title: Miró otro

text: La acción comenzó durante la noche del 26 al 27 de abril de 1969, a partir de las 4 de la madrugada, con la intervención previa de los 4 colaboradores (más el cineasta, fotógrafos, etc.) acabó con la intervención de Miró en la madrugada del 28 de abril, finalizando hacia las 6 de la mañana, con Miró poniéndole los toques finales de negro. Se pintaron 21 vidrieras de poco más de 2 metros de largo cada una. El espacio cubierto hacía unos 44 metros de largo (sobre un total de 48 metros de las vidrieras del COAC) para llegar a unos 70 metros cuadrados de superficie pintada.


title: Miró otro

text: El acto de destrucción de la obra tuvo lugar el día 30 de junio, coincidiendo con la clausura de la exposición, y empezó a las 12 del mediodía, con Miró borrando con disolvente y escoba. Algunos de los espectadores, entre ellos el arquitecto Oscar Tusquets, el sombrerero y promotor de arte Joan Prats y Vallès, unos estudiantes de arquitectura y algunos críticos de arte, enseguida se pusieron a ayudarle. Más tarde se pusieron unas colaboradoras (las mujeres de limpieza) para acabar de limpiarlo.


title: Miró otro

text: La obra fue una pieza efímera porque al terminar la exposición, el artista, posiblemente con la instigación del cineasta Pere Portabella en la página "Arte Action" con la colaboración de la gente presente en el acto y de unas mujeres de limpieza (los nombres de las cuales, desgraciadamente, no ha quedado constancia) lo borraron con disolvente como acto de contracultura. A Pere Portabella le fue encomendada la grabación del evento. De allí surge su obra "Miró, el otro" (15 min., México, 1969, con música de Carlos Santos y sin locución), que incluye tanto el proceso de pintar como el de la destrucción de la obra. La acción también fue fijada por los fotógrafos de renombre Colita (en blanco y negro) y Francesc Català Roca (en color).


title: Miró otro

text: Miró habla sobre esta obra: La acción efímera de Miró y colaboradores causó muchas reacciones, entre ellas las palabras de rechazo contundentes del crítico de arte, Santos Torroella: El día mismo de la destrucción de la obra, el crítico José María Moreno Galván, intentó disuadir el pintor de un acto que él creía equivocado. Miró estaba en la Comisión de Cultura del COAC en compañía del poeta y crítico José Corredor-Matheos y le contestó que ya lo había pensado largamente y que le parecía muy bien la destrucción, aunque comprendía las tribulaciones del crítico. Moreno Galván se muestra contrario a la destrucción en un artículo escrito en la revista"Triunfo":


title: Miró otro

text: Otras personas que se pronunciaron en sentido negativo contra la obra o su destrucción fueron el poeta Federico García-Durán de Lara, entre otros.


title: Miró otro

text: También había crítica positiva. El escritor y crítico de arte Alexandre Cirici, por ejemplo, alabó la acción como "ruptura radical": Otros defensores del acto de destrucción que se pronunciaron en la época fueron Llorens Artigas, Joan Perucho, Óscar Tusquets y Miquel Gaspar.


title: Miró otro

text: Años más tarde, la crítica de arte y comisaria, ahora directora de la Fundación Miró, Rosa Maria Malet, y el poeta, crítico de arte y amigo de Miró, Jacques Dupin, alabarán la acción en sus obras.


title: Miró otro

text: Pere Portabella grabó la acción y posteriormente se editó, publicando"Miró, el otro, 1969", un video de 15 minutos grabado en color y sin locución. Manuel Esteban se encargó de la fotografía y la música corrió a cargo de Carlos Santos. El montaje fue hecho por Teresa Alcocer. La cinta fue coproducida por el propio colegio de arquitectos, junto con"Films 59"y por José Pedro Villanueva. La cinta se ha podido ver como testimonio de la acción en varias exposiciones conmemorativas de Miró, como"Joan Miró. 1956-1983. Sentimiento, emoción, gesto", celebrada en la Fundación Joan Miró entre el 24 de noviembre de 2006 y el 25 de febrero de 2007.


title: Miró otro

text: La fotógrafa Colita también documentó la acción, realizando una serie de fotografías en blanco y negro y otras en color. También se pudieron ver en la misma retrospectiva de 2006. Francesc Català Roca también hizo una pequeña serie de fotografías.


title: Merki

text: Merki ("en kazajo" Меркі ауданы) es uno de los 10 distritos en los que se divide la provincia de Zhambyl, Kazajistán.


title: Merki

text: Según el Censo de 1999, tenía 73.698 habitantes. En el Censo de 2009 se registraron 76.753 habitantes.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Los últimos años de la dictadura de Franco hubo unos juicios sumarísimos que no dejaron indiferente al pintor. Joan Miró pintó este tríptico en referencia a la esperanza de medida de gracia que se pidió para el joven anarquista Salvador Puig Antich.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Esta serie recuerda directamente a otra de 1968 titulada"Pintura sobre fondo blanco para la celda de un solitario" Imagen obra Fundación] aunque en esta versión ya define al solitario como prisionero.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Las obras son resultado de un proceso de más de dos años donde Joan Miró hizo varios dibujos preparatorios con variaciones de la misma idea o planteamiento. Estos dibujos se conservan en el fondo de la Fundación Miró.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Durante el mes de febrero de 1974 trasladó estas ideas en una tela, que no terminaría hasta un mes después, coincidiendo con la ejecución de otro militante anarquista.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Las sucesivas representaciones muestran una mancha que va cambiando de color de acuerdo con las transformaciones de una línea negra en un espacio llenado de salpicaduras y goteos de pintura. La línea trata de describir una forma que no llega a completarse, como inesperadamente interrumpida, en un trágico paralelismo con la vida truncada del joven activista.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Esta obra se realizó en 1974, al final de su obra, rápido, seguro, múltiple, el trazo de Miró parte del subsuelo, la realidad, para despegar en el horizonte, el futuro. Miró sabe que cada trazo le plantea un enigma, su labor como artista siempre ha sido la misma: en papel, en tela, en cartón, madera o escultura; llena el espacio de signos que dan sentido a la obra y el vacío de apariencia. Por su esencia misma cada obra plantea un devenir constante de una percepción, nos propone una percepción del mundo en un vocabulario plástico - es decir, reformular la percepción del mundo-. Es ciertamente la mejor definición del artista, y de modo particular del artista de vanguardia.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Miró en su madurez quiere alejarse de las fórmulas de su vocabulario para lograr la expresión. Las pinturas se caracterizan por grafismos gruesos, trazados con una sola bocanada, sin rechazar las formas Miró, sino que simplificando el gesto. Se impone cada vez más la creciente importancia del vacío. Miró llega al máximo grado de dificultad cuando se plantea sugerir una imagen poética, creando tensión, expresando, un determinado estado de ánimo con los mínimos recursos. Por eso cada vez utiliza formatos más grandes, que a pesar de la estática, parecen crear dinamismos.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Miró pintó estas obras de gran formato (así como Azul II) influenciado y bajo la impresión de su estancia en los Estados Unidos. Los"Action Paintings"de Jackson Pollock y del expresionismo abstracto de Robert Motherwell y Mark Rothko son claras influencias por Miró, aunque que las formas de Miró no son figuras abstractas, sino que quedan fieles a la naturaleza, fuente de su inspiración


title: La esperanza del condenado a muerte

text: En el mundo del arte se produjo un gran desencanto como consecuencia de la catástrofe de la Primera Guerra Mundial y las atrocidades que se produjeron, que dejaban una sociedad que había puesto la ciencia y su progreso por el desarrollo de la bomba atómica y que había terminado por ser gobernada de nuevo por las clases conservadoras. El arte pasaba de ser un valor de disfrute para convertirse en valor de consumo. Como reacción de esta posición acomodada, muchos son los artistas que se inclinan a experimentar en formas más expresivas. Una de las grandes figuras del expresionismo fue Motherwell (1915-1991), quien pintó una de sus obras más famosas con una larga serie"Elegía a la República Española (1955-1960)". La elección del tema sugiere una pintura "subjetiva" de la realidad (mucho más indirecta que el" Guernica"de Picasso). Aparecen en Estados Unidos grandes artistas de la pintura expresionista abstracta, como Pollock, Franz Kline o de Kooning con una pintura enérgica y gestual, así como Rothko quien prescendir de la pintura figurativa. Se introducen los conceptos iniciados en el cubismo con la experimentación del espacio. La pintura se convierte en una pantalla para las meditaciones del espectador.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: La fascinación de Miró por el arte Japonés y el master SengaiGibon influenciaron muchos de los artistas abstractos europeos y americanos del momento. La simplicidad intrigante de la obra de Sengai, que combina formas geométricas con textos verticales causó un fuerte impacto en Miró, quien inició un vocabulario de signos propios, los cuales Miró experimentó el gran poder visual cromático que suponían poner a la espectador ante tres grandes formatos, una combinación no sólo de obras por separado, sino de ofrecer un nuevo campo visual que llena completamente al espectador (TATE) Se produce una fuerte relación entre medios escasos y el impacto dramático TAT)


title: La esperanza del condenado a muerte

text: En el momento en que Miró pintó"La esperanza del condenado a muerte", nos encontramos con una Europa post-mayo 68, reivindicativa y descontenta y, al mismo tiempo encontramos que la sociedad española ve cómo agoniza la dictadura del General Franco. Al mismo tiempo encontramos un Joan Miró plenamente reconocido y que además se encuentra con plenas capacidades para buscar nuevos caminos creativos. Miró había visitado Japón, donde había hecho varias exposiciones. El orientalismo siempre representó para Miró una fuente de donde recibir influencias. Otros artistas miraban en estos momentos hacia el mundo africanista -Picasso -, él decide mirar hacia otro mundo complejo conceptualmente.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Miró ha sido definido como el "catalán internacional", que sufrió un exilio interno por culpa de Franco: un artista político, surrealista de vanguardia y modernista.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: El mismo Miró manifiesta que el artista es una "persona con una responsabilidad cívica especial, su voz tiene que hablar para el silencio, y su obra para la emancipación", entendía que su obra tenía la obligación de promover, de reivindicar, hablar, estar al servicio del hombre


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Miró expresó su sentimiento ante la injusticia con las herramientas que tenía a su alcance: la pintura. Con el gesto tenso, que delimita un círculo que la muerte no permitirá que se acabe de cerrar, Miró intenta transmitir al espectador la tensión y la crispación del momento.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: En aquellos momentos hubo un fuerte movimiento social en contra de su ejecución. De hecho fue uno de los últimos toques de fuerza del franquismo. Miró se manifiesta contra esta situación. No era justa la pena impuesta a Salvador Puig Antich. Joan Miró muy comprometido en este momento de cambio contra la dictadura, ya había hecho el cartel a favor de la Declaración Universal de los Derechos Humanos el mismo 1974.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Comprometido en este punto de inflexión que además coincide en su recta final de su proceso creativo. La fuerza gestual y la influencia del orientalismo cromático y compositivo, ayudan a Miró en transmitir el mensaje: El drama de Salvador Puig Antich.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Varios artistas han usado su obra como instrumento de protesta a lo largo de la historia del arte. Una de las obras más representadas de toda la historia del arte es la ejecución de Jesucristo (Crucifixión de Jesús ).


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Miró fue catalogado durante mucho tiempo como artista surrealista, de formas oníricas e infantil, pero las tesis más actuales reivindican un Miró comprometido políticamente con la democracia y con el movimiento antifranquista.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Las tres pinturas están dominadas por una línea que cae con resignación indecisa, garavots de color como si fueran memorias del pasado, a través de un gesto brusco de pintura.


title: La esperanza del condenado a muerte

text: Similitudes con el tríptico también de "Pintura mural para la celda de un solitario" (1968), nos encontramos con un artista reivindicativo, que no tolera ninguna concesión, descarta todo gesto amable y se limita a provocar la tensión mediante el trazo de su pincel en la pintura mural. En los últimos años sobre todo, Miró no hizo ningún tipo de concesión, siempre manteniendo la capacidad de rebeldía, ejerciendo la destrucción brutal de cánones artísticos como conservadores y burgueses, para alcanzar un universo plástico más esperanzador.


title: Santuario Heian

text: El es un Santuario shinto situado en la ciudad de Kioto, Japón. El Torii antes de la entrada principal es uno de los más grandes en Japón, y el edificio principal (社殿, "shaden") fue diseñado para imitar el Palacio Imperial de Kioto.


title: Santuario Heian

text: El Heian Jingu fue construido en 1895 con motivo del 1100º aniversario de la fundación de Heian-kyō (el antiguo nombre de Kioto). El santuario está dedicado a los emperadores Kanmu y Kōmei; El primero fue el fundador y el que trasladó la capital nipona a Heian-kyō, y el segundo fue el último emperador en residir en Kioto, antes del emperador Meiji (que trasladó la capital a Tokio en 1868). La cronología de su construcción fue:Entre 1871 y 1946, el Santuario fue designado oficialmente como uno de los , lo que significó que quedaba bajo apoyo y protección del gobierno nipón. En 1976 el santuario se incendió y los 9 edificios que lo componen, incluyendo el "honden" o santuario principal, se quemaron. Tres años más tarde, los edificios que se habían destruido durante el incendio fueron reconstruidos con el dinero procedente de una colecta ciudadana.


title: Santuario Heian

text: A finales del mes de enero de cada año, el Santuario Heian acoge la celebración festival en conmemoración por la memoria del Emperador Komei, mientras a comienzos de abril se celebra un festival en honor del Emperador Kanmu. Por otro lado, un tercer festival tiene lugar con la celebración del Jidai Matsuri, uno de los tres festivales más importantes de Kioto. La procesión que se celebra durante este festival se inicia en el antiguo palacio imperial, e incluye la realización del "mikoshi" (altares portátiles) a los emperadores Kanmu y Kōmei en el Santuario propiamente dicho.


title: Born Villain

text: Born Villain —en español: Nacido Villano— es el octavo álbum de estudio de la banda estadounidense de rock industrial Marilyn Manson, lanzado el 1 de mayo de 2012 por la discográfica "Hell, etc." a través de Cooking Vinyl Records. Se trata del primer trabajo de la banda tras la rescisión de su contrato con Interscope Records.  Según Billboard, fue uno de los proyectos más esperados con millones de reproducciones al instante de haberse publicado el vídeo-tráiler de "Born Villain". En las entrevistas a los miembros de la banda, estos describieron el estilo del álbum como "death metal suicida" y apuntaron al hecho de que se trataba de un álbum conceptual. En noviembre de 2010, Twiggy Ramirez declaró: "Tenemos un nuevo disco en el que estamos trabajando aún pero está casi hecho. Probablemente salga el próximo año.[...] Creo que es nuestro mejor disco; es decir, todo el mundo dice eso siempre, pero creo que este es nuestro mejor trabajo hasta ahora".


title: Born Villain

text: Se publicaron tres sencillos del álbum ("No Reflection", "Slo-Mo-Tion" y "Hey Cruel World...") y un cortometraje de pre-lanzamiento titulado "Born Villain". El grupo apoyó el álbum con la gira "Hey Cruel World... Tour", y ofreció una serie de conciertos conjuntos con Rob Zombie y Alice Cooper en sendas giras que recibieron el nombre de "Twins of Evil Tour" y "Masters of Madness Tour", respectivamente. El álbum debutó en el n.º 10 del Billboard 200. Vendió unas 38 000 copias en los Estados Unidos, mientras que a nivel mundial vendió 170 000 hasta la fecha.


title: Born Villain

text: Las letras de 'Born Villain' fueron escritas durante el transcurso de la gira "Etc... Tour", en 2009. El 3 de diciembre de 2009 se dio a conocer que la banda Marilyn Manson ya no formaba parte de Interscope Records desde hacía tiempo. Manson afirmó: "Incluso hemos estado escribiendo las letras durante la gira, así que creo que la gente tendrá un nuevo disco mucho antes de lo que piensan". En abril de 2010, Warner confirmó en los Revolver Golden Gods Awards que la banda había grabado un total de 13 canciones.


title: Born Villain

text: El 24 de febrero de 2011, Ginger Fish, a la sazón baterista del grupo, publicó un comunicado que decía que se alejaba de la banda para probar nuevas experiencias y que le deseaba lo mejor a sus hermanos. El 2 de septiembre del mismo año se conoció el nombre del nuevo álbum: 'Born Villain'. El 22 de noviembre el teclista, baterista y productor Chris Vrenna anunció que dejaba la banda con el siguiente comunicado: "Estoy increíblemente orgulloso del trabajo que hice con Marilyn Manson y espero el lanzamiento de Born Villain. Les deseo el bien a mis hermanos pero una vez que se completó la grabación sentí que era hora de retomar otras facetas de mi carrera, como los trabajos de producción, música para películas y otras colaboraciones musicales."


title: Born Villain

text: El álbum logró entrar en las listas de los 10 más vendidos en 6 países y en la semana de su lanzamiento se situó en el número 10 de los 200 más vendidos según Billboard. Born Villain superó en 2 semanas las ventas de The High End of Low.


title: Born Villain

text: Para promocionar el álbum se publicó Born Villain, un cortometraje dirigido por el actor Shia LaBeouf. La idea de la película se originó cuando Manson y LaBeouf se conocieron en un concierto de The Kills.


title: Born Villain

text: La canción "No Reflection" recibió una nominación en los premios Loudwire 2012, en la categoría "Mejor canción del año 2012". El álbum también recibió una nominación como "Mejor Álbum de rock del año 2012".


title: Born Villain

text: En noviembre de 2012, se anunciaron los nominados de la entrega en los Grammy 2013, en la cual Marilyn Manson obtuvo una nominación en la categoría Mejor Interpretación de Hard Rock/Metal con el tema No Reflection, pero perdió frente a la canción "Love Bites (So Do I)" de la banda estadounidense Halestorm. La portada es una fotografía tomada por Lindsay Usich, donde esta el perfil de Manson mirando hacia la derecha, con una escala de colores azulados, mostrando el título "Marilyn Manson - Born Villain" en la parte de abajo


title: Born Villain

text: das las letras escritas por Marilyn Manson.


title: Born Villain

text: Ventas por país y venta mundial


title: Carnaval de Bielsa

text: El Carnaval de Bielsa es la fiesta más importante que se celebra en la villa de Bielsa (Huesca) España. Durante todo el año. Se viene celebrando de forma ininterrumpida desde tiempos inmemoriables, y se conserva tanto la esencia de la fiesta como la de sus personajes. Estos han cambiado muy poco desde principios del siglo pasado hasta nuestros días.


title: Carnaval de Bielsa

text: Antaño la celebración se prolongaba hasta el miércoles de Ceniza, pero actualmente se ha reducido al fin de semana anterior a la Cuaresma. Son fechas en las que se resucita una ancestral tradición que ni la Guerra Civil Española, ni el periodo de la dictadura posterior pudieron destruir ni paralizar. Estos carnavales han conservado con gran pureza los ritos precristianos. El carnaval comienza nada más pasada la Navidad, a partir del 17 de enero. Para San Antón la gente ya empieza a confeccionar los trajes. Es en esta fecha cuando aparecen por el pueblo unos personajes llamados goluchos, chavales disfrazados con harapos de arriba abajo, que pasean por todo el pueblo de casa en casa anunciando el carnaval. El carnaval comienza con la confección de Cornelio Zorrilla el jueves, por la noche, muñeco hecho con ropas viejas rellenas de paja que será colgado en la ventana del ayuntamiento y estará allí presente durante todo el carnaval. La fiesta termina el domingo por la noche, cuando este es juzgado por sus fechorías y condenado a morir apaleado y quemado en la hoguera.Hay otros trajes que en cierto modo se pueden considerar tradicionales, aunque no serían considerados como tales si los comparamos con otros cuyos orígenes se pierden en la memoria de generaciones de belsetanes. Este es el caso de la hiedra (traje confeccionado con hojas de hiedra), el de copos de nieve (traje negro con bolitas de algodón) o el de aliaga (se cubre el tronco del cuerpo con ramas de esta planta y se disimulan con una gabardina de tela fina).


title: Cabeza de campesino catalán

text: Cabeza de campesino catalán es una emblemática secuencia de pinturas al óleo y lápiz realizadas por Joan Miró entre 1924 y 1925.


title: Cabeza de campesino catalán

text: Miró empezó esta serie el mismo año que se publicaba el "Manifiesto del Surrealismo" de André Breton. La serie se realizó parcialmente en París. Para Joan Miró el campo simbolizaba el saber natural histórico, y además reflejaba su identidad catalana.  En la Fundación Joan Miró de Barcelona se conservan varios dibujos preparatorios de esta obra. La obra demuestra los lazos que Miró mantiene con su tierra a lo largo de toda su carrera artística. Joan Miró inició esta serie o secuencia en respuesta a la prohibición del idioma catalán por parte de Miguel Primo de Rivera. También le influenció el entorno rural de Tarragona. En esta serie desarrolla aún más el lenguaje iniciado en obras como "Paisaje catalán (El cazador)". La secuencia seguida por Miró ha sido interpretada en varias ocasiones como una progresiva simplificación de la misma escena.


title: Cabeza de campesino catalán

text: Christopher Green, a su vez, comenta que no se trata exactamente de una evolución lineal hacia la simplificación, sino más bien un dilema, una discusión interna entre el deseo del artista de vaciar y al mismo tiempo llenar el espacio pictórico.


title: Cabeza de campesino catalán

text: La serie comparte la representación sintética de la figura de un campo, mediante una repetición de símbolos como la cabeza triangular, la barba y una barretina roja, todos ellos combinados en una figura de palo. En este grupo de pinturas al óleo, Miró esquematiza la figura de un campesino varias veces, trabajando con fondos neutros de color azul o amarillo. Según declaró Margit Rowell, Miró explicó sus intenciones con estas obras:


title: Cabeza de campesino catalán

text: Esta primera versión de fin de payés catalán se pintó en 1924 y actualmente forma parte de la colección permanente de la National Gallery of Art de Washington DC, en Estados Unidos. Entró a formar parte de la colección del museo como regalo del "Collectors Committee" de la institución. La obra está firmada en la parte inferior derecha: Miró / 1924. En el reverso de la obra se puede leer Joan Miró,"Tete de campesinos Catalán", 1924.


title: Cabeza de campesino catalán

text: Esta obra demuestra el proceso de síntesis que Miró inicia en sus composiciones posteriormente a su viaje a Francia a principios de los años 20 y después de haber entrado en contacto con los surrealistas y los dadaístas. Miró comienza a crear su propio lenguaje de signos. En esta versión de la serie, se puede ver en el campo de cuerpo entero con su barretina, sobre un fondo de color azul intenso. Se conserva en el Museo Thyssen de Madrid.


title: Cabeza de campesino catalán

text: La versión conservada en Edimburgo es la tercera de los cuatro campesinos que Miró realizó. Se puede entender esta pintura como un "autorretrato" del propio Miró, donde afirma su identidad catalana. La obra, realizada en 1925, se hizo en un momento en el que Miró se va alejando del cubismo progresivamente. Anteriormente la obra había formado parte de la colección privada de Roland Penrose. Actualmente la obra se conserva en la Scottish National Gallery of Modern Art. Fue adquirida conjuntamente con la ayuda del Fondo de Arte, los Amigos de la Tate Gallery y el Knapping Fund de 1999.


title: Cabeza de campesino catalán

text: Esta versión se conserva en el Moderna Museet de Estocolmo. Ingresó en el museo con el número de registro MOM 445, dentro del legado de Gerard Bonnier en 1989. Anteriormente había sido propiedad de Jaques Viota, Galerie Pierre (Loeb), Privado Samling, Marcel Mabille y de la Svensk-Franska Konstgalleriet.


title: Cabeza de campesino catalán

text: Esta versión es una de las más sintéticas de la serie, donde predomina un color azul un poco más intenso que en el resto de las obras. También se puede ver una cruz de color negro, coronada por una pequeña barretina. El espacio está decorado con un par de estrellas, uno de color blanco y uno de color negro.


title: Zhangeldi

text: Zhangeldi ("en kazajo" Жангелді ауданы), en ruso "Dzhangil'dinskiy") es uno de los 16 distritos en los que se divide la provincia de Kostanay, Kazajistán.


title: Zhangeldi

text: Según el Censo de 1999, tenía 20.533 habitantes. Para el Censo de 2009 se había dado un importante descenso de la población y se registraron 15.690 habitantes.


title: Cementerio de la Ciudad Abierta

text: El Cementerio de la Ciudad Abierta es una construcción arquitectónica situada en la Ciudad Abierta, comenzó a construirse en 1976, y fue concluido en el año 2002. Forma un conjunto unitario junto a la Capilla y el Anfiteatro de la Ciudad Abierta. Está construido mayormente en ladrillo fiscal. En ella se encuentran las tumbas de varios arquitectos, artistas y personajes involucrados con la Escuela de Valparaíso.


title: Nerio II Acciaioli

text: Nerio II Acciaioli (1416-1451) fue el duque de Atenas, en dos ocasiones: desde 1435 hasta 1439 y nuevamente desde 1441 hasta 1451. Fue miembro de la familia Acciaioli de Florencia, hijo de Francesco Acciaioli, señor de Sykaminon. Su gobierno fue contemporáneo con un renovado filohelenismo italiano y los intereses correspondientes en las antigüedades y la lengua griega. Nerio no solo hablaba griego de forma natural, sino que también era dueño de los monumentos más famosos del mundo helénico en su capital de Atenas.


title: Nerio II Acciaioli

text: Nerio llegó a Grecia en 1419, después de la muerte de su padre, cuando solo tenía tres años de edad. Fue nombrado heredero de su tío Antonio I de Atenas, pero a su muerte en 1435, Nerio tuvo que luchar contra la viuda de su tío, María Melissena, y Jorge Calcocondilas por el trono ducal. Nerio fue apoyado por Murad II, el sultán otomano, contra el griego Constantino Paleólogo, déspota de Morea. Después de asegurar su posición con la ayuda turca, fue destituido por las intrigas de su hermano Antonio II y expulsado de la Acrópolis. Su inveterado enemigo personal, el cronista Laónico Calcocondilas, venenosamente lo denigra como "afeminado".


title: Nerio II Acciaioli

text: Nerio volvió al poder en 1441, después de pasar unos años en Florencia. Inmediatamente expulsó a la viuda de su hermano, María Zorzi. Es probable que Nerio estuviera presente cuando el emperador bizantino Juan VIII Paleólogo hizo una proclamación del catolicismo en el Duomo de Florencia el 6 de julio de 1439. En 1444, Nerio entró en guerra contra los turcos al lado de Constantino, pero llegó a un acuerdo con los otomanos. Luego perdió con Constantino Tebas y se vio obligado a pagarle tributo y convertirse en su vasallo. En 1446, Murad ayudó a Nerio a volver a tomar Tebas para los latinos. A su muerte, fue sucedido por su hijo Francesco bajo la regencia de su viuda Clara Zorzi.


title: Ana Arneodo

text: Ana Arneodo (1898-1977) fue una actriz de cine y televisión argentina nacida en Francia, de las décadas de 1940 y 1950


title: Ana Arneodo

text: Arneodo comenzó sus apariciones en filme en 1939, y continuó en el medio cinematográfico con 24 apariciones entre ese año y 1958. Trabajó regularmente en las películas del director Francisco Mugica. En 1958, se retiró ""de las tablas"".


title: Moneda contramarcada

text: Moneda contramarcada o moneda resellada es una moneda marcada después de su acuñación y mientras se encuentra en circulación con el fin de validarla o revalorarla, tal es el caso de países azotados por severa inflación o devaluación. También puede ser por causa del vandalismo.


title: Moneda contramarcada

text: Los "reales de a 8" se acuñaban en América dentro de la denominación del Real español y se transportaban a granel hacia España, haciendo este transporte un objetivo tentador para los piratas y corsarios del mar. Por otra parte, su uso también se extendió por el sudeste asiático, pues el Galeón de Manila transportaba periódicamente plata en monedas desde México hasta Manila en las Filipinas, donde debía intercambiarse por mercancías chinas y filipinas en tanto la plata era la única mercancía extranjera que China aceptaba como pago. En el comercio oriental, los "reales de a 8" españoles fueron a menudo estampados con caracteres chinos, estos caracteres indicaban que se trataba de monedas originales.


title: Moneda contramarcada

text: Si bien España impedía el libre comercio entre sus colonias y el resto del mundo, el contrabando de diversos productos se hizo común desde el siglo XVII entre colonias españolas y buques de Gran Bretaña y Holanda; ello permitió que las piezas monetarias acuñadas en las cecas del Imperio Español circularan por sitios ajenos a la jurisdicción española. Las Trece Colonias británicas en América del Norte llegaron a utilizar prontamente los reales de a 8 debido a la fineza de su contenido en plata y a su relativa abundancia en el mercado, mayor que la moneda de su propia metrópoli.


title: Moneda contramarcada

text: El comercio español con China, utilizando como base a las Filipinas, hizo que el Real de a 8 se difundiera también en el Sureste asiático. En una época donde el valor de la moneda estaba determinado por su contenido intrínseco de plata u oro, la fineza del Real de a 8 hizo que esta pieza se tornara extraoficialmente en la moneda de cambio para el comercio internacional sostenido en Asia Oriental. La llegada de comerciantes estadounidenses a China a fines del siglo XVIII impulsó más el uso del "spanish dollar", como se denominaba en inglés al Real de a 8.


title: Moneda contramarcada

text: Los "Reales de a 8" tenían un valor nominal de 8 reales en España y sus colonias, pero la necesidad de moneda fraccionaria causó que a menudo las piezas fueran cortadas físicamente en cuatro u ocho trozos, para lograr un cambio más pequeño. Fuera del imperio español era muy difícil obtener monedas españolas de plata con denominaciones menores a las del Real de a 8, por lo cual la partición física de la moneda era el único modo de obtener fracciones y posteriormente resellarlas para su uso, cosa que también ocurrió durante las guerras de independencia de las colonias españolas cuando las piezas caían en manos de los insurgentes.


title: Moneda contramarcada

text: Al igual que con su antecesor, el real de a 8, el comercio español con China hizo que el peso se difundiera también en el Sureste asiático, por lo que las piezas eran reselladas para que tuvieran curso legal en esos países. La necesidad de moneda fraccionaria causó que a menudo las piezas fueran cortadas físicamente en dos, cuatro u ocho trozos, para lograr un cambio más pequeño para posteriormente resellarlas para su uso.


title: Moneda contramarcada

text: Durante el conflicto de la guerra de independencia diversos resellos fueron estampados en monedas de diferentes denominaciones acuñadas durante el reinado de Carlos IIII y Fernando VII en diferentes cecas para certificar su validez para uno u otro bando. También se utilizaron medallas religiosas. Existen diversas combinaciones de resellos de ambos bandos en una sola pieza, así como falsificaciones modernas.


title: Moneda contramarcada

text: Los insurgentes resellaron las monedas emitidas por la corona para la circulación en los territorios que estaban bajo su dominio, incluso el líder independentista José María Morelos reselló sus algunas de sus propias monedas combatir la falsificación.


title: Moneda contramarcada

text: Por otro lado las autoridades realistas resellaron las monedas de plata emitidas por la corona para certificar su validez así como las monedas que habían sido ya contramarcadas por los insurgentes


title: Poder Judicial de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

text: A partir de la Reforma constitucional argentina de 1994, la Ciudad Autónoma de Buenos Aires tiene prevista su completa autonomía, asimilando su estatus jurídico al de una provincia, en cuanto se la considera como nuevo estado federado. En primer lugar, los Tribunales Federales, con competencia para asuntos federales en el territorio de la Ciudad; en segundo lugar, los Tribunales Nacionales, con competencia en asuntos ordinarias (criminal, civil, comercial, laboral); y, por último, la justicia propia de la Ciudad Autónoma.


text: El Poder Judicial es un poder del Estado que, de conformidad con el ordenamiento jurídico, es el encargado de administrar justicia en la sociedad, mediante la aplicación de las normas jurídicas en la resolución de conflictos.


text: Por Poder, en el sentido de poder público, se entiende a la organización, institución o conjunto de órganos del Estado, que en el caso del Poder Judicial son los órganos judiciales o jurisdiccionales: juzgados y tribunales, que ejercen la potestad jurisdiccional, que suele gozar de imparcialidad y autonomía.


text: El Poder judicial debe ser independiente para poder someter a los restantes poderes, en especial el ejecutivo, cuando estos contravengan el ordenamiento jurídico y convertirse en el encargado de hacer efectivo la idea del Derecho como elemento regulador de la vida social.


text: La Constitución de la Ciudad de Buenos Aires establece que el Poder Judicial está integrado por el Tribunal Superior de Justicia, el Consejo de la Magistratura, los Tribunales que la ley establezca y el Ministerio Público (fiscalías, defensorías y asesorías tutelares).


text: En el ámbito del Poder Ejecutivo funciona la Subsecretaria de Justicia y la Subsecretaria de Seguridad Urbana, ambas dependientes del Ministerio de Gobierno.


text: En la actualidad existen dos fueros en el Poder Judicial de la Ciudad: el Penal, Contravencional y de Faltas y el Contencioso Administrativo, Tributario y de Relaciones de Consumo.


text: El Tribunal Superior de Justicia está compuesto por cinco magistrados propuestos por el Jefe de Gobierno con acuerdo brindado por los dos tercios del total de los miembros de la Legislatura de la Ciudad, en sesión pública especialmente convocada al efecto. Sólo son removidos por juicio político. En ningún caso podrán ser todos del mismo sexo Este órgano colegiado dicta su reglamento interno, nombra y remueve a sus empleados y ejecuta su presupuesto.


text: Son competencias del Tribunal Superior de Justicia:


text: El Consejo de la Magistratura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires es el organismo encargado de la administración del Poder Judicial y del Ministerio Público, pero no del Superior Tribunal.


text: Composición: El Consejo de la Magistratura se encuentra regulado por la Ley 31º y su correctiva 1007, este organismo es el encargado de la selección, disciplina y acusación de jueces, juezas e integrantes del Ministerio Público y de la administración del Poder Judicial, excluido el Tribunal Superior de Justicia.


text: Los Consejeros tienen un mandato de cuatro años y no pueden ser reelegidos sin un intervalo de por lo menos un período completo. Designan su presidente y tienen las mismas incompatibilidades e inmunidades que los jueces. Son removidos por juicio político . A diferencia de otros Poderes Judiciales, la totalidad de los magistrados que integran la justicia de la CABA fueron elegidos por concurso público de antecedentes y oposición.


text: Este se divide en cuatro (4) Comisiones creadas por la Ley 31 Ley Orgánica del Consejo de la Magistratura La coordinación de las Comisiones es ejercida por un miembro, anualmente, en forma rotativa, previa designación por sorteo del/la primera/a coordinador/a, las Comisiones se renuevan todos los años, determinándose por sorteo el integrante de la Comisión que permanece dos años


text: Elaborar el anteproyecto de presupuesto anual del Poder Judicial excluidos los correspondientes al Tribunal Superior y al Ministerio Público. (Conforme texto Art. 20 inc. j) de la ley Nº 2.386, BOCBA 2752 del 23/08/2007). Funciones


text: Funciones


text: Sus funciones son:


text: Le compete a la Comisión de Fortalecimiento Institucional, Planificación Estratégica y Política judicial:


text: Le compete a la Comisión de Transferencia de Competencias:


text: En la actualidad funcionan en el ámbito de la Ciudad sólo dos fueros , el Contencioso Administrativo y Tributario y el Penal, Contravencional y de Faltas; cada uno de ellos con una estructura compuesta por la Cámara de Apelaciones y los distintos juzgados de Primera Instancia. Los jueces son los encargados de controlar el cumplimiento de las garantías constitucionales, juzgan las conductas imputadas en juicio oral y público y aprueban aquellas soluciones de conflictos alternativas al juicio a las que arriban las partes.


text: La Justicia en lo Penal, Contravencional y de Faltas conoce en la aplicación del Código Penal, Contravencional de la Ciudad de Buenos Aires, la legislación de faltas y las leyes de aplicación de la Ciudad.


text: La Cámara de Apelaciones en lo Penal, Contravencional y de Faltas, se encuentra integrada, por nueve (9) jueces y funciona dividida en tres (3) Salas de tres (3) jueces cada uno. La Justicia de Primera Instancia en lo Penal, Contravencional y de Faltas termina de consolidarse en el transcurso del 2006 con la puesta en funcionamiento de 31º Juzgados de Primera Instancia.


text: En la actualidad, está compuesta por 31 juzgados de Primera Instancia con una secretaría cada uno; 16 fiscalías, con dos fiscales titulares y dos secretarías; 12 defensorías, con dos defensores titulares y dos secretarías.


text: La Justicia en lo Contencioso Administrativo y Tributario entiende en todas las cuestiones en que la Ciudad sea parte, cualquiera sea su fundamento u origen, tanto en el ámbito del derecho público como del derecho privado.


text: En el fuero Contencioso Administrativo y Tributario se tramitan todas aquellas causas en las que la Ciudad Autónoma de Buenos Aires es parte actora o demandada tanto en el ámbito del derecho público como del derecho privado, y en cuestiones tributarias (cobro de impuestos, tasas y contribuciones.


text: La Justicia de Primera Instancia en lo Contencioso Administrativo y Tributario está integrada por veinticuatro (24) Juzgados con dos (2) Secretarías cada uno de ellos, la Cámara de Apelaciones está integrada por seis (9) Jueces y funciona en tres (3) Salas de tres (3) jueces cada una, dos (6)Fiscalías y seis (6) Defensorís.


text: Su proceso se rige por el Código Contencioso Administrativo y Tributario. Esta es la Ley u ordenamiento jurídico que detalla el procedimiento y sus principios normativos para la resolución de las causas contencioso administrativa y Tributaria.


text: Por su parte, el Poder Judicial de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires cuenta con un Ministerio Público con autonomía funcional y autarquía. Está a cargo de un o una Fiscal General, un Defensor o Defensora General y un Asesor o Asesora General Tutelar, quienes ejercen sus funciones ante el Tribunal Superior de Justicia El Ministerio Público tiene como gestión promover la actuación de la Justicia en defensa de la legalidad, de acuerdo a los intereses generales de nuestra sociedad; cuidar por la normal prestación del servicio de justicia y procurar ante los tribunales la satisfacción del interés social. Funciones del Ministerio Público:


text: El Ministerio Público está integrado por tres organismos diferentes e independientes entre sí:


text: El Ministerio Público tiene autonomía funcional y libertad dentro del Poder Judicial. Está conformado por la Fiscalía General, que ejerce funciones ante el Tribunal Superior de Justicia y por los demás funcionarios que de ellos dependan. Son designados y removidos en la misma forma y con los mismos requisitos que los miembros del Tribunal Superior de Justicia. Duran en su función siete años, pudiendo ser reelegidos con intervalo de un período completo. El Ministerio Público Fiscal tiene como función:


text: Los fiscales tienen a su cargo la dirección e impulso de la investigación, que puede iniciarse de oficio o por una denuncia (denuncias), o bien como consecuencia de las actividades de prevención policial (actas).


text: El objetivo del Ministerio Público es cuidar para que el sistema de administración de justicia cumpla y garantize el legítimo e inviolable efectivizar el derecho de defensa y asegurar el derecho de libre acceso a la justicia, en tanto, la Defensoría General promueve y garantiza tanto los derechos individuales fundamentales como los colectivos, en la búsqueda de la protección del interés social.


text: En el marco del principio de la igualdad de las partes en el proceso, así mismo debe velar por el cumplimiento de los derechos humanos en los lugares de detención. El Defensor General, es designado por el Jefe de Gobierno con acuerdo de dos tercios de la Legislatura., sus mandatos duran siete años.


text: Los defensores públicos asisten a los imputados desde el inicio del procedimiento, ejerciendo su defensa cuando éste no tuviere los medios necesarios para proveerse de un abogado particular.


text: El Ministerio Público Tutelar es una institución que integra el Poder Judicial de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.


text: Su misión principal es promover la justa aplicación de la ley, la legalidad de los procedimientos y el respeto, la protección y la satisfacción de los derechos y garantías de niñas, niños y adolescentes y personas con padecimiento en su salud mental.


title: Manuel Bravo

text: Johan Manuel Bravo Díaz (Molina, Chile, 15 de febrero de 1993) es un futbolista profesional chileno que se desempeña como lateral o volante por la banda izquierda y actualmente milita en Cobreloa de la Primera B de Chile.


title: Manuel Bravo

text: Llegó desde su natal Molina a la Casa Alba el año 2008, con la venia de Fernando Astengo, por aquel entonces jefe de las divisiones inferiores de Colo-Colo.


title: Manuel Bravo

text: Su debut en el primer equipo llegaría de la mano del estratega trasandino Américo Gallego, en un partido válido por Copa Chile frente a Universidad Católica, disputado el 25 de junio de 2011 y en el que su escuadra caería por 3 goles a 1.


title: Manuel Bravo

text: Tras su debut, sólo lograría jugar algunos partidos, terminando finalmente jugando en la filial del club albo, Colo-Colo "B", y en partidos de las divisiones inferiores tras no prosperar oportunidades en el primer equipo, además de un posible fichaje en Coquimbo Unido, debido a esto para la temporada 2013/14 partiría a Barnechea, equipo perteneciente a la Primera B de Chile, segunda categoría del balompié chileno.


title: Manuel Bravo

text: En el club huaicochero lograría la ansiada titularidad siendo parte importante del histórico ascenso a Primera División de aquel equipo. Para la siguiente temporada nuevamente partiría a préstamo, esta vez a Unión San Felipe, nuevamente jugando en la Primera B. Con el cuadro del Aconcagua lograría el subcampeonato del torneo pero no sería suficiente para lograr el ascenso, pese a eso, lograría un gran nivel en su juego lo que lo llevaría a fichar por el Santiago Wanderers de Valparaíso.


title: Manuel Bravo

text: En junio de 2015 fue enviado a préstamo a Santiago Wanderers de Valparaíso, donde tendría la oportunidad de disputar la Copa Sudamericana. Durante su estadía en el cuadro porteño, disputó 11 compromisos, anotando dos goles.


title: Manuel Bravo

text: Después de su paso por el elenco caturro, y tras finalizar su vínculo contractual con Colo-Colo, el 1 de julio de 2016 se hace oficial su fichaje por O'Higgins de Rancagua, por una temporada.


title: Manuel Bravo

text: Luego de su paso por O'Higgins de Rancagua, donde disputó 16 encuentros oficiales, en junio de 2017 es presentado como nuevo refuerzo de San Luis de Quillota de cara al Torneo de Transición.


title: Manuel Bravo

text: En 2013 formó parte de la nómina de 22 jugadores elegidos por Mario Salas, director técnico de la selección chilena sub-20, que disputaron el Sudamericano de la categoría en Mendoza, Argentina, logrando la clasificación al Mundial Sub-20 de 2013 de Turquía. En dicho certamen, jugó siete de los nueve encuentros de su selección, sumando un total de 567 minutos, alcanzando gran regularidad como lateral izquierdo.


title: Cesáreo L. Berisso

text: Cesáreo Leonardo Berisso Pascal (Piedras Blancas, Montevideo 6 de noviembre de 1887, - Ibídem, 28 de julio de 1971) fue un pionero de la aviación uruguaya.


title: Cesáreo L. Berisso

text: Cesáreo Berisso nació en Piedras Blancas, Montevideo, hijo de Cesáreo Berisso y Mariana Pascal.


title: Cesáreo L. Berisso

text: Se formó en la Escuela Militar del Uruguay desde 1907 hasta 1911 y egresó con el rango de Alférez del Arma de Artillería.


title: Cesáreo L. Berisso

text: Berisso fue uno de los primeros alumnos de la Escuela de Aviación Militar de Los Cerrillos. El 22 de junio de 1913, realizó el primero vuelo en solitario de un uruguayo, al realizar un trayecto entre Los Cerrillos y la Playa Malvín que duró 1 hora 45 minutos.


title: Cesáreo L. Berisso

text: En 1916, Berisso fue nombrado como uno de los instructores de la recién inaugurada Escuela Militar de Aviación. Ese mismo año se consagra vencedor del Primer Gran Raid internacional en América, realizado entre Buenos Aires y Mendoza. Además, se convierte en el primer uruguayo en cruzar el Río de la Plata en globo volando solo desde la provincia de Buenos Aires hasta el Departamento de San José.


title: Cesáreo L. Berisso

text: Al obtener el grado de Mayor, asumió la dirección de dicho instituto desde 1922 hasta 1931.


title: Cesáreo L. Berisso

text: A mediados de la década de 1920, Berisso realizó varios vuelos de largo alcance en América. En 1925, él y Dagoberto Moll intentaron realizar la ruta Montevideo-Asunción-Rosario-Santa Fe-Mendoza pero no lograron cruzar los Andes. En el recorrido totalizaron 4.500 kilómetros y 32 horas de vuelo.


title: Cesáreo L. Berisso

text: En 1929, Cesáreo Berisso diseñó y construyó el primer aeroplano de fabricación uruguaya, bautizado "Montevideo", con el que partió junto a Moll, Rogelio Otero y Conti con el objetivo de viajar desde Montevideo hasta Nueva York. Su travesía le permitió cruzar los Andes, sobrevolar Chile, Perú y Ecuador, sin embargo la aeronave sufrió un desperfecto mecánico en Colombia obligando a efectuar un aterrizaje forzoso con total éxito, sin registrarse víctimas fatales.


title: Cesáreo L. Berisso

text: Berisso ascendió a Teniente Coronel, Inspector del Arma de Aeronáutica y finalmente General en 1944. En 1946 fue nombrado Director General de Aeronáutica Militar. Se retiró de la actividad militar en 1947. Su actividad en la aeronáutica continuó en la rama civil, al ser el primer presidente de Pluna Ente Autónomo.


title: Cesáreo L. Berisso

text: Cesáreo Berisso integró las comisiones de “Estudio de la ley de Aeródromos” y “Aeródromo Nacional” con la finalidad de estudiar y definir la creación del aeropuerto nacional. De las tres comisiones que se formaron para este propósito fue presidente de la segunda y miembro de la comisión definitiva. El 19 de setiembre de 1944 se convierte en el primer aviador en aterrizar en las pistas del recién inaugurado Aeropuerto de Carrasco, mismas que él había trazado para su emplazamiento.


title: Cesáreo L. Berisso

text: La Ley 18.559 de la República Argentina instituye a Berisso con el título de "Precursor de la Aeronáutica Argentina".


title: Cesáreo L. Berisso

text: En 2002 se creó la Fundación Cesáreo Berisso, una Institución sin fines de lucro, cuya finalidad es la de asistir a las familias del Personal Subalterno de la Fuerza Aérea Uruguaya, enfocada muy especialmente a sus hijos e identificándose por su nombre en memoria y reconocimiento al pionero de la Aviación Uruguaya.


title: Cesáreo L. Berisso

text: En 1994, mediante la Ley N°16.677, se establece que el Aeropuerto Internacional de Carrasco lleve el nombre de "Cesáreo L. Berisso" en reconocimiento a sus hazañas a nivel civil y militar, así como su participación en la creación del mismo. La base militar aérea lindera también lleva su nombre en la actualidad. Un monolito frente a la terminal de pasajeros del Aeropuerto Internacional de Carrasco y un pequeño Museo ubicado en la terraza del mismo homenajean a Berisso.


title: Capilla de la Ciudad Abierta

text: La Capilla de la Ciudad Abierta es una construcción arquitectónica situada en la Ciudad Abierta, se construyó en el año 1999. Forma un conjunto unitario junto al Cementerio y el Anfiteatro de la Ciudad Abierta. Su suelo está construido en ladrillo fiscal.


title: Sitio de Roma

text: La ciudad de Roma ha sufrido distintos asedios a lo largo de la historia:


title: Sarysu

text: Sarysu ("en kazajo" Сарысу ауданы) es uno de los 10 distritos en los que se divide la provincia de Zhambyl, Kazajistán.


title: Sarysu

text: Según el Censo de 1999, tenía 48.594 habitantes. En el Censo de 2009 se registró una importante disminución, contabilizándose 41.105 habitantes.


title: Anfiteatro al Aire Libre (Ciudad Abierta)

text: El Anfiteatro al Aire Libre de la Ciudad Abierta es una construcción arquitectónica hecha en el año 2001, ubicada en la Ciudad Abierta de la localidad chilena de Ritoque (región de Valparaíso). Forma un conjunto unitario con el cementerio y la capilla de la Ciudad Abierta. Su suelo está construido en ladrillo fiscal.


title: Torres del Agua

text: Las Torres del Agua fueron una construcción arquitectónica situada en la Ciudad Abierta, Chile.


title: Torres del Agua

text: Se construyó una primera versión en 1980, y luego una segunda versión en el año 1992 para la celebración de los 40 años de la Escuela de Arquitectura, fue destruida por un temporal en el año 2010. Su suelo estaba compuesto por losetas de cemento, la estructura por tubos de asbesto-cemento, y contaba con una superficie de 298 m².


title: Palacio del Alba y el Ocaso

text: El Palacio del Alba y El Ocaso es una construcción arquitectónica situada en la parte alta de los terrenos de la Ciudad Abierta, en una parte relativamente plana (con un 15% de pendiente) de un terreno arcilloso, y fue construido en 1982. La concepción de la necesidad de su construcción y su nombre fue sugerido por el poeta Godofredo Iommi al arquitecto Alberto Cruz, luego de que Alberto Cruz, sintiera la necesidad de construir una hospedería, que fuese formada por otras hospederías, para dar lugar a huéspedes.


title: Palacio del Alba y el Ocaso

text: Según Andreea Mihalache, se podría clasificar dentro de las construcciones con "forma fluida" dentro de la Ciudad Abierta. Su suelo está compuesto de ladrillos fiscales (o ladrillos de arcilla artesanales), cemento y piedras, sus muros de albañilería en ladrillo y cuenta con una superficie total de 986,0 m². Posee dos patios cuadrados de 12 m de largo, rodeado de muros de 2 metros de alto, modulados en grupos de 6 unidades. Junto con el Faubourg, constituye una especie de conjunto, ya que el mismo está situado adyacente al Palacio del Alba y del Ocaso.


title: Glo

text: Glo es el tercer álbum de estudio de la banda de rock Delirious? Fue lanzado en el año 2000 solo un año después de su álbum anterior "Mezzamorphis". Es uno de los discos más emblemáticos de la banda y se caracteriza por mantener un sonido electrónico similar al de "Mezzamorphis".


title: Glo

text: Fue considerado por "Amazon.com" como el mejor álbum cristiano del año 2000 comentando: "El 2000 fue un año sublime para los amantes de la música cristiana... nuestra lista refleja el enorme crecimiento de la adoración basada en la corriente principal pop y el talento impresionante de la música cristiana contemporánea" y agregó "Glo es nada más y menos que una representación perfecta de la expresión de la adoración del nuevo milenio".


title: Glo

text: La grabación del álbum tuvo lugar en un estudio de Londres el 11 de mayo de 2000. Fue producido por Tedd T quien ya había producido el disco anterior de la banda. Como aporte adicional alrededor de 100 fanes fueron invitados a la sesión de coros de algunas de las canciones incluyendo "Awaken the Dawn", "My Glorious", "God You Are My God" y "The Years Go By".


title: Elecciones municipales de 2011 en Cantabria

text: Las elecciones municipales de 2011 en Cantabria se celebraron el 22 de mayo, junto con las del Parlamento de Cantabria. En la mayor parte de los municipios cántabros se impuso el Partido Popular de Cantabria (PP de Cantabria), incluida la capital, donde dicha formación política consiguió el 56,24% de los votos, que le dieron la mayoría absoluta con 18 concejales (2 más que en 2007). El Partido Socialista de Cantabria (PSC-PSOE) fue el segundo partido más votado de Cantabria, pero el tercero en número de concejales; por su parte, el Partido Regionalista de Cantabria (PRC) se quedó a menos de 200 votos de diferencia con el PSC-PSOE y fue el segundo partido con más representación en los ayuntamientos de la región.


text: En la siguiente tabla se muestran los resultados electorales en los diez municipios más poblados de Cantabria, que suman un total de 387 291 habitantes y que suponen un 65,39% del conjunto de habitantes de Cantabria (592 250 hab.).


title: La tierra (telenovela)

text: La tierra es una telenovela histórica, dirigida por Ignacio Rubiell, producida por Ernesto Alonso para la cadena Televisa en 1974. Fue protagonizada por Claudia Islas y Enrique Lizalde, con las actuaciones antagónicas de Ernesto Alonso y Jorge Luke, además de contar con las actuaciones estelares de Rita Macedo, Carmen Montejo, Héctor Sáez, José Alonso, Lucía Méndez y Raquel Olmedo, entre otros.


title: La tierra (telenovela)

text: La telenovela se sitúa en la época de los cristeros, un famoso movimiento a favor de la Independencia de México.


title: La tierra (telenovela)

text: En un tumultoso México de mediados de la década de los veinte vive Don Antonio, un poderoso terrateniente de carácter déspota y tirano, en compañía de su esposa Doña Consuelo y sus cuatro hijos: Lucía, Alberto, Juan y Olivia. Diversos conflictos se suscitan dentro de la familia: Lucía, la hija rebelde, se enamora de un cristero, Hilario, pese a la oposición de su padre. Sin embargo, Hilario terminará dejando a Lucía por otra mujer, Gabriela, desconsolando a la joven.


title: La tierra (telenovela)

text: Pero es Juan el que mueve los hilos en la familia. Él acaba de ser ordenado sacerdote, y como tal está dispuesto a ejercer de mediador y orador ante el peligroso escenario y la inminente guerra que se avecina. Lo que el Padre Juan no sabe es que su padre oculta un gran secreto, que está relacionado con él y el cual se devela en el transcurso de la historia: Juan no es el hijo de Consuelo y Antonio, sino de este y una mujer de pueblo, Cordelia. Cuando el Padre Juan se marcha a la guerra para servir de ayuda espiritual Cordelia lo acompaña, trabajando como soldadera, en su trabajo encontrará a una gran amiga, Raymunda. Sin embargo, la tragedia golpeará nuevamente a Cordelia cuando su hijo reciba un disparo y muera en sus brazos.


title: La tierra (telenovela)

text: Pero otros personajes sí obtendrán su "final feliz", como Lucía, quien después del desengaño de Hilario encontrará de nuevo el amor con un joven rico, Álvaro. Y a pesar de que Hilario se arrepiente y trata de volver con Lucía, hasta conseguirla llevarla al altar, ella se dará cuenta que ya no lo ama y que su verdadero amor es Álvaro, con quien finalmente se casará.


title: Mesa del Entreacto

text: La Mesa del Entreacto es una construcción arquitectónica situada en la Ciudad Abierta, fue realizada en 1996. Es una mesa de hormigón de gran tamaño, ubicada entre otras dos construcciones cercanes, de allí surge parte de su nombre. En el proceso de construcción, primero se trazó en el suelo un borde cuadrado de 17 por 17 m, alcanzando una superficie aproximada de 289 m². Dicha superficie fue cubierta de ladrillos como pavimento, y sobre ese suelo, se construyó la mesa, cuyas dimensiones son 11 x 11 m, dando como superficie 121 m². Posteriormente, se la dotó de una estructura, que proyecta una sombra sobre la mesa.


title: Baronía de las Torres

text: La baronía de las Torres es un título nobiliario español creado por el rey Alfonso XIII en favor de Joaquina Despujol y Reynoso, hermana de Eulogio Despujol y Reynoso, I barón del Castillo de Burjasenia, mediante real decreto del 17 de marzo de 1919 y despacho expedido el 2 de julio del mismo año.


title: Isla Palma

text: Isla Palma es el nombre que recibe una isla en la costa este del país centroamericano de Costa Rica, que posee una superficie de 20,5 kilómetros cuadrados, no posee población permanente y se ubica entre el Mar Caribe y un caño llamada "La Palma". Administrativamente depende del Cantón de Pococí, al norte de la Provincia de Limón. Su superficie es pantanosa.


title: Ágora de Tronquoy

text: El Ágora de Tronquoy, es un ágora y fue la primera construcción arquitectónica que se realizó en la Ciudad Abierta, se construyó en 1972, hoy solo subsisten algunas ruinas del suelo de la misma. Se edificó como cenotafio al diseñador francés Henri Tronquoy, partícipe de la primera travesía y profesor de la Escuela de Arquitectura, quien murió en noviembre de 1968, en un accidente aéreo sobre el Mar Caribe. Fue también en este lugar donde se realizó el acto de apertura de los terrenos de la Ciudad Abierta.


title: Ágora de Tronquoy

text: Cuando se funda la Ciudad Abierta, ella se propone "ser ciudad", es por lo anterior que la Escuela de Valparaíso, redefine ciertos conceptos respondiendo a la pregunta de que significa "ser ciudad", entre ellos el de ágora (utilizándolo no en el sentido tradicional griego). Cuestiona que es lo "que hace que un lugar sea ciudad", llegando a la concluisón de que es la palabra. Por eso las primeras construcciones en la Ciudad Abierta son Ágoras, edificaciones que "dan lugar a la palabra".


title: Ágora de Tronquoy

text: En un principio se proyectan tres "Ágoras" iniciales: el "Ágora de los Huéspedes", localizada en la parte alta de los terrenos de la Ciudad Abierta, el "Ágora del Fuego", en el campo dunar y el "Ágora de Tronquoy", en la vega que se encuentra cercana al borde costero. Su suelo estaba compuesto por ladrillos y losetas de cemento (aún quedan restos del mismo), sus muros por tabiques de madera, la estructura en madera y su cubierta en planchas de aluminio y junquillo.


title: Isla de Santaren

text: Isla Santaren (también escrito Isla Santarem, Isla Yeoga, Islote de Santarem) es el nombre que recibe un islote en el Océano Atlántico del país africano de Guinea Ecuatorial, al sur de la mucho más grande Isla de Annobón en las coordenadas geográficas . Administrativamente pertenece a la Provincia de Annobón en la Región Insular de Guinea Ecuatorial.


title: Antiprisma cuadrado

text: En geometría, un antiprisma cuadrado es el segundo elemento de un conjunto infinito de antiprismas formado por una secuencia de pares de triángulos laterales cerrado por dos tapas en forma de polígono. También se conoce como "anticubo".


title: Antiprisma cuadrado

text: Si todas sus caras son regulares, es un poliedro semirregular.


title: Antiprisma cuadrado

text: Cuando ocho puntos se distribuyen sobre la superficie de una esfera con el objetivo de maximizar la distancia entre ellos, en cierto sentido, la forma resultante corresponde a un anti-prisma cuadrado en lugar de un cubo. Diferentes ejemplos incluyen la maximización de la distancia al punto más cercano, o el uso de electrones para maximizar la suma de los inversos de los cuadrados de las distancias.


title: Antiprisma cuadrado

text: De acuerdo con la teoría RPECV de geometría molecular, en química, basada en el principio general de maximizar las distancias entre los orbitales como medio de conseguir la menor repulsión electrostática, un antiprisma cuadrado es una geometría favorecida cuando ocho pares de electrones rodean a un átomo central. Una especie química con esta geometría es el ion octafluoroxenato (VI) (XeF) en la sal octafluoroxenato (VI) de nitrosonio, sin embargo, la molécula se distorsiona y se aleja de la geometría de antiprisma cuadrado ideal. Además, el elemento azufre formas moléculas octoatómicas, S, como forma alotrópica más estable. La molécula S tiene una estructura basada en el antiprisma cuadrado, en la que los ocho átomos ocupan los ocho vértices del antiprisma, y las ocho aristas entre triángulos contiguos del antiprisma corresponden a un solo enlace covalente entre los átomos de azufre. Como el resto de antiprismas, el antiprisma cuadrado pertenece a una familia de poliedros que incluye al octaedro (que puede ser visto como un antiprisma triangular apuntado), el antiprisma pentagonal, el antiprisma hexagonal, y el antiprisma octogonal.


title: Antiprisma cuadrado

text: La pirámide cuadrada giroelongada es un sólido de Johnson (en concreto,"J") construida mediante la sustitución de un cuadrado en un antiprisma cuadrado por una pirámide cuadrada . Del mismo modo, la bipirámide cuadrada giroelongada ("J") es un deltaedro (un poliedro cuyas caras son triángulos) construidos mediante la sustitución de los dos cuadrados de un antiprisma cuadrado por una pirámide de base cuadrada.


title: Antiprisma cuadrado

text: El biesfenoide romo ("J") es otro deltaedro, construido mediante la sustitución de los dos cuadrados de un antiprisma cuadrado por pares de triángulos equiláteros. El antiprisma cuadrado romo ("J") puede ser visto como un antiprisma cuadrado, con una cadena de triángulos equiláteros inserta alrededor de la mitad. La esfenocorona ("J") y la esfenomegacorona ("J") son otros sólidos de Johnson que, como los antiprismas cuadrados, constan de dos cuadrados y un número par de triángulos equiláteros.


title: ARIES (radar)

text: El Radar Aries es una familia de radares en banda X (8 a 12.5 GHz), de alta resolución y baja probabilidad de interceptación (LPI) con un alcance de 250 millas náuticas. El sistema ARIES, desarrollado por Indra, es un radar de vigilancia que se adapta fácilmente a todos los requisitos operativos y necesidades del cliente en una gran variedad de escenarios, gracias a su diseño modular y a sus prestaciones únicas en detección, seguimiento e identificación de blancos de distintos tamaños y rango de velocidades tanto en superficie como en vuelo a baja altura.


title: ARIES (radar)

text: Gracias a su resolución en distancia (del orden de centímetros) y su capacidad local de seguimiento automático sobre imágenes, el radar ARIES es notablemente superior a todos los de su clase, tanto en funcionalidades como en versatilidad, siendo directamente aplicable en sistemas de vigilancia costera, vigilancia y control marítimo y vigilancia de superficie de aeropuerto, entre otros.


title: ARIES (radar)

text: El radar ARIES puede ser desplegado bien como un sistema de vigilancia independiente y autónomo o bien como parte integrante de una red de sensores.  En su configuración “standalone”, comprende un sensor de extraordinaria alta resolución, un procesador de última generación y una innovadora consola de visualización. Estos elementos le permiten ser configurado en diferentes modos para cumplir todos los requisitos operacionales de cualquier aplicación de vigilancia de superficie tanto marítima como terrestre.


title: ARIES (radar)

text: El sensor se compone de un equipo de RF totalmente integrado de estado sólido que proporciona el mayor ancho de banda alcanzado hasta la fecha en su banda por un equipo comercializado.  El sensor emplea una forma de onda continua (CW) que garantiza notables alcances en distancia con potencias de pico transmitidas mínimas que, junto con el gran ancho de banda utilizado, le dan su característica de baja probabilidad de interceptación (LPI) y una gran robustez frente a interferencias externas.  Su arquitectura modular y la incorporación de un equipo BITE, mejoran su mantenimiento y la fiabilidad de todo el sistema.


title: ARIES (radar)

text: El procesador del ARIES es la unidad que ejecuta todas las funciones de control y tratamiento de señales y datos de todo el sistema en su configuración “standalone”. La unidad de proceso se compone de varias tarjetas digitales trabajando en paralelo, configurables por software, para facilitar su mantenimiento y la ampliación con nuevas prestaciones. El núcleo del procesado de las señales radar ha sido implementado sobre la más avanzada tecnología de tarjetas DSP comerciales (COTS).  Las particularidades de detección en alta resolución y el seguimiento simultáneo de blancos de diferentes tamaños no cooperantes ha obligado a desarrollar unos algoritmos especializados de seguimiento y asociación de datos basados en proceso avanzado de imágenes y técnicas de inteligencia artificial, con la posibilidad de incorporar capacidades ISAR.  Las tarjetas soporte de las comunicaciones disponen de una interfaz para múltiples consolas de visualización y para elementos externos como GPS, brújulas e indicadores de velocidad.


title: ARIES (radar)

text: Frecuencia: 8.9-9.5 GHz  Ancho de banda: 600 MHz  Waveform: linear frequency modulated continuous waveform  Agilidad de frecuencias: más de seis frecuencias (dependiendo de la escala seleccionada)  Resolución: 0.5 m  Potencia de salida: 5 mW-5 W (más de 80 W si se añade un amplificador opcional, controlada en cada escala de alcance.


title: ARIES (radar)

text: El ARIES CS (Coastal Surveillance) de vigilancia costera es capaz de detector pequeños objetivos en la superficie tanto a corto como largo alcance en malas condiciones meteorológicas y de estado del mar. Las posibles aplicaciones incluyen contraterrorismo, detección ilegal de inmigrantes, contrabando y narcotráfico, búsqueda y rescate y control del tráfico.


title: ARIES (radar)

text: El ARIES NAV Navegación y vigilancia de superficie está diseñado para ayudar a la navegación de los buques. Detectando objetos en la superficie y masas de tierra y tiene una capacidad secundaria de vigilancia aérea a baja altitud. Operativamente, el ARIES NAV realiza una búsqueda de 360° para todos los objetivos dentro de su alcance y determina su distancia y demora.


title: ARIES (radar)

text: El ARIES PAR (Precision Approach Radar) es un radar de aproximación de precisión y ayuda a las labores de control de aproximación de helicópteros y aeronaves. En coordinación con otros radares de mayor alcance como el ARIES SAAS.


title: ARIES (radar)

text: ARIES S (Submarino) fue diseñado para realizar las labores de vigilancia y navegación el los submarino de nueva generación como los S-80 y se afirma que es virtualmente indetectable por los medios ESM tácticos actuales. El ARIES S está instalado en una estructura que no penetra en el casco, y el tamaño y forma de su transceptor diseñado para ajustarse al mástil de un submarino.


title: ARIES (radar)

text: El ARIES SAAS está diseñado para detectar y determinar la distancia y demora de objetivos aéreos (incluidos misiles) así como realizar labores de control y guía para helicópteros y otras aeronaves. Al ARIES SAAS se le puede integrar un sistema IFF e incluye las capacidades del ARIES NAV.


title: Sunshine

text: «Sunshine» ("Luz del Sol" en inglés) puede referirse a:


title: Beloved

text: Beloved puede referirse a:


title: Erich Pietsch

text: Ernst Hermann Erich Pietsch (6 de mayo de 1902-1979), más conocido como "Erich Pietsch", fue un químico, informatólogo y documentalista teórico alemán. Abordó los primeros procesos de mecanización de bibliotecas y centros de documentación alemanes, y formuló importantes teorías en información y documentación.


title: Erich Pietsch

text: Nació en Berlín (Alemania) en 1902, y estudió física y química en la Universidad de Berlín, donde leyó su tesis en 1927; también estuvo interesado en filosofía. Comienza a trabajar a tiempo parcial en 1925 en la revista que editaba el Instituto Gmelin de Química Inorgánica, llegando a ser director del mismo desde 1936 al ser destituido el anterior director por tener origen judío. Durante la Segunda Guerra Mundial, el instituto fue convertido en un centro de economía militar de la Sociedad química alemana y la oficina que Pietsch comienza a trabajar en el tratamiento y seguridad de información científica, tarea de Pietsch tiene que abordar con muy poco personal. El centro es bombardeado por los aliados en 1943 y gracias a una copia de seguridad se pudo salvaguardar parte de la documentación tratada.


title: Erich Pietsch

text: Tras el fin de la contienda, Erich Pietsch toma contacto con diferentes instituciones, especialmente estadounidenses, para su reparación. Viaja a Estados Unidos en 1946 para entrevistarse, entre otros, con Vannevar Bush, Hans Peter Luhn, James Perry o la Sociedad Americana de Química ("American Chemical Society"). Establece una relación profesional con James Perry con quien empieza a interesarse por los pioneros sistemas mecánicos de procesamiento de la información. En 1947 aborda la automatización del centro de documentación del instituto usando un sistema de tarjetas perforadas, además de crear otros centros de documentación como el de información nuclear en 1957.


title: Erich Pietsch

text: En 1951 fundó el "Comité de Mecanización de Documentación" auspiciado por la Sociedad Alemana de Documentación ("Deutsche Gesellschaft für Dokumentation", DGD). Sin embargo, cuando accede a la presidencia de dicha sociedad en 1956, abandona el comité dado que esta presidencia más la del "Institulo Gmelin", le mantenían muy ocupado.


title: Erich Pietsch

text: En la década de los 60, Erich Pietsch abandona sus puestos de la "Sociedad Alemana de Documentación" (1961) y, finalmente, del "Instituto Gmelin" (1967). Muere en 1979.


title: Erich Pietsch

text: Las teorías de Erich Pietsch se encuadran dentro de la llamada "perspectiva documental de la Documentación", próximo a otros importantes teóricos como Edith Ditmas, Suzanne Briet, Herbert Coblans o Mortimer Taube. Sus teorías fueron clave en el pensamiento germano y también en el ámbito hispano, dado que fueron traducidas al español por el Centro de Información y Documentación del CSIC.


title: Erich Pietsch

text: Erich Pietsch definió a finales de los años 50, tres conceptos como fueron documento, Documentación e Información:


title: Erich Pietsch

text: Erich Pietsch sugirió en 1968 la existencia del binomio Información/Documentación, entendido siempre en el ámbito de la investigación, donde la Información se entiende como la activación de la documentación para la investigación; y la Documentación como todo aquello publicado en investigación científica que, en el momento de aparecer, pasa desapercibido, para aparecer más tarde en forma de reseñas o manuales, o en productos documentales como resúmenes o bibliografías.


title: Erich Pietsch

text: Es entonces que Pietsch considera imprescindible la existencia de un organismo encargado de resolver estos volúmenes de información (o explosión de información) para que el hombre pueda acceder a ellos, y este oranismo sería el centro de documentación.


title: Fremont

text: El topónimo Fremont puede hacer referencia a varios lugares de Estados Unidos:


title: Distrito de Vanj

text: Vanj (en tayiko: "Ноҳияи Ванҷ"; en persa: ناحیۀ ونج) es uno de los 7 distritos en los que se divide la provincia de Alto Badajshán, Tayikistán.


title: Distrito de Vanj

text: El distrito posee una superficie de 4400 kilómetros cuadrados.


title: Distrito de Vanj

text: Según estimaciones para 2010, vivían 31.000 personas en todo el distrito.


title: Selección sexual

text: La selección sexual es un concepto clave de la teoría de la evolución acuñado por Charles Darwin en su libro "El origen de las especies" para explicar el desarrollo de caracteres sexuales secundarios en los seres vivos que parecían no responder a la selección natural, es decir, a la supervivencia del mejor adaptado. En líneas generales, postula que ciertos rasgos presentes son el resultado de la competencia entre individuos de un mismo sexo por el acceso a la cópula (selección intrasexual) y de la selección por parte de uno de los sexos, usualmente las hembras, de individuos del sexo opuesto (selección intersexual).


title: Selección sexual

text: Se relaciona directamente a este mecanismo evolutivo con el dimorfismo sexual y con la presencia de rasgos morfológicos exagerados. Muchos de estos rasgos morfológicos llegan a suponer una merma en las capacidades adaptativas y de supervivencia de los animales que los poseen. Para explicar su desarrollo, dentro de la selección sexual, se postulan dos hipótesis denominadas «de Fisher» y «del hándicap», concebidas por Ronald Fisher y Amotz Zahavi respectivamente. La primera de ellas explica este desarrollo exagerado de estructuras fisiológicas en un sexo por la identificación directa de éstas con genomas superiores por parte de sus parejas sexuales. La segunda de las hipótesis indica que la presencia de rasgos morfológicos exagerados lastran la supervivencia de los organismos que los manifiestan; sus parejas sexuales sentirían preferencia por ellos por ser capaces de sobrevivir a pesar del "hándicap" que les suponen estos rasgos.


title: Selección sexual

text: El desarrollo del concepto de selección sexual fue una parte importante de la obra de Charles Darwin "El origen de las especies", publicada en 1859, donde el autor le daba una gran importancia dentro de la selección natural. Darwin explicaba mediante este mecanismo ciertos aspectos evolutivos tales como el desarrollo exagerado de estructuras anatómicas o la presencia de colores llamativos que parecían no ajustarse a la teoría de la selección natural donde los rasgos seleccionados para prevalecer a lo largo del tiempo eran aquellos que aumentaran las probabilidades de supervivencia. El naturalista británico conocía las ideas del anatomista John Hunter sobre las diferencias entre caracteres sexuales primarios, relacionados con la cópula, y los secundarios, relacionados con la atracción entre sexos. Basándose en ello definió la selección sexual de tal modo que pudiera explicar la presencia de estas características como resultado de una elección por parte de uno de los sexos aunque no fue capaz de dar respuesta a por qué los individuos de este sexo mostraban predisposición hacia ese rasgo. El término fue ampliado por Darwin en otro libro, "El origen del hombre y la selección en relación al sexo" de 1871, ligándolo además a la evolución de la especie humana como explicación para la existencia de las diferentes razas.


title: Selección sexual

text: La selección sexual fue reinterpretada en 1930 por el biólogo evolucionista Ronald Aylmer Fisher. La nueva definición dada suponía que ciertos rasgos que en la actualidad pueden parecer poco ventajosos para los organismos aparecieron siendo lo contrario. Así, en un primer momento, la elección de estas características tenía como único objetivo proveer a la descendencia de diversas ventajas en términos de supervivencia. Esta mayor tasa de supervivencia supondría que gradualmente las poblaciones naturales fueran diferenciándose por selección natural, un sexo a poseer el rasgo y el otro por tener predisposición hacia él. Con el paso del tiempo, ambos caracteres se vieron favorecidos al retroalimentarse uno de otro, llegando a superar el objetivo inicial.


title: Selección sexual

text: Es razonable pensar que, al igual que en el resto de especies animales, la selección sexual haya actuado en la evolución del ser humano en mayor o menor medida. Ya Darwin señaló un probable origen de la variedad racial humana en la selección sexual aunque hoy día se considera que este proceso ocupó un papel muy secundario debido a que los grupos humanos raramente se han encontrado aislados genéticamente y a que ha existido un alto mestizaje a lo largo de su evolución. También apuntó a la selección sexual como responsable de la pérdida de vello corporal de forma similar a lo ocurrido en otros primates. Diversas investigaciones actuales relacionan las pautas humanas de elección de pareja, conductas y preferencias físicas con la selección de caracteres que confieran ventajas genéticas a la descendencia o con rasgos identificables con estados de salud de la pareja.


title: Selección sexual

text: La selección sexual únicamente puede ser comprendida teniendo presente el concepto de inversión parental considerando este como el esfuerzo biológico llevado a cabo por una pareja de una especie para concebir y criar a un descendiente. El término fue ampliamente desarrollado por el investigador Robert Trivers, basándose en los trabajos previos sobre gasto parental de Ronald Fisher, para explicar la conducta sexual de especies animales.


title: Selección sexual

text: En las especies con reproducción sexual heterogámica cada uno de los parentales contribuye de forma no proporcionada a la creación de gametos. Por lo general las hembras de estas especies producen una muy pequeña cantidad de óvulos, esto se traduce en una cantidad limitada de descendientes ya que la disponibilidad de óvulos se convierte precisamente en el recurso limitante de la reproducción. De este modo la inversión parental de cada uno de los sexos es desigual, así como la tasa potencial de reproducción, debido a que los costes de formación de los gametos femeninos y el desarrollo de los embriones son muy altos para las hembras en comparación con la producción de gametos masculinos. A esto habría que sumar que las hembras deben también invertir gran cantidad de recursos en la crianza de sus descendientes. Este esquema general es común en la mayoría de las especies animales y principalmente en las poligínicas, donde cada macho puede potencialmente reproducirse con varias hembras, mientras que los ejemplos de machos que realizan la mayor parte de los cuidados parentales se da en las especies poliándricas, donde son las hembras las que tienen acceso a varias parejas reproductoras. En las especies monógamas es usual que ambos parentales compartan los esfuerzos en la cría existiendo una cierta competencia entre sí para realizar el menor trabajo posible aumentando el esfuerzo del otro.


title: Selección sexual

text: De este modo suele aceptarse que el esfuerzo parental, es decir la contribución conjunta de ambos sexos para el desarrollo de un descendiente, recae en mayor medida en uno de los sexos, usualmente, la hembra. Al mismo tiempo el otro sexo, por lo general el macho, contribuye principalmente en la etapa anterior invirtiendo en el esfuerzo de apareamiento, esfuerzo para tener la posibilidad de aparearse con las escasas hembras. En consecuencia suele admitirse que el parental que invierte más en la reproducción será el responsable de la elección de su pareja para asegurar su propia inversión mientras que el que invierte menos debe competir por el acceso a la cópula.


title: Selección sexual

text: Otro factor a tener en cuenta para comprender la selección sexual es la proporción entre hembras y machos en las poblaciones naturales, el "sex ratio", que suele ser cercano a 1:1 con igual número de descendientes de uno y otro sexo, y resumido en el Principio de Fisher (aunque las diferencias en la mortalidad entre machos y hembras modifica esta proporción con el paso del tiempo). El "sex ratio" influye decisivamente en la presión de la selección sexual en el sentido de que establece la intensidad de la competencia por la cópula dependiendo de la cantidad de parejas sexuales disponibles.


title: Selección sexual

text: Resulta complicado comprender cómo la evolución no ha favorecido proporciones diferentes considerando que la capacidad reproductiva de los machos es superior a la de las hembras. Una cantidad mayor de hembras supondría mayor número de individuos en la siguiente generación dado que cada macho podría fecundar a varias de ellas. Diversos estudios han demostrado que un cambio en estas proporciones es, al contrario de lo que podría pensarse, desfavorable para las poblaciones debido a su inestabilidad a las mutaciones. Supongamos una especie en la que los machos y las hembras estuvieran en proporción 1:3, el triple de hembras que de machos, y cada apareamiento diera lugar a un único descendiente. En ella cada macho podría tener al menos tres descendientes en la primera generación y cada hembra uno. En esta situación una mutación cualquiera transmitida por un macho pasaría rápidamente a la población reduciendo gradualmente su variabilidad genética.


title: Selección sexual

text: Ronald Fisher propuso en 1930 que debían existir mecanismos que permitieran a una población con las proporciones sexuales desplazadas respecto a su óptimo evolucionar a través del tiempo hasta recuperarlas independientemente del sistema de herencia del sexo que poseyera la especie, incluida la determinación del sexo ligado a las condiciones físicas durante el desarrollo del embrión. Experimentos desarrollados con "Drosophila melanogaster" han demostrado que efectivamente existen tales mecanismos, aunque se desconoce su funcionamiento, mediante el estudio de la evolución del "sex-ratio" en diferentes poblaciones. Igualmente debían existir mecanismos mediante los cuales las especies en las que su "sex ratio" óptimo fuese diferente a 1:1 lo mantuvieran a lo largo del tiempo.


title: Selección sexual

text: Ejemplo de especies con sus proporciones desplazadas respecto de 1:1 puede ser las de aquellas afectadas por la competencia local por el apareamiento, mecanismo que tiene lugar entre los mismos hermanos por las hembras. Desde el punto de vista de los progenitores dado que sus descendientes varones van a competir entre ellos mismos por las hembras y sólo una parte de ellos podrá reproducirse resultará tanto más favorable concentrar los esfuerzos en producir hembras, todas las cuales se reproducirán.


title: Selección sexual

text: Otro ejemplo podría ser el de la competencia local por los recursos. Ocurre con el primate "Otolemur crassicaudatus", donde son los machos los que abandonan a sus padres mientras que las hembras permanecen en el pequeño grupo familiar. En este caso los descendientes hembra compiten con sus parentales en la consecución de alimentos, el macho por tanto es más rentable.


title: Selección sexual

text: Los sesgos en las proporciones entre machos y hembras no solo tienen lugar por la capacidad futura de los descendientes para aparearse sino también por la capacidad de los mismos padres en generar hijos más competitivos. En el caso del ciervo europeo, "Cervus elaphus", la capacidad para copular con las hembras está relacionada con la fuerza y salud física de los machos. Estos ciervos compiten entre ellos mediante luchas y demostraciones físicas. La fuerza de estos machos dependerá de la alimentación y cuidados que sus padres hayan podido darles. Se sabe que en esta especie existe un sesgo hacia la producción de machos cuando la hembra que los produce es la hembra dominante del grupo. En este caso la hembra dominante producirá machos mejor desarrollados y el balance de esfuerzo en su cría será positivo al reproducirse estos con mayor probabilidad. Al mismo tiempo existe un sesgo hacia la producción de hembras en los casos en que sus madres no sean las dominantes, de este modo se aseguran la reproducción de sus descendientes.


title: Selección sexual

text: Las diferencias en la inversión parental entre progenitores y en las proporciones sexuales tienen varias consecuencias. Por una parte, que el individuo del sexo que más invierte en la reproducción deba asegurarse de seleccionar una pareja sexual adecuada para optimizar su inversión. Por otra parte, que los individuos pertenecientes al sexo mayoritario en número o en capacidad reproductora deban competir entre sí por la cópula. La intensidad de la selección sexual es proporcional al grado de competencia entre los individuos por los apareamientos. Estas premisas son la base para la diferenciación de dos mecanismos dentro de la selección sexual que suelen actuar conjuntamente, la selección intrasexual y la selección intersexual. La selección intrasexual es aquella que favorece el éxito reproductivo de un sexo por competencia directa con individuos del mismo sexo, por ejemplo favoreciendo rasgos que den mayor capacidad para luchar. La selección intersexual es aquella que favorece los rasgos que aumentan el éxito reproductivo al aumentar la atracción sobre el otro sexo.


title: Selección sexual

text: Dentro de la competencia entre individuos del mismo sexo por el acceso a los del sexo contrario tienen especial importancia las luchas, bien sean reales mediante el uso de estructuras corporales a modo de armas o bien sean rituales, con la exposición ante el oponente de esas mismas armas pero sin llegar al combate. Estos combates, por lo general llevados a cabo por los machos, pueden producirse por el acceso a las hembras o por el acceso a los lugares donde estas se encuentran y generalmente son más intensas conforme la hembra se va mostrando más receptiva. Aunque son muy llamativos los ejemplos combativos llevados a cabo por muchos grandes mamíferos, existen otras muchas variantes de esta competencia de manera menos sangrienta.


title: Selección sexual

text: La competencia espermática es aquella en la que la propia cópula de un macho actúa impidiendo que los gametos de otros machos fecunden a la hembra. La competencia espermática parece ser la responsable de las marcadas diferencias entre los genitales de especies muy cercanas filogenéticamente, especialmente en insectos, y quizás por ello poseen un fuerte mecanismo de especiación. Existen numerosos ejemplos de este tipo de competencia dentro del mundo de los insectos. La libélula "Orthetrum cancellatum", por ejemplo, tiene una particular forma de reproducción donde la hembra se aparea con varios machos no siendo inmediatamente fecundada por ninguno de ellos y guardando una espermateca en su interior. Los machos de esta especie han desarrollado en su aparato reproductor una estructura preparada para extraer del cuerpo de la hembra la espermateca de los machos que la han fecundado con anterioridad. Otra especie similar, "Crocethemus erythracea", inyecta su espermateca con gran fuerza dentro del cuerpo de la hembra gracias a un apéndice especial de su pene para situarla por delante de la de sus competidores.


title: Selección sexual

text: Existen otros ejemplos dentro de los invertebrados de especies que cierran literalmente el orificio genital femenino como ocurre en el parásito acantocéfalo "Moniliformes dubius". La competencia por las hembras puede llegar a ser tal que el macho de "Xylocoris maculipennis", un hemíptero, copula con otros machos inyectándoles en sus tejidos esperma que se traslada hasta las gónadas para luego llegar a las hembras cuando tenga lugar la cópula. Un caso muy particular de selección sexual por competencia intrasexual podría darse, de ser ciertas las consideraciones de ciertos autores, en las plantas con flores. Aunque en líneas generales se acepta que la evolución de los caracteres sexuales secundarios nada tiene que ver con factores de competencia y por tanto con selección sexual cabe la posibilidad de que sí ocurra así con caracteres sexuales primarios. Según ciertas teorías el desarrollo de las flores, su variada morfología, colorido, posición, tamaño de su estigma y el estilo podría responder a la necesidad de las plantas que las poseen de atraer polinizadores. Caracteres como la presencia de néctares y periantos llamativos pueden haber evolucionado a partir de la competencia directa entre unos individuos y otros por aves e insectos que funcionaran como vehículo para el polen.


title: Selección sexual

text: Dado que para las hembras el coste de la reproducción es muy grande en relación al de los machos, la elección de estos es muy delicada para ellas. Los criterios que pueden tener estas hembras son muy variados. Las hembras de algunas especies deciden qué macho es más capaz atendiendo a la capacidad que tiene este de suministrarles alimento o cobijo. Otras lo hacen en función del tamaño de alguna parte de su cuerpo o de la complejidad de su ornamentación como ocurre con las hembras de "Triturus vulgaris" y su preferencia por machos con grandes crestas dorsales. Estos criterios tienen una base genética en tanto que supuestamente la capacidad de los machos para la caza o para la elaboración de nidos estará relacionada con la carga genética de estos y esas mismas capacidades serán trasmitidas a la prole.


title: Selección sexual

text: La capacidad del parental para suministrar mejores recursos a la hembra y a sus descendientes está estrechamente relacionada con la capacidad de supervivencia que tendrá la descendencia. Se dan casos muy interesantes en aves donde se relacionan las capacidades del macho para proporcionar alimentos a la hembra durante el cortejo con la capacidad que tendrá después para suministrárselos a sus hijos. Ocurre así con la golondrina de mar ("Sterna fuscata") donde muchas parejas reproductivas en años anteriores se separan si la hembra considera que el macho ha perdido esta capacidad para conseguir alimento un año concreto. Algunas ranas machos son seleccionadas por su canto más potente y duradero, carácter que puede estar revelando que el hábitat en el que viven —y en el que se desarrollarán sus crías— es más rico ya que permite al macho una inversión tan importante.


title: Selección sexual

text: Aunque es, de nuevo, en invertebrados donde se dan los más curiosos ejemplos de este tipo de selección. La hembra de la mosca colgante, "Hylobittacus apicalis", seleccionará para el apareamiento al macho que le suministre como alimento un insecto de mayor tamaño. Es más, este insecto permitirá que la cópula sea más larga —y sean más los óvulos fecundados— en función del tamaño de la presa. Gana la hembra, pues podrá transformar el alimento en huevos y gana el macho que se reproduce. Pero no siempre se dan estas circunstancias, algunos machos de "Hylobittacus apicalis" son capaces de forzar a la hembra y aparearse con ella sin haberles llevado alimento. Esta situación es claramente desfavorable para la hembra que deberá buscar alimento y favorable para el macho que ganará tiempo respecto a otros congéneres para reproducirse.


title: Selección sexual

text: Existen también experimentos que intentan demostrar la teoría de que algunas hembras de algunas especies son capaces de elegir al macho con mejor genética sin ningún tipo de demostración por parte de este, considerando que la mejor genética es aquella que aumenta la capacidad de supervivencia de los descendientes. En uno de estos experimentos tomaron varias hembras de "Drosophila melanogaster" y se las dividió en dos grupos. Uno de ellos era forzado a aparearse con un único macho tomado por los investigadores al azar mientras que al otro se les mostraban a las hembras varios machos para que pudiera aparearse con el que consideraran oportuno. Posteriormente las crías de ambos grupos fueron sometidas a la presión de depredadores mostrando las de aquellas hembras que tuvieron libertad para aparearse mejor capacidad de supervivencia. Teóricamente, y suponiendo que no hubiera existido algún tipo de competencia intraespecífica entre los machos, las hembras que pudieron elegir tomaron a los machos mejor preparados y por ello sus descendientes eran capaces de sobrevivir a la depredación.


title: Selección sexual

text: El desarrollo en machos de elementos ornamentales muy elaborados como caracteres sexuales secundarios es uno de los resultados de la selección sexual, estudiado desde hace años como el ejemplo más representativo de esta. Muchas de estas características se relacionan directamente con la competencia intraespecífica, tal es el caso del tamaño de cuernos y astas utilizados en combates. En otras ocasiones son claros ejemplos de selección por parte de las hembras de características morfológicas en los machos, como la presencia de largas plumas o colores vistosos. Muchos de estos adornos pueden parecer incluso desfavorables para la supervivencia de los mismos individuos que las poseen y de su descendencia por disminuir su capacidad de movimientos o de mimetismo. El caso paradigmático de adornos corporales sobredesarrollados se presenta en el pavo real ("Pavo cristatus") donde el macho exhibe en su cola unas largas plumas con ocelos de color azul metálico. El estudio de la evolución de este carácter fue parte primordial de los primeros estudios sobre selección sexual llevados a cabo por Charles Darwin en "El origen del hombre". Actualmente son dos las teorías más importantes que se han propuesto para explicar el desarrollo de ornamentos elaborados por selección de beneficios genéticos, la hipótesis de Fisher y la hipótesis del hándicap.


title: Selección sexual

text: La hipótesis de Fisher o "Fisherian runaway", desarrollada por Ronald Fisher, postula que los ornamentos elaborados de los machos son seleccionados por las hembras, simplemente, porque son más atractivos para estas. Esta hipótesis, también llamada "del buen gen", postula que la atracción por un determinado carácter estaría relacionada con que el rasgo en cuestión es la exteriorización de un genotipo superior.


title: Selección sexual

text: El tamaño de la cola de algunas aves, por ejemplo en la viuda de cola larga ("Euplectes progne"), puede estar relacionado con la capacidad de vuelo de estas. Las hembras en un principio seleccionarían al macho con la cola más larga, mejor volador, y sus rasgos se transmitirían a su descendencia. De esta manera se aseguraría la hembra tener descendientes con mejores capacidades para el vuelo. El sistema se retroalimentaría, colas más largas, mayor éxito reproductivo, descendientes con la cola más larga. En las hembras mientras tanto la existencia de un gen que las predispusiera para seleccionar al macho con mayor cola también se vería beneficiado.


title: Selección sexual

text: Finalmente dado que hubo una selección en las hembras para aparearse con machos de cola larga el rasgo más importante a trasmitirse dejará de ser el inicial, la capacidad de vuelo, para transmitirse el rasgo de ser más atractivo ante las hembras. Así, aunque el tamaño de la cola llegue a tal punto que comience a ser un rasgo desfavorable para la especie, esto ya no tendrá importancia. Las hembras de la viuda de cola larga, predispuestas ya a aparearse con machos atractivos, elegirán a estos para que sus descendientes sean más atractivos también ante otras hembras independientemente de su capacidad de vuelo.


title: Selección sexual

text: Por su parte el principio del hándicap, desarrollada por Amotz Zahavi, postula que algunas hembras seleccionan machos con ornamentos que suponen una desventaja en la supervivencia precisamente por esto, porque son una desventaja, un "hándicap".  En el mismo ejemplo anterior, un macho de ave con una cola muy larga puede estar más expuesto a los depredadores que otro con la cola más corta. Que este macho se presente ante la hembra demostraría que su genética superior le ha permitido, a pesar del hándicap de su cola, sobrevivir en perfectas condiciones. Este macho sería mejor, por tanto, que otro macho de cola corta que ha tenido más fácil sobrevivir.


title: Selección sexual

text: Se suelen diferenciar dos tipos de hándicaps, uno de ellos llamado hándicap revelador muestra que el macho es fuerte ya que vive a pesar de la tara en contraposición a los machos que no tienen el rasgo. El otro tipo, el hándicap condicional, muestra que el macho se encuentra fuerte ya que ha sido capaz de desarrollar la característica en contraposición a aquellos machos enfermos o mal alimentados, que no han podido desarrollar el rasgo. Un ejemplo puntual de este extremo es que la presencia de parásitos en aves tiene como principal síntoma externo una menor pigmentación en las plumas. El autor propone explicaciones basadas en la teoría del hándicap para un gran número de situaciones de dimorfismo sexual. Uno de los casos estudiados es el de especies en las que los rasgos expresados suponen una reducción en la visión. Ocurre en determinadas especies de primates, como el orangután ("Pongo pygmaeus") donde los amplios repliegues cutáneos presentes alrededor de los ojos dificultan notablemente la capacidad de estos para relacionarse con su medio ambiente. Según las hipótesis de Zahavi la supervivencia de un macho con la visión reducida pondría de manifiesto, ante las hembras, una superioridad genética de este macho frente a otros que no tuvieran esa tara.


title: Primer ministro de Afganistán

text: El primer ministro de Afganistán es un cargo gubernamental de Afganistán, cuya importancia y características varía según el período histórico. Creado en 1927 como un funcionario asesor del , fue abolido y restituido con diferentes funciones durante las diferentes administraciones afganas.


title: Primer ministro de Afganistán

text: El cargo de primer ministro fue creado en 1927, durante la monarquía. Este cargo, como todos los demás ministros, era nombrado por el rey. El primer ministro fungía como un auxiliar del monarca, quien se reservaba la presidencia del Consejo de Ministros (es decir, la jefatura de gobierno), la cual solo era ocupada por el primer ministro en caso de ausencia del rey.


title: Primer ministro de Afganistán

text: En 1963, se adoptó una nueva constitución que prohibió el nombramiento de miembros de la familia real en cargos públicos (lo cual era habitual hasta entonces), así como que el primer ministro ejerciera otra función o trabajo durante su mandato. Esta constitución también determinó que el primer ministro era el jefe de Gobierno y el Gobierno afgano estaba compuesto por él y sus ministros.


title: Primer ministro de Afganistán

text: En 1973, el general Daud (quien había sido primer ministro de su primo y cuñado el rey Zahir Shah entre 1953 y 1963) dio un golpe de Estado y estableció una república principesca, tomando de nuevo el cargo de primer ministro.