title: Jardines San Martín

text: Los jardines se componen de una serie de caminos en la cara sur oeste de la Roca de Mónaco. Su Flora se compone de pinos Alepo y agaves amarillas en sus terrazas, con fortificaciones medievales que también presentan en los jardines. Los elementos arqueológicos que se encuentran en los jardines han sido datados en la época del Holoceno .


title: Jardines San Martín

text: Una Estatua de bronce de Francois Cogne sobre el Príncipe Alberto I representado como un marino se sitúa en el centro de los jardines.


title: Gladiolus monticola

text: Gladiolus monticola es una especie de "gladiolo" que se encuentra en África.  "Gladiolus monticola" es una planta herbácea perennifolia, geofita que alcanza un tamaño de 15 - 50 m de altura. Se encuentra a una altitud de 400 - 915 en Sudáfrica. "Gladiolus monticola" se encuentra en las laderas rocosas de piedra arenisca en el suroeste de la Provincia del Cabo. Hay poblaciones en la Montaña de la Mesa. Tiene flores de color rosa al albaricoque con oscuras manchas rosadas en los tépalos y floraciones inferiores de verano en otoño antes de que se produzcan las hojas. "Gladiolus monticola" fue descrita por Goldblatt & J.C.Manning y publicado en "Gladiolus in Southern Africa" 173–174. 1998. Gladiolus: nombre genérico que se atribuye a Plinio y hace referencia, por un lado, a la forma de las hojas de estas plantas, similares a la espada romana denominada "gladius". Por otro lado, también se refiere al hecho de que en la época de los romanos la flor del gladiolo se entregaba a los gladiadores que triunfaban en la batalla; por eso, la flor es el símbolo de la victoria.


title: Gladiolus monticola

text: monticola: epíteto latíno que significa "que se encuentra en los montes"


title: Stanisław Małachowski

text: Stanisław Małachowski (Końskie, República de las Dos Naciones, 24 de agosto de 1736 - Varsovia, Gran Ducado de Varsovia, 29 de diciembre de 1809) fue un político polaco, conocido por ser la primera persona en ostentar el cargo de Primer Ministro de Polonia. Durante su carrera política, fue el encargado de coordinar el "Gran Sejm" entre 1788 y 1792, elaborar la Constitución del 3 de mayo de 1792 y principal responsable de las decisiones del Tribunal de justicia desde 1774, entre otros cargos políticos de gran relevancia en la Mancomunidad polaco-lituana.


title: Stanisław Małachowski

text: El Conde Stanisław Małachowski nació en Końskie, en el actual voivodato de Santa Cruz de Polonia el 24 de agosto de 1736. La familia Małachowski era una familia noble muy poderosa e influyente, dueña de una importante fortuna. Su padre, Jan Małachowski, había trabajado como militar y político para la República de las Dos Naciones.


title: Stanisław Małachowski

text: Stanisław estudió derecho y fue elegido diputado provincial del Sejm en 1764. En 1771 fue nombrado secretario de la corona polaca y miembro de la Cámara de Diputados en el Sejm, ganándose un gran respeto entre todos sus demás compañeros. Perteneció al Consejo Permanente del Gobierno y fue nombrado mariscal (presidente) del Gran Sejm, que tuvo lugar entre 1788 y 1792.


title: Stanisław Małachowski

text: Fue uno de los principales autores de la Constitución del 3 de mayo de 1791. Firmó un año antes una alianza con Prusia con el objetivo de que proteger Polonia de la dominación extranjera. Malachowski era mucho más estricto que otros patriotas polacos acerca de la situación rusa en Polonia. Durante la guerra ruso-polaca de 1792, proporcionó grandes cantidades de fondos y alimentos para las tropas polacas estacionadas en el frente.


title: Stanisław Małachowski

text: Pero el apoyo a rusa por parte de la Confederación de Targowica obligó a Malachowski a huir hacia el extranjero. No tomó parte en la Insurrección de Kościuszko en 1794. En 1799 fue detenido en Varsovia y encarcelado durante un año en Cracovia como prisionero del Estado. Después de la fundación de la Gran Ducado de Varsovia en 1807, tomó parte en ciertos asuntos del gobierno provisional y pronto se convirtió en Presidente del Senado. Murió el 29 de diciembre de 1809 en Varsovia, y su tumba se encuentra en la Iglesia de la Santa Cruz de la misma ciudad.


El Parque ajardinado de Fontvieille y Rosaleda de la Princesa Grace o bien Parque Paisajista de Fontvieille y Rosaleda de la Princesa Gracia (en francés: "Parc paysager de Fontvieille et la Roseraie Princesse- Grace") es el nombre que reciben dos parques municipales en el distrito de Fontvieille en el principado de Mónaco. Los espacios poseen un total combinado de 4 hectáreas (9,9 acres) de superficie, y están abiertos todos los días de sol a sol.


title: Parque ajardinado de Fontvieille y Rosaleda de la Princesa Grace

text: El jardín de rosas fue creado en 1984 como un monumento a Grace Kelly (princesa Grace o Gracia de Mónaco), la esposa del Príncipe Rainiero III. La princesa Grace es recordada en una estatua de Kees Verkade en el jardín de rosas, que cuenta con 4.000 rosas. El parque fue ampliado por 1,52 kilómetros en el 30 aniversario de su fundación.


text: El parque cuenta con sendero de esculturas, con piezas notables que incluyen a "Cavalleria Eroica" de Armand Fernández, y un puño cerrado de César Baldaccini.


title: Tranvía de Atlanta

text: El Tranvía de Atlanta o Atlanta Streetcar es un sistema de tranvía que abastece al área metropolitana de Atlanta, Georgia. Inaugurado el 30 de diciembre de 2014, actualmente el Tranvía de Atlanta cuenta con 1 línea y 12 estaciones.


title: Tranvía de Atlanta

text: El Tranvía de Atlanta es administrado por la Ciudad de Atlanta.


title: Tormenta helada

text: Una tormenta helada es un tipo de tormenta de invierno que se caracteriza por la lluvia engelante. El Servicio Meteorológico Nacional de Estados Unidos define una tormenta de hielo como una tormenta lo que resulta en la acumulación de al menos 6,4mm de hielo en las superficies expuestas. De 1982 a 1994, las tormentas de hielo eran más comunes que las ventiscas y promediaron 16 por año. No son tormentas violentas, son comúnmente percibidas como lluvias suaves que ocurren a pocos grados bajo cero. Por esta razón, las personas pueden no ser conscientes del peligro que sucede durante la noche.


title: Tormenta helada

text: La formación de hielo comienza con una capa de aire por encima del punto de congelación sobre una capa de temperaturas bajo cero más cerca de la superficie. La precipitación congelada se derrite, formando lluvia, mientras cae en la capa de aire caliente, y luego comienza a volver a congelar en la capa fría por debajo. Si el agua se congela cuando aún estaba en el aire, aterrizará en el suelo como aguanieve. Alternativamente, las gotitas de líquido pueden seguir caer sin congelación, pasando por el aire frío justo por encima de la superficie. Esta delgada capa de aire se enfría la lluvia a una temperatura por debajo de cero (0 ° C o 32 ° F). Sin embargo, las gotas en sí mismas no se congelan, un fenómeno llamado sobreenfriamiento (o formando "gotas superenfriadas"). Cuando las gotas superenfriadas cuelga (por ejemplo, líneas eléctricas, ramas de árboles, aviones) suelo o cualquier otra cosa por debajo de 0 ° C (32 ° F), una capa de hielo se acumula, formando una capa de hielo que va engrosando poco a poco, por lo tanto.


title: Tormenta helada

text: Los meteorólogos pueden predecir cuándo y dónde ocurrirá una tormenta de hielo, aunque algunas tormentas todavía ocurren con poca o ninguna advertencia. La mayoría de las tormentas de hielo están en la parte noreste de Norteamérica, pero las tormentas dañinas han ocurrido más al sur . Una tormenta de hielo en febrero de 1994 dio lugar a una tremenda acumulación de hielo hasta el sur de Misisipi, y causó daños reportados en nueve Estados de Estados Unidos. El peso combinado de la nieve de 25 hasta 37 milímetros (0,98 a 1,46 pulgadas) de hielo causaron daño generalizado y se consideró la tormenta de hielo más grave en el área de Spokane desde 1940.


title: Gladiolus ochroleucus

text: Gladiolus ochroleucus es una especie de gladiolo que se encuentra en Sudáfrica.  "Gladiolus ochroleucus" es una planta herbácea perennifolia, geofita que alcanza un tamaño de 0.4 - 0.8 m de altura. Se encuentra a una altitud de 15 - 1675 metros en Sudáfrica.


title: Gladiolus ochroleucus

text: "Gladiolus ochroleucus" crece en pastizales y entre arbustos o bosques en la Provincia del Cabo Oriental. Las flores tienen tonos de color rosa a veces de color marrón enrojecida, púrpura o rojizo o blanquecino o amarillo en el reverso. Los tépalos inferiores son de color blanco en la mitad inferior a veces con rayas oscuras mediana de color rojo púrpura.  "Gladiolus ochroleucus" fue descrita por John Gilbert Baker y publicado en "Journal of Botany, British and Foreign" 14: 182. 1876. Gladiolus: nombre genérico que se atribuye a Plinio y hace referencia, por un lado, a la forma de las hojas de estas plantas, similares a la espada romana denominada "gladius". Por otro lado, también se refiere al hecho de que en la época de los romanos la flor del gladiolo se entregaba a los gladiadores que triunfaban en la batalla; por eso, la flor es el símbolo de la victoria.


title: Gladiolus ochroleucus

text: ochroleucus: epíteto latíno que significa "amarillo pálido, blancuzco"


title: Ligia Silveira Funch

text: Ligia Silveira Funch (1963) es una bióloga, botánica, geobotánica, curadora, y profesora brasileña.


title: Ligia Silveira Funch

text: En 1985, obtuvo la licenciatura en Ciencias Biológicas (modalidad médica) por la Universidad Federal de Pará; en 1991, y por la Universidad Estadual de Campinas, un título de maestría en botánica, defendiendo la tesis " Revisão do Gênero Periandra Mart. ex Benth. (Leguminosae, Papilionoideae, Phaseoleae)", con la supervisión de la Dra. Graziela Maciel Barroso (1912-2003); y, en 1997, el doctorado en ciencias (botánica) por la misma casa de altos estudios, siendo becaria del Consejo Nacional de Desenvolvimiento Científico y Tecnológico, CNPq, Brasil, como también para la maestría.


title: Ligia Silveira Funch

text: Entre 2005 a 2006, realizó un posdoctorado, por la Universidad del Estado de Arizona.


title: Ligia Silveira Funch

text: Desde 1998, fue profesora titular, y desde 2009 profesora plena, de la Universidad Estadual de Feira de Santana. Tiene experiencia en ecología, con énfasis en la ecología de la vegetación, actuando principalmente, en la región de la Chapada Diamantina, en las áreas de florística, estructura, fenología, polinización y dispersión de semillas. Es parte del núcleo permanente de Programas de Posgrado en Ingeniería (Capes 5) y de Recursos Fitogenéticos (Capes 4), ambos de la UEFS.


title: Ligia Silveira Funch

text: Es autora en la identificación y nombramiento de nuevas especies para la ciencia, a abril de 2015, posee tres nuevos registros de especies, especialmente de la familia Myrtaceae, y con énfasis del género "Psidium" (véase más abajo el vínculo a IPNI).


title: Luis Serrano Alarcón

text: Luis Serrano Alarcón (Valencia, 1972) es un músico, director y compositor valenciano. Es profesor del Conservatorio Superior de Música de Valencia.


title: Luis Serrano Alarcón

text: De formación básicamente independiente y autodidacta, reconoce la importante influencia de algunos profesores y entidades como José María Cervera Lloret, José María Cervera Collado, Javier Barranco y la Sociedad Musical La Artística de Chiva, donde inició los estudios musicales.


title: Luis Serrano Alarcón

text: Luis Serrano Alarcón es titulado por el Conservatorio Superior de Música de Valencia en Composición e Instrumentación, con Premio Final de Carrera en 2002. También posee el Título Superior de Solfeo, Teoría de la Música, Repentización y Transposición, y el Título Profesional de Piano. Actualmente es profesor en el Conservatorio Superior de Música de Valencia. Ha dirigido las bandas de la Sociedad Musical la Primitiva de Alborache (1993), la Sociedad Musical La Artística de Chiva (1996-1999), Centro Instructivo Musical de Benimaclet (2001-2004) y Centro Artístico Musical de Bétera (2006-2014), agrupación con la que fue invitado a participar en la WASBE Conference celebrada en Cincinnati (EE.UU.) en julio de 2009.


title: Luis Serrano Alarcón

text: Pero sin duda la composición es la disciplina en la cual más ha destacado en su proyección internacional: Ha sido invitado a dirigir su propia música tanto en España, como en Italia, Colombia, Singapur, Hong-Kong, Estados Unidos y ha recibido encargos de importantes entidades y agrupaciones nacionales e internacionales, entre las que destacan Instituto Valenciano de la Música, Certamen Internacional de Bandas Vila de Altea, Certamen Internacional de Bandas de Música de Valencia, Saint Thomas University (Minnesota, EE. UU.), Philharmonic Winds (Singapur) y Hong Kong Band Directors Association. En 2012, la Southeastern Conference Band Directors Association, formada por un consorcio de 14 universidades de EE. UU. le encarga la composición de Symphony for Wind Orchestra, su primera sinfonía, estrenada en octubre de 2013.


title: Luis Serrano Alarcón

text: Ha obtenido en dos ocasiones el Primer Premio del Concurso Internacional de Composición de Música para Banda de Corciano (Italia), en 2006 con la obra Preludio y Danza del Alba, para quinteto de metales y banda sinfónica y en 2009 con La Dama Centinela. En 2010 obtiene con esta misma obra el Premio Euterpe de la Federación de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana en la categoría de Mejor Composición de Música Sinfónica y en 2011 su obra Duende obtiene el Premio a la Mejor Edición de Obra Clásica en los Premios de la Música.


title: Luis Serrano Alarcón

text: Entre 2011 y 2013 fue miembro de la junta directiva de la Asociación Mundial de Bandas de Música y Ensembles (WASBE). En septiembre de 2014 la ciudad de Llíria, junto a sus dos bandas de música, le hace un homenaje por su contribución a la Música Valenciana.


title: Luis Serrano Alarcón

text: En 2014 se estrenó en Minnessota (EE. UU.) su obra 'B-Side Concerto', para banda y conjunto de rock. Obra que Luis Serrano Alarcón dirigió en la Banda Municipal de Barcelona en 2016.


title: Luis Serrano Alarcón

text: En 2016 compone su primer musical "‘Invisibles. Los niños en el tiempo’ ," estrenado en Espai La Rambleta de la mano de Utem Escola de Música con un total de 17 piezas musicales.


title: Luis Serrano Alarcón

text: Desde 2017 dirige la banda sinfónica La Unión Musical Santa Cecilia de Villar del Arzobispo.


title: Liga Premier de Baréin 2014-15

text: La Liga Premier de Baréin 2014–15, también conocida como Liga Premier VIVA de Baréin por razones de patrocinio, (en árabe: الدوري VIVA البحريني الممتاز) es la 58va edición de la máxima categoría del fútbol en Baréin.


title: Liga Premier de Baréin 2014-15

text: Participaron 10 equipos: 8 de la edición anterior de la Liga Premier de Baréin, y dos de la Segunda División de Baréin, temporada 2013-14. El Riffa Club, (antiguo "West Riffa"), fue el campeón defensor.


title: Liga Premier de Baréin 2014-15

text: El Muharraq Club obtuvo su trigésimo tercer título, el primero desde la temporada 2010-11; confirmando su supremacía dentro de la liga.


title: Liga Premier de Baréin 2014-15

text: Los clubes Al-Najma y Sitra Club fueron relegados en la campaña Liga Premier de Baréin 2013–14. Sus lugares fueron ocupados por el campeón de la Segunda división de Baréin, el East Riffa, y el club Bahrain Club quién le ganó la serie de repechaje al club Al-Najma.Fuente:


title: Liga Premier de Baréin 2014-15

text: El club Bahrain SC, ubicado en la novena posición del torneo, jugará una repesca contra el Sitra Club, subcampeón de la edición 2014-15 de la Segunda División de Baréin, por la permanencia en la máxima categoría.


title: Liga Premier de Baréin 2014-15

text: "Actualizado hasta el 5 de junio de 2015.


title: Preservación digital

text: La preservación digital es el conjunto de métodos, normas y técnicas destinadas a garantizar que la información digital almacenada, sea cual sea el formato, programa, máquina o sistema que se utilizó para su creación, pueda permanecer y seguir usándose en el futuro pese a los rápidos cambios tecnológicos u otras causas que puedan alterar la información que contienen. Con la explosión de las tecnologías de la información cada vez existen más documentos nacidos digitales y digitalizaciones de documentos que han de ser preservados manteniendo su integridad, autenticidad, fiabilidad, legibilidad y funcionalidades.


title: Preservación digital

text: La primera evidencia conocida es de escritura –signos pictóricos sobre tablillas de arcilla secadas al sol– data de aproximadamente seis mil años atrás. Desde la antigüedad hasta el presente, la escritura ha experimentado una evolución sostenida, dando origen a una de las paradojas más grandes de la historia: nuestra capacidad de registrar información ha aumentado exponencialmente con el tiempo, mientras que la longevidad de los medios utilizados para almacenarla ha disminuido de manera equivalente. Así, aún son legibles los fragmentos de papiro de escritura egipcia de hace 4500 años o manuscritos y otros documentos de la época medieval, pero la durabilidad del moderno papel es bastante menor. El primer desafío mundial en tema de preservación documental surge por la extraordinaria fragilidad de los libros impresos a partir de la segunda mitad del siglo XIX, a causa del elevado grado de degradación del papel fabricado con madera, llamado también papel friable. Este problema se dio a conocer a mediados del siglo XX y recibió el nombre de "fuego lento" -slow fire-, porque era tan letal para los libros como los incendios, pero a un ritmo más lento. La lección no fue aprendida, y durante el siglo XX continúan decayendo la permanencia, durabilidad y resistencia de los nuevos medios de registro, como por ejemplo el de una cinta magnética, que puede quedar ilegle solo treinta años después de su fabricación. El medio de registro más reciente – el disco óptico– puede alcanzar una vida más prolongada, sin embargo, esto tampoco garantiza su perdurabilidad, y es que es probable que los actuales medios ópticos de almacenamiento superen ampliamente la vida útil del sistema informático que lo creó.


title: Preservación digital

text: De lo anterior podemos concluir que nos encontramos ante un nuevo paradigma en preservación: tradicionalmente, la conservación del documento físico equivalía a la conservación de la información que contenía, y por tanto, garantizaba su usabilidad, sin embargo en los documentos digitales preservar el soporte es condición necesaria, pero no suficiente: hay que considerar otras cuestiones, tanto de conservación como de usabilidad: La fiabilidad e integridad de la información, ya que la grabación de datos digitales no se hace en un soporte fijo y los datos se pueden reproducir, alterar o borrar con gran facilidad; la obsolescencia de los soportes digitales, que han de ser renovados con cierta frecuencia; la necesidad del entorno informático original u otro que pueda interpretar la cadena de bits que contiene la información; y la necesidad de que los usuarios sepan utilizarlo.


title: Preservación digital

text: Esto ocurre con gran parte de los contenidos que se producen en el mundo, y que pueden ser desde composiciones artísticas hasta datos personales, pasando por los resultados de la actividad de organismos públicos y privados o pensamientos y sentimientos de seres humanos. Muchos de ellos tienen un interés histórico, científico o cultural y conviene conservarlos para que sean conocidos y utilizados por nosotros y por las generaciones que nos sucedan, ahora bien, la extensa variedad de formatos - texto, bases de datos, grabaciones sonoras, películas, imágenes... - la volatilidad, la obsolescencia técnica, el deterioro físico y la inestabilidad de Internet, entre otras muchas causas, constituyen un gran riesgo para este conocimiento acumulado, poniendo de manifiesto la necesidad de llevar a cabo una actividad de preservación responsable por parte las instituciones. Para los organismos que tienen a su cargo el acopio y la preservación del patrimonio digital cultural, “se ha convertido en un problema apremiante definir qué elementos deben conservarse para las generaciones futuras y cómo proceder en su selección y conservación”. La necesidad de salvaguardar esta forma relativamente nueva de patrimonio documental requiere un consenso internacional sobre su acopio, preservación y difusión, y así algunas instituciones inician proyectos, elaboran normativas o crean directrices que sientan las bases para que esta nueva forma de patrimonio no desaparezca en silencio. Algunos ejemplos de ello son los proyectos NEDLIB, DigiCult, PADI, Kulturarw3, o Patrimonio.es; la resolución 2002/C 162/02 del Consejo de Europa: Conservar la memoria del mañana; o la Carta sobre la preservación del patrimonio digital de la UNESCO


title: Preservación digital

text: Los recursos digitales pueden ser textos, bases de datos, imágenes fijas o en movimiento, grabaciones sonoras, material gráfico, programas informáticas o páginas web, tratamientos de textos, correos electrónicos, bases de datos relacionales, vídeos digitales, imágenes espaciales, juegos electrónicos y simulaciones informáticas que se manifiestan en publicaciones electrónicos, documentos semipublicados como artículos y tesis doctorales, actividades transaccionales, correspondencia, boletines electrónicos (blogs), mensajes de grupos de discusión, materiales educativos, manuscritos electrónicos, obras gráficas y fotografías documentales, productos de entrenamiento de carácter comercial o no, música, juegos de radio y televisión, documentos inéditos como informes de investigación, herramientas informáticas como bases de datos, modelos, simulaciones y programas informáticos, conjuntos de datos recolectados para registrar y analizar entre los fenómenos científicos, espaciales, sociológicos, demográficos, educativos, sanitarios y medioambientales.


title: Preservación digital

text: Los documentos digitales creados por un sistema informático están formado por: el contenido o materia o asunto del que trata el documento, la estructura: su formato y las relaciones entre las partes que lo integran y el contexto que define el momento en el que ha sido creado, recibido o utilizado incluyendo el proceso o actividad del que forma parte, la fecha de creación y los creadores del documento, los metadatos, son los que datos que describen el contexto, el contenido y la estructura de los documentos y su gestión a lo largo del tiempo.


title: Preservación digital

text: La preservación digital abarca tres tipos de objetos digitales:  Los programas de preservación deben tratar los objetos digitales en cuatro niveles: Además los recursos pueden contener elementos multimedia, elementos dinámicos, enlaces de hipertexto, aplicaciones interactivas y funcionalidad.


title: Preservación digital

text: Definimos formato como la codificación estructurada de datos para su gestión y representación mediante un programa informático, determina la selección del recurso para ser preservado, el método para su preservación y la facilidad de recuperar y visualizar el documento para futuras generaciones, el tipo de uso posible y el coste de la preservación Como tipos de formatos encontramos:


title: Preservación digital

text: Para conservar los objetos digitales es necesario que su comprensión y gestión se realice desde su singularidad, que combina el fenómeno físico con las codificaciones lógicas. Por ello, a la hora de la preservación digital vamos a encontrar puntos comunes con su hermana la preservación analógica, pero también características propias derivadas de su naturaleza:


title: Preservación digital

text: Los valores esenciales a preservar en un documento electrónico son la fiabilidad, la autenticidad, la integridad, la identidad de las personas que han creado o trabajado en el mismo y la capacidad de uso y acceso para los humanos. La volatilidad y virtualidad de la información digital y su dependencia de programas y máquinas informáticas para el acceso y la decodificación hacen que estos valores puedan alterarse por una serie de problemas reales o potenciales:


title: Preservación digital

text: Debido a la rápida evolución tecnológica los recursos digitales pueden quedar "huérfanos", es decir, inutilizables por falta de todos o alguno de los elementos informáticos – hardware, software o soportes físicos - de su entorno original. Este concepto no significa que dichos elementos hayan dejado de funcionar, sino que ya no se puede acceder a ellos e interpretarlos o hacerlos funcionar. Un claro ejemplo lo constituye la desaparición de los disquetes de tres pulgadas y media. En la actualidad ningún fabricante de ordenadores proporciona de serie un dispositivo capaz de leer y de escribir en dichos discos; y aunque aún es posible solicitar una disquetera externa a algunos fabricantes, es un artículo difícil de encontrar, y cada vez lo será más. Por ello, se hace necesario la migración de los datos a otros soportes tecnológicos actuales. El papel de un profesional de la Preservación Digital consiste asimismo en prevenir que se den situaciones de obsolescencia, velando por que los nuevos documentos se generen en un formato que garantice la mayor compatibilidad en el tiempo posible.


title: Preservación digital

text: La "fragilidad" o inestabilidad del soporte, debida tanto a factores internos como a factores externos, pueden conducir, tarde o temprano, a la pérdida de la información grabada en él. Los factores internos se asocian a la propia composición de los materiales de los soportes ópticos o magnéticos. Estos soportes envejecen y se deterioran, perdiéndose información o produciéndose errores de lectura. Entre los factores externos que pueden afectar a la degradación de los soportes, destacar las fluctuaciones elevadas de temperatura y de humedad. Para ayudar a comprender como puede llegar a perjudicar a la esperanza de vida de los soportes ópticos y magnéticos, se adjunta la siguiente tabla que refleja la degradación del soporte como consecuencia del incremento de temperatura y de humedad relativa:


title: Preservación digital

text: Además, la IFLA proporciona unas recomendaciones generales y particulares para facilitar la conservación y el manejo de los diferentes soportes para su conservación, que se muestran en la siguiente tabla simplificada:


title: Preservación digital

text: Debido a errores humanos, al mal funcionamiento de los sistemas o a acciones mal intencionadas, los datos pueden ser eliminados o falseados. Además, también existe el riesgo de que la información se pierda debido a la falta de control de las versiones de un recurso.


title: Preservación digital

text: Las protecciones con clave, cifrado, dispositivos de seguridad o vías de acceso altamente codificadas pueden impedir el acceso permanente de manera más restrictiva que la prevista originariamente.


title: Preservación digital

text: Puede resultar imposible negociar las autorizaciones legales necesarias para llevar a cabo la preservación.


title: Preservación digital

text: Puede que no se disponga del tiempo o de los conocimientos necesarios para responder a los cambios súbitos y fundamentales de la tecnología.


title: Preservación digital

text: Quienes asuman la responsabilidad de preservación pueden no disponer de los conocimientos o recursos adecuados.


title: Preservación digital

text: La pérdida de información contextual puede provocar que los objetos digitales resulten incomprensibles o poco dignos de confianza aunque sean accesibles.


title: Preservación digital

text: Los objetos digitales pueden estar bien protegidos pero tan mal identificados y descritos que los usuarios no podrán encontrarlos.


title: Preservación digital

text: Es posible que no puedan reconocerse ciertos aspectos esenciales de la funcionalidad, como el formateo de documentos o las reglas de funcionamiento de las bases de datos, lo que puede llevar a descartar o dañar objetos durante el proceso de preservación.


title: Preservación digital

text: Aún existiendo capacidad técnica y voluntad, no es realista preservar absolutamente todo. Los recursos son limitados y obligan a las instituciones a establecer políticas de preservación bien definidas económicamente y que determinen una colección formada por los datos cuyo interés social e intelectual sea mayor, en función de las necesidades y recursos de la institución, de los intereses de sus usuarios y de aspectos físicos e intelectuales.


title: Preservación digital

text: Para ello, cabe plantearse una serie de principios:Para garantizar el éxito de los esfuerzos de la preservación digital se requerirá un nivel más elevado de implicación institucional que suele matizarse en los dos conceptos siguientes:


title: Preservación digital

text: Actualmente los factores institucionales, no los tecnológicos, se consideran el principal obstáculo para el avance de la preservación digital.


title: Preservación digital

text: La preservación de un fondo tradicional se diseñaba sobre la base de conservar el material lo más inalterado posible. Por el contrario los documentos digitales deben ser modificados y transformados continuamente para que continúen siendo accesibles e inteligibles: Se trata de preservación por alteración, a través de métodos como los que se detallan a continuación:


title: Preservación digital

text: Es la transferencia de los datos de un soporte a otro nuevo para reducir el riesgo de la pérdida de datos debida a la degradación lógica por el uso y el paso del tiempo. Se efectúa sin producir cambio alguno en el software o el formato, es decir, no es una solución contra la obsolescencia tecnológica, ya que el continente se renueva sin alterar el contenido, aunque en ocasiones el refresco coincide con un cambio generacional del soporte, como cuando se pasa información de cintas o discos originales a modelos actuales. La frecuencia con la que se realiza el refresco varía según la política institucional y el tipo de soporte, pero siempre debería realizarse dentro del plazo recomendado por el fabricante.


title: Preservación digital

text: Se pueden crear los metadatos durante la producción de los documentos o simplemente crear unos básicos con la posibilidad de ampliarlos. Existen dos tipos de metadatos:


title: Preservación digital

text: Consiste en el mantenimiento de la máquina con la que fueron creados los documentos, incluyendo software, hardware, etc. No es una solución válida ya que con el paso del tiempo este mantenimiento se verá dificultado por la falta de recambios y avances tecnológicos que harán que dicho ordenador quede obsoleto.


title: Preservación digital

text: Es la estrategia más utilizada hoy en día. Este método consiste en convertir los documentos almacenados a nuevos formatos con el fin de no perder la información que contienen. Mediante este proceso se mantienen las características esenciales de los datos, aunque se pueden producir pequeños cambios que con el paso del tiempo y la acumulación de migraciones pueden verse amplificados. Por eso, se convierte en un proceso poco fiable si se utilizaron componentes muy específicos de software, lo que conlleva una incompatibilidad entre sistemas. La migración también puede utilizarse en la extensión o formato de los documentos, por ejemplo, trasladar un documento en formato Microsoft Word 95 a uno Microsoft Word 97/2000/XP, para aumentar su funcionalidad.


title: Preservación digital

text: Existen diferentes variedades de migración:


title: Preservación digital

text: La migración tiene varios inconvenientes, entre los más importantes destacan los siguientes:


title: Preservación digital

text: Se enumeran a continuación las principales ventajas de la migración:


title: Preservación digital

text: La emulación permite simular el comportamiento del software original con el que se crearon los documentos digitales, de forma que puedan ejecutarse y utilizarse pudiendo prescindir del programa de origen. Los partidarios de la emulación creen que esta estrategia ofrece la mejor solución para preservar recursos digitales más complejos, ya que es la única que garantiza la recuperación del documento original sin las inevitables alteraciones que ocurren en la migración. Jeff Rothenberg, el principal defensor de esta estrategia, argumentaba que la emulación era la única manera capaz –al menos en teoría– de garantizar la conservación de los datos junto con sus elementos esenciales, en lo que se refiere tanto a su apariencia como a su funcionalidad "de manera coherente, automática y homologable para diferentes tipos de documentos" El problema es que este proceso requiere el mantenimiento de una cantidad de información considerable - emulador, sistema operativo, aplicación y datos - y por otro lado conservar los emuladores de cada software no tiene sentido, ya que también se quedarían obsoletos. Además, diferencia de la migración, la emulación no está tan experimentada y requiere unos conocimientos informáticos muy avanzados.


title: Preservación digital

text: Basado en la realización de duplicados de los datos almacenados. Esta técnica no puede trasladarse a un largo periodo de tiempo, ya que, suele utilizarse en pérdidas de datos debidas a fallos en la computadora, ya sea por causas técnicas o ajenas (como virus), o fallos en el hardware. Suele utilizarse en centros de procesamiento de datos o en situaciones domésticas para evitar la pérdida de estos datos importantes. Lo que se olvida es que los métodos de almacenamiento también quedan obsoletos, por lo que debe realizarse un rejuvenecimiento y una transferencia a nuevos medios.


title: Preservación digital

text: La arqueología digital es una técnica que recupera informaciones dañadas, con pérdidas o demasiado antiguas, a causa de un mal trato de los datos (refiriéndose a conservación, etc).


title: Preservación digital

text: Almacenamiento de software y hardware antiguos en instituciones permanentes de estudio de la historia de informática.


title: Preservación digital

text: Algunos expertos proponen esta opción frente al almacenamiento de la información en soportes físicos por el coste de los dispositivos de almacenamiento en línea, bastante menor, y por la utilización de formatos como el HTML y el XML, que se prevén más duraderos que los formatos de programas de propiedad, y además se actualizan sobre la marcha de manera natural. Sus inconvenientes serían que no se elimina la necesidad de realizar migraciones, solo se aplaza, y tampoco se evita el riesgo de destrucción física de un archivo almacenado en un único servidor.


title: Preservación digital

text: Comúnmente, pueden ser necesarias varias estrategias para abarcar toda la variedad de objetos y características que se deben preservar. Además, los programas de preservación deben considerar asimismo las posibles ventajas de la redundancia y aplicar más de un tipo de actuación, ya que una sola estrategia, aunque esté bien planificada, puede fallar y dejar el documento inservible. Así, por ejemplo, es conveniente considerar que un documento puede contener tanto texto como imágenes, objetos multimedia, etc. y ocuparse de los problemas de obsolescencia de cada elemento por separado, sin olvidarse, por otro lado, del deterioro de los soportes.


title: Preservación digital

text: Los documentos o imágenes digitales están formados por un conjunto de píxeles distribuidos en un número predefinido de filas y de columnas. Los archivos se transforman en mapas de bits mediante dispositivos electrónicos como escáneres o cámaras. En la transformación se adquiere una cierta resolución y posteriormente los datos se encapsulan en un formato de almacenamiento. Todo esto hace que haya ciertos aspectos a tener en cuenta cuando ejecutamos un sistema de preservación digital.


title: Preservación digital

text: Los programas de digitalización capturan y presentan el formato digitalizado de todo el contenido del archivo transformado, de forma que quede concatenado en un solo documento o en una pequeña colección. Para determinar cuales son las partes importantes del documento se suele comparar la imagen o imágenes digitales con la original teniendo en cuenta la calidad, resolución con la que se transformó el documento, etc. Todo esto para determinar cual será la mejor forma de realizar la conversión, de la información que tenemos en soporte papel a digital, para su almacenamiento


title: Preservación digital

text: Para garantizar que los datos digitales tienen la máxima similitud, sobre todo en rasgos importantes, con el documento original es imprescindible llevar un buen control de la calidad, para minimizar los errores (que podrían acumularse por diversas transformaciones sucesivas). No existe ninguna norma que estandarice este control de la calidad, ya que cada documento, requiere un trato distinto fundamentado en sus características más básicas.


title: Preservación digital

text: La permanencia a lo largo del tiempo de una colección digital no solo depende de factores de calidad o de conversión, sino también de una buena gestión, por lo que se refiere, al almacenamiento acorado de los documentos o datos escaneados, mediante organización (ya sea por tamaño, nombre, etc.), nominación adecuada y una buena descripción de los datos. Para hacer una buena tramitación es preciso identificar cada uno de los archivos como único dentro del conjunto, acompañándolo de una buena descripción y si es preciso, por el uso de metadatos.


title: Preservación digital

text: Previamente a la nominación y descripción de los documentos es necesario definir como van a ser almacenados. El método más habitual es organizar los datos tal y como lo haría la misma computadora, por lo que se tiene que tener en cuenta el avance tecnológico para evitar incompatibilidades entre máquinas, asegurando que la colección pueda preservarse y asimismo, crecer.


title: Preservación digital

text: Los ordenadores no son capaces de relacionar documentos por su contenido, es decir, no son capaces de identificar que rasgos son comunes entre dos o más archivos. Hay dos modos de caracterizar o identificar las imágenes:


title: Preservación digital

text: Para establecer la identificación de los documentos se adopta uno de los criterios, teniendo en cuenta que el elegido deberá utilizarse a lo largo de toda la colección sin posibilidad de cambio.


title: Preservación digital

text: Para llevar a cabo la descripción de cada documento es necesario el uso de los metadatos para facilitar la tramitación de la colección y el uso de los datos que esta contiene. Hay proyectos actuales que distinguen hasta tres categorías o tipos de metadatos:


title: Preservación digital

text: Según el proyecto o colección que llevemos a cabo utilizaremos un tipo de metadatos u otro.


title: Preservación digital

text: Open Archival Information System (OAIS) nació de la preocupación de la National Aeronautics and Space Administration (NASA), por la conservación y custodia de sus datos, al ser consciente de que errores en la custodia habían ocasionado la pérdida de datos originales.


title: Preservación digital

text: Fue desarrollado originalmente por la NASA con la ayuda de otras agencias aeroespaciales ante la preocupación por la conservación de sus archivos digitales. En enero de 2002 se publica como estándar del Consultative Committee for Space Data Systems 650.0-B-1 y, finalmente, al año siguiente el modelo terminó convirtiéndose en la norma internacional ISO 14721:2003 Open Archival Information System (OAIS), actualmente existe una norma revisada y actualizada, la ISO 14721:2012


title: Preservación digital

text: El modelo de referencia OAIS persigue una doble finalidad, conservar la información y facilitar a la comunidad el acceso futuro a la misma. Esta doble finalidad responde al hecho de que los soportes en los que se almacena la información digital tienen una vida muy corta y la información debe sobrevivir migrando a otros soportes o a otros entornos de software para que el acceso a la misma sea posible


title: Preservación digital

text: La preocupación por la preservación digital mostrada por las agencias aeroespaciales nacionales -ajenas al mundo de las bibliotecas- nace de las cantidades ingentes de imágenes y otra información digital generadas por los satélites y gestionadas por ellas para asegurar su recuperación y usabilidad en el futuro. Según la página web de la NASA, el telescopio espacial Hubble diariamente archiva entre 3 y 5 GB de datos y difunde entre 10 y 15 GB a astrónomos de todo el mundo. Esta web ofrece acceso libre a algunas de las imágenes más espectaculares captadas y que aportan vistas de la Tierra y de otros rincones del universo. La Ley de Propiedad Intelectual de España permite: la reproducción sin necesidad de autorización de una obra publicada, para uso temporal, sin compensación económica y dentro de una actividad tecnológica y para uso privado, sin ánimo lucrativo, a cambio de compensación económica a la entidad de gestión de derechos de autor que corresponda. La reproducción, distribución y comunicación pública para uso de personas con discapacidad y sin fin lucrativo y en procedimientos judiciales, administrativos o parlamentarios por motivos de seguridad pública; de pequeños fragmentos de una obra, salvo libros de texto o manuales universitarios, en tareas de enseñanza; de trabajos sobre temas de actualidad, en medios de comunicación social, indicando fuente y autor y respetando sus derechos; de las situadas en espacios públicos. También permite las recopilaciones periódicas, cuando el autor no se haya opuesto expresamente y sin fines lucrativos; la utilización de fragmentos, a modo de cita o reseña, en actividades docentes o de investigación, señalando el autor y la fuente; el uso de bases de datos, a las que se acceda de forma legal; la ejecución de obras en actos oficiales y ceremonias religiosas, sin autorización del autor, cuando tengan carácter gratuito y el artista no perciba remuneración a cambio; la parodia.


title: Preservación digital

text: Por lo que respecta concretamente a la preservación, la ley dice en su artículo 37 que se permite la reproducción de obras, sin ánimo lucrativo y con fines exclusivos de investigación o conservación, por parte de bibliotecas, museos, fonotecas, filmotecas o archivos públicos o que pertenezcan a entidades culturales o científicas. Al mismo tiempo se permite, sin necesidad de consentimiento del autor, la comunicación y puesta a disposición pública de obras, con fines de investigación, por parte de los establecimientos citados antes, además de por centros integrantes del sistema educativo español, mediante red interna y a través de terminales localizados en dichos establecimientos.La adaptación de las legislaciones de los derechos de autor al contexto digital ha venido acompañada de la inclusión de la protección de las medidas tecnológicas, incorporadas en una obra, para proteger estos derechos, y también de la información referente a la gestión de los derechos de autor.


title: Preservación digital

text: Este punto puede llegar a representar un grave riesgo de cara a la preservación, ya que si no se pueden utilizar legalmente mecanismos para suprimir las medidas tecnológicas de protección, será imposible, a largo plazo, acceder a muchas obras porque habrán desaparecido los códigos de paso de la protección o del organismo o el mecanismo de autorización, o simplemente por la imposibilidad de hacer una copia de refresco debido a que ésta saldrá con una degradación sustancial respecto al original a causa de las medidas de protección integradas.


title: Preservación digital

text: El otro punto que se debe considerar es que los derechos de explotación son temporales y cuando la obra pase a dominio público debe poder ser utilizada sin obstáculos. Si las medidas de protección no se pueden suprimir en el momento en el que obra pasa a dominio público, se puede decir que este artículo de la legislación referente al dominio público ha quedado, en buena parte, liquidado en lo que respecta a la producción digital.


title: Preservación digital

text: De igual modo, quedan seriamente reducidos los límites y las excepciones permitidas en el contexto impreso, tales como las reproducciones para uso privado, para uso de discapacitados, y para investigación o conservación en determinadas instituciones; con la ironía de estar pagando cánones sobre soportes que después las medidas tecnológicas de protección de los derechos no dejan utilizar para las actividades en concepto de las cuales se aplican estos cánones.


title: Preservación digital

text: El fin de la preservación es la conservación de los registros en soporte electrónico. Es necesario la elaboración de un plan con sus fases y técnicas de conservación y preservación que se adapte a las necesidades y posibilidades de los responsables de la preservación.


title: Preservación digital

text: El objetivo de un proyecto ideal de preservación de documentos digitales abarca la aplicación universal a todo tipo de documentos y medios digitales capaz de facilitar la gestión de documentos mediante la utilización de etiquetas manteniendo la funcionalidad, el formato y funcionamiento del documento original.


title: Preservación digital

text: La existencia de documentos de contenidos y características diversas hacen necesaria la utilización de diferentes estrategias. Para Kenneth Thibodeun, director del programa "Archivos electrónicos" de Estados Unidos, ante la obsolescencia de los programas para leer ficheros, el progreso de la tecnología y la degradación del medio, las opciones para la conservación de los documentos digitales son:


title: Preservación digital

text: La estrategia de la preservación viene dada por diferentes aspectos como la legalidad, la economía y los requisitos de uso. Los tipos de estratégicas en el programa de preservación son:Stewart Granger presenta el siguiente planteamiento de plan de preservación:


title: Preservación digital

text: Tiempo 0 Si se parte que tenemos una institución con documentos en Word (versión 6) almacenados en disquetes de 5 1/4 ya obsoletos el primer paso será el cambio de soporte a otro más actual mediante la migración.


title: Preservación digital

text: Tiempo 1


title: Preservación digital

text: Las máquinas lectoras se encuentran en buenas condiciones y como estrategia básica se recomienda la preservación tecnológica ya que permite visualizar los documentos digitales en su equipo original y mediante su programa original.


title: Preservación digital

text: Tiempo 2


title: Preservación digital

text: Tiempo 3


title: Preservación digital

text: Tiempo 4


title: Preservación digital

text: Los repositorios digitales de confianza () son aquellos que tienen la misión de proporcionar información fiable a largo plazo. Pueden adoptar diferentes formas: algunas instituciones pueden optar por construir repositorios locales, o bien gestionar los aspectos intelectuales y lógicos de un repositorio y contratar a un tercero para su almacenamiento y mantenimiento. Independientemente de su infraestructura en general, sin embargo, con el fin de satisfacer las expectativas todos los repositorios digitales de confianza deben:


title: Kenji Nomura

text: Kenji Nomura (乃村 健次 "Nomura Kenji", 23 de julio de 1970, Prefectura de Okayama) es un seiyū japonés. Ha participado en series como Genshiken, Beelzebub, Bleach y One Piece, entre otras. Está afiliado a Aksent.


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: El "'Proyecto espacio ISSUE' " (a menudo acortado a " 'ISSUE' ") es un lugar de música de Brooklyn, Nueva York fundada en 2003 por Suzanne Fiol. Situado en la histórica McKim, Mead & White "110 Livingston Street" edificio en el centro de Brooklyn, el lugar es compatible con una amplia variedad de la exposición cultural contemporánea, especializado en la presentación de experimental y música de vanguardia. Proyecto espacio ISSUE es un centro de arte y presentaciones, exponiendo proyectos de más de 200 artistas emergentes y consagrados cada año. El proyecto espacio ISSUE comenzó en 2003 en el "Lower East Side" de Nueva York con un concierto especial coordinado por la fallecida fundadora de ISSUE Suzanne Fiol y músico Marc Ribot para honrar el trabajo de Frantz Casseus , el padre de la música clásica de Haití. Todo empezó en un estacionamiento en el East Village (East 6th Street) en 2003, como una "sala de proyectos" para ofrecer actuaciones experimentales presentados por la agencia de fotografía de Fiol. Con actuaciones de Debbie Harry y los pasajeros Jazz, Elliott Sharp, Anthony Coleman y docenas de otros. En respuesta a las necesidades de los artistas de la comunidad, Suzanne se comprometió a desarrollar ISSUE en un espacio de actuación durante todo el año, donde los artistas podían presentar su más desafiante nuevo trabajo.


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: Para el año 2005, ISSUE presentaba 100 eventos artísticos anualmente exponiendo artistas pioneros de todas las disciplinas. Ha superado su ubicación original en Lower East Side, y se trasladó a un espacio único en Brooklyn: un silo de dos pisos en el margen posindustrial de la Gowanus Canal. En el Silo, la programación fue ampliada para incluir obras en sitios específicos como la incorporación de un sistema hemisférico de 16 canales de diseño personalizado con un altavoz creado por el artista sonoro Stephan Moore. El éxito en el espacio, a la vez crítico y programático, fue tremendo, pero después de dos años de su alquiler se duplicó y ISSUE se vio obligado a seguir adelante.


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: En 2007, ISSUE se trasladó al "Old American Can Factory", donde continuó prosperando - emergiendo como uno de los catalizadores culturales más importantes de Brooklyn y trayendo a 10.000 personas a la Área Gowanus de Brooklyn cada año.


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: Para el año 2008, ISSUE estaba apoyando el nuevo trabajo de más de 200 artes innovadoras cada año, y participó y ganó un concurso para un contrato de alquiler gratuito de veinte años a Teatro situado en 22 Boerum Place- en la planta baja de la arquitectura histórica Bellas Artes McKim, Mead & White "110 Livingston Street" edificio en el centro de Brooklyn, para crear un "Carnegie Hall para el avant-garde". Este tremendo premio fue un fuerte reconocimiento del proyecto y jugará un importante papel en la configuración del futuro de Brooklyn y mantener el estatus de la ciudad de Nueva York como un líder cultural.


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: A finales de 2008, la fundadora de ISSUE Suzanne Fiol fue diagnosticada con cáncer. Ella perdió su valiente batalla en octubre de 2009.


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: Desde 2009-2010, se comprometió a lograr la visión del fundador de crear ISSUE en un lugar permanente para cultivo experimental de artes, sus organizadores, el personal y la comunidad de artistas continuó evolucionando y expandiéndose con nueva programación. Nueva música se estrenó en junio presentado por Zach Layton y Nick Hallett incluyendo una actuación de Anthony Braxton nueva ópera' 'Trillium E' ', una noche de Teclado música, incluyendo una rara actuación de Pauline Oliveros, pieza de ocho manos en piano "reunión", y la ciudad de Nueva York el estreno de dos obras por el francés. electroacústica pionero Luc Ferrari


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: En 2012, ISSUE trasladó todos los programas a su espacio de teatro en 22 Boerum Place para presentar 150 conciertos pre-construcción mientras se trabaja con el Departamento de Diseño y Construcción de Nueva York para prepararse para las renovaciones. Notables Actuaciones en el teatro Boerum Place por Cecil Taylor 'primera actuación en su ciudad natal de Brooklyn s, una serie de tres noches de Philip Glass en colaboración con Stephin Merritt, Laurie Anderson y Jon Gibson, Keiji Haino realizando solo y en dúo con Fushitsusha, miembro fundador Tamio Shiraishi, y la PAN_ACT festival- que reunió a más de 30 artistas en conjunto con el PAN etiqueta con sede en Berlín.


title: Proyecto Espacio ISSUE

text: ISSUE completó su campaña en 2012 reuniendo más de $ 4 millones para renovar su espacio en la última sección, que comenzó en 2014.


title: Kusarigama okinawense

text: La "kusarigama" okinawense una rara arma de hoz (鎌) y cadena (鎖) encontrada en las armas "kobudō" establecidas. Un conocido practicante moderno del arma era Seike Toma, discípulo de Chōtoku Kyan y maestro de Seikichi Odo.


title: Kusarigama okinawense

text: A diferencia de la kusarigama del archipiélago japonés en técnicas y anatomía, su uso y su diseño también varían dependiendo de las preferencias estilísticas o elecciones individuales. El diseño más común, también conocido coloquialmente como "kamas volantes", es donde se une la cadena (por lo general reemplazado con una soga) a la parte inferior del mango en forma de un bucle. Otra variación es donde los dos "kama" están conjuntos con una soga atados a la parte inferior de cada uno. También existe otra, que recuerda a la kusarigama japonesa, pero con una hoz de menor tamaño.


Teenage Mutant Ninja Turtles: Manhattan Missions es un videojuego de PC de 1991.


title: Teenage Mutant Ninja Turtles: Manhattan Missions

text: El objetivo del juego es completar una serie de misiones consistentes en niveles divididos en pantallas, para culminar con una batalla final contra Shredder. La jugabilidad es levemente similar a la del Príncipe de Persia original, con combates cuerpo a cuerpo. Las tortugas pueden descansar entre misiones y recuoerar energía, pero disponen de un tiempo total limitado para encontrar a Shredder. El juego está diseñado para ser jugado con teclado, y utiliza una tecla para cambiar entre los modos de caminar y luchar. Cada tortuga lleva su arma insignia y una cantidad de shuriken. Presionar la tecla Enter hace que las tortugas atquen, y la barra espaciadora permite que bloqueen ataques con base en la tecla de flecha que se esté presionando.


text: Manhattan Missions se caracteriza por su tono y ambientación, más serios y maduros que los de otros juegos de las TMNT de la época. El juego toma muchas características de los cómics originales de Mirage y las películas, mientras que los demás juegos se basaban principalmente en la serie de TV de 1987.


title: Mercado del Clot

text: El mercado del Clot es un mercado del barrio de El Clot, en Barcelona (España). Fue proyectado por el arquitecto Pere Falqués (autor también del posterior mercado de Sants) y su construcción empezó en 1884, siendo inaugurado en 1889. El edificio está catalogado como bien cultural de interés local.


title: Mercado del Clot

text: El edificio, de estilo premodernista, es de planta rectangular y posee una cubierta a dos vertientes. La estructura es metálica. Interiormente está dividido en tres naves a base de cerchas y cierres de obra vista, con elementos decorativos de piedra. En los machones de las dos fachadas principales hay elementos decorativos de cerámica.


title: Mercado del Clot

text: Los orígenes del mercado se remontan al siglo XIX, cuando se inició un mercado al aire libre cuando todavía El Clot formaba parte del antiguo municipio de San Martín de Provensals. Sin embargo, debido al crecimiento de la actividad del mercado y de la demografía del barrio, se decidió construir un mercado cubierto en uno de los terrenos de la familia Buxó para resguardar los paradistas y los clientes de las inclemencias meteorológicas.


title: Mercado del Clot

text: Entre 1994 y 1995 fue reformado y se sustituyeron en la fachada los lamales de madera que permitían la ventilación por vitrales. Además se construyó un aparcamiento, un nuevo pavimiento interior, servicio de alcantarillado, nuevas paradas y dos plantas subterráneas para situar el almacén.


title: Mercado del Clot

text: Horario de apertura del mercado:


title: Carretera Federal 9

text: La Carretera Federal 9, es una carretera mexicana que recorre el centro del estado de Nuevo León, inicia en la ciudad de Allende Nuevo León y termina en la ciudad de Cadereyta Nuevo León, tiene una longitud de 38 km.


title: Carretera Federal 9

text: Las carreteras federales de México se designan con números impares para rutas Norte-Sur y con números pares para las rutas Este-Oeste. Las designaciones numéricas ascienden hacia el Sur de México para las rutas Norte-Sur y ascienden hacia el Este para las rutas Este-Oeste. Por lo tanto, la carretera federal 9, debido a su trayectoria de Norte-Sur, tiene la designación de número impar, y por estar ubicada en el Norte de México le corresponde la designación N° 9.


title: Famous Blue Raincoat

text: «Famous Blue Raincoat» es una canción del músico canadiense Leonard Cohen, publicada en el álbum de estudio "Songs of Love and Hate". Es la sexta canción del álbum y está escrita en la forma de una letra que relata la historia de un triángulo amoroso entre el narrador, una mujer llamada Jane y el destinatario masculino, que es identificado brevemente como «mi hermano, mi asesino».


title: Famous Blue Raincoat

text: La letra de «Famous Blue Raincoat» contiene referencias a la balada alemana «Lili Marlene», a la Cienciología y a la calle Clinton Street. Cohen vivió en Clinton Street en Brooklyn en la década de 1970.


title: Famous Blue Raincoat

text: En el libro "The Complete Guide to the Music of Leonard Cohen", publicado en 1999, los autores comentan que la pregunta de Cohen en la canción, "«Did you ever go clear?»", es una referencia al estado «clear» en la Cienciología, uno de los dos niveles que un practicante puede lograr en el camino a la salvación personal.


title: Famous Blue Raincoat

text: En las notas que acompañan al recopilatorio "The Best of Leonard Cohen" (1975), que incluyó «Famous Blue Raincoat», Cohen mencionó que el famoso impermeable azul al que se refiere en realidad le pertenecía a él y no a otra persona: «Tuve un buen chubasquero entonces, un Burberry que compré en Londres en 1959. Elizabeth pensaba que parecía una araña dentro de él. Probablemente por eso no iba a venir a Grecia conmigo. Colgaba más heroicamente cuando quité el forro, y alcanzó la gloria cuando las mangas deshilachadas fueron reparadas con un poco de cuero. Las cosas estaban claras. Sabía cómo vestirme en esos días. Fue robado en el desván de Marianne en Nueva York en algún momento durante comienzos de los 70. No solía llevarlo mucho al final».


title: Famous Blue Raincoat

text: «Famous Blue Raincoat» ha sido versionada por numerosos artistas, incluyendo:


title: Sienra

text: Sienra es el topónimo que designa al lugar, capellanía y población a orillas del río Nalón en Asturias. Pertenece al concejo de San Martín del Rey Aurelio y a la parroquia de Blimea.


title: Sienra

text: Entre los edificios notables destacan el lavadero, el molino de agua, ambos de principio del siglo XX, y la capilla que cobra una labor fundamental durante las procesiones de semana santa que recorren desde la Iglesia de Blimea hasta esta.


title: Gladiolus papilio

text: Gladiolus papilio es una especie de gladiolo que se encuentra en Sudáfrica.  "Gladiolus papilio" es una planta herbácea perennifolia, geofita que alcanza un tamaño de 0.3 - 1.2 m de altura. Se encuentra a una altitud de 5 - 2350 metros en Sudáfrica.


title: Gladiolus papilio

text: "Gladiolus papilio" se llama el gladiolo mariposa, y crece en un terreno pantanoso, hasta los 2400 m de altura, desde la Provincia del Cabo Oriental a la provincia de Limpopo. Es una planta de jardín resistente, cultivada en el Reino Unido desde 1866.  "Gladiolus papilio" fue descrita por Joseph Dalton Hooker y publicado en "Botanical Magazine" 92: pl. 5565. 1866. Gladiolus: nombre genérico que se atribuye a Plinio y hace referencia, por un lado, a la forma de las hojas de estas plantas, similares a la espada romana denominada "gladius". Por otro lado, también se refiere al hecho de que en la época de los romanos la flor del gladiolo se entregaba a los gladiadores que triunfaban en la batalla; por eso, la flor es el símbolo de la victoria.


title: Gladiolus papilio

text: papilio: epíteto latíno que significa "mariposa"


title: Johannes Diermissen

text: Johannes Joachim August Friedrich Diermissen (3 de agosto de 1823 en Lauenburg, Alemania; 1893 en Uetersen, Alemania) fue un autor, escritor y folklorista alemán, de Bajo alemán (niederdeutsch).


title: Johannes Diermissen

text: Él nació en la ciudad de Lauenburg (Schleswig Holstein), hijo del administrador aduanero del río Elba Christian Bernhard Diermissen y Charlotte Louise Hornbostel. Realizó su escuela primaria en Lauenburg y luego concluyó sus estudios secundarios en Lüneburg de donde era originario su padre. Estudió Jurisprudencia en Kiel y Berlín. En 1848 al iniciar la sublevación contra Dinamarca, se enlista en el Batallón de Infantería de Cazadores en la ciudad de Ratzeburg, donde es ascendido de Suboficial a Teniente. En 1852 entra en el servicio aduanero y es trasladado a Dwerkaten como asistente aduanero. En este lugar se cruzaban por aquellos años dos importantes calles comerciales, mucha gente de paso, comerciantes y transportistas pernoctaban en las posadas y pensiones del lugar. De este modo en estos establecimientos escuchaba Diermissen las historias y relatos de los huéspedes, con lo que con los años fue él recolectando gran cantidad de cuentos e historietas en bajo alemán que luego él transcribiría en numerosos libros y artículos que conservarían el folklore y tradiciones de esta parte del norte de Alemania. Sus libros más conocidos Ut de Muskist y De lüttje Strohoot fueron publicados en doble edición en aquella época. Además de esto escribió cientos de historias, versos y rimas que aparecían publicados en los periódicos "Itzehoer Nachrichten" y "Hamburgischen Correspondenten". También escribió historias acerca de la Isla de Java, curiosamente su relación con Java es hasta ahora desconocida.


title: Johannes Diermissen

text: En 1857 es trasladado como cobrador y administrador aduanero a Uetersen. Donde se originan la mayor parte de sus historias populares.


title: Johannes Diermissen

text: Luego de que el régimen danés derogase la antigua libertad aduanera de Uetersen, que por ese tiempo había caído bajo poder de Dinamarca, tuvo Johannes Diermissen una época bastante ocupada pues debía él cobrar los impuestos aduanales a todas las importaciones y exportaciones que pasaban por el río Pinnau que funcionaba como frontera. La consecuencia de esta medida fue que una parte de las mercancías importadas eran contrabandeadas. Entre estas estaban: pimienta, café, vino y azúcar. Pero principalmente tenía que lidiar con el contrabando de telas y ropa inglesas. La mitad de la población de Uetersen usaba pantalones de Mánchester y en cada casa había un tostador de café, con el que se podían tostar los granos verdes de café. Los contrabadistas se habían ideado un método muy simple para poder desviar algo de la carga de mercadería del barco. Un poco antes de alcanzar el puerto en Uetersen, en lugares secretos en la desembocadura del Pinnau en el Elba, se escondía la mercadería y algunos intermediarios contratados por ellos la recogían e introducían en Uetersen. Cuando Diermissen se entera de esto empieza una verdadera cacería de gato y ratón. Los contrabandistas muchas veces debían esperar por horas llenos hasta la cintura del cieno del río hasta que el inspector aduanero se retirase. Al final se logra imponer y el contrabando es controlado.


title: Johannes Diermissen

text: Sin duda alguna sus años de soltería fueron su mejor época como autor y relator de cuentos populares. Durante este tiempo surgió su saga "De veermal dode Paap vun Lüttensee", la cual aun décadas después de su muerte se seguía contando en toda Alemania y más tarde fue musicalizada. También en esta época de su vida creó otros relatos populares como: "Die Raubritter von Lüttjensee" y "Der Wilde Jäger im Grönwald". Estas piezas literarias también se pusieron en escena teatral en pequeños pueblos por muchos años.


title: Johannes Diermissen

text: El 31 de mayo de 1864 se casa a la edad de 41 años con Lucia Lienau de 40 años, hermana del Señor del castillo de Moorrege, Michel Lienau. Su esposa muere 11 años después sin haber tenido descendencia. Dos años después se vuelve a casar con la condesa Charlotte von Rantzau, hija del noble Conde Johann Friedrich Hannibal von Rantzau.


title: Johannes Diermissen

text: A la edad de 70 años muere Johannes Diermissen en Uetersen en el año de 1893. Muy pocos lo acompañaron en su último viaje hacia la tumba. Sus viejos amigos, con quienes él solía pasear por el Castillo Düneck, como el señor de dicho castillo Michael Lienau, el alcalde de Uetersen Heinrich Meßtorff y el geólogo Ludwig Meyn a quien él llamaba Dr. Sapiencia, habían ya casi todos fallecido. La ciudad de Uetersen, en la cual él había vivido por 36 años, no se interesó por el gran trabajo comunitario y patrimonial que el Sr. Diermissen había realizado, sólo su ciudad natal Lauenburg lo recordó y conmemoró recolectando sus libros, cuentos, relatos y artículos literarios.


title: Johannes Diermissen

text: En el museo patrimonial de la ciudad de Lauenburg se ha conservado mucho de esto como recordatorio de su trabajo.


title: Johannes Diermissen

text: El museo patrimonial e histórico de Uetersen años después de su muerte le dedicó una placa conmemorativa ubicada en la que fue su casa de habitación, la cual fue nombrada Diermissen-Haus para ser recordada y como patrimonio de la ciudad.


title: Análisis de sueños

text: Análisis de sueños. Notas del seminario impartido en 1928-30 (en inglés "Dream Analysis: Notes of the Seminar Given in 1928-30") son una serie de conferencias sobre interpretación de los sueños presentadas en el Club Psicológico de Zúrich por el psiquiatra y psicólogo suizo Carl Gustav Jung. Forman parte de su Obra completa, sección B. "Seminarios".


title: Análisis de sueños

text: El texto editado en 1984 es el de la segunda edición, 1938, emitido privadamente en forma multigrafiada por el Club Psicológico de Zúrich; el mismo texto, inalterado, fue emitido privadamente en forma impresa, en 1958 y 1972.


title: Análisis de sueños

text: Si bien la base de estos seminarios es una serie de treinta sueños de un paciente masculino de Jung, el comentario recorre asociativamente una amplia extensión del aprendizaje y la experiencia del psicólogo suizo.


title: Análisis de sueños

text: Un valor especial del seminario reside en la detallada visión que da al método de análisis de los sueños de Jung a través de la amplificación.


title: Análisis de sueños

text: Para una consulta de la tabla de contenidos véase referencia.


title: Diván du Don

text: Diván du Don es un grupo musical español de origen extremeño-andaluz. En 2014 todos los componentes de El Desván del Duende, a excepción del cantante, crean esta nueva formación manteniendo el germen de la rumba y la fusión como pilar fundamental en sus canciones.


title: Diván du Don

text: En 2014 la unión de los antiguos componentes de El Desván del Duende (a excepción del vocalista) con el cantaor granadino Paquillo Levita, provocó el nacimiento de la nueva banda. Se trata por tanto de un grupo de músicos y autores con más de 700 conciertos a sus espaldas en marcos y festivales de renombre como Arenal Sound, Viña Rock, Extremúsika o Festival En Vivo.


title: Diván du Don

text: Grabaron su primer disco en 2015, saliendo a la luz el 7 de mayo. El videoclip de su sencillo "Vuelo" narra la historia de amor entre dos corazones maduros. Las canciones se presentaron en el escenario internacional WOMAD 2015.


title: Diván du Don

text: En este mismo año, comenzaron su gira "Por la sombra", en la que presentaron las canciones de su primer disco: "Las Cositas Claras", manteniendo en directo otras composiciones de su etapa anterior como El Desván del Duende.


title: Diván du Don

text: En apenas dos meses vendieron alrededor de 2.000 copias de su álbum debut, compartiendo escenario con artistas de la talla de El Canijo de Jerez; Juanito Makandé o Danza Invisible; y se convirtieron en lo más escuchado según Spotify, en toda Extremadura, ocupando los tres primeros puestos con canciones de su reciente disco.


title: Diván du Don

text: El 1 de septiembre de 2015 el programa de radio El partido de las 12 elige su sencillo "Vuelo" como canción a emitir cada noche en los cierres de programa durante toda la temporada.


title: Diván du Don

text: En 2016 siguen girando por toda la geografía nacional y sacan a la luz su segundo sencillo "Morena de la madrugá" con la excepcional colaboración de Huecco. El videoclip de la canción se traduce en una fiesta llena de color e imaginación.


title: Enyalioides altotambo

text: La lagartija de palo de Alto Tambo (Enyalioides altotambo), también conocido como lagarto de madera de Alto Tambo, es una especie de lagarto escamoso hoplocércido del género "Enyalioides", endémico del noroccidente de Ecuador. Fue descrito por Omar Torres Carvajal, Pablo J. Venegas y Kevin de Queiroz en 2015 apartir del holotipo QCAZ 8073.


title: Enyalioides altotambo

text: El epíteto específico de "E. altotambo" es un sustantivo en aposición y hace referencia a Alto Tambo, Provincia de Esmeraldas, Ecuador, un pueblo en la vía Ibarra-San Lorenzo dónde se descubrió la especie.


title: Enyalioides altotambo

text: Mide entre 27,9 cm de longitud total (de los cuales 11,9 corresponde a la longitud hocico-cloaca y 16,9 cm a la longitud de la cola). La cabeza mide unos 3,9 cm de largo por 2,2 de ancho y 2, 9 cm de alto. Es de color verde brillante, con algunas escamas marroón negruzcas; superciliaris y labiales de color amarillo; mancha azulada crema detrás de tímpano, más ancha que alta; escalas crema azulado peritimpánicas y raya postimpánica pálido en cara lateral del cuello. Barbilla blanca. Tiene escamas en el borde lateral superior del cráneo, por detrás superciliares, fuertemente proyectadas. Presenta iris color marrón con un anillo dorado alrededor de la pupila.


title: Enyalioides altotambo

text: El dorso presenta fondo verde brillante con manchas verde claro, una reticulación de color marrón oscuro y escalas dispersas de crema azulado; vertebrales verde amarillentos; cola verde con anillos incompletos de color marrón oscuro; marcas irregulares negras en las extremidades, que cubren la mayor parte de las manos y los pies. Región gular color crema azulado en la parte anterior lateral, que se hace verde amarillento y luego verde azulado en la parte posterior, con un parche negro posteromedial; cara ventral del cuerpo, extremidades y cola crema ennegrecido, que se extiende sobre el flanco; manchas de color verde claro en el dorso machos adultos con un parche negro en región medial gular que no se extiende dorsalmente.


title: Enyalioides altotambo

text: "Enyalioides altotambo" se diferencia de otras especies de "Enyalioides", a excepción de "E. oshaughnessyi", por la presencia de escamas dorsales suaves y de tamaño homogéneo.


title: Enyalioides altotambo

text: Se puede distinguir exactamente de "E. oshaughnessyi" por las siguientes características:


title: Enyalioides altotambo

text: Nativa del bosque húmedo tropical de la provincia de Esmeraldas, en la vertiente occidental de los Andes, al noroccidente del Ecuador. Se ha encontrado únicamente entre los 620 y 645 m de altitud.


title: Gladiolus priorii

text: Gladiolus priorii es una especie de gladiolo que se encuentra en Sudáfrica.  "Gladiolus priorii" es una planta herbácea perennifolia, geofita que alcanza un tamaño de 0.3 - 0.4 m de altura. Se encuentra a una altitud de 10 - 500 metros en Sudáfrica.


title: Gladiolus priorii

text: "Gladiolus priorii" es una especie con la floración caída que se encuentran en las pendientes de piedra arenisca y granito en el suroeste de la Provincia del Cabo. Es relativamente fácil de cultivar en cautiverio, y tiene entre tres y cincuenta y nueve flores rojas tubulares con gargantas amarillas que se inclinan ligeramente, por lo que es difícil ver los centros a menos que se agache. Está creciendo en norte de California y ha florecido en los últimos dos años, en noviembre.  "Gladiolus priorii" fue descrita por (N.E.Br.) Goldblatt & M.P.de Vos y publicado en "Bulletin du Muséum National d'Histoire Naturelle", Section B, Adansonia. sér. 4, Botanique Phytochimie 4: 421. 1989. Gladiolus: nombre genérico que se atribuye a Plinio y hace referencia, por un lado, a la forma de las hojas de estas plantas, similares a la espada romana denominada "gladius". Por otro lado, también se refiere al hecho de que en la época de los romanos la flor del gladiolo se entregaba a los gladiadores que triunfaban en la batalla; por eso, la flor es el símbolo de la victoria.


title: Gladiolus priorii

text: priorii: epíteto


title: Serguéi Grankin

text: Serguéi Yúrievich Grankin (en ruso Сергей Юрьевич Гранкин, Kislovodsk, Rusia; 21 de enero 1985) es un jugador profesional de voleibol ruso. Actualmente juega en el Berlin Recycling Volleys.


title: Serguéi Grankin

text: Debuta en la Primera división de Rusia en 2002 con el VK Jaroslavič donde se queda hasta la temporada 2004/2005 sin lograr resultados relevantes y después de una temporada en el Luč Moscú en verano 2006 ficha por el VK Dinamo Moscú. Con el Dinamo gana un campeonato, dos copas y dos supercopas de Rusia y la Copa CEV de 2011/2012; además llega hasta la final de la Champions League 2009/2010 donde es derrotado por el Trentino Volley por 3-0.


title: Serguéi Grankin

text: Con la selección rusa ha disputado los Juegos Olímpicos de , llevándose el bronce, y deLondres 2012, ganando el oro en final frente a Brasil. En verano 2013 gana la Liga Mundial y se corona campeón de Europa en vencer a Italia en la final del campeonato europeo de Dinamarca y Polonia 2013.


title: Arthur Hohl

text: Arthur Hohl (21 de mayo de 1889 – 10 de marzo de 1964) fue un actor teatral y cinematográfico de nacionalidad estadounidense.


title: Arthur Hohl

text: Nacido en Pittsburgh, Pensilvania, empezó a actuar en el cine en los primeros años 1920. Interpretó, en papeles habitualmente de corta duración, a un gran número de personajes malvados y ladrones, aunque también encarnó unos pocos de carácter compasivo. A lo largo de su carrera entre 1924 y 1949 totalizó un centenar de actuaciones cinematográficas.


title: Arthur Hohl

text: Sus dos papeles más conocidas hoy en día son las que hizo como Pete, junto a Helen Morgan y Donald Cook, en "Show Boat" (1936), y el de Mr. Montgomery en "Island of Lost Souls" (1932), trabajando con Richard Arlen y Leila Hyams.


title: Arthur Hohl

text: Otros papeles destacados fueron los siguientes: el de Bruto, frente a Warren William como Julio César, en el film de Cecil B. DeMille "Cleopatra" (1934), protagonizado por Claudette Colbert; Olivier Le Daim en "The Hunchback of Notre Dame" (1939); el agente inmobiliario en el film de Charles Chaplin "Monsieur Verdoux" (1947); Journet, un tabernero, en la película de Basil Rathbone sobre Sherlock Holmes "The Scarlet Claw" (1944); y el cristiano Titus en la película de Cecil B. DeMille "The Sign of the Cross" (1932).


title: Arthur Hohl

text: En su faceta teatral, Hohl actuó en el circuito de Broadway, trabajando en obras de autores como William Shakespeare, George Bernard Shaw y Henrik Ibsen, entre otros. Sus papeles teatrales fueron de mucha mayor importancia que sus personajes cinematográficos, siendo un ejemplo su actuación como Andrew Aguecheek en una representación llevada a cabo en 1930 de "Noche de reyes". En total, Arthur Hohl actuó en diecinueve piezas teatrales entre 1914 y 1932.


title: Arthur Hohl

text: Arthur Hohl falleció en Los Ángeles, California, en 1964.


title: Microcaecilia dermatophaga

text: Microcaecilia dermatophaga es una especie de anfibios gimnofiones en la familia Siphonopidae.


title: Microcaecilia dermatophaga

text: Es endémica de la Guayana francesa.


title: Gladiolus saundersii

text: Gladiolus saundersii es una especie de gladiolo que se encuentra en Sudáfrica.  "Gladiolus saundersii" es una planta herbácea perennifolia, geofita que alcanza un tamaño de 0.4 - 0.7 m de altura. Se encuentra a una altitud de ? - 2745 metros en Sudáfrica.


title: Gladiolus saundersii

text: "Gladiolus saundersii" es originaria de los Drakensberg sur y el centro y crece en verano en afloramientos rocosos, laderas pedregosas y otros hábitats expuestos en los puntos secos que son estacionalmente húmedo. Tiene flores de color rojo brillante que se enfrentan a un lado o se están cayendo. Los tres tépalos inferiores están manchados en la mitad inferior con rojo en un campo blanco. Esta especie es polinizada por mariposas. Es una especie que en invierno se encuentra en estado latente ya que su hábitat es muy frío en invierno con nieve frecuente.  "Gladiolus saundersii" fue descrita por Joseph Dalton Hooker y publicado en "Bot. Mag." 96: t. 5873 1870. Gladiolus: nombre genérico que se atribuye a Plinio y hace referencia, por un lado, a la forma de las hojas de estas plantas, similares a la espada romana denominada "gladius". Por otro lado, también se refiere al hecho de que en la época de los romanos la flor del gladiolo se entregaba a los gladiadores que triunfaban en la batalla; por eso, la flor es el símbolo de la victoria.


title: Gladiolus saundersii

text: saundersii: epíteto que fue nombrado en honor de Katherine Saunders que fue un artista botánico en Natal, en la década de 1800.


title: Kouklia

text: Kouklia (en griego: "Κούκλια", en turco: "Kukla") es un pueblo en el Distrito de Pafos, a unos 16 kilómetros de la ciudad de Pafos en la isla mediterránea de Chipre. El pueblo está construido en la zona de "Palaipaphos" (Viejo Pafos), mítico lugar de nacimiento de Afrodita, la diosa griega del amor y la belleza. El mito de la fundación se entreteje con Afrodita en todos los niveles, de manera que "Viejo Pafos" se convirtió en el centro de su culto en el mundo antiguo.


title: Kouklia

text: Desde alrededor del 1200 a.E., Palaipaphos fue un importante centro religioso que con el tiempo atrajo gentes no solo de todo Chipre, sino también de otras zonas del Mediterráneo.


title: Kouklia

text: Los habitantes de Palaipaphos, en concreto de Kouklia, desde el período calcolítico (3900-2500 a.E.) adoraban a una diosa de la fertilidad que protegía la vida. La representaban como una mujer con las características obvias de la maternidad y modelaban figurillas de ella en piedra o arcilla, de las cuales las más grandes se convirtieron en objetos de adoración y sus contrapartes más pequeñas se llevaban alrededor del cuello como amuletos. Otras fueron colocadas en tumbas para proteger a los muertos. A partir de entonces parece que la adoración de una diosa de la fertilidad comenzó en toda la región de Pafos. Además, el mito de que Venus (conocida como Afrodita en griego) nació en la costa de Chipre, se puede vincular a la adoración de esta diosa de la fertilidad. Desde el siglo XII a.E. en adelante, la adoración de esta diosa se vuelve particularmente brillante. Parece ser que antes de la llegada de los aqueos, Palaipaphos ya era una ciudad rica con un altar sagrado adornado dedicado a la diosa. La tradición sostiene que el rey Cíniras de Pafos era a la vez muy rico y un sacerdote de Venus. Otra leyenda cuenta que Agapinoras, rey de Tegea y Arcadia, vino a Pafos tras la Guerra de Troya y fundó la ciudad y el altar sagrado de Venus. Los griegos, aparentemente impresionados por la grandeza de la diosa, construyeron un gran altar dedicado a ella, parte del cual aún pervive.


title: Kouklia

text: Un templo nunca fue construido para la diosa. En cambio, el altar sagrado se encontraba al aire libre, rodeado de muros y protegido con puertas de colores brillantes, según Homero. Ella no era adorada a través de una estatua, sino más bien con una piedra de forma cónica. Los clásicos lo describen como algo extraño, "una pirámide blanca de la que no se conoce el material". Esta piedra simbólica existía en Pafos desde la antigüedad y como la adoración de piedras en pie era una característica de las religiones orientales, la cercana "Petra tou Romiou" (roca de Afrodita) pudo ser la responsable del nacimiento allí del mito.


title: Kouklia

text: Esta piedra cónica fue encontrada cerca del altar sagrado y está ahora en exhibición en el Museo de Kouklia. Sin embargo, la piedra es de color negro, mientras que los antiguos la describieron como blanca, aunque pudo oscurecerse a lo largo de los siglos. La piedra estuvo en el altar sagrado hasta la llegada de los romanos, que la colocaron en el centro de un edificio abierto tripartito. El altar era ya muy conocido en la época de Homero como un lugar para quemar incienso. Se decía que tan maravilloso era el altar que cuando llovía la piedra no se mojaba.


title: Kouklia

text: También hubo ofrendas votivas con símbolos de cuernos de toro y columnas con forma del árbol de la vida. Había varios edificios que servían para las necesidades del altar sagrado y para el alojamiento del sacerdote de la diosa y su comitiva. Es también probable que existiera un jardín sagrado del que el pueblo cercano de Yeroskipou tomaría su nombre. Este probablemente estaba lleno de árboles y arbustos consagrados a Venus y con aves como las palomas que eran del agrado de la diosa. Representaciones en antiguas embarcaciones muestran personas entre los arbustos, las flores y pájaros. La adoración de la diosa era liderada por un sacerdote que dirigía las ceremonias. Algunas fuentes afirman que el primer sacerdote fue Cíniras. Sus descendientes continuaron como sacerdotes y fueron enterrados en el recinto del altar. Se sabe también que los reyes posteriores de Pafos serían también los sacerdotes. Tácito sin embargo, se refiere, en sus Historias que el sitio fue fundado por el rey Aerias.


title: Kouklia

text: En un ritual en honor a la diosa Astarté, con origen en las religiones orientales, pudieron haber tenido lugar "matrimonios sagrados" por los que un sacerdote se casaba con una sacerdotisa para asegurar la fertilidad de la tierra y la gente. Una idea de la imagen de la diosa se desprende de reliquias arqueológicas recuperadas que muestran a una mujer engalanada ricamente. La adoración de Venus fue particularmente intensa en el período antiguo con ceremonias religiosas representadas en artefactos tales como floreros o recipientes de bronce. Se hacían ofrendas a Venus que son descritas por los escritores clásicos en forma de bálsamo de Myra en la actual Anatolia. Los fieles también traían pasteles hechos con harina, aceite y libaciones obtenidas a partir de la miel. Ramas de árboles que los devotos traían eran bendecidas por la diosa, así como flores como las anémonas y las rosas, porque procedían de la sangre de Adonis y las lágrimas de Venus.


title: Kouklia

text: Hay información contradictoria acerca de si se hacían sacrificios de animales en el lugar, con algunas fuentes que afirman que el altar de la diosa no se manchó con sangre y que los cerdos nunca fueron sacrificados porque Venus odiaba a esos animales tras la muerte de Adonis por el ataque de un jabalí. Otras fuentes insisten en que los cerdos si fueron sacrificados.


title: Kouklia

text: Los fieles a veces ofrecían objetos que representaban a ellos mismos adorando a la diosa, ya sea en la forma de una mujer ricamente vestida o con Astarté desnuda. Otros dedicaban columnas decoradas con pinturas, estatuas, caros regalos y oro. Los escritos muestran que el altar sagrado de Venus fue ricamente decorado y que los romanos se llevaron muchos de sus tesoros a Roma.


title: Kouklia

text: Los Ptolomeos y los romanos intentaron traer la adoración a emperadores y a otros dioses para glorificar aún más el altar. Una moneda de la época muestra el altar sagrado con la piedra cónica todavía en su lugar.


title: Kouklia

text: Cada año, los hombres y mujeres de todo Chipre organizaban eventos musicales, teatrales, poéticos y deportivos desde el puerto de Nueva Pafos hasta la Vieja Pafos. Durante muchos siglos, la diosa era adorada en Palaipaphos porque la gente creía en su enorme poder y estaban convencidos de que ella daba vida y protección. Sin embargo, también sabían que podía ser peligrosa si le perdían el respeto.


title: Kouklia

text: La veneración de la diosa perdió su atractivo con el surgimiento del cristianismo. A partir del siglo segundo en adelante los altares de la diosa se abandonaron gradualmente. Fuertes terremotos en el siglo IV destruyeron el altar sagrado y sus "idólatras" materiales de construcción se utilizaron para levantar grandes edificios.


title: Kouklia

text: Bajo el Imperio Bizantino (306-1191) el pueblo lo más probable es que fuera la propiedad del oficial bizantino conocido como el "Kouvikoularios". En griego, la palabra "kouvouklion" significaba cámara sepulcral, pero también podía traducirse como residencia de los emperadores bizantinos. Los guardaespaldas de los emperadores bizantinos que custodiaban la residencia imperial se llamaban "kouvikoularioi" y con frecuencia se les concedía tierras como recompensa por sus servicios. Uno de estos guardia de corps es probable que se hubiera convertido en el capitán o propietario de la aldea por lo que fue nombrado "Kou(vou)klia". En su lugar, si Kouklia no era propiedad de un "kouvikoularios" entonces era probablemente una zona salpicada de casas de campo para los funcionarios bizantinos.


title: Kouklia

text: El pueblo conservó el nombre de "Kouvouklia" hasta el inicio del gobierno de los francos en el siglo XII y fue abreviado a "Kouklia". Durante esta época, el pueblo era una gran finca real donde se cultivaba la caña de azúcar.


title: Kouklia

text: Con el gobierno otomano iniciado en 1571 y que se prolongó hasta 1870, Kouklia fue confiscada por los nuevos conquistadores y convertida en un feudo.


title: Kouklia

text: En 1881, la población de Kouklia era de 404 personas y creció hasta 520 en 1921. Para 1946, ese número había aumentado a 791 (437 grecochipriotas y 354 turcochipriotas) y en 1.973 a 1.110 (613 grecochipriotas, 494 turcochipriotas). Después de la invasión turca de 1974, los habitantes turcochipriotas de la aldea, bajo la influencia de sus líderes políticos, abandonaron el pueblo y se fueron a las áreas ocupadas. En 1976, la población de Kouklia era de 732 habitantes, que posteriormente se redujo a 681 en 1982 y a 669 en 2001. En 2011 volvió a crecer hasta los 892 habitantes.


title: Kouklia

text: Toda la zona es un importante yacimiento arqueológico que incluye el templo de "Afrodita de Pafos" ("Pafia Afrodita") y los restos de las fortificaciones de "Palaipaphos". Varios artefactos están en exhibición en el museo arqueológico ubicado en una villa medieval al sur del pueblo.


title: Kouklia

text: Kouklia recibe una precipitación media anual de alrededor de 420 milímetros. En la fértil tierra del pueblo se cultivan uvas (distintas variedades de uva de mesa), plátanos, diversos cítricos, aguacates, albaricoques, kiwis, aceitunas, algarrobas, legumbres, cacahuetes y una gran variedad de verduras. El Bosque de Randi en el sureste, así como parte de la Selva de Oreites en el noreste está dentro de los límites administrativos del municipio. La ganadería está bien desarrollada en la comunidad. Se plantaron palmeras en la principal calle en la entrada del pueblo.


title: Kouklia

text: La belleza natural de la región, la playa de "Petra tou Romiou", los yacimientos arqueológicos de la zona, la proximidad al Resort de Aphrodite Hills y las vistas panorámicas del mar hacen de Kouklia un popular destino turístico.


title: Kouklia

text: Hay una escuela regional de primaria en el pueblo, al que asisten los alumnos de Kouklia y del pueblo vecino de Nikokleia. También hay una estación de policía, un centro de salud y un vivero de propiedad estatal (invernadero). En la plaza del pueblo hay varios cafés y tavernas. La iglesia del Apóstol y evangelista Lucas se encuentra en la plaza central. Los habitantes son conocidos por su piedad y respeto por las capillas o sus ruinas. La mayoría de los habitantes del pueblo trabajan en la agricultura, algunos en las actividades relacionadas con el turismo, mientras que otros son empleados en el complejo Resort de Aphrodite Hills.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Pedro Romero Mendoza (Cáceres, España, 19 de noviembre de 1896 - 10 de agosto de 1969) fue un escritor, crítico literario, poeta, ensayista, novelista, periodista y conferenciante español.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Nació en Cáceres en 1896, era hijo único de una familia de acomodada clase media, lector impenitente, concienzudo y sagaz, estudioso conocedor del lenguaje, crítico exigente para con los demás y para consigo mismo; asiduo, ordenado y perseverante; cuidadoso, pulcro y riguroso en lo personal y en su quehacer diario.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Fue un autor de asombrosa formación autodidacta que se negó a acudir a la escuela recibiendo, únicamente algunas lecciones de su tía, lo que hizo que se formara gracias a su enorme afición lectora y pasión por los libros. Autor del siglo XX, Pedro Romero Mendoza poseía una inteligencia inusual que crecía diariamente gracias a la lectura lo que le hizo sentirse secretamente superior al nivel cultural del Cáceres de la época.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Su manera de ser y su pasión por la lectura le formó como escritor sencillo, fácil y ameno, cultivando con acierto y maestría la novela, la crítica, el ensayo y la poesía.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Fue director de la revista Alcántara durante veinte años, los cuales, se puede decir, fueron los de mayor esplendor de la publicación, siendo exponente de la actividad cultural y literaria de Cáceres y Badajoz.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Fundó en 1917 la Sociedad Literaria Cacereña, en 1922 la revista cultural Hispania y en 1925 participó en la fundación del ateneo de Cáceres. También intervino en la fundación de una Sociedad Filarmónica, siendo secretario de la misma en 1921, año en el que fue nombrado Director del Noticiero.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Pedro Romero Mendoza se fue aislando del mundo a la vez que sus obras iban madurando, dejando un camino sembrado de palabras de tinta negra, inteligentes, independientes y un punto extravagantes, como el autor. Era, sin duda, romántico en sus gustos poéticos, fiel a sí mismo, a los conocimientos preceptivos y del lenguaje. Su vocabulario es rico, castizo, cuidado; su tono, a veces, solemne, otras ligero y hasta burlón y aparentemente festivo, por más que esconda, al final, la lírica amargura de su casi constante pesimismo... Casado con Eladia Montesino-Espartero Averly, fue padre de ocho hijos y murió a consecuencia de un desgraciado accidente de coche el 10 de agosto de 1969 y con él uno de los nombres imprescindibles de la cultura extremeña.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -La humanidad murmura – Caro Reggio. Madrid, 1923


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Sombras - Senén Martín. Madrid, 1924


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Caminos de servidumbre – G. Hernández y Galo Sáez, Madrid, 1926


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Azorín – Compañía Iberoamericana de Publicaciones. Madrid, 1933


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Don Juan Valera – (Premio Valera) Ediciones Españolas. Madrid, 1940


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Siete ensayos sobre el romanticismo español - (Premio Cartagena de la Real Academia Española) Diputación Provincial de Cáceres 1963 – 1966


title: Pedro Romero Mendoza

text: -El chupao y otros cuentos – Gráficas Clavileño. Madrid, 1963


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Escándalo en las letras – Gráficas Clavileño. Madrid, 1964


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Viaje al cielo - Gráficas Clavileño. Madrid, 1965


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Crítica sin hiel – Gráficas Clavileño, Madrid, 1969


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Angustia- Offset Bárcena. Madrid, 1979


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Pensamientos y divagaciones - Offset Bárcena. Madrid, 1979


title: Pedro Romero Mendoza

text: -¡Quién tuviera de cristal el alma! - Offset Bárcena. Madrid, 1981


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Un hombre a la deriva – Editora Regional de Extremadura. Mérida, 2003


title: Pedro Romero Mendoza

text: -“En torno al Fausto de Goethe” – Alcántara, 25, 1949, pp. 10-13


title: Pedro Romero Mendoza

text: -“Al margen de los libros” – Alcántara, 29, 1950, pp, 49-51


title: Pedro Romero Mendoza

text: -“Meditaciones de un lector con motivo de la Fiesta del Libro” Separata n.º 2 de Alcántara, Cáceres 1955


title: Pedro Romero Mendoza

text: -“Elogio de la palabra” Alcántara, 123-125, 1959, pp, 3-9


title: Pedro Romero Mendoza

text: -“Comentarios a Lope de Vega” Alcántara, 140,1962, pp, 3-18


title: Pedro Romero Mendoza

text: -“Ensayo sobre la filosofía” – Alcántara, 142, 1964, pp, 3-16


title: Pedro Romero Mendoza

text: -“Azorín” – Alcántara, 148, 1967, pp, 45-53-Callejo Serrano, Carlos: “Un erudito extremeño” Alcántara, 156, 1969, pp.9-12.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Canal Rosado, José: prólogo a ¡Quién tuviera de cristal el alma! Offset Bárcena. Madrid, 1981, pp.5-11.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Cortijo, Esteban: “El Ateneo de Cáceres” Boletín del Ateneo de Cáceres n.º0, 1999, pp.5-6.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Domínguez Ramos, Santos. “Un inédito de Romero Mendoza recuperado” Cuadernos  de Extremadura. 26-1-2002.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Gutiérrez Macías, Valeriano:


title: Pedro Romero Mendoza

text: “El literato cacereño Pedro Romero Mendoza” Hoy, 10-VIII-1973.


title: Pedro Romero Mendoza

text: “Gerifaltes extremeños. Pedro Romero Mendoza” Alcántara, 176, 1974, pp. 20-26.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Prólogo a Pensamientos y divagaciones. Offset Bárcena. Madrid, 1979.


title: Pedro Romero Mendoza

text: “Pedro Romero Mendoza, un brillante escritor ignorado” Revista de estudios


title: Pedro Romero Mendoza

text: Extremeños. Ll, 1995, pp.515-523.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Hurtado Urrutia, Miguel:


title: Pedro Romero Mendoza

text: “Siluetas desde el olvido, Pedro Romero Mendoza” Hoy. 29-VIII-1999, p. 34.


title: Pedro Romero Mendoza

text: “Los Ateneos de Cáceres” En Boletín del Ateneo de Cáceres. 1, 2001, pp. 34-46.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Merino Vicente, Antonio: “Pedro Romero Mendoza” en Gran Enciclopedia Extremeña,


title: Pedro Romero Mendoza

text: IX. Mérida, 1992.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Eladia Montesino-Espartero: Poesías. Offset Bárcena. Madrid, 1979.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Muñoz de San Pedro, Miguel: “¿Te acuerdas?” Alcántara, 156, 1969, pp. 13-18.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Pérez González, Fernando Tomás:


title: Pedro Romero Mendoza

text: “El ensayo en Extremadura” Actas de VII congreso de escritores extremeños.


title: Pedro Romero Mendoza

text: Badajoz, 1997. Pp. 161-182.


title: Pedro Romero Mendoza

text: “El pensamiento en Extremadura durante el tránsito del siglo XIX al XX” Revista


title: Pedro Romero Mendoza

text: de Estudios Extremeños LIV, 1998, pp. 151-205.


title: Pedro Romero Mendoza

text: -Sellers de Paz, Germán: La prensa cacereña y su época (1810-1990) Institución


title: Pedro Romero Mendoza

text: Cultural El Brocense. Cáceres.


title: Capital MetroRail

text: El Tren de Cercanías de Austin o Capital MetroRail es un sistema de tren de cercanías que abastece al área metropolitana de Austin, Texas. Inaugurado el 22 de marzo de 2010, actualmente el Tren de Cercanías de Austin cuenta con 1 línea y 9 estaciones.


title: Capital MetroRail

text: El Tren de Cercanías de Austin es administrado por la Capital Metropolitan Transportation Authority.


title: Gladiolus sericeovillosus

text: Gladiolus sericeovillosus es una especie de gladiolo que se encuentra en Sudáfrica.  "Gladiolus sericeovillosus" es una planta herbácea perennifolia, geofita que alcanza un tamaño de 0.5 - 1.1 m de altura. Se encuentra a una altitud de 60 - 1980 metros en Sudáfrica.


title: Gladiolus sericeovillosus

text: "Gladiolus sericeovillosus" fue descrita por Joseph Dalton Hooker y publicado en "Botanical Magazine" 90: , pl. 5427. 1864. Gladiolus: nombre genérico que se atribuye a Plinio y hace referencia, por un lado, a la forma de las hojas de estas plantas, similares a la espada romana denominada "gladius". Por otro lado, también se refiere al hecho de que en la época de los romanos la flor del gladiolo se entregaba a los gladiadores que triunfaban en la batalla; por eso, la flor es el símbolo de la victoria.


title: Gladiolus sericeovillosus

text: sericeovillosus: epíteto latíno que significa "con pelos sedosos"


title: Carretera Federal 11

text: La Carretera Federal 11, es una carretera mexicana que recorre el Sur del estado de Baja California Sur, inicia en La Paz y termina en el puerto de Pichilingue, tiene una longitud de 23 km.


title: Carretera Federal 11

text: Las carreteras federales de México se designan con números impares para rutas Norte-Sur y con números pares para las rutas Este-Oeste. Las designaciones numéricas ascienden hacia el Sur de México para las rutas Norte-Sur y ascienden hacia el Este para las rutas Este-Oeste. Por lo tanto, la carretera federal 11, debido a su trayectoria de Norte-Sur, tiene la designación de número impar, y por estar ubicada en el Norte de México le corresponde la designación N° 11.


title: Metro de Baltimore

text: El Metro de Baltimore o Metro de Baltimore es un sistema de Metro que abastece al área metropolitana de Baltimore, Maryland. Inaugurado el 21 de noviembre de 1983, actualmente el Metro de Baltimore cuenta con 1 línea y 14 estaciones.


title: Metro de Baltimore

text: El Metro de Baltimore es administrado por la Administración de Transporte de Maryland.


title: Carretera Federal 12

text: La Carretera Federal 12, es una carretera mexicana que recorre el Sur del estado de Baja California, inicia en el puerto de Bahía de los Ángeles y termina en Punta Prieta donde entronca con la Carretera Federal 1. Tiene una longitud total de 65 km.


title: Carretera Federal 12

text: Las carreteras federales de México se designan con números impares para rutas Norte-Sur y con números pares para las rutas Este-Oeste. Las designaciones numéricas ascienden hacia el Sur de México para las rutas Norte-Sur y ascienden hacia el Este para las rutas Este-Oeste. Por lo tanto, la carretera federal 12, debido a que su trayectoria es Este-Oeste, tiene la designación de número par, y por estar ubicada en el Noroeste de México le corresponde la designación N° 12.


title: Jedivato de Egipto

text: El Jedivato de Egipto (en árabe: خديوية مصر, turco otomano: خدیویت مصر Hıdiviyet-i misir) fue un estado autónomo tributario del Imperio Otomano, creado y gobernado por la dinastía de Mehmet Alí tras la derrota y expulsión de las fuerzas de Napoleón Bonaparte que pusieron fin a la breve ocupación francesa del Bajo Egipto.


title: Jedivato de Egipto

text: Bajo el reinado de Ismail, el gobierno egipcio, encabezado por el ministro Nubar Pasha, se había vuelto económicamente dependiente de Gran Bretaña y Francia. Ismail trató de poner fin a este dominio europeo, mientras que al mismo tiempo aplicaba una política nacional agresiva. Bajo Ismail, 112 canales y 400 puentes fueron construidos en Egipto.