title: Caballo mongol

text: Durante el invierno y principios de primavera, los caballos pierden aproximadamente el 30% de su peso corporal. Deben recuperar este peso durante el verano y el otoño con el fin de sobrevivir un año más. Durante los inviernos especialmente duros ("zuds"), los caballos pueden morir de hambre en masa o morir debido a la exposición. Hay pocas cosa que los pastores puedan hacer para salvar a sus rebaños en tales escenarios. En el riguroso invierno de 2009 - 2010, 188270 caballos mongoles perecieron. A pesar de su vida en condiciones de semi-salvajes, la mayoría de los caballos viven hasta los 20 o 40 años de edad.


title: Caballo mongol

text: Se cree que el caballo fue domesticado por primera vez en algún lugar de la estepa eurasiática. Nunca ha habido un momento en que todos los caballos en Mongolia fueron domesticados a la vez; más bien, caballos salvajes y domesticados coexistieron y se cruzaron, por lo que no hay forma de comprobar "verdadera" sangre salvaje en los caballos mongoles de hoy. Sin embargo, aunque no se consideran verdaderos caballos salvajes en el mismo sentido que el caballo de Przewalskii, todavía sigue habiendo caballos mongoles salvajes que vagan la estepa junto a sus parientes domesticados semi-salvaje. A diferencia de los Mustangs que deambulan por el Oeste en América, que algunos categorizan como una especie no nativa, caballos salvajes mongoles simplemente viven en el lugar donde siempre han vivido durante cientos de miles de años de la misma manera que sus antepasados vivieron. Ocasionalmente los nómadas capturarán caballos salvajes para añadirlos a sus rebaños.


title: Caballo mongol

text: La división entre el caballo de Przewalski y E. ferus ferus se estima que ocurrió hace 120.000-240.000 años, mucho antes de la domesticación. Sin embargo, se teoriza que el caballo mongol dio origen a otras razas de caballos en Asia, incluyendo el tuviniano, akhaltekin, yunan, japonésy cheju. Una comparación de los caballos mongoles, caballos japoneses y caballos pura sangre árabes encontró que los caballos mongoles tuvieron la diversidad genética más alta, con una heterocigosidad del 0.75-0.77. En comparación con los bajos valores de heterocigosidad de pura sangre (0.461), árabes (0.478) y el caballo de Przewalski (0.474), la diversidad genética de los caballos mongoles es excepcional.


title: Caballo mongol

text: En 1918 un censo de animales encontró que había 1.500.000 caballos. Los orígenes exactos de la raza mongol son difíciles de determinar. Su presencia con los nómadas de las estepas de Asia Central se ha documentado desde el año 2000 antes de Cristo. Las pruebas han demostrado, que entre todas las razas de caballos, los caballos mongoles tienen la variedad genética más grande, seguido por los caballos de Tuvá. Esto indica que se trata de una raza muy arcaica sufriendo poca variedad inducida por el hombre. Los datos también indican que muchas otras razas descienden de los caballos mongoles.


title: Caballo mongol

text: Recientemente algunos criadores han comenzado a importar costosas razas extranjeras como árabes y pura sangre con el objetivo de producir caballos más rápidos. Por desgracia, estas razas relativamente frágiles no son tan capaces de sobrevivir en la estepa como los caballos mongoles; si se dejan a su suerte, estos caballos se congelan inevitablemente hasta morir o mueren de hambre. Por esta razón, los criadores se han centrado en cruces creados entre caballos extranjeros y especímenes nativos. El objetivo final es producir un caballo de carreras que tiene un cuarto de sangre extranjera y tres cuartos de sangre mongol. Se cree que esta proporción: a) crea un caballo lo suficientemente resistente para sobrevivir en Mongolia, y b) se combinan el vigor y la resistencia del caballo mongol con la velocidad extranjera para producir una nueva generación con las mejores cualidades de ambos.


title: Caballo mongol

text: Uno de los inconvenientes de la cría de tales cruces es que el semental extranjero es de mucho mayor tamaño que la yegua mongol, más pequeña. Esto da como resultado grandes potros que pueden provocar problemas a la yegua al momento de parir. Dado que las yeguas mongolas normalmente dan a luz por sí solas sin supervisión humana—-y rara vez tienen problemas haciéndolo—los criadores tienen poca experiencia sobre cómo hacer frente a los problemas que se derivan del parto debido al tamaño de los potros cruzados. Para reducir los problemas de parto, se ha sugerido que una yegua extranjera podría ser cruzada con un semental nativo para evitar el problema del potro grande, pero en la práctica esto reduce el número de potros mestizos que pueden ser producidos cada año. En la época de reproducción, un semental extranjero puede fecundar diez yeguas nativas y producir diez potros cruzados, pero una yegua extranjera sólo puede ser fecundada por un semental nativo y producir un potro cruzado.


title: Caballo mongol

text: Se cree que los caballos mongoles dieron origen a las razas equinas autóctonas de Japón. Razas como el Misaki, Taishi, Toka, beso, Yonaguni, Noma, Hokkaido, y Miyako se cree que son los descendientes de ancestros mongoles distantes. Los análisis genéticos han revelado vínculos entre el caballo mongol y razas en Islandia, Escandinavia, Europa Central y las Islas Británicas. Se cree que los caballos mongoles fueron originalmente importados de Rusia por comerciantes suecos; este ganado importado posteriormente se convirtió en la base para el caballo fiordo noruego y una variedad de otras razas escandinavas, incluyendo el Nordland. Una de estas razas fue finalmente exportada a Islandia por los colonos, produciendo el caballo islandés moderno. El caballo islandés tiene un gran parecido con el caballo mongol y vive en la misma forma, alimentándose libremente de la tierra en todas las estaciones. También se ha encontrado que las razas del potro de Exmoor, Scottish Highlands, Shetland y Connemara están relacionadas con el caballo islandés, lo que sugiere que todas estas razas del norte de Europa tenían antepasados que pastaban en las estepas de Mongolia.


title: Caballo mongol

text: Los caballos mongoles son mejor conocidos por su papel como los corceles de guerra de Genghis Kan. El soldado mongol confiaba en sus caballos para proporcionarle alimentos, bebidas, transporte, armaduras, zapatos, ornamentación, cuerda del arco, cuerda, fuego, deporte, música, caza, entretenimiento, poder espiritual, y en caso de su muerte, una montura para viajar al más allá. Los caballos mongoles eran excelentes caballos de guerra debido a su rusticidad, resistencia, autosuficiencia y la capacidad de alimentarse por sí mismos. La principal desventaja del caballo mongol como corcel de guerra era que era más lento que algunas de las otras razas a las que se enfrentaba en el campo de batalla. Los soldados preferían montar yeguas lactantes, ya que podían utilizarlas también para obtener leche. En tiempos de desesperación, también abrían una vena menor en el cuello de su caballo y drenaban un poco de sangre en una copa. Esta se bebía después mezclada con leche o agua. Se dice que un guerrero mongol a caballo vendría seguido de varios caballos, como si de una jauría de perros se tratase. Cada guerrero traía una pequeña manada de caballos con él (una media entre 3 y 5, pero pudiendo llegar hasta 20) como remontas. Se alternaban los caballos para que siempre cabalgase un caballo fresco.


El Campeonato de Fútbol Playa de la CAF 2006 fue la primera edición del torneo de fútbol playa a nivel de selecciones nacionales más importante de África organizado por la CAF y que contó con la participación de 6 selecciones del continente.


El Campeonato de Fútbol Playa de la CAF 2007 fue la segunda edición del torneo de fútbol playa a nivel de selecciones nacionales más importante de África organizado por la CAF y que contó con la participación de 8 selecciones del continente, dos selecciones más que en la edición anterior.


title: Wangdue Phodrang

text: Wangdue Phodrang (དབང་འདུས་ཕོ་བྲང་ en tibetano "Dzongkha 'Wangdi Phodr'un") es una ciudad y capital ("dzongkhag thromde") del distrito homónimo, situado en la zona central de Bután. Está localizado en el "gewog" Thedtsho.


title: Wangdue Phodrang

text: La ciudad comparte su nombre con el "dzong"construido en 1638, el cual domina el distrito. El nombre fue dado por Ngawang Namgyal, el "Shabdrung Rinpoche", quién buscaba la mejor ubicación para un "dzong" e impedir amenazas del sur. En el sitio escogido, el "Shabdrung" encontró un chico llamado Wangdi jugando junto al río y de ahí nombró el "dzong" «Palacio de Wangdi».


title: Wangdue Phodrang

text: El "dzong" Wangdi Phodrang se quemó por la tarde del 24 de junio de 2012. Aun así, el monasterio fue renovado con el tiempo, así que la mayoría de las reliquias históricas ya habían sido almacenadas y se salvaron de su destrucción.


title: Wangdue Phodrang

text: Hay tres carreteras adoquinadas en Wangdi Phodrang. La Carretera Lateral que se introduce del oeste en el paso de Dochula, cruza el río Sankosh (Dzongkha: "Puna Tsang Chhu") en el "dzong" local, y continúa al este hacia Trongsa. También existen carreteras al norte de Wangdi Phodrang hasta el "dzong" Punakha y ligeramente más allá, llegando hasta Gasa.


title: Wangdue Phodrang

text: Una segunda Carretera Lateral pasa cerca del paso Pele hasta la mitad, entre Wangdue Phodrang y Trongsa, viajando a escasa distancia al sur del monasterio Gangteng y el Valle Phobjikha.


title: Hemicrambe socotrana

text: Hemicrambe socotrana es una especie de planta fanerógama de la familia Brassicaceae. Es la única especie del género Hemicrambe. Solo se encuentra en "una cresta inhóspita y azotada por el viento en el extremo occidental de Socotra", Yemen. Se clasifica como una especie en peligro de extinción en la Lista Roja de la UICN.


title: Hemicrambe socotrana

text: "Hemicrambe" está estrechamente relacionado con "Nesocrambe" un género con una distribución notablemente disjunta; con una especie, "H. fruticulosa" en Socotra y una segundo "H. fruticosa", en Marruecos. "N. socotrana", con sus flores amarillas y hojas disecadas, es quizás el más comparable a la de Marruecos "H. fruticulosa". Sin embargo, los frutos de tanto "H. fruticosa" y "H. fruticulosa" son bastante diferentes de las de "N. socotrana" : el segmento superior es aplanado y contiene 1-4 semillas, mientras que el segmento inferior es estéril, pero tiene válvas vestigiales dehiscentes. Sobre la base de esta diferencia, "N. socotrana" fue descrito como un nuevo género monotípico "Nesocrambe" (Miller et al . 2002). Ha habido una propuesta de transferencia esta especie al género "Hemicrambe" (Al-Shehbaz 2004), que ha sido aceptado. Es asombroso que esta notable planta aparentemente haya sobrevivido sólo en un pequeño refugio en el extremo oeste de Socotra.


title: Hemicrambe socotrana

text: Es una especie rara que se encuentra en una colina azotada por el viento en el extremo occidental de Socotra; a la sombra en las grietas relativamente húmedas y cárcavas en los acantilados y pináculos de piedra caliza y pináculos a una altitud de 400 a 550 m. El extremo oeste de Soqotra es generalmente seco (como lo demuestra la escasa vegetación), sin embargo, "H. socotrana" se produce en pináculos de piedra caliza y acantilados en los puntos más altos de la cordillera en Heger (entre Riy di Isfer y Riy do Sherubrub). Esta nube trampas del canto y la precipitación limitada desde el suroeste (verano) y noreste (invierno) monzones y crear una pequeña área de condiciones relativamente húmedas en esta región desértica de otro modo.  "Hemicrambe socotrana" fue descrita por (A.G.Mill.) Al-Shehbaz y publicado en "Novon" 14(2): 156. 2004.


title: Universitario de Ferrol

text: El Club Universitario de Ferrol, también conocido como Baxi Ferrol por motivos publicitarios, es un equipo de baloncesto femenino con sede en Ferrol, (provincia de La Coruña, Galicia, España) que milita en la Liga Femenina.


title: Universitario de Ferrol

text: En la temporada 2017-18 se clasifica para disputar la fase final de la Copa de la Reina de Baloncesto 2018 y para los playoffs de la Liga (tras finalizar cuarto en la temporada regular). En las eliminatorias por el título supera a Lointek Gernika Bizkaia y cae en semifinales ante Club Baloncesto Avenida, posterior campeón. Es casi una repetición de la temporada anterior, en la que había conseguido los mejores resultados de su historia, clasificándose para disputar la fase final de la Copa de la Reina de Baloncesto 2017 y finalizando como tercer clasificado de Liga, tras derrotar en las eliminatorias por el título a IDK Gipuzkoa y caer en semifinales ante Club Baloncesto Avenida, posterior campeón.


title: Universitario de Ferrol

text: El club cuenta con un segundo equipo en categoría Autonómica y con equipos en todas las categorías de base, desde junior a escuela. En 2017 el equipo infantil participa en la primera edición de la MiniCopa organizada en el marco de la Copa de la Reina de Girona, participación que se repite en 2018.


title: Universitario de Ferrol

text: ! colspan="2" style="background-color: white; color: blue; text-align: center;" | Star Center Uni Ferrol 2017-2018 ! Jugadores!! Entrenadores ! N.º !! !! Pos. !! Nombre !! Altura !! Peso !! Procedencia


title: The Curious Savage

text: The Curious Savage (traducida al español como "La desconcertante señora Savage") es una obra de teatro del dramaturgo estadounidense John Patrick, estrenada en 1950.


title: The Curious Savage

text: La obra comienza con los cinco residentes de un sanatorio esperando la llegada de un nuevo residente. Cada uno de ellos padece una pequeña dolencia: Fairy Ma, una chica normal que tiene dificultad para distinguir la fantasía de la verdad, ve a sí misma como una persona de gran belleza. Jeff (concertista de piano y militar veterano) cree que fue deformado horriblemente en la guerra, a pesar de que sobrevivió al accidente aéreo que mató a todos sus hombres sin un rasguño. Florence acuna a muñeca como si fuera su hijo de 5 años de edad (que había muerto en la infancia). Hannibal (un estadístico que enloqueció tras perder su trabajo al ser sustituido por un ordenador y no encontrar trabajo de nuevo) cree ser un concertista de violín, a pesar de que no sabe tocar el violín. Mrs. Paddy, a quien su marido ordenó "cállate" años antes, apenas abre la boca salvo para enunciar las cosas que odia (incluida la electricidad) y cree ser un gran artista, aunque su estilo de pintura es bastante simplista.


title: The Curious Savage

text: De pronto aparecen la señora Ethel Savage (la viuda de un millonario) y sus hijastros y los cinco pacientes salen a espiar al pasillo exterior. Los tres hijastros son Tito (senador de Estados Unidos), Lily Belle (ingenua autoproclamada), y Samuel (juez), habían quedado consternados al descubrir que su madrastra había establecido un fondo financiero con el fin de ayudar a perseguir sus sueños de la gente normel. Sobre la base de su comportamiento "excéntrico" adoptaron la decisión de internarla y tomar control sobre el dinero. Cuando los tres hijastros de Ethel se van, los cinco internos se presenten a la señora Savage. Poco después, Ethel confiesa a Miss Willie, su enfermera, y al Dr. Emmett, su médico, que ha escondido el dinero para que sus hijastros no puedan encontrarlo.


title: The Curious Savage

text: Los residentes del sanatorio interrogan a Ethel acerca de sus hijastros. Ella revela la triste historia de su desagradable "prole", cuando los hijastros llegan e intentan averiguar el paradero de la fortuna de los Savage. Ethel los engaña a cada uno de ellos dando pistas falsas y los tres se enfrascan en una búsqueda tan inútil como humillante. Ethel finalmente revela que la fortuna, en forma de bonos negociables de medio millón de dólares, está en el interior del oso de peluche del que no se separa nunca. Cuando está a punto de entregarlo, Mrs. Paddy apaga las luces. Tras el caos, y cuando regresa la luz, el dinero ha desaparecido.


title: The Curious Savage

text: El personal comienza a buscar a Mrs. Paddy. Cuando aparece, resulta no tener los bonos. Tanto Jeff como Florence falsamente confiesan tener los bonos, quizás en un intento de proteger a quienes ellos creen que es el culpable. Finalmente se encuentran unas cenizas humeantes y creyendo que se trata de los bonos, los Savage se van. Ethel ya es libre para matcharse, y los internos se apresuran a recoger su regalo de despedida. Miss Willie revela que en realidad es la esposa de Jeff, y que cogió los bonos y se los devuelve a la Señora Savage. Mrs. Paddy (gablando largo y tendido por primera vez en años) confiesa a la Señora Savage el cariño que la tiene y que desearía que no se fuera. Hannibal comienza con dificultad a tocar una sintonía al violín. Mrs. Paddy apaga las luces de nuevo, y cuando vuelve a haber luz, Hannibal sigue tocando pero a la perfección, al igual que Jeff en el piano. Mrs. Paddy ha pintado un maravilloso paisaje marino. Fairy es tan hermosa como ella misma se ve, y Florence tiene un hijo real. La Señora Savage abandona el lugar, dejando a los internos en su "mundo de cáscara de huevo."


title: Mario Ancona

text: Mario Ancona (Livorno, 28 de febrero de 1860 – Florencia, 23 de febrero de 1931) fue un barítono italiano.


title: Mario Ancona

text: Debutó en la escena en 1889. El 21 de mayo de 1892 fue el primer Silvio en "Pagliacci", en el Teatro Dal Verme de Milán, bajo la dirección de Arturo Toscanini, ópera que interpretó también en su debut en el Covent Garden, en 1893, y en el Metropolitan, en ambos casos en el papel de Tonio. El 3 de diciembre de 1906 fue Riccardo en "I puritani," en la inauguración de la Manhattan Opera House.


title: Mario Ancona

text: Su carrera internacional lo llevó a exhibirse entre otros teatros, en Lisboa (Teatro Nacional de San Carlos, entre 1897 y 1912), Buenos Aires, Madrid (Teatro Real), Ciudad de México, Nueva York o París. Además de en italiano, cantó en francés y alemán.


title: Mario Ancona

text: Se retiró en 1916. Murió en Florencia, a causa de un tumor, tras, una larga enfermedad.


title: Mario Ancona

text: Con Enrico Caruso grabó en disco el dueto "Au fond du temple saint" de "Los pescadores de perlas".


title: Borin

text: Borin es un personaje ficticio del mundo de fantasía del escritor J.R.R. Tolkien la Tierra Media. Es un enano perteneciente a la casa de los barbiluengos, hijo menor del rey Náin II y por lo tanto de ascendencia directa con el propio Durin I. Es padre de Farin y por lo tanto pariente directo de enanos como Óin, Glóin, Balin, Dwalin y Gimli.


title: Borin

text: Borin nació en el año 2450 T. E. y murió en el 2711 T. E. durante el reinado de Thrór, siendo un enano considerablemente longevo. Nació en las Montañas Grises, donde vivió hasta que en el 2589 T. E. los enanos fueron expulsados por un dragón de frío procedente de Forodwaith. Durante la batalla contra el dragón el rey Dáin I y su segundo hijo Frór murieron en combate, y los supervivientes se dividieron en dos grupos; uno siguió al hijo mayor del rey, Thrór, estableciéndose en el Reino de Erebor, Borin siguió al rey junto con su hijo Farin; la gran mayoría siguió al hijo menor del rey Dáin I, Grór, estableciéndose en las Colinas de Hierro.


title: Merops revoilii

text: El abejaruco somalí (Merops revoilii) es una especie de ave en la familia Meropidae.


title: Merops revoilii

text: Este es un abejaruco pequeño, que mide unos 17 cm de largo. Se alimenta de pequeños insectos voladores los cuales atrapa en cortos vuelos desde una rama de descanso ubicada a baja altura. Es un ave solitaria aunque a veces se ven pares. Construye su nido en los bancos de taludes de caminos y en los laterales de pozos. En Kenia se reproduce entre marzo a junio.


title: Merops revoilii

text: Se la encuentra en Etiopía, Kenia, Arabia Saudita, Somalia y Tanzania. Prefiere las regiones áridas y desérticas donde es bastante común.


title: Frór

text: Frór es un personaje ficticio del mundo de fantasía del escritor J.R.R. Tolkien la Tierra Media. Es un enano perteneciente a la casa de los barbiluengos, segundo hijo del rey Dáin I y por lo tanto de ascendencia directa con el propio Durin I. Es hermano de Thrór y Grór y por tanto pariente directo de enanos como Thráin II, Thorin II "Escudo de Roble", Dáin II "Pie de Hierro", Fíli y Kíli.


title: Frór

text: Frór nació en el 2552 T. E. y murió en el 2589 T. E.. Nació en el Reino enano de las Montañas Grises donde vivió toda su corta vida hasta que en el 2589 T. E. él y su padre, el rey Dáin I, fueron asesinados por un dragón de frío procedente de Forodwaith. Los supervivientes se dividieron en dos grupos, una parte siguió al hijo mayor del rey, Thrór, estableciendo el Reino de Erebor, la mayor parte siguió al hijo menor, Grór, estableciéndose en las Colinas de Hierro.


title: Alessandro Bonci

text: Alessandro Bonci (Cesena, Romagna, 10 de febrero de 1870 – Viserba, Rimini, 10 de agosto de 1940) fue un tenor lírico italiano conocido internacionalmente por su asociación con el repertorio del "bel canto". Cantó en muchos teatros famosos, incluyendo el Metropolitan de Nueva York, Scala de Milán o Royal Opera House.


title: Alessandro Bonci

text: Bonci comenzó como aprendiz de zapatero. Consiguió una beca para estudiar en el Conservatorio Rossini de Pesaro, estudiando durante cinco años con Carlo Pedrotti (el profesor del tenor Francesco Tamagno) y después con Felice Coen. También tomó lecciones de canto privado en París con el barítono retirado Enrico Delle Sedie.


title: Alessandro Bonci

text: Alessandro Bonci hizo su debut en Parma en 1896, cantando el papel de Fenton en "Falstaff", en el Teatro Regio. Antes de terminar su primera temporada en Parma, ya había sido contratado para cantar en La Scala, Milán, donde debutó en "I Puritani". Siguieron otras apariciones en Europa, incluyendo el Teatro Real de Madrid y el Covent Garden.


title: Alessandro Bonci

text: En diciembre de 1906, Bonci hizo su debut americano con la Manhattan Opera Company, en Nueva York; otra vez con "I Puritani". Permaneció dos temporadas con la compañía, convirtiéndose en competidor de Enrico Caruso, que era la estrella de la compañía rival, la Metropolitan Opera. Bonci se unió a la compañía de la "Met" en 1908 y, en 1914, a la Ópera de Chicago. También realizó un tour por toda América en 1910-11, dando recitales de canciones.


title: Alessandro Bonci

text: Bonci sirvió en el ejército italiano durante la Primera Guerra Mundial, regresando a América durante tres temporadas, después del fin del conflicto. Apareció otra vez en la "Met", y cantó en Chicago durante la temporada 1920-21. En 1922 y 1923 fue tenor principal del Teatro Costanzi en Roma y dirigió clases magistrales en los Estados Unidos el año siguiente. Después de 1925, Bonci se retiró parcialmente, dedicándose principalmente a la enseñanza en Milán. Todavía cantó ocasionalmente en público hasta 1935. Murió en Viserba, Rimini, en 1940, a los 70 años.


title: Alessandro Bonci

text: Bonci dejó registrado su arte en disco con las compañías Fonotipia, Edison y Columbia. Realizó sus primeras grabaciones en 1905 y la última en 1926. En ellas se le puede escuchar en arias belcantistas de Bellini, Rossini, Donizetti y Gluck, pero adquirió su fama en Europa y los Estados Unidos con su Rodolfo en "La boheme", su Riccardo en "Un ballo en maschera" y su Duque de Mantua en "Rigoletto".


title: Alen Omić

text: Alen Omić (Tuzla, Bosnia y Herzegovina, 6 de mayo de 1992) es un jugador de baloncesto esloveno de origen bosnio. Juega de pívot y su actual equipo es el KK Cedevita Olimpija de la ABA Liga.


title: Alen Omić

text: Nacido en Bosnia se formó en la cantera del Zlatorog para después dar el salto al Union Olimpija de Ljubljana en 2012 con el que ha ganado la Copa de 2013, la Supercopa de 2014 y ha sido dos veces finalista de Liga (2014 y 2015).


title: Alen Omić

text: Jugó durante 3 temporadas en el KK Union Olimpija. En la última temporada, disputó la Eurocup y la Liga Adriática, donde coincidió con el escolta amarillo Sasu Salin. Con el conjunto balcánico, Omic promedió 11.9 puntos, 6.9 rebotes y 1.2 asistencias para 16.2 de valoración en la competición europea.


title: Alen Omić

text: En julio de 2015 refuerza el juego interior de Herbalife Gran Canaria hasta final de temporada, tras la marcha a la NBA de Walter Tavares.


title: Alen Omić

text: En enero de 2017, llega al Unicaja de Málaga en calidad de cedido desde el Anadolu Efes hasta el final de la temporada 2016/17.


title: Alen Omić

text: El 22 de noviembre de 2021, firma por el KK Cedevita Olimpija de la ABA Liga.


title: Alen Omić

text: Ha sido internacional con la Selección de baloncesto de Eslovenia. Disputó el Mundobasket de España en 2014, concretamente en la sede de Gran Canaria, donde cuajó un buen torneo con la selección de Eslovenia a nivel individual y colectivo. También disputó el Eurobasket 2015.


title: Francisco Llauradó

text: Francisco Llauradó Rodón (Reus, 1864 - 1932) fue un político, pintor y periodista español.


title: Francisco Llauradó

text: Estudió en el instituto de Reus. De joven empezó a pintar paisajes y retratos, dedicación que no abandonó nunca. Afiliado a la Comunión Tradicionalista, fue un militante muy activo, impulsando en su estructura escuelas nocturnas para obreros, así como secciones deportivas, artísticas y literarias. Presidió su partido en Reus y fundó el semanario tradicionalista "El Radical" (Reus, 1911-1936). Dirigió la sección dramática del Patronato Obrero de San José y escribió algunas obras de teatro de carácter católico, incluyendo una zarzuela.


title: Taverniera sericophylla

text: Taverniera sericophylla es una especie de planta fanerógama perteneciente a la familia Fabaceae. Se encuentra solamente en Yemen en la isla de Socotra.  En el Libro Rojo de Datos (Lucas y Synge 1978) "Taverniera sericophylla" se clasificó como extinta. Sin embargo, en 1998 fue redescubierta en una llanura costera aislada a unos 15 km de la localidad tipo donde ocupa un estrecho cinturón paralelo con la playa. Más recientemente, se ha encontrado en las colinas secas de las montañas colindantes. Ahora cuenta con un área estimada de ocupación de mucho menos de 20 km². El hecho de no encontrarla en su sitio original sugiere que se ha producido un descenso en su área de ocupación. El nuevo sitio de la costa era, hasta hace poco, inaccesibles por carretera, pero ahora hay una pista de vehículos y hay planes para el desarrollo de la llanura costera, lo que amenazaría seriamente este hábitat costero delicado. Sin embargo, el reciente descubrimiento de la planta reduce mucho la amenaza percibida para esta especie. Sin embargo, es muy apetecible para el ganado y, por tanto, cualquier incremento en el pastoreo en la zona podría dar lugar a que se convierta en peligro crítico de extinción en un corto período de tiempo. Recientemente también ha sido reportado, pero no se ha confirmado, desde Erisil en el noreste de la isla. "Taverniera sericophylla" fue descrita por Isaac Bayley Balfour y publicado en "Proceedings of the Royal Society of Edinburgh" 11: 510. 1882.


title: Farsetia socotrana

text: Farsetia socotrana es una especie de planta fanerógama perteneciente a la familia Brassicaceae. Es un endemismo de Yemen donde se encuentra en la isla de Socotra. Son pequeños arbustos o hierbas perennes, raramente anuales, a menudo con bases leñosas y arbustivas en apariencia, muy ramificados, erectos o expandidos, canosoa, con pelos blancos adpresos bipartitos. Hojas lineares oblongas, sésiles. Racimos laxos, ebracteados, alargados en la fruta. Flores pequeñas o grandes, de color amarillo pálido, malva, naranja o blanco, poco pedicelado. Sépalos erectos, obtusos, canosos. Pétalos ligeramente más largos que el doble de los sépalos, oblongo-lineal, ápice redondeado; margen a menudo rizado, y en espiral hacia el interior. El fruto es una silicua oblonga, comprimida, estrecha a ancha (raramente suborbicular) grisácea con pelos adpresos bipartitos, bilocular, dehiscente; ginóforo oscuro y muy corto, pero distinto; semillas uniseriados y biseriadas, orbiculares, alas comprimidas.


title: Farsetia socotrana

text: "Farsetia socotrana" sólo se conoce en tres lugares muy distantes entre sí, con una superficie total de ocupación de menos de 500 km². Las búsquedas no han podido encontrar su localidad tipo que sugiere una disminución de su extensión de presencia. Las llanuras costeras en Socotra son el hábitat más amenazado por los recientes desarrollos propuestos para la isla. Ellos ya están mostrando los signos de disminución de la calidad del hábitat porque la gente se mueve desde el interior hasta la costa. El lugar en el que es más abundante fue hasta hace poco inaccesibles por carretera. Sin embargo, ahora hay planes de desarrollo, lo que amenazaría seriamente este hábitat costero delicado y colocar "F. socotrana" bajo la amenaza de la extinción. "Farsetia socotrana" fue descrita por Brian Laurence Burtt y publicado en "Kew Bulletin" 3: 162. 1948.


title: Antonio López Borrasca

text: Antonio López Borrasca (1926, Zorita, Cáceres-11 de noviembre de 2008, Salamanca) fue un médico hematólogo español.


title: Antonio López Borrasca

text: En 1952 la Diputación de Salamanca le encarga la dirección del Instituto de Investigaciones Clínicas, parte de la Facultad de Medicina y que contaba con una sección de hematología. En 1960 se le encarga el desarrollo del Servicio de Hematología de Universidad de Navarra y su clínica.


title: Antonio López Borrasca

text: En 1975, con el nacimiento del Hospital Clínico Universitario de Salamanca se crean, entre otros, el servicio de Hematología y a su vez la primera Cátedra de la especialidad en España, que obtuvo López Borrasca. Discípulos suyos fueron Ignacio Alberca, Javier Batlle, Vicente Vidal, Vicente Vicente, Fernando Hernández Navarro, José María Moraleda y Jesús San Miguel. Compañero de servicio de López Borrasca fue Agustín Ríos González.


title: Antonio López Borrasca

text: En 1998 recibió el Premio Castilla y León de Investigación Científica y Técnica.


title: Antonio López Borrasca

text: En la ciudad de Salamanca una calle lleva su nombre.


title: Natalia Sychova

text: Natalia Sychova –en ruso, Наталья Сычёва– (12 de marzo de 1964) es una deportista bielorrusa que compitió en biatlón. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba de 7,5 km por equipos.


title: Xavier Blond

text: Xavier Blond (Grenoble, 18 de junio de 1965) es un deportista francés que compitió en biatlón. Ganó dos medallas en el Campeonato Mundial de Biatlón, plata en 1990 y bronce en 1993.


title: Zofia Kiełpińska

text: Zofia Kiełpińska (Zakopane, 15 de mayo de 1960) es una deportista polaca que compitió en biatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba por equipos.


title: Krystyna Liberda

text: Krystyna Liberda (Niedźwiedź, 7 de marzo de 1968) es una deportista polaca que compitió en biatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba por equipos.


title: Anna Stera

text: Anna Stera-Kustucz (Duszniki-Zdrój, 14 de noviembre de 1974) es una deportista polaca que compitió en biatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba por equipos, y dos medallas en el Campeonato Europeo de Biatlón, oro en 1997 y bronce en 1996.


title: Helena Mikołajczyk

text: Helena Mikołajczyk (Mszana Dolna, 22 de mayo de 1968) es una deportista polaca que compitió en biatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba por equipos.


title: Jana Kulhavá

text: Jana Kulhavá (Ústí nad Labem, 10 de julio de 1964) es una deportista checa que compitió para Checoslovaquia en biatlón. Ganó dos medallas en el Campeonato Mundial de Biatlón, oro en 1993 y bronce en 1992.


title: Jiřina Pelcová

text: Jiřina Pelcová (nacida como Jiřina Adamičková, Jablonec nad Nisou, 22 de noviembre de 1969) es una deportista checa que compitió para Checoslovaquia en biatlón. Ganó tres medallas en el Campeonato Mundial de Biatlón entre los años 1989 y 1993, y una medalla de bronce en el Campeonato Europeo de Biatlón de 1994.


title: Iveta Knížková

text: Iveta Knížková (Karlovy Vary, 3 de marzo de 1967) es una deportista checa que compitió en biatlón. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba de relevos 4 x 7,5 km.


title: Eva Háková

text: Eva Háková (nacida como Eva Burešová, Karlovy Vary, 8 de julio de 1969) es una deportista checa que compitió para Checoslovaquia en biatlón. Ganó tres medallas en el Campeonato Mundial de Biatlón entre los años 1989 y 1993, y dos medallas en el Campeonato Europeo de Biatlón, oro en 1996 y plata en 2000.


title: Serguéi Lozhkin

text: Serguéi Lozhkin –en ruso, Сергей Ложкин– es un deportista ruso que compitió en biatlón. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba de 10 km equipo.


title: Svetlana Paniútina

text: Svetlana Paniútina –en ruso, Светлана Паню́тина– (8 de diciembre de 1967) es una deportista rusa que compitió en biatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba de relevos 4 x 7,5 km.


title: Olga Simushina

text: Olga Simushina –en ruso, Ольга Симушина– es una deportista rusa que compitió en biatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Biatlón de 1993, en la prueba de relevos 4 x 7,5 km.


title: Hebridochernes

text: Hebridochernes es un género de pseudoescorpiones perteneciente a la familia Chernetidae. Las especies del género se encuentran en Oceanía.


title: Hebridochernes

text: En este género se han reconocido las siguientes especies:


title: Begonia samhaensis

text: Begonia samhaensis es una especie de planta fanerógama perteneciente a la familia Begoniaceae. Es muy similar a "Begonia socotrana" pero diferenciadas por las hojas ovales asimétricas y los tépalos desiguales en las flores masculinas; los tépalos exteriores ampliamente orbiculares, 1.5 a 2.2 × 1.7 a 2.5 cm; elípticos obovados los interiores, 1,4 a 2,0 × 0,8 × 1,4 cm.


title: Begonia samhaensis

text: Se encuentra en la grietas húmedas y sombreadas en acantilados de piedra caliza que dan al norte, a una altitud de 600 a 700 metros en la isla de Samhah en el Archipiélago de Socotra, Yemen. Crece en el norte frente a los acantilados en la cumbre y en escarpes de la meseta de piedra caliza en el centro de la isla de Samhah. Su área de ocupación es de menos de 10 km ². En los acantilados donde crece, la precipitación la captura de las nieblas y principalmente del monzón y representan un hábitat único en la isla Samhah. Sin embargo, parece que este hábitat está amenazado por la tendencia de las precipitaciones a ser más bajas en la región y sería particularmente vulnerables a los efectos del calentamiento global. La situación es particularmente crítica para "B. samhaensis" que ocupa un nicho en el punto más alto de Samha y así, con el aumento de la aridez, no tiene ninguna posibilidad de mitigar los efectos de secado gradual migrando hacia arriba en altitud (cf la situación de "Begonia socotrana" en la isla de Socotra). Un problema adicional y potencialmente muy importante ha sido un cambio reciente en el manejo del ganado en la isla. Hasta hace muy poco las cabras y las ovejas fueron conducidos de forma activa y se movieron hacia abajo desde la meseta de piedra caliza durante los períodos de sequía. Sin embargo, tanto las ovejas (ahora en gran parte salvaje) y las cabras (gestión activa sólo cuando producen leche), ahora se dejan vagar libremente durante casi todo el año. Ambos animales se sabe que pasan gran parte de su tiempo de pastoreo en la meseta de piedra caliza y esto podría conducir rápidamente a un exceso de pastoreo y la erradicación de plantas en todas las repisas más inaccesibles.


title: Begonia samhaensis

text: "Begonia samhaensis" fue descrita por M.Hughes & A.G.Mill. y publicado en "Edinburgh Journal of Botany" 59: 277. 2002.


title: Presidente-director general

text: El presidente-director general o P.-D.G. o pdg (también muy utilizado en Francia, "président-directeur général", con las mismas abreviaciones y el mismo significado), es el dirigente de más alto rango en una sociedad anónima (SA) que funciona en un sistema monista, o sea, con un consejo de administración y en ausencia de consejo de supervisión o comité de supervisión o similar. En una sociedad anónima, el presidente-director general acumula las funciones de presidente del consejo de administración y de director general (DG), ejerciendo las mismas bajo control de la asamblea general conformada por el consejo de administración y los accionistas.


title: Presidente-director general

text: A veces, y según sea el tamaño, el capital, y el giro de la sociedad, estas dos funciones son ejercidas o bien por una sola persona, o bien por dos personas distintas, en algunos casos ambas reunidas incluso bajo una jefatura común. Esta posible acumulación de funciones en una sola persona no siempre se implementa por economía, sino a veces también para concentrar en el PDG poderes de mando y resolución más extendidos, pues en este caso se tendría que :


title: Presidente-director general

text: El PDG dispone de poder suficiente como para comprometer a la sociedad en su relacionamiento con terceros, defendiendo los intereses de la sociedad, y con los límites establecidos por sus propios estatutos y por la ley.


title: Presidente-director general

text: En Francia, la creación del cargo de PDG se remonta al llamado Régimen de Vichy, el que reformó la ley de 1867 sobre el funcionamiento de las sociedades anónimas, reforzando la responsabilidad personal de los integrantes del consejo de administración (ley del 18 de septiembre de 1940), y en especial creando la función de presidente-director general (PDG), que aseguraba la autoridad en la organización empresarial, mezclando y unificando las funciones de control con las funciones de dirección general, y desplazando a los anteriores presidentes del consejo a un rol usualmente honorífico (leyes del 16 de noviembre de 1940 y del 4 de marzo de 1943). El PDG obligatoriamente debía ser una persona física, habiéndolo declarado « comerciante », y por tanto pecuniariamente responsable (ley de noviembre de 1940).


title: Presidente-director general

text: Al consejo de administración le compete nombrar y en su momento revocar al PDG, cargo que es revocable "ad nutum", es decir, en todo momento y sin explicación de motivos.


title: Presidente-director general

text: De todas maneras, la jurisprudencia en ciertas circunstancias acuerda una indemnización en beneficio del PDG revocado abusivamente.


title: Presidente-director general

text: La prerrogativa de revocación "ad nutum" reconocida al consejo de administración, a veces es atenuada por la cláusula llamada « parachute doré », o incluso, en el propio contrato establecido entre la sociedad y su PDG, con frecuencia se contempla un derecho automático a una indemnización en caso de revocación.


title: Presidente-director general

text: Depuis la loi Nouvelle régulation économique (NRE) de 2001, le C Coveñasode de commerce distingue deux fonctihons (qui peuvent être, El tpar une seule personne), : L'art. 225-56 II précise que : « en accord avec le directeur général, le conseil d'administration détermine l'étendue et la durée des pouvoirs conférés aux directeurs généraux délégués ».


title: Heikertingerella

text: Heikertingerella es un género de escarabajos perteneciente a la familia Chrysomelidae. El género fue descrito inicialmente por Csiki en 1940.


title: Heikertingerella


title: Hemiblossia

text: Hemiblossia es un género de solífugos perteneciente a la familia Daesiidae. Las especies del género se encuentran en África.


title: Hemiblossia


title: Hemigrammocharax

text: Hemigrammocharax es un género de peces de agua dulce, perteneciente a la familia Distichodontidae. El género fue descrito inicialmente por Pellegrin en 1923. Se reconocen las siguientes especies:


title: William Jebor

text: William Jebor (Monrovia, Condado de Montserrado, Liberia, 10 de noviembre de 1991) es un futbolista liberiano. Juega como delantero y su equipo actual es el Al-Nassr de la Liga Profesional Saudí. Es internacional por la selección de Liberia.


title: William Jebor

text: Jebor fue el máximo goleador de la Primera División de Egipto en la temporada 2012/13 jugando para El-Geish. Marcó 10 goles en 9 partidos.


title: William Jebor

text: Jugó en la SD Ponferradina, de Segunda División.


title: Begonia socotrana

text: Begonia socotrana es una especie de planta fanerógama perteneciente a la familia Begoniaceae. Es un endemismo de Yemen donde se encuentra en Socotra.  Es una especie localmente común en grietas húmedas y sombreadas en los acantilados que dan al norte y ocasionalmente en el suelo bajo con vegetación densa; restringido a los acantilados de piedra caliza en el bosque semi-caducifolio (meseta Reyged y Rewgid) y en los acantilados de granito y pináculos en el bosque montano y entre matorrales a través de las montañas Haggeher a una altitud de 550-1,300 metros . Fue recogida por Balfour en 1880 por primera vez. LLevó plantas de nuevo a Gran Bretaña, donde la cruzó con especies del sur de África y se convirtió rápidamente en horticulturalmente importante como el padre híbrido entre una gran cantidad de begonias de floración invernal.


title: Begonia socotrana

text: "Begonia socotrana" fue descrita por Joseph Dalton Hooker y publicado en "The Gardeners' Chronicle", new series 8, pl. 1. 1881.


title: Sango (película)

text: Sango: El Rey Africano Legendario es una película épica nigeriana de 1997, escrita por Wale Ogunyemi, producida y dirigida por Obafemi Lasode. La película describe la vida y reinado del legendario rey africano Sango que gobernó como Alaafin de Oyo en el siglo XV y se convirtió en una deidad importante del pueblo yoruba. En 1998, la película fue proyectada por la Sociedad de Película de Lincoln Center, Nueva York, U.S.A. como parte del 4to Festival de cine africano de Nueva York. En febrero de 1999, la película fue proyectada en el séptimo Festival de cine pan-africano en Los Ángeles. En abril de 2002, la película fue seleccionada para abrir el Festival de cine Internacional de Minneapolis–Saint Paul.


title: María de Borgoña, duquesa de Saboya

text: María de Borgoña (; Dijon, -Thonon-les-Bains, ) fue la octava de los nueve hijos de Felipe II de Borgoña y su esposa, la condesa Margarita III de Flandes. Ella era duquesa de Saboya por su matrimonio con Amadeo VIII de Saboya, más tarde conocido como antipapa Félix V.


title: María de Borgoña, duquesa de Saboya

text: Felipe había hecho alianzas con los bajos condado bávaros, al casarse Juan con Margarita de Baviera-Straubing. Felipe también hizo vínculos con los duques de Austria y de Saboya, al casarse Catalina con Leopoldo IV de Austria y María con Amadeo VIII de Saboya, hijo de Amadeo VII, conde de Saboya y de Bona de Berry. Su matrimonio se contrajo el 11 de noviembre de 1386 en Esclusa, Zelanda; casado por poderes el 30 de octubre de 1393 en Chalon-sur-Saône; y en persona en Arras en mayo de 1401.En 1416, Segismundo de Luxemburgo, emperador del Sacro Imperio elevó a Amadeo de conde a duque de Saboya. María debidamente se convirtió en duquesa. A partir de entonces los duques gobernaron sobre Saboya.


title: María de Borgoña, duquesa de Saboya

text: La pareja estuvo casada durante treinta y seis años antes de que María muriera en 1422 en el castillo francés de Thonon-les-Bains. Ella está enterrada en la Abadía de Hautecombe.


title: Escenificación del poder político

text: La escenificación del poder político es la forma en que los que ocupan el poder político presentan la naturaleza de este a los ojos de aquellos a los que gobiernan (súbditos o ciudadanos, el cuerpo político, la opinión pública, el electorado), de sus pares (la comunidad internacional) o de sus rivales (la oposición política); mediante todo tipo de mecanismos, dispositivos y recursos (actuaciones -verbales, gestuales-, imágenes, símbolos -representaciones del poder, iconografía del poder-, rituales, etc.)


title: Escenificación del poder político

text: Rápidamente el principio de la simbolización de las diferencias entre gobernante y gobernados (como ocurre con los atributos del faraón y las "iura regalia") se transforma en un ejercicio psicológico de la autoridad del "hombre fuerte" u "hombre público" (los hombres o mujeres que ocupan el poder político); que se dramatiza y pone en escena a través de la estereotipación, sea esta simbólica o no. En función de las sociedades y de la coyuntura histórica, estas escenificaciones se destinan a impresionar, asegurar, mistificar, aterrorizar o simplemente engañar a los espectadores (psicología social, estrategia de comunicación, consenso manufacturado).


title: Escenificación del poder político

text: La escenificación también puede tener una función heurística, ilustrando las diferentes responsabilidades del poder a ojos de los gobernados, promover el "ethos" de la persona pública o, al contrario, desempeñar un papel de desinformación análoga al de la propaganda, insistiendo en el "pathos". Ciertas escenificaciones pueden también clasificarse como propaganda del poder.


title: Escenificación del poder político

text: Jugar con la apariencia con ayuda de técnicas escenográficas, próximas a las del teatro y otros espectáculos es común en todas las formas del poder político y otros dominios del poder.


title: Escenificación del poder político

text: A pesar de la pretensión de este, realizar puestas en escena tampoco es algo privativo de quien ocupa el poder, y en la medida de sus posibilidades puede ser realizado por quien se le opone; sea este otro "poderoso" (o grupo de "poderosos") o sea un "débil" (o grupo de "débiles"), en los ritos y estrategias simbólicas propias de la subversión, que a veces se incorporan a los usos sociales como una subversión temporal, especialmente en el contexto de la fiesta. En contextos más específicamente políticos, las puestas en escena de la subversión incluyen la ocupación de espacios escenográficos ya existentes y que se habían dotado de un valor simbólico particular por el poder (marcha sobre Washington de 1963 -Martin Luther King-, ocupación de la Puerta del Sol de Madrid en 2011 -15M-), estrategia que también es una constante en la práctica de puestas en escena de los nuevos ocupantes del poder en coyunturas de cambio (reutilización por los conquistadores españoles de los espacios sagrados o de poder indígenas americanos -siglo XVI-, derribo de la Bastilla y utilización "revolucionaria" del lugar que ocupó, reconversión de la catedral de "Notre-Dame" en templo de la Diosa Razón o de la iglesia de Santa Genoveva en Panteón de París -los tres casos durante la Revolución francesa, desde 1789-, utilización de la Galería de los Espejos del palacio de Versalles para la proclamación del Kaiser Guillermo -1871-, o de la "Königsplatz" de Múnich, con su monumentos neoclásicos, por los nazis -años 30 y 40 del siglo XX-).


title: Escenificación del poder político

text: Un elemento importante en la lucha ideológica es el desvelamiento de los mecanismos de escenificación del poder ("El traje nuevo del emperador" o "el rey está desnudo" -cuento tradicional-, o el concepto de "tigres de papel" -Mao-).


title: Escenificación del poder político

text: En el reino animal son muy habituales las exhibiciones, tanto interespecíficas como intraespecíficas, en las que se demuestra (o se exagera o engaña) la fuerza o la adecuación a un determinado canon físico o de comportamiento, siendo objeto de estudio para zoólogos, etólogos y biólogos evolutivos. Ante los propios congéneres, las escenificaciones de poder conducentes al establecimiento de la jerarquía (jerarquía de dominancia), determinantes para el apareamiento o el acceso a la comida, se suelen realizar mediante combates ritualizados (comportamiento agonístico), en los que la violencia es más simbólica que real y se detiene en cuanto una de las partes renuncia al desafío y activa las señales de apaciguamiento. Las características adecuadas se perpetúan mediante el mecanismo denominado selección sexual.


title: Escenificación del poder político

text: Muchos de estos mecanismos están presentes en la especie humana (por ejemplo, los signos de desafío, amenaza o intimidación que consisten en "enseñar los dientes", adelantando el rostro y mirando fijamente, o los de apaciguamiento o sumisión que consisten en inclinarse o postrarse -reverencia, "proskynesis"- bajando la mirada).


title: Escenificación del poder político

text: Ciencias sociales como la antropología y la etnología identifican aspectos similares, que se sofistican y estilizan en el comportamiento y la organización social, en todos los grupos humanos, independientemente de que se trate de sociedades "primitivas", preindustriales, industriales o postindustriales; aunque de forma muy diferente, y distinguiendo en cada estadio de la evolución cultural distintos tipos de relaciones de poder, o incluso negando que tales existan como imperativo biológico, diferenciando la competitividad (forma de agresividad intraespecífica, como la define el etólogo Konrad Lorenz) de la lucha por el poder, que no sería común a todas las sociedades humanas (lo probarían muchas sociedades cazadoras-recolectoras, como los esquimales, los kung del Kalahari o los aborígenes australianos). Esas formas con profundas raíces antropológicas de poner en escena una posición dominante son los combates ritualizados (que James George Frazer identificó en el origen de la monarquía, y en la sociedad industrial se prolongan en el deporte, en los debates y en el propio mecanismo de las elecciones) o la puesta en escena del personaje que ocupe la jefatura: intensificar la altura corporal con tocados específicos (coronas, penachos de plumas), lo que incrementa la visibilidad, al igual que "in-vestirse" con vestimentas especiales (por su color o material, que incluso en el caso de los uniformes tienen algún rasgo distintivo), reservarse el primer lugar en el acceso a la comida (no obstante que una de las funciones del poder es la de proveer recursos para el grupo) y ocupar asientos o lugares de preeminencia destacados (tronos, palios), u obtener el uso de determinados objetos manipulables (armas o aperos agropecuarios -espada, vara-, que además de dar visibilidad, dan la capacidad real o simbólica de atacar, defender y "liderar" -guiar, conducir-, además de ser interpretados psicoanalíticamente como símbolos fálicos y antropológicamente como patriarcales), o de medios de transporte privativos (desplazarse izado sobre una plataforma o un escudo, o en silla de manos, falúa real, carroza real, etc.)


title: Escenificación del poder político

text: Las exhibiciones de poder se encuentran en todo tipo de elementos presentes desde épocas muy antiguas, tanto en los despliegues de poder militar (cuya eficacia no depende únicamente de su efectiva capacidad técnica, sino también de su aparatosidad -uniformes, armamento, máquinas de guerra, caballos y carros de guerra, elefantes de guerra, barcos de guerra, cambio de guardia-) como en todo tipo de obras civiles: la ingeniería de las obras públicas, la arquitectura de templos, palacios y monumentos funerarios, el urbanismo de plazas, foros, ágoras y otros espacios públicos abiertos, o de ciudades enteras diseñadas como residencias del poder, las artes figurativas (pinturas y esculturas utilizadas para representar a los gobernantes, como efigie en las monedas, retrato de corte, estatua ecuestre o yacente, o glorificar el poder de sus ejércitos, o representar la sumisión de los gobernados -marchas procesionales para dar ofrendas o tributos- o el triste destino de los vencidos -o, al contrario, la magnanimidad del poder-), las insignias u ornatos que distinguen a los individuos dentro de un sistema jerárquico, las fiestas, banquetes y todo tipo de ceremonias realizadas con motivo de cualquier celebración o conmemoración (besamanos y recepciones -como las realizadas con motivo del día nacional, la onomástica o el cumpleaños del rey-, entrega de cartas credenciales de los embajadores, nacimientos, funerales o bodas reales, victorias militares o políticas, etc. -a las que corresponden, a veces cuantificadas según un código explícito, salvas de ordenanza, toque de campanas, despliegue u ondear de banderas y pendones, luminarias y fuegos artificiales, misas de "Te Deum" -acción de gracias-, etc.-)


title: Escenificación del poder político

text: Tras las olimpiadas y el teatro griego y los triunfos y "ludi" romanos (en Roma se acuñó el tópico "panem et circenses" -"pan y circo"-) vinieron las ceremonias sacralizadoras de la monarquía medieval (consagración real -coronación del Sacro Emperador Romano por el Papa, coronación del Rey de Romanos en Aquisgrán, "sacre" de los reyes de Francia en Reims-, toque real) y las justas y torneos; tras los legendarios fastos tardo-góticos de la corte borgoñona (analizados por Huizinga en "El otoño de la Edad Media"), destacaron las cortes italianas del Renacimiento (Leonardo da Vinci actuó como maestro de ceremonias de la corte de Milán) y la francesa del Barroco (François Vatel para Luis XIV). En España, las corridas de toros y los autos de fe fueron utilizados por el poder como espectáculos públicos donde mostrarse (en España se parafraseó el tópico romano convirtiéndolo en "pan y toros"). También las ceremonias fúnebres, como los que con motivo de la muerte de Felipe II llevaron a la construcción de un aparatoso túmulo (en Sevilla, como en muchos otros lugares de su monarquía, que no eran donde tuvo lugar el fallecimiento -El Escorial-) que describió Cervantes en un famoso soneto (1598):


title: Escenificación del poder político

text: El ceremonial o etiqueta de la corte y resto de asuntos protocolarios se toman muy en serio (llegando a suscitar graves conflictos), y produjeron altos grados de refinamiento, particularmente en el Imperio bizantino y en Extremo Oriente (corte imperial china y japonesa).


title: Escenificación del poder político

text: En algún caso, como el de Bali en el siglo XIX, estudiado por Clifford Geertz siguiendo la metodología de Max Weber sobre el poder carismático, se puede hablar de un verdadero "Estado-teatro", donde "los rituales de masas no eran una construcción para afianzar el Estado, sino que el Estado era un invento para realizar estos rituales de masas".


title: Escenificación del poder político

text: Tanto en Bizancio como en las civilizaciones orientales fueron comunes las exhibiciones deslumbrantes por parte del poder, mayores cuanto más en decadencia estaba su poder efectivo. Esta fuente medieval describe una práctica del califato de Córdoba a comienzos del siglo XI, ambientada en Medina Azahara o quizá en el alcázar de Córdoba:


title: Escenificación del poder político

text: Con todo, no se puede engañar a todo el mundo para siempre:


title: Escenificación del poder político

text: Ciertas escenificaciones tienen una prolongada tradición, como son las entradas reales (imperiales, pontificales o presidenciales). Otras fueron modas pasajeras. La aparición de nuevas tecnologías (grabado, imprenta, fotografía, cine, televisión o internet) modifica el grado de control que las autoridades poseen sobre su imagen, al tiempo que ofrecen nuevos medios de escenificación.


title: Escenificación del poder político

text: La puesta en escena del poder varía según su naturaleza y la imagen que el gobernante pretende dar de sí mismo en sus relaciones con los gobernados. El poder monárquico magnifica la figura del soberano ante los súbditos, el poder republicano procura respetar, en la forma si no en el fondo, las aspiraciones igualitarias de los ciudadanos. El poder puede jugar la carta de la proximidad o de la distancia, bajar a la calle o vivir retirado tras los muros de palacio, multiplicar las apariciones o hacerlas "caras" deliberadamente. Muestra de ello fue la diferencia en la Monarquía Hispánica entre la rigidez borgoñona de los Habsburgo en los siglos XVI y XVII, y la expansiva presencia pública de los "campechanos" Borbones desde el siglo XVIII.


title: Escenificación del poder político

text: El problema de la legitimidad del poder influenció su teatralización. El poder hereditario necesita probar su legitimidad (de ahí las fiestas asociadas al nacimiento de un heredero), mientras que los gobernantes elegidos pasan por una fase de pesuasión (campaña electoral) en el curso de la cual deben mostrar las cualidades que les hacen aptos. Más allá de las exhibiciones más o menos simbólicas o reales de fuerza (castillos, plazas de armas, alardes y desfiles; despliegue de panoplias y armerías), fueron generadores de distintos recursos de puesta en escena del poder la representación artística de las glorias militares (pintura de batallas, "Galerie des Batailles" del Palacio del Louvre, galería de batallas del Monasterio de El Escorial, Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro) o del espacio geográfico sobre el que se pretende ejercer el poder (salas de escudos y pendones, la Galería de los Mapas de la Ciudad del Vaticano -en general, todos los recursos cartográficos- o las vistas encargadas a Anton Van den Wyngaerde por Felipe II). En España la tradición de cartografía al servicio del poder se remonta a los portulanos mallorquines de los siglos XIII al XV, y aunque inicialmente la información, esencial para la expansión y conservación del Imperio español, era secreta, a medida que se expandió con la imprenta el negocio de la cartografía pública (la mayor parte en Holanda), se fue comprobando su eficacia como mecanismo de escenificación del poder con amplia repercusión (al igual que se comprobó que la divulgación de grabados de las construcciones, retratos, fiestas y otras ceremonias regias tenían incluso más repercusión que las obras o los actos mismos). En 1795, Manuel Godoy encomendó a la familia de cartógrafos López el Gabinete Geográfico, adscrito a la Primera Secretaría de Estado y del Despacho Universal. En 1870 se creó el Instituto Geográfico Nacional.


title: Escenificación del poder político

text: En ciertas sociedades, la escenificación del poder se fija en rituales. El soberano hereda una tradición más o menos vinculante, junto con los "iura regalia" y otros estereotipos que debe o puede asumir cuando accede al poder. Madame Roland, a propósito de Luis XVI, dijo que «los reyes son educados desde la infancia en la representación». En la Edad Media española hubo muy distintas puestas en escena de los comienzos de reinado, aunque solían incluir juras (posteriormente mitificadas por los partidarios del pactismo) que marcaban los compromisos del rey con el reino (hubo numerosas iglesias juraderas y algunos entornos naturales, como el árbol de Guernica, además de episodios legendarios, como la jura de Santa Gadea en la que el Cid se habría ganado la enemistad de Alfonso VI), los reyes de Castilla como señores de Vizcaya eran izados sobre un escudo, mientras que algunos reyes de Aragón fueron coronados en una ceremonia que escenificaba el paraíso y los ángeles para materializar el vínculo entre el monarca y Dios.


title: Escenificación del poder político

text: Desde el siglo XV, la vida privada del soberano tiende a confundirse con la publica: su nacimiento, boda y funeral dan lugar a ceremonias donde se despliega todo el aparato de las autoridades civiles y religiosa para materializar la relación entre el poder y los súbditos, que devienen actores del espectáculo, reenviado al poder la imagen ideal que se hace de ellos. Rehusar la publicidad siempre fue mal percibido. La gran discreción de Luis XI, que contrastaba con los fastos en que se pone en escena corte borgoñona por la misma época, alimentó toda suerte de rumores. Resituado el plano del "decorum", en el Manierismo se eliminaron tantas barreras que se permitía hasta la representación de los monarcas desnudos, como los héroes o dioses clásicos grecorromanos con los que se querían comparar (desnudo heroico), incentivando a los artistas para escenificar tales identificaciones. La figura de Hércules era una de las más recurrentes para ello.


title: Escenificación del poder político

text: Existe un gran margen de maniobra que permite a cada soberano forjar su propia imagen. Felipe II, que para sus enemigos, forjadores de la leyenda negra, era "el demonio del mediodía", era para sus partidarios "el rey prudente", caracterizado por su sobriedad: Luis XIV, el "Rey Sol", originó una teatralización muy personal de la figura real que servirá de modelo a todas las monarquías europeas, incluyendo el nivel de "décor" (concepto similar al de decorado escénico -no debe confundirse con "decoración" ni con "decorum"-) que se alcanzó en el Palacio de Versalles, asimismo ampliamente reproducido


title: Escenificación del poder político

text: La Monarquía Hispánica desarrolló una imagen más sacralizada que política del poder real. El clero jugaba un papel importante en las ceremonias, y determinados espacios eclesiásticos tenían una especial vinculación con cada una de las monarquías: la catedral de Reims y la abadía de Saint-Denis en Francia, la abadía de Westminster en Inglaterra, la iglesia del monasterio de los Jerónimos de Madrid en España, la monasterio de los Jerónimos de Lisboa en Portugal, etc.


title: Escenificación del poder político

text: Napoleón Bonaparte, un gran escenificador, maridó motivos extraídos de la Roma imperial y de la monarquía europea con gestos personales, como hizo en su ceremonia de coronación, en presencia del Papa.


title: Escenificación del poder político

text: Fue en reacción con los excesos escenificadores del Antiguo Régimen y en respuesta a las reivindicaciones radicales de igualdad extendidas por Europa y América, que las familias reales europeas humanizaron su imagen y se aproximaron al pueblo a partir de la segunda mitad del siglo XIX. Frente a las puestas en escena del poder real en las monarquías europeas supervivientes a la eliminación de la mayor parte de ellas durante el siglo XX (británica, neerlandesa, belga, danesa, noruega, sueca, española, las de algunos microestados monárquicos sin título de rey -Gran Ducado de Luxemburgo, Principado de Mónaco, Principado de Liechtenstein- un coprincipado sin familia real -Andorra- y la teocracia vaticana), más o menos evolucionadas para enfrentar los desafíos de la sociedad de la comunicación, otras monarquías en el resto del mundo siguen distintas estrategias: La corte japonesa se vio forzada a una fuerte desacralización por la derrota en la II Guerra Mundial, pero mantiene rígidamente ciertas tradiciones. Algunas monarquías musulmanas (la jordana y la marroquí) incluyen escenificaciones de apertura en que se aproximan más o menos tímidamente a las costumbres occidentales (un punto importante es la visibilización de la reina -mayor en Jordania, menor en Marruecos-), mientras que las monarquías del Golfo, más tradicionales en esos aspectos, utilizan la modernización económica y la escenografía deslumbrante de sus pujantes ciudades (Kuwait, Doha, Abu Dhabi), verdaderos escenarios de poder, compitiendo por la altura de los rascacielos y por proyectos megalómanos. Entre las monarquías africanas, suprimida la etíope, destacó el intento de Bokassa por consolidar su nuevo cargo (se autodenominó "emperador") mediante una extravagante ceremonia de entronización a la que acudieron numerosos dignatarios extranjeros (1977), muy criticada en los medios.


title: Escenificación del poder político

text: En las repúblicas que respeten las formas del ideal republicano, nada debiera distinguir la figura del jefe de Estado de la de sus conciudadanos. Como en la "Commonwealth" de Oliver Cromwell, las repúblicas modernas son herederas de una tradición de simplicidad que se remonta a Esparta y a los comienzos de la República romana. Aunque los imperativos de seguridad imponen la presencia de cuerpos armados, similares a la guardia de corps de las monarquías, se procura una apariencia discreta, en segundo plano. Se distingue la vida pública y privada del jefe de Estado. No hay heredero, de modo que la familia del jefe de Estado no se expone a la luz pública.


title: Escenificación del poder político

text: Uno de los ejemplos más extremos fue el de Gandhi, quien desarrolló dispositivos a la vez originales y tradicionales (el "dhoti", el bastón de peregrino, la rueca) fácilmente interpretables por sus conciudadanos y también por los propios británicos ante los que vino a reivindicar su causa en 1931. La figura ascética de Gandhi es una tentativa extrema de hacer coincidir la realidad y el ideal del hombre de poder al servicio del pueblo. La laicización del poder republicano en ciertos países europeos dará lugar a una recuperación o reemplazamiento de los símbolos religiosos por laicos. La cuestión de los límites de la puesta en escena laica del poder se volvió espinosa a comienzos del siglo XXI.


title: Escenificación del poder político

text: En las democracias, las campañas electorales son un momento de alta visibilidad para los candidatos a ocupar el pode, y cumplen el papel de puesta en escena del candidato. Mario, elegido cónsul "in absentia", emprendió sin tardanza la vuelta a Roma para hacerse ver como triunfador y demostrar que los dioses le habían otorgado su favor. Charles Dickens describía en el siglo XIX rituales de campaña (estrechar las manos de los electores, besar niños) que siguen utilizándose más de un siglo después; cuando, los equipos que gestionan las campañas ya incluyen, junto a los políticos, consejeros en comunicación y publicidad ("spin doctor", marketing político). La puesta en escena de la representación nacional en los regímenes parlamentarios alcanza un alto grado de sofisticación en algunos casos, como el del Parlamento británico (el "speaker" en su estrado, con peluca y toga, arbitra el enfrentamiento ritual entre partidarios del gobierno y de la oposición, sentados unos frente a otros a ambos lados de la Cámara de los Comunes; todos han de salir hacia la Cámara de los Lores para escuchar el discurso, que en nombre del gobierno, hace anualmente el rey o reina). Bajo los convencionalismos románticos, la pintura de historia del siglo XIX tuvo como uno de sus temas la reconstrucción historicista, más imaginada que verosímil, de los parlamentos medievales. En el periodo de entreguerras, la crisis del Estado liberal llevó en muchos casos al alejamiento explícito del ideal democrático y el establecimiento de regímenes dictatoriales con partido único y jefe carismático, con un perfil de salvador o de hombre providencial: Mussolini en Italia, Stalin en la Unión Soviética, Kemal Atatürk en Turquía, Pilsudski en Polonia, Hitler en Alemania, Oliveira Salazar en Portugal, Francisco Franco en España, Mao en China, etc. Se asistía a un verdadero culto a la personalidad, con la multiplicación de las imágenes del padre de la nación ("padrecito", "Atatürk") o héroe salvador ("Duce", "Führer", "Caudillo", "Gran Timonel", etc.) Entre las dictaduras africanas instauradas a partir de la descolonización, el ugandés Idi Amin Dada intentó en los años 70 utilizar mecanismos semejantes para crearse una imagen, tanto ante sus gobernados como ante la opinión internacional, de triunfador que revertía los papeles de colonizador y colonizado; empeño en el que le superó, hasta su derrocamiento y muerte, el dictador libio Muamar el Gadafi.


title: Escenificación del poder político

text: Paradójicamente, los regímenes autoritarios o totalitarios, al mismo tiempo que multiplican las imágenes de propaganda, ocultan la verdadera figura del poder, hasta el punto que se excita la circulación de rumores sobre el verdadero estado de salud de los dirigentes (gerontocracia soviética con Stalin y sus sucesores, como Leonid Brézhnev o Konstantín Chernenko).


title: Escenificación del poder político

text: Con el fin de prevenir cualquier fallo en el control de las escenificaciones oficiales, opera una inversión de la situación: el sujeto, de espectador deviene objeto de vigilancia. Los "todopoderosos" e "invisibles" servicios secretos, construyen por su ausencia de la escena política una imagen de sí mismos todavía más terrible, ya que se dirigen a los miedos imaginarios de los sujetos. Así surge la figura del "Gran Hermano" (""Big Brother") descrita por George Orwell en su novela "1984".


title: Escenificación del poder político

text: Desde finales del siglo XX, la multiplicación de medidas de seguridad, como cámaras de vigilancia en lugares públicos, en razón de la amenaza terrorista, es frecuentemente acusada de ser una deriva hacia un poder oculto ─criptarquía) que escape al control del ciudadano─. El término existía con anterioridad y se aplica a las figuras con poder real pero que no se muestran públicamente sino que operan en las sombras, como los distintos personajes históricos que han sido calificados de «eminencia gris». Estas fuerzas ocultas pueden tener existencia real o bien ser fruto de una campaña de desinformación ─falsas teorías de conspiraciones, los protocolos de los sabios de Sion, la leyenda de Rasputín, los "illuminati", el Club Bilderberg, etcétera.


title: Escenificación del poder político

text: Según Michel Foucault, tras la caída de la monarquía se asistió a un giro fundamental de la forma en que el poder se manifiesta ante el pueblo al que gobierna. Hasta entonces increíblemente visible ante todos, el poder frontal se difumina enseguida tras la arquitectura de las instituciones de tal forma que su carácter elusivo hace pensar que está presente por todas partes y en todo tiempo, aunque en realidad está ausente o es débil. En "Vigilar y castigar", Foucault da el ejemplo del panóptico, un modelo arquitectónico imaginado por Jeremy Bentham para la construcción de prisiones que racionaliza el control de la delincuencia.


title: Escenificación del poder político

text: Las fuerzas ocultas trabajan, pues, entre las bambalinas del teatro político, mientras que los gobernantes elegidos son descritos como marionetas de cuyos hilos tiran, o como peones sin voluntad que otros mueven por el tablero político. En los Estados Unidos, la amplitud del poder tras el trono representado por el dinamismo de Karl Rove, responsable de la reelección de Bush en 2004, es perceptible a través de la atención mediática dada al escándalo Plame-Wilson. El éxito de series de intriga política ("The West Wing", "House of cards") que pretenden desvelar los aspectos más íntimos del poder presidencial, refleja el interés del público por lo que ocurre fuera de la escena.


title: Escenificación del poder político

text: Los periodos revolucionarios, periodos de inversión e inestabilidad del poder, invitan igualmente a las escenificaciones, a veces macabras, cuando las cabezas de los enemigos del pueblo se exhiben en la punta de las picas. Las revoluciones populares son particularmente interesantes desde el punto de vista de la puesta en escena, dado que el pueblo se hace momentáneamente detentor del poder, asistiéndose a una inversión de las representaciones, como en el carnaval, un "mundo al revés", "patas arriba" ("The world turned upside down").


title: Escenificación del poder político

text: En la Revolución inglesa, los "roundheads" dieron una imagen austera de la "Commonwealth" puritana y disidente ("dissenters") por la simplicidad de su puesta en escena: se cortaban el pelo y llevaban vestimentas sombrías para marcar su diferencia con los "cavaliers", representantes de una aristocracia pródiga identificada con la "Iglesia establecida" ("establishment") o incluso con el catolicismo papista. Estos, a su vez, exageraron las extravagancias que se les reprochaban (cabellos largos y rizados, "dentelles", sombreros empenachados).


title: Escenificación del poder político

text: Se trata allí de una oposición que se inspira en las representaciones estereotipadas de la Antigüedad, oponiendo la república frugal de los inicios de Roma con la decadencia de su final. La ejecución pública de Carlos I se presentó al espíritu de los revolucionarios como el último acto de una tragedia nacional: la caída de la orgullosa monarquía. La Revolución francesa también buscó su inspiración en la historia antigua: peinados "à la Titus", gorros frigios. El abandono del pelucón y el "culotte" de la moda aristocrática ambientó la democratización del poder. Se "republicanizaron" los espacios monárquicos: la "place Louis-XV" se convirtió en "place de la Révolution", donde se instaló la guillotina para Luis XVI. Las ejecuciones se integraron también en la escenificación del poder revolucionario. Toda Europa (y en particular los monarcas extranjeros) pudo ver, gracias a los grabados, el momento del regicidio. Una de las preocupaciones del nuevo poder fue organizar festejos, en los que el pintor Jacques Louis David fue "maître d'œuvre". El Directorio prosiguió esta política. La "Fête des arts" del 9 al 10 de "thermidor" del año VI celebró los triunfos en Italia del ejército de la República comandado por Bonaparte. Desfilaron diez carrozas escoltadas por todos los profesores, estudiantes y personalidades del mundo de las artes de la capital. La fiesta terminó con la coronación del busto de Bruto, icono del republicanismo por su lucha contra la tiranía de César.


title: Escenificación del poder político

text: Durante la "Revolución cultural" maoísta en China, se asiste de nuevo a la puesta en escena de esa inversión del poder, con los guardias rojos organizando la auto-crítica pública de los intelectuales acusados de reaccionarios antes de enviarlos a ser reeducados bajo la autoridad de los campesinos.


title: Escenificación del poder político

text: En estos periodos revolucionarios, como en el siglo XVI ocurrió con las revueltas iconoclastas de la Reforma protestante, la destrucción de monumentos, particularmente de estatuas, hace evidente la caída del poder donde la revolución ha triunfado; una forma particular de vandalismo que entronca con la antigua costumbre denominada en latín "damnatio memoriae". La mayor parte de las estatuas ecuestres de los reyes de Francia fueron destruidas durante la Revolución francesa; la estatua de Isabel II fue derribada y arrastrada por las calles de Madrid en la revolución de 1868; durante la Comuna de París (1871) se derribó solemnemente la Columna Vendôme. "Du passé, faisons table rase" ("el pasado hay que hacer añicos" -letra de "La Internacional"-). Fidel Castro se mantuvo décadas después de la revolución cubana con los atributos físicos del guerrillero (barba hirsuta, uniforme de campaña), justificando su continuidad en el poder y promoviendo la imagen de un resistente que no ha obtenido aún la victoria, sino que sigue luchando por ella.


title: Escenificación del poder político

text: La guerra o la amenaza de guerra modifica la naturaleza del poder político aumentando el peso del ejecutivo, del ejército y de los servicios secretos. Impone dispositivos de puesta en escena diferente de los de tiempos de paz, bien para dar una imagen de fuerza o bien para demostrar un carácter pacífico, según interese. Pero incluso en tiempo de paz, el poder se esfuerza en postrar su potencia militar con fines disuasivos. Elementos protocolarios de puesta en escena, como la rendición de honores, la revista de tropas y el desfile militar; o más técnicos, como las maniobras militares públicas (es decir, las concebidas para que lleguen a conocimiento tanto de aliados como de enemigos) o incluso programas de armamento más propagandísticos que efectivos (por ejemplo la llamada "Star Wars" de época de Reagan) son elementos de escenificación del poder como defensor de la nación hacia el interior, y hacia el exterior como una potencia a la que tener en cuenta.


title: Escenificación del poder político

text: Tras la II Guerra Mundial, la carrera nuclear jugó un papel esencial en el llamado "equilibrio del terror" de la Guerra Fría. Los desfiles militares soviéticos en la Plaza Roja de Moscú eran puestas en escena destinadas tanto al interior como a los observadores extranjeros, que analizaban con atención las significativas modificaciones, por muy sutiles que fueran, de la jerarquía de figuras de poder e invitados extranjeros que se desplegaba en la tribuna, situada sobre el mausoleo de Lenin.


title: Escenificación del poder político

text: La puesta en escena del poder ha evolucionado con la evolución de los medios de representación y su contaminación recíproca. El teatro influenció la vida pública. El arte de la retórica (oratoria sagrada y oratoria política) enseñó a los candidatos y a los hombres públicos cómo gestionar su popularidad con ayuda de técnicas teatrales. Ciertas crisis históricas están cuajadas de pequeños dramas puestos en escena y representados por los políticos. Uno de los ejemplos más conocidos es el episodio de los burgueses de Calais (1346), pero también la humillación de Canossa durante la querella de las investiduras: el emperador Enrique IV dio la imagen de un poder temporal literalmente arrodillado ante el poder espiritual del Papa. La entrevista en el "Camp du Drap d'Or" (1520) puesta en escena por Francisco I de Francia buscaba demostrar su superioridad sobre su rival Enrique VIII de Inglaterra. Bajo la influencia de la escenografía de Vitruvio, cuya obra se tradujo en el siglo XV, los pintores y arquitectos participaron en la preparación de grandes festejos para las monarquías. Poetas y músicos aportaron su concurso para las fiestas de Versalles.


title: Escenificación del poder político

text: Los embajadores extranjeros que frecuentaban las cortes o los gobernantes europeos fueron los privilegiados espectadores de estas escenificaciones y se hicieron eco de ellas. Su notoriedad atravesaba rápidamente las fronteras. La correspondencia entre los centros de poder jugó un gran papel, el que en la actualidad juegan los medios de comunicación contemporáneos. De ahí el interés que el poder tenía en controlar los correos, para permitirlos o interceptarlos. Pero cuanto más se diversificaban los medios de comunicación, más escapaban al control del poder. En todas la épocas, el rumor fue el enemigo declarado del "ethos" político. La aparición, en poco tiempo, del grabado y de la imprenta, se convirtieron en nuevos y poderosos instrumentos, al permitir la difusión de imágenes y textos no solo en contextos oficiales, sino también caricaturas y ataques infamantes en panfletos. A pesar de los esfuerzos de la censura oficial, el rey Enrique III de Francia en el siglo XVI y la reina María Antonieta en el XVIII fueron algunas de sus más notorias víctimas.


title: Escenificación del poder político

text: La fotografía, reemplazando el grabado en los periódicos, se convirtió en una amenaza para la imagen del poder, lo que condujo al empleo del retoque fotográfico para eliminar los detalles no conformes al espíritu de la puesta en escena buscada. La propaganda soviética se especializó en ello. Pronto ocurrió lo mismo con el cine, la radio y después con la televisión. Algunos políticos fueron particularmente hábiles en sacar partido de los nuevos medios, como Adolf Hitler (la propaganda nazi fue teorizada por Joseph Goebbels y convertida en arte por Leni Riefenstahl), Franklin D. Roosevelt (procuraba que su incapacidad física no fuera advertida en ninguna aparición pública, como demuestra la famosa fotografía de la Conferencia de Yalta), el General de Gaulle (con sus conferencias de prensa y discursos radiados, no tanto los televisados, como se demostró durante la revolución de 1968) o John F. Kennedy (que demostró su dominio de la escena televisiva en el debate electoral que sostuvo con Richard Nixon). Algunos momentos históricos de cuidada escenografía lo son por haber sido inmortalizados en una escena retransmitida por televisión, como la reconciliación franco-alemana de Douaumont, en la que François Mitterrand y Helmut Kohl se cogieron de la mano.


title: Escenificación del poder político

text: Hoy la tecnología permite a cualquiera realizar fotografías y filmaciones, así como retocarlas, transformarlas, montarlas y difundirlas instantáneamente por internet. Esto obliga a los políticos a estar pendientes de cualquier novedad tecnológica y comunicativa (no limitadas a las web oficiales, sino extendidas a la blogosfera y las múltiples redes sociales, pues la "googlearquía" o "googlecracia" implica no solo que mantener una imagen positiva de una institución o personaje es una tarea que debe manejarse con el esfuerzo de un equipo profesional de gestores, sino que cualquier comentario o imagen desfavorable de cualquier procedencia tiene posibilidades de llegar a un amplísimo público) y emplear a profesionales de la comunicación. En Francia, Nicolas Sarkozy recibió el asesoramiento de Thierry Saussez, como en su tiempo François Mitterrand lo hizo de Jacques Séguéla.


title: Escenificación del poder político

text: Se ha producido una gran confusión de los géneros, haciendo difícil saber quién, los políticos o los medios, es responsable de tal o cual puesta en escena. En Francia los críticos hablan de mediocracia, videocracia, telecracia o teatrocracia, o bien de "peoplisation" para denunciar esta confusión de géneros, sobre todo los que utilizan medios que se presentan como neutros. Es notablemente el caso de los medios audiovisuales, pero también de la prensa popular (prensa rosa, prensa amarilla).


title: Escenificación del poder político

text: Estas escenificaciones siempre fueron objeto de controversia. Unos las juzgan engañosas, otros necesarias (una precoz "Realpolitik"). Con ironía, Erasmo se las apaña para no estar ni en uno ni en otro campo:


title: Escenificación del poder político

text: Montaigne remarca: "[..] il y a dequoy plaindre les hommes, qui auront à vivre avec un homme, et luy obeyr, lequel outrepasse, et ne se contente de la mesure d'un homme. [..] au plus eslevé throne du monde, si ne sommes nous assis, que sus nostre cul."


title: Escenificación del poder político

text: Maquiavelo es pragmático: Conocida sobre todo en referencia a la obra de Thomas More, la utopía se convierte pronto en un género popular. Los autores que en sus utopías describen puestas en escena del poder político lo hacen con propósitos edificantes o ejemplarizantes; sirven para instruir más que para manipular. Ese será el caso de Tommaso Campanella en su "Ciudad del Sol". Como ellos, Shakespeare se interroga sobre el fenómeno. Dramaturgo, tiene la posibilidad de poner en escena todas sus facetas. En "Julio César" ataca la demagogia, mostrando el teatro político como teatro propiamente dicho, dependiente de la poder del histrión sobre la multitud (escena de la coronación de César, ironía en la escena de los funerales, que Marco Antonio aprovecha en su favor aun cuando pareciera estar hablando en favor de Bruto). En "Ricardo III" muestra al rey, lobo disfrazado de oveja, escenificando ante el Parlamento su papel de devoto poco ambicioso de poderes. Pero esta puesta en escena solo es eficaz gracias a la presencia de un dispositivo que garantiza el éxito: el bofetón. "Enrique V" le permite interrogarse sobre la apariencia y la sustancia del poder real en el monólogo del rey en vísperas de la batalla de Azincourt donde arriesgará su vida. En "Coriolano" ataca la puesta en escena de las campañas electorales (ya existentes en su época), haciendo decir a uno de sus personajes: "Je l'ai entendu jurer que, s'il briguait le consulat, jamais il ne consentirait à paraître sur la place publique revêtu du vêtement râpé de l'humilité; qu'il dédaignerait l'usage de montrer aux plébéiens ses blessures, pour mendier (disait-il) leurs voix empestées".


title: Escenificación del poder político

text: El teatro, escogiendo sus héroes entre personajes históricos ejemplares (en lo bueno o en lo malo), puede permitirse comentar las diferentes escenificaciones del poder político sin alertar a la censura, puesto que no es el autor el que habla por su boca. Así lo hizo el teatro francés del siglo XVII. En "Britannicus", Racine denuncia los abusos de la puesta en escena política que oculta un poder tiránico y corrompido. A Británico, que le acusa de ocultar la verdad, Nerón replica: "Rome ne porte point ses regards curieux /jusque dans des secrets que je cache à ses yeux."


title: Escenificación del poder político

text: En su "Dictionnaire philosophique portatif", Voltaire redacta un artículo titulado «"Cérémonies, titres, prééminence"». Para él se trata de dispositivos destinados a materializar la jerarquía social y las releciones de dependencia de los pequeños ante los poderosos. La multiplicación de las ceremonias es un medio de cerrar las clases sociales : . En vísperas de la Revolución, sus críticas son tan corrientes que una comedia como "Las bodas de Fígaro" es inmediatamente decodificada como una denuncia del libertinaje aristocrático y la supervivencia de prácticas feudales. La pieza, escrita en 1778, no fue censurada hasta 1784.


title: Escenificación del poder político

text: George Orwell puso de manifiesto los mecanismos de control totalitarios en su distopía "1984", que inspiró a Terry Gilliam la película "Brazil", donde escenificó las terribles apariciones del brazo armado de un poder sin rostro.


title: Escenificación del poder político

text: El mismo Orwell realizó una sátira sobre la deriva totalitaria de las revoluciones en "Animal Farm" ("rebelión en la granja"), donde animales antropomorfizados establecen un régimen de terror sobre las conciencias.


title: Escenificación del poder político

text: El tema de la apariencia y la sustancia del poder fue recurrente en las producciones culturales de le época de la II Guerra Mundial y la Guerra Fría, visible incluso en "The wizzard of Oz" ("el mago de Oz"), aparentemente un cuento infantil.


title: Escenificación del poder político

text: El desarrollo de la sociología, la antropología o la etnología contribuyeron a introducir una distancia crítica entre los rituales sociales y sus destinatarios. Platón había denominado "teatrocracia" a la democracia ateniense, al considerar que el poder político se escenificaba a través del teatro y la palabra pública. La expresión fue reactualizada por el etnólogo francés Georges Balandier en 1992 para describir la mediatización de la vida política en las democracias contemporáneas, una verdadera política espectáculo.


title: Escenificación del poder político

text: Por último, la semiología y la semiótica dotaron a filósofos y críticos de nuevas herramientas de análisis para estudiar el fenómeno, distinguiendo lo que la información y la comunicación tienen de propagación contra la resistencia de otras ideas y valores. Estos análisis a su vez provocan un resurgimiento del interés por la retórica y sus textos teóricos, dando lugar a una visión mediológica que incluye los dispositivos técnicos de tratamiento de la información y de la organización de grupos de influencia.


title: Escenificación del poder político

text: "En alemán"


title: Escenificación del poder político

text: "En francés"


title: Escenificación del poder político

text: "En español"


title: Escenificación del poder político

text: "En inglés"


title: Colotis subfasciatus

text: Colotis subfasciatus es una mariposa de la familia Pieridae. Se encuentra en la ecozona Afrotropical. El hábitat consiste de sabana y bosques de "Brachystegia".


title: Colotis subfasciatus

text: La envergadura es de 45–52mm en los machos y de 48–55mm en las hembras. Tiene formas estacionales distintas. Los adultos vuelan durante todo el año en las zonas cálidas, alcanzando su auge entre marzo y junio.


title: Colotis subfasciatus

text: La larva se alimenta de "Boscia albitrunca".


title: Colotis subfasciatus

text: Las siguientes  subespecies son  reconocidas:


Academia de las Artes Escénicas de Praga ("Akademie múzických umění v Praze" o AMU), es una universidad pública ubicada en República Checa. Fue fundada en 1945. Cuenta con tres facultades, Escuela de Televisión y Cine, Facultad de Música y Facultad de Teatro. Su actual rector es Jan Hancil.


title: Pedro Roselló Axet

text: Pedro Roselló Axet (1873 - 1956) fue un militar y escritor español, nacido en Hostafrancs, conocido por ser el fundador de los Exploradores Barceloneses en 1911.


title: Pedro Roselló Axet

text: Pedro Roselló, en desacuerdo con el centralismo latente que los Exploradores de España imponían tras el ingreso en 1913 de la institución barcelonesa en la asociación nacional, dimite en 1914 de sus responsabilidades en Exploradores Barceloneses.


title: Pedro Roselló Axet

text: Pedro Roselló también fue conocido por ser un conocido intermediario y negociador entre patronales y obreros a principios del siglo XX, a destacar el conflicto de los peleteros, ya que en la cuestión de la nueva reglamentación del trabajo todos habían quedado acordes y Roselló tuvo que arbitrar el asunto. Al margen de la comedia y el drama, fue autor de "«Injusticias: económica, social, política»" (1927), y "«De pedagogía y educación militar»", un tratado sobre educación militar, educación moral, la escuela militar dentro de la escuela civil, educación física, preceptos higiénicos del hogar del soldado y un largo etc. Fue socio fundador de la "Associació de la Premsa de Badalona", entidad fundada el 24 de septiembre de 1933.


title: Seth Gilliam

text: Seth Gilliam (Nueva York, 5 de noviembre de 1968) es un actor estadounidense. Es conocido por su papel de Ellis Carver en "The Wire", Clayton Hughes en "Oz", Gabriel Stokes en "The Walking Dead" y en Teen wolf como Deaton.


title: Seth Gilliam

text: Gilliam se graduó en la Universidad Estatal de Nueva York en Purchase en 1990.


title: Seth Gilliam

text: El 3 de Mayo de 2015 fue detenido en Peachtree City, Georgia (Estados Unidos), por conducir bajo la influencia del alcohol mientras conducía 107 millas por hora en una zona de 55 millas. Además la policía encontró un cigallo de marihuana en su coche.


title: Seth Gilliam

text: Gilliam ha tenido un gran número de papeles recurrentes en la televisión. Durante la séptima temporada de "La hora de Bill Cosby" interpretó a Aaron Dexter, el novio del personaje de Erika Alexander, y en la serie "Teen Wolf" interpretó a Alan Deaton. Su rol más prominente ha sido en la serie "The Wire". En 2008, Gilliam atrajo la atención de los medios al criticar la serie al ser pasada por alto en la gala de los Emmy a pesar de su gran éxito.


title: Nancy Sullivan

text: Nancy Sullivan, el nombre puede hacer referencia ha:


title: Monje del Mar

text: El monje del mar (también peces-monje) fue una criatura marina encontrada en la costa oriental de la isla danesa de Selandia, casi ciertamente en 1546. Descrita como "peces" que se veían superficialmente como un Monje, fue mencionado y representado en el cuarto volumen del famoso "Historia Animalium", de Conrad Gesner. Éste también hizo referencia a un monstruo similar encontrado en el Fiordo de Forth, según Boecio, y a un avistamiento en la costa de Polonia en 1531.


title: Monje del Mar

text: El monje del mar fue posteriormente popularizado en el poema épico de Guillaume du Bartas "La Sepmaine; ou, Creation du monde", donde el poeta habla de las correspondencias entre la tierra y el mar, mencionando tanto el "Obispo Mitrado" y el "Fray Encapuchado":


title: Monje del Mar

text: A inicios de los años 1850, el zoólogo danés Japetus Steenstrup sugirió que el monje del mar era un calamar gigante, una teoría más recientemente popularizada por el escritor Richard Ellis. El criptozoólogo Bernard Heuvelmans creía que el informe estaba basado en el descubrimiento de una morsa.Recientemente, se ha sido sugerido que sea un tiburón ángel "Squatina squatina", el cual es generalmente llamado "monkfish" en inglés o "munk" en noruego y danés. Otros sugirieron como sospechosos para el monje del mar una foca gris, una foca capuchina, una foca monje o una farsa como Jenny Haniver.


title: Hwang Hee-Tae

text: Hwang Hee-Tae –en hangul, 황희태– (12 de junio de 1978) es un deportista surcoreano que compitió en yudo.


title: Hwang Hee-Tae

text: Ganó una medalla de oro en el Campeonato Mundial de Yudo de 2003, y dos medallas de plata en el Campeonato Asiático de Yudo en los años 2009 y 2011. En los Juegos Asiáticos consiguió dos medallas de oro en los años 2006 y 2010.


title: Nancy Sullivan (antropóloga)

text: Nancy Sullivan (1957-16 de julio de 2015), fue una politóloga y antropóloga estadounidense.


title: Nancy Sullivan (antropóloga)

text: Estudió en la Universidad de Princeton, y realizó un máster en arte en la Universida Huntery finalmente un doctorado en antropología en la Universidad de Nueva York. Trabajó en como antropóloga en Papúa Nueva Guinea donde cobró notoriedad por sus esfuerzos por preservar las culturas tribales y proteger su hábitat del avance de las operaciones forestales y mineras. También documentando y preservando un sistema de arte rupestre en cuevas de la región de Karawari, con imágenes milenarias.  Fue madre adoptiva de nueve niños.  Falleció 16 de julio de 2015, a los 57 años en accidente automovilístico.


title: Mark Biondich

text: Mark Biondich es un historiador, profesor del Institute of European, Russian and Eurassian Studies de la Universidad de Carleton, en Canadá, que ha realizado diversos estudios sobre la historia contemporánea de los Balcanes.


title: Mark Biondich

text: Es autor de obras como "Stjepan Radić, the Croat Peasant Party, and the Politics of Mass Mobilization, 1904-1928" (University of Toronto Press, 2000), una biografía del político croata Stjepan Radić, o "The Balkans: Revolution, War, and Political Violence since 1878" (Oxford University Press, 2011), un estudio sobre los Balcanes y el auge de los nacionalismos en la región a partir de 1878, entre otras.


title: Larry Tee

text: Larry Tee (12/10/1959) es un DJ y productor de música norteamericano basado en Berlín, quien acuñó el plazo de género musical electroclash. Ayudó a forjar las carreras de RuPaul, Scissor Sisters, Fischerspooner, Peaches, W.I.T. y Avenue D. También escribió canciones y colaboró con Afrojack, Shontelle, Princess Superstar, Santigold, RuPaul, Sean Garrett, Steve Aoki, y Amanda Lepore. Actualmente reside en Londres donde maneja el sello Carnage Music con el DJ/productor AttackAttackAttack.


title: Larry Tee

text: La prensa de Nueva York nombró a Larry Tee como ‘un hipster antes de que se usara masivamente ese término.


title: Larry Tee

text: Tee nació en Seattle, Washington y es hijo de canadienses. A principio de la década de 1980 se muda a Atlanta, donde formó parte de la escena musical con personalidades como RuPaul, Michael Stipe (REM), Lady Bunny, y Lahoma Van Zandt en el Celebrity Club.


title: Larry Tee

text: En 1989, Tee junto con RuPaul, Lady Bunny y Lahoma Van Zandt se mudaron a Nueva York.


title: Larry Tee

text: Durante la década de 1990, llega a tener un nombre prominente como DJ. En 1992, Tee co-escribió el éxito de RuPaul "Supermodel (You Better Work)".


title: Larry Tee

text: A comienzos de la década de 2000, Tee acunó el término "electroclash", el cual tomó tanta difusión que terminó apareciendo en el diccionario Oxford. También coordinó y dirigió el 2001 el Electroclash Festival, donde se presentaron Scissor Sisters, Fischerspooner, y Peaches. Él también creó y dirigió el grupo electro de chicas, W.I.T.


title: Larry Tee

text: En 2007, editó junto a Andy Bell el sencillo en homenaje a Matthew Shepard, asesinado por ser gay.


title: Larry Tee

text: En 2009 Tee editó el iTunes top 20 dance album Club Badd, que incluye canciones por Perez Hilton, Princess Superstar (el sencillo Licky fue más tarde re-escrito por Sean Garrett y re-grabado por Shontelle), Jeffree Estrel, Roxy Cottontail, Herve, Bart B Más, y Christopher Just. En 2010, Larry Tee editó el sencillo "Let's Make Nasty" junto a Roxy Cottontail.  Ha remezclado artistas como Sia, Iggy Azalea, Steve Aoki, REM, Lady Gaga, Roisin Murphy, Kele de Bloc Party y Cher.


title: Masters of The Universe

text: Masters of the Universe, también conocido por sus siglas MOTU, es una franquicia de figuras de acción, series de televisión, películas, historietas y videojuegos creada en 1981 por Mattel. Dentro de este universo —híbrido entre época medieval y hechicería mezclado con ciencia ficción—, la premisa principal gira en torno al conflicto entre el heroico He-Man y el maléfico Skeletor en el planeta Eternia, con una amplia gama de personajes secundarios.


title: Masters of The Universe

text: Las primeras figuras de acción de la línea diseñados por Roger Sweet para Mattel, fueron lanzadas en 1981, con un tamaño de 13.8 cm (5 1/2 pulgadas).


title: Masters of The Universe

text: El universo MOTU fue creado a través de minicomics que acompañaban a los juguetes. En estos primeros cómics se presentan los dos personajes principales He-man (el hombre más poderoso en el universo) y su némesis, el malvado hechicero Skeletor, los aliados de He-Man: Man-At-Arms, Teela, Battle Cat, y Stratos, además de los secuaces de Skeletor: Beast-Man y Mer-Man. También se hace referencia al planeta Eternia y al uso tanto de tecnología (pistolas de rayos, vehículos, maquinarias, etc) como de magia.


title: Masters of The Universe

text: Posteriormente, DC Comics creó una serie regular y una miniserie de tres números en 1982. En estos cómics se introdujeron conceptos como el alter ego de He-Man, el Príncipe Adam de la Casa de Miro (hijo de la familia real de Eternia).


title: Masters of The Universe

text: MOTU llegaría a ser mucho más rico a través de la serie animada de Filmation "He-Man and the Masters of the Universe" estrenada en 1983 que constó de 130 episodios a través de dos temporadas hasta 1985. Durante esta serie se introdujo el personaje de Orko.


title: Masters of The Universe

text: Con el lanzamiento de la película de 1985 "" se presenta a la hermana gemela de He-man, She-Ra, al villano Hordak y el planeta Etheria.


title: Neşe Şensoy

text: Neşe Şensoy Yıldız (10 de junio de 1974) es una deportista turca que compitió en yudo. Ganó una medalla en el Campeonato Mundial de Yudo de 2003, y dos medallas en el Campeonato Europeo de Yudo en los años 2005 y 2006.


title: Mister España Internacional 2014

text: Mister España Internacional 2014 fue la segunda (2º) edición del Certamen de Belleza Nacional, Mister España Internacional, el cual se llevó a cabo el sábado 20 de septiembre de 2014 en el marco de las fiestas patronales de Guía de Isora, en la provincia de Santa Cruz de Tenerife.


title: Mister España Internacional 2014

text: Al final de la velada Adrián Gallardo, Mister España Internacional 2013 de Málaga, coronó al representante de Alicante, David Roca como Mister España Internacional 2014, el cual debía representar a España en Mister Internacional 2014. Dicha representación debía tener lugar en el certamen que se celebró en el mes de febrero de 2015 en Seúl (Corea del Sur), pero no se pudo llevar a cabo por problemas organizativos de la ciudad sede del certamen internacional, algo que hizo que muchos de los representantes nacionales no acudiesen finalmente al certamen.