de la Sociedad Venezolana de Ciencias Naturales, y exploró diversas cavernas de Venezuela, incluyendo las primeras exploraciones sistemáticas de la Cueva del Guácharo, destacándose con sus aportes bioespeleológicos. Fue Miembro Fundador tanto de la Sociedad Venezolana de Espeleología como la Sociedad Venezolana de Entomología.


title: Copa del Rey de waterpolo 2016

text: La Copa del Rey de waterpolo de 2016 es una competición de waterpolo entre clubes españoles que se disputa cada año desde 1986 y en esta ocasión es la XXX edición. Es la segunda competición más importante entre clubes, tras la Liga española de waterpolo masculino. El Atlètic Barceloneta es el vigente campeón de la competición y además es el equipo que más veces la ha ganado (11 veces). La competición la jugarán los ocho primeros equipos de la primera vuelta de la liga regular de la División de Honor waterpolo 2015/16.


title: Intendentes de la ciudad de Corrientes

text: El siguiente es un listado de Intendentes de la ciudad de Corrientes, capital de la provincia homónima, en la República Argentina. El mismo es elegido por voto popular por un período de cuatro años, junto con un/a viceintendente/a. El intendente es Eduardo Tassano desde el .


title: Pristimantis urichi

text: Pristimantis urichi es una especie de anfibio anuro de la familia Craugastoridae.


title: Pristimantis urichi

text: Es endémica de la república de Trinidad y Tobago.


title: Duración anual del trabajo

text: La duración anual del trabajo señala el número total de horas trabajadas en un año (en promedio o por cada trabajador) ; este valor suele ser igual o muy similar a la duración semanal del trabajo (número de horas trabajadas por semana) multiplicado por el número de semanas trabajadas en el año.


title: Duración anual del trabajo

text: En el año 2009, la duración anual del trabajo (promedio) en los países de la OCDE estaba comprendido entre 1378 para el caso de los Países Bajos, y 2232 horas para el caso de Corea del Sur, y con una media general de 1741 horas. En este ordenamiento, Francia estaba sexto con 1554 horas, detrás de Bélgica (quinto lugar con 1550 horas, el único país donde se trabaja más que en el año 2000), y detrás de Alemania (donde se trabaja 1390 horas por año). Entre los países europeos de la OCDE, Grecia es el país donde más se trabaja (2119 horas por año). La duración anual de trabajo está en baja desde que comenzaron a elaborarse este tipo de estadísticas (año 1960); debe tenerse en cuenta que en la década de 1960, en los países europeos más desarrollados se trabajaba alrededor de 2000 horas por año y por trabajador. Obsérvese también que en los últimos 20 años, la disminución de la jornada laboral fue particularmente importante en Corea del Sur (-484 horas contando a partir de 1990), así como en Irlanda (-324 horas) y en Japón (-298 horas). De todas maneras, esta tendencia general descendente en ciertos casos se vio interrumpida por aumentos circunstanciales, en particular en los años 1990 (por ejemplo, nótese que los mexicanos, los turcos, y los suecos, trabajaron más en el 2010 que en 1990).


title: Duración anual del trabajo

text: En el cuadro que sigue, se retoman los datos proporcionados por la OCDE para sus países miembros o en vías de ingreso. Las cifras indicadas se obtuvieron dividiendo el número total de horas trabajadas en el año por el número de personas que tenían empleo, pues de esta manera, se toman en cuenta tanto a los trabajadores de jornada completa como a los de jornada parcial. Los valores destacados en negrita señalan un aumento en las horas trabajadas.


title: Batalla de Sanancajas

text: La Batalla de Sanancajas o del Chimborazo (23 de enero de 1899) fue un enfrentamiento militar librado en el contexto de las luchas de poder entre conservadores y liberales por el gobierno de la República del Ecuador. Fue la mayor y última gran batalla librada de la guerra civil comenzada en 1895.


title: Batalla de Sanancajas

text: Tras la capitulación de las últimas fuerzas realistas en 1822, la Audiencia de Quito quedó bajo la influencia de Simón Bolívar (1783-1830), quien tenía un prestigio que le permitió sumarla fácilmente a su proyecto: la República de la Gran Colombia, Estado unitario, centralista y muy presidencialista (especialmente tras el Congreso de Cúcuta de 1821, cuyos partidarios defendían porque los anteriores intentos federalistas entre 1810 y 1819 habían fracasado y se necesitaba una autoridad central fuerte que dirigiera la guerra inconclusa contra el Imperio español; mientras los federales aducían que la única forma educar cívicamente al pueblo y limitar el poder de los gobernantes era teniendo sus propios gobiernos locales). Sin embargo, en 1830, ante el evidente fracaso del proyecto bolivariano las élites de la Audiencia decidieron seguir su propio camino. Los ya llamados ecuatorianos crearon inmediatamente un Estado centralista y unitario porque se sabían disputados por dos grandes repúblicas sucesoras de poderosos virreinatos (Lima y Santafé de Bogotá) y por caudillos que ambicionaban un gobierno absoluto propio. De hecho, una de las causas para sumarse tan rápido a la Gran Colombia fue evitar verse involucrados en guerras civiles o internacionales.


title: Batalla de Sanancajas

text: Desde su independencia, en Ecuador había predominando los conservadores, destacando las figuras de Juan José Flores (1800-1864) y Gabriel García Moreno (1821-1875), quienes controlaron el país entre 1830-1845 y 1859-1875 respectivamente. Los conservadores se apoyaban en los latifundistas de la sierra interior, permitiéndoles movilizar las masas indianas a su favor. Los liberales, por el contrario, se componían de hacendados, comerciantes y banqueros de la costa. Cerca del 90% de la población eran indios y mestizos atados al dominio y explotación de grandes familias de terratenientes criollos. Ese dominio de hacendados serranos y oligarcas costeros impidió la ascensión social del campesinado. El «conservadurismo» del país impidió atraer inmigrantes, capitales extranjeros o cultura europea, en definitiva, impedía abrir el país a elementos que lo modernizarían según la lógica de la época. Las únicas políticas sociales significativas (todas apoyadas desde el litoral) fueron la abolición de la esclavitud (1852) o del tributo indiano (1857), la reforma liberal (1895) o la supresión de la prisión por deudas (1918).


title: Batalla de Sanancajas

text: Las grandes urbes de Cuenca, Guayaquil y Quito actuaban como verdaderas «potencias enemigas» en palabras de Bolívar. Los conservadores tendían a respaldarse en la Iglesia católica en Cuenca y Quito, mientras los liberales usualmente se organizaban a través de logias masónicas en Guayaquil. Debe mencionarse que dentro de la Iglesia ecuatoriana había un conflicto interno por la preeminencia entre las autoridades cuencanas y quiteñas, debilitándola frente al laicismo adoptado desde muy temprano por los guayaquileños. Los conflictos entre el departamento de Quito y los de Azuay y Guayaquil empezaron ya en el Congreso Constituyente de 1830 con el número de diputados. Las regiones de la sierra querían una representación proporcional según la demografía (lo que les favorecía por tener la mayoría de la población), mientras que las dos últimas deseaban representación igualitaria (Guayaquil tenía apenas un décimo de los habitantes). Se acordó diez diputados por departamento, se salvaba al naciente país de la «amenaza de desintegración» y quedaba claro que «la representación de las provincias a través de ellos es un asunto de poder».


title: Batalla de Sanancajas

text: El centralismo fue visto como el único medio para dar una unidad nacional a la joven república, pero ese Estado se mostró distante, ineficiente y corrupto, con reformas paralizadas, arcas fiscales siempre vacías y un sistema político deslegitimado, llevando a enfrentamientos con las élites regionales que buscaban mayor autonomía según la idea de una «nación policéntrica», considerándose representantes de focos federalistas y defensores de los intereses económicos de cada zona del país (Guayaquil productora de cacao, Cuenca de cascarilla y Quito de cueros y textiles), generando la «cuestión regional». Nació una dinámica constante de «oposición centro-periferia» (sierra frente a costa y Amazonia), pero también de conflictos al interior de las regiones, entre provincias (por ejemplo, Manabí frente a Guayas) o entre ciudades de una misma provincia (por ejemplo, Quito frente a Santo Domingo). La disputa entre unitarios y regionalistas llegó a su clímax en 1859, cuando las oligarquías de Guayaquil, Cuenca y Loja formaron sus propios gobiernos en disputa con el oficial de Quito y «pusieron al país al borde de su extinción». Un año después se impuso definitivamente García Moreno, quién creó un Estado fuertemente centralista y una «"república sui géneris", que fundió al Estado y teocracia».


title: Batalla de Sanancajas

text: Tras la victoria de García Moreno Cuenca quedó como el tercer poder regional, pero incapaz de enfrentar a los hacendados de Quito. Solo los agroexportadores, banqueros y comerciantes del puerto de Guayaquil, núcleo económico del país, podían hacerlo. Estos últimos formaron sus propios clanes que concentraron el poder sobre la ciudad y alentaron continuamente proyectos federalistas, autonomistas y hasta independentistas.


title: Batalla de Sanancajas

text: Tras la llegada al poder del liberal Eloy Alfaro (1842-1912) en 1895, vencedor de una breve guerra civil, los conservadores derrotados y exiliados en Colombia lanzaron una serie de incursiones, llamadas "curuchupadas", con apoyo del gobierno conservador de Bogotá. Una de estas "curuchupadas", encabezada por el general José María Sarasti (1837-1926) y el coronel Ángel Emilio María Terán Jácome (1863-1911), entró en Ecuador a finales de 1898. Mientras, un gobierno conservador en el exilio se formaba en San Juan de Pasto, encabezado por el doctor Aparicio Rivadeneira Ponce al que las guerrillas eran leales.


title: Batalla de Sanancajas

text: A finales de diciembre de 1898 las partidas de guerrilleros conservadores, con numerosos soldados colombianos, empezaron a reunirse hasta formar una fuerza considerable, lo suficiente a los ojos de sus jefes como para derribar al gobierno. Más de 3.000 conservadores entraron en la provincia de Chimborazo.


title: Batalla de Sanancajas

text: Entre tanto, tropas liberales intentaron cortar el avance de varias partidas guerrilleras hacia Riobamba, cuyas acciones bélicas fueron aumentando durante el mes de enero de 1899. Estas eran particularmente intensas en el centro del país, donde los guerrilleros conservadores –autodenominados «"restauradores"»– eran apoyados por la masa popular, exasperada por la represión del gobierno, y estaban decididos a tomar Riobamba. Los liberales eran asediados y en todas partes intentaban evitar que los guerrilleros juntaran sus fuerzas. Aparentemente tenían éxito. El 7 de enero de 1899 el coronel Rafael Arellano del Hierro (1830-1916) los enfrentaba en Taya, cerca de Tulcán.


title: Batalla de Sanancajas

text: Sin embargo, los sucesos de Riobamba eran una mera distracción; la mayor concentración de conservadores marchaba hacia Sanancajas. Primero entraron en Latacunga el día 15 y en Mocha el 16. Por su parte, los irregulares de los coroneles Antonio Grijalba Patiño y Ricardo Cornejo tomaban Cayambe y amenazaron Quito con mil hombres, que estaba desguarnecida, pero sorprendentemente no la asaltaron. Mientras el gobierno de Rivadeneira preparaba un contingente de refuerzo para apoyarlos.


title: Batalla de Sanancajas

text: La jornada del 22 de enero fue fría y lluviosa, bañando al páramo de Sanancajas, que se ubica entre las faldas orientales del Chimborazo y las occidentales del Igualata. Había una densa bruma que dificultaba la vista y fuertes vientos. Fue entonces que llegaron los conservadores y se les sumaron casi mil «pupos» -soldados del Carchi– de Grijalba y Cornejo. Poco después llegó Melchor Costales con doscientos seguidores de la columna "Tungurahua" y otras partidas de Cuenca, Latacunga, Ambato, Guaranda, Azogues y, principalmente, Riobamba. Los jefes establecieron su cuartel general en la hacienda Chuquipoguio, donde pasaron la noche.


title: Batalla de Sanancajas

text: Sus poco más de 1.300 soldados estaban en inferioridad numérica y no tenían artillería, pero confiaban en su caballería ligera de ejemplares "huayrapongos" –nombre de los caballos de los páramos– y "ruchis" –caballo pequeño pero fuerte, usado en labores de la sierra ecuatoriana– podría maniobrar mejor en los pajonales húmedos y los lomeríos del páramo. Sus enemigos, los liberales, ocuparon Mocha y se prepararon para la batalla. Sabían que contaban con una buena artillería y como tenían 2.000 hombres estaban en ventaja. Sus líderes eran Arellano, ahora general, y Francisco Hipólito Moncayo (1838-1911).


title: Batalla de Sanancajas

text: Según los testimonios, el frío intenso y la tensión acumulada llevaron a los soldados a empezar a actuar en plena madrugada. Los artilleros liberales empezaron a desplazarse a las alturas a la vez que veían a los infantes conservadores ocupar las alturas y alrededor construir trincheras. El combate comenzó casi a las diez de la mañana, en un punto llamado "Huasi Loma", donde la vanguardia conservadora atacaba y la división del centro la apoyaba con un ataque por el flanco izquierdo. Pronto la posición cayó y los liberales empezaron a retroceder, sin embargo, antes que pudieran asegurar la posición. Una vez agotadas las municiones de los fusiles ambas fuerzas cargaron con bayonetas por controlar la posición. Decisiva resultó la acción de la artillería liberal, que en esos momentos empezó a bombardear a las tropas enemigas, haciendo pedazos sus sucesivas líneas defensivas alrededor de "Huasi Loma". Desbaratados, los conservadores escaparon a los pastizales cercanos, pero la persecución incansable de los liberales les impidió reagruparse.


title: Batalla de Sanancajas

text: Viendo perdida la batalla, Sarasti escapó a la hacienda de Patate, que consideraba una fortaleza segura, con su gran hondonada y el río homónimo alrededor. La mayoría de los jefes huyeron a Chuquipogio, luego a Riobamba y a Guano, donde cada uno decidió su propia suerte. Sólo el general Pedro Ignacio Lizarzaburu (1834-1902), aquejado de diabetes, intentó reorganizar a las tropas pero fue capturado. Algunos soldados conservadores intentaron resistir con fusiles, machetes, palos, piedras o las manos mientras se retiraban por las breñas y pajonales de la zona, dispersándose por los poblados cercanos. Algunos, los que mejor conocían la comarca, buscaron escondites de sus armas y municiones, a la espera de una nueva oportunidad para sublevarse.


title: Batalla de Sanancajas

text: El combate resultó con 437 muertos, 150 heridos y 500 prisioneros para los conservadores. Los capellanes conservadores y los presbíteros de los pueblos cercanos vagaron durante varias horas en los pueblos de alrededor, dando la extremaunción a los moribundos.


title: Batalla de Sanancajas

text: La victoria aseguro el gobierno liberal hasta la 1901, cuando se produjo la división interna entre Alfaro y Leónidas Plaza Gutiérrez (1865-1932). La «cuestión social» quedaría relegada en el país hasta la Revolución Juliana del 9 de junio de 1925, con una serie de medidas fuertemente boicoteadas por la tradicional élite de políticos y empresarios que poco ayudaron a modernizar el país.


title: Alessandro Fei (voleibolista)

text: Alessandro Fei (Saronno, Italia; 29 de noviembre 1978) es un jugador profesional de voleibol italiano, que juega como central y opuesto en el Lube Macerata y en la selección italiana.


title: Alessandro Fei (voleibolista)

text: Debuta en la Serie A1 con 17 años en la temporada 1995/1996 con la camiseta del Pallavolo Padova donde se queda por tres temporadas. En verano 1998 ficha por el Lube Macerata donde gana su primeros títulos, la Copa de Italia y la Challenge Cup en la temporada 2000/2001. En la temporada siguiente ficha por el Sisley Treviso y empieza la etapa más exitosa de su carrera: en once años gana cuatro campeonatos, tres copas y cinco supercopas de Italia además de una Challenge Cup, una Copa Cev y la Champions League 2005/06 tras derrotar el Iraklis VC por 3-1 en la gran final.


title: Alessandro Fei (voleibolista)

text: En 2012 tras la desaparición del equipo de Treviso ficha por el Volley Piacenza por dos temporadas ganando su tercera Challenge Cup y su quinta Copa Italia; en verano 2014 regresa al Lube Macerata logrando conseguir su sexta Supercopa de Italia.


title: Alessandro Fei (voleibolista)

text: Debuta con la selección italiana el 8 de mayo de 1998 y en su carrera participa en 4 ediciones de los Juegos Olímpicos ganando tres medallas, la de plata en los y las de bronce en los y de ). Consigue coronarse campeón mundial en la edición de Japón 1998) y además triunfa dos veces en la Eurocopa y en la Liga Mundial de Voleibol.


title: Jean-Luc Lagardère

text: Jean Lucien Lagardère, más conocido como Jean-Luc Lagardère (Aubiet, 10 de febrero de 1928-París, 14 de marzo de 2003) fue un empresario francés, fundador del conglomerado Lagardère.


title: Jean-Luc Lagardère

text: Jean-Luc Lagardère nació en Aubiet. Cuando tenía 12 años su familia se trasladó a París porque el padre, funcionario del estado, había sido nombrado director financiero de la Oficina Nacional de Estudios e Investigaciones Aeroespaciales (ONERA). Al mudarse fue inscrito en el liceo de Saint-Louis, uno de los colegios más prestigiosos de la capital, y después cumplió el servicio militar en la Escuela Naval. Luego ingresó en la Escuela Superior de Electricidad (Supélec) y obtuvo la diplomatura en ingeniería en 1951. De ahí trabajó durante diez años en el departamento de electrónica de Dassault Aviation.


title: Jean-Luc Lagardère

text: En 1963 fue nombrado consejero delegado de la aeronáutica Matra por petición de su presidente, Marcel Chassagny, y con el acuerdo del máximo accionista, Sylvain Floirat. Cuando llegó, Matra solo trabajaba para el ejército francés. Lagardère se atrevió a diversificar el negocio a otros sectores como las telecomunicaciones civiles, transporte, alta tecnología y automoción, convirtiéndola en un referente de la investigación y desarrollo. En 1977 asumió la dirección general. Y aunque Matra fue parcialmente nacionalizada en 1981 por su negocio en Defensa, retomó el control cuando fue reprivatizada en 1987.


title: Jean-Luc Lagardère

text: Lagardère también mostró gran interés por los medios de comunicación. En 1974 se hizo con una participación mayoritaria en la radio Europe 1, que a partir de 1986 pasó a controlar por completo. Y en 1981 selló una alianza con el editor Daniel Filipacchi para comprar Hachette, editora de la revista "Elle" entre otras 30 publicaciones.


title: Jean-Luc Lagardère

text: A finales de la década de 1980 intentó meterse en la televisión comercial. Después de su fallido intento por adquirir TF1, en 1990 se hizo con La Cinq a través de Hachette. Su objetivo era reflotar el negocio de un canal con graves problemas financieros. Sin embargo, acabó acumulando 2000 millones de francos en pérdidas y Lagardère tuvo que reestructurar la deuda de todas sus empresas. Finalmente, La Cinq desapareció en abril de 1992.


title: Jean-Luc Lagardère

text: El 5 de mayo de 1992 Lagardère confirmó la unión de Matra y Hachette en un conglomerado empresarial, el Grupo Lagardère. Ambas marcas mantuvieron su identidad anterior.


title: Jean-Luc Lagardère

text: En julio de 2000 su filial Aérospatiale-Matra fue una de las fundadoras de la European Aeronautic Defence and Space (EADS), actual Airbus Group. En aquella época se trataba de la compañía más importante de la Unión Europea en su especialidad.


title: Jean-Luc Lagardère

text: Jean-Luc Lagardère falleció el 14 de marzo de 2003, a los 75 años, por una infección vírica derivada de una operación de cadera. Su hijo Arnaud Lagardère asumió el control del conglomerado.


title: Jean-Luc Lagardère

text: Lagardère estuvo muy vinculado al deporte francés a través de su filial Matra Sports.


title: Jean-Luc Lagardère

text: La escudería Matra compitió en la Fórmula 1 entre 1965 y 1974, incluyendo el campeonato de Jackie Stewart en la temporada 1969, y se proclamó vencedor de las 24 Horas de Le Mans en tres ediciones consecutivas. Entre los pilotos que corrieron con Matra se encuentran Henri Pescarolo, Gérard Larrousse y Graham Hill. Su otra gran pasión eran las carreras de caballos; desde 1981 hasta su muerte fue propietario del criadero de Haras d'Ouilly, y en 1998 ganó el "Prix de l'Arc de Triomphe".


title: Jean-Luc Lagardère

text: Entre 1982 y 1989 fue propietario de un club de fútbol, el Racing Club de París. Aunque Lagardère invirtió mucho dinero para convertirlo en el referente de la capital, terminó deshaciéndose de él al no conseguir sus objetivos.


title: Maquillaje artístico

text: El maquillaje artístico en comparación al maquillaje social, no busca realzar los atributos ni facciones de la persona. Es una forma que hace referencia al uso de pintura o maquillaje (corporal o cosmético) en algún área del cuerpo para cambiar su aspecto, este puede variar según su finalidad, ya que puede emplearse con propósitos culturales, sociales, entretenimiento y hasta psicológicos siendo parte de la misma identidad e individualidad de la persona. Hoy en día es empleado en medios visuales y audiovisuales tales como el teatro, cine, televisión, fotografía y relacionados.


title: Maquillaje artístico

text: La historia del maquillaje artístico está inevitablemente ligada a la historia del maquillaje, aquí intervienen diversas culturas que han dejado huella por siglos alrededor del mundo, utilizando formas, elementos representativos de su gente y tradición. Se podría asumir que los orígenes del maquillaje artístico moderno comenzaron desde hace más de 6.000 años.


title: Maquillaje artístico

text: Al pasar de los años el maquillaje artístico ha ido cambiando su finalidad, iniciando por identificar toda una cultura hasta adaptarse a los medios visuales o audiovisuales para hacer énfasis en el poder que tienen los pigmentos y cosméticos para transformar la imagen. El maquillaje artístico ha ido evolucionando, volviéndose más habitual a partir de las décadas de los 60’s y 70’s.


title: Maquillaje artístico

text: El maquillaje inicia siendo una forma visual y corporal en la que las culturas indígenas de cada continente expresan sentimientos, profecías y tradición a través formas dibujadas con pigmentos naturales, como por ejemplo la jagua y la bija o achiote, negro y rojo respectivamente, la henna, la Isatis, etc... hasta llegar al uso de cosméticos con elementos químicos tales como las tintas chinas o lápiz para cejas y o labial ya sea para la cara o el cuerpo.


title: Maquillaje artístico

text: La pintura facial y corporal es una de las manifestaciones más importantes, el cuerpo es un medio de expresión primordial para las comunidades indígenas, es aquí donde manifiestan su amor y pertenencia a la cultura, mitos y dioses; el maquillaje personal en los ritos indígenas es esencial ya que es una forma de comunicación, de aquí la relación de pintura/territorio.


title: Maquillaje artístico

text: En Colombia por ejemplo, la comunidad Emberá dependiendo de su ubicación tienen determinadas formas de maquillaje, se dan dos grandes estilos: uno en las zonas del río (Chocó, ríos Baudó, Atrato, San Juan; y Córdoba) hombres y mujeres llevan diseños de serpientes, trapiche, estrella, diseños de animales según el rito que se vaya a representar generalmente danzando y cantando; otro en zonas de montaña (Alto Andagueda, noroccidente antioqueño, Chami) la pintura es sólo facial. Tanto hombres como mujeres complementan la pintura con diseños en ese y espirales.


title: Maquillaje artístico

text: En estas celebraciones sólo algunos hombres se pintan. Los diseños se componen de los siguientes elementos: líneas verticales, horizontales y oblicuas, puntos, triángulos; con los cuales se crean formas geométricas que se dispersan en la cara; dependiendo en qué parte del cuerpo va la pintura, se determinan las figuras y el tipo de evento que es. En general se aplica para ocasiones especiales, como lo son fiestas tradicionales, cantos de curación o iniciación; la pintura la llevan especialmente jóvenes solteros, quienes elaboran su pintura con sumo cuidado con uno o dos días de anticipación.


title: Maquillaje artístico

text: Así como los Emberá existen alrededor del mundo comunidades que a través de tintes expresan sus ideales e insignias. Las comunidades nativas de Estados Unidos como los Mohicanos, las mujeres con el rostro tatuado de Myanmar, antigua Birmania pertenecientes a la etnia Chin, los jóvenes Nuba en el África , los Asmat, Wahgi de Papua, Indonesia y muchos más.


title: Maquillaje artístico

text: Una de las culturas antiguas más influyentes hasta nuestros días, fueron pioneros en el uso del maquillaje facial entre los más altos rangos del poder. Utilizaban el maquillaje no solo para verse atractivos, sino también con fines protectores contra el sol, su idea de belleza empezaba con una piel bronceada, acompañada de unos ojos expresivos delineados con forma de pez, algunos sobre una sombra oscura, cejas perfiladas y labios color tierra.


title: Maquillaje artístico

text: Las mujeres y hombres acentuaban sus ojos de color negro, para esto usaban cenizas, tierra, tinta, galena, malaquita o kohl , las pestañas y cejas usualmente llevaban color verde o tonos claros, los labios se maquillaban con un tinte ocre rojo y óxido de hierronatural. Esta cultura deja los primeros legados para la producción del maquillaje, encontrándose más de 160 recetas para la elaboración de estos


title: Maquillaje artístico

text: Grecia y Roma son las culturas que introducen el término y sentido estético al mundo, a pesar de inclinarse por una belleza natural, hacían uso del maquillaje. Cerca al siglo I los griegos comienzan a mejorar las fórmulas del maquillaje ya fomentado por la cultura egipcia, aparte de esto son los primeros distribuidores en Europa de productos cosméticos y de belleza.


title: Maquillaje artístico

text: Las mujeres usaban sobre sus rostros tonos blancos, oro y rojo muy discretos, alargaban sus pestañas con kohl, las cejas también se maquillaban con un mejunje a base de huevos de hormigas y moscas machacadas. La piel toma un papel protagónico, creándose polvos con base en yeso, harinas y tizas pero estos, que al contrario del uso en la cultura egipcia, terminaban siendo nocivos para la piel al contacto con el sol manchándola, a consecuencia se fomenta el aseo e higiene personal no solo con la cara sino con el cuerpo, de aquí el uso de cerusa (carbonato clásico de plomo) que en sus inicios fue un ungüento utilizado para las infecciones y luego fue empleado como mascarilla que dejaba un tono blanco como porcelana en la piel. Fue uno de los primeros elementos que los actores frecuentaban para caracterizar a un personaje en las obras dramáticas que representaban en los teatros o circos.


title: Maquillaje artístico

text: Los cánones estéticos cambiaron radicalmente, en Europa la realeza y sus cortes utilizaban tonos pálidos para diferenciarse como la alta sociedad de la época, ya que este selecto grupo era el único que podía costear este tipo de maquillaje que en el siglo XIII no era muy natural , en vez de esto en su mayoría tóxico por estar hecho a base de polvo o arsénico.


title: Maquillaje artístico

text: Este tipo de maquillaje prevalece en el renacimiento italiano, en donde se agrega el uso de tonos pasteles de color rosa en los labios acompañado por la tez blanca y pálida. Gracias a las pestes, y el deterioro en la credibilidad del gobierno real, la apariencia pálida del rostro empieza a asociarse con enfermedades y el maquillaje pesado empieza a utilizarse como la forma de ocultar todas las imperfecciones que las enfermedades han dejado sobre el rostro.


title: Maquillaje artístico

text: En el siglo XVIII Francia innova la forma de llevar el maquillaje en el rostro, blanqueando los rostros con una crema nacarada brillante a base de azufre que poco después provocaba envenenamientos, añadieron vitalidad con color rojo en los labios , rosa en los pómulos y un pequeño lunar negro podía dar mensajes a los demás según su ubicación, pero claro que solamente para la sociedad noble, por otro lado el pueblo untaba en su rostro huevo para que la piel se viera brillante. Más tarde por un intento de ocultar las arrugas inventan el esmaltado de cara, consistía en aplicar un líquido alcalino sobre el rostro previamente lavado, luego extender una pasta para rellenar las arrugas y encima otra capa de plomo para dejar la cara lisa, esta máscara duraba un año.


title: Maquillaje artístico

text: Simultáneamente en el siglo XVII, en el año 1700 aproximadamente Japón expone su cultura a través del maquillaje que utilizan las Geishas, este cambia en el transcurso de sus vida, llamadas Maiko cuando son jóvenes y aprendices, y Geisha en su adultez. Para las Maiko el maquillaje en el rostro y cuello es la tradicional pasta blanca, la Maiko no pinta la raíz de su cabello, los peinados se hacen de forma tradicional y utiliza bastante el tono rosa. Cuando envejecen disminuyen la cantidad de maquillaje y utilizan pelucas a base de pelo natural hechas a medida.


title: Maquillaje artístico

text: En la época victoriana el maquillaje se encuentra atravesando la revolución industrial, éste ha llegado al pueblo y la realeza deja de utilizarlo, ya que este uso se empieza asociar con prostitutas o el gremio de artistas que se dedica a la caracterización de personajes que por lo general era circense. Entonces se veían rostros naturales, cuidados del sol para no cambiar de tono cubiertos con polvo de arroz y si éste cambiaba utilizaban zumo de limón como blanqueador para despigmentar, las cejas eran delgadas y depiladas si fuese lo contrario, para agregar color a las mejillas muchas las pellizcaban o frotaban un poco de remolacha en ellas


title: Maquillaje artístico

text: En los años 20 tanto el armario como el maquillaje cambian radicalmente, trayendo al mundo la moda flapper en donde la mujer utilizaba un maquillaje con piel pálida, utilizando entonces lo que serían los primeros polvos, los ojos muy marcados y delineados en negro, cejas depiladas (incluyendo en esto nuevos métodos de depilación), sombras color negro, oro, plateado, ocre metálico, rímel en las pestañas, uso frecuente labial rojo carmín u oscuro con el fin de que se viera una boca fina y pequeña. En esta época se trataba de una cuestión individualista, de liberación y expresión pública para las flappers


title: Maquillaje artístico

text: El maquillaje hasta entonces era para aquellos que disponían de una buena posición económica, pero en la década de los 30 se vuelve más asequible a todas las clases sociales, se continúa el uso de polvos marfil pero entra al mercado la base para el rostro en diferentes tonos (a excepción de tonos oscuros), el rubor es ahora más frecuente, en tonos púrpura y rojo, las cejas delgadas siguen igual o más delgadas que antes, algunas mujeres recurren a pintarlas a su gusto y otras para verse más naturales aplican un poco de vaselina en ellas, en la parte de los ojos las rubias tiende a iluminar con colores claros como el azul, verde, violeta y las morenas con color marrón. Empieza a hablarse de formas de maquillar como los "ojos humeantes" o Smokey eyes, la clase alta reemplaza el rímel por pestañas postizas. Para los labios se usa la figura de un corazón para que la parte superior se vea voluminosas y sus extremos delgados.


title: Maquillaje artístico

text: Es en esta era en donde grandes empresas como Max Factor, Revlon, Christian Dior, Clinique y Lancôme surgen como pioneros en la fabricación de productos cosméticos


title: Maquillaje artístico

text: La palabra viene del anglicismo que se refiere a un artista cuyo fin es embellecer, transformar o cambiar el aspecto de cualquier parte del cuerpo humano, utilizando diferentes técnicas y productos tales como el maquillaje y prótesis de látex o plástico. Se relacionan bastante con la industria cosmética ya que los cosméticos son sus herramientas principales de trabajo. Este debe tener en cuenta varias técnicas según su campo de acción.


title: Maquillaje artístico

text: El maquillaje artístico puede abarcar todo el cuerpo si se quiere, es mucho más complejo y sofisticado. La pintura corporal o solo lo realizan profesionales, y se utiliza más bien en eventos u ocasiones especiales en las que se pretende realizar algún show o presentación especial. En cambio si este maquillaje artístico tan sólo abarca el rostro se denomina facepainting.


title: Maquillaje artístico

text: Para hacer uso de este tipo de maquillaje se recomienda hacer todo tipo de pruebas de alérgicas, ya que algunas pieles son sensibles al maquillaje, para esto se debe utilizar pintura especial para el cuerpo y evitar manchas e irritaciones.


title: Tephrodornithidae

text: Tephrodornithidae es una familia obsoleta de aves paseriformes. Todos sus integrantes, los miembros de los géneros "Tephrodornis", "Philentoma" y "Hemipus" fueron trasladados a la familia Vangidae.  El género estaba integrado por los siguientes géneros y especies:


title: Siganus guttatus

text: Siganus guttatus es una especie de peces marinos de la familia Siganidae, orden Perciformes, suborden Acanthuroidei.


title: Siganus guttatus

text: Su nombre común es sigano rayas doradas. Es una especie comercializada para consumo humano en algunos mercados de pescado de su rango de distribución.


title: Siganus guttatus

text: Al contrario de otros sigánidos, esta especies es activa también por la noche.


title: Siganus guttatus

text: El cuerpo de los sigánidos es medianamente alto, muy comprimido lateralmente. Visto de perfil recuerda una elipse. La boca es terminal, muy pequeña, con mandíbulas no protráctiles.


title: Siganus guttatus

text: La coloración base de la cabeza, el cuerpo y las aletas, es azulada. La cabeza tiene rayas irregulares doradas, del mismo color que un moteado irregular que cubre todo el cuerpo, el pedúnculo y la aleta caudales. En la base de los últimos radios de la aleta dorsal, junto al pedúnculo caudal, tiene una mota grande dorada, distintiva de la especie. El vientre es plateado. Las espinas de las aletas dorsal y anal están bordeadas en amarillo. Los juveniles tienen menos cantidad de puntos sobre el cuerpo, y de mayor tamaño, que los adultos.  Cambian su coloración a patrones con manchas o franjas irregulares, de tonalidades oscuras, que les proporcionan un camuflaje estratégico, tanto cuando están estresados, como para dormir.


title: Siganus guttatus

text: Cuentan con 13 espinas y 10 radios blandos dorsales, precedidos por una espina corta saliente, a veces ligeramente sobresaliente, y otras totalmente oculta. La aleta anal cuenta con 7 fuertes espinas y 9 radios blandos. Las aletas pélvicas tienen 2 espinas, con 3 radios blandos entre ellas, característica única y distintiva de esta familia. Las espinas de las aletas tienen dos huecos laterales que contienen glándulas venenosas.


title: Siganus guttatus

text: El tamaño máximo de longitud es de 42 cm, aunque el tamaño medio es de 25 cm.


title: Siganus guttatus

text: Son dioicos, ovíparos y de fertilización externa. Los huevos son demersales, depositados en el fondo, y adhesivos. El desove se produce a media noche, en los meses calurosos, coincidiendo con el 7º u 8º día del ciclo lunar. Cuando los huevos eclosionan los padres no cuidan a la prole. Poseen un estado larval planctónico de unos 24 días de duración. Desarrollan un estado post-larval, característico del suborden Acanthuroidei, llamado "acronurus", en el que los individuos son transparentes, y se mantienen en estado pelágico durante un periodo extendido antes de establecerse en el hábitat definitivo, y adoptar entonces la forma y color de juveniles.


title: Siganus guttatus

text: Son principalmente herbívoros Progresan de alimentarse de fitoplancton y zooplancton, como larvas, a alimentarse de macroalgas bénticas y pequeños invertebrados.


title: Siganus guttatus

text: Habitan en aguas tropicales, asociados a arrecifes de coral costeros y estuarios. Frecuentan arrecifes interiores de aguas turbias entre manglares. Toleran, e incluso prefieren, baja salinidad. Las larvas se asientan entre camas de hierbas marinas alrededor de las desembocaduras de los ríos, y los adultos entran y abandonan los ríos con las mareas, viéndose también en pendientes de arrecifes interiores de barrera. Ocurren en "escuelas" toda su vida, las de adultos suelen ser de 10-15 individuos.


title: Siganus guttatus

text: Su rango de profundidad es entre 0 y 25 metros.


title: Siganus guttatus

text: Estos peces se encuentran en el este del océano Índico y el oeste del Pacífico, siendo una especie moderadamente común en su rango de distribución.


title: Siganus guttatus

text: Están presentes en la isla de Andamán, Australia, Camboya, China, Filipinas, India, Indonesia, Japón, Malasia, Micronesia, Palaos, islas Ryukyu, Singapur, Tailandia, Taiwán y Vietnam. Siendo cuestionable su presencia en Tanzania y Vanuatu.


title: Siganus guttatus

text: Al oeste, sur, y este de su rango de distribución, es reemplazado por "Siganus lineatus".


title: Pternistis nobilis

text: El francolín noble (Pternistis nobilis) es una especie de ave galliforme de la familia Phasianidae propia de África central.


title: Pternistis nobilis

text: Mide hasta 35 cm de largo, siendo un francolin terrestre del bosque. Su plumaje es color marrón rojizo, su cabeza es gris, el pico y patas son rojas, su iris es marrón, la piel desnuda orbital es roja y su zona inferior es gris rufa. Ambos sexos son similares. La hembra es algo más pequeña que el macho. El plumaje de los juveniles es un poco opaco.


title: Pternistis nobilis

text: Habita en los bosques montanos el este de la República Democrática del Congo, suroeste de Uganda y las fronteras entre Burundi y Ruanda. Es un ave tímida y elusiva, a menudo difícil de observar. Su dieta consiste de semillas.


title: Hemipus

text: Hemipus es un género de aves paseriformes perteneciente a la familia Vangidae. Sus miembros son propios del sur de Asia. Tradicionalmente pertenecierno a la familia Campephagidae, posteriormente fueron clasificados transitoriamente en la familia Tephrodornithidae, pero finalmente han sido trasladados a la familia Vangidae.


title: Parque natural Texelgruppe

text: El Parque natural Texelgruppe (en alemán: "Naturpark Texelgruppe"; en italiano:"Parco naturale Gruppo di Tessa") es un área natural protegida en la región de Tirol del Sur que fundado en 1976. Ocupa una superficie de 33.430 ha en la provincia autónoma de Bolzano, al norte de Italia. Recibe el nombre del grupo Tessa o Texel.


title: Parque natural Texelgruppe

text: Forman parte del parque el territorio de las comunas de: Se trata dl parque regional más grande de la provincia italiana de Tirol del Sur y está situado casi en su totalidad en los Alpes Oetztal. El corazón del parque natural es el grupo de Texel, que limita al sur con la cuenca de Merano y el Venosta, en el este esta Passeier, en el norte Pfelders y Pfossental, y en el oeste Senales. Sin embargo, el parque natural también incluye paisajes de gran alcance al norte del grupo de Texel en la cresta principal de los Alpes Oetztal, que también lleva a la frontera con Austria.


title: Parque natural Puez-Geisler

text: El Parque natural Puez-Geisler (en alemán: "Naturpark Puez-Geisler"; en italiano:"Parco naturale Puez Odle") Es un área natural que abarca dos cordilleras principales: el grupo Puez y grupo de Odle, ambos pertenecientes a los Dolomitas de Gardena en las Dolomitas. Fue establecido en 1978 y más tarde se amplió en 1999 con la anexión de la zona Rasciesa (parte de la ciudad de Ortisei) en la región de Tirol del Sur al norte del país europeo de Italia.


title: Parque natural Puez-Geisler

text: El área protegida está delimitada al oeste por el Valle Isarco, al norte de la Pustertal, al este con el Val Badia y al sur con el Val Gardena.


title: Parque natural Rieserferner-Ahrn

text: El Parque natural Rieserferner-Ahrn (en alemán: "Naturpark Rieserferner-Ahrn"; en italiano:"Parco naturale Vedrette di Ries-Aurina") es una reserva natural en el Tirol del Sur, al norte del país europeo de Italia.


title: Parque natural Rieserferner-Ahrn

text: El Rieserferner - Ahrntal se caracteriza por altas montañas con cumbres escarpadas y hábitat marginal de hielos eternos para los animales y las plantas, y también para los seres humanos. Los lagos de montaña y cascadas, rocas, como el la ventana Tauern Zentralgneis y la Rieserfernertonali, animales como águilas reales y halcones peregrinos, plantas como el sauce enano son algunas de las características del parque.


title: Enstrofía

text: En dinámica de fluidos, la enstrofía (formula_1) puede ser interpretada como otro tipo de densidad potencial (es decir ver densidad de probabilidad); o, más concretamente, la cantidad directamente relacionada con la energía cinética en el modelo del flujo que corresponde a efectos de disipación en el fluido. Es particularmente útil en el estudio de flujos turbulentos, y es a menudo identificada en el estudio de propulsores así como en el campo de teoría de combustión.


title: Enstrofía

text: La enstrofía se describe matemáticamente como la integral del cuadrado de la vorticidad formula_2,


title: Enstrofía

text: o, en términos de la velocidad de flujo


title: Enstrofía

text: Aquí, dado que el rotor da un campo escalar en 2 dimensiones (vórtice) correspondiendo a la solución de la función vectorial de velocidad en las incompresibles ecuaciones de Navier-Stokes, podemos integrar el cuadrado de ésta sobre una superficie S para obtener un operador lineal continuo en el espacio de posibles campos de velocidad, conocido como "corriente". Esta ecuación es sin embargo algo engañosa. Aquí se ha escogido una versión simplificada de la enstrofía derivada de la condición de incompresibilidad, que es equivalente a ignorar la divergencia del campo de velocidad,


title: Enstrofía

text: De manera más general, cuando no se restringe a la condición de incompresibilidad, o a dos dimensiones espaciales, la enstrofía puede ser computada como:


title: Enstrofía

text: donde


title: Enstrofía

text: es la norma de Frobenius del gradiente del campo de velocidad formula_8.


title: Lee Daniel Crocker

text: Lee Daniel Crocker (Valdosta, 3 de julio de 1963) es un programador americano y jugador de póquer. Es conocido por haber reescrito el software que Wikipedia usa, para evitar problemas de escalabilidad. Su nuevo software, originalmente llamado "Fase III", entró en funcionamiento en julio de 2002 y posteriormente sería la base del actual proyecto MediaWiki. El código de MediaWiki solo dejó de llamarse "Fase 3" cuando migró de Subversion a Git en marzo de 2012.


title: Lee Daniel Crocker

text: Estuvo implicado en la creación de los formatos de imagen GIF, JPEG, y PNG, y es reconocido como coautor del formato PNG . Inventó el método de filtrado variable por cada línea de pixeles (None, Sub, Up, Average o Paeth) que optimiza la compresión de imágenes y es utilizado por PNG, y propuso una versión temprana del Algoritmo Adam7, utilizando 5 pasos en vez de 7.[se requieren fuentes] En 1998, fue uno de los 23 creadores de la "Declaración Transhumanista".


title: Lee Daniel Crocker

text: En junio de 2010, Crocker junto con otros participantes, ganó el premio STUG de la organización USENIX, que le fue entregado por sus contribuciones al software de Wikipedia.


title: Lee Daniel Crocker

text: Crocker enunció el concepto que posteriormente sería conocido como "Las reglas de Crocker". Este protocolo permite optimizar los mensajes para transmitir información, con el propósito de reducir las distracciones causadas por las emociones en un debate.


title: Lee Daniel Crocker

text: Las reglas de Crocker implican que quien las asume acepta la responsabilidad de llegar a sentirse ofendido. La eficiencia es valorada con este protocolo, por lo que parafrasear o modificar el lenguaje para que resulte socialmente aceptable no se recomienda.


title: Lee Daniel Crocker

text: Estas reglas no implican que se pueda insultar; solo que otras personas no se deben preocupar si te están ofendiendo. Tampoco se extienden a otras personas que no han acordado comunicarse bajo este protocolo.


Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42 ("Pero en la tarde de aquel mismo sábado") es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig para el primer domingo después de Pascua y estrenada el 8 de abril de 1725.


title: Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42

text: Bach compuso esta obra durante su segundo año de estancia en Leipzig para el primer domingo después de Pascua, llamado Quasimodogeniti. Esta cantata forma parte de su segundo ciclo anual de cantatas corales, que abarca desde el primer domingo después de la Trinidad de 1724 hasta el domingo de Ramos de 1725. Esta no es una cantata coral y es la única del segundo ciclo que empieza con una extensa sinfonía. La cantata fue interpretada por primera vez el 8 de abril de 1725 y fue interpretada de nuevo en Leipzig al menos dos veces: el 1 de abril de 1731 y el 1 de abril de 1742 o bien el 7 de abril de 1743.


text: Las lecturas establecidas para ese día eran de la primera epístola de Juan, "nuestra fe es la victoria" (), y del evangelio según San Juan la aparición de Jesús ante sus discípulos, primero sin que estuviese Tomás entre ellos y después con él ().


text: El poeta desconocido incluyó el verso 19 del evangelio para comenzar la cantata, más adelante como movimiento 4 la primera estrofa del coral "" escrito por Jakob Fabricius en 1632, que había sido atribuido también a Johann Michael Altenburg. Como coral final dos estrofas que habían aparecido añadidas a "" de Martín Lutero: "", la versión en alemán de Lutero de "" de 1531 y """" (Da a nuestros gobernantes y todos los legisladores), una estrofa de Johann Walter parafraseando (1566), concluida con una amén final. Werner Neumann sugirió que el propio Bach pudo haber sido el poeta anónimo, mientras que Charles Sanford Terry afirmó que fue Christian Weiss. El estudioso de Bach Alfred Dürr supuso que era el mismo autor que escribió , interpretada por primera vez seis días antes el lunes de Pascua de 1725. Tras la cita del evangelio según San Juan, el poeta parafrasea en el movimiento 3, las palabras de Jesús del evangelio según San Mateo, , """" (Donde dos o tres estén reunidos en mi nombre, ahí estoy yo en medio de ellos). La obra está escrita para cuatro solistas vocales (soprano, alto, tenor y bajo) y un coro a cuatro voces; dos oboes, un fagot, dos violines, viola y bajo continuo. El coro a cuatro voces solamente aparece en el coral de cierre. La razón pudo ser que el "Thomanerchor" hubiera tenido muchos compromisos durante toda la Semana Santa y la Pascua, interpretando , la "Pasión según San Juan, BWV 245" y , entre otras.


text: Consta de siete movimientos.


text: Posiblemente Bach tomó la sinfonía inicial de música previa. Dürr cree que este es un movimiento de un concierto instrumental. Es una especie de ""concerto a due cori"", la cuerda interactúa con un concertino del viento madera, oboes y fagot. Los dos grupos primero presentan sus propios animados temas, que son distintos pero están relacionados entre sí. Después también intercambian sus temas y tocan todos juntos. La sección central empieza con un nuevo motivo sorprendente para oboe y fagot, que el mismo Bach marcó como "cantabile". Julian Mincham ve una ve un gran parecido con los movimientos de apertura de conciertos como los de violín, BWV 1042, y para clave, BWV 1053. Conforme a John Eliot Gardiner, tanto este movimiento como la primera aria se han tomado de la cantata congratulatoria , que Bach escribió para celebrar el 24º cumpleaños de Leopoldo, príncipe de Anhalt-Cöthen el 10 de diciembre de 1718.


text: La cita bíblica es cantada en recitativo por el tenor como el Evangelista, acompañado por el continuo en rápidas notas repetidas, posiblemente ilustrando el latido del corazón ansioso de los discípulos, cuando aparece Jesús: "En la noche, sin embargo, del mismo sábado, cuando los discípulos se habían reunido y la puerta estaba cerrada por temor a los judíos, Jesús vino y caminó entre ellos".


text: En el movimiento 3, un aria con la indicación de "adagio", la repetición se mantiene en el fagot, pero la cuerda mantiene acordes largos y los oboes tocan largas líneas melódicas. Según Dürr, pudo haber sido otro movimiento del mismo concierto en el que se basa el movimiento 1.


text: Bach compuso el texto del coral del movimiento 4, "No desesperes, o pequeño rebaño", como dúo, acompañado solamente por el continuo incluyendo el fagot. Los fragmentos del tema habitual del coral, "", pueden detectarse ocasionalmente. Terry interpreta que el fagot "obbligato" estaba destinado a acompañar una melodía coral que "en realidad nunca sonó", transmitiendo el "ocultamiento" de la iglesia en el mundo.


text: El bajo prepara en un recitativo que termina en un arioso, la última aria, que va acompañada por los violines divididos y el continuo. El tema de nuevo es un contraste entre """" (la inquietud del mundo) y """" (la paz con Jesús). Mientras los instrumentos tocan en salvaje movimiento, el bajo canta una calmada melodía expresiva, únicamente acentuando la palabra """" (persecución) mediante la un movimiento más rápido en largos melismas. Según Mincham, esta aria podría tomar material de un movimiento diferente del mismo concierto que la sinfonía.


text: El tema del coral fue publicado por Martín Lutero en ' y editado por Johann Walter (Núremberg, 1531); posteriormente en ' de Joseph Klug (Wittenberg, 1535). La melodía de la estrofa adicional, ', fue publicada por primera vez en ' en Wittenberg en 1566. Bach escribió para ella un arreglo a cuatro voces.


text: De esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes.


title: Lenguas bantúes nororientales de la costa

text: Las lenguas bantúes nororientales de la Costa son lenguas bantúes habladas a lo largo de la costa de Tanzania y Kenia e incluye lenguas del interior de Tanzania habladas desde la costa hasta el área de Dodoma En la clasificación geográfica de Guthrie, estas lenguas se clasificaron dentro de los grupos G y E.


text: Las lenguas o complejos dialectales bantúes nororientales de la costa son: Las lenguas ruvu tienen una similitud léxica de 60–70%.


text: El Mbugu (Ma'a) es una lengua mixta con base léxica fundamentalmente de origen Pare-Taveta.


text: Los numerales en diferentes lenguas bantúes nororientales de la costa de los grupos Pare y Seuta son: Las formas entre paréntesis son numerales árabes que pasaron a estas lenguas a través del swahili que es una lengua muy influida por el árabe. Para el grupo Ruvu los numerales son:


text: Para el grupo sabaki los numerales son:


title: Parque natural Fanes-Sennes-Prags

text: El Parque natural Fanes - Sennes - Braies (en alemán: "Naturpark Fanes-Sennes-Prags"; en italiano:"Parco naturale Fanes-Sennes-Prags"; en ladino: "Parch natural Fanes-Senes-Braies") es un espacio natural protegido en la provincia autónoma de Bolzano al norte de Italia. Fue establecido en 1980 y ocupa una superficie de 25.680 hectáreas lo que lo convierte en uno de los parques más grandes de Tirol del Sur.


title: Parque natural Fanes-Sennes-Prags

text: El parque está bordeado al norte por el Pustertal , al oeste con el Val Badia en el sur por la frontera entre Tirol del Sur y el Véneto o con el valle Travenanzes, y al este con el parque natural Tre Cime, concretamente en el Val di Landro .


title: Bombay Bicycle Club

text: Bombay Bicycle Club es un grupo de indie rock británico de Londres formado por Jack Steadman (vocalista principal, guitarra y piano), Jamie MacColl (guitarra), Suren de Saram (batería) y Ed Nash (bajo). A lo largo de su historia, Bombay Bicycle Club ha experimentando con multitud de géneros musicales, creando un estilo propio próximo a la música indie, aunque tomando elementos propios de la música folk, electrónica, rock e incluso del género "world music".


title: Bombay Bicycle Club

text: La banda debutó en el V Festival de 2006 actuando en la apertura del festival después de ganar un concurso. Posteriormente lanzaron dos EPs y su sencillo debut ""Evening/Morning"". Desde entonces, la banda ha publicado cuatro álbumes, siendo el último "So Long, See You Tomorrow", el cual encabezó las listas en febrero de 2014. La banda ha realizado giras por todo el mundo como cabeza de cartel, visitando América del Norte, Australia, Europa y el Lejano Oriente.


title: Bombay Bicycle Club

text: Su gira de 2014 terminó el 13 de diciembre en el Centro de Exhibiciones Earls Court, siendo el último concierto que acogería el recinto antes de su demolición. El miembro de Pink Floyd David Gilmour tocó con la banda en su canción "Rinse Me Down" antes de una actuación de una de las canciones más conocidas del grupo: ""Wish You Were Here"".


title: Bombay Bicycle Club

text: En enero de 2016, los cuatro miembros Indicar que iban a llevar a cabo proyectos en solitario. Desde entonces Ed Nash ha estado grabando bajo el nombre de Toothless, y tiene la intención de lanzar su álbum debut a principios de 2017.


title: Bombay Bicycle Club

text: El 14 de enero de 2019 la banda actualizó su página web subiendo un video acompañado de un texto que indicaba que estaban de vuelta en el estudio componiendo apenas nuevo material.


title: Bombay Bicycle Club

text: El 28 de agosto de 2019, y tras cinco años sin publicar material nuevo, el grupo lanza un nuevo sencillo que lleva por nombre ‘Eat, Sleep, Wake (Nothing But You)’.


title: PEDOT:PSS

text: El PEDOT:PSS o Poli(3,4-etilendioxitiofeno)-poli(estireno sulfonato) (ver imagen) es un polímero resultante de la mezcla de dos ionómeros. Uno de los componentes de su mezcla está hecho de sulfonato de poliestireno de sodio, que es un poliestireno sulfonado. El otro componente es el Poli(3,4-etilenodioxitiofeno) o PEDOT, un polímero conjugado capaz de cargarse positivamente que está basado en el politiofeno. Juntas, estas macromoléculas cargadas forman una sal macromolecular.


title: PEDOT:PSS

text: El PEDOT:PSS es utilizado frecuentemente en la industria y se presenta bajo la forma de un polímero transparente, conductivo y altamente dúctil. Por ejemplo, es utilizado como agente anti-electrostático de recubrimiento en los rollos de película cinematográfica (evitando las descargas electrostáticas, independientemente de la humedad) y también para proteger componentes electrónicos.  Su conductividad puede ser aumentada de varios órdenes de magnitud mediante la adición de compuestos orgánicos, incluyendo solventes de alto punto de ebullición como metilpirrolidonas, sulfóxidos de dimetilo, sorbitol, líquidos iónicos y sustancias tensioactivas. Esto permite que pueda ser usado como electrodo transparente, en aplicaciones como pantallas táctiles, LEDs orgánicos y papel electrónico. En ellas, se intenta evitar el uso de metales raros, que forman parte de compuestos como el óxido de indio y estaño (ITO, por sus siglas en inglés), y así reducir la dependencia de la industria tecnológica de estos elementos difíciles de extraer.


title: PEDOT:PSS

text: La conductividad del PEDOT:PSS también puede ser mejorada significativamente mediante un post-tratamiento con varios compuestos, como el etilenglicol, dimetilsulfóxido, sales, zwitteriones, cosolventes, ácidos, dioles geminales, y compuestos fluorados anfifílicos. Esta conductividad es similiar a la del ITO, y puede triplicar la del ITO si se incluye una red de nanotubos de carbono y de nanohilos de plata en el interior del material.


title: PEDOT:PSS

text: La aplicación del PEDOT:PSS se realiza habitualmente como una dispersión de partículas de gel en una emulsión de agua. Para obtener superficies conductivas sobre el cristal, se extiende una capa mediante la técnica del "spin coating" y luego se procede al secado del agua con calor. Se han formulado diferentes tipos de tintas según el tipo de impresión o de recubrimiento requerido.


title: PEDOT:PSS

text: El PEDOT:PSS es muy sensible a la radiación ultravioleta, así como a las altas temperaturas y a la humedad. Es por ello que se suele mezclar con estabilizadores ultravioletas para evitar una degradación demasiado rápida.


title: PEDOT:PSS

text: Su capacidad de aliarse con moléculas inorgánicas ha sido estudiada con el fin de extraer metales pesados como el cadmio de suelos contaminados. Por otro lado, su alta conductividad lo convierte en un posible candidato para reemplazar el ITO de los paneles solares, si consigue superarse su sensibilidad a la radiación ultravioleta.


title: PEDOT:PSS

text: Un estudio sobre la toxicidad de PEDOT:PSS (utilizado como conductor en biosensores) no ha mostrado ninguna respuesta citotóxica cuando éste es implantado "in vivo", permitiendo la proliferación y diferenciación celular.


title: Estación de Viena Mitte

text: Wien Mitte es una estación ferroviaria localizada en el centro de Viena y que da servicio a las operadoras férreas de la ÖBB (cercanías) y del U-Bahn de Viena. La estación sirve de lanzadera del City Airport Train con el aeropuerto.


title: Estación de Viena Mitte

text: La estación está localizada en la calle Landstraẞer Hauptstraẞe. Fue inaugurada en la década de los 50 del siglo XVIII. Entre 1899 y 1901 fue remodelada con el fin de conectar el edificio con el tranvía, el cual transcurría bajo tierra. En 1962 se pudo acceder al S-Bahn por vez primera, en aquel entonces la estación recibía el nombre de Landstraẞe, el cual sigue a día de hoy en la sección del U-Bahn. En cuanto a la parte principal, fue renombrada por el de Wien Mitte, cuando pasó a ser una parada para los ferrocarriles internacionales tras la construcción de la estación Wien Franz-Josefs Bahnhof.