text: Los sismólogos informaron que los terremotos eran parte de una prolongada secuencia de réplicas asociada con el mayor terremoto de magnitud 7,1 de septiembre de 2010, que incluye el terremoto de febrero de 2011. Estos terremotos fueron sucedidos por múltiples réplicas más ligeras; el más fuerte, un temblor de una magnitud moderada de 5,1 "M", ocurrió un minuto después del evento. Otro temblor de 5,0 "M" sacudió la región dos días más tarde. A pesar de la importante liberación de energía, se cree que los terremotos han aumentado el riesgo de una réplica adicional de similar magnitud; unos cálculos de "GNS Science" indicaron una probabilidad del 23% de que un terremoto de una magnitud de 6 a 6,9 "M" ocurriese en la zona de réplica de Canterbury dentro de los doce meses siguientes al terremoto. Unas semanas más tarde, un temblor de magnitud 5,4 "M" sacudió Christchurch de la noche a la mañana el 22 de junio, causando daños adicionales y evacuaciones súbitas.


title: Terremoto de Christchurch de junio de 2011

text: Centrado solo varios kilómetros bajo la superficie, el terremoto causó movimientos significativos en una gran parte del centro-este de la isla Sur. Los mayores movimientos de tierra registraron VIII (grave) en la escala de intensidad Mercalli en Christchurch, mientras que una fuerte sacudida (MM VI) se hizo sentir en las zonas pobladas adyacentes, como Rolleston y Lincoln. Los accidentes geográficos de Sumner registraron temblores que se intensificaron debido a los efectos de su configuración topográfica. Se observaron movimientos generalizados más ligeros en gran parte del resto de la región, con informes de daños materiales leves desde lugares tan lejanos como en Dunedin. El terremoto se sintió hasta las lejanas Nueva Plymouth e Invercargill.


text: El terremoto y sus temblores precursores ocurrieron durante la tarde cerca de una zona extremadamente poblada, donde la mayoría de los edificios de la zona estaban en condiciones precarias debido a los terremotos anteriores. Afectó a unas 400 000 personas directamente, la mayoría de las cuales, se calcula, experimentó por lo menos el temblor fuerte (MM VI). Las autoridades del hospital confirmaron al menos 46 heridos después de su ocurrencia; la caída de escombros golpeó a varias personas, mientras que otros dos quedaron en estado crítico. En el centro de la ciudad, dos trabajadores tuvieron que ser rescatados de una iglesia que se derrumbó y debieron ser hospitalizados inmediatamente. A la mañana siguiente, las autoridades confirmaron que un hombre mayor había muerto después de golpearse hasta quedar inconsciente en una casa de descanso cuando ocurrió el terremoto. Las víctimas en masa se evitaron gracias a una combinación de evacuaciones de edificios impulsada por el temblor más débil y a un epicentro retirado de las áreas pobladas.


text: A raíz del terremoto, varias líneas de teléfono cayeron, y cortes de energía dispersos afectaron cerca de 54 000 hogares. Por otra parte, al menos setenta cables subterráneos de 11 000 voltios sufrieron algún grado de daño, contribuyendo a las interrupciones del servicio. El temblor rompió cañerías de agua locales, provocando inundaciones que afectaron a varias calles. También, las autoridades ordenaron el cierre de puentes en la zona como medida de precaución; se informó que uno de los puentes sucumbió a los fuertes movimientos de tierra. Días después de su ocurrencia, un pequeño fuego eléctrico incendió un panel de control en el Hospital de Christchurch debido al desalojamiento del cableado como resultado de las réplicas en curso.


text: Algunos fuertes movimientos de tierra causaron muchos efectos secundarios, incluyendo fugas de gas y licuefacción de suelos. En consecuencia, surgieron forúnculos de arena en carreteras asfaltadas, derribando a unos cuantos coches y hundiendo otros. Varias casas en los suburbios de la colina de Sumner y de Redcliffs se vieron afectadas por la caída de rocas de las laderas. Después de su ocurrencia, la mayor parte de Christchurch perdió la presión del agua; por lo tanto, los residentes fueron instados a conservar el uso del agua. En algunas partes del Valle de Heathcote, manantiales naturales previamente inactivos o inexistentes surgieron como consecuencia del repentino ascenso de la capa freática, inundando algunas propiedades.


text: El índice bursátil NZX 50 cayó un 0,4% a su nivel más bajo desde el 20 de abril; dentro del índice, un total de 24 acciones cayeron, mientras que seis subieron y veinte se mantuvieron sin cambios. Además, la cotización del dólar neozelandés se redujo a raíz del desastre, cayendo a casi 0,01 dólares estadounidenses, o alrededor del 1,3%. Después de una dramática disminución en el número de terremotos, Vbase, una compañía local de propiedad del consejo de gestión, anunció el despido de 151 de sus empleados a tiempo completo. A nivel nacional, la provisión de permisos para planificar construcciones descendió considerablemente, bajando un 4,5% a raíz de la réplica. El impacto del desastre se extendió más allá del territorio nacional; a la luz de su ocurrencia, "Insurance Australia Group" reportó una pérdida neta estimada de A$ 65 millones (US$ 61,5 millones).


text: Aunque el alcance exacto de las pérdidas no estuvo claro, el terremoto causó un mayor daño a muchas estructuras en Christchurch; aproximadamente, la mitad de los edificios en el centro de la ciudad ya estaban dañados o destruidos por los fuertes terremotos anteriores. Las evaluaciones preliminares indicaron que más de cien edificios adicionales en la zona quedaron sin posibilidad de reparación. A pesar de su moderada magnitud, el anterior temblor de 5,6 "M" causó que colapsaran varios edificios de dos pisos en una intersección vial en la ciudad. Las instalaciones de varios hospitales y de los centros de cuidado en Christchurch se quedaron sin los servicios esenciales, y algunos reportaron daños considerables a la infraestructura.


text: A pesar de los anteriores intentos de renovación, las autoridades consideraron la demolición completa de la Catedral de Christchurch, de 130 años. El edificio se había comprometido estructuralmente debido a la caída de su muro occidental, y la fuerte vibración había destrozado sus rosetones. El Centro de Artes de Christchurch recibió daños similares, aunque ya estaba en una situación precaria antes del terremoto. Se programó un proyecto de reconstrucción de tres meses para llevarse a cabo a partir de octubre de 2011, con sus correspondientes costes estimados en NZ$ 30 millones (US$ 24 millones). La torre de la histórica estación de Lyttelton Timeball, que sufrió daños en el terremoto de febrero de 2011, se derrumbó tras iniciarse los planes para desmantelar el edificio. El Puerto de Lyttelton, un puerto importante en la región, sufrió daños adicionales en los temblores; así que se optó por iniciar evaluaciones completas de ingeniería. La Torre HSBC, un edificio de varios pisos, se sacudió considerablemente durante el terremoto, aunque el daño se limitó a grietas y tejas rotas. Los artefactos de la colección del Museo de Canterbury cayeron por todos lados debido a las réplicas, varios días después de que se había completado el trabajo de reordenación por el terremoto de febrero de 2011. En todo, los expertos creían que el terremoto podría aumentar los costos de reconstrucción en Christchurch en aproximadamente NZ$ 6 000 millones (US$ 4,83 000 millones).


text: A la luz de la posibilidad de réplicas, la policía evacuó los centros comerciales y los edificios de oficinas alrededor de la ciudad. Las principales organizaciones estatales y económicas de la zona fueron evacuadas como medida de precaución, incluyendo la jefatura de policía y oficinas de la Autoridad de Recuperación del Terremoto de Canterbury. En el Aeropuerto Internacional de Christchurch, los funcionarios detuvieron las operaciones después del terremoto, pero todos los vuelos se reanudaron más tarde ese día. Meses antes del evento, un terremeto de magnitud grave de 6,3 se produjo en un área similar adyacente a Christchurch, causando gran destrucción y muertes en la ciudad. Surgieron preocupaciones sobre el estado de las estructuras previamente dañadas, y los terremotos del 13 de junio causaron más angustia entre muchas de las víctimas. Se esperaba que decenas de residentes se mudaran fuera de la ciudad, y muchos otros buscaron ayuda profesional contra la ansiedad y problemas relacionados con la depresión.


text: En el período inmediatamente posterior a los terremotos, el Centro Nacional de Gestión de Crisis se activó a través del Ministerio de Defensa Civil y de Gestión de Emergencias para gestionar la respuesta del público ante el desastre; consecuentemente, se enviaron cientos de agentes a patrullar las calles de la ciudad. Las autoridades se propusieron establecer un centro de operaciones de emergencia al aire libre, así como un centro de bienestar público para proporcionar refugio a las víctimas durante la noche. El Ejército Voluntario de Estudiantes, el cual participó en el cambio de cieno después del terremoto de febrero de 2011, otra vez preparó el reclutamiento de participantes para iniciar las acciones de limpieza de las calles. Se destinó un total de NZ$ 285 000 (US$ 230 000) para donaciones a nueve organizaciones de caridad, incluyendo NZ$ 40 000 (US$ 32 000) tanto a la petición de la Cruz Roja proayuda a las víctimas del terremoto de Christchurch, como a los fondos de la Petición del Terremoto de Canterbury del Ejército de Salvación. En el banco Westpac, se abrió una cuenta de donativos públicos con el fin de prestar asistencia financiera a las víctimas del terremoto. Los presidentes ejecutivos del "Commonwealth Bank of Australia" patrocinaron una cena exclusiva en Sídney para recaudar fondos para los costos de reconstrucción; se asignó un fondo inicial de A$ 700 000 (US$ 660 000) antes del terremoto, con costes de entrada de A$ 10 000 dólares (US$ 9 500) por boleto.


title: Balada Sertaneja

text: Balada Sertaneja es el primer álbum en solitario del cantante y compositor brasileño Michel Teló . Lanzado en 2009 por Som Livre , siendo producido por Iván Myazato. El álbum contó con sólo dos sencillos , "Ei, Psiu! Beijo Me Liga" e "Amanhã Sei Lá".


title: Blagopoluchnenski

text: Blagopoluchenski es un "jútor" del raión de Kushchóvskaya del krai de Krasnodar, en Rusia. Está situado en las llanuras de Kubán-Priazov, a orillas del Mókraya Chuburka, 20 km al noroeste de Kushchóvskaya y 186 km al norte de Krasnodar, la capital del "krai". Tenía 14 habitantes en 2010


title: Blagopoluchnenski

text: Pertenece al municipio de Krasnopoliánskoye.


title: Ugo de Censi

text: Ugo de Censi Scarafoni (Polaggia, 26 de enero de 1924-Lima, 2 de diciembre de 2018) fue un sacerdote y artista ítalo-peruano, miembro de la congregación salesiana y párroco del pueblo peruano de Chacas desde 1976 hasta su fallecimiento en 2018. Fue el fundador y conductor de la Operación Mato Grosso, un movimiento juvenil de ayuda social creado en Italia en 1967.


title: Ugo de Censi

text: Fue ordenado sacerdote en 1951, tras lo cual trabajó como guía espiritual en un reformatorio juvenil de Milán por 16 años. En 1967 fundó la Operación Mato Grosso para, por medio del trabajo con los jóvenes del reformatorio, brindar ayuda a las familias más pobres de la región brasileña del Mato Grosso, dado el éxito de este movimiento cooperativo de bases laicas, decidió expandir su radio de acción en los Andes peruanos, llegando en 1976, al pueblo ancashino de Chacas como sacerdote de la .


title: Ugo de Censi

text: Durante su misión en Chacas fundó la Escuela Taller Don Bosco, para la formación de los niños y huérfanos más pobres de la zona, y en adelante lideró la reconstrucción del templo de Chacas y su retablo mayor, la construcción del Hospital "Mama Ashu". Creó seminarios, conventos, casas de niños especiales, albergues de ancianos, colegios salesianos, talleres de tejido y tallado, granjas, viveros, refugios de alta montaña, el Oratorio Don Bosco en los Andes, etc. obras que en suma abarcan los territorios más desfavorecidos de la región, y algunos pueblos de Apurímac, Cuzco, Cajamarca y Lima. También se encargó de la reconstrucción del Santuario de Pomallucay, las iglesias de San Luis, Tauca, Yanama, Pallasca, Polloc (Cajamarca) y la catedral de Nuevo Chimbote.


title: Ugo de Censi

text: Tras 42 años como párroco de Chacas, falleció en Lima a los 94 años. Sus exequias fúnebres se prolongaron por 6 días y fue sepultado a los pies del Retablo Mayor de Chacas, el 8 de diciembre de 2018.


title: Ugo de Censi

text: Ugo de Censi nació el 26 de enero de 1924 en el pueblo de Polaggia, provincia de Sondrio, Italia. De familia humilde, fue el segundo de seis hermanos (entre los que destaca también Giovanni de Censi, expresidente del Banco de Crédito Valtellinese y exmiembro del Banco Vaticano), hijos del matrimonio formado entre Vincenzo de Censi y Úrsula Scarafoni. Cuando tenía 9 años fue inscrito junto a su hermano Ferruccio en un colegio salesiano, institución que los formaría para decidirse finalmente a formar parte de la congregación de salesianos.


title: Ugo de Censi

text: En 1940, su madre falleció a causa de la tuberculosis, y su padre partió a la Segunda Guerra Mundial. Durante este tiempo, Ugo estuvo internado en el hospital Santa Corona, cerca de Génova a causa de la Tuberculosis osteoarticular, sin embargo, tras su peregrinación a la gruta de Lourdes, mejoró notablemente y logró completar sus estudios graduándose en teología y ciencias políticas, para ser ordenado sacerdote el 8 de marzo de 1951 en la catedral de Milán, consagrado por el cardenal beato Alfredo Ildefonso Schuster. Luego de su ordenación, permaneció como catequista y guía espiritual en el reformatorio juvenil de la ciudad de Arese, cerca de Milán, donde trabajó durante casi veinte años con niños y jóvenes con problemas de conducta. Esta etapa, según cuenta, fue la más difícil de su vida, al punto de que llegó a cuestionarse la existencia de Dios, y su propia razón de existencia en el mundo: "la catequesis no servía en aquellos chicos, se escapaban del oratorio", «Allí aprendí que las palabras religiosas no sirven para nada. Los muchachos que escuchaban mis sermones se daban media vuelta. Y al final, frente a mi decepción, algunos decían: “¿Pero te has mirado? ¿no ves qué cara tienes?, intenta por lo menos quererme un poco”».


title: Ugo de Censi

text: En 1965, participó en Roma, del XIX º Capítulo General de los Salesianos, donde conoció al padre Pietro Melesi, representante de los Salesianos de América Latina. Este fue invitado a quedarse durante el verano en el reformatorio de Arese donde habló con los jóvenes sobre su trabajo en el pueblo brasileño de Poxoreo — lugar donde cumplía sus labores de misionero — y sobre las condiciones de pobreza de toda la región brasileña del Mato Grosso. Durante el invierno, luego de la reunión con el misionero, De Censi pensó que sería buena idea llevar a los jóvenes conflictivos a campos de trabajo, para ayudar la causa del padre Pietro. Les propuso "que dieran todo de sí, no para ellos, sino para los más necesitados", sorpresivamente, los jóvenes respondieron a su llamado. De Censi recaudó dinero en compañía de dos salesianos e inscribieron a los voluntarios para el viaje Brasil en el siguiente verano. La primera delegación partió en 1967, sin el padre, pues tuvo una recaída a causa de la tuberculosis ósea. El grupo de misioneros construyó un centro juvenil en Poxoreo. Luego de aquella experiencia, el padre y sus colaboradores decidieron continuar con el trabajo misionero en Poxoreo y en toda la región del Mato Grosso, fundando así, la "Operazione Mato Grosso" (OMG), y dirigiendo a los jóvenes voluntarios en campos de trabajo para la colecta de provisiones y dinero en el norte de Italia.


title: Ugo de Censi

text: Después de su nacimiento, la OMG se enfrentó a la agitación cultural y política de los sesenta y setenta, que se tradujeron en el seno de la obra con un discurso más atento a los temas del Tercer Mundo. Sin embargo, esta visión estaba fuera de la óptica salesiana que la criticaba y desconfiaba de su autonomía, a la vez que no compartía la falta de reglas escritas de la OMG, así como la apertura demasiado desinhibida para los laicos de la obra misionera. Solo en 1992 hubo un acuerdo legal y definitivo entre De Censi y sus superiores: le dieron la libertad de seguir con la OMG a través de la fórmula "ABSENTIA A DOMO RATIONE APOSTOLATUS"o " Ausencia de la casa religiosa por motivos apostólicos".


title: Ugo de Censi

text: En 1976, cuando la tarea de la OMG era conocida en Brasil, De Censi llegó al Perú acompañado del entonces Obispo de Huari, Dante Frasnelli quien le designó la parroquia de Chacas, perteneciente a la entonces prelatura de Huari. Hacía 15 años que Chacas no tenía un sacerdote estable.


title: Ugo de Censi

text: Su permanencia en Chacas le mostró la brecha de desigualdad entre algunos pobladores, hacendados y empresarios mineros, y la población rural, que vivía en la pobreza extrema y abandonaba sus tierras para migrar a ciudades en busca de mayores oportunidades. Chacas iniciaba un período de retroceso económico y demográfico debido al cierre de las empresas mineras más grandes del distrito, lo que acarreó a la disminución de la actividad minera, sector que fuera el eje económico desde su fundación en el siglo XVI. Como muestras del auge minero se tienen al retablo mayor de Chacas, el santo sepulcro e invaluables piezas sacras de plata y oro dentro del Santuario de Mama Ashu, obras de arte colonial de las que el padre quedó maravillado a pesar de su deterioro.


title: Ugo de Censi

text: En una de sus cartas a Italia, describió a Chacas: «Yo había perdido mucho de la exterioridad de la religión. Pero en Chacas volví a ser niño. Y descubrí las cosas sencillas de la fe: la vida de Jesús y la devoción, cantar bien en la iglesia, tener las manos juntas en la oración. Estas cosas las volví a hacer con los muchachos de la misión». «Yo por ahora soy cura», escribía en los primeros meses de su permanencia en los Andes: «Chacas tiene una iglesia enorme, el domingo se llena de gente, todos en silencio. Yo me siento como en casa, siento que son mi gente. Me gusta hacerlos cantar. Siento que me quieren, quisiera conocerlos uno por uno». Luego sigue diciendo: «Yo creo que aquí voy a ser un cura a la antigua: catecismo, canto, visitar a los enfermos, misas... con esta gente que necesita pan, calles, trabajo, higiene. Para encontrar solución a estas necesidades me ayudarán los muchachos de la Operación que vendrán».


title: Ugo de Censi

text: En 1978 contrató a un maestro restaurador para que recomponga las piezas más dañadas del arte colonial de la iglesia. El artesano le comunicó que el trabajo tardaría varios años. Debido a ello, decidieron fundar una pequeña escuela de tallado para que los jóvenes ayudaran con la restauración del retablo. El taller inició con veinte de los jóvenes más pobres llegados desde distintos puntos del distrito. El padre Ugo y el maestro quedaron gratamente sorprendidos al notar la habilidad innata para el arte en los chicos.


title: Ugo de Censi

text: En 1979 el padre consiguió un convenio con los profesores chacasinos para que los niños del taller fueran educados con los niños del pueblo en las aulas de la escuela de varones de Chacas. Durante las tardes aprendían de los libros de tallado y carpintería en la residencia del padre, quien también les brindaba alojamiento y comida. Tras 5 años, sólo egresaron catorce jóvenes a quienes se les obsequió una caja de herramientas de tallado. Mientras tanto, los trabajos de recolección de donativos, a cargo de los voluntarios de la Operación Mato Grosso en Italia, permitieron reunir los recursos suficientes para construir un taller de carpintería e internado en los terrenos de la parroquia, a espaldas de la iglesia, a donde se mudaron los estudiantes y el padre en 1985. El período de educación se regularizó a 5 años, de acuerdo a los programas escolares de secundaria del gobierno peruano, que reconoció los estudios, para entregar el título profesional de Talladores de Madera.


title: Ugo de Censi

text: En 1983, el padre participó activamente en las reuniones para la provincialización del distrito, la comisión pro-provincia planeaba nombrar a la nueva demarcación territorial como Provincia de Chacas, sin embargo, a sugerencia del padre Ugo, el nombre se cambió unánimemente a Asunción, en honor a la santa patrona de Chacas.


title: Ugo de Censi

text: En 1985, el padre Ugo fundó la «Cooperativa Don Bosco» para brindar trabajo a los egresados de la escuela, con el fin de que la población joven no migrara para asegurarse su sostenibilidad y se quedaran a vivir en su provincia. Gracias a ello y a diversas iniciativas productivas a cargo del padre  y sus colaboradores de la OMG, la población urbana de Chacas, que venía en declive con 835 habitantes en 1980, se triplicó al cabo de veinte años y la economía de la provincia se dinamizó disminuyendo la pobreza extrema, la desnutrición y el analfabetismo.


title: Ugo de Censi

text: En 2008, el padre Ugo obtuvo la nacionalidad peruana en una ceremonia oficiada en la Cancillería del Perú, a la cual asistió vestido como un poblador de Ande. Visiblemente emocionado, pronunció:  Actualmente el trabajo de los Artesanos Don Bosco es solicitado en el exterior, sobre todo en Europa y Estados Unidos. Los talleres, repartidos en casi toda la sierra oriental ancashina, albergan alrededor de 200 jóvenes cada uno. Dado el buen resultado del proyecto, el padre ha creado escuelas solo para mujeres que hoy en día albergan a 400 niñas aproximadamente.


title: Ugo de Censi

text: Oratorio Don Bosco en los Andes Además de las escuelas de tallado, el padre también creó el Oratorio de los Andes, para los niños que no tenían cabida en las escuelas de tallado con la finalidad de darles ayuda práctica. El Padre Ugo manifestó: «Nuestras parroquias reúnen hoy, con el oratorio, cerca de 15 000 niños. Un río de niños formado por numerosos arroyos que descienden de la Cordillera».


title: Ugo de Censi

text: Con el oratorio y las escuelas de formación, el padre también creó seis instituciones pedagógicas, siempre con el nombre de Don Bosco. También construyó un seminario en el centro poblado de Pomallucay de la provincia de Carlos Fermín Fitzcarrald que en 2007 albergaba a unos cuarenta clérigos. Cabe destacar que todas estas estructuras de formación y producción, son donadas a la prelatura en la que están suscritos, por lo que el accionar de la OMG se reduce a construir, donar y administrar las instituciones. El padre Ugo recalca que "nada es propiedad de la OMG, todo es para los más pobres"


title: Ugo de Censi

text: En el 2005, cuando el Cardenal de Milán, Carlo María Martini, visitó Chacas y Pomallucay para inaugurar un centro de rehabilitación financiado por la diócesis italiana, dijo lo siguiente: «Siempre he deseado ver con mis propios ojos cómo era el oratorio de Valdocco cuando estaba don Bosco. Mi deseo se ha cumplido aquí, a los pies de los Andes».


title: Ugo de Censi

text: Hospital Mama Ashu. Localizado en Chacas, es un moderno centro de salud cuya infraestructura difícilmente se encuentra en algún otro lugar de la sierra peruana. Hay disponibles 36 camas, sala de emergencia, radiología, laboratorio, sala de parto, sala de operaciones, farmacia y consultorio dental. También se ha abierto recientemente otro hospital en Yanama. Suelen estar atendidos por médicos y enfermeras italianos que dedican su tiempo a enseñar a los médicos de la zona.


title: Ugo de Censi

text: Papa chacasina. En convenio con la Universidad Agraria, el padre gestionó la producción de un híbrido de semilla sexual de papa que permite a los agricultores de la zona obtener rendimientos que casi triplican el promedio nacional.


title: Ugo de Censi

text: Instituto Superior Tecnológico Don Bosco. Tras seis semestres académicos, los alumnos reciben el título de especialistas en construcciones artísticas en madera, aprendiendo también Diseño Artístico, Historia del Arte y Ciencias.


title: Ugo de Censi

text: Taller y cooperativa "María Auxiliadora". Escuela de tejido para damas. Creada en Yanama, Huaipán, San Luis, Tinti, Uco, Raspapampa y San Martín. También cuenta con una cooperativa para fabricar, principalmente, chompas (jerséis) de alpaca que son exportadas a Italia.


title: Ugo de Censi

text: Instituto Superior Pedagógico Católico Don Bosco. Con este instituto se trata de preparar adecuadamente a los maestros para que puedan trabajar en estos pueblos. Insistiendo en la importancia de acudir a las clases para disminuir el elevado ausentismo en las aulas.


title: Ugo de Censi

text: Instituto Tecnológico de enfermería Don Bosco. Ubicado en Chacas, funciona en el complejo hospitalario Mama Ashu.


title: Ugo de Censi

text: Casa Virgen de Guadalupe. Está en Lima y alberga a pacientes con casos clínicos complicados. Aquí los enfermos encuentran hospitalidad para ellos y para eventuales familiares mientras son tratados en los hospitales de la capital.


title: Ugo de Censi

text: Casas de acogida. El estado de abandono material y afectivo de muchos niños ha provocado la creación de varias “Casas de los Niños” en las ciudades ancashinas de Yanama (para 40 niños de 2 a 10 años), en San Luis (para niños con discapacidad), en Tomanga, Llamellín y en Ñaña (Lima) para huérfanos y abandonados.


title: Ugo de Censi

text: Centrales hidroeléctricas de Collo y Jambón. Ubicadas en Chacas, abastecen de energía a las provincias de Asunción y Carlos Fermín Fitzcarrald, beneficiando así a más de 5000 familias.


title: Ugo de Censi

text: Refugios de alta montaña Recordando a los Alpes, el Padre gestionó la construcción de refugios de alta montaña para turistas y montañeros, con el objeto de recolectar fondos que se destinan a los más pobres de la zona, para mejorar caminos, reconstruir chozas, comprar herramientas, etc.


title: Ugo de Censi

text: En la actualidad, existen instalados 5 refugios: Refugio Perú (4765 m), Refugio Ishinca (4350 m), Refugio Don Bosco (4670 m), Refugio Vivaque Longoni (5000 m) y Refugio Contrahierbas que dan cobertura a picos como Huandoy (6395 m), Pisco (5752 m), Urus (5495 m), Ishinca (5530 m), Tocllaraju (6030 m), Palcaraju (6270 m), Ranrapalpa (6162 m), Ocshapalpa (5888 m), Contrahierbas y Huascarán


title: Ugo de Censi

text: La colaboración de los misioneros italianos ha sido fundamental para el desarrollo de su labor, orientada a impulsar el progreso en la zona y de fomentar una actitud emprendedora con sentido cooperativo en la población. Los jóvenes voluntarios atraídos por el proyecto del padre Ugo, saben que la finalidad de su trabajo es ayudar al prójimo mediante la acción para lo cual, según palabras de muchos, significa «dejar las comodidades de su país natal para ir a ayudar a los más pobres y así darle algo de sentido a su vida».


title: Ugo de Censi

text: Ugo de Censi fue prolífico en las artes. Le apasionaban la música y la pintura, muchas de las canciones del Oratorio de Los Andes, y las que se entonan en las misas, fueron compuestas por él desde su llegada a Chacas hasta poco antes de su muerte. Destacan las canciones: Todo Chacas, Alegre reconozco, Ruega por Nos y Escucha tierna madre. Tocó el acordeón, instrumento que lo caracterizó durante las misas y rezos desde su llegada a Chacas, hasta la muerte del Padre Daniel, uno de sus colaboradores más cercanos. Así mismo, la pintura al óleo fue su pasatiempo favorito, pintaba escenas religiosas, las cumbres de la Cordillera Blanca y sus paisajes.


title: Ugo de Censi

text: Desde 2013, a consecuencia de la edad, su salud fue mermando y se vio obligado a dejar las alturas de los Andes en Chacas. Para mediados del mismo año delegó el liderazgo de su parroquia y se mudó definitivamente a Lima, ciudad desde la que siguió trabajando y liderando las obras de la OMG, concentrado sobre todo en los niños y jóvenes de Nuevo Chimbote y Lima.


title: Ugo de Censi

text: Luego de una larga agonía, que inició a las 4:30 p. m. y en que dedicó sus últimas palabras a su sobrino, el sacerdote Lorenzo Salinetti: "abrázame" y "gracias", el padre cayó en un sueño profundo a las 8:30 p. m., falleciendo a las 11:30 de la noche (hora peruana), del domingo 2 de diciembre de 2018. A manera de homenaje, en Chacas, y todas las parroquias bajo su liderazgo, se tocaron las campanas de agonía por 15 minutos y se celebraron misas a la 1 a.m. Así mismo se izaron banderas a media asta en Chacas, Huaraz, Yungay, Carhuaz, Nuevo Chimbote, Yanama, Piscobamba, Pomabamba, San Luis y Pomallucay.


title: Ugo de Censi

text: Exequias fúnebres


title: Ugo de Censi

text: El lunes 3 de diciembre fue velado en la Basílica de María Auxiliadora, con una misa oficiada por los Salesianos, entre las 7 p.m y 9 p.m.


title: Ugo de Censi

text: El martes 4 se celebró una misa a las 11 a.m. oficiada por el Cardenal Juan Luis Cipriani y más de 60 sacerdotes de diversas órdenes religiosas, concelebraron Mons. Miguel Cabrejos, Presidente de la Conferencia Episcopal del Perú, Mons. Adriano Tomassi, Obispo Auxiliar de Lima y Mons. Antonio Santarsiero, Obispo de Huacho. También estuvo presente la ministra de Desarrollo e Inclusión Social Liliana La Rosa. Al mediodía fue trasladado hacia Áncash para ser honrado, durante la noche, en la parroquia de Jangas por los jóvenes y oratorianos de Áncash. El día 5, una misa a las 11 a.m en la iglesia San José de Jangas, a cargo del Obispo de Huaraz. A las 12 a.m. partió hacia el pueblo de Yanama, siendo homenajeado en Carhuaz y Yungay. Cruzó la Cordillera Blanca y fue velado hasta las 5 a.m.


title: Ugo de Censi

text: El 6 de diciembre fue trasladado hacia Sapchá (Chacas) donde se ofició una misa a las 6 a.m. Continuó su recorrido al pueblo de Chacas, ingresando al pueblo cargado por los Artesanos Don Bosco a las 2:45 p. m. Fue recibido con alfombras florales, más de 10 arcos de bienvenida organizados por barrios e instituciones, dispuestos 1 km antes del pueblo. Se celebró una misa a las 3 p.m. en el templo.


title: Ugo de Censi

text: El viernes 7 de diciembre fue velado con misas a intervalos de 1 hora, ofrecidas por el obispo de Huari, Ivo Baldi, y los padres de Chacas, Lorenzo Salinetti de Censi, Misael Amez, Luca Bergamaschi, y sacerdotes formatos en el Seminario de Pomallucay. Diversas instituciones chacasinas y ancashinas se hicieron presente. Fue acompañado por los Artesanos Don Bosco quienes entonaron cánticos en quechua (rito de velatorio andino) durante toda la madrugada.


title: Ugo de Censi

text: El día 8 se celebró una misa de entierro a la 11:30 a.m con la participación de más de 40 sacerdotes y la presencia de aproximadamente 10 000 asistentes. El féretro recorrió las cuadras que rodean el Santuario de Mama Ashu y fue sepultado en el templo, bajo el Retablo Mayor de Chacas, a los pies de la Virgen de la Asunción, patrona espiritual del pueblo y madre espiritual del Padre Ugo.


title: Ugo de Censi

text: Misa de año


title: Ugo de Censi

text: Las misas por el primer año del fallecimiento del padre se llevaron a cabo entre el 25 de noviembre y el 1 de diciembre de 2019, dentro del Santuario de Mama Ashu, y la misa central fue el 2 de diciembre en la Plaza Ugo de Censi. Participaron más de 5000 asistentes venidos desde distintas parroquias de la OMG, voluntarios y sacerdotes de Italia. El Coro del Oratorio de los Andes estuvo presente con 1000 participantes.


title: Ugo de Censi

text: Por la destacada labor religiosa y social que desarrollò en el Perú, dirigida en especial a la juventud y los pobladores más necesitados:


title: MZ Cassiopeiae

text: MZ Cassiopeiae (MZ Cas) es una estrella variable en la constelación de Casiopea. De magnitud aparente media +9,67, visualmente se localiza a 1º44' al noreste de la brillante Caph (β Cassiopeiae). El satélite Hipparcos no midió su paralaje, pero su pertenencia a la Asociación estelar Cas OB4 permite estimar su distancia al Sistema Solar en 2090 pársecs o 6810 años luz.


title: MZ Cassiopeiae

text: MZ Cassiopeiae es una fría supergigante roja de tipo espectral M2I cuya temperatura efectiva es de 3650 K. En el espectro visible, su luminosidad es 13.200 veces superior a la luminosidad solar, pero al incluir la luz infrarroja emitida, su luminosidad corresponde a la de 57.800 soles. De gran tamaño, tiene un radio 600 veces más grande que el radio solar, lo que equivale a 2,8 UA. Si estuviese en el lugar del Sol, su superficie se extendería más allá de la órbita de Marte. Pese a sus grandes dimensiones, queda lejos en cuanto a tamaño de otras supergigantes como VV Cephei, Betelgeuse (α Orionis) o S Cassiopeiae, esta última también en la constelación de Casiopea. Es una estrella rica en oxígeno que pierde masa estelar a un ritmo de 2,4 × 10 masas solares por año. MZ Cassiopeiae, al igual que otras supergigantes similares, se halla rodeada por polvo circunestelar. Estudios de su espectro infrarrojo indican que, además de las bandas características de silicatos, aparece un pico de emisión aproximadamente a 11,5 μm, que puede deberse a la presencia de carburo de silicio (SiC). Asimismo, aparecen las llamadas «bandas no identificadas en el infrarrojo» (conocidas como UIR, por sus siglas en inglés), que se atribuyen a especies carbonáceas como hidrocarburos aromáticos policíclicos.


title: MZ Cassiopeiae

text: Catalogada como variable irregular de tipo LC, la fluctuación de brillo de MZ Cassiopeiae es de 1,2 magnitudes.


title: Paul van Eijk

text: Paul Van Eijk (16 de marzo de 1986) es un futbolista de las Islas Cook que posee la nacionalidad neerlandesa por ser hijo de neerlandeses. Juega de defensor en el Puaikura FC.


title: Paul van Eijk

text: Debutó en 2003 en el Puaikura FC. En 2006 fue transferido al Nikao Sokattack, donde permaneció hasta 2014, cuando pasó regresó al Puaikura FC.


title: Paul van Eijk

text: Representó a la selección de en 7 ocasiones.


title: La caída de los titanes

text: La caída de los titanes (también Titanomaquia o La caída de Lucifer) es un cuadro del pintor Cornelis van Haarlem, pintado en torno a 1588, y comprada por el rey danés Christian IV,que se encuentra en la Galería Nacional de Dinamarca de Copenhague.


title: La caída de los titanes

text: Van Haarlem representa el desenlace de la Titanomaquia, la guerra de Zeus y sus aliados los Hecatónquiros y los Cíclopes contra su padre Crono y sus hermanos los Titanes. La "Teogonía" de Hesiodo es la fuente principal de este mito, poco representado en la Antigüedad.


title: La caída de los titanes

text: En una guerra de seis o diez años, según las diferentes versiones, Zeus y los dioses olímpicos vencen y arrojan al Tártaro a los derrotados Crono y los titanes, despojados eternamente del poder.


title: La caída de los titanes

text: El tema es algo más representado a partir de la Edad Moderna, como por ejemplo en las pinturas homónimas de Rubens o Joachim Wtewael,"La derrota de los Titanes" de Jacob Jordaens y en una escultura de François Dumont: "Titán golpeado".


title: Gente Pequeña

text: Gente Pequeña fue un suplemento dominical publicado por el periódico "Diario 16" entre 1990 y 1993.


title: Gente Pequeña

text: Su primer número apareció el 11 de marzo de 1990, siguiendo el éxito de los suplementos infantiles de otros periódicos, como "El Pequeño País" de "El País" y "Gente menuda", de "ABC".


title: Gente Pequeña

text: En sus 16 páginas en color incluía las siguientes series:


title: Ramón Morla

text: Ramón Morla (nacido el 20 de noviembre de 1989 en San Pedro de Macorís) es un infielder dominicano de ligas menores que pertenece a los Marineros de Seattle.


title: Ramón Morla

text: Morla fue firmado por los Marineros como agente libre el 12 de julio de 2006. Fue calificado como uno de los mejores prospectos de los Marineros durante la temporada 2011.


title: Teariki Mateariki

text: Teariki Mateariki (12 de mayo de 1984) es un futbolista de las Islas Cook que juega como mediocampista en el Nikao Sokattack.


title: Teariki Mateariki

text: Desde 2004 juega en el Nikao Sokattack.


title: Teariki Mateariki

text: Jugó 6 partidos para . Y de los 5 goles que su selección convirtió en estos partidos, Mateariki hizo 4.


title: Museo Amon Carter

text: El Museo Amon Carter está ubicada en Fort Worth, Texas. Fue establecido por Amon G. Carter para albergar su colección de pinturas y esculturas por Frederic Remington y Charles M. Russell. El testamento de Carter estipuló el establecimiento de un museo en Forth Worth dedicado al arte estadounidense.


title: Museo Amon Carter

text: Cuando el museo se inauguró en 1961, su primer director, Mitchell A. Wilder, buscó una visión más amplia para su colección. Wilder creyó que la gran historia del arte estadounidense se podía interpretar como el historia de muchos artistas durante tiempos distintos trabajando en "fronteras sucesivas" en el gran desfile de historia estadounidense. Como resultado de esta visión, las colecciones del museo empezaron expandir en muchas maneras, desde los primeros pintores de paisajes de los años 1830 hasta los artistas modernos del siglo XX.


title: Museo Amon Carter

text: Hoy, la colección incluye obras maestras por tales artistas como Alexander Calder, Thomas Cole, Stuart Davis, Thomas Eakins, Winslow Homer, Georgia O'Keeffe, John Singer Sargent, Charles Demuth, Martin Johnson Heade y Alfred Stieglitz. El museo también posee una de las primeras colecciones de fotografía estadounidense en el país, que consta de más de 30.000 grabados de exposiciones por unos 400 fotógrafos. La colección fotográfica también incluye obras y archivos por varios fotógrafos estadounidenses notables, incluyendo Laura Gilpin, Eliot Porter y Karl Struss. El museo continua reuniendo arte estadounidense y produce programas, publicaciones y exposiciones. Philip Johnson, el arquitecto original del museo, diseño y la expansión más reciente del museo en 2001.


title: Museo Amon Carter

text: Más de 400 obras de arte de Frederic Remington (1861-1909) y Charles Marion Russell (1864-1926) forman la colección central de arte del Viejo Oeste del ACMAA. Estas tenencias incluyen dibujos, cartas ilustradas, grabados, pinturas al óleo, esculturas y acuarelas producidas por Remington y Russell durante sus vidas. Más de sesenta de los trabajos de Remington y más de 250 de los trabajos de Russell fueron comprados por el fundador del museo, Amon G. Carter, Sr., durante un período de veinte años que comenzó en 1935. Las adiciones a las posesiones originales de Amon Carter por los conservadores del museo han dado como resultado una colección que contiene múltiples ejemplos del mejor trabajo de Remington y Russell en cada etapa de sus respectivas carreras.


title: Museo Amon Carter

text: Frederic Remington y Charles M. Russell fueron los ilustradores del oeste más conocidos e influyentes de Estados Unidos. Trabajando desde su estudio de Nueva York, excepto cuando viajaba, Remington produjo imágenes coloridas de la vida en el Viejo Oeste que formaron las percepciones públicas de la experiencia de la frontera estadounidense para una audiencia ávida de información. El residente de Montana, Charles Russell, con su traje de vaquero, su estilo lacónico y su destreza para contar historias, personificó, a principios del siglo XX, la imagen del artista vaquero a los ojos de la prensa del este.


title: Museo Amon Carter

text: Aunque ninguno de los artistas había vivido en la frontera en el apogeo de la expansión hacia el oeste de Estados Unidos, sus dibujos, pinturas y esculturas estaban impregnados con la acción y el realismo convincente de la observación directa. Russell se mudó al territorio de Montana en 1880, nueve años antes de que se convirtiera en estado, y había trabajado como vaquero durante más de una década antes de comenzar su carrera como artista profesional. Remington recorrió Montana en 1881, más tarde poseyó un rancho de ovejas en Kansas, y había atravesado el territorio de Arizona en 1886 como ilustrador de "Harper's Weekly". Estas y otras experiencias permitieron a ambos artistas retratar convincentemente una vasta variedad de temas del Viejo Oeste basándose en experiencias del mundo real, la evidencia histórica y su imaginación artística.


title: Museo Amon Carter

text: Entre las obras de la colección ACMAA de Remington y Russell destacan:  El ACMAA alberga una amplia selección de mapas y obras de arte de artistas europeos y estadounidenses que, en los siglos XIX y XX, viajaron por el continente de América del Norte en busca de nuevas vistas y descubrimientos. Algunos de estos artistas trabajaron independientemente, centrándose en temas o áreas del país de su elección. Otros sirvieron como documentalistas en expediciones de descubrimiento continental enviadas por el gobierno de los EE. UU. o por patrocinadores europeos. En estos roles, los artistas estaban en una posición única para registrar la topografía, la vida animal y vegetal, y la diversa cultura india de América y sus fronteras. Encontrar y coleccionar dibujos, pinturas al óleo, acuarelas y litografías publicadas de estos artistas documentales europeos y estadounidenses fue uno de los primeros objetivos del museo.


title: Museo Amon Carter

text: Los artistas documentales representados en la colección incluyen a John James Audubon (1785-1851), Karl Bodmer (1809-1893), George Catlin (1796-1872), Charles Deas (1818-1867), Seth Eastman (1808-1875), Edward Everett (1818-1903), Francis Blackwell Mayer (1827-1899), Alfred Jacob Miller (1810-1874), Peter Moran (1841-1914), Thomas Moran (1837-1926), Peter Rindisbacher (1806-1834), John Mix Stanley (1814-1872), William Guy Wall (1792-después de 1864), Carl Wimar (1828-1862) y otros.


title: Museo Amon Carter

text: La Escuela del Río Hudson, uno de los movimientos críticos en la pintura de paisaje estadounidense del siglo XIX, es un foco importante de la colección del ACMAA. Dos grandes óleos de Thomas Cole (1801-1848) y uno de Frederic Edwin Church (1826-1900), protegido de Cole, amplían las colecciones del museo de pinturas exclusivas de la Hudson River School. "The Narrows de Staten Island" (1866-68), una representación panorámica de Staten Island y el puerto de Nueva York de Jasper Francis Cropsey (1823-1900), es un notable ejemplo de la preocupación de la Hudson River School por el paisaje a lo largo del valle del río Hudson y el área circundante.


title: Museo Amon Carter

text: El movimiento Prerrafaelista, un movimiento británico que tuvo una breve influencia entre algunos artistas de la Escuela del Río Hudson a mediados del siglo XIX, se ejemplifica en "Woodland Glade" (1860) de William Trost Richards (1833-1905) y "El río Hudson, en Catskill" (1865) de Charles Herbert Moore (1840-1930). La pintura de Moore representa una porción identificable del río Hudson adyacente a la casa de Thomas Cole, por lo que es probable que la pintura fuera un tributo a Cole.


title: Museo Amon Carter

text: Las pinturas de la Hudson River School que reflejan la influencia del luminismo también se encuentran en la colección de ACMAA. Estos incluyen obras de Sanford Robinson Gifford (1823-1880), Martin Johnson Heade (1819-1904), John Frederick Kensett (1816-1872) y Fitz Henry Lane (1804-1865). Dado su "oscuro y melancólico misterio", la pintura de Heade, "Thunder Storm on Narragansett Bay" (1868), es considerada por muchos observadores como la obra maestra del artista.


title: Museo Amon Carter

text: Otros artistas de Hudson River School están también representadas en la colección por pinturas al óleo importantes de Robert Seldon Duncanson (1821-1872), David Johnson (1827-1908) y Worthington Whittredge (1820-1910). William Stanley Haseltine (1835-1900) está representado por un estudio preliminar de la costa rocosa a lo largo de Narragansett Bay, Rhode Island.


title: Museo Amon Carter

text: La influencia de la escuela del río Hudson y el luminismo se centró en el oeste de los Estados Unidos alrededor de 1870 cuando Albert Bierstadt (1830-1902) produjo "Sunrise, el valle de Yosemite". Este grandioso ejemplo del trabajo del artista se completó después del tercer viaje de Bierstadt al oeste de Estados Unidos. Fue agregado a la colección del ACMAA en 1966. Otro pintor de la Escuela del Río Hudson que se dirigió al oeste fue Thomas Moran (1837-1926). Moran, famoso por sus pinturas de la región de Yellowstone en Wyoming, está representado en la colección del ACMAA por su óleo de 1874 "Cliffs of Green River".


title: Museo Amon Carter

text: Las pinturas de figuras del siglo XIX, retratos e imágenes de género (representaciones de la vida cotidiana) representan un capítulo importante en la historia del desarrollo artístico estadounidense, y varios ejemplos de estos tipos de pinturas se encuentran en la colección del ACMAA. "Swimming" (1885) de Thomas Eakins (1844-1916) es una de las pinturas de figuras realistas más conocidas en la historia del arte estadounidense. Es una suma de la técnica de pintura y el sistema de creencias de Eakins, "Swimming" fue adquirida para la colección ACMAA en 1990. "Crossing the Pasture" (1871-72) de Winslow Homer (adquirida en 1976) combina las habilidades del artista como pintor de figuras con su don para contar historias, para crear una imagen encantadora de la vida rural de Nueva York.


title: Museo Amon Carter

text: "Indian Group" (1845) de Charles Deas (1818-1867) explora la apariencia física de los nativos americanos y los peligros asociados con su estilo de vida nómada. "The Potter" (1889) de George de Forest Brush (1855-1941) es otro ejemplo en la colección del ACMAA del método riguroso y matizado de un artista para representar a una modelo indígena estadounidense. "¡Atención, compañía!" (1878) de William M. Harnett (1848-1892) es la única composición figurativa conocida de este maestro estadounidense de la pintura trampantojo ("engañar al ojo").


title: Museo Amon Carter

text: Una gran pintura de género histórico de William T. Ranney (1813-1857) se encuentra en la colección del ACMAA. "Marion Crossing the Pedee" de Ranney (1850) exhibe la gran habilidad del artista como pintor de figuras y el uso de esa habilidad para entretener y educar a su audiencia del siglo XIX. Cuadros de género notables de Conrad Wise Chapman (1842-1910), Francis William Edmonds (1806-1863), Thomas Hovenden (1840-1895) y Eastman Johnson (1824-1906) también se encuentran en la colección del ACMAA.


title: Museo Amon Carter

text: El retratista John Singer Sargent (1856-1925) está representado en la colección del museo por retratos formales de dos personajes estadounidenses, Alice Vanderbilt Shepard (1888) y Edwin Booth (1890). Los bodegones constituyen un componente prominente de la colección del ACMAA. "Ease" (1887) de William M. Harnett (1848-1892) es un elocuente ejemplo del género trompe-l'œil y que demuestra ampliamente el atractivo de Harnett para sus mecenas del siglo XIX. John Frederick Peto (1854-1907), un contemporáneo de William Harnett que trabajó en relativa oscuridad, está representado en la colección por dos composiciones de trompe-l'œil muy logradas, "Lamps of Other Days" (1888) y "A Closet Door" (1904-06). ) Otras pinturas trompe-l'œil en la colección del ACMAA fueron creadas por De Scott Evans (1847-1898) y John Haberle (1853-1933).


title: Museo Amon Carter

text: La primera pintora de naturalezas muertas reconocida de los Estados Unidos, Raphaelle Peale (1774-1825), está representada en la colección del ACMAA por una composición de 1813, "Peaches and Grapes". Otras naturalezas muertas clásicas estadounidenses con frutas o flores incluyen "Wrapped Oranges" (1889) de William J. McCloskey (1859-1941) y "Abundance" (después de 1848) de Severin Roesen (1815-después de 1872).


title: Museo Amon Carter

text: La colección de esculturas del ACMAA proporciona un contexto histórico para las ámplias colecciones de escultura de bronce del museo realizadas por Frederic Remington y Charles M. Russell, además de reconocer la importancia de la escultura en la historia más amplia del arte estadounidense. Como tal, la colección contiene obras creadas por artistas destacados tanto en el siglo XIX como en el siglo XX. "La elección de la flecha" (1849) por Henry Kirke Brown (1814-1886) es uno de los primeros bronces realizados en América. Un poco más tarde las esculturas de bronce, "The Indian Hunter" (1857-59) y "The Freedman" (1863), ambos de John Quincy Adams Ward (1830-1910), también están en la colección. "Busto de un esclavo griego" (después de 1846) por Hiram Powers (1805-1873) es un ejemplo de una obra neoclásica estadounidense tallada en mármol.


title: Museo Amon Carter

text: Dos escultores estadounidenses que disfrutaron de un gran éxito durante sus vidas, Frederick MacMonnies (1863-1937) y Augustus Saint-Gaudens (1848-1907), están representados en la colección del ACMAA por obras de bronce fundido creadas a fines del siglo XIX. Alexander Phimister Proctor (1860-1950) y Anna Hyatt Huntington (1876-1973) están representados por bronces creados a finales del siglo XIX y principios del XX, respectivamente. Una escultura de bronce de Solon Borglum (1868-1922), quien, al igual que Remington y Russell, se especializó en representaciones de temas del Viejo Oeste, y un bronce de dos piezas de Paul Manship (1885-1966), "Cazador indio y antílope" (1914), están en la colección también.


title: Museo Amon Carter

text: La experimentación de artistas de principios del siglo XX con la abstracción basada en la naturaleza y las técnicas de tallado directo a partir de materiales naturales se ve en obras de John Flannagan (1895-1942), Robert Laurent (1890-1970) y Elie Nadelman (1882-1946). Los trabajos de Alexander Calder (1898-1976) y Louise Nevelson (1899-1988) se encuentran entre las piezas escultóricas de mediados del siglo XX de la colección. El paisaje lunar de Nevelson es una gran construcción de madera pintada que data de 1959-60.


title: Museo Amon Carter

text: Los horizontes del arte estadounidense a fines del siglo XIX y principios del XX se expandieron rápidamente, impulsados por los principales avances artísticos en Europa. Antes de 1920, el impresionismo francés era una de las influencias más importantes en el trabajo en los círculos artísticos americanos de vanguardia. Con una creciente conciencia del Impresionismo como un enfoque válido para representar la naturaleza, muchos artistas prominentes en el este de los Estados Unidos adoptaron sus principios, dando lugar a una escuela reconocida del Impresionismo estadounidense. La colección del ACMAA contiene varios ejemplos del impresionismo estadounidense de algunos de los pintores más logrados del género.


title: Museo Amon Carter

text: "Idle Hours" (alrededor de 1894), de William Merritt Chase (1849-1916), encabeza las posesiones del ACMAA de pinturas impresionistas americanas. El alumno y protegido de Chase, Julian Onderdonk (1882-1922) está representado por una escena de Texas, "A Cloudy Day, Bluebonnets" cerca de San Antonio, Texas (1918). "Flags on the Waldorf" (1916) es una obra de Nueva York firmada por Childe Hassam (1859-1935). Otros conocidos pintores impresionistas estadounidenses que tienen piezas en la colección son Mary Cassatt (1844-1926), Willard Metcalf (1858-1925) y Dennis Miller Bunker (1861-1890).


title: Museo Amon Carter

text: El fotógrafo neoyorquino Alfred Stieglitz (1864-1946) se hizo amigo y abogó por varios de los pintores modernos más visionarios que surgieron a principios del siglo XX en los Estados Unidos. Cinco artistas modernos que estaban estrechamente identificados con el círculo de Stieglitz están representados en la colección del ACMAA. Son Charles Demuth (1883-1935), Arthur G. Dove (1880-1946), Marsden Hartley (1877-1943), John Marin (1870-1953) y Georgia O'Keeffe (1887-1986). La colección contiene las primeras obras de Demuth, Dove, Hartley y O'Keeffe, producidas entre 1908 y 1918, y un grupo de pinturas posteriores de Dove, Hartley, Marin y O'Keeffe que capturan su respuesta a la luz y el color del paisaje de Nuevo México, cerca de Taos. "La Chimenea y Torre del Agua" de Charles Demuth (1931), pintada en la ciudad natal del artista Lancaster, Pennsylvania, representa una fábrica local de linóleo. "Chimney and Water Tower" ingresó a la colección del ACMAA en 1995.


title: Museo Amon Carter

text: Varias pinturas importantes de Stuart Davis (1892-1964) se encuentran en el Museo de Arte Americano Amon Carter, incluyendo un primer autorretrato pintado en 1912 y un trabajo de su serie "Egg Beater, Egg Beater No. 2" (1928) . Los modernos estadounidenses representados en la colección del AMCAA también incluyen a Josef Albers (1888-1976), Will Barnet (1911-2012), Oscar Bluemner (1867-1938), Morton Schamberg (1881-1918), Ben Shahn (1898-1969), Charles Sheeler (1883-1965), Joseph Stella (1877-1946) y otros.


title: Museo Amon Carter

text: El Museo de Arte Americano Amon Carter es uno de los principales repositorios de fotografías históricas y artísticas del país. El ACMAA tiene más de 350.000 trabajos fotográficos en su colección, incluyendo 45.000 impresiones de calidad de exhibición. Estas tenencias abarcan la historia completa de los procesos fotográficos utilizados en los Estados Unidos desde los daguerrotipos hasta los digitales. El papel central de la fotografía en la documentación de la cultura e historia estadounidense, y la evolución del medio como una forma de arte significativa e influyente en el siglo XX hasta el presente, son los temas alrededor de los cuales se organiza la colección de fotografía del ACMAA.


title: Museo Amon Carter

text: Los archivos personales de los fotógrafos Carlotta Corpron (1901-1988), Nell Dorr (1893-1988), Laura Gilpin (1891-1979), Eliot Porter (1901-1990), Erwin E. Smith (1886-1947) y Karl Struss (1886-1981) son recursos prominentes de la colección.


title: Museo Amon Carter

text: La colección de fotografía de ACMAA contiene imágenes tempranas de estadounidenses en guerra, iniciadas por 55 daguerrotipos de la guerra México-Estados Unidos (1847-1848). La colección contiene una copia del trabajo en dos volúmenes de Alexander Gardner, "Sketchbook Sketch Book of the Civil War" y una copia de "Photographic Views of Sherman's Campaign" (1865) de George Barnard. Un grupo de más de 1.400 retratos del siglo XIX y principios del siglo XX de nativos americanos que se originó con la Oficina de Etnología de Estados Unidos es otro de los aspectos más destacados de la colección, junto con un conjunto completo de "The North American Indian" de Edward Curtis.


title: Museo Amon Carter

text: La colección del ACMAA de fotografías de paisajes del siglo XIX incluye imágenes de John K. Hillers (1843-1925), William Henry Jackson (1843-1942), Timothy H. O'Sullivan (1840-1882), Andrew J. Russell (1830- 1902) y Carleton E. Watkins (1829-1916). Las imágenes maestras del siglo XX de Ansel Adams (1902-1984) se complementan con paisajes de finales del siglo XX de William Clift (nacido en 1944), Frank Gohlke (nacido en 1942) y Mark Klett (nacido en 1952).


title: Museo Amon Carter

text: Fotografías de Alfred Stieglitz (1864-1946) son las obras más importantes de la colección del movimiento de foto-secesión de principios del siglo XX, una cruzada dirigida por Stieglitz. El trabajo de Photo-Secessionists y otros fotógrafos destacados del período también está documentado en series completas de "Camera Notes" (publicadas en 1897-1903), "Camera Work" (publicadas 1903-1917) y 291 (publicadas entre 1915 y 1916).


title: Museo Amon Carter

text: Las posesiones sustantivas de fotografías documentales del siglo XX incluyen obras de Berenice Abbott (1898-1991); impresiones producidas durante más de veinticinco años en relación con el ensayo fotográfico de Dorothea Lange, "The American Country Woman"; Imágenes de Texas de la colección de Standard Oil of New Jersey; y fotografías del proyecto de la encuesta estatal de 1986 "Contemporary Texas: A Photographic Portrait". Además, las fotografías documentales del siglo XX de Russell Lee (1903-1986), Arthur Rothstein (1915-1985), Marion Post Wolcott (1910-1990) y muchas otras se encuentran en la colección del museo.


title: Museo Amon Carter

text: Otros grupos sustantivos de fotografías del siglo XX de la colección del ACMAA están organizados en torno a las carreras de Robert Adams (nacido en 1937), Barbara Crane (nacido en 1928), Robert Glenn Ketchum (nacido en 1947) , Clara Sipprell (1885-1975), Brett Weston (1911-1993) y Edward Weston (1886-1958).


title: Museo Amon Carter

text: El ACMAA posee un conjunto completo de impresiones de la serie "In the American West" de Richard Avedon, un proyecto encargado por el ACMAA en 1979. En los últimos años, el museo se ha centrado principalmente en adquirir y exhibir fotografías de artistas contemporáneos como Dawoud Bey (nacido en 1953) , Sharon Core (nacida en 1965), Katy Grannan (nacida en 1969), Todd Hido (nacido en 1968), Alex Prager (nacido en 1979), Mark Ruwedel (nacido en 1954) y Larry Sultan (nacido entre 1946 y 2009).


title: Templo funerario de Amenhotep III

text: El templo funerario de Amenhotep III (conocido en la época actual como Kom el-Hettan, en árabe: كم الحيطان) se encuentra en la histórica localidad de Tebas, en la orilla occidental del río Nilo, al oeste de la actual ciudad de Luxor. Fue construido como templo mortuorio por el faraón Amenhotep III (conocido por los griegos como Amenofis III) sobre los años 1490 a. C. a 1353 a. C. En su época, fue el más grande de los templos mortuorios del área tebana.


title: Templo funerario de Amenhotep III

text: Estaba compuesto por un primer pilono, construido en adobe, al frente del cual hay dos estatuas colosales del Faraón, los famosos colosos de Memnón. Estas magníficas estatuas de arenisca tienen cerca de 18 metros del altura, cada una de ellas está flanqueada por dos imágenes de la madre y de la esposa del faraón. Tras un terremoto en el año 27 a. C., se deterioraron y deformaron en parte, agrietándose, de modo que se producía en la estatua del norte un sonido especial al amanecer, por causa de la dilatación de la piedra. Viajeros griegos lo interpretaron como un sonido provocado por Memnón, al que suponían que los colosos representaban, el hijo de la Aurora, la diosa del alba, saludando a su madre. Se restauraron las estatuas en tiempos del Emperador romano Septimio Severo y este curioso sonido cesó para siempre.


title: Templo funerario de Amenhotep III

text: Tras el primer pilono había un primer gran patio, y un segundo pilono que daba a un segundo patio. Se piensa que en estos patios había una multitud de estatuas del faraón, de las cuales sólo se han conservado determinados restos.


title: Templo funerario de Amenhotep III

text: El segundo pilono daba a una galería que haría las veces de vía procesional cubierta, que debió ser semejante a la que construyó este faraón en el templo de Luxor, que está justo al otro lado del río. Al final de esta galería se abría un patio con peristilo, es decir, un pórtico de columnas que rodea los cuatro lados del patio. A la entrada de este peristilo había una estela enorme de cuarcita que detallaba algunas de las construcciones del faraón, y que recientemente ha sido colocada en su lugar; se piensa que había dos estelas una a cada lado. Tras el peristilo estaba el sagrario sobre un montículo, del cual se han conservado escasos restos.


title: Templo funerario de Amenhotep III

text: En la parte norte de este complejo están los restos de un pequeño templo dedicado a Ptah-Sokar-Osiris que tenía una entrada propia e independiente, flanqueada por estatuas de Amenhotep de pie, fabricadas en cuarcita, aunque se sabe muy poco de la estructura de este pequeño templo.


title: Templo funerario de Amenhotep III

text: El inmenso templo mortuorio de Amenhotep III es uno de los peores conservados de Tebas. La causa principal del deterioro es que se construyó sobre la parte de la orilla occidental inundable por las crecidas del Nilo. Se solía inundar todo el templo salvo una pequeña parte; la zona del sagrario tras el patio solar, que se construyó sobre un pequeño montículo. Esta construcción sobre la zona inundable se hizo a propósito, y se cree que la finalidad era simbolizar, una vez se retiraban las aguas, la aparición y recreación del mundo entre las aguas primigenias, a instancia del faraón. Lo cierto es que tales inundaciones periódicas fueron minando y socavando el templo a lo largo de los siglos. A su vez, se cree que los restos del templo se fueron utilizando como cantera para otras construcciones. Uno de los más importantes restos procedente del templo es el anverso de la Estela de Amenhotep III conservada en Museo de El Cairo. El reverso de esta gran placa de granito procedente de la tumba de Amenhotep III, fue reutilizado por el faraón Merenptah II (1213 - 1203 a. C.) en la que labró un nuevo texto conocido como la Estela de Merenptah, también llamada Estela de la victoria o Estela de Israel porque este último pueblo de Israel se menciona por primera vez en la historia en la penúltima línea, dentro de una lista de los pueblos derrotados por Merneptah en Oriente Próximo.


title: Templo funerario de Amenhotep III

text: Actualmente los restos más espectaculares del templo son los Colosos de Memnón. De los pilonos no queda prácticamente nada. Sin embargo, los colosos que los flanqueaban, dos de cuarcita del segundo pilono y dos de alabastro del tercer pilono, ya se pueden contemplar en sus procesos de excavación o de restauración, como también alguno de los colosos osiríacos de la zona del peristilo. De los enormes patios interiores primero y segundo quedan sólo los restos de algunas estatuas. De la galería de entrada al patio solar quedan algunos restos. Del patio solar quedan las basas de algunas columnas, conservándose en su ubicación original una de las grandes estelas conmemorativas de cuarcita. Del templo de Pta-Sokar-Osiris quedan tenues y escasos restos.


title: Premio Fair Play de la FIFA

text: El Premio Fair Play de la FIFA es un reconocimiento concedido por la FIFA a todas aquellas personas o entidades que demuestran y fomentan una excelente conducta o actividad deportiva y profesional. Otorgado por primera vez en 1987, se ha concedido a individuos (incluso a título póstumo), equipos, aficionados, espectadores, asociaciones y federaciones de fútbol y de las comunidades futbolísticas. Se adjudican uno o más premios cada año, excepto en 1994, cuando no se asignó.


title: Kalíninski (Kushchóvskaya, Krasnodar)

text: Kalíninski es un "jútor" del raión de Kushchóvskaya del krai de Krasnodar, en Rusia. Está situado en las llanuras de Kubán-Priazov, a orillas del Mókraya Chuburka, 30 km al noroeste de Kushchóvskaya y 185 km al norte de Krasnodar, la capital del "krai". Tenía 83 habitantes en 2010


title: Kalíninski (Kushchóvskaya, Krasnodar)

text: Pertenece al municipio Krasnopoliánskoye.


title: Mini Mundo

text: Mini Mundo fue un suplemento dominical publicado por el periódico "El Mundo" entre 1994 y 1996.


title: Mini Mundo

text: Su primer número apareció el 1 de octubre de 1994, siguiendo el éxito de los suplementos infantiles de otros periódicos, como "El Pequeño País" de "El País", "Gente menuda", de "ABC", y "Gente pequeña", de "Diario 16".


title: Mini Mundo

text: En sus 16 páginas en color incluía las siguientes series:


title: Junior MasterChef Australia

text: Junior MasterChef Australia es un reality de cocina de Australia Se trata de una secuela o adaptación de MasterChef Australia pero esta vez, teniendo como participantes a infantes de 8 a 12 años. la primera temporada comenzó su producción en con 50 participantes. Más de 50.000 niños se presentaron a la convocatoria.


title: Junior MasterChef Australia

text: Gary Mehigan y George Calombaris regresaron al lado de Anna Gare, mientras que Matt Moran sustituye Matt Preston como un juez. Callum Hann también ha participado en la serie. A diferencia de la serie predecesora Junior MasterChef es producida por Shine Australia El comercial de la serie fue lanzado durante el final de la segunda temporada de MasterChef Australia. La serie fue estrenada el .


title: Junior MasterChef Australia

text: La producción de una versión 'Junior' de la serie Master Chef se sugirió inicialmente en octubre de 2009. La primera temporada contó con concursantes de 8 a 12 años de edad. Fue filmada después de la segunda temporada de MasterChef Australia y comenzó a emitirse 12 de septiembre de 2010. A diferencia del programa anterior, Junior MasterChef Australia fue producida por Shine Australia. Isabella Blis fue la ganadora de la primera temporada de la serie.


title: Junior MasterChef Australia

text: Júnior MasterChef se renovó oficialmente el 15 de noviembre de 2010 debido a altos índices de audiencia, para volver para una segunda temporada en 2011. El rodaje comenzó el 28 de julio de 2011, con la temporada que se estrena en octubre de 2011. Greta Yaxley tuvo el honor de reclamar el título de Junior MasterChef Junior 2011.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La central undimotriz de Motrico es una central generación de energía eléctrica mediante la utilización de energía generada por el movimiento de las olas del mar. Se ubica en la población guipuzcoana de Motrico en el País Vasco, España. Se inauguró el 8 de julio de 2011. Consta de 16 turbinas con una potencia total de 296 kW capaces de producir 970MWh al año. Es primera planta comercial de energía undimotriz a nivel mundial.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Esta planta está ubicada en el dique exterior de abrigo del puerto de Motrico y utiliza la tecnología denomina columna de agua oscilante (OWC, Oscilating Water Column) con la cual la corriente de aire que se produce cuando el nivel del agua en unas celdas cerradas asciende y desciende debido al movimiento de las olas mueven sendas turbinas.


title: Central undimotriz de Motrico

text: El proyecto pertenece al Ente Vasco de la Energía, EVE y tuvo un coste de 6,7 millones de euros de los cuales el gobierno vasco aportó 2,7 siendo el coste de la central de 2,3 millones y el del dique en el que se ubica de 4,4 millones de euros. La instalación la realizó la empresa escocesa Wavegen que pertenece al grupo Voith cuya división Voith Siemens Hydro Power Generation ha desarrollado la tecnología mareomotriz OWC (columna de agua oscilante). Las turbinas fueron fabricadas en la planta que esta empresa tiene en la localidad guipuzcoana de Tolosa.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La planta aparece frecuentemente con la denominación de "central mareomotriz" cuando en realidad se trata de una central undimotriz u olamotriz. La denominación de "mareomotriz" se ha extendido a todo los tipos de instalaciones que obtienen aprovechamiento energético del mar, cuando en realidad hace referencia al aprovechamiento de la energía generada por las mareas mientras que la undimotriz lo hace de la energía generada por las olas.


title: Central undimotriz de Motrico

text: En 1799 se inscribió en Francia la primera patente de un artilugio de aprovechamiento de la energía del movimiento de las olas para el accionamiento de maquinaria varia. Antes ya se aprovechaba el flujo de mareas para mover molinos, los llamados molinos de mareas. A principios del siglo XXI hay más de mil patentes para aprovechar la energía de las olas aunque solamente una veintena se han desarrollado en prototipos a escala real.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Las tecnologías de aprovechamiento de la energía de las olas se dividen, principalmente, en tres grandes grupos; dispositivos rebosantes, dispositivos oscilantes y dispositivos de columna de agua oscilante. Los dispositivos rebosantes almacenan que llega con las olas y la marea en un gran depósito y luego la turbinan. Los dispositivos oscilantes aprovechan el movimiento de las olas y su batir para mover verticalmente un dispositivo que mediante la presión de un fluido mueve la turbina. Los dispositivos de columna de agua oscilante aprovechan la variaciones de volumen generadas en un espacio cerrado para crear corrientes de aire que son las encargadas de mover la turbinas (es de resaltar el hecho de que al no ser directamente el agua del mar quien mueve las turbinas y al no tener contacto con el equipamiento hace que la vida de este sea mucho mayor).


title: Central undimotriz de Motrico

text: En Motrico, la central se ubica en un dique de abrigo y debe plegarse a él y a su función principal, facilitar la entrada al puerto y la estabilidad dentro de la dársena. También es importante que las alteraciones necesarias para su instalación en el proyecto del dique sean las menores posibles.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Atendiendo a todo ello, la tecnología elegida para la planta fue la de "columna de agua oscilante", tecnología que en aquel tiempo tenía dos instalaciones prototipo en activo, una en la isla de Islay al suroeste de Escocia y otra en la isla de Pico en las Azores. En ambos casos las sensacionalista eran de una turbina situada horizontalmente y en ambos casos la empresa Wavegen tenía participación relevante en las mismas.


title: Central undimotriz de Motrico

text: El principio de funcionamiento de la tecnología "columna de agua oscilante" es muy sencillo, se basa en la creación de corrientes de aire mediante el cambio de nivel del agua en una cámara debido al movimiento de las olas.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Cuando una ola llega a la cámara, el nivel de la lámina de agua de su interior asciende comprimiendo el aire que se expulsa por una pequeña apertura superior. Ese aire, que sale a gran velocidad, mueve la turbina que está acoplada al generador eléctrico. Cuando se retira la ola, la lámina de agua desciende en el interior de la cámara, lo que hace que se succione aire por la apertura superior, este aire mueve de nuevo la turbina. Las turbinas siempre giran en el mismo sentido, independientemente de la dirección del aire lo cual produce un movimiento continuo del generador.


title: Central undimotriz de Motrico

text: El estudio sobre el clima marítimo de la zona reveló que los recursos energéticos variaban ostensiblemente a lo largo del tiempo. se distinguen dos períodos principales el de invierno (meses de octubre a marzo) y el de verano (meses de mayo a agosto) con un mes de tránsito entre ambos, abril y septiembre. También se determinó que la energía varía de forma diferente en el litoral dependiendo de la orientación de la costa y de su abrigo.


title: Central undimotriz de Motrico

text: A profundidades indefinidas se obtiene un valor medio de 26 kW/m en una dirección de orientación N59W, variando a lo largo del año de la siguiente forma:En la costa de Motrico, donde se ubica el dique, al abrigo del cabo Machichaco los valores a 30 metros de profundidad son:Para determinar la ubicación de la planta generadora en el dique se estudiaron diferentes posibilidades teniendo en cuenta, como variable principal, la incidencia en la navegación que las reflexiones de las olas podrían provocar. Entre cuatro ubicaciones previstas (tres en el tronco del dique y una en el morro exterior del mismo) se optó por ubicar la planta en el tramo curvo del dique a una profundidad de 4 a 7 metros.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Se diseñaron las cámaras en cuanto su geometría, dimensiones de la apertura al mar, separación entre aperturas, relación entre apertura al mar y superior, altura de las cámaras, grosor de los muros, etc... y se experimentó en modelos a escala en tres dimensiones.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Se determinó la ubicación en 100 metros del tramo curvo del dique, donde se instalaron 16 cámara con sendos grupos turbogeneradores de 18,54 kW de potencia nominal c/u conformando una potencia total de 296 kW.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Las turbinas son de tipo Wells de 2,83 m de largo, 1,25 m de ancho y un peso de 1.200 kg. con los álabes simétricos que le permiten girar en el mismo sentido independientemente de la dirección de aire que los atraviesa. están formadas por dos rotores de cinco álabes unidos a los extremos del generador y llevan un volante de inercia para estabilizar la curva de potencia de salida. Están dispuesta de forma vertical sobre la tobera que se cierra con una válvula de mariposa de cierra por gravedad. Los equipos disponen de un sistema de limpieza por agua dulce para eliminar las incrustaciones salinas que se produzcan. También tienen atenuadores de ruido.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Los 16 turbogeneradores están dispuestos en dos grupos de control de 8 aparatos y para el control de la velocidad de cada turbina se tiene en cuenta la presión del aire en su cámara buscando siempre la optimización de la potencia de salida. La tensión de trabajo de los generadores es de 400V en corriente alterna de frecuencia variable (el rango de velocidad de trabajo y por lo tanto de frecuencias es muy amplio) que se rectifica y se vuelve a pasar a alterna en la frecuencia de red correcta de 50Hz en fase con la red. Para su inyección a la red de distribución eléctrica se eleva a una tensión de 13,2 kV.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La energía anual generada es de 600.000 kW h lo que evita una emisión de 600 toneladas de CO2. La empresa encargada de su diseño fue la escocesa Wavegen y el coste presupuestado fue de 1,7 millones de euros que se elevó finalmente a 2,7 millones de euros.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Estaba prevista la inauguración en el otoño de 2009 retrasándose la misma hasta junio de 2011. . Está dentro del plan de Estrategia Energética de Euskadi que pretende lograr que el 12% de la demanda energética esté cubierta por fuentes de energía renovables para comienzos de la segunda década del siglo XXI encuadrándose dentro del Protocolo de Kioto. Recibió financiación parcial del VII Programa Marco de la Comisión Europea bajo el denominado proyecto "Nereida MOWC".


title: Central undimotriz de Motrico

text: El puerto de Motrico está ubicado en una pequeña bahía natural formada entre los promontorios de Burumendi al noroeste y Punta Alkolea al este que la abrigan de los temporales. La utilización como puerto de este abrigo se ha realizado desde tiempos inmemoriales, teniendo constancia histórica que en siglo XIII, antes de la fundación de la villa de Motrico, los habitantes de estos lugares pagaban como tributo anual a la corona una ballena.


title: Central undimotriz de Motrico

text: A finales del siglo XIX Evaristo de Churruca, originario de Motrico, diseña los muelles de cobijo del puerto. Aun así la orientación de la bahía hace que el oleaje en el interior de la dársena sea muy elevado llegando, en algunos casos, a hacer imposible la estancia de las embarcaciones en la dársena. A mediados del siglo XX Ramón Iribarren Cavanilles realiza un estudio del oleaje en el interior del puerto (en el que luego basaría su obra "Método de cálculo de los planos de oleaje") detectando el problema de resonancia de la onda de resaca. Iribarren resuelve el problema mediante el dragado del fondo de la dársena y la colocación de escolleras en diferentes lugares. Aun así con mala mar la entrada al puerto se complica llegando a ser peligrosa.


title: Central undimotriz de Motrico

text: El puerto está conformado por un sendos diques, uno norte y otro sur, que hacen una boca de 20 metros de anchura. Paralelo al dique norte hay otro da protección a la entrada. A finales del siglo XX se plantea realizar una mejora en el acceso al puerto de Motrico utilizando modernas técnicas de modelización matemática para analizar la propagación del oleaje desde aguas profundas hasta la costa, y la agitación interior.


title: Central undimotriz de Motrico

text: En el estudio de la rotura del oleaje se detectó que, en cualquiera de las direcciones del oleaje, la rotura comienza en el margen oeste de la entrada a la bahía, extendiéndose, al aumentar la altura, hacia el centro de la misma. Para olas de altura de más de 5 metros la rotura se realiza en todo el frente de la bahía, aunque es constante que de forma más gradual sea por el margen este.


title: Central undimotriz de Motrico

text: De los estudios se desprenden diferentes a alternativas (fueron 17 las propuestas) siendo la solución elegida la construcción de un dique exterior que abrigo que arrancando desde Burumendi llegara al cañón submarino del eje de la ensenada. El proyecto final a realizar incluye la separación del dique de la costa, preservando el acantilado y permitiendo la construcción de una playa interior en sustitución a la existente, y la instalación en el mismo de una central de generación de energía eléctrica mediante el aprovechamiento de la energía de las olas.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La solución adoptada fue un dique de 440 metros de longitud con dos morros, el más cercano a la costa sobre fondo a una cota de -2 metros y el más lejano a una profundidad de -17 metros, cotas sobre la BMVE (bajamar máxima viva equinoccial). El acceso al dique de abrigo se realiza mediante un camino de unos 370 metros.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Se realiza un dique en talud con un espaldón de hormigón revestido de mampostería en toda su longitud. El núcleo del dique está formado por todo-uno y mantos de escolleras y piedra natural para el manto principal con tamaños variables de 45, 25 y 15 toneladas.Las obras se adjudicaron en mayo de 2005, estando terminados todos los estudios de diseño de integración de la central en el dique en primavera de 2006, estando prevista su finalización para el año 2009. Tras diversos problemas se paralizaron en el 2010 y la central pudo inaugurarse, aún sin finalizar la construcción del dique, en el año 2011.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Tras diferentes estudios de ubicación se decidió realizar la planta undimotriz en la sección curva del cuerpo del dique. Esta ocupa 100 metros del mismo y afecta ni al trazado ni a la funcionalidad del dique.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La modificación que se hace es el cambio de tipología de la sección afectada, que pasa a ser de dique vertical en vez de dique en talud. El tramo curvo tiene un radio de 220 metros por la parte exterior y una profundidad de 5 metros respecto a la BMVE, se cimienta a una cota de -4,20 metros de profundidad mediante una losa de hormigón armado de 0,80 metros espesor y anclajes de 1,5 metros empotrados en roca de 25 mm de diámetro.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Se elimina el manto exterior de escollera de bloques de caliza de 25 toneladas y en su lugar se construyen las cámaras de presión albergadas en un parapeto vertical de hormigón. El límite vertical exterior de este muro coincide con el límite de la anchura en la base del talud. La apertura de las cámaras al mar, por donde se transmite el movimiento de las olas, tiene unas medidas de 3,20 de alto por 4 metros de ancho, quedando a una cota de -3,40 metros por lo que siempre estará debajo de la superficie marina.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Las celdas que albergaran las cámaras de aire se construyen con piezas prefabricadas en obra de hormigón armado (tipo HA-35/P/20/IIIc+Qb con cemento CEM III/B 32,5R) que se montan posteriormente. Estas piezas tiene un peso de 45 Tm y paredes de 0,4 o 0,5 metros de espesor. Las piezas son de forma trapezoidal y cuentan con 2 o 3 celdas de aligeramiento aparte de la celda que conforma la cámara de presión. Hay dos tipos de piezas, unas abiertas por el frente, que corresponden a las 4 primeras piezas de cada columna, y las demás con todos los lados cerrados. En total se construyeron 256 piezas, de ellas 64 eran abiertas y 192 cerradas. Cada columna consta de 4 piezas abiertas, de la cota -3’40 m a la -0’20 m, y doce cerradas, de la cota -0’20 m a la 9’60 m.Las piezas, fabricadas en obra, se realizaban en bloques de 8 unidades y tardaban unos 3 días en construirse.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Las celdas de aligeramiento se rellanaran de hormigón y pedraplén garantizando de esa forma el comportamiento monolítico de la estructura y su unión con el dique. Todo el conjunto va rodeado de una estructura de hormigón armado que en la parte superior tiene un forjado de 80 cm de espesor sobre él se asientan las turbinas.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La sala de turbinas tiene una altura de 5,40 metros, una anchura de 6,10 metros y una longitud de 100 metros con contrafuertes cada 25. La altura total es de 16,50 metros, la misma que la coronación del dique.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Frente a la sala de turbinas, en el trasdós de la instalación, se abre una explanada de 1.600 m² que ocupa el espacio del talud y del núcleo del dique. Esta explanada está cerrada por los lados por bloques prefabricados de hormigón de 3 metros de anchura, 6 de longitud y 1,60 de altura. Se fabrican con dos celdas de aligeramiento que posteriormente se rellenan de hormigón dando consistencia monolítica al conjunto. El espolón del dique se conecta a galería central, cerrando el conjunto, mediante una sección similar a la del espaldón. Todo va cubierto con mampostería de caliza. La central queda integrada totalmente en el dique y todas las líneas de servicio (electricidad, agua, telecomunicaciones) se realizan por el camino de acceso al dique.La construcción de la obra civil de la central parte del camino de acceso y una parte del dique ya consolidados. Para la cimentación se realiza el dragado de un área de 14,25 metros de ancho y 102 metros de longitud con una profundidad de medio metro. Estas labores se realizaron con pontona flotante que rompía la roca del fondo y una grúa desde tierra que sacaba los restos. La zanja se cubrió con una capa de 20 cm de hormigón de regularización sobre la que se basa una losa de 90 cm de espesor de hormigón armado que es la base de apoyo de las piezas prefabricadas. ocho anclajes de 32 cm introducidos metro y medio en la roca fijan los cimientos, mientras que 36 arranques introducidos 80 cm en la losa de hormigón y embebidos en las celdas de las piezas fijan el resto del conjunto que conforma las cámaras de presión o columnas de aire.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La colocación de las piezas se realizaba desde el dique mediante una gran grúa capaz de depositar 50 Tn a 40 metros. Mediante el auxilio de buzos se posicionaron las piezas con una tolerancia máxima de 4 cm, que quedaría regularizada con el recubrimiento de hormigón posterior.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Una vez situadas todas las piezas y conformadas las cámaras de presión se procedió al relleno de las celdas de aligeramiento para garantizar el comportamiento monolítico de la estructura. Para ello las celdas grandes, de 4,30 x 4,5 metros, se rellenan hasta la cota 0,00 con hormigón sumergido (tipo HM-30/P/20/IIIc+Qb) y desde esa cota hasta colmar con pedraplén. Las celdas pequeñas delanteras (de 0,75 de altura de hueco) y traseras (de 0,85 metros) se rellenan con hormigón sumergido y armadura. Las juntas verticales se rellenaron de hormigón con tubos de PVC de 400 mm rellenos a modo de pibotes.


title: Central undimotriz de Motrico

text: Cuando la estructura de las cámaras de presión alcanza la cota de 6 metros se procede a unirla con el cuerpo del dique. Para ello se retira el manto de rocas calizas de 25 Tn y se procede a cerrar lateralmente la central con piezas prefabricadas bicelulares. El hueco creado entre la estructura vertical de la central y el cuerpo del dique se rellena con pedraplén.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La sala de turbinas se realiza sobre las columnas de aire cerrando las mismas con una estructura prefabricada que hace las veces de encobrado para una losa de hormigón armado de 80 cm de espesor. Esta losa ha sido calculada considerando la presión de aire en las cámaras de presión y el peso de las turbinas. En el cierre de cada cámara de presión se dispuso de un agujero de 0,75 metros de diámetro, sobre el que se dispondrá la turbina correspondiente. Las paredes de la galería de turbinas se realizan en hormigón armado, la del lado del mar tiene un espesor de 1,65 metros y las otras tres de 0,85 metros. Tres contrafuertes de hormigón dividen la sala en 4 estancias.


title: Central undimotriz de Motrico

text: El conjunto queda integrado en el dique mediante la disposición y tipo de barandillas, recubrimientos y accesos.


title: Central undimotriz de Motrico

text: La construcción culmina con la pavimentación de la plaza de 1.600 m² que surge en el trasdós de la central y el tendido de las líneas de servicio de agua potable, telecomunicaciones y electricidad.


title: 21 at 33

text: 21 at 33 es el nombre del decimocuarto álbum del cantante británico Elton John, publicado por MCA Records y The Rocket Record Company el 13 de mayo de 1980.  Fue grabado en Niza, Francia, en agosto de 1979 y en Los Ángeles, California entre enero y marzo de 1980.  El título viene del hecho de que se trataba del comienzo como solista de Elton John desde los 21 hasta los 33 años, que era su edad a la fecha del lanzamiento del álbum.


title: Adema

text: Adema es una banda de metal originaria de Bakersfield, California, conformada por Mark Chavez (Voz), Tim Fluckey (Guitarra Líder), Mike Ransom (Guitarra Rítmica), Dave DeRoo (bajo) y Kris Kohls (batería).


title: Adema

text: Después del lanzamiento de sus dos primeros álbumes, "Adema" y "Unstable", Mike Ransom dejó el grupo en 2003 seguido de Mark Chavez en 2004 debido a conflictos entre los integrantes de la banda. Luke Caraccioli reemplazó a Chavez a inicios de 2005 para un álbum, "Planets", pero se separó del grupo unos meses después.


title: Adema

text: En 2006, Adema anunció que el vocalista Bobby Reeves y el guitarrista Ed Faris, ambos de la banda LEVEL, se unirían al grupo, pero solo para el lanzamiento de un álbum, "Kill the Headlights". Sin embargo, el 13 de agosto de 2009, la alineación original se reunió con Reeves y Faris para acordar su retiro del grupo. Pese a esto, Ransom mostró poco interés en dicha reunión y dejó nuevamente la banda a fines de 2010, seguido de Chavez a comienzos de enero de 2011. El guitarrista Tim Fluckey tomó el papel de voz principal más tarde. El 26 de marzo de septiembre de 2017 mediante Facebook se hace oficial el regreso de Mark Chavez a la banda


title: Adema

text: El 25 de octubre de 2005, Caraciolli informó a la banda que ya no continuaría tocando con ellos, citando "diferencias personales". Adema no ha anunciado un nuevo vocalista.


title: Adema

text: El 10 de marzo de 2006, Adema anunció en su blog de MySpace, que su nuevo vocalista es Bobby Reeves, que también forma parte de la banda LEVEL, de Los Ángeles.


title: Adema

text: Actualmente Adema está trabajando en canciones para su próximo álbum, que pronto estará disponible; por su parte, Bobby también está trabajando en canciones de los vocalistas anteriores a él (Mark y Luke). Pronto iniciarán los tours de Adema, que comenzarán en Estados Unidos y después en Europa.


title: Adema

text: El bajista de la agrupación dijo el 3 de agosto en el blog de MySpace y en purevolume.com que la banda cuenta ya con un segundo guitarrista. Su nombre es Ed Fairis, otro miembro de la banda Level, en el mismo blog donde fue anunciado el nuevo guitarrista también fue publicada una canción demo llamada "Somethin' Better".


title: Adema

text: En una reciente entrevista al nuevo vocalista de ADEMA, Bobby confirmó que ellos firmaron con Immortal Records, una discográfica independiente, con la cual lanzarán su cuarto álbum que estará a la venta en junio.


title: Adema

text: La agrupación confirmó vía myspace.com que el 19 de abril comenzarán a grabar su nuevo álbum, en la ciudad de Los Ángeles, California.


title: Adema

text: Así mismo, la agrupación californiana ha anunciado el título de su nuevo trabajo discográfico, llamado "Kill the Headlights". Será el primer álbum que contará con Bobby Reeves en vocales, y con su compañero de Level, Edward Fairis.


title: Adema

text: Kill the Headlights está previsto para salir a la venta el 21 de agosto de 2007. Está confirmado que su próximo sencillo será "Cold and Jaded", disponible el 4 de julio.


title: Adema

text: En febrero de 2008, el bajista de Adema, Dave DeRoo, anunció que la banda californiana entraba en un paréntesis indefinido y que se centrarían en otros proyectos.


title: Adema

text: El 13 de agosto de 2009, el cantante Mark Chavez anunció en su MySpace oficial su vuelta a Adema con la siguiente nota:


title: Adema

text: "Hello to all. Marky here letting my fans, friends, and family know that I'M BAAAAACCCCKKKK... Real quick, the original band has not sat in a room together in 5 years, however we have all been in touch and are excited to reform THE REAL ADEMA. First comes a DVD full of Adema shows, backstage mayhem, and rare experiences found nowhere else.. Next we write a great record and hopefully tour before we drop the new record. I want to let my band know that I am thankful that God has brought us back together and I'd like to extend my thanks to everyone that has been behind Adema. Stay tuned 2010 is our year to wreck some shit. God Bless everyone who reads this. I am truly excited about these unexpected plans... - Marky Chavez ..."


title: Adema

text: El 9 de septiembre de 2009, el grupo anunció en su cuenta de Twitter que un nuevo álbum saldrá a la venta en 2010.


title: Adema

text: Los miembros originales de la banda tocaron juntos otra vez después de 5 años, el 14 de enero de 2010, en "Whiski A Go Go" en el este de Hollywood, California. La banda tocó el tema "The Next Day" en el Brick by Brick, en San Diego.


title: Adema

text: La banda anunciará más noticias en un futuro próximo. En 2011 Mark Chavez anuncia que deja la banda de nuevo.


title: Adema

text: El 13 de septiembre de 2013, Dave DeRoo anunció que Mike Ransom ha regresado a la banda una vez más. Marc DeLeon decidió dejar la banda de manera amistosa. La band se concentra en la composición de nuevo material y presentaciones junto a Ransom


title: Adema

text: El 26 de marzo de septiembre de 2017, se hace oficial vía Facebook el regreso de Mark Chavez a la banda, hecho que marca la reunión completa de la banda, con el anuncio de presentaciones en vivo y el inicio de trabajo en una nueva producción.


title: Lengua extranjera

text: Una lengua extranjera es una lengua o idioma diferente de la lengua materna. La persona solamente adquiere esa lengua extranjera si la aprende de manera consciente, ya sea en una escuela, con cursos de idiomas o de manera autodidacta. El dominio de al menos una lengua extranjera es una ventaja en varios ámbitos laborales, por ejemplo: hostelería, comercio internacional, investigación, etcétera. Por ejemplo, en Hispanoamérica, es común la enseñanza del inglés en las escuelas.


title: Măcin

text: Măcin es una de Rumania en el distrito de Tulcea.


title: Măcin

text: Se encuentra a una altitud de 25 msnm a 273 km de la capital, Bucarest.


title: Măcin

text: Según estimación 2012 contaba con una población de 11 816 habitantes.


title: Charles Marion Russell

text: Charles Marion Russell (19 de marzo de 1864 – 24 de octubre de 1926), también conocido como C. M. Russell, Charlie Russell y "Kid" Russell, fue un artista del Viejo Oeste americano. Russell creó más de 2000 pinturas de vaqueros, indios y paisajes, además de esculturas de bronce. Conocido como «el vaquero artista», Russell también fue cuentacuentos y escritor. El Museo C. M. Russell, ubicado en Great Falls, Montana, tiene más de 2000 obras y objetos personales de Russell.


title: Charles Marion Russell

text: El mural de Russell titulado "Lewis and Clark Meeting the Flathead Indians" decora el Capitolio del Estado de Montana. Su pintura de 1918, "Piegans", se vendió por 5,6 millones de USD en una subasta en 2005.


title: Anillo universal

text: El anillo universal es un instrumento de medida del tiempo. Se trata de un reloj que permite la lectura del tiempo mediante ajustes simultáneos en la latitud (posición) y la declinación solar (día del año). Su disposición recuerda mucho a la esfera armilar y se compone de dos bastidores circulares ortogonales de entre seis a nueve centímetros de diámetro. Algunos modelos permiten que estos dos anillos se puedan plegar, proporcionando así al reloj una mayor capacidad portable. El reloj posee una argolla en su parte superior que permite suspenderlo y orientarse al sol. En ese momento una escala con orificio proporciona un punto luminoso sobre la escala horaria.


title: Anillo universal

text: El reloj posee dos bastidores circulares de tal forma que la suspensión del conjunto se puede ajustar primero en la latitud de observación. La colocación del reloj suspendido lo convierte en un reloj ecuatorial. La segunda escala de declinaciones solares se encuentra ubicada en el eje de la esfera que forma el reloj. Se suele ajustar de tal forma que el orificio se desplaza del centro en una parte proporcional a la declinación.


title: Ochavo (moneda)

text: Un ochavo es una antigua moneda española de cobre. Pesaba un octavo de onza y tenía un valor de dos maravedíes. Fue acuñada en un principio por Felipe III y aunque conservaba su valor primitivo, fue disminuyendo de peso hasta que dejó de acuñarse a mediados del siglo XIX.


title: Mărășești

text: Mărășești es una de Rumania en el distrito de Vrancea.


title: Mărășești

text: Se encuentra a una altitud de 58 msnm a 209 km de la capital, Bucarest.


title: Mărășești

text: Según estimación 2012 contaba con una población de 13 416 habitantes.


title: Río Elbuzd

text: El río Elbuzd es un río del krai de Krasnodar y del óblast de Rostov, en el sur de Rusia, afluente por la izquierda del Kagalnik, que vierte sus aguas en el mar de Azov. Discurre por el territorio del raión de Kushchóvskaya del krai y por los raiones de Yegorlykskaya, Zernograd y Azov del óblast. Su nombre deriva del de un príncipe circasiano.


title: Río Elbuzd

text: Tiene 55 km de longitud. Nace en las tierras bajas de Kubán-Priazov, en la localidad de Obiedienni y discurre en su primer tramo en dirección oeste, dejando en su curso Vishniovka, Svetloréchnoye, Novoaleksándrovski, Boldinovka (donde recibe por la derecha un pequeño arroyo en el que se halla Vodiani), Guliái-Borísovka, Irínovka, Bolshiye Elbúzdovskiye, Glebovka, Osenni, Nizhneglebovka, Ilínskoye, Poltavski (donde recibe un afluente por la izquierda y gira hacia el norte), Alekséyevskoye (donde recibe por la derecha las aguas del Rososh), pasa por Elbuzd, Kayalski y Novotroitskoye, uniéndose al Kagalnik antes de que este llegue a Samárskoye.


title: Pulaski (línea Azul)

text: Pulaski es una estación en la línea Azul del Metro de Chicago. La estación se encuentra localizada en 530 South Pulaski Road en Chicago, Illinois. La estación Pulaski fue inaugurada el 22 de junio de 1958. La Autoridad de Tránsito de Chicago es la encargada por el mantenimiento y administración de la estación. La estación está localizada en medio del Dwight D. Eisenhower Expressway.


title: Pulaski (línea Azul)

text: La estación Pulaski cuenta con 1 plataforma central y 2 vías.


title: Pulaski (línea Azul)

text: La estación es abastecida por las siguientes conexiones:


title: John Lee Tae-Seok

text: John Lee Tae-Seok (Busan, Corea del Sur, - Tonj, Sudán del Sur, 14 de enero de 2010), fue un médico, sacerdote y misionero salesiano.


title: John Lee Tae-Seok

text: John Lee era el noveno hijo de diez de una pobre familia coreana. Su padre falleció siendo él muy pequeño, su madre apenas podía mantenerles trabajando como costurera. A pesar de todo, consiguió estudiar en la Universidad de Inje , donde se licenció como médico en 1987.


title: John Lee Tae-Seok

text: Después descubre su vocación sacerdotal y entra en la congregación salesiana, donde realiza su primera profesión el en Daejeon y es el 24 de junio de 2001 cuando recibe en Seúl la ordenación sacerdotal. Eligió ser misionero en Tonj, en Sudán del Sur, donde es enviado el y permanece allí nueve años.


title: John Lee Tae-Seok

text: En 2008 se le diagnostica cáncer de colon durante una visita a Seúl. Regresa a Tonj y es allí, dos años después donde fallece a causa de la enfermedad.


title: Moldova Nouă

text: Moldova Nouă () es una de Rumania en el distrito de Caraș-Severin.


title: Moldova Nouă

text: Se encuentra a una altitud de 74 msnm a 488 km de la capital, Bucarest.


title: Moldova Nouă

text: Según estimación 2012 contaba con una población de 13 815 habitantes.


title: For Scent-imental Reasons

text: For Scent-imental Reasons es un cortometraje animado de la serie "Looney Tunes", estrenado en 1949 y dirigido por Chuck Jones. El cortometraje es protagonizado por Pepe Le Pew, cuya voz fue hecha por Mel Blanc. La cinta ganó un premio Óscar en la categoría de .


title: For Scent-imental Reasons

text: El cortometraje comienza mostrando a un hombre que viaja en bicicleta a través de París, mientras canta y saluda a las personas que ve. Al entrar a su tienda de perfumes, sale despavorido gritando hacia la calle. El hombre le pide ayuda a un guardia, quien lo sigue hasta la tienda. Sin embargo, el guardia huye al ver que al interior hay una mofeta (Pepe Le Pew) oliendo los perfumes.


title: For Scent-imental Reasons

text: Desesperado, el dueño cree que quedará en la bancarrota, pero en aquel momento ve a una gata negra ronronear junto a él. El hombre la arroja dentro de la tienda para que saque a la mofeta, pero la gata se estrella contra un mueble, derramando un frasco de blanqueador sobre su lomo y cola. Pepe al verla piensa que es una mofeta hembra, pero la gata comienza a huir ante su olor. A pesar de esto, Pepe logra cerrar la puerta de la tienda y abraza a la gata, intentando besarla. La gata logra escapar de sus brazos e intenta sacar con agua la raya blanca que tiene en el lomo, pero sin éxito.


title: For Scent-imental Reasons

text: Para evitar a Pepe, la gata se encierra dentro de una vitrina de perfumes. La mofeta trata de convencerla para que salga, pero la gata le dice que no quiere, debido a su olor. Ante esto, Pepe saca un revólver, lo apunta a su cabeza, y camina fuera del campo de visión de la gata. Sin que pueda verlo, Pepe jala el gatillo y se oye el estruendo del arma. La gata, asustada por el ruido, sale para ver cómo está la mofeta, pero se encuentra de frente con él, quien vuelve a abrazarla. La gata escapa nuevamente y sube al segundo piso de la tienda, donde se acerca a una ventana abierta. Pepe intenta acercarse, pero ella sube a la ventana amenazando con lanzarse. La mofeta se acerca rápidamente y la abraza, pero la gata cae al vacío. Tras esto, Pepe también se lanza desde la ventana.