title: Conde Yorga, Vampiro

text: Paul va a la mansión de Yorga para traerla de vuelta, pero Yorga lo esperaba y fácilmente lo somete y lo mata con ayuda de su sirviente deforme, Brudah. El resto de los personajes restantes va de noche a pedir información del paradero de Paul y uno de ellos, el Dr. Hayes (Roger Perry), trata con Yorga durante su visita. Pero Yorga fácilmente desvía los trucos verbales de Hayes y logra hipnotizar a Donna cuando los demás no están mirando.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: Durante el día, Yorga llama a Donna y, en un trance, ella regresa a su mansión, donde Brudah la viola. Hayes y el novio de Donna, Michael, se dan cuenta de que no está y se dirigen a la mansión de Yorga cuando oscurece. Allí se separan y Hayes es confrontado por Yorga nuevamente. Le ofrece la prueba de que él es un vampiro, llevando al desprevenido doctor a una trampa en su sótano donde están durmiendo sus novias vampiro. Hayes lleva a Michael afuera, las novias despiertan y le atacan.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: Michael mientras tanto, recorre la mansión y encuentra el cuerpo de Paul y entrar en una confrontación con Brudah, a quien mata. Mientras tanto, arriba, Yorga reúne a Donna con su madre, quien pasa a ser una de las novias de Yorga. Michael encuentra a Hayes, ensangrentado y moribundo en el sótano del Yorga. Con su último aliento, Hayes le dice el paradero de Donna a Michael, mientras que Erica y otra novia vampiro de Yorga intentan atacarlo.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: Michael logra defenderse y entonces sube, para enfrentar a la madre de Donna y a Yorga. Yorga empuja a su novia en la estaca de Michael y escapa. Michael va detrás de él y Yorga casi lo ahoga hasta la muerte, pero logra parar a Yorga con su estaca. Yorga muere y se convierte en polvo mientras Michael y Donna miran.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: En su intento por salir, se ven enfrentados a las dos restantes novias. Michael consigue mantenerlas a raya con una Cruz y las persigue fuera. Lamentablemente, cuando él se voltea, Donna, ahora transformada en un vampiro, lo ataca.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: "¿Superstición?" dice la voz del narrador en el último momento de la película antes de que se escuche su risa en la noche y "El Fin" aparece en la pantalla, mostrándonos a un Michael ensangrentado y muerto.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: Originalmente, la producción iba a ser una película porno soft core llamada "Los amores del Conde Iorga", y algunas escenas de la película se muestran en la pantalla de título. El actor Robert Quarry le dijo a Michael MacReady que interpretaría el papel de vampiro si convertían la historia en una verdadera película de terror. Marsha Jordan, la actriz que interpretó a la madre de Donna, previamente había incursionado en dicho género como "Marsha, El Ama de casa Erótica".


title: Conde Yorga, Vampiro

text: Stephen Farber, en su libro de 1972 "The Movie Ratings Game" detalla los problemas que tuvo el distribuidor de la película, American International Pictures, en la obtención de una clasificación GP (anteriormente conocido como M, más tarde rebautizada como PG) de la Motion Picture Association of America, que inicialmente estuvo dividida en cuanto a si se daría a la película una clasificación R o X. AIP insistió en que necesitaban una clasificación de GP sin restricciones para que la película pudiera ser estrenada en el mayor número posible de teatros, sobre todo en los autocinemas.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: La película terminó ante la Junta de calificaciones de la MPAA seis veces antes de ser concedida la clasificación de GP y dos o tres minutos de contenido violento y sexual fueron finalmente retirados por AIP. Se realizaron alteraciones en la banda sonora de la película para reducir el impacto de las escenas violentas que permanecieron en la película. La versión actual en DVD de la MGM lleva una clasificación PG-13, indicando la posibilidad de que algunas de las escenas eliminadas pudieran haber sido restauradas.


title: Conde Yorga, Vampiro

text: El corte más evidente fue la escena en el que una mujer, después de haber sucumbido a la ansia de sangre al haber sido mordida por Yorga, termina con su gato muerto en sus manos. En la versión para el cine, la escena es tan breve que era difícil saber lo que estaba sucediendo. Copias completas de la película muestran claramente el gato ensangrentado


title: Sitophilus zeamais

text: El gorgojo del maíz (Sitophilus zeamais) es un insecto del orden Coleoptera, familia Curculionidae. Es una importante plaga en el cultivo y almacenamiento del maíz y otros granos.


title: Sitophilus zeamais

text: Mide alrededor de 4 mm. Se desconoce su lugar de origen. Está muy difundido por el mundo. Muy similar a "S. oryzae".


title: Islas de Bu Tinah

text: Bu Tinah (en árabe: بوطينة) es un pequeño archipiélago en medio de formaciones de corales y vegetación marina a unos 25 km al sur de Zirku y 35 al norte de Marawah en los Emiratos Árabes Unidos. Se encuentra en las aguas de Abu Dhabi, está protegida como una reserva natural privada. La Isla de Bu Tinah, rica en biodiversidad, se encuentra dentro de la Reserva de la Biosfera marina Marawah con un territorio de más de 4.000 kilómetros cuadrados. La Reserva de la Biosfera es la primera y más grande reserva de la biosfera marina designada por la UNESCO. Ha sido un sitio reconocido de la UNESCO desde el año 2001. Cerrado a los visitantes, la pesca y la recolección de huevos de tortuga están prohibidos en Bu Tinah, siendo vigilada por patrullas de la armada.


title: Movimiento curvilíneo

text: Se conoce como movimiento curvilíneo a aquel movimiento que es parabólico, oscilatorio o circular.


title: Movimiento curvilíneo

text: Cuando se conoce la trayectoria a lo largo de la cual viaja una partícula, es conveniente describir el movimiento por medio de los ejes de coordenadas n y t, los cuales actúan de manera normal y tangente a la trayectoria, respectivamente, y en el instante considerado tienen su origen localizado en la partícula. Si su trayectoria es curva este movimiento puede ser elíptico.


title: Movimiento curvilíneo

text: Considera que una partícula que se desplaza en un plano a lo largo de una curva fija, en un instante dado esta estará en la posición s, medida con respecto al punto O. Considere un sistema de coordenadas con su origen en un punto fijo de la curva, y en el instante considerado este origen coincide con la ubicación de la partícula. El eje t es tangente a la curva en el punto y es positivo en la dirección de s creciente. El eje normal n es perpendicular al eje t con su sentido positivo dirigido hacia el centro de curvatura. El plano que contiene los ejes n y t se conoce como plano abrazador u osculonte y en este caso está fijo en el plano del movimiento.


title: Movimiento curvilíneo

text: Como la partícula se mueve, s es una función del tiempo. La dirección de la velocidad v de la partícula siempre es tangente a la trayectoria, y su magnitud se determina por la derivada con respecto al tiempo de la función de la trayectoria s=s(t), es decir, v=ds/dt Supongamos que el movimiento tiene lugar en el plano XY, Situamos un origen, y unos ejes, y representamos la trayectoria del móvil, es decir, el conjunto de puntos por los que pasa el móvil. Las magnitudes que describen un movimiento curvilíneo son: Vector posición r en un instante t. Cine_10.gif (2821 bytes) Como la posición del móvil cambia con el tiempo. En el instante t, el móvil se encuentra en el punto P, o en otras palabras, su vector posición es r y en el instante t' se encuentra en el punto P', su posición viene dada por el vector r'.


title: Movimiento curvilíneo

text: Diremos que el móvil se ha desplazado Dr=r’-r en el intervalo de tiempo Dt=t'-t. Dicho vector tiene la dirección de la secante que une los puntos P y P'. Vector velocidad


title: Movimiento curvilíneo

text: El vector velocidad media tiene la misma dirección que el vector desplazamiento, la secante que une los puntos P y P1 cuando se calcula la velocidad media  entre los instantes t y t1. Cine_12.gif (2647 bytes) El vector velocidad en un instante, es el límite del vector velocidad media cuando el intervalo de tiempo tiende a cero.


title: Movimiento curvilíneo

text: Como podemos ver en la figura, a medida que hacemos tender el intervalo de tiempo a cero, la dirección del vector velocidad media, la recta secante que une sucesivamente los puntos P, con los puntos P1, P2..., tiende hacia la tangente a la trayectoria en el punto P.


title: Movimiento curvilíneo

text: En el instante t, el móvil se encuentra en P y tiene una velocidad v cuya dirección es tangente a la trayectoria en dicho punto. Vector aceleración Cine_13.gif (3324 bytes) En el instante t el móvil se encuentra en P y tiene una velocidad v cuya dirección es tangente a la trayectoria en dicho punto.


title: Movimiento curvilíneo

text: En el instante t' el móvil se encuentra en el punto P' y tiene una velocidad v'.


title: Movimiento curvilíneo

text: El móvil ha cambiado, en general, su velocidad tanto en módulo como en dirección, en la cantidad dada por el vector diferencia Dv=v’-v.


title: Movimiento curvilíneo

text: Se define la aceleración media como el cociente entre el vector cambio de velocidad Dv y el intervalo de tiempo Dt=t'-t, en el que tiene lugar dicho cambio.


title: Movimiento curvilíneo

text: Y la aceleración a en un instante


title: Movimiento curvilíneo

text: Resumiendo, las ecuaciones del movimiento curvilíneo en el plano XY son


title: Movimiento curvilíneo

text: La primera fila corresponde, a las ecuaciones de un movimiento rectilíneo a lo largo del eje X, la segunda fila corresponde, a las ecuaciones de un movimiento rectilíneo a lo largo del eje Y, y lo mismo podemos decir respecto del eje Z.


title: Movimiento curvilíneo

text: Por tanto, podemos considerar un movimiento curvilíneo como la composición de movimientos rectilíneos a lo largo de los ejes coordenados.


title: Movimiento curvilíneo

text: La aceleración de la partícula es el cambio de la velocidad con respecto al tiempo. Por tanto


title: Copa de Campeones de la Concacaf 1999

text: La Copa de Campeones 1999 fue la trigésimo quinta edición de la Copa de Campeones de la Concacaf, torneo de fútbol a nivel de clubes más importante de Norteamérica, Centroamérica y el Caribe organizado por la Concacaf. El torneo comenzó el 28 de septiembre y culminó el 3 de octubre de 1999.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 1999

text: El campeón fue el Club Necaxa que derrotó en la final al Alajuelense con el marcador final de 2-1. Gracias al título, representó a la confederación en la primera edición del Campeonato Mundial de Clubes de la FIFA.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Jerzy Andrzejewski (pronunciado [] en polaco; Varsovia, 19 de agosto de 1909 – ibídem, 19 de abril de 1983) fue un escritor polaco.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Nacido en una familia de clase media, era hijo de un tendero y de la hija de un médico de provincia. Comenzó a escribir cuentos de muy joven. Después de terminar sus estudios secundarios, ingresó en la Universidad de Varsovia, como estudiante de Literatura de Polonia, pero estaba tan ocupado escribiendo para revistas literarias como el semanario "Prosto z Mostu", que descuidó sus deberes académicos y acabó dejando la universidad sin acabar los estudios.


title: Jerzy Andrzejewski

text: En 1936 publicó su primer libro, con el título "Drogi nieuniknione" («Caminos inevitables»), y dos años después, "Ład Serca" (1938, «La armonía del corazón»), ambos colecciones de cuentos que ya habían sido publicados en la revista "Prosto z Mostu". El último libro mencionado, fue galardonado con el premio de la Academia de Literatura de Polonia y su autor fue considerado como el escritor católico con mayor talento de su país.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, Andrzejewski perteneció a la resistencia polaca, operando en Varsovia. Retomó la publicación de su obra con el fin de la Guerra. Así, en 1945 publicó otra antología de cuentos, "Noc", que reflejaba las vivencias de la guerra y de la ocupación alemana. Retomó la publicación al terminar la guerra. Se hizo miembro del Sindicato de Escritores polaco, pero la ocupación de Polonia por las tropas soviéticas provocó un cambio ideológico, por lo que la atmósfera liberal en la que se expresaban los autores desapareció en 1949 y el sindicato adoptó el modelo soviético del realismo. Ese mismo año, Andrzejewski fue elegido presidente del Sindicato de Escritores, pasando a emplear el realismo soviético en su escritura y a defender el comunismo en sus artículos periodísticos. En 1952 fue nombrado editor de "Przegląd Kulturalny", un semanario cultural de gran importancia, posición que mantuvo hasta 1954. También en 1952 fue nombrado miembro del parlamento, cargo que ocupó hasta 1957, momento en que dimitió como protesta contra la censura.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Habiendo entrado a formar parte del partido comunista en 1950, abandonó el partido tras los acontecimientos de 1956. Desilusionado con el régimen comunista de Polonia, pasó a criticar al gobierno de forma cada vez más abierta. En 1957 publicó "Ciemności kryją ziemię" («Los inquisidores»), una parábola filosófica acerca del gobierno autocrático de ideología totalitaria. En 1968 publicó "Apelacja" («La apelación»), que atacaba directamente al régimen comunista, por lo que no fue publicado en Polonia.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Habiéndosele impedido publicar su obra en diversas ocasiones, Andrzejewski recurrió a editoriales dirigidas por disidentes polacos en Occidente o a la revista literaria "Zapis". En 1976 fue uno de los miembros fundadores del grupo opositor ("Comité de Defensa de los Obreros"), formado por intelectuales, cuyo objetivo era auxiliar a las familias de los trabajadores que hacía huelga, que a menudo eran despedidos o encarcelados. Posteriormente, Andrzejewski fue un importante apoyo para el movimiento anticomunista Solidarność.


title: Jerzy Andrzejewski

text: A pesar de que se le consideró en numerosas ocasiones entre los favoritos al Premio Nobel de Literatura, nunca le fue concedido. Es conocido su alcoholismo, que durante sus últimos años puede haber dificultado su producción literaria. Andrzejewski, que era homosexual, murió de un ataque al corazón en Varsovia, en 1983. El 23 de septiembre de 2006, se le concedió póstumamente el rango de Comandante de la Orden Polonia Restituta de manos del presidente Lech Kaczyński.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Andrzejewski es "Alfa" en el libro "La mente cautiva" de Czesław Miłosz.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Dos de sus novelas, "Cenizas y diamantes", sobre la situación de la posguerra inmediata en Polonia, y "Semana Santa", que trata del Levantamiento del Gueto de Varsovia, han sido adaptadas para el cine por el oscarizado director de cine polaco Andrzej Wajda.


title: Jerzy Andrzejewski

text: Selección de libros publicados:


title: Øyvind Leonhardsen

text: Øyvind Leonhardsen (Kristiansund, Noruega, 17 de agosto de 1970) es un exfutbolista noruego, se desempeñaba como centrocampista y se retiró en 2007.


title: Isla Dalma

text: Dalma (en árabe: دلما) es una isla de los Emiratos Árabes Unidos situada en el Golfo Pérsico a aproximadamente 42 kilómetros (26 millas) de la costa de Abu Dhabi ya 116 km (72 millas) de Doha. Se han llevado a cabo estudios arqueológicos en la isla de Dalma desde 1992. Un total de más de 20 sitios arqueológicos fueron identificados en la isla, que van en el tiempo desde el Neolítico (Edad de Piedra tardía). La población se compone de alrededor de 10 mil habitantes, la mayoría de los cuales son iraníes árabes y gente de Catar a la que se le ha concedido la nacionalidad de los Emiratos Árabes Unidos. La isla tiene muchas fincas privadas de la familia gobernante de Abu Dhabi. El último gobernante de Abu Dhabi tenía un palacio aquí.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1994 (Chile)

text: La Liguilla Pre-Libertadores 1994 fue la 20.º edición de la Liguilla Pre-Libertadores, mini competición de fútbol profesional de Chile que sirve como clasificatoria para la Copa Libertadores de América.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1994 (Chile)

text: Su organización estuvo a cargo de la ANFP y contó con la participación de cuatro equipos. La competición se disputó bajo el sistema de todos contra todos, en una rueda.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1994 (Chile)

text: El equipo que resultara campeón de este "mini torneo" clasificaría directamente a la Copa Libertadores 1995, donde acompañaría a Universidad de Chile, Campeón Torneo Primera División de Chile 1994, en la fase de grupos frente a los equipos colombianos Atlético Nacional y Millonarios.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1994 (Chile)

text: La competencia fue ganada por Universidad Católica, que tras empatar 3-3 con O'Higgins, resultó ser primero con mayor puntaje, al término del torneo clasificatorio y selló su cupo para la Copa Libertadores 1995.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1994 (Chile)

text: Estas Liguilla contó con la particularidad de que fue dirigida íntegramente por árbitros de nacionalidad argentina.


title: Sol Música

text: Sol Música es un canal de televisión por suscripción español dedicado a la música, producido por AMC Networks International Southern Europe que comenzó sus emisiones a primeros de julio de 1997. En un principio, con señal simultánea entre España y Portugal, que se separarían en dos canales, Sol Música España y Sol Música Portugal, en los finales de 1999.


title: Sol Música

text: Al comienzo de sus emisiones, el canal emitía música internacional, española y portuguesa, que fue cambiado cuando se separaron, dirigidos específicamente a los jóvenes de cada país. Sol Música Portugal dejó de emitir en enero de 2005 (siendo sustituido por The Biography Channel), quedando solo en emisión en exclusiva la versión española.


title: Sol Música

text: Hace varios años que el canal esta enfocado mayormente en ser una ventana para dar a conocer a los artistas de carácter poco comerciales y con estilos dentro de sus programas "Top Sol, Sol Latino, Sol Indie y Sol Urban," así como el programa de entrevistas "A Solas". A su vez, Sol Música ofrece algunos contenidos de música comercial, pero en mucha menor medida que otros canales musicales.


title: Sol Música

text: El 28 de octubre de 2016 el canal abandono el dial de Movistar+ por decisión de la propia plataforma.


title: Sol Música

text: El 2 de julio de 2019, Vodafone TV incorporó a su oferta la señal en alta definición del canal.


title: Sol Música

text: El 27 de marzo de 2020, Orange TV incorporó en el díal 74 la señal en alta definición de Sol Música.


title: Sol Música

text: El 14 de octubre de 2021, el canal volvió a incorporarse a Movistar+ en el dial 110, cinco años después de su retirada de la plataforma.


title: Sol Música

text: Actualmente, Sol Música España se puede ver en Portugal a través de la plataforma IPTV de MEO, en un conjunto premium de canales españoles en castellano. Esta emisión empezó en 2020. Antes, Sol Música España estuvo disponible en el país luso a través de la plataforma por satélite de TV Cabo (hasta 2003), disponible en Portugal entero, y la extinta operadora regional Pluricanal (hasta 2006).


title: Copa de Campeones de la Concacaf 1997

text: La Copa de Campeones de 1997 fue la trigésimo tercera edición de la Copa de Campeones de la Concacaf, torneo de fútbol a nivel de clubes más importante de Norteamérica, Centroamérica y el Caribe organizado por la Concacaf. El torneo se desarrolló del 12 al 24 de agosto de 1997.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 1997

text: Por primera vez en la historia participaron directamente los equipos de los Estados Unidos, la Major League Soccer. Los participantes en la contienda fueron los finalistas de la MLS Cup.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 1997

text: El campeón fue el Cruz Azul que obtuvo su quinto campeonato.


title: Un nuevo sol

text: Un nuevo sol es el nombre del sexto álbum de estudio grabado por el cantautor argentino Axel. Fue lanzado al mercado por la empresa discográfica Universal Music Latino el 6 de septiembre de 2011.


title: Un nuevo sol

text: El primer sencillo es "Te voy a amar", una canción romántica, lanzada en estreno mundial el lunes 25 de abril de 2011. Solo 8 días después del lanzamiento de "Un nuevo sol", obtuvo los galardones de disco de oro y disco de platino por las ventas físicas del mismo.


title: Un nuevo sol

text: Bajo la producción de Áureo Baqueiro, Juan Blas Caballero y Axel, el disco fue grabado entre Los Ángeles y Buenos Aires en los estudios Mondomix y Brava! Music. Masterizado por Tom Baker, la producción cuenta con 12 canciones que representan el espíritu de vida característico de Axel, buscando transmitir emociones y sentimientos con sus composiciones. Mostrando su faceta instrumental Axel grabó Pianos, Rhodes y varios instrumentos en cada una de las canciones.


title: Ríos de Baracoa

text: Baracoa está plagada de aguas, por doquier que se mire se verá un asomo de ríos, arroyos, cañadas, las características típicas de la región y el complejo relieve orográfico le facilita poseer la mayor red hidrográfica de Cuba hasta el punto de alcanzar una densidad de hasta 8 kilómetros de cauce por cada km² de su superficie, la cuenca del río Toa es la más importante del país, así mismo existen las cuencas del río Duaba, Miel y Yumurí.


title: Ríos de Baracoa

text: El potencial hidráulico total de la región es de los más elevados del país y se calcula que asciende a más de 3000 millones de m³, correspondiendo la mayor parte a las aguas superficiales, ya que las subterráneas son escasas producto a las características del relieve y a la naturaleza poco permeable de las rocas del subsuelo, existen 29 cuencas hidrográficas de interés, la más importantes de ellas, la cuenca del Toa.


title: Ríos de Baracoa

text: Trece ríos y arroyos atraviesan la región con sus características distintivas, en general son de corto cauce, gran caudal y de marcadas pendientes, en su mayoría se caracterizan por la presencia de los llamados "tibaracones", una vegetación sorprendente, la cual es más tupida mientras más se alejan de la población, en sus fondos es común los cantos redondos y asentamientos poblacionales en sus riveras.


title: Ríos de Baracoa

text: El elevado valor paisajístico, la limpieza y transparencias de sus aguas y la biodiversidad de su fauna hacen de los ríos de Baracoa una interesante atracción turística tanto para el visitante extranjero como para el nativo.


title: Ríos de Baracoa

text: "Toa", proviene de una voz indígena que significa rana, es el más caudaloso de la isla de Cuba y es en su gran mayoría muy profundo, corre entre montañas, posee una gran pendiente a lo largo de su perfil longitudinario, con varias cascadas, la mayor de las cuales (El Saltadero) mide 17 m de altura, es navegable hasta las proximidades del asentamiento de Quiviján a unos 19 km de su desembocadura, debido a su espesa vegetación circundante y la fauna de sus alrededores se le ha dado en llamar "el amazonas de Cuba", nace en las Cuchillas Nipe-Sagua-Baracoa, con una longitud total de 130 km y una cuenca de 1060 km², la lluvia media anual de esta zona es de 2800 mm, la más elevada del país, debido a su intrincado territorio es la más conservada y considerada como la mayor fábrica de agua para la isla de Cuba.


title: Ríos de Baracoa

text: Localizado en la zona de Duaba, a unos pocos kilómetros de la ciudad de Baracoa, corre a los pies del Yunque y se extiende aproximadamente unos 30 km desde su nacimiento en la región de Guantánamo, su cauce es abundante y zigzagueante orientado suroeste noroeste y de aguas cristalinas pues se desliza entre montañas en una región de flora exuberante, en las proximidades de su desembocadura forma un tibaracón y en sus inmediaciones se encuentra una playa de origen fluvial de igual nombre.


title: Ríos de Baracoa

text: Ocupa una cuenca de más del 17% del territorio del municipio y se expande por 171.2 km², está orientado de Suroeste al Noroeste y tiene varios afluentes, el más significativo es el río de las Minas, que se destaca por la extracción de áridos, posee un módulo de escurrimiento hiperanual de 38.1 l/seg/km², considerado de los más altos en la provincia después de los de la cuenca Río Toa.


title: Ríos de Baracoa

text: Nace en el municipio de Imias y zigzaguea en las montañas de esa zona por 54.2 kilómetros, posee un curso navegable de 250 m con la peculiaridad que ha formado un estrecho cañón de 220 metros de profundidad, con paredes de unos 200 metros de altura, que se extiende hacia el interior hasta unos 4 kilómetros. Divide las Cuchillas de Baracoa de las terrazas de Maisí. Conjuntamente con el Toa, Duaba, constituye uno de los sitios de mayor valor paisajístico de la geografía cubana y de más alta biodiversidad y endemismo de la región.


title: Ríos de Baracoa

text: Fluye casi paralelo al río Duaba, de suroeste a noroeste y desemboca en la Bahía de Baracoa, en sus márgenes está asentada parte de la población urbana de la ciudad no siendo navegable. Presenta un tibaracón similar a otros ríos de la región.


title: Ríos de Baracoa

text: Situado entre la Bahía de Taco y Cayoguaneque, al sudoeste de su desembocadura se extiende una pequeña playa y al este una costa abrasiva, es navegable hasta 500 m de su desembocadura.


title: Ríos de Baracoa

text: Desemboca en la bahía del mismo nombre, su curso es navegable hasta 1.5 km de su desembocadura y posee un plano de innundación amplio.


title: Ríos de Baracoa

text: Video sobre río Toa


title: Alejandro Nadal

text: Alejandro Nadal Egea (?-Ciudad de México, 17 de marzo de 2020) fue un economista mexicano, doctor en Economía por la Universidad de París X, profesor e investigador de economía en el Centro de Estudios Económicos de El Colegio de México en las áreas de "teoría económica comparada" y "economía del cambio técnico". Publicó semanalmente en el periódico La Jornada de México, y también pueden encontrarse, entre otras, en la revista en papel y en línea Sin permiso.


title: Alejandro Nadal

text: Alejandro Nadal fue desde 1981 doctor en economía por la Universidad de París-X. Fue profesor en el Centro de Estudios Económicos de El Colegio de México. Investigó en las áreas de Teoría económica comparada, economía del cambio técnico y siendo especialista en "Teoría del equilibrio general", "trayectorias tecnológicas" y "manejo de recursos naturales".


title: Alejandro Nadal

text: Desde posiciones de izquierdas, criticó el neoliberalismo y el liberalismo tradicional económico de la teoría económica. Criticó las carencias del modelo de Adam Smith y los precursores de la teoría economía liberal tradicional ya que no consideran la moneda


title: Alejandro Nadal

text: La expansión del neoliberalismo durante el último tercio del siglo XX habría sido provocada por una caída de la tasa de ganancia que se habría solucionado desarticulando el vínculo tradicional entre salarios, ingresos y demanda agregada lo que socavaría las propias bases de la economía capitalista a nivel mundial. La congelación real de los salarios de los trabajadores habría sido compensada –con el objeto para garantizar la demanda agregada y seguir permitiendo una alta tasa de ganancia– por un sobrendeudamiento de las capas medias y trabajadoras de la población –financiarización de la economía–. Las consecuencias de este proceso son múltiples, la crisis económica de 2008-2011 a nivel mundial será la evidencia de un modelo agotado con graves consecuencias: desempleo, desigualdad y pobreza de numerosas naciones. Para Alejandro Nadal "Cuando se produce un colapso de la demanda agregada, la inversión se detiene y, con ella, se frena la generación de empleo. Eso conduce a una más intensa caída de la demanda agregada y así, en un círculo vicioso, se llega a la depresión. La demanda puede apoyarse en el gasto público, pero hoy la reacción neoliberal impide utilizar este instrumento."


title: Alejandro Nadal

text: Falleció en el Hospital de Ciudad de México el 19 de marzo de 2020.


title: Alejandro Nadal

text: Los libros escritos, editados y compilados por Alejandro Nadal son los siguientes:


title: Alejandro Nadal

text: Algunas de sus más recientes publicaciones en revistas son:


title: Artajerjes (Piccinni)

text: Artajerjes " (Artaserse) " es la última de las cuatro óperas serias que el poeta italiano Pietro Metastasio (1698 – 1782) escribió para el Teatro delle Dame de Roma, las otras tres fueron: "Catone in Utica " (1728), "Semíramis reconocida" (1729) y "Alejandro en la India" (1729). A todas ellas les puso música el compositor calabrés Leonardo Vinci (Strongoli, 1690 – Nápoles, 1730).


title: Artajerjes (Piccinni)

text: El libreto hace el número octavo de los 27 que escribió Metastasio, situándose entre "Alejandro en la India" (1729) y "Demetrio " (1731).


title: Artajerjes (Piccinni)

text: "Artajerjes" se representó por vez primera en el Teatro delle Dame de Roma el 4 de febrero de 1730.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: Las fuentes a las que acudió Metastasio para componer "Artajerjes" fueron los dramas "El Cid " y "Xerxes" de los autores franceses Pierre Corneille y Prosper Jolyot de Crébillon respectivamente.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: En 1762 el compositor Niccolò Piccinni (Bari, 1728 — Passy (París), 1800) retomó el libreto de Metastasio para componer una ópera homónima, cantada en italiano y dividida en tres actos, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro de la Torre Argentina de Roma el 3 de febrero.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: En 1768 Piccinni compuso una segunda versión de "Artaserse" cuyo estreno, con motivo del cumpleaños del rey Carlos III de España, tuvo lugar en el Teatro San Carlos de Nápoles el 4 de noviembre.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: La escenografía estuvo a cargo de Giuseppe Baldi y Antonio Ioli La coreografía fue de Onorato Vigano.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: La trama se desarrolla en el año 464 a. C.  en la ciudad de Persépolis, capital del Imperio Persa.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: Acto primero El hijo de Artabano, Arbaces, ha sido deportado porque había osado amar a la hija del rey, Mandana, y ahora regresa en secreto para verla. Entre tanto, su padre ha matado al rey Jerjes para favorecer una posible ascensión de su hijo al trono; pero, lleno de miedo, Artabano da a su hijo la espada, goteando sangre todavía, y favorece su fuga.  Descubierto el asesinato, Artabano induce a Artajerjes a sospechar de Darío, su hermano menor; y el regicida, interpretando los deseos del nuevo rey, lo hace matar inmediatamente. Más tarde descubren a Arbaces con la espada que lo acusa; es hermano de Semira, a quien Artajerjes ama profundamente, por lo que el juicio es para él muy penoso.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: Acto segundo  Artabano queda encargado de juzgar al presunto asesino, su propio hijo; y éste, para no traicionarlo, se declara inocente, pero se niega a revelar lo que sabe. Mandana, aunque ama a Arbaces, luchando contra sus sentimientos reclama justicia; Semira, en cambio, se muestra piadosa por la suerte de su hermano. Artabano trata de hacer huir a su hijo, pero éste se niega.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: Acto tercero El vil y ambiguo Artabano condena a su hijo Arbaces, aún sabiéndolo inocente; trata después de provocar una revuelta para derrocar al rey y liberar a su hijo, pero éste consigue aplacarla, mostrándose fiel a la corona en contra de sus propios intereses. Artajerjes se conmueve y lo libera, ofreciéndole para beber una copa envenenada que para él mismo había preparado. Artabano. Éste impide que su hijo beba y muera así envenenado, quedando al descubierto que Artabano es el verdadero regicida. Arbaces, que ha salvado la vida del soberano, ofrece noblemente la suya propia a cambio de la de su padre. A ruegos de sus hijos, Artabano será exiliado y Artajerjes se casará con Semira concediéndole a Arbaces la mano de su hermana Mandana.


title: Artajerjes (Piccinni)

text: Metastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. "Artajerjes" fue utilizada por más de 90 compositores para componer otras tantas óperas; sin embargo el paso del tiempo ha hecho caer en el olvido a todas ellas.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1996 (Chile)

text: La Liguilla Pre-Libertadores 1996 fue la 22.º edición de la Liguilla Pre-Libertadores, mini competición de fútbol profesional de Chile que sirve como clasificatoria para la Copa Libertadores de América.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1996 (Chile)

text: Su organización estuvo a cargo de la ANFP y contó con la participación de cuatro equipos. La competición se disputó bajo el sistema de eliminación directa, en partidos de ida y vuelta. En caso de igualdad en el marcador global, para definir al ganador se establece la definición por tiros desde el punto penal.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1996 (Chile)

text: El equipo que resultara campeón de este "mini torneo" clasificaría directamente a la Copa Libertadores 1997, donde acompañaría a Colo Colo, Campeón Torneo Primera División de Chile 1996, en la fase de grupos frente a los equipos venezolanos Minervén y Mineros de Guayana.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1996 (Chile)

text: La competencia fue ganada por Universidad Católica, que derrotó a Cobreloa, por definición a penales y selló su cupo para la Copa Libertadores 1997.


title: Charmed (banda)

text: Charmed fue una banda de música noruega, conocida por su participación en el Festival de la Canción de Eurovisión 2000.


title: Charmed (banda)

text: La banda estaba formada por tres chicas veinteañeras; Oddrun Valestrand, Lise Monica Nygård y Hanne Kristine Haugsand. Hicieron su debut en la final noruega para elegir al representante en el Festival de Eurovisión, con la canción "My Heart Goes Boom".


title: Charmed (banda)

text: Valestrand es bailarina, Nygård escribe sus propias letras y Haugsand es bailarina y cantante.


title: Charmed (banda)

text: Tras ganar el Melodi Grand Prix participaron en el Festival de la Canción de Eurovisión 2000, celebrado el 13 de mayo en Estocolmo, donde terminaron en 11.ª posición.


title: Charmed (banda)

text: Hanne participó en el Melodi Grand Prix de 2006 como solista con la canción "Heaven's in your eyes". No consiguió llegar a la final de igual forma que su intento en 2010.


title: El método

text: El método puede referirse a:


title: Jerry Mullen

text: Jerry Mullen (nacido el en Berkeley, California y fallecido en septiembre de 1979) fue un jugador de baloncesto estadounidense que jugó durante 6 temporadas en la AAU. Con 1,98 metros de altura, lo hacía en la posición de alero.


title: Jerry Mullen

text: Jugó durante cuatro temporadas con los "Dons" de la Universidad de San Francisco, en las que promedió 13,6 puntos y 7,1 rebotes por partido. En su última temporada fue uno de los jugadores más destacados de su equipo en la consecución del Torneo de la NCAA, anotando 10 puntos en la final ante La Salle Explorers, sólo superado en su equipo por Bill Russell y K.C. Jones.


title: Jerry Mullen

text: Fue elegido en la decimotercera posición del Draft de la NBA de 1955 por New York Knicks, pero prefirió jugar en la Amateur Athletic Union, haciéndolo durante 6 temporadas con los Wichita Vickers, con los que se proclamó campeón en 1959.


title: Everyday

text: Everyday hace referencia a varios artículos:


title: Paroaria gularis

text: La cardenilla capirroja (Paroaria gularis), también denominada cardenal bandera alemana (en Venezuela), cardenal pantanero (en Colombia), cardenal gorrirrojo (en Ecuador) o cardenal de gorro rojo (en Perú), , es una especie de ave paseriforme de la familia Thraupidae, perteneciente al género "Paroaria". Es nativa de la cuenca amazónica y del escudo guayanés en América del Sur.


title: Paroaria gularis

text: Se distribuye en las tierras bajas de Guyana, Surinam, Guayana Francesa, sureste y suroeste de Venezuela, Colombia oriental, el este de Ecuador, Perú oriental, septentrional, oriente de Bolivia y la cuenca del Amazonas en Brasil. En Brasil se encuentra solamente al sur del río Amazonas, con la excepción del noreste de Roraima y cerca al río Branco y el bajo río Negro.


title: Paroaria gularis

text: Esta especie es considerada localmente común en sus hábitats naturales: las áreas inundables del bosque, los pantanos, manglares, o zonas semiabiertas cerca del agua, hasta los 600m de altitud. Es común verlo en lugares húmedos, ligeramente arbolados, en pueblos o ciudades como Manaus o Puerto Maldonado.


title: Paroaria gularis

text: En promedio mide 16,5 cm de longitud y pesa 22 g. La subespecie nominal tiene la cabeza color carmesí; negruzca la región ocular y loreal; las partes superiores son de color negro y brillante, con un collar blanco ue se extiende hasta los lados del cuello, la parte inferior del pecho y el vientre. La garganta es de color negro, que se extiende hasta un punto en la parte superior del pecho. La mandíbula superior es de color negro, mientras que el inferior es de color de color carne. Las patas son de color gris oscuro (casi negro) y el iris es de color naranja. El patrón de los jóvenes se parece a los adultos, pero la parte superior es de color marrón oscuro, la cabeza es de color ocre a beige. El pico es completamente negro y el iris pálido, sin brillo, de color amarillo cremoso.


title: Paroaria gularis

text: La subespecie "P. gularis cervicalis" presenta menos negras las regiones ocular y loral que la subespecie nominal, "Paroaria gularis gularis".


title: Paroaria gularis

text: Es bastante visible, se encuentra generalmente en parejas o en pequeños grupos familiares, cerca de orillas, frecuentemente en el suelo barriento y algunas veces sobre la vegetación flotante. Ocasionalmente trepa a los árboles buscando insectos en ramas grandes.


title: Paroaria gularis

text: Se alimenta de insectos, frutas y de granos como el arroz.


title: Paroaria gularis

text: Se ha registrado que se reproduce desde junio a septiembre en el norte de Sudamérica, pero en Sacha Lodge en el río Napo (Ecuador), un adulto fue visto alimentar a un joven tordo renegrido ("Molothrus bonariensis") (que es parásito de cría de la cardenilla capirroja, a finales de marzo. Esto sugiere que la reproducción también puede ocurrir tan pronto como en febrero o marzo. No hay ninguna indicación de una diferencia en las épocas de reproducción entre subespecies.


title: Paroaria gularis

text: Construye, en un árbol o cualquier otro lugar seguro, un nido en forma de cuenco, poco profunda, externamente de 10,9 cm de ancho y 7 cm de altura, e internamente de 7 cm de ancho por 4 de profundidad. Para el material de nido utiliza raicillas, ramas delgadas y helechos. La hembra pone dos o tres huevos de 21 a 22 por 16 mm, de color olivo blanquecino, opaco, con manchas gruesas marrón oscuro, más grandes en el extremo romo.


title: Paroaria gularis

text: El canto es una serie repetitiva pero variable de notas claras y dulces, por ej. «"chit-tuiit-tu"» o «"suuiichu"».


title: Paroaria gularis

text: La especie "P. gularis" fue descrita por primera vez por el naturalista sueco Carlos Linneo en 1766 bajo el nombre científico "Tanagra gularis"; la localidad tipo es: «Cayena, Guayana Francesa». El nombre genérico femenino «"Paroaria"» deriva del nombre tupí «"Tiéguacú paroára"», usado para designar un pequeño pájaro de color amarillo, rojo y gris; baseado en «"Paroare"» de Buffon (1770–1783); y el nombre de la especie «"gularis"», del latín: de garganta, relativo a la garganta.


title: Paroaria gularis

text: La especie "Paroaria nigrogenis" era tratada como una subespecie de la presente, pero los datos moleculares y morfológicos demostraron que se trataba de especies separadas; este tratamiento fue aprobado en la Propuesta N° 469 Parte A al Comité de Clasificación de Sudamérica (SACC). En la Parte B de la misma propuesta, se rechazó la elevación de "P. gularis cervicalis" y "P. baeri xinguensis" a especies plenas por falta de evidencias. Solamente el Comité Brasileño de Registros Ornitológicos (CBRO) considera a "P. cervicalis" como especie plena: el cardenal de Bolivia.


title: Paroaria gularis

text: Según las clasificaciones del Congreso Ornitológico Internacional (IOC) y Clements Checklist/eBird v.2019 se reconocen dos subespecies, con su correspondiente distribución geográfica:


title: Lobos de Arga

text: Lobos de Arga es una película española de comedia y terror protagonizada por el actor Gorka Otxoa y dirigida por Juan Martínez Moreno.


title: Lobos de Arga

text: En 1910, la Marquesa de los Mariño de Arga recibió una maldición por parte de una gitana sentenciada a muerte por la mujer: cuando su hijo varón cumpla 10 años, este se convertirá en hombre lobo. Tras caer la maldición sobre todo el pueblo, los vecinos también se convertirán cada 100 años.


title: Lobos de Arga

text: Un siglo después, Tomás Mariño, (Gorka Otxoa) un escritor fracasado vuelve a Arga para recibir un homenaje sin saber que tal "honor" es ser sacrificado en un ritual en el que debe alimentar a la bestia con su propia sangre para detener la maldición.El rodaje de "Lobos de Arga" tuvo lugar durante nueve semanas entre Galicia y Madrid.


title: Roberto López Corrales

text: Roberto López Corrales (Alicante, 28 de junio de 1974), también conocido por su seudónimo artístico Roloco, es un artista visual y sonoro, pintor y compositor español.


title: Roberto López Corrales

text: Nace en Alicante en 1974. Desde muy temprano toma interés por el arte y con seis años de edad sus padres deciden llevarlo a clases privadas de dibujo y pintura, clases que no dejaría hasta los dieciséis años cuando se matriculó en la Escola d´Art i Superior de Disseny d´Alcoi. Durante este periodo académico, amplía su formación en artes plásticas y se especializa en diseño gráfico e industrial terminando sus estudios en 1994. Paralelamente realiza los estudios de piano y violín en el Conservatorio Profesional de Música de su ciudad natal, ampliando su formación en la escuela postgraduados de composición en la ECCA (Escuela de Composición y Creación de Alcoy) y en los Encuentros de Composición INJUVE realizados en Málaga y Madrid. Su interés por el sonido le lleva a trabajar en diferentes áreas relacionadas con la música, profundizando en géneros como el rock, la música experimental, música electrónica y música contemporánea.


title: Roberto López Corrales

text: En 1998 la compañía teatral La Fura dels Baus, a través del proyecto FMOL (Faust Music On Line), selecciona a Roberto López de entre miles de participantes de todo el mundo e incluyen sus trabajos en los espectáculos Faust v.3.0 (1998) y D.Q. Don Quijote en Barcelona (2000). Es en este periodo en el que conoce a Sergi Jordà y Carlus Padrissa y donde tiene sus primeros contactos con la experimentación electrónica a través de sintetizadores virtuales y programas de edición musical, así como las últimas innovaciones en procesos audiovisuales desarrollados por la Fura dels Baus.


title: Roberto López Corrales

text: Durante los años 2000, 2001 y 2002, es becado por el Instituto de la Juventud (INJUVE) y asiste a los cursos de composición musical dirigidos por el compositor y pedagogo Mauricio Sotelo. Durante este periodo consigue consecutivamente los dos primeros premios correspondientes al año 2001 y 2002, y tiene la oportunidad de conocer de cerca las obras de los compositores Cristóbal Halffter, Mauricio Sotelo, Beat Furrer, Mario Lavista, Manfred Trojahn, José Manuel López López, Salvatore Sciarrino, Helmut Lachenmann o Toshio Hosokawa entre otros. En 2006, Roberto López es invitado a estos mismos encuentros de composición como profesor y forma parte del jurado junto a Kaija Saariaho, Martin Matalon, y Aureliano Cattaneo.


title: Roberto López Corrales

text: En 2002 el Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, a través de la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural, le encarga una obra para representar a España dentro de las Jornadas sobre Música y Arquitectura Españolas en el siglo XX: Barcelona modernista y últimas vanguardias, estrenándose el 5 de diciembre de ese mismo año en el CUNY Graduate Center de New York.


title: Roberto López Corrales

text: Un año después, en 2003 fue seleccionado por el Comité de Lectura de la Sección Española de la SIMC (Sociedad Internacional para la Música Contemporánea) y también fue compositor residente de la JONDE (Joven Orquesta Nacional de España).


title: Roberto López Corrales

text: En 2007 fue galardonado con el Segundo Premio “Carmelo Alonso Bernaola” por su obra La belleza de lo efímero, en el XVIII Premio Jóvenes Compositores Fundación Autor – CDMC y en el mismo año fue seleccionado para exponer en la Fundación Gregorio Prieto dentro del XVII Certamen de Dibujo Gregorio Prieto por su obra La Mosca Azul.


title: Roberto López Corrales

text: En 2008 el Auditorio Nacional de Madrid le encarga una obra sinfónica para conmemorar su XX aniversario, estrenándose el 4 de marzo de 2009.


title: Roberto López Corrales

text: Su obra ha sido presentada en salas y festivales como Festival Internacional de Música Contemporánea de Valencia ENSEMS, temporada de conciertos CDMC, Festival Internacional de Música Experimental de Barcelona, temporada de conciertos Musicadhoy, Gran Teatre del Liceu, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS), CUNY Graduate Center de New York, Opus 9.1 Festival of Burdeaux, etc.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1985 (Chile)

text: La Liguilla Pre-Libertadores 1985 fue la 11ª versión de la Liguilla Pre-Libertadores, torneo clasificatorio para Copa Libertadores de América organizado por la Asociación Nacional de Fútbol Profesional. En esta oportunidad el organismo rector del fútbol chileno estableció dos torneos:


title: Liguilla Pre-Libertadores 1985 (Chile)

text: La “Liguilla menor” con la participación de los cuatro equipos clasificados en la competencia del campeonato nacional año 1985, el ganador de esta liguilla, junto con obtener el título nominal de “Subcampeón” de la temporada, Primera División 1985, clasifica para competir en el segundo torneo, llamado “Superliguilla”.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1985 (Chile)

text: La “Superliguilla” la conforman los dos equipos clasificados en el torneo 1984: Universidad Católica y Cobresal, además Cobreloa, campeón de 1985 y el ganador de la “Liguilla menor”.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1985 (Chile)

text: Los equipos que obtienen el primer y segundo lugar en esta “Superliguilla” serán en definitiva los representantes Copa Libertadores 1986.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1985 (Chile)

text: El ganador de la “Liguilla menor” en calidad de invicto fue Universidad Católica, que derrotó 2-1 a Rangers en la jornada final.


title: Liguilla Pre-Libertadores 1985 (Chile)

text: De acuerdo a la reglamentación del torneo clasificatorio, la victoria de Universidad Católica al ganar la “Liguilla menor”, clasificó directamente a los “cruzados” para la Copa, por lo tanto la “Superliguilla” no se juega, quedando la definición del segundo equipo reducida a la disputa de dos partidos definitorios a jugarse entre Cobreloa y Cobresal, en Calama y El Salvador.


title: Spartacus: Vengeance

text: Spartacus: Vengeance (Spartacus: Venganza) es la segunda temporada de Spartacus, una serie de televisión que presenta de manera novelada la vida del famoso gladiador rebelde Espartaco. Esta temporada narra el inicio de las revueltas de esclavos lideradas por los esclavos en cabeza de Espartaco quien junto a "Crixus" y la mayoría de esclavos provenientes de la casa de Léntulo Batiato intentan mantenerse a salvo de los Romanos,quienes al enterarse de la revuelta acurrida en Capua envían al recién nombrado pretor Cayo Claudio Glabro, mismo que arrebatara a la esposa de Espartaco y destinara a este a la esclavitud.


title: Spartacus: Vengeance

text: Fue estrenada en enero de 2012 por la cadena americana Starz con emisión a un capítulo semanal. Esta serie consta de 10 capítulos.La serie se comenzó a emitir el 2 de enero de 2012 con su primer capítulo, sufriendo retrasos hasta ese día, debido a que el actor principal Andy Whitfield le fuera diagnosticado un linfoma no-Hodgkin, falleciendo el 11 de septiembre de 2011 en Sídney, por lo que fueron detenidas las grabaciones. El actor fue sustituido por Liam McIntyre.


title: Spartacus: Vengeance

text: La serie destaca por la numerosa aparición de efectos digitales muy similares a los vistos en la película "300"


title: Spartacus: Vengeance

text: En América Latina se estrenó el domingo 29 de enero de 2012 por el canal Movie City con emisión de un capítulo semanal. En España comenzó su emisión el martes 3 de julio de 2012 en Canal + y Canal + HD (diales 1 y 150) a las 21:30 Spartacus se emitirá el martes 27 de septiembre


title: Paroaria baeri

text: La cardenilla frentirroja o cardenal de frente rojo (Paroaria baeri) es una especie de ave paseriforme de la familia Thraupidae, perteneciente al género "Paroaria". Es endémica del centro de Brasil.


title: Paroaria baeri

text: Se encuentra en los altos ríos Araguaia y Xingú, en el oeste del estado de Goiás, noreste de Mato Grosso, oeste de Tocantins y extremo sureste de Pará.


title: Paroaria baeri

text: Esta especie es considerada rara y local en su hábitat natural: los crecimientos arbustivos riparios a lo largo de los ríos, entre 100 y 300 m de altitud.


title: Paroaria baeri

text: Mide 16,5 cm de longitud. La corona es rojo carmesí y el resto de la cabeza es de color negro brillante azulado. La garganta es roja, aunque frecuentemente es manchada y tiene la base negra. las partes superiores son negras y las inferiores blancas. La subespecie "P. baeri xinguensis" tiene más negro en la garganta, dejando apenas una estría malar roja.


title: Paroaria baeri

text: La especie "P. baeri" fue descrita por primera vez por el ornitólogo austríaco Carl Edward Hellmayr en 1907 bajo el mismo nombre científico; la localidad tipo es: «Rio Araguaya, Goiás, Brasil». El nombre genérico femenino «"Paroaria"» deriva del nombre tupí «"Tiéguacú paroára"», usado para designar un pequeño pájaro de color amarillo, rojo y gris; baseado en «"Paroare"» de Buffon (1770–1783); y el nombre de la especie «"baeri"», conmemora al naturalista francés Gustave Adolphe Baer (1838-1918).


title: Paroaria baeri

text: Algunos autores sugirieron que la subespecie "P. baeri xinguensis" podería tratarse de una especie separadaa. En la Parte B de la Propuesta N° 469 al Comité de Clasificación de Sudamérica (SACC), se rechazó la elevación de "P. gularis cervicalis" y "P. baeri xinguensis" a especies plenas por falta de evidencias. Con base en las diferencias de plumaje y la separación geográfica, se propuso nuevamente la separación de "P. xinguensis" de "P. baeri"; sin embargo la Propuesta N° 739 al SACC fue rechazada al considerar que las evidencias no son significativas para justificar la separación. Solamente el Comité Brasileño de Registros Ornitológicos (CBRO) considera a "P. xinguensis" como especie plena: el cardenal del Xingú.


title: Paroaria baeri

text: Según las clasificaciones del Congreso Ornitológico Internacional (IOC) y Clements Checklist/eBird v.2019 se reconocen dos subespecies, con su correspondiente distribución geográfica:


title: Miguel Sidrauski

text: Miguel Sidrauski (12 de octubre de 1939 - 1 de septiembre de 1968) fue un economista argentino que hizo una importante contribución a la teoría de crecimiento económico con el desarrollo de un modelo dinámico para describir los efectos del dinero en el largo plazo. Publicó un artículo sobre determinación de la tasa de intercambio, enseñó en MIT (Massachusetts Institute of Techonology). Nacido y educado en Buenos Aires. Hizo sus estudios de Postgrado en la Universidad de Chicago en 1963 y completó su tesis en 1966 bajo la supervisión de Hirofumi Uzawa y Milton Friedman. Luego de completar su tesis, fue designado como profesor asistente en MIT. Murió de cáncer a los 28 años, dejando a su esposa y su hija de dos meses de edad.


title: Miguel Sidrauski

text: Es mejor conocido por su artículo publicado en 1967 "Rational Choice and Patterns of Growth in a Monetary Economy" que está basada en su tesis. El artículo analiza un modelo de un consumidor representativo que maximiza su utilidad intertemporalmente, que depende del consumo de bienes y los saldos reales monetarios. El modelo implica que en estado estacionario (steady state), el capital intensivo no varia con respecto a la variación de la política monetaria, el resultado es descrito como superneutralidad del dinero A pesar de su relevancia en los estudios económicos alrededor del mundo, en su país natal, es poco conocido y en muchos casos criticado. Se estima que esto se puede deber a ser contemporáneo a Raúl Prebisch y Rogelio Frigerio, otros dicen que se debe al haber estudiado en la Universidad de Chicago.


title: Miguel Sidrauski

text: Fue muy querido por su profesor de postgrado, Milton Friedman, luego de su fallecimiento le dedicó unas palabras en un congreso de economistas “Todos nosotros somos profesores, y todos sabemos que la mayor recompensa de nuestra carrera es el discípulo excepcional tocado por el genio, que absorbe lo que podemos enseñar, y que nos retribuye enseñándonos a nosotros: el hijo intelectual que nos hace llegar el resplandor de su gloria. (…) Miguel no sólo tenía una estupenda inteligencia matemática, insatisfecha con cualquier análisis que careciera de un rigor absoluto, sino que, igual que Hiro (Hirofumi Usawa) poseía esa claridad mental que selecciona los elementos cruciales de un problema, descarta todas las complicaciones que no vienen al caso y produce esa sencillez en que culmina la perspicacia. Como Hiro, asimismo, poseía los verdaderos instintos del economista, de suerte que no se conformaba con un análisis puramente matemático, a no ser que los resultados tuvieran una interpretación significativa. Su tesis profesional revela estas cualidades: es un análisis sutil, pero sencillo, de un complejo problema económico; análisis matemático riguroso, pero que siempre tiene una motivación y una interpretación económica. Ya ha tenido una influencia considerable, y más que tendrá…“


title: NSDAP/AO

text: La NSDAP/AO fue la sección exterior del Partido Nacionalsocialista Obrero Alemán (NSDAP). "AO" es la abreviatura de la palabra compuesta alemana "Auslands-Organization" u «Organización exterior» en español. Los miembros del partido que vivían fuera del Reich alemán se agruparon en este departamento especial del NSDAP.


title: NSDAP/AO

text: La NSDAP/AO fue fundada originalmente el 1 de mayo de 1931, por iniciativa del "Reichsorganisationsleiter" Gregor Strasser; su dirección fue asignada al Dr. Hans Nieland, aunque Nieland renunció a su cargo el 8 de mayo de 1933. A partir de esa fecha la organización exterior del Partido Nazi pasó a ser dirigida por Ernst Wilhelm Bohle —un protegido de Rudolf Hess—, y pasó a constituir el único Gau no territorial del NSDAP. Tras el nombramiento de Bohle, Hess dio un mayor apoyo a la NSDAP/AO, que realizó informes y empezó a cooperar con el servicio de inteligencia alemán. En otros casos la organización estuvo profundamente implicada en actividades propagandísticas y de carácter subversivo. Se estableció que sólo los ciudadanos del Reich alemán (en alemán, "Reichsdeutsche") con un pasaporte germano podrían convertirse en miembros de la AO, mientras que a los alemanes étnicos ("Volksdeutsche") que poseían la nacionalidad del país en el que vivían se les negó esta posibilidad. Al igual que el Partido Nazi, la "Auslands-Organization" desapareció al final de la Segunda Guerra Mundial.


title: NSDAP/AO

text: La delegación local del NSDAP/AO en Costa Rica existió en las décadas de 1930-1940, contó con 66 miembros y realizó lobby a favor de Alemania durante la Segunda Guerra Mundial. Sus líderes eran el ingeniero Max Effinger, Herbert Knöhr y Karl Bayer. Se reunían en el Club Alemán, que se ubicaba en Calle 21, Avenida 1, San José.


title: NSDAP/AO

text: Registros de la época establecen que existió comunicación entre Berlín y la comunidad alemana y que hubo un esfuerzo deliberado del Tercer Reich de impulsar el nazismo entre la diáspora alemana en Costa Rica, y en el resto de América Latina. No obstante, el apoyo de los alemanes-costarricenses al nazismo no fue uniforme, al parecer las generaciones más viejas lo tomaron con escepticismo y otros tantos eran abiertos opositores. Pero tuvo su apoyo especialmente entre alemanes jóvenes o nacidos en Alemania. También se creó una rama de la Juventud Hitleriana liderada por el director del Colegio Alemán Hannes Ihring, pero que tuvo problemas de ser implementada por el cuestionamiento constante de sus participantes. Registros periodísticos de la época muestran que el tema fue sujeto de acalorado debate entre los alemanes costarricenses así como de luchas por el control de la directiva del Club Alemán, que finalmente cayó en manos del grupo pro-nazi.


title: NSDAP/AO

text: Uno de los dirigentes, Max Effinger, fue nombrado asesor de inmigración en el gobierno de León Cortés Castro (1936-1940), e impidió así el ingreso de muchos judíos polacos que escapaban de Alemania.


title: NSDAP/AO

text: A principios de la década de 1940, el NSDAP/AO tenía quizás alrededor de 50 miembros activos en la República Dominicana, un número relativamente grande considerando que la población nacida en Alemania en el país era de alrededor de 150 con 300 personas adicionales de ascendencia alemana. El Partido había organizado grupos en cinco ciudades dominicanas: Santo Domingo, Puerto Plata, Montecristi, Valle del Cibao y San Pedro de Macorís.


title: NSDAP/AO

text: El NSDAP/AO tenía el "Landesgruppe Schweden". Durante los primeros años de la Segunda Guerra Mundial fue dirigido por W. Stengel, pero luego el diplomático alemán Heinz Gossmann asumió la dirección. Hubo varios "Ortsgruppen" en diferentes partes de Suecia, como Gotemburgo, Borås, etc.


title: Lucía Zárate

text: Lucía Zárate (Úrsulo Galván, 1864 - Sierra Nevada, 28 de enero de 1890) Nació en San Carlos, hoy en el terreno que abarca el municipio de Úrsulo Galván, Veracruz, y radicó en el Agostadero, ahora Cempoala, Veracruz, México. Fue la primera persona identificada con enanismo primordial ostidisplástico microcefálico Tipo II ("Majewski Osteodysplastic") y quedó registrada en el Guinness World Records como la "persona adulta más pequeña del mundo”, con una altura de 51 cm y un peso de 2,1 kg a la edad de 17 años. Según un artículo de 1894 en la revista Strand, Zárate alcanzó su pleno desarrollo a la edad de un año.


title: Lucía Zárate

text: Desde septiembre de 2011, la hacienda conocida como “Casa Grande” donde vivió con su familia, ha sido abierta al público como museo histórico.


title: Lucía Zárate

text: Al nacer midió 17 cm y el médico la consideró inviable, pero sobrevivió. Creció muy lentamente hasta que dejó de hacerlo en torno a los diez años. Su tipo de enanismo la caracteriza de cuerpo frágil y diminuto pero proporcionado, cara infantil, con ojos pequeños y nariz grande, al contrario que los enanismos más comunes, no alcanzan la pubertad y son estériles. Sus padres y tres hermanos eran de estatura normal. La familia era de clase media-alta. A la edad de doce años, Zárate se mudó de su natal México a los Estados Unidos, para ser expuesta por su pequeña estatura en la Exposición del Centenario en Filadelfia. En una exposición médica, en ese mismo 1876, realizada por la Universidad de Oxford, durante una visita de Lucía Zárate, fue examinada por varios profesionales de la medicina, quienes no pudieron comprobar sin duda que tenía doce años, pues solo pudieron determinar a través de su desarrollo dental que tenía por lo menos seis. En ese momento, su altura se midió en 51 cm y su cintura se midió en 100 mm de circunferencia, 25 mm más que el pulgar de un hombre adulto promedio. Ella estaba con sus padres en el momento, Fermín Zárate y Tomasa Licona de Zárate, y se comprobó que era sana e inteligente, capaz de hablar algo de inglés junto con su español nativo.


title: Lucía Zárate

text: Ella trabajó por primera vez como parte de un acto de circo presentándola como la "Hermana de las hadas"; en 1880 fue contratada por P. T. Barnum que la asoció con el enano Francis Joseph Flynn (1864-1898, conocido bajo el nombre artístico de "General Mite"), un "minúsculo caballerito" de 60 cm que padecía el mismo tipo de enanismo, para exhibirse a nivel internacional. Aparecían escenificando escenas cotidianas en las que irrumpía Chang Woo-Gow, un chino de 2,35 metros de altura. Como era costumbre con sus estrellas, Barnum le encargaba los mejores vestidos y joyas. Ganaba tanto dinero, que sus padres se compraron dos ranchos en Veracruz.


title: Lucía Zárate

text: En 1889 fue anunciada en The Washington Post como la "maravillosa enana mexicana" y se la describe como "un pequeño pero poderoso imán para atraer al público." Cuando el tren que transportaba su circo se quedó atrapado en la nieve en las montañas de la Sierra Nevada el 28 de enero de 1890, Zárate murió de hipotermia.


title: Paradigma ecléctico

text: El paradigma ecléctico es una teoría económica que también se conoce como el modelo OLI, por las siglas en inglés de “Ownership” (propiedad), “Locational” (localización) e “Internalization” (internalización).


title: Paradigma ecléctico

text: El modelo es un desarrollo superior de la teoría de la internalización y fue publicado por John H. Dunning en 1980.


title: Paradigma ecléctico

text: Esta teoría como modelo de la inversión extranjera directa (IED), defendida por el economista británico John Dunning, afirma que además de los diversos factores que infieren en la decisión de que una compañía realice IED, propone a las ventajas de la ubicación que explican la naturaleza y destino de IED. Con la expresión ventajas de la ubicación, Dunning se refiere a las ventajas de aprovechar los recursos o activos propios de determinado lugar en el extranjero y que a una empresa le resultan valiosos para combinar con sus propias ventajas exclusivas (como conocimientos tecnológicos, de marketing o administrativos). Dunning acepta el argumento de la teoría de la internalización de que las fallas del mercado dificultan que una empresa conceda licencias sobre sus activos exclusivos (conocimientos técnicos). MC Graw HILL Negocios Internacionales Para Dunning, no sólo la estructura de la organización es importante, por lo cual añade los siguientes elementos:


title: Paradigma ecléctico

text: La idea detrás del Paradigma Ecléctico es la de integrar varias teorías aisladas de la economía internacional en un solo enfoque. Existen tres formas básicas de actividades internacionales de las empresas que se pueden distinguir: Exportación, inversión extranjera directa y de licencias


title: Paradigma ecléctico

text: Los llamados factores- OLI clasifican en 3 categorías de ventajas: propiedad, localización e internalización.


title: Paradigma ecléctico

text: Una condición previa para las actividades internacionales de una empresa son la disponibilidad de las ventajas de propiedad. Estas ventajas pueden ser tanto material como inmaterial. Estas expresan las ventajas que tiene una empresa en los mercados extranjeros y desconocidos.


title: Paradigma ecléctico

text: Según Dunning dos tipos diferentes de inversión extranjera directa se pueden distinguir.  Inversiones basadas en recursos (“Resource seeking”): Las cuales buscan establecer el acceso a materiales básicos como materia prima u otros factores de entrada, el mercado en búsqueda de inversiones se hacen para entrar en un mercado ya existente o crear un nuevo mercado.


title: Paradigma ecléctico

text: Inversión basada en eficiencia (“Efficiency seeking”): Actividades en búsqueda de inversiones en eficiencia, inversiones estratégicas y las inversiones que buscan el desarrollo.


title: Paradigma ecléctico

text: El paradigma ecléctico también contrasta la dotación de un país de recursos y la posición geográfica (que proporciona las ventajas de localización) con recursos a las empresas (ventajas de la propiedad).


title: Paradigma ecléctico

text: Las empresas desean hacer una inversión extranjera directa en el extranjero con el fin de capturar las rentas de sus ventajas. Sin embargo, si el país cuenta con ventajas de localización, como la existencia de empresas locales sólidas, estos son más propensos a enfatizar la exportación. Las posibilidades de que la nación tiene sólo las empresas débiles, como en la mayoría de los países en desarrollo, conduce a los resultados opuestos. Estas condiciones son similares a los sugeridos por el modelo del diamante de Porter de la competitividad nacional.


title: Paradigma ecléctico

text: Si una empresa tiene ventajas de la propiedad como tener conocimiento sobre el mercado de destino en el extranjero, por ejemplo, el personal con conocimientos de idiomas, información sobre los permisos de importación, los productos adecuados, los contactos entre otros elementos; generan el desarrollo de contratos de licencia. La licencia es menos costosos que las otras formas de internalización.


title: Paradigma ecléctico

text: Si hay ventajas de internalización, la empresa puede invertir más capital en el extranjero. Esto se puede lograr mediante la exportación en forma de una filial de la exportación.


title: Paradigma ecléctico

text: La IED es la actividad más intensiva de capital que una compañía puede elegir. Según Dunning, se considera que las ventajas de localización son necesarios para la inversión extranjera directa.


title: Partido por el centenario de la selección de fútbol de Chile

text: El partido de conmemoración del centenario de la selección de fútbol de Chile fue un partido disputado entre las selecciones de Chile y Uruguay el 17 de noviembre de 2010. Este lance fue realizado para conmemorar el centenario del primer partido de la selección chilena, ocurrido el 27 de mayo de 1910 ante Argentina. Chile venció a los «charrúas» por 2:0, con goles de Alexis Sánchez y Arturo Vidal. Sin embargo, este partido tuvo carácter extraordinario, es decir, no estaba en disputa trofeo alguno.


text: Como forma de burla al recién elegido presidente de la ANFP, Jorge Segovia, un gran número de hinchas chilenos prometió e instó a los demás a bajarse los pantalones y mostrar los glúteos (gesto que en Chile es conocido como "carapálida") al minuto 40 del primer tiempo para mofarse de Segovia, ya que en una conferencia Marcelo Bielsa declaró que no trabajaría con él bajo ningún pretexto. Carabineros aseguró que detendría todos aquellos que lo hicieran, no obstante, el "carapálida" no se realizó debido a que el gol de Sánchez fue al minuto 39.


text: Previo al encuentro, se rindieron homenajes a representantes de todas las selecciones mundialistas de Chile y a la primera selección de su historia.Asimismo, también fueron premiados:


title: Cumbia (Panamá)

text: La cumbia es un género musical y baile folclórico de Panamá.


title: Cumbia (Panamá)

text: Es un género musical extendido a lo largo de la geografía panameña dando como resultado la existencia de una gran cantidad de variantes regionales que van, desde las que cuentan con una influencia netamente negra, pasando a las que poseen elementos indígenas, hasta las de características predominantemente europeas.


title: Cumbia (Panamá)

text: La cumbia ha sido reconocida por la UNESCO como una de las expresiones festivas y rituales de la cultura Congo de Panamá, que fueron consideradas patrimonio inmaterial de la humanidad en 2018.


title: Cumbia (Panamá)

text: El vocablo "cumbia" ha sido motivo de estudio por distintos autores que le atribuyen distintos orígenes y significados.


title: Cumbia (Panamá)

text: Narciso Garay, en su obra "Tradiciones y Cantares de Panamá", publicada en 1930, asumió que la palabra cumbia comparte la misma raíz lingüística del vocablo "cumbé", baile de origen africano registrado en el diccionario de la lengua española como "Baile de Negros".


title: Cumbia (Panamá)

text: La folclorista colombiana Delia Zapata Olivella, en su publicación de 1962, "La Cumbia: Síntesis Musical de la Nación Colombiana, Reseña Histórica y Coreográfica", señala que la única voz similar a cumbia que acoge la Academia Española, es la de "cumbé": "cierto baile de negros y tañido de este baile". Y que "cumbes" (sin tilde), se llaman los negros que habitan en Bata, en la Guinea continental española (actual Guinea Ecuatorial).


title: Cumbia (Panamá)

text: El investigador cultural colombiano Jorge Diazgranados Villarreal en su artículo "La cumbia, el jolgorio y sobre todo el placer", publicado en 1977 establece:


title: Cumbia (Panamá)

text: El etnólogo cubano Fernando Ortiz Fernández establece que las voces "kumba", "kumbé" y "kumbí", al castellanizarse sustituyendo la letra "k" por "c", significan "tambores" o "bailes". Agrega que "cumbé", "cumbia" y "cumba" eran tambores de origen africano en las Antillas. Por otro lado, establece que "cumba" – "kumba", palabra africana de las tribus bantú, significa "rugir", "escandalizar". Es precisamente a esta última teoría a la que Manuel Zárate, en su obra "Tambor y Socavón", se adhiere como la raíz de la palabra "cumbia".


title: Cumbia (Panamá)

text: En relación con la voz "cumbé", la versión 23.ª del Diccionario de la Real Academia Española, publicada en 2014, la registra como: «Danza de la Guinea Ecuatorial» y «Son con que se baila el cumbé».


title: Cumbia (Panamá)

text: En 2006, el músico y musicólogo colombiano Guillermo Carbó Ronderos afirmó que la etimología de la voz "cumbia" es "aún controvertida", y que "parece derivar del término bantú "cumbé", ritmo y danza de Guinea Ecuatorial".


title: Cumbia (Panamá)

text: La cumbia es reconocida como un símbolo del folclore nacional; y surge del sincretismo cultural de elementos amerindios, africanos y europeos, durante la época colonial."


title: Cumbia (Panamá)

text: Es un género musical y baile extendido a lo largo de la geografía panameña, teniendo vigencia en la comarca Emberá-wounaan, y en todas las provincias del país con excepción de Bocas del Toro. Sin embargo, en la península de Azuero se encuentra la mayor producción musical de este género. La cumbia es practicada generalmente en las poblaciones de la costa y vertiente del océano pacífico; con excepción de algunas variantes que se cultivan en el interior y en la costa Caribe del país.


title: Cumbia (Panamá)

text: A principios del siglo XIX, Rita de Vallarino de Obarrio fue testigo en su niñez de bailes de cumbia ejecutados por los esclavos negros en su residencia para su diversión y la de su familia. Estas vivencias fueron recogidas por su nieta Matilde de Obarrio viuda de Mallet, publicándolas en su obra "Bosquejo de la Vida Colonial de Panamá" en 1915:


title: Cumbia (Panamá)

text: La escritora Lila Cheville, en su obra "Festivals and Dances of Panama", cita como referencia histórica documental, un baile observado por Theodore Johnson, durante su estadía nocturna en el pueblo de Gorgona (desaparecido bajo las aguas del canal de Panamá) en 1849, la autora considera que la ronda de danzantes al son de los tambores observada por Johnson, mantiene elementos similares a la cumbia actual en Panamá:


title: Cumbia (Panamá)

text: Jorge Conte Porras, en su artículo "Fiesta y miseria en el Arrabal", menciona la siguiente referencia sobre la cumbia en la ciudad de Panamá:


title: Cumbia (Panamá)

text: Por su contenido rítmico, instrumental y la forma de su baile, se puede afirmar que la cumbia en Panamá es de ascendencia puramente africana, introducida al istmo por los negros esclavos en la época colonial. Lo mismo sugiere el autor Narciso Garay: "Por su ritmo cuadrado, exento de toda veleidad ternaria, no denota tener raíces rítmicas indo-europeas".


title: Cumbia (Panamá)

text: En las ciudades y poblados coloniales del istmo no solo se escuchaban ritmos propios de la estirpe española. Los esclavos negros, criollos y mestizos que habitaban cerca de la ciudad en los cordones de miseria, también iban formando manifestaciones musicales.


title: Cumbia (Panamá)

text: Las familias para exhibir a sus esclavos les daban educación para una mayor contestación; y en el caso de los mulatos obedecía a un impulso dado por parte de sus padres españoles o con fines de lucro. Posteriormente, se fueron formando coros de iglesia en los campos del interior; de forma distinta a las ciudades donde los coros eran era para deleite de los españoles, conformándose bandas de música donde se ordenaba que cantasen sus cantares africanos y bailaran al efecto catártico del ritmo de la música cuando llegaba alguna visita.


title: Cumbia (Panamá)

text: Al traspasar los límites de la iglesia, los negros esclavos se reunían con sus compañeros, después de sus arduas labores de trabajo para hacer música, ya sea entonando su cánticos africanos, bailando, tañendo sus tambores ebrios de alegría o de alcohol, dando rienda a sus instintos. Así se ve reflejado en el año 1610, cuando los jesuitas de Panamá organizaron una congregación para el adoctrinamiento de los esclavos quienes acostumbraban a reunirse los domingos por la tarde, al respecto el cronista español dice así: " Por qué solía haber en la ciudad algunos negros, que no acudían a la congregación sino que se iban a su junta los domingos y días de fiesta a ejercitarse en cantares y bailes de su nación".


title: Cumbia (Panamá)

text: Aquella tradición propia de los esclavos africanos se fue adaptando con el pasar del tiempo conforme se conmemoraban las fiestas de los santos patronos, en los cuales el pueblo disfrutaba de las cumbias que eran muy populares. En aquella época en Panamá se celebraba en el mes de mayo las fiestas que tenían como nombre "El Velorio de la Cruz" y el pueblo se reunía a rezar rosarios, cantaban Letanías, y luego se formaban un baile donde se ejecutaban las cumbias, actualmente se mantienen vigentes en las comunidades del interior y en la capital del país. En los bailes las mujeres empolleradas resaltaban su alegría llevando así, los pasos al ritmo de los tambores y violines.


title: Cumbia (Panamá)

text: Respecto a estudios etnográficos y científicos, la folclorista Dora Pérez de Zárate afirma que la música en la cumbia primitiva, era actividad solamente de los tambores y de las voces de la concurrencia que cantaba las cumbias toda la noche; Se remudaban las cantalantes. Es posible que el advenimiento del rabel y posteriormente el acordeón que aliviaban el cansancio de las gargantas, hiciera que esos instrumentos ocuparan el lugar que hoy ocupan; pero los tambores siguen siendo el eje de la manifestación cumbiera, sobre todo el tambor cumbiero de dimensión un poco más holgada que la de los tambores del tamborito. Las voces siguen, a menudo, coreando la cumbia y más, cuando el entusiasmo sube de punto.


title: Cumbia (Panamá)

text: En el Distrito de Montijo de la provincia de Veraguas se encontraron rastros de la cumbia primitiva, ejecutada con un instrumento de ascendencia indígena de cuerda por pulsación llamado Arco cuya función dentro del conjunto tradicional era la de llevar la melodía. Dicho instrumento era acompañado por un socavón y del tamborcito o caja veragüense quien llevaba el ritmo, formando así la orquesta de cumbia o de curacha (nombre con que se le conoce a los bailes de cumbia en esa región).


title: Cumbia (Panamá)

text: El último ejecutor de este instrumento fue Crecencio González, de la población de Montijo, observado en 1954.


title: Cumbia (Panamá)

text: Según la opinión de Dora Pérez de Zárate en la cumbia de angelito, rito mortuorio que se baila en las tierras altas de la Provincia de Coclé, se ven los restos supervivientes de los ritos negros de fecundidad de la época pagana, debido a su movimiento de caderas exagerado y ejecución extraña y diferente al resto de las cumbias del país. Naturalmente, al morir un niño, era necesario sustituirlo y traer otro. Provocar el encuentro aunque fuera en medio de la desesperación; triunfar sobre la muerte, haciendo brotar la vida y todo esto se lograba con este baile sugeridor y sensual.


title: Cumbia (Panamá)

text: Los indígenas cuentan con unos bailes que son de ese tipo, de carácter etnográficos, desconocidos por la mayoría de los panameños; valga advenir, que ellos no usan tambor si se interpreta la cumbia, su aporte se ve más que todo en la coreográfica de algunas cumbias regionales donde se forman de uno en fondo.


title: Cumbia (Panamá)

text: Los pasos básicos comunes a todas las variantes de la cumbia en Panamá son:A las variantes de cumbia en la Región de Azuero se añadirían los siguientes pasos:La seguidilla y el contorneo de las caderas que tienen un origen africano, que se ven claramente reflejado en formas folclóricas más primitivas con alta ascendencia negra como el tamborito y el baile afrocolonial de los congos.


title: Cumbia (Panamá)

text: El paseo, el escobillado y los zapateos son elementos culturales aportados por los españoles, observados especialmente en la cumbia santeña.


title: Cumbia (Panamá)

text: Se resalta el aporte indígena en algunas formas coreográficas de la cumbia, en el caso de las formaciones de uno en fondo (hombres detrás de las mujeres) característicos de estas etnias, observado especialmente en las cumbias del Distrito de Ocú.


title: Cumbia (Panamá)

text: Por testimonio oral se dice que se llamaba simplemente cumbia al baile de parejas independientes y cumbia cerrada a la de parejas en ruedo.Esas denominaciones han salido de arreglos hechos sobre el esquema de la cumbia Suelta. Se sabe que a golpe de madrugada, cuando el Seco o el Guarapo fermentado habían subido la temperatura al grado más alto, algunas veces, una voz alegre gritaba:!Cierren! y el círculo se estrechaba para permitir libertades que en círculo despejado no podían hacerse. Cuando ya se iban sintiendo más tranquilos, optaban por abrir el círculo y volver al espacio primitivo.


title: Cumbia (Panamá)

text: La cumbia folclórica adopta dos modalidades de baile, conocidas como "cumbia suelta y "cumbia amanojá". Manuel Zárate, en su obra "Tambor y Socavón", toma como paradigma la cumbia que se baila en la Ciudad de La Chorrera, haciendo la salvedad de que existen muchas otras variantes a nivel nacional, en donde la coreograía difiere a la descrita a continuación:


title: Cumbia (Panamá)

text: La cumbia es de compás binario de ascendencia africana en división 2/4 y 6/8 de ascendencia europea en caso de la modalidad atravesá. Normalmente las canciones son ejecutadas con un compás único y uniforme en toda su duración. Sin embargo, también es común que ambos compases alternen en una misma canción, característica identitaria de la cumbia en Panamá.


title: Cumbia (Panamá)

text: Las cumbias de la región de Azuero, han sido las más estudiadas y se ha determinado que poseen una estructura musical: A----B----C----D.Respecto a las líneas temporales para marcar las estructura rítmica, fueron investigadas por Edwin Pitre, en su tesis doctoral de música sobre la cumbia panameña, en la que plasma que el ritmo es marcado por la churuca, instrumento de percusión confeccionado a raíz de una calabaza, cuyo timbre es agudo y penetrante como una maraca, cumpliendo la función de metrónomo regulando una polirítmia compleja.


title: Cumbia (Panamá)

text: En una gráfica de tiempo para 16 pulsos, los patrones de tiempo asimétricos serían:


title: Cumbia (Panamá)

text: X.xxX.xxX.xxX.XX


title: Cumbia (Panamá)

text: Esta estructura sonora y de ejecución está ligada directamente a los ritmos musicales de origen bantú en África, presente en muchos géneros folclóricos de América Latina, sin embargo en Panamá tiene la particularidad de que su instrumentación le posibilita un tono más agudo, siendo pues otro elemento identitario de la cumbia.


title: Cumbia (Panamá)

text: Este mismo patrón rítmico es encontrado en otros géneros musicales de ascendencia africana presentes en el país, tales como el tamborito, el congo y el bullerengue.


title: Cumbia (Panamá)

text: En la cumbia la melodía proviene tanto del canto como de instrumentos musicales, tiene características autóctonas y foráneas.


title: Cumbia (Panamá)

text: En el canto se utiliza como recurso fundamental en muchas cumbias regionales la saloma, en clara evocación a las cantalantes del tamborito, aquella es una emisión vocal melodiosa de ascendencia indígena, presente en las faenas y fiestas campesinas del interior de la república. También se utilizan frecuentemente interjecciones como ¡ejue! ¡ay ombe! ¡iorele! ¡ irolela ¡aje! y ¡ay!. En cuanto a los instrumentos musicales ya sea el rabel, violín o el acordeón siempre siguen a la voz e incluso es frecuente que al cantar los instrumentos melódicos dejen de ejecutarse por completo, siendo esta última característica sello del canto de la cumbia en el Istmo.


title: Cumbia (Panamá)

text: Una paradigma constante en el canto de la cumbia panameña en la península de Azuero y provincias colindantes es la preferencia de las intérpretes femeninas por utilizar como recurso el falsete.


title: Cumbia (Panamá)

text: La armonía estudiada por Pitre demuestra que en la cumbia con rabel, violín o mejorana existe una falta de nota fundamental de acorde implícito en la armonía, notándose la ausencia de sonidos graves. Con la introducción posterior de la guitarra española, se sustenta la tonalidad apoyando el ritmo, además frecuentemente es encontrado en la primera y en la segunda inversiones de acordes.


title: Cumbia (Panamá)

text: En las canciones con introducciones con estructura A-B, el guitarrista utiliza un rasgado autóctono que da la sensación de escuchar un arpa.


title: Cumbia (Panamá)

text: El instrumento común de todas las cumbias del país es el tambor, en sus variantes pujador, repicador y caja. Su origen fue investigado por Manuel F. Zárate, quien pudo, por las informaciones recibidas de la directora del Real Museo de Bélgica en Tervuren, Olga T. Boone, que los tambores panameños tienen procedencia de África en las regiones que comprende el Gabón Río Muni y el Camerón por un lado y el lago Techad has Futa Djalon por otro.


title: Cumbia (Panamá)

text: La base rítmica la llevan el tambor repicador, pujador (los nombres pueden variar según la región del país), mientras que la caja y la tambora llevan el compás. Los instrumentos que marcan el ritmo son las maracas y la churuca, y La guitarra lleva la armonía. Los instrumentos cantantes son: el rabel, el violín el acordeón, la armónica, la flauta común y la flauta travesera, según la elección de los ejecutantes, generalmente se toca uno a la vez, pero puede darse ejecuciones combinadas de los mismos. Existe también la “cumbia mejorana” en la que solo se usa un instrumento, la guitarra mejorana.


title: Cumbia (Panamá)

text: Es preciso hacer la aclaración que los instrumentos melódicos más arcaicos de las cumbias panameñas son el arco indígena y el rabel ambos observados en la provincia de Veraguas, siendo estos instrumentos los únicos instrumentos de cuerda de aceptación por los indígenas Ngäbe, por ende sus formas más puras y tradicionales son ejecutadas con el mismo, el acordeón entró a finales del siglo XIX pasando a ser preferido por su alta sonoridad en contraste con el rabel y el violín.


title: Cumbia (Panamá)

text: En las cumbias de vieja estirpe, el rabel parece más bien acompañar al tambor, que a la inversa, esto es producto que los instrumentos cantantes se han agregado al baile cuando ya hacía mucho tiempo que se bailaba la cumbia al son de tambores y voces, este último fenómeno aún es observado en la cumbia congo, darienita y chorrerana.


title: Cumbia (Panamá)

text: Las distintas variantes de cumbia tienen una formación instrumental de alrededor de 17 instrumentos musicales, cuya utilización puede variar dependiendo de la región del istmo de donde proceda:


title: Cumbia (Panamá)

text: El arco musical es un instrumento de ascendencia indígena extinguido, que formó parte de los grupos de cumbia de la provincia de Veraguas. El arco se elaboraba de una rama de guásimo de pulgada y media de espesor o de guasemillo de playa siendo más anchos al usar las ramas de dicho árbol. Tenía un largo de alrededor de 1,66 metros, la base era de 4 cm de largo y casi una pulgada de espesor. Para ejecutarlo se afirmaba la base o punta en la que terminaba, sobre el suelo, o sobre la pared. El otro extremo se introducía en la boca que hacía caja de resonancia al pulsar su única cuerda. Al tocar el instrumento tenía la capacidad de emitir las notas musicales básicas para realizar una melodía completa.


title: Cumbia (Panamá)

text: El músico Narciso Garay, estudio este instrumento y estableció que el Rabel panameño es descendiente del instrumento musical árabe rabeb, que al igual que el rabel pastoril de España, mantiene sus tres órdenes.


title: Cumbia (Panamá)

text: En cuanto los materiales para su construcción Garay señala, que la tapa suele fabricarse de balsa y todo el resto del instrumento de árbol de cedro o de jamaico. En cambio, para fabricar el arco, al cual se le da forma curva y tendida análoga se usa el matillo. Las cuerdas salen de la crín del caballo.


title: Cumbia (Panamá)

text: La guitarra mejorana fue investigada por Brenes y estableció que los materiales para la construcción de la guitarra son los siguiente: "la tapa y el fondo de la caja “resonadora” son planos y paralelos. El portacuerdas, mango o cuello es tan corto que casi parece ser hecho a la medida de la mano. El cuerpo resonador tiene forma de ocho alargado. Esta guitarra mide de 55 a 60 cm de largo. Existen dos variedades determinadas por el cordaje y la afinación; la "mejorana", de cinco y la bocona, de cuatro cuerdas.


title: Cumbia (Panamá)

text: Es un instrumento musical de uso universal, debido a que es utilizado de forma generalizada en la tradición musical panameña, comúnmente acompaña al violín en reemplazo de la mejorana.


title: Cumbia (Panamá)

text: Procedente de Austria, fue traído a Panamá a mediados del siglo XIX por marineros y aventureros europeos, que en grandes cantidades cruzaban el istmo rumbo a California durante la fiebre del oro. Se tiene noticias de su venta en el istmo desde hace más de 160 años en un anuncio en el periódico la estrella de Panamá en 1850. En sus investigaciones Brenes recibió testimonios orales de parte de músicos, que puntualizaron que a finales del siglo XIX y durante la Guerra de los Mil Días, los panameños usaban el acordeón como sustituto del violín en los bailes de los pueblos istmeños.


title: Cumbia (Panamá)

text: Es de uso en la música folclórica de algunas población del interior de Panamá. Es comúnmente llamado "pito". En sus investigaciones tanto Manuél Zárate y Gonzálo Brenes llegaron a la conclusión que su introducción al istmo de Panamá es más reciente que la del acordeón.


title: Cumbia (Panamá)

text: Aerófono de origen europeo utilizado en la música popular panameña, alternando en algunos pueblos de las provincias centrales con el violín y la guitarra española.


title: Cumbia (Panamá)

text: El triángulo es usado en las provincias de Los Santos y Herrera, según testimonios de ancianos recogidos por Brenes, afirman que conocieron este instrumento a finales de siglo XIX.


title: Cumbia (Panamá)

text: Usado exclusivamente en el distrito de Antón en la Provincia de Coclé, es una pequeña campana con su forma de mortero que al momento de tocarse por dentro con el majador produce unos acordes sencillos y armoniosos. También cambian de ritmo al mismo tiempo que los tambores y las tonadas de las solistas; la solista canta y a la vez toca el almirez al lado de la caja; un dato curioso es que si la cantante no sabe tocar el almirez, los hombres encargados de los tambores no los suenan.


title: Cumbia (Panamá)

text: La churuca se confecciona a partir de una calabaza. Esta calabaza tiene forma alargada y por lo general termina en un mango curvo. Se deja secar hasta que al agitarse como si fuese un sonajero, se sienta el sonido de las semillas. En este momento, es necesario hacer una incisión o hueco con mucho cuidado para sacarle las semillas y los restos de pulpa del fruto, dejándose solamente la parte externa, ya seca. Luego de ese delicado proceso, se le hacen con segueta o cuchillo las ranuras en la cara opuesta a aquella donde se abrió el agujero. Estas ranuras, o rayas, luego para producir el sonido al ser rascadas con el trinche.


title: Cumbia (Panamá)

text: Instrumento propio de las cumbias de la provincia de Chiriquí, consiste en un tronco delgado hueco, que es rellenado con semillas secas o pequeñas piedras, y tapado en los extremos.


title: Cumbia (Panamá)

text: De forma cilíndrica, de sonido agudo, está revestido con cuero de venado, amarrado con cuerdas y cuñas que le dan tensión al cuero, generalmente es el que adorna la melodía de percusión con su repicar en contratiempo.


title: Cumbia (Panamá)

text: De cuña de sonido grave, el que puja sin variar, de la misma constitución del repicador, sin embargo es un poco más grueso con relación al primero.


title: Cumbia (Panamá)

text: De origen hispánico, es un instrumento cilíndrico hueco confeccionado de madera cubierto con cuero de venado, tiene parches por sus dos lados, y se toca con dos bolillos o palitos. Es normalmente acompañado con una cuerda delgada tensada en uno de sus parches de cuero, para que al ser ejecutado emita un sonido vibratorio acompañado con el sonido del cuero. Su función es lleva el compás en la orquesta.


title: Cumbia (Panamá)

text: Conocida también como "caja", de origen africano, es un tambor de doble parche de cuero de venado que marca el bajo, de forma similar a la caja de origen hispánica, pero con dimensiones mucho más anchas y largas.


title: Cumbia (Panamá)

text: Única en todo el país, presenta dimensiones del tamaño de un bombo y es propia de la comunidad coclesana del Pajonal.


title: Cumbia (Panamá)

text: Tambor cuya construcción y uso es exclusivo para la cumbia, es propio de la región chorrerana y Pajonal en Coclé.


title: Cumbia (Panamá)

text: Originaria de la Península de Azuero, se ejecuta tradicionalmente con violín, caja, guachara o churuca, tambor pujador o llamador y guitarra. Goza de gran popularidad en el país y es la que más ha evolucionado. Su forma popular se canta y ejecuta con acordeón y se le conoce como Típico. El baile tradicional se realiza bajo la forma de cuatro figuras: Paseo, seguidilla, cruce y zapateo. Las mujeres bailan ataviadas con lujosas y tradicionales polleras, los hombres con camisilla o camisa blanca y sombrero "pintao" Según el orden, tiempo y duración de las cuatro figuras, la cumbia santeña presenta a su vez las siguientes sub-variantes:


title: Cumbia (Panamá)

text: Estos bailes se caracterizan por la alegría, en especial en el varón ya que realiza una serie de ejercicios con euforia y alegría durante el baile, la dama también es alegre pero menos activa durante el baile. Los instrumentos que se utilizan para la ejecución de la cumbia de Dos Ríos están: la caja, dos tambores( pujador y repicador), la churuca, la maraca y el acordeón. Entre ellas resaltan:


title: Cumbia (Panamá)

text: Cumbia del Distrito de La Chorrera, se toca con acordeón, los danzantes llevan velas encendidas y bailan haciendo un círculo alrededor de los músicos, el momento más alegre del baile es aquel en el que la música hace un cambio y resuenan las maracas y tambores, mientras que los participantes saloman y gritan anunciando que es el momento de cambiar de posición mientras que se dan giros y se ejecutan movimientos eróticos. Se toca en tiempo de tambor "norte", según Manuel Fernándo Zárate tiene parecido con la cumbia de Cartagena de Indias, sostiene la hipótesis que dicho parecido es producto del asentamiento de soldados colombianos en la ciudad a fines del siglo XIX, para sofocar disturbios civiles en el istmo.


title: Cumbia (Panamá)

text: Muy popular al este de la Provincia de Panamá y en la provincia de Darién, se caracteriza por movimientos sensuales y picarescos, su ascendencia africana es muy notoria. Se baila con velas encendidas llevadas por las mujeres.


title: Cumbia (Panamá)

text: La cumbia tiene forma y carácter diferente en la provincia de Colón, en un principio era eminentemente cantada, posteriormente se sustituyó por la melodía de violines y acordeones, donde se eliminaron las voces y las palmadas. Es desarrollada en un sitio al aire libre, sin importar mucho lo irregular del piso. En la ronda se admiten hasta treinta bailadores y si son demasiados se hacen dos rondas concéntricas de parejas. Como todas las cumbias de ascendencia puramente africana, consta de dos pasos esenciales: el paseo y la vuelta, todo esto complementado con voces alentadoras y movimientos sensuales. La dirección de la ronda se cambia de vez en cuando y adopta el sentido de las agujas del reloj, con lo cual se pone a prueba la destreza de los bailadores pues deben repetir el esquema del paseo y vueltas, pero ahora al revés. En la actualidad, los violines y acordeones han perdido popularidad y se ha vuelto a interpretar en su forma original cantada.


title: Cumbia (Panamá)

text: En 2018 fueron inscritas las expresiones rituales y festivas de la cultura congo, en la lista representativa del patrimonio cultural inmaterial de la humanidad. Con este reconocimiento la cumbia congo, una de las expresiones que forma parte del ritual de dicho pueblo, pasa a ser reconocida no solo como patrimonio de los panameños sino de toda la humanidad.


title: Cumbia (Panamá)

text: Es bailada en ronda utilizando como instrumento musical la Mejorana.


title: Cumbia (Panamá)

text: Celebrado en La Chorrera, en conmemoración de la desaparición física del popular músico de cumbia chorrerana, Carlos Felipe Isaac "Ñato Califa" y la cantante Lucia "Chía" Ureña, al igual que los 6 miembros de su agrupación musical.


title: Cumbia (Panamá)

text: El festival es llevado a cabo en el anfiteatro Lucía “Chía” Ureña, haciéndose reconocimientos en su marco a folcloristas y artesanos chorreranos, que han luchado para que la cultura cumbiera se preserve.


title: Cumbia (Panamá)

text: Durante este evento de tres días, se realizan concursos de baile y canto de cumbia chorrerana, indumentaria chorrerana, máscaras del Gran Diablo y de toque del tambor cumbiero.


title: Cumbia (Panamá)

text: El festival es organizado por el "Comité Chorreranos Unidos, Que la Cumbia No Pare" desde el año 2007, en cada edición se elige una reina que se encarga de presidir la celebración; además de los concursos se realizan desfiles y presentaciones de conjuntos folclóricos de distintas partes del país.


title: Bandera Fiesta del Besugo

text: La Bandera Fiesta del Besugo ("Bixigu Eguna Ikurriña" en euskera) es una competición anual de remo, concretamente de traineras, que tiene lugar en Orio y organizada por el club de la misma localidad. En su primera edición en el año 2008, se denominó "Bandera Orio Estilora", para pasarse a llamar "Bandera Fiesta del Besugo" entre los años 2009 y 2017. Desde el año 2018 por motivos de patrocinio, se denomina "Bandera Orio Kanpina".


title: Bandera Fiesta del Besugo

text: En el año 2015, comenzó a disputarse la regata femenina encuadrada, primero, dentro de la Liga Guipuzcoana Femenina de Traineras y posteriormente en la Liga ETE.


title: Bandera Fiesta del Besugo

text: La edición del año 2020 fue suspendida por la pandemia del coronavirus COVID-19.


title: Bandera Fiesta del Besugo

text: La Liga ARC exige a los clubes que participan en la competición la organización de al menos una regata, por lo que el Club Remo Olímpico Orio, que cuenta con una segunda trainera que compite en dicha liga, organiza esta regata.


title: Bandera Fiesta del Besugo

text: Desde el año 2015 hasta 2017 formó parte de la Liga Guipuzcoana Femenina de Traineras para pasar a encuadrarse en la Liga ETE, una vez creada ésta en el año 2018 y pasando a denominarse "Bandera Orio Kanpina" por razones de patrocinio.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 2002

text: La Copa de Campeones de 2002 fue la trigésimo séptima edición de la Copa de Campeones de la Concacaf, torneo de fútbol a nivel de clubes más importante de Norteamérica, Centroamérica y el Caribe organizado por la Concacaf. El torneo comenzó el 13 de febrero y culminó el 18 de septiembre de 2002.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 2002

text: Para facilitar la transición a un nuevo ciclo de rondas de clasificación en la segunda mitad de un año y la etapa de la liga en la primera mitad del siguiente, se tomó la decisión de utilizar la competencia actual como el período de transición y aumento a 16 equipos en esta nueva competencia continental en el formato de liga.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 2002

text: El campeón y el subcampeón de la Copa de Gigantes de la Concacaf (Club América y el D.C. United) se unieron también al nuevo formato para ofrecer tanto de los clubes la oportunidad de competir por un puesto en el Campeonato Mundial de Clubes. Esto era conveniente, como uno de los equipos clasificados de la MLS, Miami Fusion F.C., cesó sus operaciones después de la temporada 2001, a pesar de ganar el MLS Supporters Shield de ese año.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 2002

text: Originalmente, se pensaba formar una especie de Liga de Campeones ya que debía elaborarse una fase de grupos, que debía jugarse en diciembre o enero, pero a finales de noviembre, Concacaf cambió sus planes, una vez más y decidió jugar el torneo en formato de playoffs, sin la fase de grupos. Debido a esto, el nombre del torneo se mantuvo en Copa de Campeones de la Concacaf.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 2002

text: El Pachuca ganó el torneo, el primero en la historia del club, contra el Monarcas Morelia en la final celebrado en el Estadio Azul.


title: Baldramina Flores

text: Baldramina Flores Urquieta (Mialqui, Región de Coquimbo, 24 de diciembre de 1924 - Iquique, 29 de septiembre de 2021), fue una activista y escritora chilena.


title: Baldramina Flores

text: Ha dedicado gran parte de su vida a la defensa de los Derechos humanos en Chile desde el Golpe de Estado en Chile de 1973 comandado por el General Augusto Pinochet, por querer "reivindicar el nombre de su hijo", Humberto Lizardi Flores, detenido y fusilado en Pisagua el 11 de octubre de 1973.


title: Baldramina Flores

text: Algunas acciones que se le atribuyen son la creación de la A.F.E.P.I. (Agrupación de Familiares de Ejecutados Políticos de Iquique), querellar por primera vez en Chile las violaciones a los DD.HH. cometidos durante la dictadura militar (Chile) y a raíz de ello, el hallazgo de la fosa de Pisagua en junio de 1990.