title: Club Unión Aconquija

text: Cuenta con un predio con estadio para 3000 espectadores. Sin embargo, para el Torneo Federal A 2014 hizo de local en el estadio de Tiro Federal de Andalgalá, que está ubicado en el llano. Para el Torneo Federal A 2015 el estadio en Las Estancias fue habilitado.


title: Club Unión Aconquija

text: El club forma parte de la Liga Andalgalense de Fútbol.


title: Club Unión Aconquija

text: En el año 2012, tras una serie de participaciones en el Torneo del Interior, el Consejo Federal decidió invitar al club junto a otros 33 al Torneo Argentino B. En esa primera aparición Unión compitió frente a otros equipos del Noroeste, pero en una zona diferente a los demás equipos de la provincia. En 26 fechas obtuvo 50 puntos que lo dejaron en el primer lugar. En segunda fase, donde compartió grupo con Atlético Policial, Concepción FC y Unión de Villa Krause, no logró mantener los buenos resultados, perdiendo cinco de los seis encuentros, terminando su participación ganándole al cuadro sanjuanino.


title: Club Unión Aconquija

text: En el siguiente torneo Unión Aconquija se clasifica en cuarta posición, logrando alcanzar nuevamente la segunda fase. En esta fase se ubica primero de grupo obteniendo seis triunfos, tres empates y solo una caída ante San Lorenzo de Alem. En tercera fase vence a Sol de América de Formosa por un global de 3-1, y avanza luego a la quinta ronda tras vencer en los penales a Camioneros. Pierde la final por el ascenso ante Gimnasia y Esgrima de Mendoza por un global de 3-1. A pesar de esto, el club obtuvo el ascenso gracias a una invitación al Torneo Federal A 2014 con el fin de regionalizar la competencia y hacerla más federal.


title: Club Unión Aconquija

text: En el Federal A iguala en la tabla con Central Córdoba de Santiago del Estero, por lo que se llevó a cabo un partido de desempate, el cual dio por vencedor al cuadro santiagueño en el tiempo suplementario con un marcador de 3-2. Nuevamente el cuadro catamarqueño quedaba a las puertas de un ascenso. Tras vencer a Chaco For Ever con un global de 1-0, sus ilusiones de ascenso se acaban luego de perder ante Atlético Paraná por 5-2.


title: Club Unión Aconquija

text: En el Torneo Federal A 2015 termina segundo de grupo detrás de Juventud Antoniana e igualado en puntos con San Martín de Tucumán. En el tetradecagonal termina en cuarta posición a 11 puntos del campeón Talleres, y obtiene la clasificación a la Copa Argentina 2015-16. En busca del ascenso, tras ganarle a Cipolletti, pierde en sexta fase ante quién obtendría el pase a la Primera B Nacional, Juventud Unida Universitario.


title: Club Unión Aconquija

text: En el Torneo Federal A 2016 Unión obtiene 26 de los 36 puntos posibles en Primera Fase, ubicándose como líder de su zona. Llega a la final por el ascenso luego de vencer a Concepción FC, Club Ferro Carril Oeste (General Pico) y Juventud Antoniana. En la final ante San Martín de Tucumán el club de Las Estancias fue derrotado en un global de 4-2, desaprovechando una nueva oportunidad de llegar a la B Nacional.


title: Club Unión Aconquija

text: En el Torneo Federal A 2016-17 termina en segundo lugar de su zona dos puntos por detrás de Mitre de Santiago del Estero. En la segunda fase termina sexto de nueve equipos, clasificando a la reválida, en la que es derrotado 1-0 por Chaco For Ever.


title: Club Unión Aconquija

text: En la última edición comenzaron los problemas para el club a nivel económico e institucional. Dichos problemas se reflejaron en la última posición del equipo en su zona, obteniendo solo un triunfo en 18 partidos, y anotando 7 goles. En la reválida obtiene solo 10 puntos en 10 partidos, ubicándose quinto de seis equipos, con dos triunfos, dos empates y cuatro caídas. Estos números condenaron al club al descenso al Torneo Regional Federal Amateur. Su último partido en la tercera división del fútbol argentino fue el 24 de marzo ante Deportivo Maipú, partido que culminó 2-2. El club por razones económicas renunció a participar de dicho torneo, por lo que en 2019 retornará a la Liga Andalgalense de Fútbol.


title: Club Unión Aconquija

text: Su participación en la Copa Argentina 2012-13 se ve rápidamente finalizada luego de caer en una larguísima tanda de penales ante Mitre de Salta. En el certamen 2013-14 el equipo vence a Defensores de la Boca de La Rioja y a Deportivo Tabacal pero es vencido en tercera ronda por el co-provinciano Club Sportivo Villa Cubas. En la Copa Argentina 2014-15 vence a San Lorenzo de Alem en primera instancia, pero luego es derrotado por Andino de La Rioja. En la siguiente edición vence en un global de 5-1 al co-provinciano San Lorenzo de Alem, avanzando al cuadro final. Allí se midió con Quilmes, remontando el partido y venciendo en los penales. Este triunfo significó además un premio de $459.000 para el club. En 16vos arranca ganando pero finalmente cae 3-1 ante Unión de Santa Fe. Desde esta participación no volvió a ingresar al cuadro. En la siguiente edición cayó en fase previa ante Mitre de Santiago del Estero.


title: Club Unión Aconquija

text: El club presenta equipos en los siguientes deportes:


title: Club Unión Aconquija

text: El club cuenta con un predio en el que se encuentra la cancha central con capacidad para 3000 espectadores y una cancha alternativa para el entrenamiento. Además tiene un complejo institucional con gimnasio, comedor y habitaciones acondicionadas para albergar a los jugadores que militan en la Liga de Fútbol de Andalgalá.


title: Parque de las Glorias

text: El parque de las Glorias () se encuentra en la plaza de las Glorias Catalanas, en el distrito de Sant Martí de Barcelona. Fue creado en 1992 con un proyecto de Andreu Arriola, Bet Figueras y Artur Juanmartí. Tras unas obras de remodelación de la plaza se creó un nuevo parque, inaugurado en 2019.


title: Parque de las Glorias

text: Este parque se construyó para descongestionar la plaza de las Glorias Catalanas, en el espacio interior de un nudo viario de comunicaciones formado por la confluencia de la avenida Diagonal, la Gran Vía de las Cortes Catalanas y la avenida Meridiana, uno de los principales ejes viarios de la ciudad, con un abundante tráfico que así quedaba un poco amortiguado gracias a la vegetación del parque. La ordenación de la plaza se llevó a cabo entre 1990 y 1992, con un proyecto de los arquitectos Andreu Arriola, Bet Figueras y Artur Juanmartí.


title: Parque de las Glorias

text: Era un parque de vegetación mediterránea, con predominio de alcornoques, alternando los árboles con parterres de césped y tapizados de hiedra. A todo lo largo del perímetro circular del parque se situaban doce grandes losas de mármol dedicadas a diversos aspectos destacados de la historia de Cataluña, en alusión a las "Glorias Catalanas" que dan nombre a la plaza, diseñadas por Andreu Arriola. Había también un "Monumento al Metro", una pieza de acero que reproducía el perfil topográfico del meridiano que une Barcelona con Dunkerque, que sirvió para establecer la medida del sistema métrico, obra de François Scali y Alain Domingo; en 2014 fue trasladado a la avenida Meridiana, entre las calles Independencia y Consejo de Ciento.


title: Parque de las Glorias

text: El parque actual se instaló tras una remodelación de la plaza iniciada en 2014 con el objetivo de soterrar el tráfico y crear una gran zona verde. En marzo de 2014 comenzó el derribo del anillo viario y en octubre de dicho año la construcción de los túneles bajo la plaza y la urbanización del entorno. El proyecto del nuevo parque, conocido como "Proyecto Canopia", es obra de UTE Agence Ter & Ana Coello de Llobet.  La primera fase del parque fue inaugurada el 6 de abril de 2019 con la apertura del anillo central del parque, una superficie de dominada por la Gran Clariana, una gran explanada de césped de 1,1 hectáreas ubicada donde el antiguo nudo viario. Junto a este espacio central se han situado diversos espacios temáticos: los nodos de biodiversidad, unos espacios que reproducen los hábitats de un bosque mediterráneo a pequeña escala, de los que se han instalado tres; los jardines de lluvia, unos parterres con gramíneas, plantas vivaces y arbustivas que recogen el agua de lluvia y la infiltran en el subsuelo; la rambla de los Encantes, una avenida para pasear que recorre el parque siguiendo la calle Cartagena entre Consejo de Ciento y Diagonal; un espacio lúdico para juegos infantiles, un área de revestida de caucho con varias alturas y diversos elementos de juego; un área para perros; y el Espacio Juventud, una zona deportiva con canchas de baloncesto y mesas de ping-pong. Además de estos espacios el nuevo parque cuenta con una caseta para jardineros, un vivero provisional con diversas especies de árboles que se plantarán en las próximas fases del parque y dos quioscos-bar.


title: Parque de las Glorias

text: Las obras han tenido una duración de un año, con una inversión de 17,2 millones de euros. El nuevo parque cuenta con más de 400 árboles, de circuito deportivo y 175 bancos y sillas.


title: Parque de las Glorias

text: Queda en proyecto la segunda fase del parque, que prevé más zonas verdes y nodos de biodiversidad, más espacios infantiles, deportivos y para perros, así como huertos urbanos, pistas de petanca, un jardín exótico, un «Espejo de agua» y una zona para espectáculos llamada «ágora sensorial». También está previsto recuperar un tramo del Rec Comtal, la antigua acequia medieval que pasaba por esta zona. Esta segunda fase se podrá ejecutar cuando se acabe la construcción de los túneles viarios de soterramiento del tráfico, prevista para principios de 2021.


title: Parque de las Glorias

text: Los nodos de biodiversidad del parque cuentan con especies vegetales como la encina ("Quercus ilex"), el roble cerrioide ("Quercus cerrioides"), el arce de Montpellier ("Acer monspessulanum"), el madroño ("Arbutus unedo"), el lentisco ("Pistacia lentiscus"), el durillo ("Viburnum tinus") o los rosales silvestres ("Rosa canina" y "rosa moschata"). Entre las especies animales destacan pájaros como la curruca cabecinegra ("Sylvia melanocephala"), el verderón común ("Chloris chloris") o el petirrojo ("Erithacus rubecula"); o insectos como la mariposa atalanta ("Vanessa atalanta"), la mariposa de la alfalfa ("Colias croceus") o la abeja de la miel ("Apis mellifera").


title: Parque de las Glorias

text: En el jardín de lluvia se encuentran especies vegetales como la jacaranda ("Jacaranda mimosifolia"), la campanilla plateada ("Convolvulus cneorum"), la estipa fina ("Stipa tenuissima"), la magarza ("Argyranthemum frutescens"), la nepta de jardín ("Nepeta × faassenii") o la campanilla azul ("Convolvulus sabatius"); e insectos como la mariposa atalanta ("Vanessa atalanta"), la abeja de la miel ("Apis mellifera"), la mariposa ícaro ("Polyommatus icarus") o la mariquita de siete puntos ("Coccinella septempunctata").


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El edificio del Banco Hispano Americano, situado en la plaza de Canalejas de Madrid, fue la sede histórica del Banco Hispano Americano. Ocupa una parcela con una superficie aproximada de metros cuadrados. La superficie construida es de unos metros cuadrados. Tras varios procesos de fusiones bancarias, acabó en manos del Banco Santander, que lo vendió en 2012. Declarado bien de interés cultural en 1999, su estatus (y con ello el grado de protección) se vieron circunscritos a la fachada y a la primera crujía en 2013. El edificio, así como otros cinco edificios colindantes (entre los que se encuentra el antiguo edificio de La Equitativa), también pertenecientes hasta 2012 al Banco Santander, están siendo reformados y modificados para establecer viviendas y un hotel de lujo, así como un centro comercial, en el marco de la denominada operación Canalejas. La reforma incluye derribos, que comenzaron en septiembre de 2014.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La reforma urbana llevada a cabo por el Ayuntamiento de Madrid entre 1867 y 1885 para enlazar con holgura la calle de Alcalá y la carrera de San Jerónimo, siguiendo los principios haussmanianos imperantes en la época, dio como resultado el ensanchamiento hasta 22 metros de la calle denominada antiguamente de Panaderos y luego de Peligros Ancha, convertida en la calle de Sevilla y la creación de la plaza de las Cuatro Calles, posteriormente bautizada como plaza de Canalejas, resolviendo el encuentro con las calles del Príncipe y de la Cruz. Esta operación, unos años posterior a la transformación de la Puerta del Sol, constituyó un paso más en el proceso de dignificación del centro histórico, cuyo mayor exponente fue la apertura de la Gran Vía en 1910. En pocos años ese ámbito se convirtió en uno de los espacios más interesantes y singulares de la ciudad, como consecuencia de la sustitución de los viejos edificios de viviendas por grandes edificios de carácter monumental.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: Uno de los mejores solares creados en la plaza de Canalejas, de forma sensiblemente simétrica, que ocupaba todo el frente de la misma entre la carrera de San Jerónimo y la calle de Sevilla, fue adquirido en 1901 por el Banco Hispano Americano, entidad creada el año anterior con capital mixto mexicano y español y sede en los números 5 y 7 de la cercana calle de Alcalá. El solar tenía una superficie de pies cuadrados adquiridos a 80 pesetas el pie cuadrado ( ptas/m²), con un coste total de ptas ( €). En 1902 el banco encargó el proyecto para su sede central al arquitecto Eduardo de Adaro y Magro, autor de los edificios del Banco de España en Madrid y en varias capitales de provincia. Se ha citado la posible colaboración del joven Joaquín Rojí López-Calvo en su desarrollo, atribuyéndole algunos detalles de resonancias modernistas. Las obras se desarrollaron entre 1902 y 1906, y por motivos de salud del arquitecto, que falleció a comienzos de 1906, fueron terminadas por un colega (hay discrepancias acerca de quién fue este arquitecto: el COAM y, siguiéndole, el decreto de declaración de bien de interés cultural, cita a José López Sallaberry; testimonios contemporáneos a la obra, sin embargo, establecen que la finalización de las obras estuvo a cargo de José Urioste Velada).


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El programa de necesidades incluía oficina bancaria y servicios de la entidad en las dos plantas de sótano, planta baja y primera, y viviendas de alquiler en las tres superiores. A través de un zaguán o vestíbulo situado en el eje de simetría del edificio, se accedía a un patio de operaciones rectangular y en doble altura, porticado en planta baja y acristalado en entresuelo, realizado con pilares de fundición, cancelas y antepechos del mismo material decorados con motivos vegetales próximos a la estética modernista y cubierto por un lucernario acristalado. Los documentos gráficos de época atestiguan el interés de este espacio, que quizás no alcanzaba la riqueza del proyectado para el Banco de España pero que tenía un valor incuestionable. Bajo el suelo traslúcido de pavés del patio central se reproducía en los sótanos otro espacio singular en doble altura de similares características, con galería perimetral sustentada por ménsulas y barandillas artísticas de forja. En este patio situado en los sótanos se encontraban la caja del banco y las cajas de alquiler. Alrededor del patio de operaciones, varios patios secundarios también cubiertos con lucernarios en la zona de oficinas ayudaban a distribuir los espacios, dando como resultado un conjunto ordenado de clara legibilidad. La planta primera o entresuelo tenía una organización funcional con despachos en fachada y oficinas acristaladas volcadas hacia el patio de operaciones. El espacio que ocupaba el eje de la fachada de la plaza se situaba a una cota algo superior para dar mayor altura al vestíbulo o zaguán. A las tres plantas superiores, destinadas a viviendas, se accedía por dos escaleras independientes situadas en las medianerías del solar. El edificio tenía, por tanto, tres accesos dispuestos simétricamente, que se reflejaban claramente en la composición de la fachada.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El elemento más significativo del edificio era precisamente la fachada, construida en su mayor parte con piedra arenisca, con la colaboración del escultor José Alcoverro (responsable, entre otras obras, de las estatuas sedentes de Alfonso X el Sabio y San Isidoro de Sevilla en la escalinata del edificio de la Biblioteca Nacional, de la de Berruguete ante el Museo Arqueológico o del monumento a Argüelles en la madrileña calle de Ferraz). En su diseño, Adaro utilizó un lenguaje ecléctico de raíz clásica, tomando como pauta algunas de las líneas compositivas del vecino edificio de La Equitativa. Se organizaba horizontalmente en tres cuerpos, un amplio basamento de doble altura, un cuerpo central de la misma altura que el anterior y un pequeño cuerpo de coronación, que era sobrepasado por dos frontones y un frontispicio central. Esta composición se completaba con un apretado ritmo vertical de pilastras de un orden arquitectónico que combinaba elementos corintios, compuestos y toscanos, rematadas en coronación por pináculos, todo ello aderezado con profusión de elementos decorativos y escultóricos, entre los que cabía destacar las dos figuras de bulto redondo que flanqueaban la entrada, representando alegorías del Cálculo y la Economía, obras ambas de Alcoverro. La rejería de fachada se limitaba a la planta baja, y fue ejecutada por cuatro firmas madrileñas. El coste del edificio ascendió a pesetas ( euros).


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: Tras la Guerra Civil, el Banco Hispano Americano adquirió el inmueble colindante de la carrera de San Jerónimo, número 9 (7 bis), que había resultado destruido en la contienda, para ampliar su sede central. El proyecto fue encargado al arquitecto bilbaíno Manuel Galíndez en 1940. Galíndez era un especialista en arquitectura bancaria, y había ejecutado las sedes del Banco de Vizcaya en Barcelona y en la madrileña calle de Alcalá —este en estilo "Art Déco"—; los edificios de La Equitativa (1932), Seguros La Aurora (1934) en Bilbao. Posteriormente se encarcaría del edificio de la Naviera Aznar (1943) en Bilbao o las sedes del Banco Hispano Americano en muchas capitales españolas como Barcelona (1955), Bilbao (1952), La Coruña o Sevilla. Al solicitar licencia de construcción, el arquitecto advertía de que las obras se desarrollarían en cuatro fases, la primera de las cuales sería la ampliación propiamente dicha, mientras que las siguientes serían reestructuraciones del edificio original. Las obras se realizaron entre 1941 y 1944, y significaron la alteración tipológica del edificio primitivo, rompiendo el esquema simétrico de la planta, así como la demolición de buena parte de las crujías interiores. Exteriormente, la fachada fue prolongada de forma mimética por la carrera de San Jerónimo, añadiendo cuatro alineaciones de vanos a los existentes y transformando en ventanas las dos puertas que inicialmente daban acceso a las escaleras de las viviendas. Interiormente se modificó el programa funcional, transformando las viviendas en oficinas y despachos, igual que había sucedido en La Equitativa.. Desaparecieron los dos accesos y una de las escaleras exclusivas de viviendas, manteniéndose solo la adosada a la medianería norte (sobre la calle de Sevilla). Las dos escaleras de conexión entre las cuatro plantas de uso bancario desaparecieron, sustituidas por una más amplia y visible. En las dos plantas bajo rasante se mantuvo intacto el espacio central en doble altura, añadiéndose simplemente los pilares necesarios para soportar las partes ampliadas o reconfiguradas. Se construyó un nuevo patio de operaciones, de mayor tamaño y también de dos plantas. Esto implicó la desaparición del patio de operaciones original, obra maestra de la arquitectura de hierro y cristal, sustituido por una estructura más diáfana, «una magnífica muestra temprana del estilo clasicista que adoptarían tantas construcciones bancarias en los años cuarenta y cincuenta del pasado siglo». El nuevo patio de operaciones se diseñó más amplio, en forma de polígono irregular simétrico, desplazado hacia la carrera de San Jerónimo. Lo circundaban pilastras de mármol con capiteles corintios, y lo techaba una gran montera de vidrio. Se perdió con ello su relación con el zaguán principal y con el eje de simetría de la fachada. Esta alteración de la planta y transformación de los espacios interiores privaron al edificio de su coherencia inicial. La modificación de la estructura afectó, además del sector demolido, a amplias zonas del resto del edificio, sobre todo en las plantas baja y primera. Las plantas superiores sufrieron menos transformaciones en el sector norte, donde se mantuvo la estructura y organización espacial de patios y escaleras. Las cubiertas construidas con cerchas de acero roblonado acabadas en cinc y pizarra se mantuvieron intactas en fachada y en todo ese mismo sector.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: En 1942, el banco adquirió la propiedad del inmueble de la calle de Alcalá, número 12. Se trataba de la sede de la Banca Sanz, que había sido absorbida por el Hispano Americano. Así, el conjunto pudo tener una fachada, inexistente hasta entonces, sobre dicha calle. El inmueble, construido en 1895, fue demolido para proceder con la segunda ampliación de su sede central. El proyecto fue redactado por el propio Manuel Galíndez y se conectó con el existente en todos los niveles. Al año siguiente se adquirió la antigua sede de Credit Lyonnais, edificio construido entre 1904 y 1907 por José Urioste Velada, también con fachada al número 8 de la calle Alcalá y al 7 de la carrera de San Jerónimo. Se formó con ello un aglomerado de cuatro inmuebles con numerosos patios interiores, cuya organización en planta fue creciendo en complejidad, llegando a ser confuso y laberíntico.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: En 1962 se realizó una nueva ampliación del edificio de plaza de Canalejas, 1, con proyecto del arquitecto José María Chapa Galíndez —sobrino de Galíndez, heredero de su estudio y autor de la torre del Banco de Vizcaya en Bilbao—, para crear comedores de empleados y nuevas oficinas. Consistió en la elevación de una quinta planta sobre las crujías interiores del edificio, dejando intacto el cuerpo de fachada. También se elevaron en la misma operación dos plantas en otros inmuebles del complejo. A pesar del retranqueo de las nuevas construcciones, se ocasionó la pérdida de la silueta original del edificio desde el ámbito urbano de la plaza de Canalejas y las calles del Príncipe y carrera de San Jerónimo. En 1971, Chapa Galíndez, con la colaboración de Luciano Díez Canedo, llevó a cabo la transformación en garaje de las dos plantas de sótano que todavía conservaban parcialmente la configuración arquitectónica original, fundamentalmente el gran espacio central en doble altura descrito anteriormente. Con esta obra, desapareció el último resto singular del interior original de Eduardo Adaro. En 1975 un nuevo edificio se añadió al conjunto: se trataba de un edificio de viviendas del nº 6 de la calle de Alcalá, que fue reconstruido por Chapa Galíndez y Díez Canedo. En 1977, el edificio del Banco Hispano Americano fue uno de los más de un centenar de monumentos a los que se incoó expediente de declaración de conjunto histórico-artístico dentro de la villa de Madrid.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: Un año después, en 1978, se produjo la última obra importante en el edificio original, cuyo objeto fue la ampliación de la sucursal bancaria situada en el edificio, que pasó a extenderse a las plantas baja y primera. Las sucesivas reformas interiores realizadas en esos años modificaron sustancialmente la decoración interior de las zonas de oficinas. Solamente los despachos de la crujía exterior en las plantas nobles conservaron parte de la decoración original, en concreto la carpintería, herrajes de puertas y ventanas, así como elementos aislados como chimeneas y cubreradiadores. En el resto del edificio se perdió toda la decoración, conservándose únicamente algunos forjados y pilares de acero roblonado en las plantas superiores como testimonio del edificio primitivo. El interés de esa estructura fue considerado por la Comunidad de Madrid como muy escaso, al tratarse generalmente de sencillos tubos de acero cilíndricos con cabeza acartelada, embutidos en machones de fábrica de ladrillo.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El último edificio añadido al conjunto fue la antigua sede del Banco Zaragozano, en el número 10 de la calle de Alcalá, proyectada en 1936 por Roberto García Ochoa Platas, pero no terminado hasta 1942. Lo fue a mediados de la década de 1980. En 1991, el Banco Hispano Americano se fusionó con el Banco Central, formando el Banco Central Hispano. A su vez en 1999 se produjo la fusión entre el Banco Central Hispano y el Banco de Santander, también propietario del Banco Español de Crédito. Esa circunstancia propició la conexión interna del edificio histórico de plaza de Canalejas, 1 con el edificio La Equitativa de la calle Sevilla, números 3 y 5. El proyecto fue obra del arquitecto Jaime López-Amor Herrero. Ese año, la Comunidad de Madrid declaró la totalidad del edificio del Banco Central Hispano como bien de interés cultural en la categoría de monumento.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: En 2004, el Banco Santander, propietario del inmueble, trasladó los servicios bancarios del Banco Central Hispano a su nueva Ciudad Financiera del Grupo Santander en Boadilla del Monte, manteniendo la sucursal bancaria en planta baja y dejando vacío el resto del edificio. Ya ese año se planteó la venta del conjunto, en el cual se instalaría un centro comercial y un hotel de lujo. En 2006, el grupo inversor R&A Palace acordó la compra del complejo al Banco Santander por 325 millones de euros. El Ayuntamiento de Madrid se mostró de acuerdo, pero al tratarse de edificios protegidos, encargó al arquitecto Rafael de la Hoz la redacción de un Plan Especial para Canalejas, aprobado en 2007. En este plan se establecía, de forma muy exhaustiva, cuáles eran los elementos de interés cultural que debían protegerse. Los usos del edificio del Banco Hispano Americano serían mixtos: viviendas de lujo en las plantas superiores y uso comercial en las inferiores. Sin embargo, la crisis hizo que R&A Palace no pudiera encontrar financiación, por lo que el Banco Santander rescindió el contrato en junio de 2008 y, por tanto, se abandonó el proyecto. En diciembre de 2012 anunció la venta de todo el conjunto al grupo OHL, perteneciente al Grupo Villar Mir, por 215 millones de euros. El plan de reforma del conjunto del Grupo OHL, proyectado por el Estudio Lamela, era mucho menos respetuoso que el anterior, e incluía la excavación de varias plantas de aparcamiento bajo rasante y, sobre todo, la elevación de los edificios con plantas retranqueadas de igual cota que la del edificio más alto del conjunto —Alcalá, 12—, con lo que se creaba un único inmueble revestido con diversas fachadas correspondientes a los distintos edificios. De esta forma, sobre el edificio original del Banco Hispano Americano se alzarían entre tres y cuatro nuevas plantas retranqueadas. Esta modificación era inviable a menos que se modificase la protección de los edificios del conjunto.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: En 2013, siguiendo la respuesta a una consulta realizada a la Comisión Local de Patrimonio Histórico de Madrid —organismo formado por la comunidad autónoma, el Ayuntamiento de Madrid y el COAM— en septiembre de 2012 por parte del Grupo Santander, la Comunidad de Madrid anunció la revocación parcial de la protección del edificio, circunscribiendo la declaración de bien de interés cultural, en la categoría de monumento, a la fachada y la primera crujía. Quedaba retirada la protección, por ejemplo, al patio de operaciones construido por Manuel Galíndez, que fue calificado de «estructura anodina». Del resto del edificio se dijo que no tenía «elementos de interés o valor cultural». Aunque organizaciones de defensa del patrimonio solicitaron que no se modificase la declaración inicial de 1999, protegiendo las aportaciones de Galíndez. La Dirección General de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid desestimó la solicitud, si bien extendió la declaración de bien de interés cultural a las cubiertas del proyecto de Eduardo Adaro situadas más allá de la primera crujía del edificio. Asociaciones como Madrid, Ciudadanía y Patrimonio, algunos arquitectos a título personal, e instituciones como la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando han mostrado su oposición al proyecto. Esta última manifestó lo siguiente: «El pleno de esta Real Academia, por unanimidad, ha acordado seguir manteniendo el criterio contrario al "fachadismo," es decir, al vaciado de edificios antiguos para mantener solamente fachadas como si fueran decoraciones teatrales en el teatro de la ciudad». Los críticos de la medida atribuyen la disminución de la protección a criterios meramente económicos.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La sede histórica del Banco Hispano Americano constituye un complejo de edificaciones entre paredes medianeras situado en la plaza de Canalejas, que se extiende por la calle Sevilla y la carrera de San Jerónimo. Limita por todo su perímetro con otros inmuebles también pertenecientes, en su momento, a entidades bancarias.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: Longitudinalmente, la fachada tiene tres tramos diferenciados, de los cuales el central es un chaflán curvo de gran desarrollo, y los laterales son tramos rectos de longitud desigual hacia las calles adyacentes. Construida en su mayor parte con piedra arenisca, es el elemento más significativo del edificio. En su diseño, Eduardo Adaro utilizó un lenguaje ecléctico neorrenacentista y neobarroco, tomando como pauta alguna de las líneas compositivas horizontales del vecino Palacio de la Equitativa, especialmente la gran balaustrada que recorre todo su perímetro. La organización o composición horizontal de la fachada es la clásica de tres cuerpos, basamento, cuerpo central y coronación, combinada verticalmente con un apretado ritmo de pilastras de un orden arquitectónico personal que combina elementos corintios, compuestos y toscanos.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El basamento abarca dos plantas del inmueble con alturas de piso holgadas, abandonando el concepto utilizado durante la centuria anterior de ligar un entresuelo de servicio a la actividad de la planta baja. En este caso, el entresuelo se trata como una planta de carácter noble, aunque sin balcones ni elementos volados. Arranca este cuerpo con un breve zócalo de granito en el que quedan integradas las ventanas del semisótano. En todo el basamento se aprecia un fino y cuidado diseño de los elementos arquitectónicos y escultóricos que escapa al carácter rústico habitual de esta parte de los edificios. Solamente las juntas rehundidas entre sillares en las pilastras, que recuerdan vagamente los almohadillados tradicionales, diferencian el tratamiento con el resto de la fachada.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El cuerpo central, separado del basamento por una balaustrada corrida que marca el arranque de este cuerpo, abarca también dos plantas del edificio, y tiene una altura similar al basamento. La balaustrada o balconada mantiene la continuidad con la de La Equitativa. Inicialmente, la balconada estaba iluminada por farolas de forja, hoy desaparecidas, situadas entre las ventanas. Este cuerpo central está recorrido verticalmente por un orden de pilastras de fuste liso y capiteles derivados del orden corintio con collarino y volutas muy desarrolladas. Entre las pilastras se sitúan los balcones de las plantas segunda y tercera. Destaca en el eje central del chaflán el tratamiento de pilastras y semicolumnas superpuestas, aplicando recursos plásticos explorados en la arquitectura barroca romana. La separación del cuerpo central con el de coronación es un entablamento clásico, con arquitrabe, friso fuertemente decorado con relieves de formas vegetales y amplia cornisa apoyada en parejas de ménsulas que prolongan las pilastras.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El cuerpo superior o de coronación es una planta de altura más reducida, en la que las pilastras del cuerpo inferior se prolongan y rematan en pináculos de espíritu neorrenacentista. Los balcones de las plantas inferiores se transforman en este nivel en ventanas clásicas coronadas por frontones curvos. Las pilastras superpuestas del eje central de la plaza de Canalejas tienen aquí remate adecuado en un gran frontispicio formado por una combinación de frontones curvos, grande y quebrado en tres planos el inferior y liso el superior, todo ello adornado por orlas y escudo central. Este frontispicio se repite algo más simplificado en los extremos de las fachadas a las calles laterales, marcando la primitiva posición de los accesos de planta baja.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La ampliación mimética de la fachada realizada hacia el oeste sobre el solar de la carrera de San Jerónimo, número 7 bis, antes de 1944, es un elemento diseñado por Manuel Galíndez con acierto y discreción, ya que se limita a replicar la composición realizada por Adaro, introduciendo un nuevo eje vertical en el extremo donde sitúa una nueva puerta de traza idéntica pero de decoración más sencilla que la existente, rematada en coronación por otro frontón similar. Las primitivas puertas de acceso a las escaleras de viviendas, convertidas en ventanas, están provistas de rejas artísticas y son distinguibles por las tarjas decorativas de los dinteles.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La decoración escultórica de la fachada, de gran calidad y cuidado diseño, está al servicio de la arquitectura y se localiza en ménsulas, dinteles de huecos, claves de los arcos, frisos de entablamentos y remates de balaustradas. Entre los elementos decorativos que se repiten de forma sistemática hay que citar serpientes entrelazadas del basamento o flores de lis en las tarjas o cornucopias. Dentro del conjunto destacan los dos edículos que flanquean la puerta principal, con peanas y doseles de abigarrado diseño y profusa decoración vegetal de estilo neorrenacentista, donde se ubican las figuras alegóricas "El Cálculo" —representado como un varón con toga que se lleva pensativo la mano a la cabeza— y "La Economía" —doncella con túnica y un arca entre las manos—, obras del escultor José Alcoverro.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La rejería de planta baja, cuyo elemento más notable es la cancela de entrada, es obra de los talleres madrileños de Gabriel Asíns —sucesor de su padre Bernardo, autor de la biblioteca del Casino de Madrid—, Jareño y Compañía, Miguel González y Sociedad de Construcciones Metálicas. En la reforma de 1944 se perdieron las cancelas de las puertas laterales de las viviendas.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La cubierta inclinada del edificio del cuerpo exterior se resuelve con cerchas metálicas de acero roblonado, sobre las que se dispone un tablero de rasillas y cubrición de pizarra con remates y piezas especiales de cinc. Son de reseñar los tres diferentes tipos de elementos de ventilación cruzada e iluminación del espacio bajo cubiertas, pequeñas beatas de entrada de aire de la parte inferior del faldón, las pequeñas buhardillas de salida de aire sobrecalentado de la parte superior y las buhardas de iluminación en la zona central, cubiertas con bóveda de medio cañón.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La crujía exterior del edificio conserva la mayor parte de los forjados originales, aunque ha sido muy alterada la tabiquería o distribución de espacios, lo que ha originado la pérdida de la mayor parte de la decoración original. Se ha podido comprobar puntualmente la alteración total o parcial de algunos tramos de forjados, como el techo del zaguán y zonas de planta tercera. La estructura vertical de pilares ha sido modificada casi en su totalidad en sótanos y plantas inferiores. Podría estar intacta, aunque oculta, la estructura perimetral del zaguán. En planta primera se conservan fundamentalmente elementos de carpintería vinculados a la fachada. En la planta segunda o principal se mantiene la configuración de algunos de los despachos, conservando carpintería de puertas y ventanas con herrajes zoomorfos de interés, así como una chimenea de piedra de estética próxima al "art decó". En las plantas tercera y cuarta, salvo la carpintería vinculada a fachada, los elementos decorativos de interés son escasos, por haberse alterado las distribuciones.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La fachada exterior del antiguo Banco Hispano Americano, posteriormente Banco Central Hispano, del arquitecto Eduardo Adaro, es un elemento auténticamente singular de la arquitectura española de principios del siglo XX, por su acertado y elaborado diseño arquitectónico, por los materiales utilizados y por la calidad del trabajo escultórico. Se encuentra casi inalterada y mantiene íntegramente los valores que justificaron la declaración de bien de interés cultural. La ampliación mimética proyectada por Manuel Galíndez en la carrera de San Jerónimo, realizada entre 1941 y 1944, es un elemento perfectamente integrado en la fachada original, que respeta la composición de la misma, utilizando como recurso compositivo el desdoblamiento de los elementos que la articulan verticalmente, por lo que merece idéntica protección.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La crujía exterior adyacente a la fachada es un elemento fundamental para la contextualización, correcta utilización y conservación en el tiempo de la fachada exterior. En lo que respecta a su estructura conserva la mayor parte de los forjados originales, gran parte de las cubiertas inclinadas, el perímetro y posiblemente la estructura del zaguán, junto con elementos decorativos de distintas épocas, razones por las cuales permanece incluida como parte del bien declarado de interés cultural. No obstante, se señala expresamente que el decreto de 2013 protege la configuración arquitectónica de la crujía exterior, como organización espacial y constructiva vinculada a la fachada. Sin embargo, no es así con la materialización de los forjados y estructura vertical de la segunda línea de carga, que han sufrido alteraciones en el tiempo. El zaguán principal del edificio se protege en su configuración y en la materialidad de posibles elementos ocultos originales.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: Las cubiertas primitivas del edificio que se conservan, con estructura de cerchas de acero roblonado y faldones de pizarra con buhardillas y beatas de cinc, han quedado asimismo protegidas como objeto de la declaración, incluso en las partes ubicadas fuera de la proyección de la fachada y primera crujía.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: De acuerdo con la declaración como bien de interés cultural, el resto del inmueble, fuera de la fachada y primera crujía, se considera que carece de elementos significativos de interés o valor cultural, por lo que perdieron en 2013 el grado de protección del que disponían. El bien protegido quedó con la denominación de fachada y crujía exterior del Banco Hispano Americano en Madrid.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: La propuesta del Grupo OHL para el edificio original del Banco Hispano Americano plantea dar usos comerciales a las plantas sótano, baja y primera y residencial a las superiores. Se ejecutará también una ampliación bajo rasante para dotarlo de plazas de aparcamiento. La revocación parcial de la protección del edificio permite casi todo su vaciado.


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: El proyecto incluye la ejecución de recrecidos sobre la fachada, introduciéndose una ampliación en altura de entre tres y cuatro plantas. De esta forma se alterará la silueta de la fachada, puesto que los pináculos y frontones que la coronan ya no se recortarán contra el cielo. También se prevé rasgar los huecos adyacentes a la puerta principal para triplicar la entrada. Las rejas de la planta baja se trasladarán al entresuelo para habilitar la creación de escaparates en la planta de calle. El destino del interior del edificio y del patio de operaciones es desconocido, puesto que no se especifica nada más que una genérica «recuperación de su superficie original, de los patios perdidos, y de los núcleos y accesos desaparecidos con el cambio de uso y la extensión de este a la totalidad del inmueble».


title: Edificio del Banco Hispano Americano

text: Los derribos de edificios interiores de la manzana comenzaron el 16 de septiembre de 2014. Se prevé la finalización de la operación en otoño de 2016.


title: Pazo de Vilane

text: El pazo de Vilane está situado en Antas de Ulla, provincia de Lugo, España.


title: Pazo de Vilane

text: El pazo de Vilane tiene probablemente su origen hacia finales del siglo XVII, afín a otras casas señoriales de la Comarca da Ulloa. Tuvo una notable reconstrucción a comienzos del siglo XIX sobre otras intervenciones claramente barrocas, resolviéndose en un conjunto completo y armonioso con los usos característicos a su tipología. El pazo está trazado en una planta en forma de U, con desigual longitud en cada una de sus alas, siendo la más corta en uno de los laterales, donde se encuentra una torre característica.  En línea con la torre, en la parte posterior de la vivienda, se encuentra la capilla, de ejecución discreta pero delicada. Ofrece una peculiar colocación de la espadaña debido a su posterior incorporación al edificio del pazo.


title: Pazo de Vilane

text: Una airosa solana corre a lo largo de los otros dos cuerpos que albergan amplias dependencias vivideras, mirando hacia el interior del patio de entrada. El acceso se realiza a través de un sólido portón tras el cual se desarrolla un holgado soportal. Los edificios que integran el pazo han sido ejecutados en cuidadosa cantería de piedra.  En la parte posterior del edificio principal y dentro del cierre general del pazo se encuentra la palleira y el hórreo.


title: Pazo de Vilane

text: En la década de los 1990, Juan Varela-Portas y Pardo comienza a dar los primeros pasos hacia la rehabilitación de las construcciones, con una clara vocación de recuperación respetuosa del patrimonio arquitectónico de Galicia. Sus tres líneas de actuación son: la recuperación de patrimonio, el desarrollo sostenible de la comarca y el entorno natural.  En 1996, la hija menor de Juan Varela-Portas y Pardo, Nuria Varela-Portas, encabeza la iniciativa familiar que nace con el propósito de desarrollar un proyecto sostenible e innovador que elabore productos de forma cuidada y con carácter artesanal. De esta forma, Pazo de Vilane se convierte en un proyecto pionero en la producción de huevo de gallinas camperas o huevo de gallinas en libertad en Galicia, reactivando la economía rural, dando especial atención al papel y desarrollo de la mujer. También, fomenta la cultura en la comarca da Ulloa con la realización de conciertos de música clásica y otras actividades sociales se vienen desarrollando de forma abierta y gratuita desde 2000.


title: Pazo de Vilane

text: Pazos y señoríos de la Provincia de Lugo / Antonio Benito Yebra de Ares ; [prólogo de Manuel Fraga Iribarne]


title: Karandash

text: Mijaíl Nikoláievich Rumiántsev (en ruso: "Михаи́л Никола́евич Румя́нцев"), conocido como Karandash ("Каранда́ш", lápiz) (Petrogrado, 10 de diciembre de 1901-Moscú, 31 de marzo de 1983) fue un payaso ruso y uno de los más conocidos de la Unión Soviética. Fue mentor de los también payasos Oleg Popov y Yuri Nikulin.


title: Karandash

text: Tras su larga trayectoria le fue concedido el título de Artista del Pueblo.


title: Karandash

text: Sus inicios fueron como imitador del actor Charlie Chaplin hasta que tiempo después presentó una imagen renovada e iba acompañado en sus números con su perro de raza terrier escocés. Su popularidad le llevó a ofrecer giras por el país e incluso visitar casas.


title: Karandash

text: Otro de sus espectáculos procede de los tiempos de la Segunda Guerra Mundial donde satirizaba a los soldados nazis.


title: Karandash

text: En 1960 inició una gira por América del Sur con la compañía del Circo Bulevar Tsvetnoi.


title: Karandash

text: Estuvo trabajando durante 55 años hasta dos semanas antes de su fallecimiento. Como homenaje le pusieron su nombre a un colegio circense.


title: Serguéi Kolésnikov

text: Serguéi Kolésnikov, nacido el 3 de septiembre de 1986, es un antiguo ciclista ruso.


Serguéi Kolésnikov


title: Nel·lo Caramel·lo

text: Oriol Carcolse Marinel·lo (Sabadell, Barcelona, 7 de septiembre de 1990), más conocido como Nel·lo C, es un músico, cantante, compositor y productor audiovisual.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: Se introduce al mundo musical de bien pequeño cuando, a los 5 años, empieza a estudiar solfeo y batería. A los 9 inicia los estudios de acordeón y a los 11 decide enrolarse a una banda municipal como percusionista. De esta manera tiene la oportunidad de girar por todo el país y participar en concursos de carácter nacional e internacional como el “Torneo Internacional de Música” (Zaragoza, 2007).


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En 2003 emprende el primer proyecto de rap, Imperio Lírico, que termina con la edición dos años después de su primer trabajo “Renacer de mi ser”. Un año más tarde funda el grupo Conunparde, junto a Menos y Dj. Player. Empieza, así un período prolífico en el que harían más de 40 conciertos en escenarios tan relevantes como el Hipnotik Festival (2008), la Fiesta Mayor de Sabadell (2008), Marató de TV3 (2009) o LKXA Extreme Action Sports Festival (2011).  En este tiempo, el grupo edita varias maquetas y un trabajo “"CONUNPARDE2009"”, en formato minidisco. Es entonces cuando da un paso más en su carrera con la adquisición de un local donde, aparte de producir para otros grupos, escriben y producen la maqueta “"ShowMixtape"” (2010).


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En 2011, y sin dejar Conunparde aparcado, inicia con Ill Bambinos, Zaisé y Mailer un proyecto ambicioso de sello musical que nombran Barrio Bizness. Bajo esta etiqueta, nace un espacio de creación donde surgen nuevos temas y videoclips, además de conciertos en diferentes salas catalanas como Millenium&Cosmic Club (Gerona). Lo más destacado de esta etapa, pero, es el enriquecimiento musical y la experiencia que adquiere.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En el año 2012, funda 105MUSIK, sello musical y punto y a parte de su carrera. Convierte el local, en el centro de Sabadell, en estudio de grabación y edición musical y producción y edición de vídeo. Un espacio propio de inspiración, trabajo y el proyecto de su vida. Aquí empieza, también su carrera musical en solitario; Nel·lo C entra en escena.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: Su primer proyecto fue en 2013, un encargo audiovisual del Ayuntamiento de Sabadell. "L’Amor és Lliure", una reivindicación de la tolerancia y la libertad sexual en forma de canción y de videoclip, que se ha reproducido en locales de Sabadell, por la Fiesta Mayor, en equipamientos deportivos como el Estadio del C.E. Sabadell y complementado con charlas en centros educativos de distintos barrios de la ciudad.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: El día de Navidad de 2014 publica su primer disco en solitario, “"Arrels EP"” (Raíces EP). En formato digital y de descarga gratuita, ha sido grabado en 105MUSIK por él mismo, mezclado por J Crystal Beatz y masterizado en Sage Audio, Nashville (EUA). El disco es una recopilación de sensaciones, emociones y experiencias que plasma en cada una de sus 5 canciones, con la colaboración de Marc Thió en la batería, de J Crystal Beatz y Pinewood en las producciones y de Valle Ruiz en la voz.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En marzo de 2015 presenta el videoclip de la canción que da nombre al disco, Arrels. Un video grabado entre Sabadell y Mellab (Marruecos) y que, basándose en experiencias de distintos amigos y familiares venidos de fuera, quiere promover la integración, y los valores culturales que cada uno le han enseñado en casa. El video genera un debate sobre la dicotomía de integrarse en un lugar nuevo sin perder los valores que llevas desde casa.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En agosto del mismo año, Nel·lo C publica el vídeoclip de la canción "Demens/tis", primer adelanto de su segundo disco "Llunàtic" (Lunático).


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En mayo de 2016, publica el vídeoclip de la canción Nautilus, una oda moderna a los pescadores, grabada con la colaboración de la Cofradía de Pescadores de Sant Feliu de Guíxols. En agosto, presenta junto a Diyambo la canción LLAR (Hogar), con su correlativo videoclip, grabado en los ya desaparecidos "bloques del amianto" de Sabadell. Dedicada a aquellos a los que le es difícil el acceso a una vivienda digna debido a la sociedad en la que vivimos.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: El 12 de octubre de 2016 Nel·lo C publica Mai (Nunca), una canción que recuerda el pasado más trágico del país: la Guerra Civil, la repressión franquista y las fosas aún presentes en ciertos sitios. Con un videoclip grabado en el cementerio de Sabadell, intenta hacer reflexión sobre la situación actual del país con los paralelismos del pasado.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En Navidad del mismo año presenta Herois (Héroes), grabada en algunos de los barrios más humildes de Sabadell, pretende dar visibilidad a esas personas que hacen lo imposible para tirar adelante sus familias, y que a pocos días de esas fechas ven aún más acentuada esta desigualdad.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: Para celebrar el día de reyes el artista sabadellense publica Ruïna (Ruina). El tema tiene un marcado carácter reivindicativo y aprovecha la marcada fecha para hacer una reflexión sobre la monarquía en pleno siglo XXI.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: En marzo de 2017 Nel·lo C publica El Barri (El Barrio), filmado en una colonia minera de Sallent. Ha sido el videoclip del artista que más impacto a generado en la red.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: El 21 de abril colabora de nuevo con el Ayuntamiento de Sabadell para producir el videoclip de la canción Ningú regala res (Nadie regala nada). El estribillo de la canción se usó para hacer el spot de promoción del evento Sabadell Orienta, una feria enfocada a la enseñanza en la formación profesional.


title: Nel·lo Caramel·lo

text: A finales de mayo publica Morocco, grabada en algunos de los sitios más emblemáticos de la ciudad marroquí de Marrakesh. La canción es una crítica al tratamiento de la información por parte de los medios y un llamamiento a conocer las distintas culturas. El artista, influenciado por las raíces de los que tiene cerca, dedica esta canción a sus amigos catalanomarroquíes.


title: Cine Internacional (Berlín)

text: El Cine Internacional de Berlín o bien simplemente Kino International es un teatro para la proyección de películas en Berlín la capital de Alemania. Se encuentra en Karl-Marx-Allee, en el antiguo Berlín Este y acogió estrenos hasta la caída del Muro de Berlín en 1989. El teatro fue diseñado por Josef Kaiser y Heinz Aust como una estructura de concreto armado de tres pisos con fachadas de piedra arenisca. Kaiser ya había diseñado el Kino Kosmos y el Café Moskau. Debido a los límites predefinidos de la zona del bar, los planos de planta de cada nivel varían: la planta baja es 38X35 m y el segundo piso es 47x35 m.


title: Clasificación mundial de clubes según la IFCStat

text: La clasificación mundial de clubes de fútbol, mejor conocida por su denominación inglesa de "Football Club World Ranking", es una clasificación que pretende designar al mejor club de fútbol de cada semana establecido por el Instituto de Estadísticas de Entrenadores de Fútbol (in. "The Institute of Football Coaching Statistics" IFCStat), desde su instauración en el año 2012. La organización surgió en los Países Bajos dos años antes con el objetivo de ser un proveedor independiente de información relativa al rendimiento de los entrenadores de fútbol y su análisis estadístico.


text: El estamento, no avalado por las diferentes asociaciones oficiales futbolísticas, ofrece un sistema de clasificaciones de clubes y entrenadores a nivel mundial según los resultados cosechados cada semana en las diferentes competiciones oficiales de los 40 países contrastados y según sus propios baremos.


text: El equipo español del Fútbol Club Barcelona lidera el actual ranking semanal en la cuarta semana del mes de noviembre de 2016 con 16611 puntos, fecha de la última actualización, lugar que ocupa desde la primera semana del mes de mayo de 2015. En total son 84 semanas consecutivas en el primer puesto de la clasificación para un total de 151 semanas históricas desde 2012, no habiendo descendido nunca más allá del cuarto puesto. El club catalán aventaja en 51 puntos al segundo clasificado.


text: En el registro histórico, el también equipo español del Real Madrid Club de Fútbol es quien más veces se situó entre los tres primeros con un total de 248 semanas, mientras que se mantuvo en la primera posición un total de 54, seguido por las 50 del Fußball-Club Bayern alemán. El Sevilla Fútbol Club es el cuarto club clasificado, mientras que el Club Atlético de Madrid es el cuarto y hasta el momento último equipo en haber liderado la clasificación semanal, tras una semana en el primer puesto, y tercero en la general.


text: Cabe destacar que desde su instauración, el podio ha sido siempre ocupado por equipos de la UEFA, circunstancia que también se da entre los diez mejores clasificados hasta que el 1 de junio de 2015 irrumpiese en el "top-10" el Club Atlético River Plate argentino, de la CONMEBOL, seguido meses después por el Sport Club Internacional brasileño, manteniéndose como los únicos clubes no europeos en dicho "ranking" antes de que también lo lograsen en febrero de 2016 el Club de Fútbol Tigres de la Universidad Autónoma de Nuevo León mexicano, en mayo su compatriota el Club América, y en noviembre el Atlético Nacional colombiano y los coreanos Football Club Seoul y Jeonbuk Hyundai Motors Football Club a fecha de la última actualización. Entre ellos, España es el país más representado con cuatro equipos, ocupando además las cuatro primeras posiciones del ranking.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: El modelo sistémico de la sexualidad o El modelo Holístico se basa en la Teoría General de Sistemas, propuesta por Ludwig von Bertalanffy (1984) a mediados del siglo. Esta teoría permite el desarrollo de conceptos que contienen aplicabilidad vertical, es decir que pueden ser usados de manera independiente del nivel de estudio que se elija, cualquiera que se quiera estudiar: biológico, psicológico, social, cultural, así, las características presentes en un nivel, (digamos social) aparecerán el los otros (biológico, por ejemplo). Con este planteamiento se puede observar y entender que la sexualidad no es únicamente biológica, psicológica, o social, sino que encontramos sus manifestaciones en todos esos niveles, por lo tanto deben ser estudiadas con métodos de la biología, la psicología, la sociología, la antropología, el trabajo social y por todas las otras disciplinas humanísticas para que nos aproximemos a un conocimiento integral. Por otro lado, la idea central de la Teoría General de Sistemas, es que todos los sistemas están formados a su vez por sistemas en interacción, donde la modificación en alguno de ellos afecta al todo. Cada uno de estos han sido denominados holones para subrayar el hecho de que son partes constituyentes de un sistema global, (holos, en griego significa Todo).  Los Holones sexuales o sea las partes o subsistemas de la sexualidad, deberían ser conceptos que conserven su aplicabilidad vertical, es decir que puedan aplicarse metodologías de estudios desde la antropología, sociología, psicología y biología. Con esas ideas Eusebio Rubio propuso que: La idea de integración se centra en este modelo teórico. Por integración se entiende en el pensamiento de sistemas, que un elemento no puede ser correctamente representado si se considera aisladamente, pues su actuar depende de los otros elementos del sistema Reproducción se refiere tanto a la posibilidad humana de producir individuos como a las construcciones mentales que se producen acerca de esa posibilidad. Hablar de reproductividad inmediatamente nos remite a nuestra condición biológica, (nivel en el que generalmente se estudia), sin embargo, este holón sexual tiene manifestaciones psicológicas y sociales más allá de lo puramente biológico de la concepción, embarazo y parto.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: En el nivel biológico de la reproducción existe una riqueza de conocimiento que aumenta día con día en el mundo actual. Los avances más notables de la ciencia biológica en los últimos años, se localiza en el esclarecimiento del nivel molecular, es decir, la posibilidad de definir la composición química de las moléculas que regulan el hecho reproductivo. El descubrimiento de la composición del ADN, matriz de la reproducción de los seres vivos, ha disparado las posibilidades de nuestro entender hacia límites que están por descubrirse. El ADN, su acomodo en genes, así como su empaquetamiento en los cromosomas, constituyen el objeto de estudio de la genética, ciencia que promete respuestas a una magnitud de problemas humanos.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: El plano psicológico de la reproducción humana suele ser ignorado. Sin embargo es claro que la reproducción no termina con el nacimiento de un nuevo ser, la maternidad y paternidad se prolongan por muchos años.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: En el plano sociológico, la reproducción suele estudiarse en temas como las significaciones sociales del hecho reproductivo y la concepción; la institucionalización de las políticas reproductivas por parte de los gobiernos; y los procesos sociales ante la reproducción humana.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: El género, en el modelo sistémico se entiende como la pertenencia o no del individuo a las categorías masculino o femenino; así como a las características del individuo que lo ubican en algún punto del rango de diferencias. El género al igual que los otros holones sexuales tiene manifestaciones en todos los niveles de estudio de nuestra naturaleza humana. En sus niveles biológicos es importante considerar: la determinación del género (sexo genético), los múltiples niveles en los que opera en el proceso prenatal(desarrollo hipotalámico y hormonal) de diferenciación sexual, y las manifestaciones anatómicas del dimorfismo (características sexuales primarias y secundarias).


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: En el aspecto psicológico, el género es de importancia central en la conformación de la identidad individual. La identidad es el marco interno de referencia que nos permite respondernos quiénes somos, qué hacemos, qué queremos y a dónde vamos. Uno de los principales componentes de la identidad es precisamente el género: yo soy hombre, yo soy mujer. La identidad de género es producto de la interacción social del individuo y la interpretación que de ella hace.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: En el plano social, el rol genérico es la expresión pública de nuestra identidad. Al profundizar en la función de estos roles se identifican guiones (normados por la sociedad) que dictan lo que es esperado por el grupo respecto al género de los individuos. El género, y su institucionalización en papeles estereotipados y guiones, es uno de los filtros más eficaces para la regulación del poder entre los seres humanos.  Está información no sirve.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: Podemos identificar al erotismo con el componente placentero de las experiencias corporales (individualmente vividas o, más frecuentemente, en interacción con otros), en el que se presentan respuestas genitales y corporales, así por erotismo se entiende: Los procesos humanos en torno al apetito por la excitación sexual, la excitación misma y el orgasmo; sus resultantes en la calidad placentera de esas vivencias humanas, así como las construcciones mentales alrededor de estas experiencias. Y al igual que los otros holones, el erotismo tiene niveles de manifestación biológica, pero son sus componentes mentales, especialmente en lo que se refiere a las representaciones y simbolizaciones así como la significación social y su regulación, lo que hacen del erotismo, una característica específicamente humana.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: Para referirnos a la biología del erotismo, es conveniente hablar de una fisiología del erotismo humano y verlo como el resultado de tres procesos fisiológicos independientes, concurrentes pero distintos: El deseo o apetito sexual, la excitación y el orgasmo (Kaplan, 1979).


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: No obstante, como se ha insistido, no es posible limitar la temática de ningún holón sexual a sus dimensiones biológicas, sin perder una comprensión integral. Así que de manera similar a lo que sucede con el género en la identidad genérica, todos desarrollamos una identidad erótica. Así la simbolización de lo erótico es uno de los mecanismos más poderosos por lo que el erotismo se integra al resto de nuestra sexualidad y de hecho al resto de nuestra vida.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: Los sociólogos y antropólogos han identificado guiones de conducta que ha venido estudiando. Y una de las primeras consecuencias del estudio transcultural, es la identificación de códigos de conducta tan diversos, que nos hacen ver el carácter relativo de las normas de conducta erótica vigentes en nuestra cultura.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: Ninguna consideración sobre lo sexual puede estar completa sin incluir el plano de las vinculaciones afectivas entre ellos seres humanos.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: El desarrollo de vínculos afectivos es resultado de la manera particular en que la especie humana evolucionó: a mayor tiempo de desarrollo, mayor necesidad de cuidado. En la especie humana para llegar a ser un individuo adulto se requiere de mucho tiempo, el cuidado de los padres y la permanencia de apoyo entre el par de engendradores, se traducen en estabilidad y aumento de las posibilidades que tiene la especie de permanecer en el mundo.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: Vinculación afectiva es la capacidad humana de desarrollar afectos intensos (resonancia afectiva) ante la presencia o ausencia, disponibilidad o indisponibilidad de otro ser humano en específico, así como a las construcciones mentales, individuales y sociales que de ellas se derive.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: La forma más reconocida de vinculación afectiva es el amor. Sin embargo, y contra lo que suele pensarse, se le puede dar el nombre a formas de vinculación afectiva totalmente diferentes y hasta opuestas.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: Ocurre que por amor se entiende tanto la necesidad imperiosa de contar con la presencia de alguien, al punto que se siente indispensable para la vida. ``Yo sin ti no puedo vivir´´, como el supremo acto de ofrecer la vida por otro: ``me muero por ti´´, se le llama amor entonces tanto al gozo de ver al ser querido feliz, como al dolor que experimentamos cuando nos abandona. Esta situación plantea problemas conceptuales que pueden resolverse si identificamos el componente indispensable de todas estas situaciones: la presencia de resonancia afectiva intensa. Los seres humanos nos vinculamos gracias a que los afectos provocados por otros, (o por él o por la otra), son lo suficientemente intensos como para tratar de mantenerlos o evitarlos. El amor es una forma ideal de vinculación.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: El estudio de las vinculaciones afectivas entre los seres humanos tiene contenidos en todos los niveles como ocurre con los otros holones. Las bases biológicas de estos fenómenos empiezan a identificarse, cuando menos en lo que se refiere a algunas formas de vinculación afectiva como el amor romántico, el enamoramiento, posiblemente en la matriz del vínculo materno-infantil.


title: Modelo sistémico de la sexualidad

text: La experiencia subjetiva del amor y los patrones de vinculación (llamado por algunos patrones de apego), constituyen temas centrales en la psicología. El establecimiento de la pareja humana, su formación, ciclo y disolución, así como la institucionalización de los vínculos afectivos a través del matrimonio, su disolución a través del divorcio y otras formas de terminación del vínculo, así como la regulación institucional y legal de estos procesos, se estudian por métodos de la psicología, de la interacción, la psicología social, la sociología, el derecho y la antropología. Finalmente, muchos de los fenómenos demográficos como las migraciones y los patrones de formación de uniones, están relacionados en alguna medida con los fenómenos de la vinculación afectiva.


title: Jipitecas

text: Los jipitecas (también llamados "xipitecas") fueron los hippies mexicanos de fines de los 1960s y el primer lustro de los 1970s. El término fue acuñado por el intelectual Enrique Marroquín en los 1960s. Otros términos para referirse a los jipitecas eran “onderos” y “macizos”, ya que fueron parte del gran movimiento contracultural llamado “La Onda”.


title: Virus del bosque Semliki

text: El virus del bosque Semliki, conocido en inglés como Semliki Forest virus, es un virus perteneciente al género alphavirus que puede causar enfermedad en el hombre y otros animales. Se encuentra en el centro, este y sur de África. Fue aislado por primera vez en 1942 de un mosquito en el bosque Semliki (Uganda) por el Uganda Virus Research Institute.


title: Virus del bosque Semliki

text: Es un virus ARN de cadena simple y giro positivo, consta de un genoma compuesto por alrededor 13000 pares de bases que codifican 9 proteínas.


title: Virus del bosque Semliki

text: Se transmite principalmente por picadura de mosquito, no por vía inhalatoria ni gastrointestinal, aunque en el laboratorio, algunos ratones han quedado infectados por instilación intranasal de partículas infecciosas.


title: Virus del bosque Semliki

text: La infección por el virus puede provocar en algunos animales, como el caballo, encefalitis. En humanos causa enfermedad febril severa con afectación del estado general, se conoce únicamente un paciente en el que la afección provocó encefalitis con resultado de muerte, tratándose de un enfermo con inmunodeficiencia.


title: Vando Villamil

text: Vando Villamil (Buenos Aires, 24 de octubre de 1957) es un actor argentino de cine, teatro y televisión.


title: Vando Villamil

text: Vando Villamil pertenece a una familia de turf. En 1943, su abuelo materno Edmundo C. Perkins fundó en Daireaux (provincia de Buenos Aires), el haras La Irenita. Edmundo Perkins falleció en 1966. Su hijo (Mario Perkins) y su yerno Luis Villamil (padre del actor) quedaron al mando de su haras. La familia Villamil es propietaria del stud Rodeo Chico. El hermano de Vando, Luis Villamil, es jinete de carreras. Estudió piano y arquitectura. Se formó en teatro con Luis Castellanelli.


title: Vando Villamil

text: En los años noventa fue propietario del caballo Mio Bambino (Crown They Good) en el hipódromo de San Isidro. A fines de los años noventa estudió locución. Desde 2013 es dueño de dos caballos de carreras: "Just For Me" y "Dinástico Vision". Desde 2009 vive con su pareja, Pilar, descendiente de japoneses, en un departamento en el barrio porteño de Palermo Viejo.


title: Ufa-Palast am Zoo

text: El Ufa-Palast am Zoo en el Auguste-Viktoria-Platz, ahora Breitscheidplatz, en Charlottenburg, fue un importante cine de Berlín propiedad de Universum Film AG (UFA), en Alemania. Inaugurado en 1919 y ampliado en 1925, fue el cine más grande de Alemania hasta 1929 y fue uno de los principales lugares de estrenos de cine en el país. Fue destruido en 1943 durante la Segunda Guerra Mundial y sustituido en 1957 por el Zoo Palast. El edificio de estilo románico en Hardenbergstraße 29 fue diseñado como un espacio de exposición de Carl Gause, uno de los arquitectos del Hotel Adlon, y fue llamado la "Ausstellungshallen am Zoologischen Garten" por el zoológico de Berlín adyacente. En 1912, Arthur Biberfeld convirtió la sección occidental en un teatro.


title: Ufa-Palast am Zoo

text: En 1919, el arquitecto Max Bischoff reconstruyó para Ufa el espacio como un cine de 1.740 plazas, que se inauguró el 18 de septiembre de 1919 con el estreno de la obra de Ernst Lubitsch, "Madame Dubarry". El edificio fue destruido por los bombardeos enemigos el 23 de noviembre de 1943.


title: Living in the Background (canción)

text: «Living in the Background» es una canción de Baltimora, es el tercer corte extraído del álbum del mismo nombre, y el segundo en ser publicado. La canción alcanzó el puesto #87 en la lista Billboard Hot 100 (de Estados Unidos). No se lanzó un video para esta canción.


title: Living in the Background (canción)

text: "Living in the Background" no logró atraer la atención del público, ya que, por aquel momento, Tarzan Boy lo estaba haciendo.


title: Living in the Background (canción)

text: Germany 12" Single


title: Carlos Concha Torres

text: Carlos Concha Torres (Esmeraldas, 11 de agosto de 1864-"Ibídem", 12 de abril de 1919) fue un militar, odontólogo y político ecuatoriano, que se convirtió en un caudillo de la revolución liberal. Entregó su fortuna y dejó de lado su profesión combatir junto a Eloy Alfaro. Más tarde, Concha encabezó una revuelta contra el gobierno de Leonidas Plaza, para vengar la muerte del "Viejo Luchador".


title: Carlos Concha Torres

text: En 1897, durante el primer período presidencial de Eloy Alfaro, fue designado Gobernador de la provincia de Esmeraldas, cargo en el que actuó hasta 1900.


title: Carlos Concha Torres

text: Nacido a orillas del río Teaone, en la hacienda San José propiedad de su madre, a solo dos horas de la población de Esmeraldas y muy cercana de la antigua y colonial capital de San Mateo. Fue hijo del Cónsul General de Nueva Granada, agricultor y comerciante, Uladislao Concha Piedrahíta y de Delfina Torres de la Carrera. Su madre era la viuda de Jorge Vargas y madre de Luis Vargas Torres.


title: Carlos Concha Torres

text: Perteneció a una familia acomodada, lo que le permitió realizar sus primeros estudios en Guayaquil, para luego continuar con los estudios secundarios y finalmente empezar a realizar los primeros cursos de medicina en Estados Unidos. En 1877 falleció su padre en Guayaquil a causa de una afección hepática de posible origen amebiano, ordenando en su testamento que sus hijos pasaran a Europa. Por eso fue enviado a estudiar la secundaria con su hermano mayor Jorge. Posteriormente viajó a Europa y recorrió Francia e Inglaterra, lugares donde aprendió francés e inglés, hasta llegar a Alemania donde culminó sus estudios y obtuvo el título de Doctor en Odontología. Fue entonces cuando volvió al Ecuador.


title: Carlos Concha Torres

text: Cuando regresó a Guayaquil en 1882 puso Consultorio y ejerció la odontología por escasos meses sin mucho interés en la calle del Teatro No. 146, pero terminó por vender el instrumental traído de Europa al colombiano Germán Lince Lalinde.


title: Carlos Concha Torres

text: En 1883 volvió a Esmeraldas a atender las Haciendas, comenzó una vida de trabajos , bromas y tempestuosos romances que fueron la comidilla de la población.


title: Carlos Concha Torres

text: En 1887 fue fusilado en Cuenca su medio hermano Luis Vargas Torres y desde entonces se volvió agnóstico y dejó de ser católico practicante, como también el resto de su familia.


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text: En 1889 viajó a Lima para las curaciones de su hermano Jorge quién falleció el 6 de enero de 1890. A fines de ese año regresó a Esmeraldas y con Emilio Espinosa fueron los corresponsales de mayor confianza de Alfaro en esa provincia. En agosto de 1891 editó con José Antonio Campaín el diario “El Porvenir” que dirigía su hermano Julio César Concha Campusano, luchando por el triunfo de las ideas liberales.


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text: Al inicio de 1895, al estallar el escándalo de la "Venta de la Bandera" encabezó los primeros movimientos revolucionarios esmeraldeños en contra del gobierno del Dr. Luis Cordero, quien el 15 de abril se vio obligado a renunciar y entregó el poder al Presidente del Congreso Dr. Vicente Lucio Salazar. Pero los liberales no estaban dispuestos a aceptar que el gobierno caiga en manos de los conservadores, por lo que continuaron la lucha armada. Entonces, fue en ese momento que, al mando de los revolucionarios, la noche del 23 de abril, atacó con doce compañeros el cuartel de y tomó la ciudad, siendo designado Jefe Civil y Militar. Pero los gobiernistas contraatacaron al mando del Coronel Ricardo Cornejo Naranjo y se sucedieron cruentos combates los días 3, 16, 21 y 23 de mayo, retirándose finalmente Cornejo por la falta de apoyo popular.


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text: Luego de que estalló en Guayaquil la Revolución Liberal del 5 de junio, fue llamado para incorporarse en Ambato al ejército revolucionario, que al mando de los generales Eloy Alfaro y Cornelio E. Vernaza había vencido a las fuerzas del gobierno en las batallas de Gatazo y Chimbo.


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text: El 21 de junio desembarcó en Bahía de Caráquez y siguió hacia el interior con Medardo Alfaro y José Pazmiño, persiguiendo a 300 hombres del Comandante José Álvarez, que huían a la región interandina o sierra llevando consigo al Obispo de Portoviejo Pedro Schumacher.


title: Carlos Concha Torres

text: El 22 de junio se dio el Combate de Chamizas y en los días sucesivos las fuerzas de Concha siguieron los pasos del batallón No. 4 de línea, que se internó por las selvas de Santo Domingo de los Colorados y luego de pasar enormes trabajos pudo arribar finalmente a Quito. Ocupó Manabí con el batallón Esmeraldas que había formado. Enseguida siguió a Guayaquil, que ya estaba en poder de los liberales, subió por Guaranda y el 24 de agosto lanzó una Proclama anunciando a su gente que habían sido llamados al Cuartel General de los Liberales en Ambato donde les esperaba Alfaro. En septiembre arribaron a Quito y ayudó a organizar la administración pública.


title: Carlos Concha Torres

text: En 1896 fue Jefe de una de las brigadas que intervinieron en la Campaña del Centro. En agosto entró triunfador de Cuenca y dio una soberana paliza al Mayor Estrella, que nueve años antes había intervenido en el fusilamiento de su hermano Luis Vargas Torres. Luego asistió como diputado por el Azuay a la Asamblea Nacional reunida en Guayaquil, contribuyó a redactar la Constitución que estableció el laicismo y formó, parte de las Comisiones de Guerra, Agricultura y Obras Públicas.


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text: El 8 de junio de 1897 fue reconocido por el ejecutivo con el grado de coronel graduado, el 20 de agosto pasó a ocupar la Gobernación de Esmeraldas, permaneciendo en dichas funciones hasta 1900, preocupado del adelanto y la educación del pueblo. Durante su mandato seccional se fundaron dos escuelas, una para varones y otra para niñas, inauguró el correo en Santo Domingo para una rápida comunicación con la capital, mejoró la Biblioteca Municipal. En lo personal ayudó a los Salesianos desterrados y le hizo más llevadero su confínio político en Esmeraldas al Dr. Ángel Polibio Chávez. Tras su renuncia viajó por cortos meses a Chile en plan de negocios.


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text: En 1901 se separó de la línea oficialista para apoyar en las elecciones presidenciales la candidatura presidencial del General Manuel Antonio Franco, que ganó en Esmeraldas aunque perdió en el resto de país frente a Leonidas Plaza, quien tenía el apoyo de Alfaro. Por ello se distanció del "Viejo Luchador".


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text: Durante el gobierno del Gral. Leonidas Plaza prefirió mantenerse alejado de la política, pero en 1904 volvió a la lucha y representó a Esmeraldas como diputado en el Congreso Nacional, donde combatió los abusos del régimen y participó en las deliberaciones para dictar la Ley de Cultos. En las elecciones presidenciales de 1905 nuevamente apoyó al General Franco, que volvió a perder con fraude, esta vez frente a Lizardo García.


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text: Al producirse la revolución del 1 de enero de 1906 en contra del gobierno de Lizardo García, encabezó nuevamente la toma de la ciudad de Esmeraldas y asumió el 19 de enero la jefatura civil y militar de la misma, deponiendo al Gobernador Leonidas Drouet Ávila. Seguidamente viajó a Manabí donde también se hizo cargo del gobierno de esa provincia, a la que pacificó a nombre del presidente Alfaro.


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text: El 3 de mayo fue designado Cónsul General del Ecuador en París y estableció sus oficinas en el No. 91 de la Avenida Wagram, esmerandose en rodear de atenciones a todos los que iban en calidad de desterrados, aunque su carácter siempre jovial se había vuelto algo reservado y por ello sus enemigos sacaron la conseja que era morfinómano, lo cual no era verdad. En 1908 recibió la Gran Cruz de la Orden de San Estanislao, del Imperio Ruso.


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text: Ese mismo año regresó al Ecuador y de inmediato se dedicó a los trabajos agrícolas en las haciendas familiares ubicadas a lo largo de los ríos Teanone, Esmeraldas y Viche, pero en 1910 tuvo que partió a la frontera durante la movilización armada contra el Perú. Con su hermano Pedro y dos unidades de voluntarios negros patrullaron las zonas de la Provincia de El Oro, desde Machala hasta el Pasaje. También se opuso al alquiler o venta de las Islas del Archipiélago de Colón.


title: Carlos Concha Torres

text: Para las elecciones presidenciales de 1911 como siempre, estuvo en el ala radical del liberalismo ecuatoriano, apoyó a Flavio Alfaro que triunfó ampliamente en Esmeraldas por 841 votos contra 2 del oficialista Emilio Estrada y 4 de Alfredo Baquerizo Moreno. Al morir Estrada en 1911 y desatarse la guerra civil entre alfaristas y placistas, decidió tomar partido y el 21 de diciembre hizo pronunciar a Esmeraldas a favor de Eloy Alfaro y se trasladó con refuerzos a Guayaquil, mientras Flavio Alfaro organizaba las tropas.


title: Carlos Concha Torres

text: El 8 de enero de 1912, Flavio le situó de Jefe de la Segunda División formada por nueve batallones que el día 11 combatieron casi siete horas en Huigra, hasta agotar el parque de municiones. Finalmente, tras apoderarse de varios prisioneros y hasta de una pieza de artillería, tuvieron que retirarse. También intervino en los sangrientos combates de Naranjito y Yaguachi.


title: Carlos Concha Torres

text: El 13, Concha y los suyos se batieron nuevamente en Naranjito y como el gobierno del interior se valió de la pugna existentes entre Milagro y Yaguachi, el Coronel Enrique Valdez Concha se sumó a las tropas serranas, bajo la promesa de la cantonización de Milagro. En tales circunstancias se produjo la batalla de Yaguachi. Concha se parapetó varias horas en la torre de esa iglesia disparando sin cesar. La acción fue sangrienta y quedaron tendidos entre muertos y heridos 1.500 soldados. Flavio Alfaro fue herido y retirado del campo pero sus fuerzas se concentraron en Guayaquil, en tanto que las del interior pedían el fusilamiento de 76 oficiales del bando flavista, entre ellos los hermanos Carlos y Julio César Concha.


title: Carlos Concha Torres

text: Luego de la firma del Tratado de Durán que puso fin a las hostilidades, y como consecuencia de la traición de los placistas, fue capturado y hecho prisionero en Guayaquil en el local del Colegio Nacional Vicente Rocafuerte, pero logró salvar su vida gracias a importantes gestiones realizadas por su cuñado el Dr. José Luis Tamayo y por el Dr. Julián Coronel.


title: Carlos Concha Torres

text: Luego del asesinato de los héroes liberales permaneció durante largo tiempo escondido en la isla San Ignacio en el golfo de Guayaquil, hasta que fue capturado el 18 de agosto acusado de conspirar en contra del gobierno, pero al no poder sustentarse dicha acusación, fue puesto en libertad el 10 de septiembre. Un mes más tarde fue nuevamente capturado en Guayaquil, pero como no se le pudo comprobar ningún delito, el gobierno del Gral. Leonidas Plaza lo reincorporó al ejército como Jefe de la Sección Técnica del Estado Mayor, para poder tenerlo vigilado por la policía de Quito. Pocas semanas más tarde escapó hacia Esmeraldas destruyendo los alambres telegráficos para evitar su captura, pero nuevamente fue detenido y esta vez conducido al Panóptico de Quito, donde más tarde se le siguió un Consejo de Guerra que lo condenó a seis meses de prisión, pero apeló ante la Corte Suprema Marcial y obtuvo su libertad gracias a su defensor el Dr. Luis Felipe Borja hijo


title: Carlos Concha Torres

text: Después regresó a Esmeraldas donde el 24 de septiembre de 1913 encabezó un nuevo levantamiento armado contra el régimen del Gral. Plaza, quien finalmente -luego de una larga y sangrienta guerra civil- en 1915 logró capturarlo nuevamente y lo encerró una vez más en el Panóptico, lugar donde se quebrantó su salud y permaneció hasta la instauración del gobierno del Dr. Alfredo Baquerizo Moreno, en septiembre de 1916.


title: Carlos Concha Torres

text: El 24 de febrero de 1915 una partida de gobiernistas conducida por el traidor Nicanor Bodero, llegó a la hacienda san José, capturó a Amalia Andrade, a Carlos y a Julio César Concha, que se hallaban descansando. Carlos estaba muy debilitado y enfermo a causa de una amebiasis complicada con los primeros síntomas de tuberculosis. Dicha enfermedad se agudizó durante el tiempo que permaneció en prisión en Quito. Sin miramientos fue conducido a Esmeraldas, se le instauró un juicio por delitos comunes pero fue sobreseído y trasladado por mar a Durán le embarcaron en el tren hacia Quito. En Chiriacu lo recibió modosamente Plaza y le pidió el cese de fuego pues la revolución continuaba en la selva dirigida desde la hacienda Mútile por Enrique Torres Concha, hermano del caudillo. Concha se negó a un entendimiento y fue conducido al Panóptico.


title: Carlos Concha Torres

text: En 1917 regresó a su hacienda San José y no volvió a salir, pues se hallaba muy enfermo de tuberculosis y aquejado de un cansancio general; de su antigua fortuna, que había sido grande, ya no quedaba nada, pues San José y la Clemencia estaba devastadas, el gobierno las había embargado a causa de la guerra, no existía sembríos de ninguna clase y el ganado había desaparecido. Así falleció, el 12 de abril de 1919, prematuramente avejentado, pues solo tenía 55 años. Su sepelio fue sencillo pero emotivo. Le acompañaron sus antiguos partidarios y camaradas en armas y el pueblo que nunca dejó de admirarlo. El ejército le rindió honores militares y desde entonces su nombre es símbolo de dignidad y valor.


title: Carlos Concha Torres

text: El MTOP Esmeraldas, reconociendo la importancia de su participación durante la Revolución Liberal y las repercusiones que esto tuvo a nivel nacional, nominó su nombre, de entre otros dos, como el mismo que llevaría el renovado aeropuerto de Esmeraldas. Finalmente, después de la votación, su nombre fue el que resultó elegido, pues lo respaldaron 55.061 votos, mientras que fue seguido por Francisco Mejía Villa, con 30.220 votos; General Galo Antonio Coronel Drouet, con 9.437 votos y Alonso de Illescas con 225 votos.


title: Josiah Tattnall

text: El comodoro Josiah Tattnall, Jr. (14 de junio de 1794 - 14 de junio de 1871) fue un oficial de la Armada de los Estados Unidos durante la Guerra anglo estadounidense de 1812, la Segunda guerra berberisca y la Guerra contra México. Finalmente sirvió en la Armada de los Estados Confederados durante la Guerra Civil.


title: Josiah Tattnall

text: Josías, era hijo de Josías Tattnall que era gobernador y senador de los EE.UU. por Georgia. Nació en la plantación de su padre de Buenaventura, cerca de Savannah, Georgia. Después de estudiar en Inglaterra, fue nombrado guardiamarina el 1 de enero de 1812 y asistió a la Academia Naval en Washington, DC, hasta el 1 de agosto, cuando fue asignado a la fragata "Constellation".


title: Josiah Tattnall

text: Cuando zarpó la "Constellatión", la fuerte escuadra británica que operaba en la Bahía de Chesapeake la obligó a poner rumbo a Norfolk, Virginia. La "Constellation" quedó bloqueada en Hampton Roads para el resto de la guerra pero Tattnall y sus compañeros se las arreglaron para entrar en combate: Fue uno de los más o menos 100 marineros e infantes de marina asignados a la batería de costera en Craney Island. El 22 de junio de 1813, los británicos intentaron tomar la isla como paso que preparaba un ataque a la cercana ciudad de Norfolk. La batería de Tattnall y una fuerza naval estadounidense impidieron esta acción disuadiendo a los británicos de nuevos intentos de tomar la ciudad.


title: Josiah Tattnall

text: En abril de 1814, el guardiamarina Tattnall fue separado de "Constellation" y, el 24 de agosto, estaba al mando de una fuerza de empleados de la Navy Yard Washington a los que condujo a la Batalla de Bladensburg en un esfuerzo infructuoso para detener el avance británico sobre la capital estadounidense. El 14 de octubre, se le ordenó ir a Savannah para el servicio en el recién apresado "Epervier". En mayo de 1815 se encuentra en el Mediterráneo con la escuadra del comodoro Stephen Decatur para luchar contra los piratas berberiscos de Argel en la Segunda Guerra de Berbería. Así el 17 de junio, participó en la captura de la fragata Mashouda y, dos días después, del bergantín Estedio. En julio, cuando se ordenó al "Eprevier" el regreso a los Estados Unidos, Tattnall permaneció en el Mediterráneo en la "Constellatión". En enero de 1817 se trasladó a Ontario y regresó en ella a los Estados Unidos.


title: Tour del Cáucaso

text: El Tour del Cáucaso (oficialmente:Tour of Kavkaz) es una competición ciclista rusa por etapas que se disputa alrededor de la región del Cáucaso. Desde 2014 forma parte del UCI Europe Tour, en categoría 2.2. (última categoría del profesionalismo).


title: Axel Erlandson

text: Axel Erlandson (15 de diciembre de 1884 – 28 de abril de 1964) fue un granjero sueco de nacimiento y estadounidense de adopción que cultivaba árboles modificados en diferentes formas como una distracción, y abrió una atracción hortícola en 1947 anunciada como "See the World's Strangest Trees Here," ("Vea los árboles más extraños del mundo Aquí") y denominados como "The Tree Circus."


title: Axel Erlandson

text: Los árboles aparecieron en la columna de Robert "Ripley's Believe It or Not!" doce veces. Erlandson vendió su atracción poco antes de su muerte. Los árboles fueron trasladados a Gilroy Gardens en 1985.


title: Axel Erlandson

text: Erlandson nació en 1884, en Halland, Suecia, hijo de Alfred Erlandson (1850-1915) y Kristina Larsson (1844-1922). Tenía dos hermanos mayores, Ludwig (1879-1957) y Anthon (1881-1970), y una hermana más joven, Emma Swanson (1885-1969). La familia emigró a los Estados Unidos a principios de 1886, estableciéndose en New Folden Township , en el condado de Marshall (Minnesota), donde su padre cultivaba y construyó graneros, casas e iglesias. Su familia también puso en funcionamiento un horno de piedra caliza para la producción de cal de mortero, yeso y cal. Mientras los hombres recogían de los campos de los alrededores las rocas de piedra caliza eran hombres y los niños los que mantienen el fuego del horno las 24 horas del día durante el tiempo de procesamiento.


title: Axel Erlandson

text: Cuando era niño, Axel produjo un modelo de trabajo de una trilladora, pero se decepcionó cuando sus padres le dijeron que no podía llevarlo consigo cuando se mudaron a California. En 1902, la familia cargó sus pertenencias en una caja de coche alquilado y se mudó con un par de otras familias suecas a vivir a Hilmar, donde una nueva colonia de la Iglesia del Pacto Evangélico en el Valle Central de California prometía tierras de regadío para cultivarlas agricolamente.


title: Axel Erlandson

text: Se casó con su esposa, Leona, en 1914 y tuvieron una hija, Wilma. Axel trabajó en el campo fuera de Hilmar, cerca de sus padres, cultivando frijols y otras cosechas. Allí, inspirado por haber observado el fenómeno natural de la inosculación en su seto, fue lo que le indujo a comenzar en 1925 a dar forma a los árboles como un entretenimiento para distraerse el y su familia. Muy pocas personas aparte de su hermana y algunos amigos de la familia sabían de su trabajo inicial de conformación e injerto de árboles. Axel creó diseños en papel primero y luego estableció plantas con los patrones especificados; poda, injerto y la flexión de acuerdo a sus planes. Erlandson aprendió por sí mismo a lo largo de décadas el cómo entrenar el crecimiento de los árboles en las formas de su propio diseño y consideraba sus métodos "secretos comerciales". Cuando los niños preguntaron cómo llegaron sus árboles a crecer como este, él contestaría, "I talk to them." ("Yo hablo con ellos") En 1985, Michael Bonfante, propietario de "Raley's Supermarkets-Nob Hill Foods", una cadena de tiendas de comestibles, y "Tree Haven", un vivero de árboles en Gilroy, California, compró los árboles de Hogan y trasplantó 24 de ellos para su nuevo parque de diversiones, "Bonfante Gardens", que ahora se llama Gilroy Gardens, en Gilroy.


title: Axel Erlandson

text: Árboles muertos procedentes de la colección del Erlandson se conservan actualmente en el "Museum of Art History" en Santa Cruz, California. Un árbol fue cedido a la Expo 2005, Aichi, Japón para su exhibición en el pabellón "Growing Village". El árbol de Erlandson "Telephone Booth Tree" está en exhibición permanente en el American Visionary Art Museum de Baltimore, Maryland.


title: Melissa Jiménez

text: Melissa Jiménez puede referirse a:


title: Eccellenza Campania

text: La Eccellenza Campania () es una de las divisiones que conforman la Eccellenza, la quinta categoría de fútbol de Italia, en la cual participan los equipos de la región de Campania.


title: Eccellenza Campania

text: Es organizada por la "Lega Nazionale Dilettanti" (Liga Nacional Amateur) a través del Comité Regional de Campania.


title: Eccellenza Campania

text: Desde la temporada 2020-21, el torneo está compuesto por 42 equipos divididos en tres grupos ("gironi") de 14. El Grupo A consta de 10 equipos de la Ciudad metropolitana de Nápoles y 4 de la Provincia de Caserta; el Grupo B está compuesto de 7 equipos de la Provincia de Avellino y 7 de la Ciudad metropolitana de Nápoles; el Grupo C, finalmente, consta de 11 equipos de la Provincia de Salerno y 3 de la Ciudad metropolitana de Nápoles.


title: Eccellenza Campania

text: El primer clasificado de cada grupo asciende directo a la categoría superior (Serie D), mientras que los equipos clasificados en el segundo y tercer lugar de cada grupo, más los dos mejores cuartos, acceden a los playoffs. Los últimos dos clasificados de cada grupo descienden directamente a la categoría inferior (Promozione), mientras que otros dos descensos por cada grupo se determinan a través de los playouts, a los que acceden los equipos clasificados desde el noveno al duodécimo lugar.


title: Gianluca Maria

text: Gianluca Maria (nacido el 26 de junio de 1992) es un futbolista internacional con la selección de fútbol de Curazao y se desempeña en el terreno de juego como delantero o extremo y mediocampista ofensivo, su actual equipo es el MVV Maastricht de la Eerste Divisie.


title: Gianluca Maria

text: En septiembre de 2014 Gianluca Maria es llamado por primera vez a la selección mayor de Curazao para disputar la segunda fase de la Copa del Caribe de 2014 disputada en Trinidad y Tobago desde el 3 al 7 de septiembre.


title: Alberto Carvacho Bravo

text: Alberto Carvacho Bravo (Santiago, - Contuy, ) fue un ingeniero agrónomo chileno, director del Museo Nacional de Historia Natural entre 1996 y 1999.


title: Alberto Carvacho Bravo

text: Se formó como ingeniero agrónomo en la Universidad de Concepción, además fue doctor en ciencias naturales de la Universidad Pierre et Marie Curie (París VI) de Francia. Desarrolló una carrera de investigación en la Universidad de Chile, donde fue investigador agregado. Asimismo fue "attaché de recherche" del Museo de Historia Natural de París, maestro investigador de la Escuela Superior de Ciencias Marinas de la Universidad Autónoma de Baja California, México, también fue nombrado científico invitado al Instituto Oceanológico, Academia de Ciencias de Cuba, entre otros logros.


title: Alberto Carvacho Bravo

text: Los primeros recuerdos de Alberto Carvacho del Museo Nacional de Historia Natural son de los años 1940, cuando su padre lo llevaba de visita desde Angol. Posteriormente, cuando fue estudiante universitario de agronomía, le fue encargada la limpieza de los animales coleccionados por Carlos E. Porter. Ahí trabó contacto con el hidrobiólogo Nibaldo Bahamonde. Alberto Carvacho se desempeñaba en SINERGOS cuando fue designado director del MNHN, sucediendo en el cargo a Luis Capurro.


title: Cine Saga

text: El Cine Saga o bien el Teatro Saga (en danés: "Saga Teatret") era un teatro situado en la ciudad de Copenhague, la capital del país europeo de Dinamarca. Abrió sus puertas en 1941 y tenía una capacidad de 2086 asientos, que en ese momento lo convertía en el tercer cine más grande en el norte de Europa. Debido al declive de su uso como cine fue utilizado como una sala de conciertos desde de la década de los años 1980 hasta su cierre en 1992, siendo finalmente demolido el edificio en 1997.


title: Black Bullet

text: En el año 2021, la humanidad es atacada y diezmada por la epidemia "Gastrea", un virus parásito que se manifiesta en forma de monstruos gigantes con aspecto de insectos, y se ven obligados a vivir dentro de las paredes de El "monolito", un territorio que se crea a partir de "Varanium": un metal negro que es capaz de someter a los "Gastrea". Por otro lado, las niñas que nacen infectadas con el virus Gastrea (como consecuencia de un ataque a la progenitora durante el embarazo) obtienen habilidades sobrehumanas, como resultado, se estudiaron y se denominaron "La gente maldita". Debido a la intervención del virus Gastrea, sólo "las niñas malditas" tenían los ojos rojos y conservaban aspecto infantil.


title: Black Bullet

text: Se formaron los grupos de "seguridad civil" especializados para luchar contra los Gastrea, operando en parejas conformadas de un iniciador (las niñas malditas) y un promotor, que sirve para guiar a las hijas malditas. Diez años después de la epidemia, Rentaro Satomi, un estudiante de preparatoria quien es también un promotor de la "Agencia de Seguridad Civil Tendo", propiedad de su amiga de la infancia Kisara Tendo, junto con su iniciador, Enju Aihara, lleva a cabo misiones para evitar la destrucción del área de Tokio y el mundo.


title: Black Bullet

text: Él es un estudiante de segundo año en la Escuela Secundaria Magata y también un promotor en la Agencia de Seguridad Civil Tendo. Sus padres murieron en la guerra contra los Gastrea hace diez años, y fue adoptado por la familia Tendo, pero abandonó la familia junto con Kisara. Rentaro perdió su pierna derecha, brazo derecho y ojo izquierdo en una pelea con un Gastrea para proteger a Kisara, y fue salvado por el "Plan de Creación para el Nuevo Humano" de Sumire, que reemplazó sus miembros perdidos con Varanium. Usa como arma una pistola semiautomática croata HS2000 y es un principiante en las artes marciales del estilo Tendo. A lo largo de la serie, muestra sentimientos hacia Kisara.  Ella es una niña maldita, y es la iniciadora modelo conejo de Rentaro en la Agencia de Seguridad Civil Tendo. Ella vive con Rentaro, fue a la escuela primaria con normalidad hasta que su condición de "niña maldita" fue revelada durante el incidente con Kagetane Hiruko, y por lo tanto se vio obligada a transferirse de escuela. Cuando se introdujo por primera vez a Rentaro por el Organismo Supervisor Iniciador Internacional (OSII) Enju tenía problemas graves de confianza, pero ha mejorado al llevarse bien con Rentaro, y eventualmente ella se enamora de él. Es la presidenta de la Agencia de Seguridad Civil Tendo. Originaria de la familia Tendo, ella dejó a la familia después de cierto conflicto, junto con su amigo de la infancia Rentaro. Los riñones de Kisara apenas funcionan debido a que presenció como sus padres iban siendo devorados por los Gastrea. Convencidos de que la muerte de su padre está relacionada con la familia Tendo, juró venganza y es muy hábil en las artes marciales de estilo Tendo, pero es incapaz de luchar por largos períodos de tiempo debido a su condición corporal. Kisara tiene sentimientos por Rentaro que también muestra signos de que están correspondidos, pero sus intentos de mejorar sus relaciones suelen ser interrumpidas por otra persona, especialmente Enju. Sin embargo, su obsesión con la promulgación de venganza contra el clan Tendo es una fuente de preocupación para Rentaro, que teme que puede conllevar un día a su separación. Tina es un producto de soldados mecanizados de Ayn Rand y antiguamente una iniciadora modelo búho. Ella recibió la orden de asesinar a Seitenshi por Ayn pero fue frustrado por la interferencia de Enju y finalmente derrotada por Rentaro. Seitenshi le dio un trato especial y sólo pidieron mantenerla bajo observación contratada por la Agencia de Seguridad