title: Cembranos

text: Se han aventurado distintas teorías para el origen del nombre "Cembranos". La primera, la más popular, alude a que el nombre proviene de los zamoranos que emigraron a León, ya que el pueblo se sitúa entre dos ciudades como son Zamora y León. El nombre de Cembranos puede venir de "zamoranos". Esta teoría se ve cuestionada por la falta de explicación de la emigración desde Zamora, una ciudad recién repoblada, hacia León, lo que abre la puerta a explicaciones relacionadas con el período mozárabe de la región.


title: Cembranos

text: La existencia de raíces similares en lugares no relacionados con Zamora abre la puerta a más interpretaciones. Algunos autores derivan los nombres del árabe "zammur," que añadido al sufijo "-anos" puede derivar en Cembranos. No obstante, esta teoría se ve desacreditada por la existencia de localidades con esa raíz lingüística en Orense y el País Vasco.


title: Cembranos

text: También del origen árabe se relaciona con la palabra "zamor" ("rojizo"), que añadido al sufijo "-anos" nos puede resultar en el nombre. Esto indicaría que el nombre de Cembranos significa "habitantes de la tierra rojiza". Por el contrario, no tiene mucho apoyo por la misma razón que la anterior teoría.


title: Cembranos

text: Otros por el contrario apuntan a una hidronimia con la raíz "Sam-," de la que derivan muchos ríos y localidades del noroeste de España. De "samura" derivaría Zamora, y de s"amara" derivaría "samaranos", "sambranos" y, por último, Cembranos. Esta teoría se sustenta en que Cembranos se sitúa al lado de un arroyo afluente del río Bernesga.


title: Cembranos

text: Se encuentra en la Carretera Nacional N-630.


title: Cembranos

text: Limita con las siguientes localidades:


title: Cembranos

text: Diversas fuentes medievales hablan de una vía que comunicaba León con las ciudades al sur, llamada "Carrera Zembrana" o "Zamorana", que pasaba por Zamora y Valladolid. Así nace Cembranos.


title: Cembranos

text: La primera aparición de Cembranos data de 1088, año de las Cortes Leonesas, nombrado como "Zambranos". Pasado un tiempo, esta localidad es adscrita al Marquesado de Astorga y, como consecuencia, es reconocida como señorío de Escobar, miembros de la aristocracia maragata.


title: Cembranos

text: Quizá el edificio más importante de Cembranos fuese la casa de los Escobar, que data del siglo XVII, propiedad de los que fueran dueños del Señorío de Cembranos en torno a 1730 y hasta casi el siglo XX. En su fachada se podían ver los blasones del pueblo. Los restos mortales de los últimos miembros de la familia están enterrados en el campo anexo a la iglesia, a la sombra de dos imponentes cipreses, mientras que los restos de los miembros anteriores de la familia se localizan bajo el suelo del altar de la iglesia, en el interior de la misma.


title: Cembranos

text: Fuente: INE


title: Cembranos

text: Este pabellón, previamente descubierto, se sitúa al lado del colegio. Se pueden observar pinturas de distintas personalidades del pueblo.


title: Cembranos

text: El Colegio de Cembranos, situado en la Calle Ancha, está siendo partícipe de ampliaciones cada cierto tiempo. Dispone de comedor y patio de juegos.


title: Cembranos

text: Establecida en 1996 en honor al atleta paralímpico Alfonso Fidalgo, ganador de 5 medallas de oro y 1 de plata en atletismo adaptado (lanzamiento de disco y de peso) tres ediciones de los Juegos Paralímpicos, entre otras distinciones.


title: Cembranos

text: Están situadas al norte del pueblo, próximas a la N-630, y en su amplia superficie constan de dos piscinas y un bar a la entrada. Son piscinas descubiertas, por lo que sólo abren durante los meses de verano.


title: Cembranos

text: La iglesia de Santa María/La Asunción, en Cembranos, es el edificio más importante. Consta de una sola nave y de una torre cuadrangular, donde se encuentra el campanario, dispuesto con cuatro troneras y dos campanas, que suenan anunciando festividades, misas o entierros.


title: Cembranos

text: Su retablo mayor y su altar son barrocos, mientras que el arco, que divide el altar y la nave central, es de estilo gótico (remontándose su construcción hasta el siglo XIII). Se cree que las piedras empleadas para la construcción del arco fueron traídas desde la Catedral de León. En el retablo se presenta la imagen principal de la Virgen María, pero en otras épocas su lugar estuvo ocupada por la Virgen Asunción (sustituida por la Virgen María tras su desaparición).


title: Cembranos

text: La entrada de la iglesia es de estilo renacentista, pudiéndose remontar al siglo XVI. De la iglesia cabe destacar la Reliquia de una espina de la corona de Cristo.


title: San Martín de Torres

text: San Martín de Torres es una localidad del municipio de Cebrones del Río, en la provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León (España).


title: San Martín de Torres

text: Se encuentra en la actual Carretera Nacional VI.


title: San Martín de Torres

text: Limita con las siguientes localidades:


title: Valsemana

text: Valsemana es una localidad española, perteneciente al municipio de Cuadros, en la provincia de León y la comarca de la Montaña Central, en la Comunidad Autónoma de Castilla y León.


title: Valsemana

text: Situado sobre el arroyo del Valle de Valsemana, afluente del río Bernesga.


title: Valsemana

text: Los terrenos de Valsemana limitan con los de Olleros de Alba, Sorribos de Alba y Llanos de Alba al norte, La Robla, Cascantes de Alba y La Seca de Alba al noreste, Cabanillas al este, Cuadros y Campo y Santibáñez al sureste, Ferral del Bernesga al sur, Camposagrado, Rioseco de Tapia y Tapia de la Ribera al oeste, y Benllera, Carrocera y Santiago de las Villas al noroeste.


title: Valsemana

text: Perteneció al antiguo Concejo de Alba.


Sustitución de Certificados en Soporte Papel, SCSP, es un conjunto de especificaciones orientadas al intercambio de datos entre las administraciones públicas con el objetivo de eliminar los certificados administrativos en papel (certificado de estar al corriente de pago con la AEAT, deuda con la Tesorería General de la Seguridad Social, certificado de empadronamiento, certificado de matrimonio, etc...) y que el ciudadano no tenga que presentar ante las administraciones públicas (estatal, autonómica o local) documentación que ya obra en poder de ellas. El certificado se sustituye por un intercambio de datos entre administraciones que se realiza de forma electrónica, estandarizada y rápida y con las garantías jurídicas descritas en el RD 263/1996, si bien esta norma está derogada por el RD 1671/2009.


title: Sustitución de Certificados en Soporte Papel

text: Toda la información disponible acerca de SCSP se encuentra en el Portal de Administración Electrónica (PAE).


text: Durante el año 2003 se formó un grupo de trabajo coordinado por el Ministerio de Administraciones Públicas (2015 - Actual Ministerio de Hacienda y Función Pública) con el objeto de definir y especificar el mecanismo de intercambio de información entre AAPP para la eliminación de Certificados Administrativos en Papel.


text: En este proyecto colaboraron las siguientes administraciones y organismos públicos: Agencia Española de Administración Tributaria, Tesorería General de la Seguridad Social (TGSS), Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales, Instituto Nacional de la Seguridad Social, Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales y Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación dando como resultado la publicación de los servicios de Estar al corriente de Obligaciones Tributarias (AEAT) y de Deuda con la Seguridad Social (TGSS) como emisores.


text: En 2004 se realizaron las primeras versiones de la especificación dando como resultado en el año 2005 la primera versión estable que se denominó SCSPv2.  Igualmente, se trabajó desde el Ministerio de Administraciones Públicas en unas librerías (J2EE y .NET) compatibles con el estándar para que pudieran ser utilizadas por todas las Administraciones Públicas españolas en el intercambio de certificados administrativos.


text: En el año 2009 se vio la necesidad de ampliar las especificaciones para permitir la interoperabilidad con Nodos de Interoperabilidad (AAPP Intermediarios o “brokers”) dando lugar a la versión SCSPv3 (en el año 2012 sigue siendo la última versión estable y no hay previsión a corto plazo de modificarla). También se aprovechó para modificar las información intercambiada y registrada en las transmisiones de datos.La especificación SCSP define un conjunto de mensajes, definidos por sus correspondientes esquemas XSDMensajes generales: Son comunes a todos los servicios y están compuestos por los siguientes mensajes.


text: Mensajes Específicos: Depende de cada certificado administrativo o transmisión de datos. Lo define el organismo emisor.


text: SCSPv2 define las siguientes características para las transmisiones de datos que se realicen entre administraciones:


text: La versión SCSPv3 incorpora las siguientes novedades:  Debido a la desaparición del Ministerio de Administraciones Públicas, y con el objetivo de obtener un lugar de referencia para poder ubicar los esquemas de SCSP, se ha sustituido el espacio de nombres www.map.es por intermediación.redsara.es para hacerlos independientes de la nomenclatura de los organismos que los usan, e indicar que la versión soportada es adecuada para la intermediación.


text: Introduce nuevos campos en el esquema (datos genéricos) asociados al “solicitante” de la información, que se habían identificado como necesarios en el uso de la versión 2.


text: Por motivos de interoperabilidad con los estándares actuales más modernos, se ha optado por sustituir el mecanismo de firma basado en XML-SIG puro, por el especificado dentro de la familia WS-Security. Modelo de firma más estandarizado e implementado por las distintas plataformas SOA.


text: Incorpora la posibilidad de cifrado en las respuestas en aquellas situaciones que el emisor lo considere necesario por motivos de confidencialidad de la información a intercambiar. Por defecto, el cifrado irá siempre en la respuesta, aunque por necesidades del servicio se podría aplicar a cualquier mensaje intercambiado, y se cifrará exclusivamente aquella información especialmente sensible que se quiera proteger. Por regla general se cifrará el contenido del nodo  en peticiones con una única transmisión y el nodo Transmisiones cuando sea una multipetición (Sólo en modo asíncrono). El uso de cifrado se ha incorporado debido a que mientras que en SCSPv2 la comunicación entre organismos requirentes y emisores era punto a punto y con SSL la confidencialidad estaba garantizada, SCSPv3 está orientado a servicios intermediados, aunque no exclusivamente a ellos, en que un tercero podría ver la información en caso de que esta no estuviese cifrada.


text: Adicionalmente se ha incluido un atributo opcional en los campos:


text: Las bibliotecas SCSPv3 son un software específico desarrollado por la Dirección General de Modernización Administrativa, Procedimiento e Impulso de la Administración Electrónica, perteneciente al Ministerio de Hacienda y Administraciones Públicas que se puede integrar en las aplicaciones de backoffice de los distintos organismos públicos y consultar los datos ofrecidos por emisores que cumplan con las especificaciones SCSP.


text: La última versión (31 de enero de 2021) de las bibliotecas SCSP es la 4.6.0. para J2EE y 3.4.0 para .NET. Complementariamente a las bibliotecas se suministra en la versión J2EE una aplicación web completa que permite a cualquier organismo consultar los certificados SCSP disponibles sin necesidad de desarrollar nada, con las siguientes funcionalidades:


text: También existe una aplicación que permite el uso de las bibliotecas J2EE por parte de otras aplicaciones/tecnologías mediante uso de servicios web simplificados (recubrimiento SCSP_WS) por ejemplo PHP, Python, Ruby, .NET, etc.


text: Soporta requirentes y emisores Actualmente, se encuentran disponibles los siguientes certificados Para el ciudadano


text: Para las Administraciones


text: El proyecto de bibliotecas SCSP es una iniciativa alineada con la Ley 11/2007, de acceso electrónico de los ciudadanos a los Servicios Públicos,  que favorece la reutilización de aplicaciones y la transferencia de tecnología.


text: Cualquier Administración Pública puede acceder a las bibliotecas gratuitamente a través del PAE (Portal de Administración Electrónica)


text: Este software se libera con una licencia dual EUPL versión 1.1 y GNU GPL versión 3. Este tipo de licenciamiento ofrece la posibilidad de acogerse a los derechos que proporcionan una o ambas licencias, a su conveniencia, siempre que se cumplan las condiciones que cada una de ellas impone. La documentación ha sido liberada bajo una licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 3.0 (CC BY-NC-SA 3.0).


title: Lillo del Bierzo

text: Lillo del Bierzo es una localidad del municipio de Fabero, dentro de la comarca de El Bierzo, en la provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León (España).


title: Lillo del Bierzo

text: Se accede por la carretera LE-714. Está situado a una altitud de 800 metros y se encuentra a 2 kilómetros de Fabero.


title: Lillo del Bierzo

text: Limita con las siguientes localidades:La localidad de Lillo del Bierzo se asentaría sobre un antiguo castro astur, habiendo nacido la actual localidad como tal en la Edad Media, integrándose en el Reino de León, en cuyo seno se habría acometido su fundación o repoblación y se recogen sus primeras referencias documentales.


title: Lillo del Bierzo

text: Ya en el siglo XV, con la reducción de ciudades con voto en Cortes a partir de las Cortes de 1425, Lillo pasó a estar representado por León, lo que le hizo formar parte de la provincia de León en la Edad Moderna, situándose dentro de ésta en el partido de Ponferrada.


title: Lillo del Bierzo

text: Posteriormente, en la Edad Contemporánea, en 1821 Lillo fue una de las localidades que pasó a formar parte de la provincia de Villafranca, si bien al perder ésta su estatus provincial al finalizar el Trienio Liberal, en la división de 1833 Lillo quedó adscrito a la provincia de León, dentro de la Región Leonesa.


title: Lillo del Bierzo

text: Finalmente, a partir de la revolución industrial es cuando Lillo tuvo su mayor auge tanto económico como demográfico, gracias al descubrimiento y explotación de sus minas de carbón de antracita.


title: Lillo del Bierzo

text: En 2017 Lillo del Bierzo contaba con una población de 614 habitantes, de los cuales 310 eran hombres y 304 mujeres. (INE 2017).


title: Caboalles de Abajo

text: Caboalles de Abajo ("Caguaḷḷes d'Embaixu" en patsuezu) es una localidad del municipio de Villablino, en la provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León (España).


title: Caboalles de Abajo

text: Se encuentra en la carretera CL-631.


title: Caboalles de Abajo

text: Limita con las siguientes localidades:


title: Caboalles de Abajo

text: Pendón: De paño de seda damascada de color morado de 250 cm de alto por 350 cm de largo en la parte superior, 250 cm en la parte inferior y 200 en la parte central, lo que provoca un entrante en la parte exterior. Rematado de fleco dorado de rapacejo de 5 cm.


title: Caboalles de Abajo

text: Remos de color morado con horquillas forradas de hilo morada. La vara es de 5 m de largo y de 10 cm en la parte más ancha, donde tiene unas estrías para sujetarla.


title: Villasinta de Torío

text: Villasinta de Torío es una localidad española perteneciente al municipio de Villaquilambre, en la provincia de León y la comarca de Tierra de León, en la comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Villasinta de Torío

text: Situado sobre el arroyo de Aradiellas, afluente del río Torío.


title: Villasinta de Torío

text: Los terrenos de Villasinta de Torío limitan con los de San Feliz de Torío al norte, Villaverde de Arriba y Villaverde de Abajo al noreste, Santovenia del Monte, Castrillino, Canaleja y Villanueva del Árbol al este, Robledo de Torío al sureste, Villarrodrigo de las Regueras y Villaquilambre al sur, Carbajal de la Legua y Lorenzana al oeste y Cuadros, Cabanillas y Riosequino de Torío al noroeste.


title: Villasinta de Torío

text: Perteneció a la antigua Jurisdicción del Valle de Torío.


title: Albéric Collin

text: Albéric Collin (Amberes, 6 de abril de 1886 - 27 de febrero de 1962) fue un escultor animalista belga. También pintó pasteles.


title: Albéric Collin

text: Estudió en la Academia Real de Bellas Artes de su ciudad natal, Amberes. Fue alumno de Rembrandt Bugatti con el que trabajó en la decoración escultórica del Zoológico de Amberes.


title: Albéric Collin

text: Alberic Collin esculpe exclusivamente animales, tanto salvajes como domésticos. Sus estatuas se reproducen en bronce por el proceso de cera perdida.


title: Albéric Collin

text: Estuvo a cargo de los elefantes que adornaron el Puente de acceso al recinto Lunapark de la Exposición Colonial de Amberes (Exposition internationale coloniale, maritime et d'art flamand -1930).


title: Albéric Collin

text: Collin realizó "Éléphant monté par des Noirs" (un elefante montado por negros), una escultura monumental en hormigón , con motivo de la Feria Mundial de Bruselas de 1935 y fue expuesto en el pabellón del Congo belga de René Schoentjes . Los negros son de la etnia Mangbetu . La escultura se instaló entonces en frente del museo real de África central de Tervuren , cerca de la carretera. ().


title: Albéric Collin

text: Obtuvo una medalla de oro en la de los Juegos Olímpicos de Amberes del año 1920. Superó a sus compatriotas Simon Goossens plata y Alphonse de Cuyper (bronce).


title: Albéric Collin

text: En 1921 obtuvo una Medalla de oro en el Salón de los Independientes en París.


title: Albéric Collin

text: En 1922 obtuvo una tercera medalla en el Salón de los Independientes en París.


title: Georges Dubois

text: Georges Dubois (1865-1934) fue un escultor de Francia.


title: Georges Dubois

text: Obtuvo una medalla de plata en la de los Juegos Olímpicos de Estocolmo del año 1912. Fue superado por el estadounidense Walter Winans (oro). Presentó la obra titulada "Entrance to a Modern Stadium", el modelo para una entrada a un estadio moderno.


title: Georges Dubois

text: Sus restos reposan en el cementerio de Montrouge, bajo una impresionante alegoría de la muerte tallada en piedra. En el mismo cementerio se encuentra una de las obras del escultor: la tumba del maestro de esgrima Alphonse Kirchhoffer (1873-1913) :especialista en florete,medalla de plata en los Juegos Olímpicos de París 1900. Originalmente la tumba, además del relieve, estaba coronada con un busto, actualmente desaparecido.


title: Radbod

text: Radbod (o Redbad) (m. 719) fue un caudillo pagano de Frisia desde 680 hasta su muerte. Es considerado el último monarca independiente de los frisones antes de ser dominados por el Imperio franco.


title: Radbod

text: Las fuentes históricas no concuerdan acerca de su rango, mientras en algunos textos se lo denomina «rey» ("konungr"), en otros, de origen franco, es designado como «duque», en este contexto caudillo, de los frisones.


title: Radbod

text: Su predecesor, y probablemente padre, "Aldegisel" (el equivalente en nórdico antiguo es "Aðils") había recibido desde 678 al misionero cristiano Wilfrido de York,el cual había iniciado la evangelización del territorio de Frisia; con ello aceptaba también la influencia del reino de los francos.


title: Radbod

text: En 689, Radbod fue derrotado por Pipino de Heristal en la batalla de Dorestad y obligado a ceder la Frisia occidental (Frisia Citerior, desde Scheldt a Vlie) a los francos.


title: Radbod

text: Entre 690 y 692, Utrecht cayó en manos de Pipino de Heristal, lo que dio a los francos el control sobre las rutas de comercio del Rin hacia el mar del Norte. Algunas fuentes mencionan que, tras la derrota, Radbod se retiró en 697 a la isla de Heligoland, mientras que otras citan que fue en zona de los actuales Países Bajos y que se conoce todavía como Frisia.


title: Radbod

text: En aquel periodo había un arzobispado o diócesis de los frisones fundado por Willibrord, y se concertó un matrimonio entre Grimoaldo el Joven, primogénito de Pipino, y Thiadsvind, hija de Radbod, en 711.


title: Radbod

text: Tras la muerte de Pipino en 714, Radbod tomó de nuevo la iniciativa. En 716 forzó a escapar a Willibrord y sus monjes y llegó hasta Colonia donde derrotó a Carlos Martel, hijo de Pipino, aunque finalmente Carlos sometió a los frisones. Radbod murió en 719, pero la lucha contra el poder de los francos se mantuvo con sus sucesores, en 725, 734 y 736.


title: Radbod

text: Como ejemplo del poder que tenía Radbod hasta el final de sus días, las noticias sobre sus movimientos militares eran suficiente motivo para hacer tambalear a todo el Imperio Franco.


title: Radbod

text: Durante el segundo viaje de San Bonifacio a Roma, Wulfram de Sens (o Vulfran), un monje de la Archidiócesis de Sens, intentó convertir a Radbod, pero sin éxito. La leyenda menciona que Radbod llegó casi a bautizarse, pero renunció cuando se le dijo que no encontraría a ninguno de sus ancestros en el Cielo tras su muerte, ya que, según sus propias palabras:


title: Radbod

text: Willibrord intentó de nuevo enviar una misión con apoyo carolingio a Frisia con el único propósito de evangelizar a los paganos que vivían allí con la esperanza que una vez convertidos al Cristianismo, los francos lograran el control sobre el puerto de Dorestad, un enclave que hasta aquel momento había sido imposible de conquistar.


title: Radbod

text: En la ópera "Lohengrin" de Richard Wagner aparece "Radbod, caudillo de los frisones" como padre de Ortrud. Es posible que Wagner tuviese en el pensamiento a un histórico Radbod, aunque murió 150 años antes de que naciera Enrique I el Pajarero, otro personaje histórico de la obra que no pudo ser contemporáneo.


title: Radbod

text: En la novela de Harry Harrison, "El martillo y la cruz" («The Hammer and the Cross»), Radbod es el fundador de "El Camino" («the Way»), un culto pagano organizado, creado para combatir a los misioneros cristianos.


title: Taxon (revista)

text: Taxon, (abreviado Taxon), es una revista ilustrada con descripciones botánicas que es editada en Utrecht por la International Association for Plant Taxonomy. Se publica desde el año 1951 con el nombre de Taxon; Official News Bulletin of the International Society for Plant Taxonomy. Utrecht. A partir de 2010, la revista aparece seis veces al año; anteriormente aparecía cuatro veces al año. La revista revisada por expertos se centra en la biología sistemática y la biología evolutiva con énfasis en la botánica. Artículos relacionados con la fisiología vegetal, evolución, taxonomía, morfología, paleobotánica, palinología, métodos y técnicas, biodiversidad y conservación de la naturaleza y campos relacionados se publicarán en la revista. También aparecen en las contribuciones de la revista a las discusiones sobre temas de actualidad (opiniones, cartas al editor). La revista también es un foro para la publicación de temas relacionados con la nomenclatura botánica (incluidas las propuestas oficiales para enmendar el Código Internacional de Nomenclatura Botánica, informes de los comités de nomenclatura y comentarios sobre ellos).


title: Enrique Juncadella Ferrer

text: Enrique Juncadella y Ferrer (Barcelona, 1909-2005), marqués de Puerto Nuevo, fue un médico español especialista en cardiología.


title: Enrique Juncadella Ferrer

text: Se doctoró con una tesis dirigida por Francisco Ferrer Solervicens y posteriormente amplió estudios en París. Una vez regresado, se dedicó a la medicina interna y se centró en la cardiología.


title: Enrique Juncadella Ferrer

text: Fue un gran semiólogo, rasgo que se reconoce en el epónimo médico que lleva su nombre, el "punto de Juncadella Ferrer". Denomina la cuarta unión condro-costal izquierda, que, según el clínico, desencadenaría dolor en los dolores retroesternales de tipo neurótico.


title: Enrique Juncadella Ferrer

text: Josep Eladi BAÑOS y Elena GUARDIOLA, "Eponimia mèdica catalana. El punt de Juncadella Ferrer", "Annals de Medicina", 2010;93: 177-179. (en catalán)


title: Mel Nowell

text: Melvyn P. "Mel" Nowell (Columbus, Ohio, 27 de diciembre de 1939) es un exjugador de baloncesto estadounidense que disputó una temporada en la NBA, otra en la EPBL y una última en la ABA. Con 1,88 metros de estatura, jugaba en la posición de base.


title: Mel Nowell

text: Jugó durante tres temporadas con los "Buckeyes" de la Universidad Estatal de Ohio, en las que promedió 13,1 puntos por partido. En su primera temporada, en 1960, junto a jugadores como Jerry Lucas, John Havlicek o Larry Siegfried, logró ganar el Torneo de la NCAA tras derrotar a la Universidad de California por un rotundo 75-55. Anotó 15 puntos en la final, siendo incluido en el mejor quinteto de la Final Four.


title: Mel Nowell

text: Fue elegido en la nonagésima posición del Draft de la NBA de 1962 por Chicago Zephyrs, con los que jugó una temporada, en la que promedió 5,9 puntos y 2,2 asistencias por partido.


title: Mel Nowell

text: Tras ser despedido, jugó una temporada con los Wilkes-Barre Barons de la EPBL, tras la cual se reriró temporalmente de las canchas de juego.


title: Mel Nowell

text: Regresó en 1967 para jugar una temporada con los New Jersey Americans de la ABA, donde jugó una temporada, en la que promedió 9,6 puntos y 2,5 rebotes por partido.


title: Alphonse de Cuyper

text: Alphonse de Cuyper, también Alphons De Cuyper (- ) fue un escultor de Bélgica.


title: Alphonse de Cuyper

text: Obtuvo una medalla de bronce en la de los Juegos Olímpicos de Amberes del año 1920. Fue superado por sus compatriotas Albéric Collin (oro) y Simon Goossens (plata)


title: Chevening

text: Chevening es una parroquia civil y un pueblo del distrito de Sevenoaks, en el condado de Kent (Inglaterra).


title: Chevening

text: Según la Oficina Nacional de Estadística británica, Chevening tiene una superficie de 15,59 km².


title: Chevening

text: Según el censo de 2001, Chevening tenía 2762 habitantes (48,55% varones, 51,45% mujeres) y una densidad de población de 177,16 hab/km². El 20,13% eran menores de 16 años, el 72,09% tenían entre 16 y 74 y el 7,78% eran mayores de 74. La media de edad era de 41,48 años. Del total de habitantes con 16 o más años, el 19,4% estaban solteros, el 68,13% casados y el 12,47% divorciados o viudos.


title: Chevening

text: El 90,73% de los habitantes eran originarios del Reino Unido. El resto de englobaban al 2,93% de la población, mientras que el 6,34% había nacido en cualquier otro lugar. Según su grupo étnico, el 97,79% eran blancos, el 0,62% mestizos, el 0,72% asiáticos, el 0,18% negros, el 0,43% chinos y el 0,25% de cualquier otro. El cristianismo era profesado por el 80,84%, el budismo por el 0,14%, el hinduismo por el 0,18%, el judaísmo por el 0,22%, el islam por el 0,4% y cualquier otra religión, salvo el sijismo, por el 0,25%. El 11,95% no eran religiosos y el 6,01% no marcaron ninguna opción en el censo.


title: Chevening

text: 1274 habitantes eran económicamente activos, 1240 de ellos (97,33%) empleados y 34 (2,67%) desempleados. Había 1089 hogares con residentes, 28 vacíos y 4 eran alojamientos vacacionales o segundas residencias.


title: Bonillos

text: Bonillos es una localidad del municipio de Brazuelo, en la provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León (España).


title: Bonillos

text: Se encuentra al O de Brimeda; al SO de Magaz de Cepeda, al SE de Requejo de Pradorrey y al NO de Astorga.


title: Chiddingstone

text: Chiddingstone es una parroquia civil y un pueblo del distrito de Sevenoaks, en el condado de Kent (Inglaterra).


title: Chiddingstone

text: Según la Oficina Nacional de Estadística británica, Chiddingstone tiene una superficie de 24,65 km².


title: Chiddingstone

text: Según el censo de 2001, Chiddingstone tenía 1127 habitantes (47,91% varones, 52,09% mujeres) y una densidad de población de 45,72 hab/km². El 21,65% eran menores de 16 años, el 72,58% tenían entre 16 y 74 y el 5,77% eran mayores de 74. La media de edad era de 38,72 años. Del total de habitantes con 16 o más años, el 23,67% estaban solteros, el 61,95% casados y el 14,38% divorciados o viudos.


title: Chiddingstone

text: El 95,47% de los habitantes eran originarios del Reino Unido. El resto de englobaban al 1,51% de la población, mientras que el 3,02% había nacido en cualquier otro lugar. Según su grupo étnico, el 98,94% eran blancos, el 0,53% mestizos, el 0,27% negros y el 0,27% de cualquier otro salvo asiáticos y chinos. El cristianismo era profesado por el 77,89%, el budismo por el 0,44%, el islam por el 0,36% y cualquier otra religión, salvo el hinduismo, el judaísmo y el sijismo, por el 0,53%. El 13,41% no eran religiosos y el 7,37% no marcaron ninguna opción en el censo.


title: Chiddingstone

text: 571 habitantes eran económicamente activos, 552 de ellos (96,67%) empleados y 19 (3,33%) desempleados. Había 447 hogares con residentes, 23 vacíos y 4 eran alojamientos vacacionales o segundas residencias.


title: Grafos de Chang

text: En teoría de grafos, los grafos de Chang son un conjunto de tres grafos no dirigidos 18-regulares, cada uno de ellos conformado por 28 vértices y 168 aristas.


title: La Milla del Páramo

text: La Milla del Páramo es una localidad de España perteneciente al municipio de Bustillo del Páramo, en la provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León. Algunas de sus celebraciones más populares son la fiesta de la Virgen de las Angustias y la romería de El pendón.


title: La Milla del Páramo

text: Se accede por la carretera CV-194-2.


title: La Milla del Páramo

text: Limita al N con San Martín del Camino; al S con Bustillo del Páramo; al SO con Acebes del Páramo y al O con Villavante.


title: Grafo triangular

text: En el campo matemático de la teoría de grafos, un grafo triangular es un grafo plano no dirigido cuyas caras están delimitadas por 3 aristas, o sea, por ciclos C. Entre los grafos triangulares más simples encontramos al propio C, el grafo completo K y el grafo de Goldner–Harary.


title: Grafo triangular

text: Formalmente, un grafo triangular es un grafo plano cuyas fronteras de cada cara constan de exactamente 3 aristas y no contiene aristas puentes.


title: Quilós

text: Quilós es una localidad del municipio de Cacabelos, en la comarca de El Bierzo, en la provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León, (España).


title: Quilós

text: Quilós se encuentra próximo a las localidades de Cacabelos, Villabuena, San Clemente y Arborbuena.


title: Quilós

text: Al norte de la ribera más extensa del Municipio de Cacabelos y de camino a Arganza y Fabero se encuentra Quilós. Tiene su origen en los tiempos prerromanos de los Castros Vizcaíno y Picón que lo limitan y resguardan por el Noreste. Su extraño nombre se relaciona con el Castellum Queledini de Época Romana y fue el Quilous del Siglo X.


title: Quilós

text: Las fiestas se celebran el día 10 de agosto (San Lorenzo)


title: Quilós

text: Se encuentra próximo a las localidades de Villabuena, San Clemente y Arborbuena.


title: Cubo de albañilería

text: Gaveta o cuezo, es un recipiente empleado en albañilería para hacer masas de mortero, yeso, escayola, etc.


title: Cubo de albañilería

text: Tradicionalmente eran de madera, en forma de pirámide troncada invertida (con paredes inclinadas) y con asas en dos de sus lados. Otra variedad era la llamada caldereta, troncocónica, también con paredes inclinadas pero de base circular y fabricada por calderería.


title: Cubo de albañilería

text: Desde el último cuarto del siglo XX tanto el modelo cuadrado (gaveta) como el circular (caldereta) se fabrican en plástico o goma (de neumáticos reciclados), y ambos son llamados "gaveta" indistintamente.


title: Bonnington

text: Bonnington es una parroquia civil y un pueblo del distrito de Ashford, en el condado de Kent (Inglaterra).


title: Bonnington

text: Según la Oficina Nacional de Estadística británica, Bonnington tiene una superficie de 4,75 km².


title: Bonnington

text: Según el censo de 2001, Bonnington tenía 109 habitantes (51,38% varones, 48,62% mujeres) y una densidad de población de 22,95 hab/km². El 19,27% eran menores de 16 años, el 77,06% tenían entre 16 y 74 y el 3,67% eran mayores de 74. La media de edad era de 41,05 años. Del total de habitantes con 16 o más años, el 18,18% estaban solteros, el 75% casados y el 6,82% divorciados o viudos.


title: Bonnington

text: El 94,5% de los habitantes eran originarios del Reino Unido. El resto de englobaban al 2,75% de la población, mientras que el 2,75% había nacido en cualquier otro lugar. Según su grupo étnico, el 97,25% eran blancos y el 2,75% chinos. El cristianismo era profesado por el 73,39%, mientras que el 16,51% no eran religiosos y el 10,09% no marcaron ninguna opción en el censo.


title: Bonnington

text: 60 habitantes eran económicamente activos, todos ellos empleados. Había 45 hogares con residentes y ninguno vacío.


title: Hervededo

text: Hervededo es una localidad del municipio de Camponaraya, conocida por su cercanía a la vecina Narayola en la comarca de El Bierzo, en la provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León, (España). Se encuentra rodeado por las siguientes localidades:


title: Hervededo

text: Hervededo está situado a 518 m. sobre el nivel del mar, en la zona central de la hoya del Bierzo. El pueblo se encuentra enclavado en un valle rodeado de suaves colinas arcillosas. Estas alcanzan alturas que rondan los 600 metros ( 598 m. en el Valegrande). El suelo está compuesto de arcillas rojizas y cascajo. Los campos están ocupados por viñedos, frutales, praderas semiabandonadas y zonas de monte de roble, castaño, pino, matorral y bosquecillos de ribera. Los montes más extensos son el Jaradal y el monte adyacente de la Cogolla, si bien tras la concentración parcelaria se roturaron parte de los montes comunales. Diversas regueras y canales de riego recorren el término, permitiendo la introducción del regadío tras la construcción del embalse de Bárcena. Desde cualquier altozano del pueblo pueden divisarse los montes Aquilianos, los pinares de Sancedo y Arganza, algunos de los picos de los Ancares, en segundo término, y la peña de la Seo, hacia Oencia.


title: Hervededo

text: El clima es de transición entre el mediterráneo continental y el oceánico. Comparte las características del de otros pueblos de la Hoya del Bierzo, si bien puede señalarse que la temperatura suele ser un par de grados inferior a la de Ponferrada. Los inviernos son fríos, pero menos que en la parte montañosa o mesetaria de la provincia. Suele nevar todos los años, pero en cantidad escasa y pocos días. Las heladas son muy frecuentes y se alargan hasta el mes de abril. En ocasiones afectan gravemente a los cultivos de viña, frutales y huertos. Asociadas a estas están las nieblas por irradiación, tan frecuentes en el Bierzo, que en ocasiones hacen que las heladas se prolonguen durante varios días. El hielo que puede formarse en la Plaza del Rollo ha provocado accidentes, al patinar los coches que toman la curva hacia la carretera de Cortiguera a excesiva velocidad. Los veranos son relativamente calurosos, pero refresca por las noches, y ocasionalmente se dan días de temperaturas bastante bajas en agosto. Algunos vecinos señalan el otoño y la primavera como las estaciones más agradables por lo suave del clima, y la belleza del paisaje en estas épocas del año.


title: Hervededo

text: Destacan los montes de castaños (Castanea sativa), con el hermoso soto de castaño bravo que se extiende al pie del Valegrande. También abundan los castaños injertados, cuyo cultivo está un tanto abandonado, viéndose afectados por la tinta y el chancro. Algunos de ellos presentan formas extrañas y sugerentes, con los troncos ahuecados, y recuerdan a los árboles de los cuentos infantiles. Sus frutos son consumidos en los tradicionales magostos. En la actualidad se discute si el castaño fue introducido por los romanos en la Península, desde la costa del mar Negro de Anatolia, o si es una especie autóctona, teoría que parece estar imponiéndose.


title: Hervededo

text: También entre la vegetación forestal autóctona podemos señalar los bosquecillos de roble rebollo (Quercus pyrenaica) y encinas (Quercus ilex); y algún chopo del país (Populus nigra) y "salgueros" (Salix fragilis) entre la vegetación de ribera. La mayor parte de los rebollos presentan un tamaño reducido, o son simples matorrales.


title: Hervededo

text: Según algunas etimologías, el madroño (Arbutus unedo) —"érbedo" en gallego— da nombre al pueblo, si bien no parece existir en las inmediaciones. Sí existen algunos escasos ejemplares de alcornoque (quercus suber) en torno al término municipal, como por ejemplo uno de porte monumental cercano al vértice geodésico que hay ya en término de Cabañas Raras. Igualmente, cerca de esta zona se han plantado abedules en una repoblación, árbol presente en la orla montañosa del Bierzo, pero no en el valle, donde resulta desconocido para muchos vecinos. Los negrillos (Ulmus niger) tan abundantes y característicos en el pasado, han muerto en su mayor parte como consecuencia de la grafiosis.


title: Hervededo

text: Los pinos no forman parte de la vegetación autóctona, pero son cada vez más frecuentes debido a las repoblaciones forestales. Originariamente se plantaban pinos resineros (Pinus pinaster), como en el alto del Valegrande; pero en las últimas décadas se viene observando la repoblación masiva con el californiano pino de Monterrey (Pinus radiata), en ocasiones a costa del robledal autóctono, como sucede en el monte del Jaradal. Para la producción de papel y madera ligera se introdujo el álamo americano (Populus canadensis), que crece en regadío y plantación geométrica. Se viene observando el cultivo de roble americano en antiguos campos de cultivo para la producción maderera. Su madera es muy apreciada en la fabricación de barricas para el vino.


title: Hervededo

text: Entre la vegetación arbustiva destacan las urces (Calluna vulgaris), los tojos (Ulex europaeus) y las escobas (retama sphaerocarpa) y las zarzas. Abunda el endrino (Prunus spinosa), el espino blanco y el torvisco (Daphne gnidium) en campos abandonados y márgenes de los caminos. En regueras y zonas inundadas suele crecer la espadaña (Typha angustifolia)y el junco(Juncus acutus).


title: Hervededo

text: La fauna, hace años no tan rica, se está recuperando merced al abandono de los cultivos por el éxodo rural. Entre la ornitofauna se puede citar el arrendajo "gaio", la urraca "pega", la paloma torcaz, la perdiz roja, el ratonero (a falta de confirmación), la golondrina, el gorrión y la cigüeña blanca, abundantísima hasta que se clausuró el vertedero.


title: Hervededo

text: Con respecto los mamíferos, se tienen referencias de la presencia de corzos (Capreolus capreolus) y jabalíes (Sus scrofa) en la última década. Frecuentemente dañan los cultivos. Seguramente proceden de la reserva de caza de Ancares y aledaños, si bien hoy en día son muy abundantes en casi todos los montes del Bierzo.


title: Hervededo

text: Igualmente abundan los conejos, y en mucha menor medida estarían presentes las liebres. Los lirones, seguramente caretos, son citados por los vecinos mediante este nombre, si bien cabe la posibilidad de confusión con algún otro tipo roedor. También se puede señalar la presencia de unos pocos ejemplares ardilla roja. Son abundantes los erizos, aquí conocidos como puercoespines, que con demasiada frecuencia son víctimas de atropellos, o de los perros del pueblo. También se da el topo común.


title: Hervededo

text: Entre los carnívoros, hay constancia de la presencia de zorros o raposas (Vulpes vulpes) que en ocasiones matan algunas gallinas; y se presupone la presencia de otros pequeños depredadores como la "donecilla" o comadreja (Mustela nivalis),y otros mustélidos adaptables a los medios antropizados.


title: Hervededo

text: Capítulo aparte merece el lobo (Canis lupus signatus). Hay referencias de la presencia del lobo, con testimonios de ataques a rebaños de ovejas en los alrededores el pueblo, al menos hasta los años cincuenta. Igualmente, se señala entre los naturales del pueblo, el hecho de que los lobos atrajeran a los perros de los vecinos fuera de las casas para luego devorarlos. En los últimos años se ha vuelto a tener constancia de la presencia, probablemente ocasional, de lobos en los alrededores. Por la poca extensión de los bosques y áreas de matorral, es de suponer que son ejemplares de paso y no crían en el término. En general, la actitud hacia el lobo, como en el resto de España, es bastante negativa, si bien su presencia forma parte de la cultura popular.


title: Hervededo

text: Finalmente, entre la herpetofauna, pueden destacarse el lagarto ocelado y la rana común, entre otras especies.


title: Hervededo

text: Hervededo se sitúa en una zona de transición entre el gallego y el leonés, si bien en la actualidad apenas quedan restos del habla tradicional de la zona, más allá del español con vocabulario berciano que habla la mayoría de la población. La línea de demarcación entre las variedades leonesas y las gallegas se viene situando por parte de algunos filólogos en torno al río Cua, si bien es evidente que la línea no puede ser impermeable. Resulta imposible, y seguramente errado, establecer de forma absoluta y clara la pertenencia a un dominio lingüístico u otro, de los pueblos de la zona de transición. El gallego evolucionaba en el Bierzo hasta convertirse en leonés, de forma paulatina, sin rupturas repentinas en el idioma.


title: Hervededo

text: Algunos naturales del pueblo consideran su habla menos gallega que la de la vecina La Válgoma. Si bien con respecto al gallego, se puede hablar de algún tipo de autoconciencia de pertenencia a una comunidad lingüística, no sucede lo mismo con las variantes dialectales leonesas, que según parece asimilan a un castellano fuertemente influido por palabras leonesas. Esto no impide un sentimiento de identidad leonesa, aunque matizada por las influencias gallegas, asturianas y propiamente bercianas.


title: Hervededo

text: Existían, hasta hace no demasiados años, creencias populares y supersticiones relacionadas con el mal de ojo, el uso de las campanas para alejar las tormentas de granizo, y las apariciones de difuntos y animales con comportamientos propios de seres humanos. Igualmente se hacían invocaciones para protegerse del mal, como las siguientes: “arrenegau sea el enemigo” o “el enemigo tiene cara gocho”.


title: Hervededo

text: En cualquier caso resulta difícil dilucidar hasta donde llega la creencia popular, y en que medida esta no se mezcla con cuentos y relatos oídos en la más tierna infancia y relaborados como leyendas.


title: Hervededo

text: Quedan algunos recuerdos en la conciencia de la gente en torno a la Guerra Civil, la presencia de huidos, la de un destacamento de moros en el pueblo, etc...


title: Hervededo

text: Puedo señalar la creencia en la mala suerte asociada a un determinado día del mes, y en los presentimientos de desgracias. Por otra parte, se cree que la madera cortada en determinadas fases lunares y meses no se estropea con tanta facilidad. Existe una cierta tradición de las promesas de peregrinación, al igual que en otros pueblos del Bierzo.


title: Hervededo

text: Pervive en el recuerdo de algunos naturales del pueblo, un hombre de edad avanzada, que no tenía residencia definida, y que de forma regular acudía al pueblo recibiendo alojamiento y manutención por unos días, a cambio de contar historias y cuentos y entretener a los niños. Según parece, también poseía algún conocimiento de medicina popular. Esta persona es todavía recordada con cariño por quienes tuvieron la suerte de oír sus historias.


title: Hervededo

text: Se utilizaban amuletos de cuero con oraciones en latín para proteger a las vacas. Estas como sucede en Galicia, y supongo en otras zonas del Noroeste, gozaban de una consideración casi de miembro de la familia. Se les ponía nombre, a diferencia de lo que sucedía con cerdos, o más llamativo burras o caballos. Las vacas constituían una fuente de riqueza y orgullo para las familias. Contrasta el trato dado a las vacas (lo cual no excluía el venderlas para carne al final de su vida útil), con el trato que merecían los perros. Estos no parecían gozar de especial consideración, y existen numerosas anécdotas al respecto. Su piel se utilizaba para la "mullida" de las vacas. En otras zonas del Bierzo las he visto también de piel de lobo. Es frecuente que los perros anden sueltos por los alrededores, como sucede en otras zonas rurales de la provincia.


title: Hervededo

text: Podemos señalar algunos locuciones populares conocidas en Hervededo, en relación con criaturas reales y fantásticas, o el clima:


title: Hervededo

text: De las personas vivarachas se dice en Hervededo que son como donecillas (comadrejas).


title: Hervededo

text: Un niño pequeño y charlatán puede ser denominado “codornizo”.


title: Hervededo

text: Estar alaprado supone estar recostado y escondido, de lepus, leporis; liebre en latín. Se establece una analogía con el comportamiento defensivo del lagomorfo. Estar hecho un renuberu significa estar muy enfadado y con cara de pocos amigos. El renuberu es un personaje mítico del folclore leonés, gallego y asturiano, al que se atribuyen las tormentas y granizadas. No me consta que se conozca el origen mítico de la expresión; parece haber quedado fosilizada la locución, perdiéndose, no obstante, el conocimiento del mito que le dio origen.


title: Hervededo

text: El equivalente utilizado en Hervededo para los gamusinos son los biabardos. Existe una especie de rima popular que reza: Billabardo alpabardo, que por ti aguardo.


title: Hervededo

text: De algo muy frío se dice ser más frío que un Teleno. El Teleno es la montaña más alta de los Montes de León; según parece era sagrada para los astures del entorno de Astorga. Curiosamente este monte no se divisa desde la hoya del Bierzo.


title: Hervededo

text: Los instrumentos populares que solían acompañar las festividades, son el pandero, que solían tocar las mujeres, y el tamboril. Éste era tañido por un músico semiprofesional, el tamborilero, que tocaba además un pito, especie de flauta. Esta combinación se da en toda el área en los Montes de León, y curiosamente en Huelva. Esto último podría deberse a la repoblación leonesa en parte de la provincia andaluza. Las gaitas y gaiteros también eran conocidas en Hervededo .


title: Hervededo

text: La vendimia y la matanza eran dos de las grandes festividades del calendario agrícola, así como la siega. En ocasiones, se contrataban temporeros, que bajaban desde las montañas limítrofes de Galicia, para ayudar en las tareas agrícolas en las épocas de más trabajo. Una celebración popular en torno a las castañas es el magosto.


title: Hervededo

text: En Hervededo, como en el resto del Bierzo, los vecinos se agrupaban en concejo para realizar tareas comunes y tomar decisiones que afectaban a la comunidad. Cada familia era representada por un vecino (miembro del núcleo familiar).


title: Hervededo

text: La arquitectura tradicional se basa en el adobe para los muros y la pizarra para los tejados. Solo en la parte inferior del muro se alzaba un zócalo de piedra para proteger el adobe de la humedad. Sin embargo, la dificultad de conseguir adobes, y las nuevas modas en arquitectura popular van desplazando esta forma de construir. La iglesia del pueblo consta de una espadaña, que es su parte más valiosa desde un punto de vista de la arquitectura popular, siendo el resto del edificio enteramente moderno.


title: Hervededo

text: El vino era una de las principales fuentes de riqueza del pueblo. La variedad de uva más cultivada es la mencía. Con todo, en los últimos años los viñedos se van abandonando por la edad de los agricultores, y el escaso rendimiento económico del cultivo. Algunos de los viñedos están amparados por la D.O. Bierzo, y sus uvas se utilizan en la producción comercial de vino. Hay tradición de elaborar, para consumo propio, aguardiente a partir del hollejo de las uvas.


title: Hervededo

text: Las cerezas son abundantes, aunque no se explotan más que a nivel de autoconsumo, y al árbol aquí se le da el nombre de cerezal, al igual que suele hablarse de la nogal o conchal (juglans regia).


title: Hervededo

text: Al parecer las fresas silvestres se dan en alguna zona del término, y se denominan meruéndano o morodo, palabras leonesa y gallega, respectivamente.


title: Hervededo

text: En Hervededo la población sigue elaborando de forma artesanal chorizos, botillos, y unto para consumo propio. Cabe señalar, que en el pasado se elaboraban en algunas familias morcillas a base de cebolla y miel, sin aditamento de sangre de cerdo. El embutido se ahúma, a diferencia de lo que sucede en otras zonas de España.


title: Hervededo

text: Muchas de las creencias y costumbres aquí citadas no son exclusivas de Hervededo, sino que se dan también en otras zonas del Bierzo, León o Galicia.


title: Hervededo

text: El pueblo es mencionado de pasada en la novela romántica El señor de Bembibre, de Enrique Gil y Carrasco.


title: Posada del Bierzo

text: Posada del Bierzo es una localidad del municipio de Carracedelo, en la comarca de El Bierzo, en la provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León, España.


title: Posada del Bierzo

text: La historia de Posada del Bierzo se empieza a contar desde finales de los años cincuenta del siglo . La construcción del pantano de Bárcena obligó a levantar de la nada dos localidades para sustituir a los pueblos inundados. Las tierras de esta población hoy perteneciente al Ayuntamiento de Carracedelo no convencieron a los habitantes de las antiguas Bárcena y Posada del Río. Pero precisamente del campo ha vivido y sigue viviendo Posada del Bierzo, uno de los principales núcleos de explotación de las renombradas pera conferencia y manzana reineta, distinguidas con sello de calidad.


title: Posada del Bierzo

text: Se encuentra:


title: Posada del Bierzo

text: Posada del Bierzo tiene un clima mediterráneo continental subhúmedo que se da en las zonas o regiones consideradas de transición entre el clima mediterráneo continental y el clima oceánico o de montaña, contando con precipitaciones relativamente abundantes, aunque con la sequía estival


title: Posada del Bierzo

text: En todo el pueblo predomina la producción de fruta, concretamente pera y manzana. Se transladan a cooperativas y se exportan a diversas ciudades de toda Europa.


title: Posada del Bierzo

text: Cuenta con un apeadero, en el que paraban trenes con destino a Ponferrada y Vigo-Guixar. Desde el cambio de horarios de junio de 2013, deja de efectuar parada el único tren regional que se detenía hasta entonces.Cuenta con una parada en la plaza del pueblo. Los horarios son: 9h, 12h y 15h.


title: Compludo

text: Compludo es una localidad del municipio de Ponferrada, en la comarca de El Bierzo, provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León, (España).


title: Compludo

text: Su origen se remonta al siglo VII, cuando Fructuoso de Braga funda su primer monasterio en las inmediaciones bajo la advocación de los santos niños Justo y Pastor, y su nombre derivaría de "Complutum", la ciudad donde ambos sufrieron martirio (actualmente la ciudad de Alcalá de Henares).


title: Compludo

text: En la localidad se encuentra la iglesia de San Justo y San Pastor, del siglo XVI, y la herrería, Monumento Nacional desde 1968 y que tradicionalmente se asociaba al primitivo monasterio del siglo VII, aunque nuevos estudios sitúan su construcción a principios del siglo XIX. En la actualidad la herrería, conocida también por el nombre de Fragua de Compludo, está completamente restaurada y es funcional (se puede visitar).


title: Códice Nowell

text: El denominado «Códice Nowell», signatura «Cotton Vitellius A.xv», es uno de los más famosos manuscritos medievales anglosajones pues contiene la única copia del poema épico "Beowulf"; también contiene un fragmento de «La vida de San Cristóbal» ("The Life of Saint Christopher") y los textos más completos de las "Cartas de Alejandro a Aristóteles", "Maravillas de Oriente" ("Wonders of the East") y el poema Judit. Debido a la historia de "Beowulf", algunas veces también se ha mencionado la obra como «Manuscrito Beowulf». El manuscrito se encuentra en la Biblioteca Británica con el resto de la colección conocida como Biblioteca Cotton.


title: Códice Nowell

text: El códice es un compendio de por lo menos dos obras manuscritas. Se divide principalmente en dos libros aparentemente diferentes que no fueron encuadernados como libro único hasta el siglo XVII. El primero es del siglo XII y contiene cuatro trabajos en prosa, y el segundo el más famoso manuscrito.


title: Códice Nowell

text: Este segundo manuscrito se conoce popularmente como Nowell Codex, pues aparece el nombre de Laurence Nowell escrito en la primera página; quien supuestamente fue el propietario a mediados del siglo XVI. Posteriormente fue adquirido por Sir Robert Cotton. En su biblioteca, estaba localizado como el manuscrito número 15 de la primera estantería donde se ubicaba un busto del emperador romano Vitelio.


title: Códice Nowell

text: El códice se ha fechado hacia principios del primer milenio y las últimas investigaciones lo confirman hacia el año 1000.


title: Códice Nowell

text: El manuscrito fue parcialmente destruido tras el incendio de la Biblioteca Cotton en 1731; aunque el volumen sobrevivió, los márgenes de la obra se encuentran parcialmente chamuscados. No hubo un intento serio de restauración hasta el siglo XIX pero para entonces algunas secciones ya se habían deteriorado irreversiblemente y ciertas páginas son prácticamente ilegibles.


title: Códice Nowell

text: El primer códice contiene cuatro trabajos de prosa en inglés antiguo: una copia de la traducción de Alfredo el Grande del "Soliloquio" de Agustín de Hipona, una traducción del Evangelio de Nicodemo, la obra prosaica Salomón y Saturno, y un fragmento de la vida de San Quintín.


title: Códice Nowell

text: El segundo códice se inicia con tres trabajos en prosa: la vida de San Cristóbal, "Maravillas de Oriente" (una descripción de varias tierras lejanas y sus fantásticos habitantes), y una traducción de la "Carta de Alejandro a Aristóteles".


title: Códice Nowell

text: Luego sigue con "Beowulf", que ocupa gran parte del volumen, y "Judit", un relato poético de una parte del "Libro de Judit". El gran deterioro de la última página de Beowulf y otros factores como las perforaciones y trazos de gusanos indican que "Judit" no fue de origen la última sección del manuscrito, aunque la autoría es la misma mano de la última parte de "Beowulf".


title: Códice Nowell

text: El contenido de este códice es algo ecléctico, lo que ha provocado mucho debate crítico sobre por qué estos trabajos fueron elegidos en particular para su inclusión. Una teoría que ha ganado considerable peso es que la compilación sigue una temática común: las cinco obras tratan, en cierta medida, de monstruos o comportamientos aberrantes.


title: Hugh Kenner

text: William Hugh Kenner (7 de enero de 1923 – 24 de noviembre de 2003), fue un crítico literario y profesor canadiense.


title: Hugh Kenner

text: Kenner nació en Peterborough, Ontario; su padre era profesor de lenguas clásicas. Kenner atribuyó su interés por la literatura a su pobre oído, que perdió en gran parte por un ataque de gripe durante su infancia.


title: Hugh Kenner

text: Asistió a la Universidad de Toronto, donde estudió con Marshall McLuhan, quien escribió la introducción al primer libro de Kenner: "Paradox in Chesterton", sobre las obras de G. K. Chesterton. Kenner le dedicó su siguiente libro a McLuhan: "The Poetry of Ezra Pound" (1951).


title: Hugh Kenner

text: En 1950, Kenner obtuvo su doctorado en la Universidad de Yale, con un trabajo sobre James Joyce: "James Joyce: Critique in Progress". Este trabajo se transformaría en su libro "Dublin's Joyce", en 1956. Su primer empleo docente se desarrolló en la Universidad de California, Santa Bárbara (1951 a 1973); luego trabajó en la Johns Hopkins University (1973 a 1990) y finalmente en la Universidad de Georgia (1990 a 1999).


title: Hugh Kenner

text: Kenner desempeñó un papel decisivo en la revalorización de la figura de Ezra Pound en su país. Su libro "The Poetry of Ezra Pound", de 1951, fue «el comienzo y el catalizador de un cambio de actitud hacia Pound en la Norteamérica literaria y la escena educativa». En cuanto a "The Pound Era" (1971), supuso la consagración definitiva del poeta como uno de los más grandes modernistas.


title: Hugh Kenner

text: Menos conocidas son sus publicaciones sobre el caricaturista Chuck Jones, y sobre ciencia y computación, como "Geodesic Math and How to Use It" (1976).


title: Hugh Kenner

text: Kenner se casó dos veces. Su primera mujer, Mary Waite, murió en 1964; tuvieron cinco hijos. Su segunda mujer, con la que se casó en 1965, fue Mary-Anne Bittner; tuvieron dos hijos. Hugh Kenner murió en su casa de Athens, Georgia, el 24 de noviembre de 2003.


title: Casa Morillo (Arasanz)

text: Casa Morillo es un casa torreada de la localidad abandonada de Arasanz, ubicada en la comarca de Sobrarbe, provincia de Huesca, Aragón, España.


title: Casa Morillo (Arasanz)

text: El pueblo de Arasanz fue abandonado a la construcción del embalse de Mediano y también la casa Morillo. Las primeras menciones de esta localidad se remontan al año 1030. Casa Morillo data del año 1460 cuando el señor de Ariza mando construir este palacio fortificado. Con posterioridad se han realizado ampliaciones y reformas.


title: Casa Morillo (Arasanz)

text: Es un edificio de grandes dimensiones que, actualmente encuentra muy deteriorado, inicialmente constaba de tres pisos y se cubría con losa a cuatro aguas. La torre cuadrada, situada más al norte, que destacaba, tiene planta cuadrada de gran altura y remata con almena. La de la esquina sur, es de gran tamaño pero más baja, es de planta circular.


title: Casa Morillo (Arasanz)

text: El conjunto consta además de zonas de corrales y dependencias para animales. Todo el conjunto se encuentra en estado de ruina pero no por ello carece de interés. Para llegar a este palacio es necesario tomar la senda que parte en dirección al pantano.


title: Calimedón

text: Calimedón fue un orador ateniense, que floreció en la segunda mitad del siglo IV a. C. y recibió el sobrenombre de "Cárabos" por su afición a los cangrejos.


title: Calimedón

text: Desterrado de Atenas como partidario de la causa macedonia después de la muerte de Alejandro, se refugió cerca de Antípatro (323 a. C.). Bajo su amparo, y junto a su colega Piteas, recorrió numerosas ciudades griegas donde, abogando por Antípatro, logró sofocar varias sublevaciones antimacedonias. Muerto Antípatro en 317 a. C., los atenienses recobraron su libertad y, en el proceso que formaron a Foción, incluyeron también a Calimedón, pero pudo eludir la sentencia huyendo de nuevo.


title: Villamuñío

text: Villamuñío es una localidad del municipio de El Burgo Ranero, en la provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León, (España). Esta localidad es conocida por su representación del auto sacramental de los Reyes Magos , su grupo musical Vermuzazo o su polémico párroco. Sus fiestas más grandes son el 19 de marzo (San José) y el 15 de agosto (Nuestra señora)


title: Villamuñío

text: Se accede por la carretera CV-163-2.


title: Villamuñío

text: Se encuentra al norte de El Burgo Ranero y Calzadilla de los Hermanillos.


title: Villamuñío

text: El frontón. de grandes dimensiones y techado, a expensas de ser reformado para su completo cierre acristalado para darle varios usos como una sala de conciertos o de actividades lúdicas.


title: Villamuñío

text: La iglesia de la Asunción de nuestra señora conocida por su retablo del siglo XVI.


title: Villamuñío

text: La casa de la villa ubicada en el centro del pueblo al lado del parque. Se usa para actividades lúdicas como talleres infantiles o para actividades como zumba durante el invierno. Es el edificio principal de la pedanía donde se va a votar durante las elecciones.


title: Villamuñío

text: Las Bodegas ubicadas al lado de la laguna El Terral en la entrada de villamuñio por la carretera que conecta con El Burgo Ranero.


title: Villamuñío

text: El pozo Concejo donde cuenta la leyenda que es el lugar donde empezó a construirse el pueblo.


title: Villamuñío

text: El auto Sacramental de los Reyes Magos se celebra cada 10 años (los últimos fueron en 2008, 2018...). Son conocidos en toda la provincia e incluso se ha llegado a realizar reportajes sobre ello. Para ver fotos sobre ello enlace aquí.


title: Villamuñío

text: Vermuzazo es el grupo de punk rock más conocido del pueblo ya que ha salido en los informativos de Antena 3 ,y en otro programas como por ejemplo Zapeando o Got Talent. Los integrantes del grupo son: Iván "Dominó" - Voz , Luismi "Teje" - Guitarra solista ,Luis "Pely" - Bajo, Javi "Pan" - Guitarra rítmica.


title: Estación de Plaza de Armas

text: Estación de Plaza de Armas puede referirse a:


title: San Pedro de Pegas

text: San Pedro de Pegas es una localidad del municipio de Bustillo del Páramo, en la provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León, (España).


title: San Pedro de Pegas

text: Se encuentra próximo a la Autopista AP-71.


title: San Pedro de Pegas

text: Le circundan las localidades de:


title: Vreme

text: Vreme (Serbio para "Time") es una revista semanal fundada en Belgrado, Serbia.


title: Vreme

text: Después de una preparación de siete meses a lo largo del año 1990 por intelectuales liberales serbios, descontentos con el control del régimen hacia los medios de comunicación, el primer número salió a la venta el 29 de octubre de 1990. La mayor parte de su equipo original eran periodistas del periódico "Politika" y la revista "NIN". Se caracteriza como "una revista sin mentiras, odio o prejuicios" y que se opueso a la movilización nacionalista durante las Guerras Yugoslavas. Es el modelo de sus homólogos de EE.UU. "Time" y "Newsweek ".


title: Vreme

text: En el año 1993, 30.000 ejemplares fueron producidos semanalmente con una cuarta parte de sus ventas al exterior. "Vreme" ha establecido una reputación como uno de los medios de comunicación más confiable de la antigua Yugoslavia y sus escritores han sido ampliamente citados por los medios de comunicación internacionales".


title: Vreme

text: "Vreme" ha iniciado una serie de suplementos tales como "Vreme Novca "(Tiempo de Dinero), "Vreme Zabave" (tiempo para la diversión), y se ha convertido en una editorial. El periódico tiene una edición internacional llamada "Vreme Internacional", que se dirige principalmente a la diáspora Serbia en Europa.


title: Yvor Winters

text: Arthur Yvor Winters (Chicago, 17 de octubre de 1900 – Palo Alto, California, 25 de enero de 1968) fue un poeta y crítico literario estadounidense.


title: Yvor Winters

text: Nació en Chicago, Illinois, y estudió en la Universidad de Chicago. Su primera poesía apareció en pequeñas revistas de vanguardia, junto con las obras de autores como James Joyce y Gertrude Stein, y estaba influida por la figura del nativo americano a la vez que por el Imagismo. Su ensayo "The Testament of a Stone" refleja bien este periodo. A partir de 1930 vertió su estilo en moldes más clásicos, formalizando la rima y el ritmo poéticos.


title: Yvor Winters

text: Como crítico, propuso un discutible canon en el que Edith Wharton prevalecía sobre Henry James, Robert Bridges sobre T. S. Eliot, Charles Churchill sobre Alexander Pope, y Fulke Greville y George Gascoigne sobre Sir Philip Sidney y Edmund Spenser. Atacó el romanticismo americano (especialmente a Poe) e instituyó a Ralph Waldo Emerson como la vaca sagrada de la literatura de su país.


title: Yvor Winters

text: Se le asocia a veces con la corriente crítica del llamado new criticism; de Wallace Stevens afirmó que era el «maestro helado».


title: Yvor Winters

text: En 1926, se casó con la poeta y novelista Janet Lewis, también de Chicago.


title: Yvor Winters

text: Winters editó la revista "Gyroscope", con su mujer, de 1929 a 1931, y "Hound & Horn" de 1932 a 1934.


title: Yvor Winters

text: Se le otorgó el premio de poesía Bollingen Prize for Poetry por sus "Collected Poems".


title: Yvor Winters

text: Yvor Winters murió en Palo Alto, California, en 1968.


title: Magaz de Abajo

text: Magaz de Abajo es una localidad de España que forma parte del municipio de Camponaraya, en la comarca del Bierzo, provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Magaz de Abajo

text: Magaz de Abajo se encuentra a la altitud media de 510 metros sobre el nivel del mar. La localidad está rodeada por ligeras elevaciones del terreno. A aproximadamente 1 km del centro de la localidad transcurre la Autovía del Noroeste o A-6.


title: Magaz de Abajo

text: Al sur de la localidad se encuentran Camponaraya y Narayola; al norte, Magaz de Arriba; al oeste, Cacabelos; y al este, La Válgoma.


title: Magaz de Abajo

text: Magaz de Abajo posee una ermita del siglo XVII, que después de unas obras de restauración se ha convertido en centro cultural para el uso de todos los vecinos del pueblo.


title: Magaz de Abajo

text: Además, en archivos históricos se han encontrado indicios de la existencia de un monasterio de monjes que existió hace un siglo y medio aproximadamente. Antiguamente, el pueblo recibía el nombre de Magaz de Yuso y se situaba más próximo a Magaz de Arriba, en la elevación de El Castro. Al norte de la localidad se encuentra el Camino Real de Carlos III, que sirvió de vía en el siglo XVIII.


title: Magaz de Abajo

text: Así se describe a Magaz de Abajo en la página 18 del tomo XI del "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar", obra impulsada por Pascual Madoz a mediados del :


title: Hatton

text: Hatton puede hacer referencia a:


title: Hatton

text: Canadá:


title: La Gioconda (taller de Leonardo da Vinci)

text: "La Gioconda" o "Mona Lisa" del taller de Leonardo da Vinci, también conocida como «"La Gioconda" del Prado», es una pintura realizada al óleo sobre tabla de nogal, entre 1503 y 1519, y conservada desde 1819 en el Museo del Prado de Madrid (España). La obra repite, de manera muy precisa, el cuadro de "La Gioconda", obra maestra de Leonardo y conservado en el Museo del Louvre de París (Francia). De las numerosas copias existentes de la obra, esta tabla es considerada la versión más temprana de las conocidas hasta la fecha. Además, presenta la peculiaridad de haber sido realizada de forma simultánea al original por uno de los alumnos del maestro, siguiendo el mismo proceso de elaboración y bajo la supervisión del propio Leonardo, aunque en su ejecución material los estudios técnicos no han encontrado señales que indiquen una posible participación del maestro.


text: La primera referencia segura a esta obra en España es la que hizo en el siglo XVIII el historiador Antonio Ponz en su "Viage de España", aunque su entrada al país, y en particular a las colecciones reales españolas, debió de producirse tiempo atrás, puesto que parece que en las primeras décadas del siglo XVII ya se encontraba en España. Probablemente se trate de la «muger de mano de Leonardo Abince» inventariada en 1666 en la Galería del Mediodía del desaparecido Real Alcázar de Madrid. Habitualmente expuesta en el Prado desde su llegada en el primer tercio del siglo XIX, la obra fue sometida a un proceso de estudio, limpieza y restauración a partir de 2010 ante una petición de préstamo para la exposición temporal, "La Sainte Anne, l'ultime chef-d'œuvre de Léonard de Vinci" ("La Santa Ana, la última obra maestra de Leonardo da Vinci"), que se inauguró a finales de marzo de 2012 en el Louvre. Este proceso consistió en un examen técnico estándar a la que fue sometida, que incluyó reflectografía infrarroja, radiografía, fluorescencia inducida con luz ultravioleta e inspección con lupa binocular. La reflectografía y el examen de la superficie de la tabla con luz rasante revelaron la presencia de un paisaje debajo del fondo oscuro que rodeaba la figura. Se comparó la reflectografía con la que se había sacado en 2004 del cuadro del maestro y se comprobó que el dibujo subyacente es similar en ambas obras y que las correcciones que aparecen en la pintura original se repiten una por una en la copia.


text: Gracias a este estudio técnico y restauración, se pudo recuperar su aspecto original, así como su importancia histórico-artística, ya que hoy en día se considera la versión más importante de "La Gioconda", así como uno de los testimonios más importantes de las prácticas del taller de Leonardo. El conservador del Museo del Prado, Miguel Falomir Faus, afirmaba en la guía de pintura italiana del Renacimiento del museo que: «sea quien fuere, se trata de un pintor discreto responsable de las imperfecciones anatómicas presentes en la copia y ausentes en el original, como el deficiente tratamiento del pecho de la modelo. Es además un pintor técnica y estéticamente alejado de Leonardo [...]. Poseedor de una caligrafía minuciosa, desconoce el "sfumato" leonardesco, como se percibe en el modo de aplicar el color, sin matices y en superficies limitadas por gruesas líneas negras». Tras el redescubrimiento del paisaje del fondo, añadió: «esto está ejecutado por un pintor que es de una pincelada, una caligrafía, mucho más lineal, mucho más compacta, y que no tiene nada que ver con el "sfumato" del Leonardo maduro. La ventaja que tiene es que evidentemente el cuadro tiene menos calidad, tiene menos misterio, pero se pueden percibir elementos que en el otro están apenas sugeridos».


text: Su estado de conservación es mucho mejor que el de la obra del Louvre, influido por la naturaleza de la tabla de mejor calidad. Su aspecto más limpio y su ejecución mucho más nítida permiten obtener información sobre el paisaje del fondo y sobre detalles de elementos poco visibles en el cuadro de París: el color pelirrojo del cabello, el vestido, el velo, la silla, o las columnas, entre otros. La tabla de tan buena calidad suscita interrogantes sobre la identidad del comitente; incluso se ha creído que fue la obra del Prado la que Leonardo entregó a Lisa Gherardini y a su esposo, Francesco del Giocondo, como el retrato original, mientras él seguía buscando la perfección en su obra. Asimismo, la "Mona Lisa" de Madrid está realizada con materiales muy nobles, como el lapislázuli e incluso con laca roja, lo que sugiere que debió de tratarse de algún encargo importante. En cualquier caso, por su ejecución esmerada y factura muy cuidada, la obra del Prado no puede ser considerada como una simple y rutinaria copia de taller, a pesar de las diferentes calidades entre la original y esta, la cual, no obstante, presenta la singularidad de no intentar hacerse pasar por "La Gioconda" del maestro.


text: Sobre la autoría, se ha asegurado que la obra de Madrid fue realizada por alguno de los alumnos más aventajados y próximos a Leonardo, quizá Francesco Melzi o Salai, herederos de su obra artística y quienes tenían acceso directo a su fondo de paisajes; si bien, reconocidos expertos italianos apuntan a un discípulo español, acaso Fernando Yáñez de la Almedina o Fernando Llanos, pintores activos en el ámbito valenciano que colaboraron con Leonardo en Florencia. Los estudios técnicos indican que soporte, preparación, dibujo subyacente y aplicación de la capa de pintura son idénticos en esta copia de la Gioconda y la llamada versión Ganay del "Salvator Mundi", lo que indica, inequívocamente, que ambos cuadros fueron pintados por el mismo artista, que probablemente lo fuese también de la versión Landsowne de la "Virgen del huso", con la que se relacionan estrechamente en la forma de aplicar la materia pictórica.


text: Se desconocen los orígenes de "La Gioconda" del Museo del Prado, aunque están directamente relacionados con los de su "gemela" del Louvre, puesto que está probado que ambas fueron pintadas al mismo tiempo. Sin embargo, se desconoce cuándo entró en las colecciones reales españolas, aunque se cree que la obra ya se encontraba en España desde las primeras décadas del siglo XVII. Se ha sugerido que pudo traerla al país el escultor Pompeo Leoni, quien poseía valiosas obras sobre papel de Leonardo, entre ellas, los "Códices Madrid I y II", que se trajo de Italia y que actualmente se encuentran en la Biblioteca Nacional de España; pero faltan pruebas documentales que apoyen esta hipótesis. Junto con cientos de obras de propiedad real, pasó al Prado en su etapa fundacional y consta allí desde la apertura del museo en 1819.


text: Hay varias referencias donde aparece la obra antes de que fuera destinada al Museo del Prado, cuando aún era propiedad real. La primera de ellas se cree que puede estar en el inventario de 1666 del Real Alcázar de Madrid, redactado tras la muerte del rey Felipe IV. Es muy probable que la obra se corresponda con la pintura que aparece reflejada con el número 588 en la Galería del Mediodía, concretamente en la zona baja, denominada «Galería de Retratos» por el número de estos reunidos allí:


text: De forma semejante, se cita en el inventario de 1686, sin número a identificar, pero en el mismo lugar:


text: En el inventario de 1700 también continúa en el mismo lugar con el número 76 y estimadamente evaluada en 200 ducados. Afortunadamente, esta "Gioconda" logró salvarse del incendio que asoló el Alcázar de Madrid en 1734 y que destruyó, aproximadamente, más de 500 pinturas de las colecciones reales, entre las que se encontraban siete obras atribuidas al propio Leonardo. Pasó inmediatamente al recién levantado Palacio de Oriente, donde se cita en el inventario de 1747 con el número 195:


text: En el inventario de 1772 aparece con el mismo número y tamaño, pero localizada en el «Paso de Tribuna y Trascuartos». También aparece en 1793 citada por el historiador ilustrado Antonio Ponz en su "Viage de España" (volumen VI, pág. 44) como obra de Leonardo; se encontraba en uno de los gabinetes reales de la Princesa:


text: En el inventario de 1789 aparece con el mismo tamaño, pero valorada en 4000 reales y localizada en la «Pieza del Tocador». Posiblemente continúa en el Palacio de Oriente hasta su traslado al Museo del Prado por real orden en 1819. En el inventario de 1814 se cita una pintura que se encuentra en la «Habitación del Mayordomo Mayor» con la siguiente descripción:


text: En 1830 hay una mención a la pintura en una carta enviada desde España al director de la "Revue de Paris" por el francés Prosper Mérimée, en la que le habla de su visita al Museo del Prado. En un párrafo le comenta:


text: Finalmente, en el testamento del rey Fernando VII, publicado en octubre de 1833 (más sumario y descuidado), queda recogida en la segunda división de la «Gran Galería del Medio» (Sala de la reina Isabel II) del «Museo Real de Pinturas» de Madrid —actual Museo Nacional del Prado— con el número 393 y por primera vez se identifica como "La Gioconda":


text: Esta copia es una obra tradicionalmente estimada en el Prado que, ya durante los siglos XIX y XX, estaba habitualmente colgada en las salas del museo, al lado de obras maestras de Rafael, Andrea del Sarto o de "La Anunciación" de Fra Angelico. No eran pocos los visitantes que preguntaban por su ubicación en las salas del museo a los empleados de la institución; e incluso, cuando por alguna circunstancia se había guardado, llegaban al museo cartas preguntado por el paradero de la "Mona Lisa" del Prado. Prueba del interés que siempre ha despertado son las reproducciones realizadas por copistas a lo largo de toda la historia de la institución. Asimismo, se conserva una litografía de esta obra, realizada por el pintor y litógrafo Gaspar Sensi entre 1826 y 1837, que quedó integrada en la "Colección litográfica de cuadros del rey de España", un volumen que reunía la colección de cuadros del rey Fernando VII que se encontraban en el «Museo Real de Pinturas», para de este modo contribuir al esplendor del trono, así como a la difusión del gusto y las bellas artes.


text: Se entendía que era genuina del siglo XVI y figuraba reproducida en muchos libros sobre el museo, pero el hecho de que tuviese el fondo en penumbra, sin paisaje visible, la alejaba mucho del original de París y hacía pensar en un autor ajeno al círculo de Leonardo; tal vez flamenco. Ante una petición del Museo del Louvre de París para incluirla en una exposición con motivo de la restauración de la "Santa Ana" de Leonardo, el Prado decidió en 2010 descolgar la obra para poder estudiarla con mayor profundidad, y determinar cómo se pintó el cuadro y cuál era su estado de conservación. Como resultado de los análisis de estos documentos y de la restauración llevada a cabo entre 2011 y 2012 para eliminar los barnices oscurecidos por el tiempo, se descubrió que se trataba de la más temprana versión de "La Gioconda" realizada en el taller de Leonardo, lo cual fue anunciado en una conferencia de expertos en enero de 2012 en la National Gallery de Londres, con motivo de la exposición "Leonardo da Vinci. Painter at the court of Milan" ("Leonardo da Vinci. Pintor de la corte en Milán"), celebrada en la galería londinense entre noviembre de 2011 y febrero del año siguiente.


text: Los trabajos de análisis y restauración de la copia madrileña descubrieron sorprendentes similitudes con la "Mona Lisa" parisina que habían permanecido ocultos por un repinte negro que tapaba el paisaje de fondo, el del río Adda, en la región italiana de la Toscana. El paisaje, recobrado tras la intervención, es acorde con el cromatismo y las formas de los evanescentes escenarios de Leonardo y, a pesar de que no es estrictamente acorde al de "La Gioconda" del maestro, su interés reside en el hecho de que están representadas formaciones rocosas que el maestro dibujó sobre papel y que no están presentes en la pintura del Louvre. Es sorprendente la presencia a la derecha de la figura, de las montañas del dibujo autógrafo de Leonardo, "Masa rocosa", datado entre 1510 y 1515 y conservado en el Castillo de Windsor; de ahí que la datación de las dos "Giocondas" se dilaten en el tiempo hasta 1516 o 1519, como fecha tardía. Este fondo en penumbra, agregado con posterioridad a 1750, llamaba la atención, dado que restaba a la obra parte de su atractivo y el original de Leonardo era ya por entonces muy prestigioso. El repinte tal vez pudo hacerse por razones estéticas, bien para emparejar el retrato con otros de fondos neutros, aunque también puede deberse al hecho de que el paisaje está inacabado en determinadas zonas y no resultaba satisfactorio según el gusto neoclásico. Otra posibilidad es que el hecho de pintar el fondo negro «leonardizaba» más la obra del Prado, ya que la mayoría de los retratos de Leonardo tienen el fondo neutro, a excepción de "La Gioconda" y el "Retrato de Ginevra de Benci" de la National Gallery of Art de Washington D. C.


text: El análisis de reflectografía infrarroja y rayos X permitió establecer que, desde el dibujo preparatorio hasta casi los últimos momentos de ejecución, las dos "Giocondas" mostraban notables paralelismos en su realización, lo que evidenciaba que el alumno siguió a Leonardo mientras trabajaba en la original. Las figuras son iguales en dimensiones y formas, pero de distinta mano, lo que indica que quizá fueron traspasadas mediante calco desde un mismo cartón. Todos los "pentimenti", o correcciones, del dibujo subyacente de "La Gioconda" de Leonardo se repiten uno por uno en la obra del Prado: el escote, el contorno del velo y de la figura, la posición de los dedos, incluso ajustes menores en los perfiles de las mejillas y del cuello. Tal correlación en las correcciones es imposible en una copia posterior, ni siquiera en una falsificación, pues se entiende que ningún copista podría conocer el proceso creativo del maestro salvo que hubiese trabajado junto a él. Más aún, los contornos de la figura de "La Gioconda" del Prado están corregidos o reforzados a mano alzada y también hay trazos de dibujo que, como en la obra de Leonardo, no se corresponde con formas en la superficie ni con formas subyacentes en el original. Todo esto evidencia que el proceso de creación de esta obra es mucho más complejo que el de una copia habitual.


text: Por otro lado, la retratada de la "Mona Lisa" de Madrid —presumiblemente Lisa Gherardini— aparece representada con cejas, aunque muy finas, mientras que en la de París no. Probablemente estas debieron desaparecer progresivamente del original, circunstancia que otorga más individualidad al cuadro del Prado, una menor idealización y, por tanto, un mayor carácter de retrato en sentido estricto. Para Almudena Sánchez Martín, restauradora del museo, la retratada de la obra del Prado es: «una persona real e identificable, con rasgos propios. Leonardo debía estar buscando otra cosa: es un retrato idealizado, no de una persona concreta. Hacía lo que quería para él mismo, porque no la iba entregar». La factura muy cuidada, así como la gran calidad de los materiales de la tabla de Madrid, sugiere un encargo importante, siendo quizá la réplica el retrato de Lisa Gherardini que Leonardo finalmente entregó a Francesco del Giocondo, mientras el maestro se quedaba con la original perfeccionándola obsesivamente. Otra hipótesis es que Leonardo contemplase el encargo del retrato de Lisa Gherardini como una oportunidad de transmitir a su discípulo las sutilezas de la pintura de este género. Así, la acentuada fidelidad al detalle de la figura de la modelo y las divergencias en otras partes de la copia, acentúan ese posible carácter didáctico que pudiera haber tenido la obra original.


text: Las dos columnas laterales son más visibles en la obra del Prado, siendo la tabla cuatro centímetros más ancha que la obra del Louvre. La limpieza de "La Gioconda" de Madrid la mostró más luminosa y brillante que la del Louvre, dado que su estado de conservación es mucho mejor que el de la original, lo que permite identificar a la modelo del Prado como una mujer de veinte o veinticinco años, lo que resultaría acorde con la edad que tenía Lisa cuando Leonardo la retrató. Los pigmentos oscurecidos, los barnices amarillentos y el craquelado de "La Gioconda" del Louvre contribuyen a aumentar más la edad que tenía en realidad la modelo, aunque se descarta una limpieza del cuadro en un futuro próximo por los riesgos que implicaría, dada su fragilidad. Según los expertos, este cuadro gemelo permite descifrar algunos de los misterios que rodean al original, así como los métodos de trabajo llevados a cabo en la "bottega" de Leonardo —de los que únicamente se conocían datos por fuentes documentales— y, sobre todo, mejorar la comprensión y apreciar detalles del cuadro original que habían pasado desapercibidos o cuya comprensión no era fácil. La intervención en "La Gioconda" del Prado consistió en la limpieza de la superficie pictórica con la eliminación de los barnices oxidados por el tiempo, que transmitían una tonalidad amarillenta a la obra, especialmente a las carnaciones de la figura. Esto permitió recuperar las tonalidades originales, así como los volúmenes de las telas y las transparencias de los velos. El análisis de la reflectografía infrarroja y el examen de superficie con luz rasante determinaron la existencia de un paisaje bajo el fondo negro, que posteriormente fue confirmado con la radiografía. El informe químico reveló que dicho fondo era un repinte y que el aglutinante utilizado era aceite de lino, situándose su adición no antes de 1750. Este informe también reveló que el paisaje se conservaba aislado y protegido del repinte por una capa orgánica de barniz intermedia. Mediante la aplicación de diversos disolventes orgánicos, la eliminación de la capa de pintura negra pudo realizarse de una forma controlada y segura. Una vez incorporado el paisaje a la superficie pictórica, se debía realizar una transición entre la figura y el fondo para restablecer el equilibrio entre ambos. Por ello, se eliminó el repinte que cubría el velo y parte del cabello en el lado izquierdo de la cabeza de la modelo, lo que permitió recuperar la transparencia del velo y la visión del paisaje a través de él. Esta zona tan significativa del cuadro recobró así el aspecto etéreo original, captándose mejor el aire y el espacio que rodean la cabeza de "La Gioconda". El proceso final de la restauración finalizó con la reintegración cromática. Debido al buen estado de la pintura, la intervención fue mínima y limitada a pequeñas pérdidas de poca consideración.


text: Debido a la capa de pintura negra que ocultaba el paisaje, se creía que era una copia ajena al entorno de Leonardo; si bien, realizada en el primer cuarto del siglo XVI. Hasta 2011, se creía que estaba realizada sobre un panel de madera de roble, un soporte vinculado a la pintura nórdica (flamenca, holandesa, alemana), pero no a la italiana; incluso algunos investigadores propusieron como posible autor a otro pintor del norte, el alemán Hans Holbein el Joven. Otra propuesta realizada en 1961 la atribuía a Ambroise Dubois, por encargo de Enrique IV de Francia para su hija Isabel de Borbón, cuando esta se casó con Felipe IV.


text: El examen llevado a cabo por José de la Fuente, restaurador de soportes del Museo del Prado, reveló que se trataba en realidad de madera de nogal, que sí que era utilizada en Italia y, en particular, fue empleada por Leonardo en varias de sus pinturas de pequeño formato, tales como "La dama del armiño", "La Belle Ferronière", "El Salvator Mundi" o el "San Juan Bautista", entre otras, además de por su círculo milanés, como en el denominado "Retrato Archinto" de Marco d'Oggiono. No obstante, la preparación de la obra del Prado no es la tradicional de "gesso", sino que se trata de una doble preparación que consta de una capa interna anaranjada y una externa blanquecina compuesta principalmente por blanco de plomo que, sin embargo, sí que se ha encontrado en otras obras del propio Leonardo y de su taller, como "La dama del armiño".


text: Las conclusiones del estudio técnico y la restauración llevadas a cabo por el Prado determinaron que la réplica de "La Gioconda" fue realizada en paralelo al retrato de Leonardo, que fue sumando los avances y correcciones del original. Por ello, las hipótesis sobre su autoría se han ceñido al círculo de discípulos que trabajaron con Leonardo en torno a las primeras décadas del siglo XVI. No obstante, nombres como Boltraffio, Marco d'Oggiono o Ambroggio de Predis han sido rechazados por poseer una personalidad bien definida y raramente copiar las pinturas del maestro.


text: Aunque algunos historiadores postularon la autoría del propio maestro, los grandes estudiosos de su obra, como Alessandro Vezzosi —que, no obstante, la considera «una obra de altísima calidad»— y Pietro Marani han descartado con rotunda seguridad la intervención de Leonardo en la copia. Esta tesis se fundamenta, sobre todo, en las diferencias entre las calidades pictóricas de una y otra obra, así como en la ausencia del "sfumato". Al igual que Vezzosi, Ana González Mozo considera la copia «una obra de alta calidad», realizada por «un pintor experto que sabía cómo trabajar con transparencias y dar una apariencia etérea a los pliegues del velo». En opinión de Marani, "La Gioconda" del Prado se trata de «una obra demasiado académica, en la que Leonardo no ha metido la mano, es decir, es una copia en la que no hay ninguna invención o aportación del artista, pero muy importante porque está hecha en el taller de Leonardo, desarrollada junto a la elaboración del original».


text: No obstante, no todos los grandes expertos han rechazado la autoría de Leonardo en esta tabla, a pesar de muy mínima que pudiese ser. Vincent Delieuvin, conservador de pintura italiana del Museo del Louvre, considera que «es muy posible que Leonardo interviniera en "La Gioconda" del Prado», debido a que «[...] los arrepentimientos que se aprecian en estas copias de taller tienen relación con los dibujos autógrafos de Leonardo y seguramente puedan tener intervenciones suyas», haciendo referencia a una carta de Pietro da Novellara a Isabel de Este donde le relataba una visita al taller de Leonardo en Florencia en 1501. Almudena Sánchez Martín, restauradora del Prado y concretamente de esta copia, también alude a la intervención —indeterminada— de Leonardo en las correcciones del pecho y manos de la modelo. El propio Frank Zöllner, autor del catálogo razonado de pinturas de Leonardo más importante hasta la fecha, pese a clasificarla entre las catorce obras de taller, considera que la "Mona Lisa" de Madrid se trata de «una obra muy importante para la comprensión del procedimiento del taller de Leonardo», viendo toques del maestro en el cuadro, y, aunque el historiador y periodista Peio H. Riaño rechaza la atribución a Leonardo —fundamentada en los errores de perspectiva que tiene la tabla del Prado, los cuales, sin embargo, coinciden con el inacabado estado del paisaje—, afirma que podría haber ciertas correcciones de Leonardo en la tabla.


text: Bruno Mottin, conservador jefe del «Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France» (Centro de Investigación y de Restauración de los Museos de Francia), considera como los autores más plausibles a los dos discípulos predilectos de Leonardo, Andrea Salai o Francesco Melzi; este último heredero y encargado de custodiar las obras de su maestro. Esta hipótesis también es apoyada desde el Museo del Prado, tesis fundamentada en la caligrafía lineal de la copia y la ausencia del "sfumato". En opinión de Miguel Falomir Faus se trata de: «un pintor milanés, del entorno de Leonardo, preciso y relamido en su ejecución», y asocia la obra a uno de estos dos discípulos del maestro.


text: Gian Giacomo Caprotti da Oreno, Salai, es conocido más por su faceta de modelo y amante del propio Leonardo que por la de pintor. De hecho, no hay ninguna pintura suya segura; algunas que tradicionalmente se le atribuyen —como la "Monna Vanna", un retrato de una mujer semidesnuda de aspecto andrógino, cuya identidad todavía no ha sido probada— así como su única obra firmada, de fecha de 1511, difieren en calidad a la obra del Prado, lo que dificulta establecer cualquier comparación con la copia de "La Gioconda". Vicent Delieuvin, no obstante, considera a Salai como el posible autor de la copia del Prado rechazando, por tanto, a Melzi. Para ello, se basa en el inventario de bienes realizado a la muerte de Salai en 1524, donde se hallaba una copia de "La Gioconda", que podría corresponder a la copia del Museo del Prado.


text: Por su parte, Francesco Melzi parece el discípulo más plausible a ser el autor de "La Gioconda" de Madrid. Esta hipótesis es por la que más se decanta el equipo técnico del Museo del Prado. El estilo «dibujístico» y el trazo joven de "La Gioconda" de Madrid evidencian que podría tratarse de una obra realizada por Melzi; además, del grupo de obras que se le atribuyen con exactitud, la copia del Prado presenta varias analogías, tanto en superficie como en estructura interna, con la obra del heredero y discípulo preferido de Leonardo. No obstante, si esta copia fuese obra de Francesco Melzi, habría que retrasar la datación de "La Gioconda" original, pues el joven entró al taller de Leonardo en torno al año 1506.


text: Expertos italianos prefieren apuntar a un discípulo español, como Fernando Yáñez de la Almedina o Fernando Llanos, ambos pintores activos en Valencia desde 1506 y que se encuentran entre los seguidores del maestro con el que uno de ellos hubo de colaborar en el mural de "La batalla de Anghiari", realizado entre 1503 y 1505.  Tanto Alessandro Vezzosi como Pietro Marani rechazan las atribuciones tanto a Andrea Salai como a Francesco Melzi. Esta tesis se fundamenta, por una parte, en que el estilo de Salai no era conocido —y seguramente distinto al del maestro— en la época en que se pintó "La Gioconda" y, por otra, en que Melzi era demasiado joven cuando entró a trabajar al taller de Leonardo en 1506. Por ello, estos dos expertos señalan la posible colaboración con Leonardo de uno de los Hernandos, como se desprende de la documentación referida a la pintura de "La batalla de Anghiari", en la que constan algunos pagos hechos en abril y agosto de 1505 a un «Ferrando Spagnolo, dipintore, per dipinguere con Lionardo da Vinci nella sala del consiglio» (Fernando "Spagnolo", pintor, para pintar con Leonardo da Vinci en la sala del consejo). El "Ferrando Spagnolo" aludido se ha venido identificando con uno de los Hernandos, Fernando Llanos o Fernando Yáñez de la Almedina, por los recuerdos de la pintura de Leonardo manifiestos en las pinturas de las puertas del retablo mayor de la catedral de Valencia, obra realizada en colaboración entre los dos maestros castellanos o, incluso, con la "Santa Catalina" de Yáñez de la Almedina, autor a quien más apuntan. Se da circunstancia de que, ya en 1922, Bernard Berenson atribuyó, aunque con ciertas dudas, la obra del Prado a uno de los Hernandos.


text: Matías Díaz Padrón, sin embargo, considera que la técnica descarta la atribución a Yáñez de la Almedina, al igual que Miguel Falomir Faus, quien rechaza que el autor fuese alguno de los Hernandos. Para ello se apoya en la presencia en la copia de la "Mona Lisa" del dibujo autógrafo de Leonardo, "Masa rocosa", que data del año 1508, fecha en la que Yáñez de la Almedina estaba trabajando en Valencia y no en Italia, aunque supondría una razón para que la pintura se hubiese encontrado en España desde fecha tan temprana.


title: Nick Mantis

text: Nicholas "Nick" Mantis (East Chicago, Indiana; 7 de diciembre de 1935-Schererville, Indiana; 13 de agosto de 2017) fue un baloncestista estadounidense que disputó dos temporadas en la NBA y una más en la ABL. Con 1,91 metros de estatura, jugaba en la posición de base.


title: Nick Mantis

text: Jugó durante tres temporadas con los "Wildcats" de la Universidad Northwestern, siendo titular en todas ellas y capitán en las dos últimas, en las que fue elegido en el mejor quinteto de la Big Ten Conference.


title: Nick Mantis

text: Fue elegido en la trigésimo séptima posición del Draft de la NBA de 1959 por St. Louis Hawks, quienes lo traspasaron semanas después a los Minneapolis Lakers junto con Chuck Share, a cambio de Larry Foust. En los Lakers jugó únicamente 10 partidos, en los que promedió 2,1 puntos.


title: Nick Mantis

text: Tras ser despedido, jugó una temporada en los Kansas City Steers de la ABL, en la que promedió 14,6 puntos por partido, siendo incluido en el segundo mejor quinteto de la competición.


title: Nick Mantis

text: En ficha por los St. Louis Hawks, pero tras 9 partidos es traspasado a los Chicago Zephyrs, donde jugaría sus últimos partidos como profesional, promediando 5,9 puntos y 2,4 rebotes.


title: Calma-olas

text: El calma-olas es una instalación comúnmente dispuesta a proa o a popa, apropiada para soltar aceite sobre el agua con objeto de producir, cuando hay una gran marejada, una zona tranquila en torno del buque o por la parte de barlovento.


title: Calma-olas

text: El aceite se emplea para calmar el oleaje, lanzándolo por medio de un bombillo en la dirección deseada o bien suspendiendo por la parte exterior del buque, en los puntos más convenientes, sacos llenos de algodones o estopas empapadas en tal materia.


title: McLaren MP4-27

text: El McLaren MP4-27 es un automóvil monoplaza construido por el equipo británico de Fórmula 1 McLaren para competir en la temporada 2012. Es pilotado por Jenson Button y Lewis Hamilton.


title: McLaren MP4-27

text: El monoplaza fue presentado el día 1 de febrero de 2012 en la sede del equipo. A primera vista, parecía una evolución del monoplaza del 2011. El coche fue puesto en pista por primera vez el día 7 de febrero de 2012 en el Circuito de Jerez.


title: McLaren MP4-27

text: Durante la temporada anterior, muchos monoplazas tenían sus escapes diseñados de tal manera que mejoraban la carga aerodinámica, al dirigir los gases hacia el difusor trasero. Para la temporada en la que participa el MP4-27, este sistema, conocido como "escapes sopladores" ha sido prohibido, aunque siguen quedando resquicios normativos por los que sigue siendo posible conseguir el mismo efecto.


title: McLaren MP4-27

text: A pesar de que la FIA ha limitado enormemente las posibilidades de colocación de los tubos de escape, este MP4-27 los tiene especialmente diseñados con unos conductos hacia la parte posterior del coche que redirigen los gases a secciones específicas. Esta característica está compartida con el Ferrari F2012. Charlie Whiting, encargado de velar por que las escuderías, sus coches y sus pilotos cumplan las normativas, ha revisado ambos coches declarándolos legales.


title: Miss Venezuela 1953

text: El Miss Venezuela 1953 fue la segunda (2º) edición del certamen Miss Venezuela, el cual se celebró en Valle Arriba Golf Club en Caracas, Venezuela, el 27 de junio de 1953, después de varios días de eventos. Al término de la última noche de la competencia Sofía Silva Inserri, la saliente titular, coronó a la representante del estado Carabobo, Gisela Bolaños, como la nueva Miss Venezuela.


title: Miss Venezuela 1953

text: Luego que el año anterior se desarrollaran protestas en contra de la realización del Miss Venezuela, diversos grupos siguieron arremetiendo en contra del naciente certamen. Así, como medio de presión, un grupo civil denominado "Liga de la moralidad" -presidido por Arístides Calvani- desarrolló una campaña publicitaria y publicó en los diarios del país un documento en donde se exhortaba a las jóvenes a no participar en este acto, considerado como lleno de "inmoralidad y deshonestidad" mientras que, por su parte, los colegios católicos del país amenazaron con expulsar a todas aquellas alumnas que pretendieran participar en el mismo, por lo que pasaría un tiempo considerable antes de que los concursos de belleza fueran plenamente aceptados por muchos sectores de la sociedad venezolana.


title: Miss Venezuela 1953

text: A pesar de ello 13 jóvenes atienden el llamado para optar a la corona de Miss Venezuela 1953 y, nuevamente, en las instalaciones del Valle Arriba Golf Club de Caracas y bajo un aguacero como telón de fondo, el 27 de junio de 1953 se conoce la identidad de la nueva soberana: Gisela Bolaños, portadora de la banda del estado Carabobo.


title: Miss Venezuela 1953

text: ! Resultado ! Candidata | 1.ª Finalista  | 2.ª Finalista  | 3.ª Finalista


title: Miss Venezuela 1953

text: Las delegadas del Miss Venezuela 1953 fueron:


title: Antonio Dávila y Zúñiga

text: Antonio Dávila y Zúñiga (ca.1580-1647), noble español, caballero de la Orden de Calatrava, III marqués consorte de Mirabel, embajador de España en Francia, miembro del Consejo de Estado y Guerra así como del Consejo de Aragón del rey Felipe IV de España.