title: Filtrado anisotrópico

text: En los gráficos 3D por computadora, el filtrado anisotrópico (abreviado AF por sus siglas en inglés: "Anisotropic filtering") es un método para mejorar la calidad de una textura en una superficie que está vista desde un ángulo oblicuo con respecto al ángulo de proyección de la textura sobre una superficie.


title: Filtrado anisotrópico

text: Así como el filtrado bilineal y el filtrado trilineal, el filtrado anisotrópico elimina el efecto aliasing, pero difiere de los anteriores métodos en que reduce la difuminación y conserva detalles con ángulos de vista extremos.


title: Filtrado anisotrópico

text: El filtrado de anisotropía es relativamente pesado (principalmente por el uso de memoria y por cierto grado de procesamiento computacional) y solo pasó a ser una característica estándar de las tarjetas gráficas comerciales a finales de la década de 1990. Actualmente el filtrado anisotrópico es común en las placas modernas y se puede activar y configurar tanto por usuario desde la configuración del driver, o bien por aplicaciones gráficas o videojuegos utilizando herramientas de programación.


title: Filtrado anisotrópico

text: Para comparar el filtrado anisotrópico y apreciar como gana tanta calidad de textura con respecto a la utilización de los mapas MIP, se puede analizar el funcionamiento de los mapas RIP por la proximidad al filtrado anisotrópico.


title: Filtrado anisotrópico

text: Cuando se necesita dibujar una textura que está oblicua con respecto al ángulo de vista, los mapas MIP nos van a dar una imagen con una calidad insuficiente de frecuencia horizontal a causa de la reducción de la frecuencia vertical (ver imagen de la derecha). Esto es a causa de que en el mapeo MIP, cada nivel de MIP es isométrico, es decir una textura de 256x256 es reescalada a 128x128, luego a 64x64, etc. es decir, el cambio de resolución afecta a ambos ejes simultáneamente. Entonces, al mostrar una textura en un plano inclinado y para evitar el aliasing en un eje, el otro eje va a ser también bajado de frecuencia, lo que lleva a que la textura quede borrosa.


title: Filtrado anisotrópico

text: Con los mapas RIP, además de que las imágenes son reescaladas isometricamente, también son reescaladas por cada eje por separado (256x128, 32x128, etc.). Estas imágenes reescaladas por cada eje por separado se las puede aplicar cuando la frecuencia de la imagen es diferente para cada eje, y por lo tanto, un eje no necesita ser difuminado, y aun así evita el aliasing. Aunque de todas formas, el mapeo RIP solo soporta texturas alineadas a los ejes, por lo que todavía sería un problema la representación de texturas que no estén alineadas a los ejes.


title: Filtrado anisotrópico

text: En otros términos, el filtrado anisotrópico conserva la definición de una textura que normalmente pierde calidad por los intentos de los mapas MIP de evitar el aliasing. Se puede decir que el filtrado anisotrópico conserva la calidad de la imagen desde cualquier ángulo de vista y proporcionando un filtrado rápido de antialiasing a la textura.


title: Filtrado anisotrópico

text: Diferentes grados de filtrado anisotrópico pueden ser aplicados durante la renderización, la implementación del hardware establecerá el límite. Dicho grado se refiere a la relación máxima de anisotropía soportada por el proceso de filtrado. Por ejemplo 4:1 de filtrado anisotrópico (pronunciado 4 a 1) va a continuar conservando detalles en texturas más oblicuas superiores al ranco soportado por 2:1.


title: Filtrado anisotrópico

text: En la práctica esto significa que en texturas muy inclinadas, un filtrado 4:1 dejará la imagen doblemente más definida que con un filtrado 2:1 (mostrará el doble de frecuencias en relación con 2:1). Sin embargo, no siempre se necesitará un filtrado 4:1, solo los pixeles más distantes y oblicuos requerirán del filtrado. Esto significa que cuanto más alto sea el grado de filtrado, habrá menos imágenes/píxeles que lo requerirán, y el resto bastará con grados menores de filtrado, por lo que el observador notaría poca diferencia de calidad gráfica entre diferentes grados de filtrado.


title: Filtrado anisotrópico

text: Cuando uno compara el resultado de renderizar una imagen con una relación 8:1 de anisotropía y con 16:1, solo relativamente pocos pixeles (los más distantes y oblicuos) se verán más definidos en 16:1 que en 8:1, y la frecuencia de esos pocos píxeles afectados por 16:1 solo será el doble que en 8:1. La reducción en el rendimiento también disminuye ya que menos píxeles son los que requerirán del alto grado de anisotropía.


title: Filtrado anisotrópico

text: Al final, será la compejidad del hardware contra los rendimientos decrecientes los que generará el límite superior a ser establecido para la calidad del filtrado en los diseños de hardware. Las aplicaciones y los usuarios son libres de ajustar el equilibrio mediante la configuración del driver y del software.


title: Filtrado anisotrópico

text: El verdadero filtrado anisotrópico escanea la textura "al vuelo" (en el momento) por cada píxel para cualquier orientación de anisotropía.


title: Filtrado anisotrópico

text: En los procesadores gráficos, por lo general cuando la textura es mostrada anisotrópicamente, se realizan varios escaneos de la textura alrededor del centro, pero se realiza de acuerdo con un patrón de mapeo acorde a la forma proyectada de la textura.


title: Filtrado anisotrópico

text: Cada sondeo del filtrado es usualmente un filtro MIP, el cual añade más muestras al proceso. Dieciséis muestras de anisotropía trilineal pueden requerir 128 muestras de la textura almacenada, ya que el filtrado MIP trilineal requiere tomar 8 muestras y luego el filtrado anisotrópico (de grado 16) necesitará tomar 16 muestras por cada una de las anteriores.


title: Filtrado anisotrópico

text: Sin embargo, este nivel de filtrado no se necesita todo el tiempo. Suele haber métodos que reducen la cantidad de trabajo al procesador de gráficos.


title: Magistral

text: Magistral es lo relativo al magisterio o a la maestría. En este sentido, se puede hablar


title: Magistral

text: Otros usos:


title: La Peñita de Jaltemba

text: La Peñita de Jaltemba, Nayarit, México, comúnmente llamado La Peñita, es un pequeño pueblo costero en la Bahía de Jaltemba, con aproximadamente 20.000 habitantes. ubicado 64 kilómetros al norte de Puerto Vallarta en el kilómetro 90 de la carretera 200 México. Su ubicación geográfica es 21° 2' 31.29" N 105° 15' 1.80" W .


title: La Peñita de Jaltemba

text: En los alrededores se caracteriza por la piña, el plátano, el mango y la producción de otras frutas. La calle principal, o "La Avenida", como se sabe, va de este - oeste de la carretera a la playa y tiene un bulevar central con palmeras y bancos. Una serie de tiendas para turistas, tiendas de ropa, zapaterías, restaurantes y otros comerciantes que corren de arriba y abajo de la calle. Dos cuadras al sur del extremo playa de La Avenida hay una plaza con sombra grande. Cada jueves, un bloque de 4 tianguis de largo (mercadillo) se lleva a cabo en La Peñita. Este mercado vende una amplia gama de frutas frescas, mariscos, verduras de artículos para el hogar, ferretería, ropa y artesanías. Los colores y los olores proporcionan un ambiente animado.


title: La Peñita de Jaltemba

text: Es el servicio a la comunidad principal de la localidad ocupada de Rincón de Guayabitos, inmediatamente al sur. Las dos comunidades están separadas solo por un río estrecho. Rincón de Guayabitos es una comunidad de hoteles, bungalows, pequeñas tiendas y restaurantes turísticos, mientras que La Peñita ofrece servicios bancarios, tiendas de abarrotes, mercados de verduras, así como instalaciones públicas como la biblioteca y las oficinas de correos. En La Peñita en el extremo este de la Avenida, donde se encuentra la carretera 200, Rincón del sistema de transporte está disponible para el transporte entre las comunidades por unos pocos pesos.


title: K10QK-D

text: K10QK es una estación de televisión independiente cristiana en Laredo, Texas. Su señal abierta está disponible para los residentes de Laredo, Texas, Nuevo Laredo, Tamaulipas y algunas áreas del Condado de Webb.


title: Clon (desambiguación)

text: El término clon puede referirse a:


title: Estela Cano

text: Estela Cano es una actriz mexicana. Egresó del Centro de Formación Actoral de TV Azteca (CEFAC) 2005-2007 y aunque desde antes de graduarse empezó a trabajar en diversas producciones de la empresa, ella ha seguido estudiando, tomando cursos de actuación y cine en los que destaca y el más reciente Taller de Actuación en Cine con el Maestro Ignacio Ortiz.


title: Estela Cano

text: Ha participado en varias producciones de la empresa en la que estudió, programas unitarios y telenovelas como Bellezas indomables en 2008 y Emperatriz en 2011; también ha realizado algunos cortometrajes y videos musicales con el director francés Victor Dupuis en 2010. CAPADOCIA tercera temporada 2011


La Academia Nacional de Estudios Políticos y Estratégicos (ANEPE) es la entidad de educación superior de la defensa nacional de Chile; y por tanto el órgano de docencia, investigación y extensión de su Ministro de Defensa.


title: Academia Nacional de Estudios Políticos y Estratégicos

text: La Academia de Defensa Nacional fue creada el 12 de marzo de 1947, con el objetivo de formar Oficiales Superiores de las Fuerzas Armadas, así como un grupo selecto de funcionarios civiles vinculados a la defensa.


text: En 1974, mediante el Decreto Supremo SSG. N.º 538, se crea la Academia Superior de Seguridad Nacional, centrada en ese entonces en la docencia para oficiales y personal civil del Estado.


text: En 1975 comienza a funcionar bajo su actual denominación, aun cuando su condición formal no se regularizaría sino hasta el Decreto Supremo N.º 657 del 16 de agosto de 1982.


text: La Academia tiene como Misión "desarrollar actividades de docencia, investigación y extensión, destinadas a incrementar los conocimientos en materias de Defensa y Seguridad del personal de las Fuerzas Armadas, de las Fuerzas de Orden y Seguridad Pública, de la Administración del Estado y del sector privado" ser el organismo de trabajo del Ministerio de Defensa Nacional en temas académicos, especialmente en la investigación de materias de Seguridad y Defensa, "desde una perspectiva integral y estratégica"; e "integrar al sector público, al sector privado, a la comunidad de defensa y a la ciudadanía nacional, en los temas propios de la Seguridad y Defensa", a través de actividades de docencia, investigación y extensión.La ANEPE imparte programas docentes de diverso tipo:


title: John Flinders Petrie

text: John Flinders Petrie (26 de abril de 1907 − 1972) fue un matemático inglés, quien demostró una notable aptitud geométrica en su juventud. Cuando era un estudiante, conoció al gran geómetra Harold Scott MacDonald Coxeter, comenzando una amistad que mantuvieron de por vida. Colaboraron en el descubrimiento de los poliedros alabeados infinitos y de los poliedros alabeados (finitos) en la cuarta dimensión, análogos a los anteriores. Además de ser el primero en darse cuenta de la importancia del polígono alabeado que ahora lleva su nombre, todavía son apreciadas sus habilidades como dibujante.


title: John Flinders Petrie

text: Petrie nació el 26 de abril de 1907, en Hampstead, Londres. Era el único hijo varón del renombrado egiptólogo Sir William Matthew Flinders Petrie. Como estudiante, mostró el notable potencial de sus capacidades matemáticas. Mientras estudiaba en un internado, coincidió con Coxeter en un sanatorio mientras se recuperaba de una enfermedad leve, iniciándose una amistad que mantendrían a lo largo de sus vidas. Mirando un libro de texto de geometría con un apéndice sobre los poliedros platónicos, se preguntaron por qué solo había cinco y trataron de aumentar su número. Petrie comentó: ¿Qué tal si ponemos cuatro cuadrados en torno de una esquina? En la práctica, yacerían sobre un plano, formando un patrón de cuadrados que recubrirían el plano. Siendo ingenioso con las palabras, a esta disposición la llamó "tesseroedro"; llamando a la disposición semejante de triángulos, un “trigonoedro”.


title: John Flinders Petrie

text: Un día de 1926, Petrie le dijo a Coxeter que había descubierto dos nuevos poliedros regulares; infinitos, pero libres de “vértices falsos” (puntos distintos a los vértices, donde se encuentran tres o más caras, como los que caracterizan a los poliedros estrellados regulares): uno que consiste en cuadrados, seis en cada vértice y otro que consiste en hexágonos, cuatro en cada vértice, que forman una pareja dual o recíproca. A la objeción común de que no hay espacio para más de cuatro cuadrados en torno de un vértice, reveló el truco: permitir que las caras se dispongan arriba y abajo marcando un zigzag. Cuando Coxeter comprendió esto, mencionó una tercera posibilidad: hexágonos, seis en torno de un vértice, su propio dual.


title: John Flinders Petrie

text: Coxeter sugirió un símbolo de Schläfli modificado, {"l", "m" | "n"} para estas figuras, con el símbolo {"l", "m"} implicando la figura de vértice, "m" "l"–gonos en torno de un vértice y agujeros "n"–gonales. Entonces se les ocurrió que, a pesar de que los nuevos poliedros son infinitos, podrían encontrar poliedros finitos análogos adentrándose en la cuarta dimensión. Petrie citó uno que consiste en "n" cuadrados, cuatro en cada vértice. Llamaron a estas figuras “poliedros alabeados regulares”. Más adelante, Coxeter profundizaría en el tema.


title: John Flinders Petrie

text: Debido a que su padre pertenecía al University College de Londres, Petrie se matriculó en dicha institución, donde realizó sus estudios sin dificultades. Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial, se alistó como oficial y fue capturado como prisionero por los alemanes, organizando un coro durante su cautiverio. Después de que terminara la guerra y fuera liberado, fue a Darlington Hall, una escuela en el suroeste de Inglaterra. Tuvo un trabajo banal, ejerciendo muchos años como maestro de escuela y al parecer nunca culminó su temprana capacidad matemática. Era uno de los tutores que atendían a los niños a los que les iba mal en la escuela.


title: John Flinders Petrie

text: Petrie seguía manteniendo correspondencia con Coxeter y fue el primero en notar que, entre las aristas de un poliedro regular, se puede distinguir un polígono alabeado formando un zigzag, en el que la primera y segunda son las aristas de una cara, la segunda y tercera son artistas de otra cara y así, sucesivamente. Se conoce este zigzag como “Polígono de Petrie” y tiene muchas aplicaciones. Se puede definir el polígono de Petrie de un poliedro regular como el polígono alabeado (cuyos vértices no yacen todos en el mismo plano) tal que cada dos lados consecutivos (pero no tres) pertenecen a una de las caras del poliedro.


title: John Flinders Petrie

text: Cada poliedro regular finito puede proyectarse de manera ortogonal sobre un plano de tal suerte que el polígono de Petrie se torna un polígono regular, con el resto de la proyección dentro de este. Estos polígonos y sus gráficas proyectadas son útiles en la visualización de la estructura simétrica de los politopos regulares de dimensiones superiores, los cuales son muy difíciles de concebir o imaginar sin esta ayuda.


title: John Flinders Petrie

text: Sus habilidades como dibujante pueden apreciarse en un exquisito juego de dibujos del icosaedro estrellado, que proporciona gran parte de la fascinación del tan comentado libro al que ilustra. En otra ocasión, para explicar la simetría del icosaedro, Coxeter mostró una proyección ortogonal, representando 10 de los 15 círculos máximos como elipses. La difícil tarea de dibujo fue realizada por Petrie hacia 1932. Ahora destaca de forma prominente en la cubierta de un popular libro de matemáticas recreativas, aderezada con un toque de color. Se reporta que, en períodos de intensa concentración, podía contestar preguntas acerca de complicadas figuras de la cuarta dimensión “visualizándolas”.


title: John Flinders Petrie

text: Petrie se casó y tuvo una hija. Entonces, a finales de 1972, su esposa sufrió un repentino ataque cardíaco y falleció. La extrañaba tanto y se encontraba tan distraído, que caminó hacia una autopista cerca de su casa y, al intentar cruzarla, fue atropellado por un coche. Murió en Surrey, a la edad de 64 años, apenas dos semanas después que su mujer.


title: Lukáš Rosol

text: Lukáš Rosol (Brno, 24 de julio de 1985) es un tenista profesional checo, nacido en la ciudad de Brno, Checoslovaquia y que reside en Přerov, República Checa.


title: Lukáš Rosol

text: Después de haber llegado como junior en el 2002, a la posición número 50 en el ranking mundial junior, Lukáš Rosol jugó en los primeros años de su carrera profesional exclusivamente torneos Futures. Nunca llegó, sin embargo, en un principio más allá de la segunda ronda. Esto cambió en 2005, cuando por primera vez llegó a dos semifinales y luego su primera final. Luego, en marzo de 2006 ganó su primer título de Futuros en Polonia, y luego se elevó en el top 500 del ranking mundial. En general, alcanzó siete finales de futuros, de la que fue capaz de ganar tres en 2006. Terminó el año en el puesto 288 en el ranking mundial.


title: Lukáš Rosol

text: En enero de 2007, Lukáš Rosol podría calificar para un torneo de la ATP en el Torneo de Auckland al vencer a un top-100 como Simon Greul por primera vez. En la primera ronda fue derrotado, por el entonces top-10 Mario Ancic. En el Abierto de Australia fracasó al igual que en Wimbledon y en el Abierto de los EE. UU. en la calificación. Rosol ganó este año otros tres títulos de Futuros, mientras que a nivel Challenger consiguió dos cuartos de final. A principios de 2008 logró Lukáš Rosol como el año pasado, la clasificación para el torneo ATP de Auckland. Volvió a caer derrotado en primera ronda ante Sergio Roitman. En junio de 2008, Rosol llegó a su primera final de Challenger, la cual ganó derrotando al español Miguel Ángel López Jaén para obtener el título del Challenger de Košice. Un mes más tarde obtuvo en el Torneo de Stuttgart, su primera victoria en un partido ATP contra Martin Fischer. En la segunda ronda, cayó derrotado ante el francés Richard Gasquet. A través de estos éxitos Rosol subió por primera vez en el top 200 del ranking mundial.


title: Lukáš Rosol

text: Lukáš Rosol a principios de 2009, ganó su séptimo título Futures. Dos meses más tarde fue capaz de prevalecer en el Challenger de Bérgamo en su segunda final challenger contra Benedikt Dorsch, después de haber derrotado al cabeza de serie Fabrice Santoro en los cuartos de final. Después de varios meses sin ningún resultado destacado, Rosol resurgió en octubre de 2009 para calificar para el Torneo de Viena. Sin embargo, cayó derrotado en la primera ronda contra Wayne Odesnik. Después de caer a principios de 2010 por un corto tiempo fuera del top 200, Lukáš Rosol ganó a Ivan Dodig su tercer título Challenger en mayo de 2010 en el Challenger de Ostrava. En julio de 2010, se retiró en el Torneo de Hamburgo como clasificado en la primera ronda ante Denis Istomin. A principios de septiembre de 2010 logró en el US Open por primera vez clasificarse para un torneo de Grand Slam. Sin embargo, perdió en la primera ronda ante el eventual octavo finalista Tommy Robredo.


title: Lukáš Rosol

text: El año 2011 comenzó para Lukáš Rosol con la calificación para el Torneo de Doha. Allí perdió su partido de primera ronda contra Ivo Karlovic en sets corridos. Los dos sets se decidieron en el tie -break. Después de la calificación perdida para el Abierto de Australia, Rosol llega al final del Challenger de Singapur en enero de 2011, que perdió ante Dmitry Tursunov. En el Torneo de Dubái Lukáš Rosol alcanzó en febrero de 2011 una victoria ATP, sobre Karol Beck por segunda vez en su carrera, perdió en la segunda ronda contra Gilles Simon. En mayo de 2011, Rosol ganó su cuarto título en el Challenger de Praga. Él derrotó entre otros, a los top-100 Julien Benneteau y Alex Bogomolov Jr.. Dos semanas más tarde, Lukáš Rosol fue el primero en calificar para el Abierto de Francia, donde ganó contra Edouard Roger-Vasselin en cinco sets su primer partido de Grand Slam. El juego de segunda ronda ante el octavo cabeza de serie, Jürgen Melzer también fue vicoria por cinco sets, derrotando al austríaco después de unas cuatro horas de partido. La racha ganadora finalmente terminó en la tercera ronda, donde perdió en cuatro sets ante Juan Ignacio Chela. Debido a su reciente éxito, se trasladó entonces, por primera vez en su carrera en el top 100 del ranking mundial. En Wimbledon, Rosol no se clasificó, pero fue capaz de ganar su segundo título de este año en la semana siguiente en el Challenger de Braunschweig al derrotar a Yevgueni Donskói. Participó en el Torneo de Hamburgo como perdedor afortunado en el cuadro principal, derrotando a Potito Starace en dos sets allí antes de perder el finalista Nicolás Almagro. Para los siguientes torneo de Gstaad y Kitzbühel Rosol fue por primera vez clasificado directamente para el cuadro principal. Sin embargo cayó derrotado en ambos torneos en la primera ronda. En el resto de la temporada, lo más destacado fue el debut para el Equipo de Copa Davis de República Checa en la victoria 5-0 victoria sobre Rumania, contribuyendo con una victoria. Después de una semifinal en el torneo Challenger en Bratislava Rosol terminó su mejor temporada hasta ese momento, finalmente clasificado 70 en el ranking mundial.


title: Lukáš Rosol

text: En enero de 2012, Lukáš Rosol perdió como el año pasado en la primera ronda del torneo ATP de Doha. Pero en dobles, fue capaz de pasar junto al eslovaco Filip Polášek sorprendentemente a la final. Allí, el dúo checo-eslovaco se sentó en sets corridos para derrotar a los germanos Christopher Kas y Philipp Kohlschreiber y así ganó su primer título ATP juntos. En marzo de 2012, Rosol obtuvo en el torneo Masters de Miami victorias sobre los top-50 Michaël Llodra y Marcel Granollers, en la tercera ronda, cayó derrotado ante el japonés Kei Nishikori. Su mayor éxito, sin embargo, fue la victoria sobre Rafael Nadal en el partido de la segunda ronda del Campeonato de Wimbledon, que fue capaz de ganar en cinco sets.


title: Lukáš Rosol

text: En el Abierto de Australia Rosol alcanzó la segunda ronda; Para el Torneo de Zagreb 2013 Rosol alcanzó los cuartos de final, en el Torneo de Dubái la segunda ronda. Pero su mejor resultado hasta el momento fue en el donde en primera ronda derrotó al luxemburgués Gilles Müller en dos sets, en la segunda ronda despachó al tercer cabeza de serie del torneo, el italiano Andreas Seppi en tres sets, en los cuartos de final la víctima fue el octavo cabeza de serie, el serbio Viktor Troicki al cual derrotó fácilmente por 6-3 y 6-1. Otra sorpresa consiguió dar en semifinales, derrotando con comodidad al segundo favorito del torneo, el francés Gilles Simon por 6-2 y 6-3. Y por último para culminar una sorprendente semana derrotó en la final del torneo al español Guillermo García-López también cómodamente en dos sets 6-3, 6-2 para ganar así su primer título como singlista en la categoría ATP World Tour.


title: Lukáš Rosol

text: En el mes de marzo ganó su séptimo título challenger al derrotar al estadounidense Steve Johnson en la final del Irving Tennis Classic 2014 disputado en Irving (Texas), Estados Unidos. Fue el tercer cabeza de serie del torneo, y se alistó en el torneo tras caer derrotado en la segunda ronda del Masters de Indian Wells ante Andy Murray. En su camino al título fue derrotando a jugadores como Michael Russell, Daniel Brands y Ryan Harrison. Con el portugués João Sousa llegó a semifinales de dobles en el Torneo de Sídney (perdieron ante Bopanna/Qureshi). Ayudó al Equipo de Copa Davis de República Checa a alcanzar las semifinales de la Copa Davis 2014 con triunfo 5-0 sobre Japón en Tokio; venció a Taro Daniel y Yasutaka Uchiyama; con Radek Štěpánek ganó el dobles.


title: Lukáš Rosol

text: El 27 de abril, como campeón defensor, alcanzó nueve victorias consecutivas en el Torneo de Bucarest hasta caer en la final (perdió ante el búlgaro Grigor Dimitrov). Con Dimitrov cayó en semifinales del (perdieron ante Robin Haase-Feliciano López). Otra vez se midió ante Rafael Nadal en segunda ronda de Wimbledon, al cual venció el año pasado, pero esta vez cayó en cuatro sets.


title: Lukáš Rosol

text: El 13 de julio fue vicecampeón en el Torneo de Stuttgart (perdió ante Roberto Bautista Agut en 3 sets). Quedó 1-2 en Finales ATP World Tour. El 27 de julio capturó el título de dobles de Umag (con Frantisek Cermak). Quedó 3-0 en finales de dobles.


title: Lukáš Rosol

text: El 23 de agosto ganó su segundo título ATP World Tour en Winston-Salem, después de salvar dos puntos de partido en el 4-5, 30/40 y ventaja, en el set decisivo ante el polaco Jerzy Janowicz. Fue su primer trofeo desde el Torneo de Bucarest 2013 (venciendo a Guillermo García-López). El 25 de agosto alcanzó el puesto No. 27, el ranking más alto de su carrera.


title: Lukáš Rosol

text: Representando a la bicampeona República Checa en semifinales de Copa Davis ante Francia en Roland Garros, cayó ante Jo-Wilfried Tsonga en tres sets y Monfils en el quinto punto sin nada en juego.


title: Lukáš Rosol

text: Acaba su mejor año en la posición n.º 31 del ranking.


title: Lukáš Rosol

text: Alcanzó la semifinal de dobles en Marsella (haciendo pareja con Dominic Thiem), perdiendo 10-4 ante Colin Fleming y Jonathan Marray en el súper "tie-break". Perdió sus dos puntos en octavos de la Copa Davis ante Thanasi Kokkinakis (tras ir dos sets arriba) y Bernard Tomic, en la tempranera eliminación ante Australia


title: Lukáš Rosol

text: El 17 de marzo, salvó dos puntos de partido en el tercer set en la victoria 7-6(3) ante Robin Haase en tercera ronda del ATP World Tour Masters 1000 de Indian Wells. Luego cayó en cuarta ronda ante su compatriota Tomas Berdych. Llegó a tercera ronda en el ATP World Tour Masters 1000 de Miami (perdiendo ante David Ferrer).


title: Lukáš Rosol

text: Llegó a los cuartos de final en Bucarest (perdiendo ante García-López) y Múnich (perdiendo ante el posterior campeón Andy Murray). Venció a Elias Ymer y al sembrado No. 19 Roberto Bautista Agut en ruta hacia la tercera ronda de Roland Garros (perdiendo ante el ruso Teimuraz Gabashvili).


title: Lukáš Rosol

text: El 24 de julio, no logró convertir tres puntos de partido (con Rameez Junaid) en el 6-9 del super tie-break ante Máximo González/Andre Sá en la derrota finalmente por 9-11 en las semifinales de Umag. No pudo revalidar su título en Winston-Salem, tras caer en segunda ronda, ante precisamente su rival en la final el año anterior, Jerzy Janowicz.


title: Lukáš Rosol

text: El 18 de septiembre, derrotó a Yuki Bhambri en el camino a la victoria por 3-1 de República Checa sobre la India en el play-off del grupo mundial de la Copa Davis.


title: Lukáš Rosol

text: El 22 de octubre, cortó una racha de 14 derrotas consecutivas ante Top 10, tras vencer en segunda ronda de Viena a Jo-Wilfried Tsonga. Perdió en cuartos de final ante Gael Monfils. Una semana después, desperdició un 1-6, 3-5 y 0-30 en primera ronda de Basilea para batir de nuevo a Rafael Nadal.


title: José María Irigoyen de la O

text: José María Irigoyen de la O (Santa Fe, Nuevo México, 7 de junio de 1807 - Chihuahua, Chihuahua, 24 de mayo de 1840) fue un catedrático, abogado, diputado y gobernador del estado mexicano de Chihuahua.


title: José María Irigoyen de la O

text: Nació en la ciudad de Santa Fe, Nuevo México, entonces Virreinato de Nueva España, donde su padre se desempeñaba como "armero del Rey". En sus primeros años de vida se trasladó a residir a la ciudad de Chihuahua, donde cursó su educación primaria y en 1819, se trasladó a Durango para cursar una carrera literaria bajo la protección del Obispo de Durango, Juan Francisco Castañiza Larrea, marqués de Castañiza. De esta forma estudió latín y filosofía, pero prefirió continuar sus estudios profesionales en jurisprudencia. Obtuvo el título de abogado en noviembre de 1832.


title: José María Irigoyen de la O

text: Impartió cátedras de gramática y retórica en el colegio de Chihuahua. Comenzó a ejercer su profesión como abogado de pobres, así como en diversas comisiones. Comenzó su carrera política en 1836 al ser electo diputado de la primera Junta Departamental de Chihuahua. De 1837 a 1839, tuvo a su cargo los juzgados civil y criminal de la ciudad, fue asesor de la Comandancia General y magisterio del Supremo Tribunal. En 1838, nuevamente fue miembro de la Junta Departamental.


title: José María Irigoyen de la O

text: Además de cumplir con todos los compromisos anteriores, aceptó el nombramiento de capitán de una compañía de Defensores de la Patria. Asumió por primera vez la gubernatura de Chihuahua el 22 de mayo de 1839 al renunciar el gobernador constitucional Simón Elías González y permaneció en el cargo hasta el 14 de junio del mismo año en que dejó el cargo y fue nombrado para suplirlo su tío, José María Irigoyen Rodríguez. Propuesto en una terna para gobernador constitucional y el 29 de agosto recibió el nombramiento por parte del entonces presidente Anastasio Bustamante, contando con 32 años de edad, tomó posesión de su puesto el 18 de septiembre de 1839. Durante su corta gestión de ocho meses, implementó el alumbrado público, fundó una academia de música, realizó mejoras en la seguridad pública y en el funcionamiento de la policía, habiendo efermado de gravedad, renunció a la gubernatura el 20 de mayo de 1840; murió en la ciudad de Chihuahua cuatro días después, el 24 de mayo de 1840.


title: 5-alfa reductasa

text: Las 5-alfa reductasas, también conocidas como 3-oxo-5-alfa-esteroide 4-deshidrogenasas, son enzimas involucradas en el metabolismo de esteroides. Tienen un papel importante en el metabolismo de andrógenos y estrógenos, y también participan en la biosíntesis del ácido biliar. Están implicadas en el proceso de diferenciación sexual.


title: 5-alfa reductasa

text: Las 5-alfa reductasas catalizan la siguiente reacción química:


title: 5-alfa reductasa

text: Las reductasas, en general, son enzimas capaces de reducir un sustrato.


title: 5-alfa reductasa

text: Los inhibidores de las 5-alfa reductasas tienen un papel importante en la prevención y tratamiento de varias enfermedades.


title: 5-alfa reductasa

text: Las 5-alfa reductasas se encuentran en numerosos tejidos de especies animales, tanto machos como hembras, especialmente en el aparato reproductor, testículos y ovarios, la piel, las glándulas seminales, la próstata, el epidídimo y otros órganos. Existen tres isoenzimas: esteroide-5-alfa-reductasa 1, 2, y 3, productos de los genes respectivos "Srd5a1", "Srd5a2" y "Srd5a3".


title: 5-alfa reductasa

text: Los sustratos de las 5-alfa reductasas son los 3-oxo (3-keto), Delta-4,5 C 19/C21 esteroides. La denominación «3-keto» se refiere al doble enlace entre el tercer carbono y un oxígeno. También existe un enlace doble entre los carbonos 4 y 5, representado por «Delta-4,5» en la nomenclatura. La reacción catalizada por las reductasas consiste en una rotura irreversible y esteroespecífica del enlace Delta-4,5, con la ayuda de NADPH como cofactor. Durante la reacción, el carbono 5 recibe un anión hidruro (H) y el carbono 4 adquiere un protón (H).


title: 5-alfa reductasa

text: En los seres humanos, el gen de la 5-alfa reductasa 1 se expresa en el cuero cabelludo y la piel de la espalda del feto a niveles entre cinco y cincuenta veces inferiores a los de individuos adultos. La 5-alfa reductasa 2 aparece en la próstata fetal en cantidades similares a los adultos. La isoenzima 1 se expresa principalmente en el epitelio y la 2 en el estroma de la próstata del feto. Varios investigadores intentaron localizar la 5-alfa reductasa 2 en otros órganos, como el hígado, glándulas suprarrenales, testículos, ovarios, cerebro, cuero cabelludo, pecho y la piel de los órganos genitales por medio de la técnica de inmunoelectroforesis, pero solo la encontraron en la piel genital.


title: 5-alfa reductasa

text: Después del nacimiento, la expresión se extiende a más órganos, que incluyen el hígado, piel, cuero cabelludo y la próstata en el caso de la 5-alfa reductasa 1 y la próstata, glándulas seminales, epidídimo, hígado y, en menor cantidad, el cuero cabelludo y la piel para la 5-alfa reductasa 2. La síntesis de ambas isoenzimas en la piel y cuero cabelludo se detiene a los dieciocho meses de edad; la 5-alfa reductasa 1 vuelve a expresarse allí tras el inicio de la pubertad. La producción de 5-alfa reductasa 3 se da en todos los órganos mencionados durante la edad adulta.


title: 5-alfa reductasa

text: Los sustratos específicos de las 5-alfa reductasas incluyen la testosterona, la progesterona, la androstenediona, la epi-testosterona, el cortisol, la aldosterona y la deoxicorticosterona. Con la excepción de la testosterona, no se conoce por completo el papel de la reducción de todos estos compuestos, pero puede estar relacionado con su excreción, además de otras funciones fisiológicas. Las isoenzimas 1 y 2 reducen la testosterona a dihidrotestosterona (DHT), progesterona a dihidroprogesterona (DHP) y la deoxicorticosterona a dihidrodeoxicorticosterona (DHDOC).


title: 5-alfa reductasa

text: La DHT se une al receptor androgénico (AR), que a su vez se liga a diversos factores de transcripción que regulan la expresión genética de varias proteínas.


title: 5-alfa reductasa

text: Los resultados de estudios en modelos animales e "in vitro" sugieren que la reducción posterior de DHT, DHP and DHDOC resulta en metabolitos esteroides que influyen en la función cerebral mediante el aumento del efecto inhibitorio de los circuitos neurotransmisores por el ácido gamma-aminobutírico (GABA); a consecuencia de ello, tienen un efecto anticonvulsivo, antidepresivo y ansiolítico y alteran el comportamiento sexual y los efectos del alcohol en la conducta. El 5-alfa-dihidrocortisol se encuentra en el humor acuoso del ojo, se sintetiza en el cristalino y es posible que contribuya a la producción del humor acuoso mismo.


title: 5-alfa reductasa

text: La alopregnenolona y la tetrahidrodeoxicorticosterona (THDOC) son neuroesteroides, y el último afecta a la suceptibilidad de los animales a las convulsiones. La 5-alfa-dihidroaldosterona es un potente agente natriurético, aunque diferente a la aldosterona. La sal en la dieta influye en su producción en los riñones, indicando que puede contribuir a la retención de sodio.La 5-alfa-dihidroprogesterona es una hormona encontrada en mujeres durante el ciclo menstrual y el embarazo.


title: 5-alfa reductasa

text: Las 5-alfa-reductasas también participan en la regulación de la síntesis de la bilis.


title: 5-alfa reductasa

text: El mecanismo de la inhibición de la 5-alfa-reductasa es complejo, pero implica el enlace temporal del NADPH a la enzima, seguido por el sustrato. Los inhibidores se usan para tratar la hiperplasia benigna de próstata, el cáncer de próstata , la alopecia androgénica y como terapia de sustitución hormonal para la transición sexual de hombre a mujer.


title: 5-alfa reductasa

text: La inhibición de la enzima puede clasificarse en dos categorías: la esteroidal, que es irreversible, y la no esteroidal. Entre los inhibidores de la primera categoría, más numerosos, se puede mencionar a la finasterida (MK-906), dutasterida (GG745), 4-MA, turosterida, MK-386, MK-434, y MK-963. Los investigadores le dan prioridad a la síntesis de inhibidores no esteroidales, a causa de los efectos secundarios indeseables de los esteroidales. Los inhibidores más potentes y selectivos se encuentran en esta categoría e incluyen compuestos como la benzoquinolonas, ácidos arilos no esteroidales, derivados del ácido butírico y ácidos grasos poliinsaturados —especialmente el ácido linoleico—, el cinc y el té verde y ciertos hongos.


title: 5-alfa reductasa

text: La ginecomastia, la disfunción eréctil y la depresión son algunos de los posibles efectos secundarios de la inhibición de la 5-alfa-reductasa. También se pueden dar efectos a largo plazo después de dejar de consumir los inhibitores. La finasterida inhibe dos de las isoenzimas 5-alfa reductasas, la 2 y la 3; la concentración inhibitora media para la isoenzima 2 es de 69 nM y 360 nM para la isoenzima 3. La finasterida disminuye los niveles de DHT en el suero sanguíneo en un 71 % tras seis meses, e inhibe las isoenzimas 2 y 3 con igual potencia "in vitro" en células trasfectadas. Se han descrito efectos a largo plazo tras la interrupción del uso del medicamento, como disfunción sexual y depresión que se engloban en una condición denominada Síndrome Post-Finasteride.


title: 5-alfa reductasa

text: El efecto inhibidor es más potente que el de la finasterida y se produce una disminución del 94,7 % en los niveles de DHT a las 24 semanas. En un estudio se demostró que reduce el nivel de DHT en la próstata en un 94,7 % en pacientes con cáncer de próstata a una dosis diaria de 5 mg durante tres meses; en un segundo estudio, usando una dosis diaria de 3.5 mg durante cuatro meses se observó una reducción aún mayor (99 %) de la concentración de DHT. Esta supresión de DHT "in vivo", junto con la constatación del efecto inhibitorio de la isoenzima 3 "in vitro" evidencian que la dutasterida puede ser un inhibidor triple de la 5-alfa-reductasa.


title: 5-alfa reductasa

text: La desactivación de la producción de 5-alfa reductasa en ratones macho parece resultar en una reducción de la masa ósea y potencia de los músculos de los miembros anteriores. La deficiencia de la isoenzima 2 es la causa típica de la intersexualidad o hipospadias perineoescrotal seudovaginal. Este trastorno se descubrió por vez primera en indígenas de Papúa Nueva Guinea, donde algunos niños nacían con genitales femeninos por la ausencia de DHT endógena durante el embarazo, pero se transformaban en masculinos durante el incremento de testosterona en la pubertad. Los genitales externos de los recién nacidos presentan una amplia variedad de aspectos entre los extremos de virilización y feminización casi total. En los varones con deficiencia de la 5-alfa reductasa 2, se supone que la isoenzima 1 es responsable por su virilización durante la pubertad.


title: 5-alfa reductasa

text: En lo que respecta a la isoenzima 3, cuando se inhibe su expresión se produce una disminución del crecimiento y viabilidad celulares y una reducción en la proporción de DHT con respecto a la testosterona. Su supresión también reduce la cantidad de testosterona, androstenediona y progesterona en células de la próstata estimuladas con andrógenos. La deficiencia congenital de la 5-alfa reductasa 3 se ha relacionado con una enfermedad autosomal recesiva causante de retraso intelectual y defectos en los ojos y cerebelo. Según esta hipótesis, la deficiencia interfiere con la N-glicosilación proteica, a su vez un proceso vital para la conformación apropiada del aminoácido asparagina durante la síntesis de proteínas en el retículo endoplasmático.


title: 5-alfa reductasa

text: Esta enzima pertenece a la familia de las oxidorreductasas, específicamente aquellas que actúan en el grupo CH-CH del donante con otros aceptadores. El nombre sistemático de esta clase de enzima es 3-oxo-5-alpha-esteroide:aceptador Delta-4-oxidoreductase. Otros nombres por los que se conoce a la enzima son:


title: Cuegle

text: El cuegle es un monstruo en la Mitología cántabra. Camina en dos patas y tiene una forma más o menos humanoide, tiene la piel negra, una barba larga, pelo gris, tres brazos sin manos o dedos, cinco filas de dientes, un cuerno rechoncho y de uno a tres ojos en su cabeza. Uno verde, uno rojo y uno azul. A pesar de su pequeño tamaño, tiene una gran fuerza. Los cuegle atacan al ganado, y tienen fama de robar a los bebés de la cuna. Los bebés pueden ser protegidos mediante la colocación de madera de roble o las hojas de acebo, que propician un efecto apotropaico, en la cuna. El Cuegle puede ver cada uno, pasado, presente y futuro. El futuro lo ve con el ojo de la frente, el presente con el derecho y el pasado con el izquierdo.


title: Cuegle

text: 3. Grimm capítulo 4, temporada 6 "El Cuegle"


title: Hornos de Lonquén

text: Hornos de Lonquén fue un lugar donde se encontraron el 30 de noviembre de 1978 restos de detenidos desaparecidos en Chile. Estas personas habían sido detenidas en la localidad de Isla de Maipo el 7 de octubre de 1973.


title: Hornos de Lonquén

text: Quince campesinos, todos varones, entre 17 y 51 años, fueron detenidos por carabineros en la localidad de Isla de Maipo, al sur de Santiago. Sergio Maureira Lillo y sus cuatro hijos, Rodolfo Antonio, Sergio Miguel, Segundo Armando y José Manuel; Oscar Hernández Flores y sus hermanos Carlos y Nelson; Enrique Astudillo Álvarez y sus dos hijos Omar y Ramón; y los cuatro jóvenes Miguel Brant, Iván Ordóñez, José Herrera y Manuel Navarro. Todos ellos fueron llevados desde sus hogares hasta la tenencia de Isla de Maipo, en ese lugar fue la última vez que se les vio con vida.


title: Hornos de Lonquén

text: Un campesino se dirigió a las oficinas de la Vicaría de la Solidaridad. Denunció que en unos hornos de una mina de cal encontró los restos de cuerpos humanos. El vicario padre Cristian Precht Bañados coordinó una comisión para verificar estos hechos. Participaron de esta comisión: Enrique Alvear, el obispo auxiliar de Santiago; el Vicario Precht y Javier Egaña, Secretario Ejecutivo de la Vicaría; el abogado jefe de la Vicaría, Alejandro González; el abogado Máximo Pacheco; el director de la revista Qué Pasa, Jaime Martínez y el subdirector de la revista Hoy, Abraham Santibáñez. El 30 de noviembre de 1978 esta comisión se dirigió al lugar, unos hornos de cal abandonados, donde se denunció la presencia de restos humanos. Según relata el periodista Abraham Santibáñez, en esos hornos encontraron: “Trozos de cráneos amarillentos, con huellas de cuero cabelludo; pelos sueltos, negros; ropas desgarradas en las que se reconoce un blue jeans, un chaleco de hombre”.


title: Hornos de Lonquén

text: Al día siguiente abogados de la Vicaría de la Solidaridad concurrieron al palacio de los Tribunales para exigir la designación de un Ministro en Visita que investigue los hechos denunciados. En presencia de una jueza se rescataron los restos y fueron llevados al Servicio Médico Legal. El 6 de diciembre de 1978 el Pleno de la Corte Suprema designó Ministro en Visita al Ministro de la Corte de Apelaciones de Santiago, Adolfo Bañados, encargándolo de proseguir la investigación del hallazgo de Lonquén. El Ministro de la Corte de Apelaciones de Santiago, Adolfo Bañados pudo verificar en su investigación que los quince hombres que hasta ese entonces habían sido considerados como desaparecidos, fueron efectivamente las personas detenidas el 7 de octubre de 1973 por carabineros de la Tenencia de Isla de Maipo. El Ministro además estableció la falsedad de las versiones de los funcionarios implicados en las 15 muertes, quienes declararon que las víctimas murieron en confusos enfrentamientos nocturnos. Al declarar ante el juez Bañados, el carabinero Lautaro Eugenio Castro Mendoza, declaró que los quince hombres fueron llevados a Lonquén después de ser detenidos dado que uno de ellos le informó de la existencia de armas ocultas en las minas abandonadas. Castro agrega que al llegar a los hornos de Lonquén, fueron atacados repentinamente con armas de fuego desde los cerros, ellos respondieron de la misma forma, disparando. Según la versión de Castro al finalizar el tiroteo, él y sus colegas se dieron cuenta de que todos los detenidos habían muerto, a pesar de que todos los carabineros resultaron totalmente ilesos.


title: Hornos de Lonquén

text: Ante la incongruencia de la versión de los hechos, el Ministro estableció la culpabilidad del Capitán en los hechos pero debió el 4 de abril de 1979 declararse incompetente y el proceso pasó a la justicia militar. Sin embargo, el ministro en visita había llegado a importantes conclusiones. La investigación de Bañados había establecido que las víctimas no murieron durante un enfrentamiento y que la versión del Capitán Lautaro Castro era "intrínsecamente inverosímil". El Ministro Bañados estableció que: "En ninguno de los quince restos esqueléticos, estudiados por el Instituto Médico Legal, se comprobaron señales de perforaciones, fracturas u otro tipo de vestigios que pudieran relacionarse con proyectiles de arma de fuego impactando un organismo vivo, por lo que la muerte de las quince personas hay que atribuirla a otras causas"


title: Hornos de Lonquén

text: El proceso siguió su marcha en la Justicia Militar, el 2 de julio de 1979, el Fiscal Militar dictó encargatoria de reo en contra los carabineros que participaron en la muerte de los campesinos, todos en calidad de autores del delito de homicidio de los quince detenidos el 7 de octubre de 1973. Sin embargo, el 16 de agosto en virtud del Decreto Ley de Amnistía de 1978, se sobreseyó definitivamente en favor de los reos. Esta resolución fue confirmada por la Corte Marcial el 22 de octubre de 1979.


title: Hornos de Lonquén

text: Los familiares de los campesinos luego de la investigación solicitaron al Servicio Médico Legal la entrega de los restos de sus familiares. Sin embargo, aunque el Fiscal Militar ordenó entregar los restos de las víctimas a sus familias, los restos fueron sacados esa noche del Instituto Médico Legal en forma clandestina y fueron enterrados en una fosa común del Cementerio Municipal de Isla de Maipo, con el fin de evitar cualquier tipo de demostración contra un régimen que negaba sistemáticamente la existencia de detenidos desaparecidos. El encontrar restos en Lonquén, más una investigación judicial, comprobó que los detenidos desaparecidos no solamente tenían nombre y apellido, pero en este caso habían muerto bajo circunstancias extrañas y sus cuerpos habían sido ocultados.


title: Hornos de Lonquén

text: En marzo de 1980 el nuevo propietario del fundo Lonquén dinamitó los hornos, cambiando para siempre el sitio que se había transformado en un lugar de peregrinaje para los parientes y amigos de los quince muertos.


title: Hornos de Lonquén

text: Familiares de los 15 campesinos presentaron su testimonio ante la Comisión Rettig, Comisión de Verdad que tuvo la misión de calificar casos de detenidos desaparecidos y ejecutados durante la dictadura. Sobre el caso de los 15 campesinos de Isla de Maipo, el Informe Rettig señaló que:


title: Hornos de Lonquén

text: Después del regreso de la democracia, el sitio en que ocurrieron los hechos fue declarado monumento nacional el 19 de enero de 1996 y posteriormente, en el año 2005 el fisco adquirió definitivamente el área de 6,5 hectáreas en las que se encuentra este sitio histórico.


title: Hornos de Lonquén

text: El 19 de febrero de 2010 en el Servicio Médico Legal, el ministro en visita Héctor Solís dio a conocer las identidades de 13 víctimas detenidas tras el golpe militar y cuyos restos fueron hallados en una fosa clandestina en la localidad de Lonquén en 1978. Durante la jornada, el juez recibió a los familiares de cada ejecutado político y les explicó el proceso de identificación que comenzó en 2006, cuando se exhumaron los restos desde el Cementerio Parroquial de la comuna de Isla de Maipo, con el propósito de certificar en un laboratorio extranjero la identidad de cada pieza ósea. 37 años luego de ocurrido los hechos, 32 años luego de descubrir sus restos se realizó un funeral y homenaje a las víctimas de los Hornos de Lonquén. El viernes 26 de marzo del 2010, 14 de las 15 urnas fueron entregadas por el Servicio Médico Legal, trasladadas hasta la iglesia Recoleta Franciscana, donde inicialmente los cuerpos de las víctimas iban a ser velados el 14 de septiembre de 1979. Luego fueron trasladados a Isla de Maipo, en ese lugar recibieron un homenaje para luego ser enterrados en un Memorial en el Cementerio de Isla de Maipo. El Domingo 28 de marzo del 2010, 14 de los campesinos de Isla de Maipo pudieron recibir un homenaje de la comunidad y sus familias, realizando un funeral que tardo 37 años en llegar. Sin embargo, Manuel Navarro, fue último reconocido. A seis días antes de cumplir 42 años de su desaparición. El 29 de enero de 2016, su cuerpo entregado por el Instituto Médico Legal a sus familiares y el 30 de enero de 2016 será el funeral del último reconocido de los Hornos de Lonquén en isla de Maipo. Se presentó nuevamente una denuncia a la justicia por la muerte de los campesinos de Isla de Maipo. Esta causa fue llevada por el ministro en visita Héctor Solís, quien no pudo continuar con su investigación. La ministra de la Corte de Apelaciones de San Miguel Marianela Cifuentes, continuó la investigación finalizándola el 12 de septiembre de 2016 cuando dictó sentencia de primera instancia. La ministra condenó a los 7 carabineros que detuvieron a los quince campesinos, se condenó por el delito de secuestro calificado a los ex carabineros: Lautaro Castro Mendoza, jefe de la patrulla, a la pena de 20 años de prisión por su responsabilidad como autor. David Coliqueo Fuentealba, Justo Ignacio Romo Peralta, Félix Héctor Sagredo Aravena, Jacinto Torres González, Juan José Villegas Navarro condenados a la pena de 15 años de prisión. Pablo Ñancupil Raguileo fue condenado a 900 días de prisión. El caso pasó a segunda instancia, la Corte de Apelaciones de San Miguel, el 16 de mayo del 2017, confirmó la sentencia. El 16 de junio del 2018 la Corte Suprema confirmó la sentencia que condenó a 6 ex carabineros dado que el jefe de los carabineros Lautaro Castro falleció antes de la condena.


title: Gaasyendietha

text: Gaasyendietha, de acuerdo con la mitología Seneca, es un dragón que habita en las zonas profundas de los ríos y lagos de Canadá, especialmente en el lago Ontario. Este dragón puede volar en una estela de fuego y arrojar fuego.


title: Gaasyendietha

text: También es conocido como el "meteoro dragón", en referencia a su supuesto origen de un meteorito que había afectado a la Tierra.


title: Sokotosuchus

text: Sokotosuchus es un género extinto de crocodiliforme dirosáurido que vivió en la zona de Sokoto, Nigeria, en África durante el Eoceno. Parece haber sido un pariente cercano a "Phosphatosaurus", un clado que ya había sido sugerido por Eric Buffetaut en 1979, el cual lo denominó Phosphatosaurinae, pero dicho nombre ha permanecido de manera tentativa, debido al pobre conocimiento de la anatomía de estas dos especies, ya que es prematuro considerar estas relaciones filogenéticas como definitivas como para que el nombre sea considerado válido. "


title: Siot-Decauville

text: Siot-Decauville fue una fundición artística francesa activa a finales del siglo XIX y principios del XX. Los talleres de la fundición se encontraban en la calle Villehardouin, luego a partir de 1920, en la Avenida Victor-Emmanuel III, en París. La fundición dispuso también de un salón para la exposición de las piezas, primero instalado en el bulevar des Italiens, y posteriormente en el número 24 del bulevar des Capucines en París.


title: Siot-Decauville

text: Se editaron las obras de Louis Albert-Lefeuvre, Jean Baffier, Albert Bartholomé, Alfred Boucher, Jean Boucher, Antonin Carlès, Alexandre Clerget, Jules Desbois, Jean Escoula, Georges Gardet, Jean-Léon Gérôme, Jean Hugues, Jean-Antoine Injalbert, Raoul Larche, Camille Lefèvre, Laurent Marqueste, Ernest Meissonier, Gustave Michel, Georges Récipon, Charles Valton….


title: Tilemsisuchus

text: Tilemsisuchus es un género extinto de crocodiliforme dirosáurido que existió en lo que actualmente Malí durante el período Eoceno. Fue originalmente por el paleontólogo Eric Buffetaut en 1979 y sólo contiene la especie tipo, "Tilemsisuchus lavocati", descrita a partir de restos sínfisis mandibulares descubiertas en la localidad de Tamaguilelt. Algunos restos descubiertos de esta especie en la mandíbula inferior de "T. lavocati", tiene marcas de mordidas que han sido interpretadas como resultado de luchas interespecíficas. Este comportamiento, característico de los machos de los crocodilianos actuales, y relacionado con la territorialidad, la jerarquía y el derecho de apareamiento. El que comportamientos similares se hayan producido tanto en los Dyrosauridae como en los crocodilianos, indicaría una considerable antigüedad para este comportamiento, si este fue heredado de un ancestro común.


title: Fabio Boujon

text: Fabio Edgardo Boujon (Colón, ), exfutbolista argentino que se desempeñaba como mediocampista , destacándose como Volante de contención o enganche.


title: Fabio Boujon

text: A lo largo de su carrera Fabio Edgardo Boujon adquirió el sobrenombre de ""Chucky"" Boujon. El inicio su carrera en el fútbol profesional en 1991 y 1992 jugando para Club Atlético Douglas Haig de Pergamino.


title: Fabio Boujon

text: En 1993 fue transferido hacia Arsenal Fútbol Club de Sarandí en el cual formó parte durante 2 años.


title: Fabio Boujon

text: En 1995 "el Chucky" Boujon fue comprado por Club Atlético Belgrano de Ciudad de Córdoba, el cual al año siguiente tranferia al jugador hacia Club Atlético Chacarita Juniors de San Martín (Buenos Aires), equipo en el cual jugaría durante 5 años y que salvaría de la promoción convirtiendo un gol ante Instituto de Ciudad de Córdoba.


title: Fabio Boujon

text: En el año 2000 Fabio Boujon fue transferido al Club Gimnasia y Esgrima de Concepción del Uruguay, club en el sufre una gran lesión de distensión de ligamentos en la rodilla izquierda.


title: Fabio Boujon

text: En el 2002 él se retira del fútbol profesional.


title: Fabio Boujon

text: Boujon jugó un total de 384 partidos y convirtió 29 goles a lo largo de su carrera a nivel profesional. En la actualidad Fabio Edgardo Boujon vive en San José (Entre Ríos) y continúa jugando al fútbol de veteranos en Club social y deportivo Santa Rosa.


title: Fabio Boujon

text: {| class="wikitable"


title: Brachychampsa

text: Brachychampsa es un género extinto de aligatoroide. Ejemplares suyos han sido encontrados en Nuevo México, Colorado, Wyoming, Montana, Dakota del Norte y Dakota del Sur, Nueva Jersey y Saskatchewan. Un espécimen fue encontrado en la formación Darbasa de Kazajistán, aunque el estatus de especie es indeterminado para este fósil. El género apareció primero a fines de la época del Campaniense del Cretácico Superior (piso geológico Juditiano de Norteamérica) y se extinguió a principios del Daniense en el período Paleoceno (época del Puercano), unos cuantos millones de años después de la Extinción masiva del Cretácico-Terciario. "Brachychampsa" se distingue por el alargado cuarto diente maxilar en la mandíbula superior.


title: Brachychampsa

text: La posición de "Brachychampsa" dentro de la superfamilia Alligatoroidea ha estado bajo varias revisiones desde que fue nombrado originalmente. Al principio fue situado en la familia moderna Alligatoridae, y luego incluido en la subfamilia Alligatorinae en 1964, solo para ser más tarde colocado afuera tanto de Alligatorinae como de Alligatoridae (pero aún dentro de Alligatoroidea) en 1994.


title: Brachychampsa

text: La especie tipo de "Brachychampsa" es "B. montana", descubierto en la formación Hell Creek de Montana y descrito por Charles W. Gilmore en un artículo en 1911. En el mismo artículo, Gilmore recombinó a "Bottosaurus perrugosus" como una nueva especie de "Brachychampsa", llamada "B. perrugosus". El espécimen del holotipo de "B. perrugosus" se perdió cuando el artículo fue escrito, pero fue más tarde redescubierto y poco después designado como un "nomen dubium" debido a la carencia de características diagnósticas que los distingan de otros aligatóridos descubiertos desde que el artículo fue publicado. Otra especie del Miembro Allison de la formación Menefee de la Cuenca San Juan, "B. sealeyi", fue descubierto en 1996, pero más tarde se argumentó que era un sinónimo más moderno de "B. montana" ya que se trataría de un ejemplar inmaduro de esta última especie. Sin embargo, otros estudios afirmaron que algunas de las variaciones vistas entre ambas especies, como la orientación de la hilera dental maxilar, puede no ser debido a ontogenia, lo que haría a "B. sealeyi" un taxón válido.


title: Óxido ácido

text: Un óxido ácido, u óxido no metálico es un compuesto químico binario que resulta de la combinación de un elemento no metálico con el oxígeno. Por ejemplo, el carbono (presente en la materia orgánica) se combina con el oxígeno del aire para formar dióxido de carbono, y si se aplica la combustión se obtiene monóxido de carbono. Otro ejemplo es la formación del dióxido de azufre por la combustión del azufre contenido en productos derivados del petróleo.


title: Óxido ácido

text: Los óxidos ácidos forman ácidos al reaccionar con el agua, de ahí su nombre. Así, el dióxido de carbono con el agua forma ácido carbónico, mientras que el trióxido de azufre forma ácido sulfúrico. Los ácidos producidos a partir de los óxidos no metálicos con agua se denominan oxácidos, debido a que contienen oxígeno.


title: Óxido ácido

text: Los óxidos ácidos, son, por lo general, gaseosos y tienen puntos de fusión muy bajos, en comparación con los óxidos metálicos u óxidos básicos.


title: Óxido ácido

text: La suma de los estados de oxidación de los átomos de una especie química debe ser igual a cero, para lo cual en un compuesto binario se busca el múltiplo común menor entre las cargas y se agrega un subíndice por el cual multiplicar la carga para que sea igual al múltiplo común encontrado.


title: Óxido ácido

text: Según la IUPAC, los elementos se escriben en la fórmula molecular en orden creciente de electronegatividad. En este caso, primero se escribe el no metal y luego el oxígeno.


title: Óxido ácido

text: Como la variación de la electronegatividad en la tabla periódica de los elementos no sigue un orden regular, la IUPAC considera, solo a efectos de nomenclatura de las sustancias, las siguientes reglas arbitrarias:


title: Óxido ácido

text: Con estas reglas, cuando el oxígeno se combine con cualquier elemento que esté a su izquierda o debajo en la tabla periódica, el oxígeno se escribirá siempre en la fórmula a la derecha y el otro elemento a la izquierda. Y lo mismo cuando el oxígeno se combine con el hidrógeno: Pero cuando el oxígeno se combine con cualquier elemento de la columna XVII, la de los halógenos, el oxígeno se escribirá siempre en la fórmula a la izquierda y el halógeno a la derecha: Existen dos sistemas de nomenclatura, el de la IUPAC y el tradicional o antiguo.


title: Óxido ácido

text: La IUPAC propone en el llamado "Libro Rojo" una serie de sistemas de nomenclaturas que reciben genéricamente el nombre de "nomenclaturas sistemáticas". Estos sistemas de nomenclatura son los usados por los científicos y también por su sencillez, en el mundo cotidiano. Las nomenclaturas sistemáticas pueden ser de composición, de sustitución y de adición. Dentro de las nomenclaturas sistemáticas de composición tenemos la de prefijos y la de números romanos.


title: Óxido ácido

text: La nomenclatura tradicional es más compleja y menos regular, pero como era la empleada antes habitualmente, aún se usa mucho en la industria y el comercio.


title: Óxido ácido

text: Nomenclatura tradicional: primero se escribe el nombre genérico, que para un compuesto entre el oxígeno y un no metal es "anhídrido". El resto del nombre dependerá de la cantidad de estados de oxidación que presente dicho elemento. Como el bromo presenta tres estados de oxidación, +2, +4 y +6, en el primer caso tendremos SO, anhídrido hiposulfuroso (nótese que el nombre es irregular, ya que no deriva del nombre del no metal en español, azufre, sino del nombre en latín, sulphur), SO2, anhídrido sulfuroso, y SO3, anhídrido sulfúrico.  Como ahora se considera al cloro más electronegativo que el oxígeno, el cloro debe escribirse a la derecha en la fórmula.


title: Óxido ácido

text: Nomenclatura sistemática de composición con prefijos: se nombra el elemento situado a la derecha en la fórmula con la terminación ...uro (el oxígeno es una excepción y se dice óxido) y se continúa con "de" y el nombre del elemento situado a la izquierda en la fórmula. Además se indica el número de átomos de cada clase en la fórmula anteponiendo al nombre de cada elemento un prefijo cardinal griego. Los prefijos son -mono (para un átomo, pero si el nombre no se puede confundir con otro, no se pone), -di (para dos), -tri (para tres), y a partir de aquí son regulares, -penta (para cinco), -hexa (para seis), -hepta (para siete), -octa (para ocho), -nona (para nueve), -deca (para diez), etc.


title: Óxido ácido

text: El selenio presenta los mismos estados de oxidación que el azufre:Si en un texto solo estamos hablando del SeO, el prefijo mono puede omitirse. Si estamos hablando de varios de los óxidos del selenio, mejor dejarlo. Para el oxígeno sería monóxido en todos los casos, por lo que no hay duda ni ambigüedad y se quita.


title: Óxido ácido

text: Para el bromo, que usa los mismos estados de oxidación que el cloro, seríaNótese que al estar el oxígeno a la izquierda en la fórmula, el compuesto no puede llamarse óxido.


title: Óxido ácido

text: Nomenclatura sistemática de composición con números romanos, antiguamente llamada nomenclatura de Stock: al igual que en la nomenclatura sistemática de composición con prefijos, se nombra el elemento situado a la derecha en la fórmula con la terminación ...uro (el oxígeno es una excepción y se dice óxido) y se continúa con "de" y el nombre del elemento situado a la izquierda en la fórmula. Pero ahora se indica el estado de oxidación que usa cada átomo a continuación del nombre del mismo, sin separación, en números romanos y entre paréntesis. Si el átomo usa un solo estado de oxidación, este no se escribe. No se usa esta nomenclatura si hay que escribir estados de oxidación negativos.


title: Óxido ácido

text: Para los estados de oxidación +1, +3 y +5 del nitrógeno tendremos:Para los estados de oxidación +2, +4 y +6 del telurio tendremos:


title: Siete Venas

text: Siete Venas (originalmente "Siete Venas from del Monte") es una banda argentina de rock fusionada con ska, punk, folklore y cumbia formada en el 2004 en El Chaltén (provincia de Santa Cruz). El origen del nombre se debe a una planta (hierba) medicinal de la zona, dice la banda que "con la música traemos alegría a la gente; como una medicina".


title: Siete Venas

text: Se formó en 2004 en El Chaltén, donde residen todos los integrantes de la banda. Algunos de ellos ex riogalleguenses que emigraron hacia el monte, como otros provenientes de lugares más lejanos como Mendoza, San Juan o Rosario. Si bien tuvieron un breve periodo realizando temas de bandas influyentes como Mano Negra, Manu Chao y algunas otras bandas del rock nacional, rápidamente se volcaron a la composición de temas propios que dieron identidad al grupo llevándolos a Río Gallegos, donde fueron elegidos como ganadores del concurso Estudio Uno realizado en el año 2006 por la Subsecretaría de Cultura de la provincia. Luego de grabar un demo en la localidad de Río Turbio durante el 2007, decidieron visitar las diferentes localidades de la provincia de Santa Cruz y trabajar en la grabación de un nuevo disco, material que constituye el primer disco profesional de Siete Venas, "El Precio Amigo".


title: Siete Venas

text: Este material discográfico de carácter demo fue grabado en el año 2007 en estudios Socavón de la localidad de Río Turbio, provincia de Santa Cruz.


title: Siete Venas

text: El Precio Amigo es el primer disco oficial de la banda, grabado en noviembre de 2007 en estudio El Cangrejo, La Boca, Buenos Aires con la producción artística de Charlie Desidney y Goy Ogalde. Roy Madsen colaboró como músico en las pistas de saxo.


title: Siete Venas

text: Es el segundo trabajo discográfico de la banda, fue grabado en septiembre del 2010 en estudio El Cangrejo y fue lanzado el 25 de enero del 2012.


title: Siete Venas

text: Es el tercer disco oficial de la banda, grabado entre junio y julio de 2013 en El Cangrejo Records con la producción artística de Charlie Desidney


title: Siete Venas

text: Es el cuarto disco oficial de la banda y el primero en vivo, grabado el 18 de diciembre de 2015 en Río Gallegos con la producción artística de Charlie Desidney


title: Siete Venas

text: Es el quinto disco oficial de la banda, grabado entre septiembre y octubre de 2018 en Romaphonic, otra vez bajo la producción artística de Charlie Desidney


title: Siete Venas

text: Siete Venas tiene un amplio abanico de influencias musicales, con una marcada base de rock latino fusionada con ska, punk, folklore y cumbia. La gran variedad musical se apoya también en la diversidad temática de sus letras que plantea situaciones de la vida cotidiana como el viento patagónico, amores y sus desencuentros, relatos del paisaje imponente con sus montañas y cuestiones más cosmopolitas como problemáticas globales.


title: Siete Venas

text: En Chaltén ya es reconocida la fiesta de año nuevo organizada por la banda, como así también su participación en la Fiesta Nacional del Trekking o el Festival Internacional de Boulder.


title: Siete Venas

text: Considerada la banda de rock con mayor proyección a nivel patagónico por los medios de prensa regionales, desde el año 2006 visitan casi todas las localidades de la Provincia de Santa Cruz.


title: Siete Venas

text: Realizado varias giras: "La Costa de Santa Cruz" en el 2007, "De Gira Por Acá Nomás" en el 2008, "Patagonia Norte" en el 2009, y "Al Viaje Lohagoigual" (con Palo Pandolfo) en el 2011, abarcando otras provincias de la región patagónica. Han participando de festivales de rock como el Comodoro Rock 09 y el Cosquín Rock 2010.  En el año 2017 realizaron una gira Europea, realizando conciertos en países como Alemania y Austria.


title: Waimanu

text: Waimanu es un género de pingüino primitivo que vivió poco después de la extinción masiva del Cretácico-Terciario. Su descubrimiento ayudó a apoyar la idea de que la radiación de las Neoaves (incluyendo a muchas de las aves modernas) tomó lugar poco antes de la extinción de los dinosaurios no avianos, o que esta debió de ser extremadamente rápida en términos geológicos. Estudios de ADN, como uno particularmente extenso hecho por Hackett y sus colegas, parecen indicar esto último. Aunque era un miembro temprano de los esfeniciformes (el orden que incluye a los modernos pingüinos), "Waimanu" era un ave no voladora como todos sus parientes modernos. Aunque los huesos de sus alas no muestran las especializaciones extremas que los modernos pingüinos poseen para su estilo de vida acuático, parecían bien adaptadas para el buceo propulsado por sus alas, y pudo haberse parecido a un somorgujo no volador en la forma de cuerpo y tal vez a la gran alca en su manera de locomoción. Análisis de las secuencias de ADN y la anatomía indican una cercana relación entre los pingüinos y los somorgujos, siendo el primer linaje especializado en la propulsión mediante sus alas y el último para la propulsión mediante sus pies.


title: Waimanu

text: Descubierto en Nueva Zelanda en 1980, el nombre "Waimanu" viene del término maorí para "ave acuática". Se conocen dos especies, Waimanu manneringi, nombrada en honor a su descubridor Al Mannering, de mediados del Paleoceno hace cerca de 61 millones de años y el menor Waimanu tuatahi de finales del Paleoceno, quizás hace unos 58 millones de años. Ambas aparecieron en diferentes sedimentos de la Formación Waipara Greensand, al norte de Canterbury.


title: Caister-on-Sea

text: Caister-on-Sea es un pueblo y una parroquia civil del distrito de Great Yarmouth, en el condado de Norfolk (Inglaterra).


title: Caister-on-Sea

text: Según el censo de 2001, Caister-on-Sea tenía 8756 habitantes (4240 varones y 4516 mujeres). 1370 de ellos (15,65%) eran menores de 16 años, 6437 (73,51%) tenían entre 16 y 74, y 949 (10,84%) eran mayores de 74. La media de edad era de 44,42 años. De los 8375 habitantes de 16 o más años, 1629 (22,05%) estaban solteros, 4340 (58,76%) casados, y 1417 (19,18%) divorciados o viudos. 3909 habitantes eran económicamente activos, 3650 de ellos (93,37%) empleados y 259 (6,63%) desempleados. Había 56 hogares sin ocupar, 3970 con residentes y 17 eran alojamientos vacacionales o segundas residencias.


title: Jean-Baptiste Barré

text: Jean-Baptiste Barré, nacido el año 1804 en Nantes y fallecido el año 1877 en Rennes, fue un escultor y artista pintor francés. Fue alumno de Jean Debay y trabajó sobre todo en la Bretaña francesa. Está enterrado en el cementerio Norte de la ciudad de Rennes, como su discípulo Adolphe Léofanti.


title: Jean-Baptiste Barré

text: Entre las mejores y más conocidas obras de Jean-Baptiste Barré se incluyen las siguientes:


title: Leonor de Inglaterra

text: Leonor de Inglaterra puede referirse a:


title: Luz en el arte

text: El tratamiento de la luz en el arte es uno de los temas más importantes de las técnicas artísticas de cada una de las artes (especialmente las denominadas artes visuales); así como de la teoría del arte y de la estética. Ha sido abundantemente tratado por la historiografía del arte.


title: Luz en el arte

text: No solamente se limita a la representación de la luz y su opuesto (la sombra), sino que se extiende a la consideración de la iluminación adecuada que deben recibir las obras de arte en su exhibición (una función que cae dentro del ámbito de la museística y el comisariado artístico de las exposiciones de arte) e incluso al papel de la luz como parte esencial de determinadas obras de arte en sí mismas.


title: Luz en el arte

text: Leonardo Da Vinci describe con un máximo de detalles la aplicación y el significado de luz y sombra. “La sombra es una carencia de luz y sólo la resistencia de los cuerpos opacos que impiden los rayos de luz. Por su naturaleza, la sombra pertenece a la oscuridad, mientras que la luz, por su naturaleza, pertenece a la luminosidad. La una esconde, la otra revela. Siempre están juntos sobre los cuerpos; y la sombra tiene más poder que la luz (…) La sombra es el medio por el cual los cuerpos revelan sus formas. (…) Así la oscuridad es el primer eslabón de la sombra y la luz el último. Por lo tanto, tú, pintor, has de hacer la sombra lo más oscuro posible cerca de su origen y deja que el final de la sombra se convierta en luz, de modo que parezca como si no tuviera fin.” A ello siguen estudios detallados de como la fuerza de la luz cambia de acuerdo con el ángulo en el cual incide sobre el objeto. La luz es “en su efecto como una proyección ya que la que incide sobre el ángulo recto alcanza el máximo grado de fuerza.”


title: Luz en el arte

text: Muchos artistas no temían hacer caso omiso de las reglas de la perspectiva al pintar en una forma plana, obras como las de Gauguin, Matisse y Modigliani.


title: Luz en el arte

text: En los siglos XII y XIII se erigieron muchas de las catedrales góticas del Occidente; la pintura tenía un carácter religioso, al estilo predominante bidimensional o representado en el plano, sin perspectiva; con Giotto, el primero de los grandes artistas que crearon efectos tridimensionales de perspectiva y de luz. Otro de los artistas reconocidos es Joseph Turner; en una ocasión, en lugar de representar grises las ventanas, como era costumbre, las pintó como si la luz relumbrara en ellas. Turner había demostrado tener conciencia de lo que sería la característica fundamental de su estilo: el uso de la luz en todos sus infinitos matices.


title: Luz en el arte

text: En pintura, la luz es un objeto especial, cuya aparición en el cuadro es precisamente la que permite la visión del contorno, la textura y el color de los objetos y su ubicación en el espacio; variando distintas convenciones en cada uno de los estilos pictóricos y las técnicas pictóricas asociadas (sombreado, "sfumato", "chiaroscuro", tenebrismo, luminismo, impresionismo, fauvismo). La utilización de distintos tipos de focos de luz (internos, externos, cenitales, inferiores —luz de candilejas—, laterales, anteriores, posteriores —contraluz—, ubicuos, luz reflejada, luz natural, luz artificial, luz filtrada, etc.) permite hablar de distintos tipos de iluminación, e incluso de la especulación sobre la vibración de esa luz. La tridimensionalidad propia de la escultura hace que la iluminación (natural o artificial) sea particularmente importante en su contemplación, y que se considere la ubicación de las esculturas en su entorno en función de ello. En la mayoría de los casos, la luz es vital para la escultura.


title: Luz en el arte

text: Formas de iluminar los objetos tridimensionales en espacios interiores. Es cuando el objeto puede generar sombras utilizando el propio objeto o bien, el mismo objeto puede ser la luminaria en donde se aloje la luz. Cuando el objeto tiene una o varias fuentes de luz direccionadas, se puede llegar a percibir como un elemento plano.


title: Luz en el arte

text: Para lograr una iluminación uniforme, se requieren varias fuentes de luz dependiendo el área que ocupe el objeto.


title: Luz en el arte

text: Cuando el objeto tiene como característica ser fabricado con un tipo de material brillante y esta cualidad puede ser utilizada para su iluminación. Cuando el elemento requiere ser visto en todos sus detalles.


title: Luz en el arte

text: Ángulo de incidencia <30°


title: Luz en el arte

text: Un ángulo de incidencia muy inferior a 30° da lugar a la proyección extrema de sombras sobre los objetos expuestos. La proyección de sombras exagera las texturas. En caso de elementos salientes, grandes áreas de la escultura quedan sombreados. Pese a la elevada iluminancia, debido al ángulo de incidencia pronunciado se obtiene tan solo una escasa sensación de luminosidad en las superficies verticales.


title: Luz en el arte

text: Ángulo de incidencia =30°


title: Luz en el arte

text: Un ángulo de incidencia de 30° en la iluminación de acento está considerado como ideal para esculturas, y en círculos especializados se conoce como “la regla de los 30°”. Permite lograr una distribución intensa y uniforme de la luminosidad en superficies verticales y horizontales. La forma y la textura adquieren un buen modelado mediante luz y sombra. En superficies verticales, el ángulo de incidencia de 30° permite evitar muy eficazmente deslumbramiento al observador causado por reflexión en superficies brillantes.


title: Luz en el arte

text: Ángulo de incidencia >30°


title: Luz en el arte

text: Un ángulo de incidencia considerablemente superior a 30° se revela inconveniente para iluminar esculturas, dado que apenas se obtiene modelado mediante luz y sombra. Además, aumentan las probabilidades de que el observador proyecte su propia sombra sobre el objeto expuesto. En caso de superficies brillantes, existe el riesgo adicional de deslumbramiento por reflexión. Si también hay luminarias dispuestas tras el objeto y dirigidas hacia este, al deslumbramiento por reflexión se añade un molesto deslumbramiento directo.


title: Luz en el arte

text: La luz ya sea natural o artificial subordina al hombre fisiológicamente y psicológicamente, por esto la arquitectura tiene un papel primordial como protector y regulador de la luz de la energía. Controlando la luz del sol crea espacios más o menos iluminados. En la actualidad la arquitectura necesita cada vez más de la luz generada por la electricidad.


title: Luz en el arte

text: En la arquitectura la luz es un recurso esencial. La luz natural ilumina el exterior de los edificios y entra en el interior por los vanos, prestándose atención especial por los arquitectos a la orientación desde los inicios de la historia de la arquitectura (la orientación convencional, este-oeste, permite considerar iluminaciones matutinas y vespertinas, lados de solana y umbría, e incluso la variación estacional). Los atrios, patios, "cours" y claustros son soluciones arquitectónicas que llevan la luz al interior de edificios amplios.


title: Luz en el arte

text: Con luz artificial se ilumina el exterior de los edificios destacados (iluminación nocturna). La utilización de iluminación artificial en el interior de los edificios, según sus distintos usos (viviendas, lugares de trabajo, ocio, culto, representación política, etc.) es una de las funciones más importantes de la disciplina denominada interiorismo, que ha pasado a convertirse en un ámbito del diseño.


title: Luz en el arte

text: La evolución de los sistemas de iluminación nos sitúan y nos refieren con el espacio: primero el tratamiento de la luz solar dibujando nuestra sombra en el suelo o en una pared y ahora la creación de la luz artificial anulando la sombra, anulando la persona, y por último la necesidad de querer viajar a la velocidad de la luz.


title: Luz en el arte

text: La luz como símbolo: Durante siglos, la luz natural ha dado vida a los espacios griegos, romanos, góticos, barrocos, etc. En el período barroco, la filtración de la luz solar se convierte en “divina” (utilizando la luz reflejada) y la difuminación de los colores para dar una sensación de irrealidad se consigue ampliamente en la iluminación de las iglesias. No vemos el origen de la luz, que, llega de una manera misteriosa. La luz podemos clasificarla según su tipo de emisión y por los matices que produce de la siguiente manera:


title: Luz en el arte

text: Luz directa: produce una cantidad caliente y dorada. El espectro luminoso es el máximo, en plena capacidad que provocará enormes problemas de reflexión.


title: Luz en el arte

text: Luz reflejada: la luz directa se encuentra previamente con un objeto, un elemento que la refleje y con ello pierde la intensidad y hay una dosificación de la luz.


title: Luz en el arte

text: Luz difusa: consiste en incluir un elemento difusor (reparte los rayos directos en múltiples de menor intensidad).


title: Luz en el arte

text: Luz indirecta: A partir de un determinado punto luminoso, se trata de guiar la luz a su destino, tras un proceso de una o varias reflexiones en las que se utilizan espejos u otros materiales.


title: Luz en el arte

text: "Luz" como distancia entre apoyos es un término técnico de arquitectura e ingeniería. La luz inunda todo el espacio gótico en forma de potentes haces tamizados por los cristales de las vidrieras, cuyos rayos coloreados van proyectándose sobre la superficie mural. Persiguen un efecto sorpresivo y transcendente que trata de elevar a los fieles a una esfera "suprasensorial".


title: Luz en el arte

text: Esta luz modifica toda la arquitectura y la sustancia material de los muros. Se proyecta sobre ellos y los funde transfigurándolos para diluirse en un reflejo multicolor de vidrieras como si quisieran convertirse en ellas mismas. No se diferencia entre luz transcendente y luz material: todas las manifestaciones de esa luz son reflejo de la divinidad.


title: Luz en el arte

text: Frente a la arquitectura bizantina -donde la estructura es invisible y no se aprecia el verdadero esqueleto del edificio-, el sistema gótico está determinado por los elementos estructurales que son todos aquellos que desempeñan una función. Las formas son líneas y los volúmenes desaparecen.


title: Luz en el arte

text: La luz y la unión de forma y función, generan una nueva espacialidad. La luz es fuente y belleza en sí misma, a ello contribuye la gran verticalidad de la nave central, cuya articulación mural no revela en ningún momento que es lo sustentado ni que es lo sustentante. Sólo se advierten formas ascendentes que enlazan con los nervios de las bóvedas que son el punto de unión de líneas de fuerza.


title: Luz en el arte

text: El templo gótico parece salvar la ley de la gravedad más potenciada porque nada trasluce desde su interior todos los recursos técnicos que están funcionando para mantener en pie una obra tan elevada. Hay un espacio diáfano en la nave central que no está delimitado  por un muro compacto como una masa continua, sino por un fondo espacial fluido: el de las naves laterales, triforio y el claristorio, donde las vidrieras irradian esa luz suprasensorial que contribuye a desmaterializar la escasa superficie de piedra de los pilares. No hay límites espaciales firmes y apreciables, sino que son algo fluido y muy difícil de abarcar.


title: Luz en el arte

text: Se denomina artes decorativas a todas aquellas actividades relacionadas con el arte o la artesanía destinadas a producir objetos con una finalidad a la vez utilitaria y ornamental. Son por lo general obras realizadas con una elaboración industrial o artesanal pero persiguiendo una cierta finalidad estética.


title: Luz en el arte

text: El desarrollo de la electrificación permitió a partir de finales del siglo XIX y comienzos del XX la utilización de la lámpara incandescente. Para un grupo de artistas, que realizan una actividad denominada Light Art ("arte de luz"), tuvo un especial impacto el uso comercial de los fluorescentes o "luces de neón". Frank Popper definió a estos artistas como "neon artists" (Dan Flavin, Olafur Eliasson, James Turrell, Waltraut Cooper, Aleksandra Stratimirovič, Austine Wood Comarow, Tim White-Sobieski, etc.).


title: Luz en el arte

text: László Moholy-Nagy (1895-1946), un miembro de la "Bauhaus" influenciado por el constructivismo, es considerado como uno de los "padres" de esta corriente. La escultura de luz ("Light sculpture") y los móviles son componentes de su "Light-Space Modulator" (1922-1930), una de las primeras obras de arte que utilizan luz artificial propia, además de combinarse con arte cinético.


title: Luz en el arte

text: Otro artista multimedia contemporáneo es Bruce Nauman, sus inquietantes obras de arte hacen hincapié en la naturaleza conceptual del arte y del proceso de creación. Se ocupa de las grandes cuestiones de la vida, en palabras de su neón. El trabajo de Naumans se centra en los elementos esenciales de la experiencia humana. Elusive Signs: Bruce Nauman Works with Light, estrenado en el Museo de Arte de Milwaukee el 28 de enero, el 9 de enero, es la primera exposición individual de Naumans, esta exposición se centra únicamente en la luz. Light le ofreció a Nauman un medio que tiene la cualidad de ser elusivo y efervescente mientras que invade agresivamente un ambiente con su mensaje. El arte de Naumans está motivado por ideas, no un apego a un medio particular. Mediante el uso de letreros de neón, un medio de comunicación público y familiar para relacionar una idea, el objetivo de Naumans es hacer que el espectador piense.


title: Luz en el arte

text: ""Creo que el paisajismo tiene el don de valorar cualquier espacio, independiente de su dimensión o refinamiento, porque el verde nunca sale de moda y nunca hace daño ... Por experiencia profesional, puedo garantizar que la naturaleza tiene la capacidad de cambiar totalmente la vida de las personas."- Fernando Thunm"


title: Luz en el arte

text: Una de las artistas contemporáneas que usa estas técnicas es Es Devlin. Actualmente es una diseñadora de escenografía que crea esculturas cinéticas entrelazadas con luz y película para ópera, danza, cine, teatro, desfiles y conciertos.


title: Luz en el arte

text: La fotografía es, en sí misma, un arte de la luz, puesto que la luz es su material de trabajo, la que produce la impresión de las imágenes en la placa fotográfica. La iluminación natural o artificial en fotografía (iluminación fotográfica) es una de las partes esenciales de la técnica y arte de la fotografía, junto al encuadre.


title: Luz en el arte

text: Existe una revista de fotografía denominada "Art de la Llum" ("arte de la luz" en lengua catalana).


title: Luz en el arte

text: El cine es, en sí mismo, un arte realizado con la luz y la sombra como materiales, como lo fueron sus precedentes (de las sombras chinescas al kinetoscopio). La iluminación es un factor esencial en las producciones cinematográficas.


title: Luz en el arte

text: Alguna de las escenas más impresionantes de la historia del cine constan únicamente de efectos de luz, como la subida de la escalera de "Nosferatu, el vampiro", el viaje del astronauta de "" o la mayor parte de "Tron".


title: Luz en el arte

text: "Artículo principal: Museografía"El tratamiento correcto de la iluminación en un espacio de exhibición artística, toma una parte fundamental en el proceso del desarrollo del proyecto de diseño museográfico.


title: Luz en el arte

text: Existen importantes factores que contemplar en el momento de crear una propuesta de iluminación, ya que se tiene que generar una sinergia equitativa para lograr deleitar al espectador creando un puente entre este y la obra de arte, calculando con una apropiada disposición, confort visual y calidad de luz.


title: Luz en el arte

text: Para esto, es necesario tener conocimiento de las diferentes fuentes de luz de las que depende un espacio expositivo:


title: Luz en el arte

text: Es por mucho una de las mejores fuentes por su índice de reproducción cromática (CRI), ya que nos da un 100% de este parámetro y es la manera más económica para iluminar un interior.


title: Luz en el arte

text: Lamentablemente, es una fuente difícil de controlar debido a su variación de intensidad y orientación, se vuelve imperativo hacer que esta fuente nunca incida directamente en una pieza y tomar en cuenta que el componente ultravioleta de la luz solar puede llegar a deteriorar y decolorar objetos históricos que se estén exhibiendo, así que lo más recomendable sería proteger ventanas con una película o filtro para rayos UV (aunque sólo tienen 5 años de vida útil) o bien, la mejor opción sería colocar vidrios esmerilados que proporcionan un 97% de filtración sin fecha de vencimiento.


title: Luz en el arte

text: Las maneras de introducir luz natural en un museo son:


title: Luz en el arte

text: Luz lateral: Proviene de aberturas en muros y ventanas, es la más accesible pero la que provoca los peores efectos en las obras ya que introduce las radiaciones directamente sobre éstas, además de que llega a deslumbrar por los ángulos de incidencia.


title: Luz en el arte

text: Luz indirecta: Se introduce en el ambiente por medio de la reflexión. Puede ser una opción un tanto costosa pero de las más efectivas,


title: Luz en el arte

text: Necesita de especialistas capaces de realizar un previo estudio y evaluar las condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener el efecto resultante que se pretende.


title: Luz en el arte

text: Un ejemplo es en las antiguas casas griegas donde la luz reflejada por el suelo del patio, refleja los colores del mosaico y del agua de la fuente, una luz que viene de abajo que rebota en el techo de la galería y se difunde por todo el espacio.


title: Luz en el arte

text: Luz cenital: Se obtiene a través de lucernarios o tragaluces. Es la más costosa de obtener, por la precisión en la ejecución para lograr altos niveles de impermeabilización.


title: Luz en el arte

text: La luz artificial es obtenida por un dispositivo con la capacidad de producir luz utilizando energía normalmente eléctrica.


title: Luz en el arte

text: Para hacer una adecuada selección de fuentes luminosas, tenemos que considerar aspectos como el brillo, el índice de reproducción cromática (CRI) y sobre todo la cantidad de radiación (rayos infrarrojos y ultravioleta) que emite.


title: Luz en el arte

text: También es necesario conocer las diferentes tecnologías que nos ofrece el mercado así como sus aplicaciones, para que así se pueda elegir las fuentes más apropiadas conforme al concepto de exhibición, recorridos y especie de obras a iluminar.


title: Luz en el arte

text: En el caso puntual de iluminación en museos, podemos tener dos tipos de iluminación artificial principales:


title: Luz en el arte

text: La tecnología más comúnmente utilizada para este tipo de iluminación son los tubos fluorescentes, ya que aunque tienen un índice de reproducción cromática bajo, nos ayuda a hacer baños de muros, iluminar vitrinas, creando superficies homogéneas. Es un tipo de tecnología que no emite tanto calor directo a los objetos, pero es importante colocar un filtro de rayos UV, ya que es una de las fuentes con mayor radiación de estos.


title: Luz en el arte

text: El objetivo de este tipo de iluminación es crear énfasis en la obra y tener un índice de reproducción cromática de la mejor calidad.


title: Luz en el arte

text: Los tipos de tecnologías utilizados para este tipo de iluminación son proyectores con lámparas incandescentes tipo PAR, o halógenos ya que son elementos fáciles de dirigir y orientar, así como obtener un excelente CRI.


title: Luz en el arte

text: Este tipo de tecnología utiliza mucha potencia y esto hace que produzca más calor, por eso se recomienda que la ubicación de esta fuente tenga un mínimo de 3 metros de distancia de la obra, así como tomar en cuenta que una ubicación errónea puede provocar sombras entre el espectador y la pieza.


title: Luz en el arte

text: Nota: Se recomienda utilizar sistemas de rieles y proyectores que sean flexibles y adaptables a las diferentes necesidades de cada tipo de exposición y obra.


title: Luz en el arte

text: La técnica de conservación se basa en tres principios:


title: Luz en el arte

text: Es de suma importancia conocer con exactitud la cantidad de luz o iluminancia (Iluminancia) que se quiera proyectar sobre las obras, con el objetivo de protegerlas y evitar que se deterioren.


title: Luz en el arte

text: "Iluminancia: Densidad de flujo luminoso que recibe una superficie (obra en este caso). Parámetro expresado en luxes (Lx)"


title: Luz en el arte

text: Es por eso que se han creado tres categorías principales, según el tipo de materiales y la cantidad de luxes que es recomendable por la sensibilidad de las obras:


title: Luz en el arte

text: Objetos de piedra, metales, cerámicas, joyas sin pintar, fotografías en blanco y negro.


title: Luz en el arte

text: "300 Luxes".


title: Luz en el arte

text: Pinturas de óleo y al temple, hueso marfil, cuero, etc.


title: Luz en el arte

text: "200 Luxes".


title: Luz en el arte

text: Textiles, acuarelas, trabajos en papel, grabados, ejemplares de historia natural, tapices, etc.


title: Luz en el arte

text: "50 Luxes".


title: Luz en el arte

text: Cuadro Niveles de iluminación aconsejables (Stolow, 1987) Este cuadro de niveles de iluminación fue consultado y recopilado del libro Fundamentos de química y física para la conservación y restauración;


title: Luz en el arte

text: Duración de la exposición a la luz (T)


title: Luz en el arte

text: El criterio de degradación o deterioro de las obra es variable dependiendo del tiempo de permanencia y de exposición a la luz al que la obra se somete.


title: Luz en el arte

text: Ejemplo:


title: Luz en el arte

text: Una obra iluminada con 100 lux durante 2000 horas tendrá el mismo deterioro que una que esté iluminada con 50 lux durante 4000 horas.


title: Luz en el arte

text: Esto permite que se pueda compensar el nivel de iluminancia que recibe la obra si se disminuyen las horas que recibe luz. Las radiaciones infrarrojas y ultravioletas son los principales factores de daño que pueden provocar un deterioro acumulativo.


title: Luz en el arte

text: Los factores de deterioro de las fuentes de iluminación más adecuadas para usos expositivos se expresan en la siguiente tabla:


title: Luz en el arte

text: "Deterioro = E x T x Fd"


title: Jhonny Peralta

text: Jhonny Antonio Peralta (nacido el 28 de mayo de 1982 en Santiago) es un infielder dominicano que actualmente es agente libre, jugó en las Grandes Ligas de Béisbol como campocorto de los Cardenales de San Luis, y tercera base para los Indios de Cleveland y los Tigres de Detroit.


title: Jhonny Peralta

text: Peralta fue firmado por los Indios de Cleveland como amateur en 1999. En el 2000, Peralta de 18 años de edad comenzó su carrera profesional con el equipo de ligas menores Columbus RedStixx, filial de Clase-A de los Indios en la South Atlantic League. Bateó para .241 en 106 partidos, jugando casi todos los partidos en el campocorto (uno en la tercera base). La temporada siguiente avanzó a los Kinston Indians, equipo High-A afiliado de los Indios de Cleveland en la Carolina League. En 125 juegos, bateó para .240. En 2002, Peralta se trasladó hasta el equipo de Doble-A Akron Aeros, donde bateó para .281.


title: Jhonny Peralta

text: Peralta hizo su debut en Grandes Ligas con Cleveland el 12 de junio de 2003, reemplazando al lesionado campocorto Omar Vizquel. Tuvo promedio de .227 con 4 jonrones y 21 impulsadas en 2003. En 2004, a pesar de haber tenido grandes números en Triple-A, Peralta sólo vio 25 veces al bate en ocho encuentros con los Indios debido a la presencia del favorito de los fanes Omar Vizquel, quien dejó a los Indios para convertirse en un agente libre tras la temporada 2004.


title: Jhonny Peralta

text: En ese momento, Peralta se había establecido como uno de los mejores bateadores de las ligas menores en su tiempo con los Akron Aeros y Buffalo Bisons. Fue el Jugador del Año 2004 en la International League, ayudando a Buffalo Bisons a ganar el campeonato de la liga. Fue nombrado Jugador de Ligas Menores del Año de los Indios en 2004 (recibiendo el Premio Lou Boudreau).


title: Jhonny Peralta

text: Peralta se convirtió en el campocorto a tiempo completo de los Indios a partir de principios de la temporada 2005. Peralta bateó para .292, sus 24 jonrones y sus 78 carreras impulsadas establecieron un récords para un campocorto de los Indios. Se atrincheró en el tercer lugar del orden de bateo en la potente alineación de los Indios y demostró una habilidad especial para dar hits en las últimas entradas.


title: Jhonny Peralta

text: El 10 de marzo de 2006, Peralta llegó a un acuerdo por cinco años con una opción para un sexto año para quedarse con los Indios hasta la temporada 2011. Sin embargo, en la temporada 2006 se produjo un descenso tanto ofensivo como defensivamente en comparación con la temporada anterior. Al inicio de los entrenamientos de primavera en 2007, se reveló que Peralta sufrió problemas de visión en 2006 y se sometió a una cirugía correctiva del ojo para firmarlo.


title: Jhonny Peralta

text: Peralta disparó su primer cuadrangular dentro del parque el 18 de julio de 2010, contra los Tigres de Detroit.


title: Jhonny Peralta

text: El 28 de julio de 2010, fue canjeado a los Tigres de Detroit por el lanzador de ligas menores Giovanni Soto y consideraciones en efectivo. Se vio obligado a cambiar su número de uniforme de 2 a 27, ya que los Tigres habían retirado el número 2 en honor a Charlie Gehringer. El 30 de julio de 2010, Peralta bateó un jonrón en su primera aparición en el plato como miembro de los Tigres y luego otro en su tercera aparición en el plato. El 8 de julio de 2011, Peralta fue seleccionado para su primer Juego de Estrellas, en sustitución de Derek Jeter. Terminó la temporada regular 2011 con un promedio de bateo de .299, mientras conectó 21 jonrones y remolcó 86 carreras.


title: Filby

text: Filby es un pueblo y una parroquia civil del distrito de Great Yarmouth, en el condado de Norfolk (Inglaterra).


title: Filby

text: Según el censo de 2001, Filby tenía 740 habitantes (361 varones y 379 mujeres). 151 de ellos (20,41%) eran menores de 16 años, 546 (73,78%) tenían entre 16 y 74, y 43 (5,81%) eran mayores de 74. La media de edad era de 40,75 años. De los 777 habitantes de 16 o más años, 124 (21,05%) estaban solteros, 350 (59,42%) casados, y 115 (19,53%) divorciados o viudos. 367 habitantes eran económicamente activos, 352 de ellos (95,91%) empleados y 15 (4,09%) desempleados. Había 10 hogares sin ocupar y 308 con residentes.


title: Luis de Mirabal y Espínola

text: Luis de Mirabal y Espínola, I marqués de Mirabal, fue un importante político español del primer tercio del siglo XVIII. Embajador en Flandes y Presidente del Consejo de Castilla en tiempos de Don Felipe V y de Don Luis I. Don Felipe V le concedió como premio a sus méritos el Título del Marquesado de Mirabal.


title: Luis de Mirabal y Espínola

text: Don Luis Félix de Mirabal y Espínola nació en el seno de una familia hidalga de Jerez de la Frontera. Fue el cuarto hijo varón de Don Juan Francisco de Mirabal y Pavón de Lobatón, Caballero de la Orden de Alcántara, y de su esposa Doña María Luisa Espínola y Morales. De sus hermanos, el primogénito, Don Juan Francisco de Mirabal y Espínola, fue nombrado I Conde de Villafuente Bermeja por Don Carlos II, tras la presentación de un memorial en los que se detallaban los méritos y los servicios hechos a la monarquía de todo su linaje. El segundo varón fue Don Rodrigo de Mirabal, que llegó a ser Contraalmirante de la Real Armada. Don Martín y Don Luis fueron enviados a estudiar a la Universidad de Salamanca en el Colegio Mayor de Cuenca.


title: Luis de Mirabal y Espínola

text: Don Luis nació en el año 1657 en Jerez de la Frontera y falleció el 24 de enero de 1729 en la Villa de Madrid a los 72 años de edad siendo enterrado en la capilla del Cristo de Burgos de la Iglesia Parroquial de San Nicolás de dicha villa y corte, ya que fue Hermano Mayor de la Cofradía del Cristo de Burgos de Madrid.


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text: Junto con su hermano Don Martín fue Colegial de Cuenca en la Universidad de Salamanca, donde llegó a ser nombrado Catedrático de Leyes. Continuó su carrera jurídica desempeñando el cargo de Oidor de la Real Chancillería de Valladolid.


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text: Fue designado como Embajador en Flandes y llegó a ser Presidente del Consejo de Castilla en el periodo comprendido entre los años 1716 y 1724, tomando parte del primer reinado de Don Felipe V de España y en el su hijo Don Luis I de España. Fundó el Calendario Particular y Guía de Forasteros en Madrid, predecesora de la Guía Oficial de España. Fue nombrado Marqués de Mirabal relevado del pago de lanzas y media annata por Real Despacho del Rey Don Felipe V (con el Vizcondado previo de Mirabal cancelado) el 31 de octubre de 1722.


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text: En 1699 casó con Doña María Magdalena Dávila. Don Luis de Mirabal casó en segundas nupcias con Doña Isabel María Queipo de Llano, Señora de la villa de Boadilla del Monte, hija de don Fernando Queipo de Llano, III Conde de Toreno y Alférez Mayor de Asturias, y de doña Emilia de Doriga y Malleza.


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text: Su segundo matrimonio incorporó a sus bienes el Señorío de Boadilla del Monte, donde mandó edificar su residencia, el llamado Palacio de las Dos Torres, que posteriormente su hija Doña Josefa Micaela de Mirabal, III Marquesa de Mirabal, enajenaría para venderlo al Infante Don Luis.


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text: Tuvo tres hijas, de las cuales sólo una dejó como única descendencia una mujer: Doña Vicenta Carrasco de Mirabal, III Marquesa de Mirabal y IV Condesa de Villafuente Bermeja, que casó con Don Joaquín María Hurtado de Mendoza y Martínez de Medinilla, de cuyo matrimonio tampoco hubo hijos, extinguiéndose así la descendencia de Don Luis. El Título del Marquesado de Mirabal y el del Condado de Villafuente Bermeja serían sucedidos por Don Álvaro María Dávila y Núñez de Villavicencio, VII Marqués de Villamarta-Dávila, descendiente de Doña Beatriz de Mirabal, tía de Don Luis, I Marqués de Mirabal.


title: KZ

text: KZ o kz puede referirse a: