title: Células de red

text: La actividad de las células de red, aparentemente, no requiere de información visual puesto que los patrones de las redes se mantienen iguales cuando las luces se apagan. No obstante, cuando hay estímulos visuales, estos impactan con fuerte control sobre la forma en que se alinean las redes: rotar una tarjeta con el dibujo de un cilindro colocada en la pared provoca que los patrones de las redes roten en la misma proporción. Los patrones de red se generan en cuanto el animal entra a un ambiente nuevo y normalmente se mantiene estable. Cuando el animal es colocado, nuevamente, en un ambiente completamente diferente las células de red mantienen el espaciamiento de la red y las redes de las células vecinas mantienen sus desplazamientos relativos.


title: Células de red

text: Cuando la rata es colocada en un ambiente diferente, los patrones de actividad espacial de las células de lugar del hipocampo usualmente muestran algo conocido como "remapeo total" (""complete remapping"" en inglés), es decir, el patrón de los campos de lugar se reorganizan de tal manera que no guardan semejanza con el patrón generado en el ambiente original. Si las características del ambiente son alteradas no tan radicalmente, el patrón del campo de lugar sufre un cambio menor, el cual es conocido como "remapeo de tasa" (""rate remapping"" en inglés), en el cual muchas células alteran su tasa de disparos aunque la mayoría de ellas conservan campos de lugar en las mismas posiciones que antes. Fyhn "et al", en 2007, examinó este fenómeno usando registros simultáneos de células entorrinales y del hipocampo y encontró que en situaciones donde el hipocampo muestra remapeo de tasa, las células de red muestran patrones de disparo sin alteraciones, mientras que cuando el hipocampo sufre un remapeo total, los patrones de disparo de las células de red muestran cambios y rotaciones impredecibles.


title: Células de red

text: La actividad neural en prácticamente todas las partes del sistema hipocampal está modulada por las ondas theta límbicas, las cuales tienen una frecuencia de 6 Hz a 9 Hz en ratas. La corteza entorrinal no es la excepción: tal como el hipocampo, esta recibe acetilcolina y GABA del área septal media, el regulador central de las ondas theta. Las células de red, como las células de lugar del hipocampo, muestran una fuerte regulación theta. Las células de red de la capa II de la corteza entorrinal media también se asemejan a las células de lugar del hipocampo en que muestran precesión de fase, esto es, su actividad de potenciales de acción va de las fases tardía a la temprana del ciclo theta cuando el animal pasa por un vértice de red. La mayoría de las células de redde la capa III no hacen esto, pero sus "spikes" están restringidos a la mitad del ciclo theta. La precesión de fase de la célula de red no se deriva del hipocampo ya que continua apareciendo en animales cuyo hipocampo ha sido inactivado por un agonista de GABA.


title: Células de red

text: Muchas especies de mamíferos son capaces de recordar la localización espacial incluso en ausencia de estímulos visuales, auditivos, olfatorios o táctiles, por medio de la integración o incorporación de sus movimientos, la habilidad para realizar esto es conocida en la literatura como integración de ruta. Una serie de modelos teóricos han explorado los mecanismos por los cuales la integración de ruta puede ser ejecutada por redes neurales. En la mayoría de los modelos, como los propuestos por Samsonovich y McNaughton en 1997 o por Burak y Fiete en 2009, los principales ingredientes don (1) una representación interna de la posición, (2) representaciones internas de la velocidad y dirección del movimiento, y (3) un mecanismo para cambiar, en la proporción adecuada, la posición codificada, cuando el animal se mueve. Dado que las células en la corteza entorrinal medial codifican información sobre la posición (células de red) y de movimiento (células de dirección de cabeza y de posición conjuntiva por células de dirección), esta área es actualmente vista como el candidato más prometedor para el lugar en el cerebro en donde ocurre la integración de ruta. Sin embargo, la pregunta sigue sin respuesta dado que en humanos la corteza entorrinal parece no ser necesaria para este proceso de integración de ruta. En 2009, Burak y Fiete demostraron que una simulación computacional del sistema de las células de red era capaz de realizar integración de ruta con un alto nivel de precisión. No obstante, trabajos teóricos más recientes sugieren que las células de red podrían realizar un proceso de eliminación de ruido más general, no necesariamente relacionado con el procesamiento de información espacial.


title: Células de red

text: Hafting "et al." en 2005 sugirió que un código de lugar es computado en la corteza entorrinal y alimentado al hipocampo, lo cual podría hacer la asociación, entre el lugar y los eventos, necesaria para la formación de memorias.


title: Células de red

text: A diferencia de la célula de lugar hipocampal, una célula de red tiene múltiples campos de disparo con espaciamiento regular que genera una tesela con patrón hexagonal. Las propiedades únicas de las células de red son las siguientes:Las células de red están ancladas a puntos de referencia externos, pero se mantienen en la oscuridad. Esto sugiere que las células de red pueden ser parte de un mapeo del ambiente espacial basado en movimientos propios.


title: Sistema glinfático

text: El sistema glinfático (o vía de limpieza glinfática) es una vía de limpieza de desechos del sistema nervioso central (SNC) de los organismos mamíferos. Aunque el sistema linfático es responsable de eliminar proteínas extracelulares, exceso de fluido y productos de desecho del metabolismo del tejido periférico, curiosamente, el cerebro y la médula espinal carecen de vasculatura linfática. El sistema glinfático es la razón por la que el tejido nervioso del SNC funciona en ausencia de la circulación linfática convencional. Esta vía consiste en una ruta periarterial de entrada para el líquido cefalorraquídeo a la parénquima cerebral, acoplada a un mecanismo de limpieza para la eliminación del líquido intersticial y solutos extracelulares de los compartimentos intersticiales del cerebro y la médula espinal. El intercambio de solutos entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial es impulsado por el pulso arterial y regulado durante el sueño por la expansión y contracción del espacio extracelular del cerebro. La limpieza de proteínas solubles, productos de desecho, y el exceso de fluido extracelular se logra a través flujo convectivo del líquido intersticial, facilitado por los canales de agua de la acuaporina 4 (AQP4) astrocítica.


title: Sistema glinfático

text: El término de sistema glinfático fue acuñado por la neurocientífica danesa Maiken Nedergaard dada la dependencia del sistema en las células gliales y por su papel en funciones linfáticas en el SNC.


title: Sistema glinfático

text: Aunque las primeras observaciones sobre el líquido cefalorraquídeo se remontan a Hipócrates (460 - 375 a. C.) y más tarde a Galeno (130 - 200), su descubrimiento se le atribuye a Emanuel Swedenborg (1688 - 1772), que, siendo un religioso devoto, descubrió el líquido cefalorraquídeo mientras buscaba la "silla del alma". Los 16 siglos de anatomistas que sucedió a Hipócrates y Galen pudo haber pasado por alto el líquido cefalorraquídeo dado a las técnicas prevalente en la autopsia de su tiempo. Estas incluían la amputación de la cabeza y el drenado de la sangre antes de la disección del cerebro. Aunque el trabajo de Swedenborg, traducido, no fue publicado sino hasta 1887 dada su falta de reconocimiento como médico, pudo haber hecho también la primera relación entre el líquido cefalorraquídeo y el sistema linfático. Su descripción del líquido cefalorraquídeo fue "la línfa espiritual".


title: Sistema glinfático

text: En los órganos periféricos, el sistema linfático desempeña una papel importante en las funciones del sistema inmune y se encuentra y funciona en paralelo con el sistema circulatorio para proporcionar una segunda vía de circulación que transporta el exceso de líquido intersticial, proteínas y desechos del metabolismo del tejido sistémico de regreso a la sangre. La eliminación eficiente de proteínas solubles del líquido intersticial es crítica para la regulación tanto de la presión osmótica coloidal como de la regulación homeostática del volumen de fluido en el cuerpo. La importancia del flujo linfático es especialmente evidente cuando el sistema linfático se obstruye. En enfermedades asociadas con el sistema linfático, tal como la elefantiasis, donde los parásitos que ocupan los conductos linfáticos impiden el flujo de la línfa, el impacto de dicha obstrucción es dramático. El edema crónico resultante se debe a la suspensión de la limpieza linfática y la acumulación de solutos intersticiales. Paradójicamente, el sistema linfático no se extiende al cerebro y la médula espinal a pesar de la gran actividad metabólica del tejido nervioso y su gran sensibilidad a los cambios en el entorno extracelular, incluyendo la acumulación de productos de desecho del metabolismo. Esta ausencia de conductos linfático ha llevado a los científicos a creer que existe un proceso alternativo, el cual se encarga de esta función linfática crítica.


title: Sistema glinfático

text: Por más de un siglo la hipótesis más aceptada era que el flujo de líquido cefalorraquídeo, el cual rodea pero no se encuentra en contacto directamente con la parénquima del sistema nervioso central, podía realizar las funciones que el sistema linfático realizaba en la periferia y desempeñar un papel importante en la limpieza de solutos extracelulares. La mayor parte del líquido cefalorraquídeo se genera en los plexos coroideos y fluye a través de una ruta diferente: moviéndose a través del sistema ventricular cerebral, hacia el espacio subaracnoideo que rodea al cerebro, para después drenarse hacia la circulación sanguínea sistémica por medio de la granulación aracnoidea de los senos venosos durales o hacia los conductos periféricos linfáticos a lo largo de las vainas de los nervios craneales. Muchos investigadores han sugerido que el compartimento del líquido cefalorraquídeo constituye una especie de drenaje para el soluto intersticial y la limpieza de fluido de la parénquima cerebral. Sin embargo, las distancias entre el líquido intersticial y el líquido cefalorraquídeo en los ventrículos y el espacio subaracnoideo son demasiado grandes para la eliminación eficiente de macromoléculas intersticiales y desechos por difusión simple únicamente. Helene Cserr en la Universidad de Brown calculó que el promedio de los tiempos de difusión para moléculas grandes tal como la albumina excedería las 100 horas para atravesar 1cm de tejido nervioso, una velocidad que no es compatible con la intensa demanda metabólica del tejido cerebral. Un sistema de limpieza basado en difusión sencilla, además, tendría falta de sensibilidad para responder rápidamente a cambios en las condiciones homeostáticas.


title: Sistema glinfático

text: Determinantes clave de la difusión a través de los espacios intersticiales cerebrales son las dimensiones y composición del compartimento extracelular. En una serie de experimentos elegantemente diseñados en los años 1980 - 1990, C. Nicholson y sus colegas en la Universidad de Nueva York exploraron el microentorno del espacio extracelular usando micropipetas selectivas de iones y fuentes de puntos iontoforéticos ("iontophoretic point sources" en inglés). Usando estas técnicas, Nicholson demostró que el movimiento de los solutos y el agua a través de la parénquima cerebral disminuye su velocidad a medida que la fracción de volumen extracelular disminuye y se vuelve más tortuoso.


title: Sistema glinfático

text: Como una explicación alternativa a la difusión, Cserr y sus colegas propusieron que el flujo convectivo de material del líquido intersticial de la parénquima cerebral al líquido cefalorraquídeo era responsable por la limpieza eficiente de desechos.


title: Sistema glinfático

text: Experimentos realizados en la Universidad de Maryland en los años de 1980 por Patricia Grady y sus colegas postularon la existencia del intercambio de solutos entre el líquido intersticial de la parénquima cerebral y el líquido cefalorraquídeo por medio de espacios paravasculares. En 1985, Grady y sus colegas sugirieron que el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial intercambiaban por medio de vías anatómicas específicas dentro del cerebro, con el líquido cefalorraquídeo moviéndose a través del cerebro junto con los vasos sanguíneos exteriores. El grupo de Grady sugirió que estos "canales paravasculares" eran funcionalmente análogos a los conductos linfáticos periféricos, facilitando la limpieza de desechos intersticiales del cerebro. Sin embargo, otros laboratorios no observaron un intercambio paravascular tan vasto entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial. La conexión entre el líquido intersticial del cerebro y el líquido cefalorraquídeo fue confirmada por H Cserr y sus colegas de la Universidad de Brown y el King's College de Londres. El mismo grupo postuló que los solutos intersticiales en la parénquima cerebral se intercambiaban con el líquido cefalorraquídeo por medio de un mecanismo de flujo a granel, en vez de por medio de difusión. Sin embargo, otro trabajo de este mismo laboratorio demostró que el intercambio entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial era inconsistente y mínimo, contradiciendo los hallazgos de Grady y sus colegas.


title: Sistema glinfático

text: En un estudio publicado en 2012, un grupo de investigadores de la Universidad de Rochester encabezados por M. Nedergaard, usó "in vivo" la técnica de imagen de excitación de dos fotones de marcadores fluorescentes pequeños para monitorear el flujo de líquido cefalorraquídeo aracnoideo dentro y a través de la parénquima cerebral. La microscopía de excitación de dos fotones permitió al grupo de Rochester visualizar el flujo de líquido cefalorraquídeo en tiempo real de ratones vivos sin necesidad de perforar el compartimento del líquido cefalorraquídeo (la técnica fue realizada a través de una ventana craneal pequeña). De acuerdo a los hallazgos del estudio, el líquido cefalorraquídeo subaracnoideo entra rápidamente al cerebro, a lo largo de los espacios paravasculares rodeando así las arterias penetrantes. Después intercambia con el entorno del líquido intersticial. De manera semejante, el fluido intersticial es removido de la parénquima cerebral por medio de los espacios paravasculares que rodean las grandes venas de drenaje.


title: Sistema glinfático

text: Los espacios paravasculares son canales repletos con líquido cefalorraquídeo formados entre los vasos sanguíneos y las vainas leptomeníngeas que rodean los vasos de la superficie cerebral y los vasos penetrantes vecinos. Alrededor de estos vasos penetrantes, los espacios paravasculares toman la forma de espacios de Virchow-Robin. Donde terminan los espacios de Virchow-Robin, dentro de la parénquima cerebral, el líquido cefalorraquídeo paravascular puede continuar viajando a lo largo de las membranas basales que rodean músculo liso arterial vascular para alcanzar la lámina basal que rodean los capilares del cerebro. El movimiento del líquido cefalorraquídeo a lo largo de estas vías paravasculares es rápido y se ha sospechado que el pulso arterial es una fuerza importante para el movimiento del fluido paravascular. En un estudio publicado en 2013, J. Iliff y sus colegas demostraron esto directamente. Usando microscopía de excitación de dos fotones "in vivo", los autores reportaron que cuando el pulso arterial cerebral disminuía o se incrementaba, la velocidad de flujo de líquido cefalorraquídeo paravascular incrementaba o diminuía respectivamente.


title: Sistema glinfático

text: Los astrocitos generan una interfaz en la sinapsis neuronal, así como proyecciones conocidas como "end-feet" que recubren completamente la vasculatura del cerebro. Aunque el mecanismo completo no ha sido comprendido en su totalidad, los astrocitos son conocidos por facilitar los cambios en el flujo sanguíneo y se cree que desempeñan un papel en la eliminación de desechos en el cerebro.


title: Sistema glinfático

text: Los investigadores saben desde hace tiempo que los astrocitos expresan canales de agua llamados acuaporinas. Sin embargo, hasta hace poco no se había identificado una función fisiológica que explicara el porqué de su presencia en astrocitos del SNC de mamíferos. Las acuaporinas son proteínas de membrana que desempeñan un papel crítico en la regulación del flujo de agua hacia fuera y dentro de la célula. Relativo a la difusión simple, la presencia de acuaporinas en las membranas de células incrementaba de 3 a 10 veces la permeabilidad para la entrada y salida de agua.


title: Sistema glinfático

text: Dos tipos de acuaporinas son expresadas en el SNC: acuaporina-1, la cual la expresan células epiteliales especializadas de los plexos coroideos, y la acuaporina-4, la cual es expresada en astrocitos.


title: Sistema glinfático

text: La expresión de acuaporina-4 en astrocitos está reservada a las prolongaciones pediculares o 'end-feet' (también conocidos como procesos pediculares) recubriendo las vasculatura cerebral. Hasta 50% de la superficie pedicular que se encuentra frente a la vasculatura está ocupada por arreglos ortogonales de acuaporina-4.


title: Sistema glinfático

text: En 2012, se desmotró que la acuaporina-4 es esencial para el intercambio paravascular entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial. Análisis de ratones modificados genéticamente que carecían del gen de la acuaporina-4 revelaron que la limpieza de solutos intersticials dependiente de flujo a granel disminuyó un 70% en la ausencia de acuaporina-4. Basados en este papel del transporte de agua dependiente de acuaporina-4 en el proceso de limpieza paravascular de solutos intersticiales, Iliff y Nedergaard le dieron nombre a esta vía gliovascular de todo el cerebro como "sistema glinfático".


title: Sistema glinfático

text: Una publicación por L. Xie y sus colegas en 2013 exploró la eficiencia del sistema glinfático durante la fase de sueño lento y proporcionaron la primera evidencia directa de la limpieza intersticial de productos de desecho durante el periodo de descanso. Usando una combinación de la técnica de difusión iontforética de Nicholson y sus colegas, imagen de excitación de dos fotones "in vivo", y electroencefalografía para confirmar los estados de alerta y sueño, Xia y Nedergaard demostraron que los cambios en la eficiencia del intercambio entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial entre el cerebro alerta y dormido eran causados por la expansión y contracción del espacio extracelular, el cual aumentaba un 60% en el cerebro dormido para promover la limpieza de desechos intersticiales tales como los beta amiloides. Sobre la base de estos hallazgos, formularon la hipótesis de las propiedades restauradoras del sueño pueden estar ligadas al incremento de limpieza glinfática de los desechos del metabolismo producidos por la actividad neuronal del cerebro en estado de alerta.


title: Sistema glinfático

text: Otra función clave del sistema glinfático fue documentada por Thrane "et al.", quien, en 2013, demostró que el sistema de vías paravasculares del cerebro juegan un papel importante en el transporte de moléculas lipofílicas pequeñas. Dirigidos por M. Nedergaard, Thane y sus colegas también demostraron que el transporte paravascular de lípidos a través de la vía glinfática activaba la señalización de calcio en células gliales y que la despresurización de la cavidad craneal, y por lo tanto la deficiencia de la circulación glinfática, llevaba a difusión no selectiva de lípidos, acumulación intracelular de lípidos y señalización patológica entre astrocitos. Aunque se requieren experimentos adicionales para analizar la importancia fisiológica de la conexión entre la circulación glinfática, la señalización de calcio y el transporte paravascular de lípidos en el cerebro, los hallazgos llevan a creer que existe una función similar, en el SNC, a la capacidad de los conductos linfáticos de llevar lípidos al hígado.


title: Sistema glinfático

text: Patológicamente, las enfermedades neurodegenerativas tales como la esclerosis lateral amiotrófica, enfermedad de Alzheimer, enfermedad de Parkinson y la enfermedad de Huntington son caracterizadas por la pérdida progresiva de neuronas, deterioro cognitivo, discapacidad motriz y pérdida de los sentidos. Colectivamente, estas enfermedades caen en la extensa categoría conocida como proteopatías, debido al ensamblaje de proteínas con un mal plegamiento o de agregados intracelulares o proteínas extracelulares. De acuerdo con la hipótesis prevalente de los amiloides para la enfermedad de Alzheimer, la acumulación de beta amiloides (un péptido normalmente producido en el cerebro y eliminado en cerebros saludables) en placas extracelulares lleva a pérdida de neuronas y atrófia cerebral, los cuales son sellos de la enfermedad de Alzheimer. Aunque no se conoce hasta qué punto está involucrado el sistema glinfático en la enfermedad de Alzheimer y otras enfermedades neurodegenerativas, los investigadores han demostrado a través de experimentos con ratones genéticamente modificados que el correcto funcionamiento del sistema de limpieza glinfático es necesario para la eliminación de beta amiloides solubles del cerebro. En ratones la falta del gen de acuaporina-4, reduce la eliminación de beta amiloides en un 55%.


title: Sistema glinfático

text: El sistema glinfático también puede resultar dañado después de lesiones cerebrales como accidentes cerebrovasculares, hemorragia intracraneal o hemorragia subaracnoidea. En 2014, un grupo de investigadores del Intituto Francés de Investigación Médica y de Salud (INSERM) demostró por medio de imagen por resonancia magnética que el sistema glinfático fue dañado después de una hemorragia subaracnoidea, debido a la presencia de sangre coagulada in los espacios paravasculares. Interesantemente, la inyección de activador tisular del plasminógeno (un medicamento fibrolítico) en el líquido cefalorraquídeo mejoró el funcionamiento del sistema glinfático. En un estudio paralelo, también descubrieron que el sistema glinfático fue dañado después de un accidente cerebrovascular isquémico en el hemisferio isquémico. Aunque los fundamentos patofisiológicos de este fenómeno siguen sin ser claros.


title: Actinodura ramsayi

text: La actinodura de Ramsay (Actinodura ramsayi) es una especie de ave paseriforme de la familia Leiothrichidae propia del sureste de Asia.


title: Actinodura ramsayi

text: Se encuentra únicamente en las montañas que hay entre Birmania y Tailandia. Su hábitat natural son los bosques húmedos tropicales de montaña.


title: Anacleto: agente secreto

text: Anacleto: Agente secreto es una película española de 2015 dirigida por Javier Ruiz Caldera y basada en las historietas creadas por Manuel Vázquez Gallego. Producida por Francisco Ramos y Eneko Gutiérrez para Zeta Cinema.


title: Anacleto: agente secreto

text: La película cuenta con la participación de TVE y se estrena en septiembre de 2015. En el reparto se incluyen Imanol Arias, Quim Gutiérrez, Alexandra Jiménez, Berto Romero, Carlos Areces, Rossy de Palma y Emilio Gutiérrez Caba, entre otros.


title: Anacleto: agente secreto

text: En una cárcel en pleno desierto, Anacleto (Imanol Arias) ha llegado con el objetivo de escoltar a su archienemigo, el peligroso criminal internacional Vázquez (Carlos Areces). El convoy que traslada a Vázquez es atacado de repente por los sicarios de éste, liberando al criminal y dejando a Anacleto malherido, no sin antes darse éste cuenta de que Vázquez quiere vengarse de él atacando a su hijo Adolfo. Tras robar un coche a unos guerrilleros locales, consigue avisar al Jefe (Emilio Gutiérrez Caba) de la huida de Vázquez.


title: Anacleto: agente secreto

text: Adolfo (Quim Gutiérrez) es un treintañero que trabaja de guardia de seguridad, sin ambición alguna en la vida más allá de poder salir del trabajo sin líos y pasar el fin de semana viendo películas en casa, algo que a su novia Katia (Alexandra Jiménez) no le sienta nada bien, por lo que lo deja. En plena noche, es atacado por un asesino, y Adolfo logra defenderse de manera sorprendentemente hábil, matando al asesino, pero a la mañana siguiente no hay rastro alguno de la pelea.


title: Anacleto: agente secreto

text: Saliendo del hogar que comparte con Katia, se encuentra con su padre, que lo invita a la casa donde todavía vive, y desde donde mantiene una tapadera de payés productor de embutidos, el trabajo que Adolfo cree que su padre tiene. Sin embargo, tras un ataque en el hogar, descubre la verdadera identidad de su padre y por qué los están atacando. Cuando van al cuartel general de la agencia para la que trabaja Anacleto, descubre que casi todos los agentes han muerto: el Jefe de Anacleto, ante la tesitura de tener que cerrar la agencia y dejar a los agentes en la calle sin un duro, hizo un trato con Vázquez para revelarle detalles sobre Anacleto a cambio de suficiente dinero para pagar la pensión de los agentes, pero Vázquez traicionó el trato una vez fuera de prisión. En el cuartel, se ven envueltos en otro tiroteo con los secuaces de Vázquez, que hieren a Anacleto.


title: Anacleto: agente secreto

text: Con su padre herido, Adolfo no tiene más remedio que acudir a Katia, médica, que logra cerrar las heridas de Anacleto. Poco después, Adolfo y Anacleto, junto con Katia y Martín (Berto Romero), hermano de Katia y mejor amigo de Adolfo, tienen que huir, perseguidos por Vázquez, que logra capturar a Adolfo y Katia y los ata, cegando a Katia de un ojo y después atando a los dos a una potente bomba que, según revela Vázquez a Anacleto en una llamada, sólo puede desactivarse si se para el corazón de Adolfo. Adolfo, a sugerencia de su padre, se provoca un shock anafiláctico que detiene su corazón, desactivando así la bomba, y después entre Katia y Anacleto resucitan a Adolfo. Pero todavía no se ha terminado el problema, pues Vázquez no se ha ido del lugar, y Anacleto y Adolfo tienen que enfrentarse de nuevo a Vázquez y sus principales secuaces. En la pelea, Anacleto le salva la vida a su hijo a costa de la suya propia, y Adolfo consigue matar a Vázquez.


title: Anacleto: agente secreto

text: Tras el entierro de Anacleto en su hogar, Adolfo no puede parar de pensar en la idea de tener más aventuras así, pero Katia le dice que ella no quiere tener aventuras de tipo alguno, y vuelve a dejarlo.


title: Anacleto: agente secreto

text: Un año después, Adolfo y Martín han conseguido restablecer la Agencia, y Adolfo se encuentra en una misión en la que se cruza por casualidad con los mismos guerrilleros a los que Anacleto robó el coche.El 9 de noviembre de 2015, la recaudación de esta película en la taquilla de España era de 2 663 443 euros, siendo la misma que la de la semana anterior, la del 2 de noviembre.


title: Paolo Segneri

text: Paolo Segneri (Nettuno, 21 de marzo de 1624 – Roma, 9 de diciembre de 1694) fue un jesuita, escritor y predicador italiano.


title: Paolo Segneri

text: Estudió en el Collegio Romano y en 1637 entró en la Compañía de Jesús, a pesar de la oposición de su padre. Entre sus maestros está Pietro Sforza Pallavicino. Ordenado sacerdote en 1653, se prepara no solo sobre las Escrituras y sobre los Padres de la Iglesia sino también sobre las oraciones de Cicerón, para adquirir la perfeccionada elocuencia de su prosa.


title: Paolo Segneri

text: Maestro de gramática en Pistoia, si ofreció voluntario en las misiones pero permaneció en Italia, predicando primero en las grandes catedrales y después, de 1665 a 1692, también en las simples parroquias. Su "Quaresimale" fue apreciado por el cardenal Antonio Pignatelli que, posteriormente fue el papa Inocencio XII, lo llamó a predicar en frente de sí y lo hizo teólogo de la "Penitenciaria". Su biógrafo Massei afirma que sus "Sermones dichos en el Palacio Apostólico" tuvieron la admiración del papa y de toda la corte. Es famosa su severa crítica a la "Vida Interior" del Beato Juan de Palafox, una de los obstáculos más grandes que el proceso de canonización del Virrey de la Nueva España y obispo de Puebla de los Angeles y Osma tuvo. Palafox ganó la batalla en 2011.


title: Paolo Segneri

text: También es conocido por su oposición al quietismo.


title: Paolo Segneri

text: "El penitente instruido", 1669; "El confesor instruido", 1672; "Cuaresmal", 1674; "El maná del alma", 1683; "Panegíricos sagrados", 1684; "El cristiano instruido en la su ley", 1686; "Sermones dichos en el palacio apostólico", 1694.


title: Paolo Segneri

text: Su libro "La concordia entre la fatiga y la quietud" es considerado uno de los mejores sobre la meditación.


title: Paolo Segneri

text: La obra completa fue publicada en Parma en 1701, en Venecia en 1712 - 1758 y en Turín en 1855.


title: Eduardo Daniel Aguirre

text: Eduardo Daniel Aguirre Lara (San Pedro, Coahuila, México; 3 de agosto de 1998), es un futbolista mexicano, juega como delantero y su actual equipo es el Club Santos Laguna de la Primera División de México.


title: Eduardo Daniel Aguirre

text: Comenzó jugando con el equipo sub 15 del Club Santos Laguna en 2013, participó en dos torneos de la categoría, jugó nueve partidos y anotó tres goles. Empezó a jugar con el equipo sub 17 a partir del segundo semestre del 2014. En su primer torneo logró el subcampeonato al perder la final ante el Club de Fútbol Monterrey, y terminó como campeón goleador del torneo regular con 15 anotaciones solo por encima de su compañero de equipo, Ronaldo Cisneros, además anotó otros cuatro goles en la liguilla por el título para terminar con un registro total de 19 goles. En abril de 2015 se coronó campeón de la Dallas Cup en la categoría super sub 17 al derrotar a Monterrey en la final por marcador de 1-0, jugó los cinco partidos que disputó su equipo y anotó tres goles.


title: Eduardo Daniel Aguirre

text: Comenzó a jugar con la categoría Sub 20 a partir del Apertura 2015 y en su primer torneo consiguió el campeonato cuando su equipo derrotó al Club Tijuana en penales. En agosto de 2016 participó en la "Copa Internacional Mitad del Mundo" en donde anotó cuatro goles en los seis partidos que disputó.


title: Eduardo Daniel Aguirre

text: En 2014 recibió sus primeras convocatorias a la selección sub 17. En 2015 fue convocado para participar en la Copa Chivas Internacional, logró el segundo lugar en la tabla de goleadores con cinco anotaciones, y su selección terminó en cuarto lugar de la competencia. Fue convocado en febrero para participar en el Campeonato Sub-17 de la Concacaf de 2015. Participó en todos los encuentros como titular, anotó un gol y logró el campeonato del torneo al derrotar al anfitrión Honduras por marcador de 0-3. Participó en la Copa Mundial de Fútbol Sub-17 de 2015, jugó todos los partidos que disputó su selección y anotó un gol en cuartos de final ante la selección anfitriona, Chile. Terminó en cuarto lugar de la competencia al perder ante Bélgica.


title: Eduardo Daniel Aguirre

text: En 2016 fue convocado por el selectivo sub-20 y logró el campeonato de la Copa Bahrain. Unos meses después se proclamó campeón del Torneo Cuatro Naciones, el cual se disputó en China, Aguirre anotó tres goles y fue nombrado mejor jugador del torneo.


title: Eduardo Daniel Aguirre

text: El 22 de mayo de 2018; Aguirre fue incluido en la lista definitiva de los 20 jugadores sub-21 qué jugarían el Torneo Esperanzas de Toulon 2018, con sede en Francia. Disputó el "CFA Team China Chongqing Three Georges Bank Cup International Youth Football Tournament" en noviembre y se coronó campeón al obtener la mayor cantidad de puntos en el torneo.


title: Copsychus albospecularis

text: El shama malgache (Copsychus albospecularis) es una especie de ave paseriforme de la familia Muscicapidae.


title: Copsychus albospecularis

text: Es endémica de las selvas de Madagascar y algunas islas adyacentes como Nosy Be, Nosy Komba y Nosy Boraha.


title: Copsychus albospecularis

text: Se reconocen las siguientes:


title: Copsychus albospecularis

text: Se encuentra ligeramente amenazada por la pérdida de su hábitat natural.


title: Miguel de Buría

text: Miguel I de Buría, más conocido como El Negro Miguel o Rey Miguel I, fue un esclavo africano que en 1552 encabezó la primera insurrección de esclavos negros contra las autoridades españolas de la Provincia de Venezuela.


title: Miguel de Buría

text: Había llegado a Venezuela procedente de San Juan, Puerto Rico. En Venezuela trabajó como esclavo para Pedro del Barrío, hijo de Damián del Barrío. Damián del Barrío había descubierto una veta de oro en las márgenes del río Buría. En el lugar se fundó el Real de Minas de San Felipe de Buría, ubicado en el actual estado Yaracuy.


title: Miguel de Buría

text: En 1552 son trasladados a San Felipe de Buría ochenta esclavos, Miguel entre ellos, para laborar en las minas. Debido a los maltratos sufridos, en 1553, Miguel huyó junto a unos compañeros a las montañas cercanas. Desde allí asaltó las minas, mató a varios españoles y liberó a otros esclavos. Luego, Miguel estableció un reino independiente. Miguel se nombró rey, puso a su compañera Guiomar como reina y Príncipe a un hijo. Así mismo eligió a uno de sus seguidores como obispo de una iglesia disidente. A la rebelión se incorporaron indígenas y negros cimarrones.


title: Miguel de Buría

text: Posteriormente, Miguel intentó tomar la ciudad de Nueva Segovia de Buría. Los habitantes de la ciudad, bajo el mando de Diego García de Paredes y Diego Fernández de Serpa, rechazaron el ataque. Adicionalmente, habían venido refuerzos desde El Tocuyo, dirigidos por Diego de Losada y Diego de Ortega, en ayuda de Nueva Segovia.


title: Miguel de Buría

text: Según el testimonio de capitán Diego de Ortega, fue García Paredes el que mató al rey Miguel y sus partidarios atrapados y vueltos a la esclavitud.


title: Miguel de Buría

text: Se dice que Miguel se refugió en una montaña de nombre Curduvaré, localizada cerca de la carretera El Totumo - Gamelotal. Allí se encontró con María Lionza. La leyenda señala que Miguel no habría muerto, sino que llegó a formar parte de la corte de María Lionza en la montaña de Sorte, estado Yaracuy.


title: Miguel de Buría

text: También se menciona una cueva donde él habría vivido. Se llama la "Cueva del Negro Miguel" y queda cerca de la localidad de Quebrada Honda, estado Lara. Según la leyenda, en una ocasión Miguel se metió en la cueva con tres mulas cargadas con oro saqueado de las Minas de Buría y nunca más volvió a ser visto.


title: Miguel de Buría

text: La plaza del sector "El cuadrado" de la población de Buría, Municipio Simón Planas del estado Lara, lleva el nombre de Negro Miguel. Los habitantes del sector El Cuadrado y sus adyacencias entre Lara y Yaracuy se organizan en 18 consejos comunales que posteriormente en el año 2013 conforman la "Comuna Negro Miguel".


title: Ataque de canal lateral

text: En seguridad informática, un ataque de canal lateral es un ataque basado en información obtenida gracias a la propia implementación física de un sistema informático, en lugar de basarse en puntos débiles del algoritmo implementado como sería el caso de recurrir a criptoanálisis o explotar errores en el software.


title: Ataque de canal lateral

text: Por ejemplo, la sincronización de información, el consumo de energía, fugas electromagnéticas o incluso sonidos pueden ser una fuente adicional de información que puede explotarse para romper el sistema. Algunos ataques de canal lateral requieren conocimientos técnicos sobre el funcionamiento interno del sistema, aunque otros como es el caso del análisis de diferencias de consumo energético resultan eficaces como ataques de caja negra. Muchos ataques de canal lateral poderosos están basados en los métodos estadísticos con los que Paul Kocher fue pionero.


title: Ataque de canal lateral

text: Los intentos de romper un criptosistema mediante el engaño o la persuasión sobre personas que disponen de acceso legítimo no suelen considerarse como ataques de canal lateral: véase ingeniería social y criptoanálisis de manguera de goma. Para los ataques sobre los propios sistemas computacionales (que se usan normalmente para realizar criptografía y por lo tanto contienen claves criptográficas o archivo de texto plano), véase seguridad informática. Según investigadores de Microsoft Research y de la Universidad de Indiana, la popularización de las aplicaciones de la denominada Web 2.0 y del software como un servicio ha aumentado también significativamente la posibilidad de los ataques de canal lateral en la web, incluso cuando la comunicación entre el navegador web y el servidor está cifrada, por ejemplo a través de cifrado HTTPS o WiFi.


title: Ataque de canal lateral

text: Las clases generales de ataques de canal lateral incluyen:


title: Ataque de canal lateral

text: En todos los casos, el principio subyacente es que los efectos físicos causados por el funcionamiento de un criptosistema pueden proporcionar ("de forma (co)lateral") información añadida útil sobre los secretos que esconde el sistema, por ejemplo, la clave criptográfica, información parcial de estado, textos planos completos o parciales, etcétera. El término "cryptophthora" (degradación de secretos) se usa a veces para expresar la degradación de material secreto a consecuencia de filtraciones a través de un canal lateral.


title: Ataque de canal lateral

text: Un "ataque de canal lateral al caché" funciona observando las operaciones críticas para la seguridad, como puede ser  la entrada de la tabla T de AES o los accesos al multiplicador en una exponenciación modular. Un atacante puede entonces obtener la clave secreta basándose en los accesos realizados (o no realizados) por la víctima, deduciendo la clave de encriptación. Además, a diferencia de otros ataques de canal lateral, este método no produce un fallo en la operación criptográfica que está en marcha, por lo que pasa de forma completamente inadvertida para la víctima.


title: Ataque de canal lateral

text: En 2017 se descubrieron en las CPU dos vulnerabilidades basadas en el caché (denominadas Meltdown y Spectre), que pemiten a un atacante acceder al contenido en memoria de otros procesos y del propio sistema operativo.


title: Ataque de canal lateral

text: Un "ataque sincronizado" observa la entrada y salida de información de la CPU o de la memoria en el hardware en el que se ejecuta el criptosistema o algoritmo. Simplemente con observar variaciones en la duración de las operaciones criptográficas, podría ser posible determinar la clave secreta completa. Dichos ataques conllevan análisis estadísticos de las mediciones de temporización y han sido demostrados a través de diferentes redes.


title: Ataque de canal lateral

text: Un "ataque de monitorización del consumo energético" puede aportar información todavía más detallada solamente con observar el consumo de energía de un dispositivo de hardware como puede ser una CPU o un circuito criptográfico. Estos ataques están categorizados, "grosso modo", dentro del campo de los análisis simples de energía y los análisis de energía diferenciales.


title: Ataque de canal lateral

text: Las fluctuaciones en la corriente eléctrica también generan ondas de radio, lo que posibilita el uso de ataques que se dedican a analizar variaciones en las emisiones electromagnéticas. Estos ataques suelen emplear técnicas estadísticas similares a las de un ataque basado en la monitorización del consumo energético.


title: Ataque de canal lateral

text: Se conocen varias analogías históricas en relación con los modernos ataques de canal lateral. Un documento desclasificado en 2008 por la Agencia de Seguridad Nacional revela que ya en 1943 un ingeniero con un teléfono Bell observó picos descifrables en un osciloscopio asociados con la salida desencriptada de cierto teletipo usado en encriptación. Según Peter Wright, antiguo científico del MI5, el Servicio Secreto Británico analizó las emisiones de equipo de cifrado francés en los años 60. Se sospecha también que en los años 80 espías del KGB instalaron micrófonos en el interior de máquinas de escribir IBM Selectric para monitorizar el ruido eléctrico generado cuando la bola de la máquina se movía para golpear el papel; las características de aquellas señales podían usarse para determinar qué tecla se había pulsado.


title: Ataque de canal lateral

text: El consumo de energía en los aparatos produce calentamiento, que se contrarresta mediante efectos de enfriamiento. Los cambios de temperatura crean estrés mecánico, y este estrés a su vez puede crear emisiones acústicas (es decir, ruido) por parte de las CPU (de unos 10 kHz en algunos casos). Investigaciones recientes realizadas por Adi Shamir y otras personas han sugerido que puede obtenerse también de este modo información acerca del funcionamiento interno de criptosistemas y algoritmos. Esto es un caso de ataque acústico; si puede observarse la superficie del chip de la CPU, o en algunos casos el paquete del CPU, las imágenes infrarrojas pueden también proporcionar información acerca del código que se está ejecutando en la CPU. Esto se conoce como "ataque de imágenes termales".


title: Ataque de canal lateral

text: Algunos ejemplos de ataques ópticos de canal lateral:Puesto que los ataques de canal lateral dependen de la relación entre la información emitida (filtrada) a través de un canal lateral y la información secreta, las contramedidas se dividen en dos categorías principales:Para aplicar la primera categoría existen pantallas disponibles comercialmente que cuentan con un aislamento especial que atenúa las emisiones electromagnéticas, reduciendo la susceptibilidad a los ataques basados en las especificaciones TEMPEST. El debido acondicionamiento y filtrado de la instalación eléctrica puede ayudar a detener los ataques basados en las fluctuaciones eléctricas, si bien estas medidas debe tomarse de forma cuidadosa, dado que pueden quedar todavía correlaciones muy pequeñas que puedan comprometer la seguridad. Las barreras físicas pueden reducir el riesgo de una instalación subrepticia de micrófonos (para contrarrestar los ataques acústicos) o de otros dispositivos de microescucha como pueden ser aparatos que midan el consumo energético de la CPU o que formen parte de un ataque mediante imagen térmica.


title: Ataque de canal lateral

text: Otra contramedida perteneciente a la primera categoría consiste en bloquear el canal emitido usando ruido. Por ejemplo, puede añadirse un retraso aleatorio para atajar los ataques sincronizados, si bien un atacante podría compensar estos retrasos tomando el valor medio de distintas medidas (o, más generalmente, usando más muestras en el análisis). A medida que aumenta el ruido en el canal lateral, el atacante necesita tomar cada vez más muestras.


title: Ataque de canal lateral

text: En el caso de ataques sincronizados contra objetivos cuyos tiempos computacionales estén cuantificados en ciclos de reloj discretos, una contramedida eficaz consiste en diseñar el software para que sea "isócrono", es decir, para que se ejecute en un tiempo siempre constante, independientemente de cualquier valor secreto que maneje. Esto hace que los ataques sincronizados resulten imposibles. Sin embargo, una contramedida de este tipo puede ser difícil de llevar a la práctica, dado que determinadas instrucciones de la CPU pueden necesitar más o menos tiempo que otras en completarse.


title: Ataque de canal lateral

text: Una contramedida parcialmente eficaz contra los ataques basados en análisis simples del consumo energético –pero no contra los basados en análisis de energía diferenciales– es diseñar el software de forma que sea "seguro" en lo concerniente al "modelo de seguridad del contador de programa". En un programa de este tipo, la ruta de ejecución no depende de valores secretos, o dicho de otro modo, todas las ramas condicionales dependen únicamente de información pública (una condición más restrictiva que el código isócrono, pero menos que el código libre de ramificaciones). Aunque las operaciones de multiplicación consumen más energía que un NOP en prácticamente todas las CPU, el uso de una ruta de ejecución constante impide que esas variaciones en el uso de la energía que dependen de la operación que se realice (diferencias energéticas en función de que se use una u otra rama) revelen cualquier información secreta. En las arquitecturas donde el tiempo de ejcución de las instrucciones no depende de la información, un programa que se ajuste al modelo de seguridad del contador de programa también es inmune a los ataques sincronizados.


title: Ataque de canal lateral

text: Otra forma en la que el código puede no ser isócrono se debe a las CPU modernas que tienen un caché de memoria: los accesos a información usada con poca frecuencia suponen una gran penalización temporal que revela cierta información sobre la frecuencia del uso de los bloques de memoria. El código criptográfico diseñado para resistir los ataques basados en el caché intenta usar memoria sólo de un modo predecible (como sería acceder sólo a la entrada, la salida y la información del programa siguiendo en todo momento un patrón fijo). Por ejemplo, deben evitarse las tablas de consulta que dependen de la información, puesto que el caché podría revelar a qué parte de la tabla se ha accedido.


title: Ataque de canal lateral

text: Otras contramedidas parciales intentan reducir la cantidad de información que revelan las diferencias en el consumo de energía basadas en los datos que se manejan. Ciertas operaciones utilizan energía que se correlaciona con el número de 1 bit de un valor secreto. Emplear un código de peso constante (como sería el uso de puertas Fredkin o la codificación a doble rail) puede reducir la fuga de información acerca del peso Hamming del valor secreto, si bien es posible que queden correlaciones explotables a menos que el equilibrio sea perfecto. Uno puede aproximarse a este "diseño equilibrado" en software manipulando conjuntamente tanto la información como su complemento.


title: Ataque de canal lateral

text: Se han construido varias "CPU seguras" en forma de CPU asíncronas; no tienen una referencia global de tiempos. Si bien estas CPU se pensaron para dificultar los ataques sincronizados y los basados en fluctuaciones del consumo energético, posteriores investigaciones revelaron que las variaciones temporales en los circuitos asíncronos eran más difíciles de eliminar.


title: Ataque de canal lateral

text: Un ejemplo típico de la segunda categoría (eliminación de la correlación) es una tećnica denominada "cegado". En el caso de las desencriptación de RSA con un exponente secreto formula_1, el correspondiente exponente de encriptación formula_2 y módulo formula_3, la tećnica se aplica de la forma siguiente (para hacerlo más sencillo, la reducción modular de "m" se omite en las fórmulas): antes de proceder a la desencriptación –es decir, antes de computar el resultado de formula_4 para un texto cifrado formula_5), el sistema elige un valor aleatorio formula_6 y lo encripta con el exponente público formula_2 para obtener formula_8. A continuación, se procede a la desencriptación de formula_9 para obtener formula_10. Puesto que el sistema de desencriptación eligió formula_6, puede computar su módulo inverso formula_3 para eliminar el factor formula_6 del resultado y finalmente obtener formula_4, que es el resultado de la desencriptación. En el caso de ataques que necesitan obtener información vía canal lateral de operaciones con datos "controlados por el atacante", la técnica del "cegado" es una contramedida eficaz, dado que la operación en sí se lleva a cabo con una versión aleatorizada de la información sobre la cual el atacante no tiene control ni conocimiento alguno siquiera.


title: Ataque de canal lateral

text: Otra contramedida más general, en el sentido de que resulta eficaz contra todos los ataques de canal lateral, es la del enmascaramiento. El principio del enmascaramiento consiste en evitar manipular cualquier información sensible formula_5 de forma directa, y en lugar de ello manipular una versión compartida de ella: una serie de variables (llamadas "cuotas") formula_16 de forma que formula_17 (donde formula_18 es la operación puerta XOR). Un atacante tendría que obtener todos los valores de las cuotas para conseguir cualquier información significativa.


title: Edmund Veesenmayer

text: Edmund Veesenmayer (Bad Kissingen, 12 de noviembre de 1904 - Darmstadt, 24 de diciembre de 1977) fue un político alemán de ideología nazi y miembro de las SS. Es más conocido por el papel que jugó en el Holocausto, durante la Segunda Guerra Mundial. Fue un subordinado de Ernst Kaltenbrunner y Joachim von Ribbentrop, y uno de los principales colaboradores de Adolf Eichmann.


title: Volcán Casita

text: Casita o Apastepe (""Atl"" ""agua"", ""pazco"" ""fil±rar"", ""tepetl"" ""cerro"". ""A-pas-tepetl"" ""cerro que filtra agua"") es un volcán perteneciente a la cordillera de los Maribios, una cadena volcánica con 70 km de longitud, que se extiende de la costa Norte del lago de Managua o Xolotlán hasta las cercanías de la ciudad de Chinandega. Desde noviembre de 1998


title: Volcán Casita

text: Se ubica aproximadamente a 100 kilómetros al noroeste de la ciudad de Managua, en el departamento de Chinandega. Actualmente sus laderas son aprovechadas para el cultivo del café y en su cumbre se ubican antenas de radiocomunicación.


title: Volcán Casita

text: Es un volcán cuya altura es de 1405 msnm, está apagado desde hace mucho tiempo, aunque las paredes de su cráter continúan emitiendo pequeñas fumarolas, el cono truncado y erosionado presenta una base muy ancha pues se encuentra en el "Complejo volcánico San Cristóbal", que consiste en cinco elevaciones principales: volcán San Cristóbal, volcán El Chonco, cerro Moyotepe, volcán Casita, caldera La Pelona, y por otras elevaciones secundarias como mares y algunos conos de escoria. Todos estos aparatos volcánicos produjeron durante el fin de los periodos Plioceno, Pleistoceno, hasta el Reciente, rocas piroclásticas, efusiones de lavas y en menor extensión domos de lava viscosa.


title: Volcán Casita

text: En las faldas del volcán volcán Casita se localiza el "Monumento Memorial a las Víctimas del Huracán Mitch" dentro del "Parque Memorial Volcán Casita".


title: Volcán Casita

text: En octubre de 1998, el paso huracán Mitch por Centroamérica (Nicaragua y Honduras), jugó un papel determinante en el lahar del volcán Casita, reportes indican que días anteriores al evento hubo precipitaciones de más de 100 mm por día llegando a un punto máximo de más de 500 mm de lluvia el día 28 de octubre, provocando que a la mañana del día siguiente parte de la ladera sur se derrumbó originando un avalancha de lodo y rocas que descendieron rápidamente por la laderas del volcán.


title: Volcán Casita

text: Durante los primeros dos kilómetros la avalancha principal se encauzó por un valle estrecho. El máximo del flujo tuvo un ancho de 150- 250 m y una profundidad de 30 -60 m. Un perfil perpendicular a la dirección del flujo fue estimado entre 7500 y 9000 metros cuadrados. El flujo osciló de un margen del cauce al otro durante su trayectoria. De los efectos de fuerzas centrifúgales en la trayectoria del flujo se calcularon velocidades de aproximadamente 15 metros por segundo. Los depósitos altos en el volcán consisten de bloques dacíticos alterados hasta la dimensión de metros. Esencialmente no existe matriz y los partículas más finos tienen la dimensión de centímetros. El margen de la avalancha es bien definido y rocas lanzadas al aire dejaron rasgos en los árboles adyacentes. Algunos árboles fueron decapitados en alturas de varios metros.


title: Volcán Casita

text: En una distancia de entre 2 y 3 km de la fuente rampas grandes del material de la avalancha formaron colinas donde existía un cambio prominente de la pendiente. Aquí los depósitos tuvieron un espesor de 4 a 6 m, todavía sin matriz. Los materiales de la avalancha tuvieron soporte esencial por piroclastos. La avalancha escarpó suelo arcilloso y bloques de lava, de las paredes y del fondo del valle por el cual se deslizó, hasta en profundidades de 10 m.


title: Volcán Casita

text: La mañana del jueves 29 de octubre de 1998 dos comunidades rurales de Posoltega fueron arrasadas por el deslave originado en las estribaciones superiores del volcán, "El Porvenir" y "Rolando Rodríguez" (antes llamadas "Las Parcelas") en donde se estiman habitaban más de 2.000 personas que fueron sepultadas bajo el manto de rocas y lodo sulfuroso lo suficientemente caliente para provocar quemaduras, tuvo un radio de más de 3 kilómetros y se desplazó por más de 12 kilómetros con tal fuerza que arrastró rocas y árboles, según se dice, que únicamente 120 personas sobrevivieron a esta catástrofe declarada Calamidad nacional".


title: Volcán Casita

text: En los siguientes días aciagos, el sacerdote Benjamín Villarreal era el cura párroco de Posoltega, para El los verdaderos héroes después de la tragedia fueron unos 25 muchachos, a quienes llamaban ""los vagos del pueblo"":


title: Volcán Casita

text: También, se destacó el rol activo de la maestra Felicita Zeledón, quien era la alcaldesa y fue la primera que hizo el llamado de auxilio al gobierno de entonces, cuyo vocero oficial la calificó como ""una locura"".


title: Volcán Casita

text: En una breve carta que dirigió a William Jefferson Clinton, el presidente estadounidense, durante su visita histórica y solidaria, la maestra Felícita, escribió:


title: José Manuel Infante

text: José Manuel Infante Montt (Santiago, 1835-ibídem, 29 de octubre de 1899) fue un abogado, juez y político chileno.


title: José Manuel Infante

text: Nació en Santiago en 1835, hijo de Manuel Ramón Infante Quesada (primo de José Miguel Infante) y Ana Josefa Montt Irarrázaval (sobrina de Manuel Montt). El 19 de diciembre de 1866 se casó con Teresa Tagle Jordán, con quien tuvo 4 hijos.


title: José Manuel Infante

text: Ingresó al Instituto Nacional en 1845 donde realizó sus estudios secundarios. Posteriormente ingresó a estudiar Licenciatura en Derecho en la Universidad de Chile y juró como abogado el 26 de agosto de 1861.


title: José Manuel Infante

text: En 1865 trabajó como Defensor de Menores. Fue secretario de la Corte Suprema a partir de 2 de julio de 1867. El 18 de marzo de 1892 fue nombrado ministro de la Corte de Apelaciones de Santiago, murió en el ejercicio de este cargo.


title: José Manuel Infante

text: Fue elegido diputado suplente por Castro, en el período 1876-1879. Diputado propietario por Santiago, en el período 1885-1888. Fue reemplazante en la Comisión Permanente de Peticiones. Fue reelecto diputado propietario por Santiago, en el período 1888-1891.


title: Jan Janssens

text: Jan Janssens (Gante, 1590 – c. 1650) fue un pintor barroco flamenco, considerado máximo representante del caravaggismo de Gante.


title: Jan Janssens

text: Bautizado en Gante el 7 de agosto de 1590, no se tienen noticias de su formación como pintor. En torno a 1619-1620 residió en Roma donde entró en contacto con los caravaggistas de Utrecht Gerard van Honthorst y Dirck van Baburen, de quien copió la "Caridad romana" (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando). En 1621 se encontraba de vuelta en Gante y fue admitido como maestro en el gremio de San Lucas, del que ejerció como decano en el curso 1634/1635 y de nuevo en 1646. En 1623 contrajo matrimonio con Petronilla Rop, con quien tuvo seis hijos.


title: Jan Janssens

text: Introductor del estilo caravaggista en Gante, trabajó principalmente en la pintura religiosa de gran formato y fuerte impacto emocional, de lo que es buen ejemplo el "Cristo coronado de espinas" de la iglesia de Onze-Lieve-Vrouw Sin-Pieterskerk de Gante o el "Martirio de Santa Bárbara" de la iglesia de San Miguel, en un estilo de inmisericorde realismo según lo definió Hans Vlieghe.


title: Península de Sredni

text: La península de Sredni (, "") es una península al norte de la península de Kola, en la Rusia europea. Por ella se conecta por un istmo a la parte continental la península de Rybachi. Administrativamente, es parte del Raión de Péchenga, en el Óblast de Múrmansk y está a varias horas en coche de distancia de la ciudad de Múrmansk.


title: Península de Sredni

text: Después de la Revolución Rusa, las partes occidentales de penínsulas Sredni y Rybachi son cedidas a Finlandia. Después de la Guerra de Invierno de 1939-1940, Finlandia las devuelve a la Unión Soviética por el Tratado de Moscú.


title: Actinodura nipalensis

text: La actinodura nepalesa ("Actinodura nipalensis") es una especie de ave paseriforme de la familia Leiothrichidae propia del Himalaya.


title: Actinodura nipalensis

text: Se encuentra en el norte del subcontinente indio, principalmente en el centro y este del Himalaya, distribuido por Bután, norte de la India, Tíbet y Nepal. Sus hábitats naturales son los bosques subtropical.


title: Tamlyn Tomita

text: Tamlyn Naomi Tomita (Isla de Okinawa, 27 de enero de 1966) es una actriz y cantante japonesa. Hizo su debut en la pantalla grande en " Karate Kid II" (1986), y más tarde actuó en películas como " Come See the Paradise" (1990), "The Joy Luck Club" (1993), "Picture Bride" (1994), "Four Rooms" (1995), "Robot Stories" (2003), y "The Day After Tomorrow" (2004). También aparece en la serie "The Good Doctor". En 1991, Tomita fue nombrada una de las "Personas Más Bellas" por "Revista People."


title: Tamlyn Tomita

text: Tamlyn Tomita nació en Okinawa, hija de Shiro y Asako Tomita. Su padre era un conocido japonés-estadounidense que fue internado en Manzanar, California, durante la Segunda Guerra Mundial, y más tarde trabajó de oficial para la policía de Los Ángeles, llegando al rango de sargento y ayudando a formar la primera fuerza asiática en dicho departamento. Su padre murió de cáncer en 1990. Tomita se graduó de la Granada Hills High School del Valle de San Fernando de Los Ángeles.


title: Tamlyn Tomita

text: Antes de convertirse en actriz, ganó el título de "reina" en el desfile de los Ángeles Nisei Semana en 1984, y Miss Nikkei International en 1985.


title: Tamlyn Tomita

text: En 1987, Tamlyn Tomita hizo su debut como cantante con el sello discográfico Polydor, lanzando un sencillo y un álbum.


title: Tamlyn Tomita

text: En 1984 tuvo su gran oportunidad de viajar como la Reina de Nisei Semana a Hawái cuando fue seleccionada como parte de un casting por el director John G. Avildsen para debutar como actriz en "The Karate Kid II" interpretando a "Kumiko", el personaje que despierta el interés amoroso de "Daniel Larusso" (Ralph Macchio).


title: Tamlyn Tomita

text: Más tarde tuvo papeles importantes en una serie de películas independientes. En 1990 actuó en la película "Come See the Paradise", que fue escrita y dirigida por Alan Parker.En 1993 coprotagonizó, junto a Ming-Na Wen, el drama "The Joy Luck Club" y en 1994 actuó en la película independiente" Picture Bride". En 1995 apareció junto a Antonio Banderas en la comedia "Four Rooms" de Robert Rodríguez.


title: Tamlyn Tomita

text: Con 20th Century Fox ha tenido papeles en otras películas independientes y coprotagonizado varias grandes producciones de Hollywood. En 2004 apareció en la película de desastre natural "The Day After Tomorrow", dirigida por Roland Emmerich, interpretando a "Janet Tokada", la científica del clima que se une con el profesor de climatología Jack Hall (Dennis Quaid). En 2005, protagonizó la película de drama brasileña "" y también actuó en las películas independientes "Robot Stories" (2003) y "Only the Brave" (2006). También apareció en "El Ojo" (2008) y "Tekken" (2009).


title: Tamlyn Tomita

text: De 1987 a 1989, fue miembro del reparto regular en la serie de la NBC "Santa Barbara". De 1996 a 1997, Tomita fue miembro del reparto regular en la efímera serie de drama "The Burning Zone". Durante su carrera como actriz invitada participó en "Quantum Leap", "Living Single", "Murder, She Wrote", "Chicago Hope", "Will & Grace", "Nash Bridges", "The Shield", "Fuerte Medicina", "Stargate SG-1", "", "El mentalista", "Private Practice", "True Blood" y muchos otros dramas y comedias. Tuvo papeles recurrentes en "Crossing Jordan", "JAG", "24", "Eureka", "Héroes", "", "Glee", "Resurrección "y "How to Get Away with Murder". En 2008, hizo su regreso actuando en "Hospital General" de la ABC. En 2012 tuvo otro papel recurrente en la serie de NBC "Days of Our Lives". Además, desde 2013 es personaje recurrente en la serie juvenil de MTV "Teen Wolf", como Noshiko Yukimura. Apareció también en la serie de Netflix Zoo como la madrastra del protagonista. También participó en la reconocida serie The Good Doctor.


title: Cincuenta sombras de Grey (banda sonora)

text: Fifty Shades of Grey: Original Motion Picture Soundtrack es álbum de banda sonora de la película Cincuenta Sombras de Grey, una adaptación de la novela de E. L. James del mismo nombre. Fue lanzada a través de Republic Records el 10 de febrero de 2015. La banda sonora fue precedida por el lanzamiento de tres sencillos. "Earned It", realizada por The Weeknd, fue lanzado como sencillo del álbum el 23 de diciembre de 2014, y desde entonces ha alcanzado la posición número 12 en la lista estadounidense "Billboard" Hot 100.


text: "Love Me Like You Do" interpretada por Ellie Goulding fue lanzado como el segundo sencillo el 7 de enero de 2015, y se convirtió en la canción más exitosa de la banda sonora, en los aspectos de comercialización y popularidad, alcanzando el puesto número uno en el Reino Unido, Escocia, Irlanda, Suecia, Alemania, Suiza, Noruega y la posición número 6 en la lista "Billboard" Hot 100. "Salted Wound" interpretada por la cantante y compositora australiana Sia fue lanzado como el primer sencillo promocional el 27 de enero de 2015, alcanzó el número 70 en la lista "SNEP" Singles Chart de Francia. Otras dos sencillos promocionales, "One Last Night" por Vaults y "I Know You" de Skylar Grey, fue lanzado el 3 de febrero de 2015, y llegó al puesto número 11 en Bubbling Under Hot 100. "I'm on Fire" por Awolnation fue lanzado como el cuarto sencillo promocional el 8 de febrero de 2015.


text: El álbum debutó en la posición número 2 en el "Billboard" 200 vendiendo más de 258.000 unidades (210.000 copias de álbumes tradicionales) en su primera semana detrás de Drake con "If You're Reading This It's Too Late". Fue el multi-acto recopilatorio más grande de una banda sonora desde 2005 de "Get Rich Or Die Tryin'".


text: El álbum debutó en el número 2 en la lista Canadian Albums Chart, vendiendo más de 18.000 copias. De acuerdo a la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), éste fue el séptimo álbum más vendido del 2015 con un total de 2.2 millones de copias vendidas a nivel mundial.


text: ! País ! Lista ! Mejorposición !colspan="19" | 2015 ! ! ! ! ! (Flandes) ! Bélgica (Valonia) ! ! !


title: Actinodura waldeni

text: La actinodura de Yunán (Actinodura waldeni) es una especie de ave paseriforme de la familia Leiothrichidae propia del noreste del subcontinente indio.


title: Actinodura waldeni

text: Se encuentra en China, noreste de la India y Birmania. Su hábitat natural son los bosques subtropicales húmedos.


title: Selección femenina de voleibol de Paraguay

text: La selección femenina de voleibol de Paraguay es el equipo representativo del país en las competiciones oficiales de voleibol. Su organización está a cargo de la Federación Paraguaya de Voleibol. Se encuentra en el 121° puesto en el último ranking mundial.


title: Actinodura souliei

text: La actinodura de Tonkín ("Actinodura souliei") es una especie de ave paseriforme de la familia Leiothrichidae propia del sur de China y norte de Vietnam. Su hábitat natural son los bosques subtropicales húmedos.


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: Marilyn Monroe usó un vestido blanco en la película "The Seven Year Itch" (La tentación vive arriba, en España; La comezón del séptimo año, en Hispanoamérica) estrenada en 1955 y dirigida por Billy Wilder. El vestido fue creado por el diseñador de moda William Travilla y se dio a conocer en una de las más famosas escenas de la película. El vestido blanco es un ícono en la historia cinematográfica y la imagen de Marilyn Monroe parada sobre las rejillas del metro luciendo el vestido que vuela con la intensidad del aire, es reconocida como una de las imágenes más famosas del siglo XX.


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: Cuando el diseñador William Travilla, conocido simplemente como Travilla, comenzó a trabajar con Marilyn Monroe, ya había ganado un Óscar por su trabajo en la película "El burlador de Castilla" en 1948. Cuando Travilla comenzó a trabajar con Marilyn en 1952 en "Don't Bother to Knock", era todavía uno de los muchos diseñadores de vestuario de 20th Century Fox. Travilla diseñó el vestuario de la actriz en ocho películas, y de acuerdo con revelaciones que él hizo, también tuvieron una relación amorosa. En 1955 diseñó el vestido blanco tipo "cocktail" usado por Marilyn Monroe mientras su esposa Dona Drake estaba de vacaciones. Sigue siendo su trabajo más famoso. De acuerdo con "Hollywood Costume: Glamour! Glitter! Romance!" por Dale McConathy y Diana Vreeland, Travilla no diseñó el vestido sino que lo compró ya terminado (aunque el diseñador siempre negó esta declaración).


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: En la película, el vestido blanco aparece en la secuencia en donde Marilyn Monroe y su co-estrella Tom Ewell salen del Trans-Lux 52nd Street Theatre, ubicado en 586 Lexington Avenue en Manhattan, cuando acababan de ver la película de terror de 1954 "Creature from the Black Lagoon". Cuando escuchan pasar el metro por debajo de las rejillas de la acera, el personaje de Monroe se para sobre la reja diciendo "Oooh, sientes la brisa del metro?", mientras el viento levanta el vestido exponiendo sus piernas. Originalmente la película estaba programada para ser filmada en la propia calle afuera del Trans-Lux a la 1:00 a. m. el 15 de septiembre de 1954. Sin embargo, la presencia de la actriz y las cámaras captaron la atención de miles de fanes, así que el director Billy Wilder fue obligado a regrabar en un set de 20th Century Fox. La representación de Monroe ha sido comparada con un evento similar en el cortometraje de 1901 "What Happened on Twenty-third Street, New York City". También ha sido descrita como una de las imágenes más emblemáticas de todo el siglo XX.


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: Después de la muerte de Monroe en 1962, Travilla mantuvo bajo llave el vestido junto con todos los demás confeccionados para la actriz a lo largo de los años, al punto de que por largos años se habló de una "Colección perdida". Sólo después de su muerte en 1990 fue que los vestidos y la ropa se pusieron a disposición de Bill Sarris, un famoso colega de Travilla, que los exhibió, antes de que las prendas se unieran a la colección privada de recuerdos de Hollywood propiedad de Debbie Reynolds expuesta en el Hollywood Motion Picture Museum. Durante una entrevista con Oprah Winfrey, hablando acerca del famoso vestido de Monroe, Reynolds súbitamente dijo que "el vestido había tomado un color más crudo, como color perla, por el paso de los años". En 2011, Reynolds anunció que vendería la colección completa en una subasta por etapas, la primera a celebrar el 18 de junio de 2011. Antes de la subasta se había estimado que el vestido se vendería a un precio de entre uno a dos millones de dólares, pero realmente se vendió en más de $5.6 millones de dólares ($4.6 millones de dólares más un agregado de un millón de dólares por comisiones).


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: El vestido es un vestido de cóctel en color marfil claro en un estilo que estaba de moda en los años 1950 y 1960. El corpiño del tipo halter tiene un pronunciado escote y está conformado por dos piezas suavemente plisadas que se unen detrás del cuello, dejando al descubierto los hombros, brazos y espalda de la usuaria. El halter está unido a una banda que se encuentra justo bajo el pecho, adaptada a la línea natural de la cintura. Un suave y estrecho cinturón está envuelto alrededor del torso, cruzado por delante y atado en un lazo en la cintura, al lado izquierdo. Debajo de la banda que rodea la cintura hay una amplia falda suavemente plisada que llega hasta las rodillas. En la parte de atrás del vestido hay una cremallera y algunos pequeños botones atrás del halter.


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: En el momento en el que la película fue filmada, el esposo de Marilyn Monroe expresó que siempre odió el vestido de la actriz, pero en realidad era un gran elemento que representaba el legado de Monroe. En los años siguientes a la muerte de Monroe, las imágenes en las cuales posaba con el vestido blanco fueron mostradas en muchas y diferentes imitaciones así como representaciones póstumas de la actriz. Ha sido imitada por el cine del siglo XXI: incorporado por Fiona en "Shrek 2" (2004), por Amy Poehler en "Patinazo a la Gloria" (2007), y Anna Faris en "La casa de las conejitas" (2008), entre otras. En la película "La mujer de rojo" (1984), Kelly LeBrock repite la misma escena solo que ella en cambio posando con un vestido rojo. La página de moda Glamour.com clasificó el vestido como "el vestido más famoso de toda la historia".


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: Anna Nicole Smith apareció varias veces luciendo un vestido similar al de Marilyn e imitando sus mejores escenas. Una Muñeca Barbie de Mattel fue creada vistiendo un vestido blanco como el de Marilyn Monroe. La imagen de Monroe también apareció en unos sellos de correos de Somalia.


title: Vestido blanco de Marilyn Monroe

text: En julio de 2011 John Seward Johnson II creó una estatua de Monroe de 26 pies (7,9 m) llamada "Forever Marilyn" mostrándola con el vestido y pose míticos de "The Seven Year Itch", que dio a conocer en el Pioneer Court en la Magnificent Mile de la ciudad de Chicago y destinada a pasar toda la primavera en aquel lugar. Después fue reubicada en Palm Springs, California.


title: Pasiones (álbum de Ednita Nazario)

text: Pasiones es el nombre del 12°. álbum de estudio grabado por la cantautora puertorriqueña, Ednita Nazario. Fue lanzado al mercado por la compañía discográfica EMI Latin el 26 de julio de 1994.Producido por Ednita Nazario y K. C. Porter.


title: Gelmin Rivas

text: Gelmin "Kan-Kan" Rivas (Cumaná, Estado Sucre, Venezuela el 23 de septiembre de 1989) es un futbolista venezolano. Juega como delantero y actualmente no tiene equipo.


title: Gelmin Rivas

text: Gelmin Rivas empezó tarde en el fútbol, a la edad de 17 años, luego de jugar béisbol amateur. Debutó en el equipo sucrense Fundación Cesarger. Junto al equipo, disputó la final 2008-09 de la extinta Segunda División B de Venezuela. Participó en la final que su equipo jugó ante el Unión Atlético San Antonio, anotando los dos goles de su equipo.


title: Gelmin Rivas

text: El exentrenador de la selección nacional César Farías, lo llevó al Deportivo Anzoátegui en el año 2009. Allí duró tres años, donde marcó 30 goles en 63 partidos. Disputó la Copa Sudamericana.


title: Gelmin Rivas

text: En el Torneo Clausura 2013 saltó al Deportivo Táchira FC. Fue campeón en 2015 y goleador de la temporada con 19 goles.


title: Gelmin Rivas

text: Fue vendido en 2015 por 2 millones de dólares al Ittihad FC de Arabia Saudita. En este fue goleador anotando 19 goles en 24 partidos disputados.


title: Gelmin Rivas

text: En 2016 llega a este club de los Emiratos Árabes, donde tuvo una gran actuación y marco 13 goles en 26 partidos.


title: Gelmin Rivas

text: Llega al club en 2017 por 1 Millón de Dólares donde se mantiene vinculado actualmente, con 15 partidos jugados y 9 goles.


title: Gelmin Rivas

text: En febrero de 2019 se confirmó su pase al Al-Rayyan SC de la liga de fútbol de Catar.


title: Gelmin Rivas

text: Luego de sus excelentes actuaciones, debutó en la selección nacional el 30 de mayo de 2010, entrando en el minuto 90 por Miku, ante la selección de Canadá. Su segundo partido, fue de titular el 15 de noviembre de 2012 ante Nigeria, jugando 65 minutos.


title: Gelmin Rivas

text: Entró en la plantilla de 23 jugadores para la Copa América 2015.


title: Copsychus sechellarum

text: El shama de Seychelles (Copsychus sechellarum) es una especie de ave paseriforme de la familia Muscicapidae.


title: Copsychus sechellarum

text: Es endémica de las selvas de las islas Seychelles graníticas. En 1970 solo sobrevivía en Fregate, pero la especie se ha recuperado y se ha ido introduciendo en otras islas interiores.


title: Copsychus sechellarum

text: Se encuentra amenazada por la pérdida de su hábitat natural y por las especies invasoras predadoras.


El I Congreso Internacional de la Tauromaquia, también conocido como Cumbre Internacional Taurina o Congreso Internacional de Países Taurinos, fue una reunión taurina internacional al más alto nivel que se celebró del 27 de febrero al 1 de marzo de 2015 en la ciudad española de Albacete. Uno de los objetivos de los países taurinos fue conseguir que la tauromaquia se convierta en Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Se celebraron multitud de actos por toda la ciudad como congresos, un festival taurino, exposiciones, cine, fotografía o gastronomía... relacionados con la fiesta de los toros.


title: I Congreso Internacional de la Tauromaquia

text: El evento fue organizado por el Gobierno de España y la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. La candidatura de la ciudad de Albacete fue la elegida para albergar su sede dada su gran tradición taurina, especialmente reflejado en su monumental Plaza de toros y en la Feria Taurina de Albacete, de 10 días de duración, una de las más importantes de España. Contó con la presencia de importantes políticos, toreros, periodistas o artistas de todos los países taurinos del mundo bajo la presidencia de honor del Rey Juan Carlos. El evento se desarrolló en numerosos puntos de interés de la urbe manchega.


text: El evento reunió en 5 mesas redondas a 29 ponentes destacados de ocho países. Estas tuvieron lugar en el Teatro Circo de Albacete.


text: El evento contó con la muestra de numerosas exposiciones de carácter taurino en numerosos escenarios de la urbe manchega como el Museo Municipal de Albacete, el Museo Provincial de Albacete, el Centro Cultural La Asunción o el Casino Primitivo de Albacete:El Festival Taurino se celebró en la Plaza de toros de Albacete con lleno absoluto. Contó con la presencia de los diestros Diego Ventura (rejoneador), Enrique Ponce, Julián López "El Juli", David Fandila "El Fandi", Miguel Ángel Perera y José Garrido (novillero con picadores). La recaudación fue a beneficio de la Institución Benéfica Sagrado Corazón de Jesús de Albacete (El Cottolengo) y de Cáritas Española.


text: La tauromaquia ha sido fuente de inspiración para numerosos directores de cine, que han mostrado en su obra el mundo taurino, ya sea como tema principal de la película o a través de escenas ambientadas en las plazas de toros. La Filmoteca de Albacete, en la plaza del Altozano, proyectó durante varios días algunas de las películas más importantes inspiradas en el mundo taurino.


title: Pintura digital

text: La pintura digital es la técnica empleada para crear un objeto artístico de manera digital mediante el uso de softwares gráficos. Esta técnica adapta los medios tradicionales para crear una pintura (como lo son la pintura acrílica, la pintura de aceite, la tinta, la acuarela, etc.) que normalmente se aplican sobre soportes tradicionales (como lienzos de madera, tela, papel, poliéster, etc.) a un medio digital con la ayuda de softwares que se corren a partir de procesadores industriales o máquinas de oficina. Entonces, la pintura digital se define como la utilización de la computación gráfica para generar pinturas virtuales con la ayuda de herramientas digitales como pinceles o gamas de colores. La ventaja que existe en el campo virtual es que se puede disponer de muchos instrumentos y/o herramientas que no existen de forma real fuera de la computadora, dándole de esta manera a las obras digitales un aspecto y comportamiento distinto al de las mismas pero hechas de manera tradicional.


title: Pintura digital

text: Las características visuales específicas de una pintura digital pueden remontarse al software con el que se hayan generado. Ejemplos de algunas características son la transparencia, la simetría, la distorsión, la repetición, la textura, el grofado (creación de ilusiones de tercera dimensión), la aparición de círculos matemáticamente perfectos, o bien, de elipses, cuadrados y otras formas, así como la presencia de una superficie plana, hasta ahora, debido a la imposibilidad técnica de obtener la configuración tridimensional que los brochazos le dan a una pintura original. En la pintura digital, la opción de deshacer trazos, sin dejar rastros de hasta veinte o más trazos, así como otras acciones, permiten una manera más espontánea e intuitiva de trabajar, que es imposible en la pintura tradicional. El software, o bien, la función específica dentro del software elegido para generar la obra, determina el resultado y acabado final de la misma ya que por ejemplo se puede tener acuarela, corte en lino, impresión de pantalla, pintura de aceite, etc. Así, la pintura digital no es tanto un medio, si no una nueva apariencia de todo el rango de medios existentes complementados con nuevas funciones.  La pintura es solamente una de por lo menos cinco direcciones que pueden ser distinguidas en el arte digital temprano:


title: Pintura digital

text: Dentro de esta categoría, se puede hacer una distinción en la técnica entre modo de código y modo de diseño. La diferencia puede ser aclarada con el ejemplo del diseño de una página web. Por ejemplo, un diseñador web que quiere darle a una página un fondo negro, lo puede hacer escribiendo en un lenguaje que la computadora sea capaz de comprender: . Las primeras pinturas digitales fueron hechas con este método (modo código), donde el artista escribía el código, y el código generaba una imagen. Este modo, ofrece mucha libertad en cuanto a estilo e idioma, aunque es importante mencionar que figuras muy complicadas son difíciles de programar.


title: Pintura digital

text: Algunos de los programas modernos que son utilizados hoy en día para el diseño web usualmente ofrecen las dos opciones, un modo diseño, al igual que un modo código. La ventaja del modo diseño, es que permite crear páginas web sin la necesidad de programar. El diseñador puede elegir entre construir visualmente una imagen y el software generará el código necesario. No obstante, los programas gráficos utilizados para la pintura digital llevan estas propiedades a un paso más allá. El modo diseño es el único modo. Esto implica que la imagen es traducida en códigos que son necesarios para verla, imprimirla, etc. sin la intervención del artista. La mayoría de éstos programas ofrecen un número de figuras ya hechas, como círculos, elipses, cuadrados, y distintos puntos de pincel.


title: Pintura digital

text: Mientras probablemente no sea posible crear figuras exactamente iguales o perfectas a mano alzada, para una computadora, no es difícil en absoluto. Por lo tanto, la constante aparición de formas regulares y repetición exacta en la pintura digital son características constantes y dominantes. Con estos programas gráficos, es posible también someter la generación de figuras a una variedad de operaciones matemáticas. Programas para el arte fractal por ejemplo, ayudan al artista a crear estructuras visualmente complejas de gran regularidad matemática.


title: Pintura digital

text: El proceso creativo en la pintura digital y tradicional es más o menos el mismo, lo que cambia es que cuando la pintura digital es terminada, no existe nada físico que colgar en la pared, la obra digital en sí, está en el disco duro de la computadora. La forma más común de hacer presentable y vendible una pintura digital, es proyectándola en un portador tradicional, como papel, lienzo o poliéster. Esto es comúnmente hecho en un impresor profesional.


title: Pintura digital

text: Al trabajar con dos portadores separadosel disco duro en donde la pieza es creada y guardada como archivo, y el papel, lienzo, etc. en el cual es proyectado y se convierte en su apariencia física concretase producen algunas dificultades específicas para los artistas digitales al igual que para los vendedores de la obra terminada. La más prominente es: ¿cómo proteger la unicidad numérica de la obra si la fuente está guardada en dígitos unitarios en una computadora y puede ser exacta e infinitamente reproducida? Otros problemas típicos son: ¿cómo hacer que los colores que son impresos igualen a los que son proyectados en el monitor de la computadora y cómo aumentar o disminuir el ancho y largo de las dimensiones del trabajo sin distorsionar las líneas y formas, y sin que el archivo se haga inmanejable? Un problema de una naturaleza totalmente diferente nace de la relativa facilidad de copiar y pegar en el rama del trabajo digital, lo cual en ocasiones crea preguntas sobre derechos de autor y reproducibilidad, así como sobre hasta qué grado la obra es una forma de auto-expresión o no. El mercado del arte digital se encuentra actualmente (2013) obstaculizado por el hecho de que lo original es usualmente indistinguible de una copia. Como resultado, junto con el camino actual de desarrollo, la venta de pinturas digitales originales es gradualmente suplantada por la venta de impresiones, y el mercado digital se mueve en dirección al mercado de libros impresos, donde el manuscrito original es principalmente una herramienta para maximizar la venta de copias exactas. Las impresiones diseñadas a mano por el artista y la certificación (siguiente sección) podrían traer un cambio de dirección, si es que esto se dirige a un mercado maduro para el arte digital, lo cual, es difícil de predecir.


title: Pintura digital

text: En un intento de atender los problemas de originalidad, unicidad y derechos de autor y para estimular el progreso de una fórmula para vender y comprar pinturas digitales clara y confiable, un SCU (Certificado de unicidad estándar) fue redactado en el 2013, el cual puede ser voluntariamente adoptado por artistas y distribuidores de arte digital. El certificado contiene la declaración del artista de que él o ella son creadores totales y de cada parte de la obra. El artista promete ofrecer a la venta únicamente una presentación física de la obra, con la huella digital o firma clara y visible en pintura fresca o tinta en el frente. En la segunda versión (enero de 2015), el portador digital y el derecho exclusivo de explotación de la obra son transferidos al comprador. El artista conserva una copia de vista para propósitos no comerciales. La apreciación económica del artista estará entonces, determinada por el mercado tradicional de arte digital original, posiblemente influenciado por el del mercado de impresiones.  La pintura digital difiere de otras formas de arte digital, particularmente del arte generado por computadora, en que no involucra la representación computarizada de un modelo. El artista utiliza técnicas de pintura para crear la pintura digital directamente en la computadora. Todos los programas de pintura digital tratan de imitar el uso de medios físicos por medio de distintos efectos de pincel y pintura. Muchos programas incluyen distintos tipos de pinceles que son estilizados digitalmente para representar el estilo tradicional como aceites, acrílicos, pasteles, carboncillo, pluma e incluido medios de aerografía. También existen algunos efectos únicos para cada tipo de pintura digital que retratan los efectos realistas de, por ejemplo, acuarela. En la mayoría de los programas de pintura digital, los usuarios pueden crear su propio estilo de pincel utilizando una combinación de texturas y formas. Esta última característica de personalizar pinceles digitales es muy importante ya que permite unificar la pintura tradicional con la digital.


title: Pintura digital

text: La pintura digital prospera en su mayoría en la producción de arte ya que es más usada en el diseño conceptual para películas, televisión y juegos de video. Los softwares de pintura digital como Corel Painter, Adobe Photoshop, ArtRage, GIMP, Krita, MyBrushes y openCanvas le dan a los artistas un ambiente similar al de un pintor físico: un lienzo, herramientas de pintura, paletas de mezcla y una gran variedad de colores. Existen distintos tipos de pintura digital, incluyendo el impresionismo, realismo y acuarelas. Aunque también, como todo arte, la pintura digital tiene sus ventajas y desventajas. Mientras la pintura digital le da al artista la facilidad de trabajar en un ambiente organizado, algunos argumentan que el artista siempre tendrá más control al sostener un pincel físico. Algunos artistas creen que le falta algo a la pintura digital, como algún carácter único y diferente a los objetos elaborados físicamente. Muchos artistas comentan en blogs sobre las diferencias entre las obras creadas digitalmente y las obras creadas a mano (tradicionalmente).


title: Pintura digital

text: Aparte de la separación del portador con el obra, la principal diferencia entre la pintura digital y tradicional es el proceso no lineal en el que se desarrolla, ya que el artista a menudo puede acomodar su pintura en capas que pueden ser editadas independientemente. También, la habilidad de deshacer y rehacer pinceladas o trazos crea intervalos no lineales en el proceso creativo. La pintura digital también se diferencia en la manera en la que emplea las técnicas debido a la diferencia de superficies y la amplia variedad de herramientas virtuales.


title: Pintura digital

text: El artista digital tiene a su disposición varias herramientas que no están disponibles para un pintor tradicional. Algunas de ellas son: una paleta virtual que consiste de millones de colores (aunque estos colores están limitados por las capacidades de la pantalla y la tecnología de impresión, mientras que la forma tradicional lidia con pigmentos tangibles), casi cualquier tamaño de lienzo, y la habilidad de retractarse y corregir errores, al igual que gomas, lápices, lacas, pinceles, peines y una variedad de herramientas con efectos 2D y 3D.


title: Pintura digital

text: Una tableta gráfica y una 'Stylus' le permiten al artista trabajar con movimientos de mano precisos simulando una herramienta de dibujo y un área de dibujo real, mientras que otros programas (como Adobe Eazel) están desarrollados para pintar con los dedos directamente en la pantalla. Ambas tabletas y pantallas "touch" son sensibles a la presión (tacto), permitiéndole al artista variar la intensidad del medio elegido en pantalla. Existen tabletas con más de dos mil diferentes niveles de presión a los que son sensibles.


title: Pintura digital

text: El primer programa de manipulación gráfica fue un programa llamado "Sketchpad". Creado en 1963 por Ivan Sutherland, un estudiante graduado del MIT. "Sketchpad", le permitía al usuario manipular objetos en un CRT ("cathode ray tube"). No obstante, tiempo después en 1968, llevó a la creación de la tableta "Rand" para trabajos en el proyecto GRAIL, y la primera tableta de la historia fue creada. Otras de las primeras tabletas, o digitalizadores, como el "ID" (intelligent digitizer) y el "BitPad" fueron exitosas comercialmente y utilizadas en programas como CAD (Computer Aided Design). Las tabletas modernas son las herramientas por elección de los pintores digitales. Hoy, WACOM es la industria líder en tabletas que tiene una variedad de tamaños desde 4" x 6" hasta 12" x 19" y que además tienen un grosor de menos de una pulgada. Otras marcas de tabletas gráficas son Aiptek, Monoprice, Hanvon, Genius, Adesso, Trust, Manhattan, Vistablet, DigiPro, etc. Todas estas tabletas gráficas tienen las funciones básicas de un mouse, así que también pueden ser utilizadas como mouse y son compatibles con prácticamente todos los softwares de Windows y Macintosh.


title: Pintura digital

text: La idea de utilizar tabletas gráficas para comunicarle órdenes a una computadora fue una idea pensada desde 1968 cuando la compañía RAND (Research and Development) de Santa Mónica, desarrolló una tableta "Rand" que era usada para programar. Los digitalizadores fueron popularizados a mediados de 1970 y a principios de 1980 por el éxito comercial del ID (Intelligent Digitizer) y del BitPad manufacturados por Summagraphics Corp. Estos digitalizadores fueron utilizados como dispositivos de entrada para varios sistemas de alta calidad como CAD (Computer Aided Design) y también fueron mezclados con las computadoras personales y PC's con softwares CAD como AutoCAD.


title: Pintura digital

text: El primer programa comercial que le permitía al usuario diseñar, dibujar y manipular objetos fue el programa MacPaint. La primera versión de este programa fue introducida al mercado el 22 de enero de 1984 en la Apple Lisa. La habilidad de dibujar a mano alzada y de crear gráficos con este programa lo hicieron el más popular de su tipo durante 1984. Las primeras versiones del programa eran llamadas MacSketch y LisaSketch, y la última versión de MacPaint fue MacPaint 2.0 lanzada en 1998. La mayoría del éxito de MacPaint está relacionada con el lanzamiento de la primera computadora Macintosh, la cual estaba equipada con MacPaint y otro programa llamado MacWrite. Fue la primera computadora personal con una interfaz gráfica de usuario y además perdió el tamaño estorboso de su antecesora, la 'Lisa'. La Macintosh estaba disponible por alrededor $2500 dólares, y la combinación del diseño más pequeño y ligero hicieron a esta computadora un éxito, exponiendo así al usuario de computadoras tradicionales a las posibilidades gráficas del programa incluido, MacPaint.


title: Pintura digital

text: Otro de los primeros programas de manipulación de imágenes fue Adobe Photoshop. Al principio se llamaba "Display" y fue creado en 1987 por Thomas Knoll en la Universidad de Míchigan como un programa de visualización de imágenes monocromáticas. Con la ayuda de su hermano John, el programa se convirtió en un programa de edición de imágenes llamado "Imagepro", pero después fue cambiado al nombre actual, "Photoshop". Los hermanos Knolls hicieron un acuerdo con Adobe systems y Apple, y "Photoshop 1.0" fue lanzado en 1991 para Macintosh. Adobe systems había lanzado anteriormente "Adobe Illustrator 1.0" en 1986 en la Macintosh de Apple. Estos dos programas, Adobe Photoshop y Adobe Illustrator son actualmente dos de los programas más utilizados en la producción de pinturas digitales. Illustrator introdujo el uso de las curvas Bezier, las cuales permitían al usuario ser increíblemente detallado en sus vectres gráficos. Un desarrollo reciente es Adobe Eazel, que permite pintar con los dedos en acuarela directamente en la pantalla de un iPad, y exportar en una más alta resolución al espacio de trabajo más grande de Photoshop CS5 en una PC.


title: Pintura digital

text: En 1988, Craig Hickman creó un programa de pintura llamado Kid Pix, el cual hacía más fácil y accesible el uso de MacPaint para niños. El programa fue creado originalmente en blanco y negro, y después de varias revisiones fue lanzado a color en 1991. Kid Pix fue uno de los primeros programas comerciales que integraron color y sonido en un formato creativo. Mientras Kid Pix fue creado intencionalmente para niños, se convirtió en una herramienta valiosa para introducirle a adultos los diferentes usos de una computadora.


title: Pintura digital

text: En años recientes ha habido un crecimiento en sitios web que apoyan la pintura digital en línea. Algunos de los recursos de internet con este fin son: Sumo Paint, Queeky y Slimber. El usuario esta todavía dibujando digitalmente con el uso de un software: usualmene el software está en el servidor del sitio web que se esté utilizando. Sin embargo con la aparición del HTML5, algunos programas utilizan parcialmente el buscador web del cliente para manejar una parte del procesamiento. El rango de herramientas y pinceles puede ser más limitado que los softwares independientes gratuitos. La velocidad de respuesta, calidad de color y la habilidad de guardar en archivo o imprimir son similares en cualquiera de los dos medios.


title: Via Duomo

text: La Via Duomo es una calle situada en el centro histórico de Nápoles, Italia, con una longitud de unos 1200 metros, que parte de la Via Foria y termina en la Via Marina, cruzándose poco antes con el Corso Umberto I en la Piazza Nicola Amore. Su nombre deriva de la presencia del "Duomo" o Catedral de Nápoles.


title: Via Duomo

text: La Via Duomo es el "cardo maior", el más largo y grande de los antiguos cardos de la ciudad. Por este motivo, se cruza con los tres decumanos principales de Nápoles: el Decumano mayor, el superior (Via dell'Anticaglia) y el inferior (Spaccanapoli).


title: Via Duomo

text: Sin embargo, esta calle no ha tenido siempre sus dimensiones actuales, que recibió en época reciente. Antes de esta intervención urbanística era un común callejón similar a muchos otros, que se llamaba "Vico del Tarì" o "Vico del pozzo bianco" hasta el decumano superior y desde aquí hasta el Duomo "Vico Gurgite". En la Edad Media se llamaba "vicus radii solis" (calle del rayo de sol) en honor a Apolo, que tenía su templo bajo la basilica di Santa Restituta.


title: Via Duomo

text: No fue hasta la edad borbónica cuando se proyectó el ensanchamiento del antiguo cardo para crear una conexión directa norte-sur entre la Via Foria y la Via Marina. En 1853 Fernando II de Borbón aprobó el trazado propuesto por Luigi Cangiano y Antonio Francesconi, mientras se exigían notables modificaciones al proyecto anterior de 1839, elaborado por Federico Bausan y Luigi Giordano, pero estos proyectos no tuvieron aplicación práctica.


title: Via Duomo

text: En 1860, Francisco II de Borbón ordenó que la calle tuviera sesenta palmos de anchura, alcanzara el obispado y que la dirección de las obras se confiara a Cangiano y Francesconi; sin embargo, los inminentes sucesos políticos impidieron su ejecución. El proyecto presentado en 1853 fue confirmado por Garibaldi, en el decreto que publicó el 18 de octubre de 1860; en él se preveía el ensanchamiento de uno de los cardos del trazado griego, limitando la intervención en el lado derecho a las fachadas de los edificios preexistentes (los pasillos, escaleras y patios aún conservan su aspecto original).


title: Via Duomo

text: En marzo del 1861 se anunció finalmente la adjudicación de las obras, que durarían hasta 1868 en el tramo hasta el obispado; la prolongación hasta la Via San Biagio dei librai y la Via Vicaria Vecchia se completó en 1870, mientras que para la conexión con la Marina se debió esperar hasta 1880, cuando se demolió una nave y se reconstruyó la fachada de la iglesia de San Giorgio Maggiore. La construcción de los edificios en este tramo se incluiría en las obras del "risanamento".


title: Via Duomo

text: La calle recibió a finales de la Primera Guerra Mundial y por poco tiempo el nombre del entonces presidente de los Estados Unidos Woodrow Wilson.


title: Via Duomo

text: Durante el período de la junta municipal presidida por Rosa Russo Iervolino se renovó el pavimento, las aceras y el mobiliario urbano.


title: Via Duomo

text: Desde septiembre de 2011 hasta verano de 2013 el tramo de la calle delante del Duomo se cerró al tráfico convirtiéndose en un carril preferencial de uso exclusivo de los medios públicos y los residentes en dicho tramo, mientras que un año después, a la altura de la Piazza del museo Filangieri, se activó uno de los accesos electrónicos de la zona de tráfico limitado del centro histórico. Estas intervenciones han tenido como objetivo la progresiva disminución del tráfico para mejorar este importante recorrido turístico.


title: Via Duomo

text: La calle es rica en importantes palacios cuya historia recorre los siglos de la historia napolitana. En la Piazza Museo Filangieri, en el tramo de la calle más cercano a la Piazza Nicola Amore, se encuentra el histórico Palazzo Como (o Cuomo), sede del Museo Civico Gaetano Filangieri.


title: Via Duomo

text: También son importantes las iglesias situadas en la calle, entre ellas San Severo al Pendino y San Giorgio Maggiore, construida sobre la planta de una antigua basílica de la que conserva aún muchos elementos arquitectónicos. Recorriendo la calle, todavía subiendo, se cruza la Via Vicaria Vecchia, entrada al barrio de Forcella, desde donde se ven los característicos e históricos callejones de Nápoles.


title: Via Duomo

text: Continuando subiendo, a la izquierda se cruza con las calles del antiguo centro greco-romano y a la derecha está la extensión de la ciudad más allá de las antiguas murallas. La catedral ocupa la parte central de la calle. Antes del Duomo está situada la valiosa Quadreria dei Girolamini que tiene sede en el claustro de la iglesia homónima. En el número 152, casi frente al Duomo y al lado del convento de los Girolamini, se encuentra el monumental Palazzo Miradois, cuyo vestíbulo engloba las bóvedas de crucería de la iglesia tardomedieval de San Stefanello. Desde el patio del palacio se puede ver la valiosa escalera barroca.


title: Via Duomo

text: Siguiendo hacia la Piazza Cavour, se cruza con el decumano superior, Via Anticaglia: cerca de este cruce es visible a la izquierda la iglesia de San Giuseppe dei Ruffi, mientras que girando a la derecha están el Museo Diocesano de Nápoles en el interior de la chiesa di Santa Maria Donnaregina Nuova y el Palacio Arzobispal.


title: Via Duomo

text: Actualmente, la calle es rica en tiendas. Son famosas las sasterías de vestidos de novia que recogen la herencia del antiguo arte sartoriale napolitano. Finalmente, Libero Bovio vivió y murió en el número 45; desde 1992 hay en la fachada del edificio una placa en recuerdo a este gran poeta.


title: Tachornis phoenicobia

text: El vencejillo antillano (Tachornis phoenicobia), también conocido como vencejito, vencejito de palma, vencejito palmar o vencejo antillano, es una especie de ave apodiforme de la familia Apodidae.


title: Tachornis phoenicobia

text: Es bastante común en su área de distribución natural en el Caribe, desde las tierras bajas de Cuba a la isla de Pinos, La Española y Jamaica, también ha sido registrado como vagabundo accidental en el norte de los cayos de Florida.


title: Tachornis phoenicobia

text: Se reconocen dos subespecies:


title: Manuel Puig Genís

text: Manuel Puig Genís (Vich, 9 de enero de 1868 - Barcelona, 21 de noviembre de 1957) fue un pintor y dibujante español que destacó en pintura romántica, realista y religiosa, así como por sus retratos.