title: Definición Pre-Sudamericana 2011 (Chile)

text: La definición Pre-Sudamericana 2011 fue una competición de fútbol de Chile jugada en ese año consistente en dos partidos clasificatorios para la Copa Sudamericana 2011.


text: Su organización estuvo a cargo de la Asociación Nacional de Fútbol Profesional (ANFP) y en ella tuvieron derecho a participar el equipo subcampeón del Torneo de Apertura 2011 y el equipo subcampeón de la Copa Chile Bicentenario. No obstante, como Universidad Católica (ganador del cupo «Chile 2» por acumular la mayor cantidad de puntaje en la ) resultó subcampeón del Torneo de Apertura 2011, su lugar en el partido para definir al «Chile 3» fue ocupado por el equipo que consiguió la segunda mejor ubicación en la fase clasificatoria del Torneo de Apertura 2011, Universidad de Chile, que enfrentó a Deportes Concepción, subcampeón de la Copa Chile Bicentenario.


text: Disputada en dos partidos, de ida y de vuelta, la definición la ganó Universidad de Chile por un marcador global de 4-2, clasificando así a la edición 2011 de la Copa Sudamericana, en calidad de «Chile 3».


text: El partido de ida, disputado el 27 de julio de 2011 en el Estadio Municipal de Concepción, terminó empatado 2-2.


text: El cotejo fue transmitido en directo por Mega.


text: El partido de vuelta, disputado el 3 de agosto de 2011 en el Estadio Nacional de Chile, lo ganó Universidad de Chile por 2-0, clasificando así a la Copa Sudamericana 2011 como «Chile 3».


title: El hombre que yo amo

text: «El hombre que yo amo» es el título de una balada interpretada por la cantante chilena Myriam Hernández, publicado como el primer sencillo de su álbum debut homónimo de estudio " Myriam Hernández" (1988), lanzado por la empresa discográfica EMI Music el 3 de octubre de 1988, la canción se convirtió en todo un éxito e hizo que Hernández obtuviera su primer #1 en el Hot Latin Tracks de la revista Billboard.


title: El hombre que yo amo

text: La canción se convirtió en una de las canciones más exitosas de Hernández llegando al número 1 en 20 países, y posicionándola como una de las artistas que más discos vendió ese año.


title: El hombre que yo amo

text: El video fue grabado en 1988 en las dunas de Concón, donde Myriam canta vestida de blanco, sentada en la arena con una silla. En 2012, a una semana de haberse publicado en el canal de YouTube, llega a ser el video chileno más visto del portal con 20,5 millones de visitas.


title: El hombre que yo amo

text: La canción ha sido reversionada por variados artistas y estilos, como la cantautora argentina Tormenta.


title: David DiChiera

text: David DiChiera (McKeesport, Pensilvania; 8 de abril de 1935-18 de septiembre de 2018) fue un compositor estadounidense y director general fundador del Teatro de Ópera de Michigan.


title: David DiChiera

text: DiChiera, hijo de inmigrantes italianos, creció en Los Ángeles, California y se graduó con los mayores honores en la UCLA en 1956. Estudió en Italia y ha colaborado escribiendo artículos de la "Enciclopedia Della Musica" de Ricordi, "The New Grove Dictionary of Music and Musicians" y "Musik in Geschichte und Gegenwart" de Bärenreiter.


title: David DiChiera

text: En 1971 DiChiera se convirtió en el Director General fundador del Teatro de Ópera de Michigan y Director Artístico fundador del Music Hall Center for the Performing Arts. Trabajó como Director Artístico (1981-1993) de la Asociación de la Ópera de Dayton. En 1986 fue nombrado Director General fundador de la recientemente formada Opera Pacific en Orange County, hasta 1996, cuando pasó a dedicar más tiempo al Teatro de Ópera de Detroit.


title: David DiChiera

text: Sus "Four Sonnets" ("Cuatro sonetos", 1965), sobre versos de Edna St. Vincent Millay compuestos para soprano y piano, se estrenaron en 1978 en el Kennedy Center en Washington con aplauso de la crítica. Una ópera para niños, "Rumpelstiltskin" (1973), escrita en colaboración con Karen VanderKloot DiChiera, ha sido interpretada internacionalmente. En 2007 su ópera "Cyrano" según libreto de Bernard Uzan recibió su estreno mundial en el Teatro de Ópera de Detroit; esta obra se representó con éxito por la Compañía de Ópera de Filadelfia en 2008.


title: Heterofonía

text: Etimológicamente,"heterofonía" deriva de las voces griegas "ἕτερος" [jéteros] ('otro, diferente') y "φωνή" [foní] ('sonido, melodía'). En música es un tipo de textura musical caracterizada por la variación simultánea de una sola línea melódica.


title: Heterofonía

text: El término fue acuñado por Platón. En la actualidad el término se utiliza con frecuencia, sobre todo en etnomusicología, para describir la variación simultánea, accidental o deliberada, de lo que se identifica como la misma melodía. Fue inicialmente introducido en la musicología sistemática para designar una subcategoría de música polifónica, aunque actualmente se considera una categoría de textura musical con entidad propia. Tal textura puede ser considerada como una especie de monofonía compleja en la que sólo hay una melodía básica, pero es interpretada al mismo tiempo por múltiples voces, cada una de las cuales ejecuta la melodía de una forma diferente, ya sea con un ritmo o tempo distintos, o bien con diversos adornos y elaboraciones.


title: Heterofonía

text: Este tipo de textura suele ser un rasgo característico de las músicas tradicionales no occidentales tales como el "Gagaku" japonés, la música de gamelán de Indonesia, los conjuntos "kulintang" de Filipinas y la música tradicional de Tailandia. No obstante, existe una tradición europea de música heterofónica especialmente arraigada, en forma de salmodia gaélica en las Hébridas Exteriores.


title: Heterofonía

text: Sin embargo, esta definición es totalmente engañosa y, a pesar de que el párrafo anterior está destinado a describir las características melódicas de la música tailandesa, no fue pensado como una definición de heterofonía. Morton en esa misma obra de la que fue tomada la cita anterior, dice lo siguiente:


title: Heterofonía

text: Una muestra de heterofonía se puede escuchar en la "Missa Solemnis" de Beethoven, que ilustra la práctica de la distribución de la misma melodía entre diferentes voces o partes de instrumentos con diferentes densidades rítmicas. Este es un fenómeno bastante común entre las partes de violonchelo y contrabajo en la escritura orquestal europea. Al margen de lo anterior, resulta un tanto extraño encontrar heterofonía en la música clásica occidental antes de la música de principios del siglo XX. Pero se encuentra con frecuencia en la producción musical de compositores como Debussy, Enescu y Stravinsky, que fueron influenciados directamente por músicas no occidentales y en gran medida heterofónicas. La heterofonía es una técnica estándar en la música perteneciente a las vanguardias de la posguerra, por ejemplo en obras como "Sept Haïkaï" de Olivier Messiaen (1962), "Ritual in memoriam Bruno Maderna" de Pierre Boulez (1974-75) y "Pulse Shadows" de Harrison Birtwistle (1989-96).  Asimismo, Benjamin Britten la utilizó con gran efecto en muchas de sus composiciones, incluidas partes del "War Requiem" y, especialmente, sus tres parábolas bíblicas: "Curlew River", "El horno de las fieras" y" El hijo pródigo".


title: Hosni Abd Rabou

text: Hosni Abd Rabou Abdel Mottaleb Ibrahim (Ismaïlia, Egipto, 1 de noviembre de 1984), es un futbolista egipcio, se desempeña como centrocampista defensivo y actualmente juega en el Ismaily SC egipcio.


title: Cyrano (ópera)

text: Cyrano es una ópera en tres actos con música de David DiChiera (orquestación: Mark Flint) y libreto en francés de Bernard Uzan, basado en la obra "Cyrano de Bergerac" de Edmond Rostand. Se estrenó el 13 de octubre de 2007 en el Michigan Opera Theatre. Se dio después del 8 al 17 de febrero de 2008 en la Compañía de ópera de Filadelfia.


title: Cyrano (ópera)

text: En las estadísticas de Operabase aparece con solo dos representaciones en el período 2005-2010, siendo la primera de David DiChiera.


title: Natasha Bessez

text: Natascha Bessez o "Natasha Bessez" es una joven actriz y cantante de nacionalidad francesa y chilena, originaria de Nueva York، Estados Unidos. Se dio a conocer gracias a varios videos de presentaciones en vivo y grabaciones de estudio de covers, entre ellos, "Release me", "Rabiosa" (de Shakira) y la versión en español de la canción Mr. Saxobeat de Alexandra Stan, lanzado en el 2011 gracias al canal de Youtube.


title: Natasha Bessez

text: Natascha Bessez nació el 20 de diciembre de 1986, es originaria del Bronx, Nueva York. Su hermana mayor Meaghan Jarensky fue Miss Estado de Nueva York 2005, representando ese mismo año a su estado en el concurso Miss Estados Unidos. Ese mismo año, "Natasha Bessez" concursa en el Miss New York Teen USA, obteniendo el primer lugar y la oportunidad de representar a su estado en el Miss Teen USA 2005.


title: Natasha Bessez

text: Después de ganar el certamen de Miss Teen New York Teen 2005, participó en el Programa , en la etapa de audiciones, un año después apareció como personaje ocasional en Lipstick Jungle y en Gossip Girl.


title: Natasha Bessez

text: Posteriormente trabajó en la película de Sex and the City.


title: Natasha Bessez

text: Su gran pasión ha sido siempre la música, algo que pudo demostrar en el programa de televisión . Sin embargo, su gran oportunidad vino al subir a Youtube varios videos con sus propias versiones de canciones como Rabiosa, Danza Kuduro y su ya famosa versión de Mr. Saxobeat, con más de 1.488.522 visitas (al 27 de junio de 2012).


title: Natasha Bessez

text: El 2012 simboliza un gran año para "Natasha", pues lanza a nivel mundial su primer sencillo promocional Heal, a través de ITunes el 21 de febrero, a lo cual declara sentirse muy contenta, además de que habrá de donar parte de las ganancias de la venta del sencillo.


title: Natasha Bessez

text: La cantante se presenta junto al saxofonista danés Michael Rune al Dansk Melodi Grand Prix en 2014, la final nacional en Dinamarca para elegir a su representante en el Festival de la Canción de Eurovisión. El dúo actúo en décima posición con el tema 'Wanna Be Loved' en la noche del 8 de marzo alcanzando el top 3 entre las 10 candidaturas, aunque siendo superados por el ganador, Basim, quien sería el anfitrión en Copenhague. El sencillo alcanzó la novena posición en las listas de éxito danesas.


El Centro Europeo para el Desarrollo de la Formación Profesional (o Cedefop) es una agencia de la Unión Europea. Creado en 1975, el Cedefop tiene su sede en Tesalónica, Grecia. Su función es apoyar el desarrollo de la formación profesional y las políticas de formación en toda la Unión Europea.


title: Centro Europeo para el Desarrollo de la Formación Profesional

text: Cedefop emprende esta tarea mediante el análisis y la difusión de información sobre la formación profesional y los sistemas de formación, y sobre las políticas relacionadas, la investigación y la práctica. En efecto, el Cedefop proporciona la evidencia que ayuda a los responsables políticos a tomar decisiones en el campo de la educación y la formación profesional, por lo que la agencia del centro de competencia para las políticas relacionadas con la toma de toda la UE.


text: El Centro proporciona resultados de la investigación, análisis, asesoramiento sobre políticas y la información comparativa. También reúne a las diversas partes interesadas - incluyendo los sindicatos y las asociaciones de empleadores - en sus conferencias y talleres. Los temas que cubre abarcan la orientación y asesoramiento; períodos de formación para los trabajadores mayores, la previsión de la demanda y la oferta de destrezas, el reconocimiento y la validación del aprendizaje que se lleva a cabo fuera del sistema educativo y el desarrollo de los marcos de certificación profesional.


text: El Cedefop es una de las agencias europeas más antiguas. Fue fundada en 1975 en Berlín Occidental, y se trasladó a Tesalónica en 1995. El Centro está dirigido por un Consejo de Administración en la que los gobiernos nacionales, los sindicatos, las organizaciones de empleadores, y la Comisión Europea están representados.


title: Jonathan Dove

text: Jonathan Dove (nacido el 18 de julio de 1959) es un compositor británico de ópera, obras corales, películas y música orquestal y de cámara. Ha creado una serie de ópera para la English Touring Opera y la City of Birmingham Touring Opera (hoy Birmingham Opera Company), incluyendo en 1990 una famosa adaptación en dos tardes para 18 intérpretes de "El anillo del nibelungo" de Wagner para CBTO. Fue director artístico del Spitalfields Festival de 2001 a 2006.


title: Endel Taniloo

text: Endel Eduard Taniloo (Tartu, Estonia, 5 de enero de 1923-28 de noviembre de 2019), fue un escultor estonio, condecorado con la Orden de la Estrella Blanca en 2002.


title: María Luisa de Orleans (1896-1973)

text: Princesa María Luisa de Orleans (francés: "Marie Louise d'Orléans"; 31 de diciembre de 1896, Neuilly-sur-Seine - 8 de marzo de 1973, Nueva York) fue una princesa de Orleans por nacimiento y princesa de Borbón-Dos Sicilias por su matrimonio con el príncipe Felipe de Borbón-Dos Sicilias.


title: María Luisa de Orleans (1896-1973)

text: María Luisa era la hija mayor del príncipe Manuel, duque de Vendôme, y su esposa, la princesa Enriqueta de Bélgica. Por parte de su padre era tataranieta del rey Luis Felipe I de Francia y por su madre era sobrina del rey Alberto I de Bélgica y nieta del primer rey de Bélgica, Leopoldo I.


title: María Luisa de Orleans (1896-1973)

text: María Luisa de casó con el príncipe Felipe de Borbón-Dos Sicilias, hijo menor del príncipe Alfonso, conde de Caserta, y su esposa, la princesa Antonieta de Borbón-Dos Sicilias, el 12 de enero de 1916 en Neuilly-sur-Seine. La pareja solo tuvo un hijo antes de su divorcio en 1925:El divorcio entre María Luisa y Felipe se pronuncia el 3 de noviembre de 1925 por el tribunal civil de Grasse, y la anulación canónica del matrimonio en 1927.


title: María Luisa de Orleans (1896-1973)

text: Luisa María se casó en segundas nupcias con Walter Kingsland el 12 de febrero de 1928 en Chichester, Sussex, Reino Unido. María Luisa y Walter no tuvieron hijos.


title: James Daniels Grossman

text: James Daniels Grossman, antiguo Profesor y Director del Departamento de Anatomía Veterinaria del College of Veterinary Medicine de la Universidad del Estado de Ohio, nació el 16 de junio de 1884, en Jackson Center, Pennsylvania y murió el 25 de mayo de 1961 en Estambul (Turquía).


title: James Daniels Grossman

text: Ejerció como profesor en las escuelas públicas de Knox County (Ohio), desde 1905 a 1909. Cursó estudios de farmacia en el Starling-Ohio Medical College, donde se graduó en farmacia en 1911. Obtuvo el grado de Doctor en Medicina Veterinaria por la Universidad del Estado de Ohio en 1914, donde fue alumno del doctor Septimus Sisson.


title: James Daniels Grossman

text: Ingresó como instructor en el Departamento de Anatomía del College of Veterinary Medicine de la Universidad del Estado de Iowa, en septiembre de 1914. Ocupó sucesivamente los cargos de Profesor Auxiliar y el de Profesor adjunto hasta alcanzar el cargo de Director Interno del Departamento durante la Primera Guerra Mundial. En noviembre de 1919 volvió a la universidad del estado de Ohio como Profesor de Anatomía Veterinaria para trabajar en colaboración con el doctor Septimus Sisson. Asumió la Dirección del Departamento de Anatomía en 1929, y ocupó dicho cargo hasta que se retiró en 1954, convirtiéndose en Profesor Honorario.


title: James Daniels Grossman

text: Su obra publicada consta de un gran número de artículos en revistas de veterinaria; una guía de disección para diseccionar a los animales estando éstos en posición erecta en lugar de la "Posición invertida"; dos revisiones de la "Anatomy of the Domestic Animals" de autoría de Septimus Sisson, y una guía para la disección del camello.


title: James Daniels Grossman

text: Después de jubilarse, se trasladó a una pequeña granja avícola cercana a Westerville (Ohio). Más tarde, se le presentó la oportunidad de trasladarse a la India, durante dos años, como colaborador del Equipo de la Misión de Cooperación Técnica de la Universidad del Estado de Ohio, desarrollando su labor con los anatomistas de las catorce escuelas organizadas de Medicina Veterinaria y Crianza de los Animales. Durante su estancia en la India, el doctor Grossman enseñó los métodos para embalsamar especímenes mediante inyección intravascular de líquidos y realizó demostraciones de las técnicas de disección para el estudio de los órganos y tejidos "in situ." Colaboró en la organización de tres nuevas escuelas de Veterinaria en la India, y fue muy querido por las gentes de aquel país.


title: James Daniels Grossman

text: Ocupó el cargo de Vicepresidente de la American Veterinary Medical Association y Presidente de la American Association of Veterinary Anatomists; trabajó activamente para la Veterinary Medical Association del Estado de Ohio y con los Boy Scouts; fue antiguo gran maestro de la Logia Universitaria de F. and A.M., comandancia de Columbus, Rito Escocés y Templo de Aladino, y perteneció a la Acacia Fraternity. Recibió el premio Gamma de la Omega Ta Sigma; fue miembro de la Sociedad Sigma Xi y Phi Zeta, y miembro fundador del Faculty Club de la Universidad del Estado de Ohio. El doctor Grossman también fue miembro de la Primera Iglesia de los Hermanos Evangélicos Unidos de Westerville (Ohio).


title: James Daniels Grossman

text: S. Sisson, J.D. Grossman. Anatomía de los animales domésticos. Salvat Editores S.A. España. 5 edición. 1982. Tomo 1.


title: Gregorio Toledo

text: José Gregorio Toledo Pérez (Villa de Mazo, San Miguel de La Palma, 12 de marzo de 1906 - Madrid, 2 de noviembre de 1980) fue un pintor español.


title: Gregorio Toledo

text: Gregorio Toledo nace en Villa de Mazo, localidad de la isla atlántica de La Palma. Sus padres poseen algunas tierras que trabajaban en familia y un pequeño comercio. Tras cursar estudios primarios y secundarios en el Instituto de Enseñanza Media y en la Escuela de Artes y Oficios de Santa Cruz de La Palma, en 1924, con apenas 18 años, se traslada a Madrid e ingresa en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando. En 1927, el Cabildo Insular de La Palma le concede una bolsa de estudios gracias a la cual pudo proseguir su formación en Madrid.


title: Gregorio Toledo

text: Su carrera artística se desarrolla principalmente en Madrid, donde reside a partir de 1924, a excepción de algunos breves periodos en Barcelona y Toledo. La pintura de su etapa de juventud se adscribe a lo que Juan Antonio Gaya Nuño denomina realismo atenuado, consecuencia en España de la vanguardia anunciada por el fenomenólogo y crítico alemán Franz Roh en su obra "realismo mágico" que, traducida y publicada por José Ortega y Gasset en su Revista de Occidente en 1925, tuvo considerable repercusión en los ambientes artísticos de la época. A partir de los años 40, la pintura de Gregorio Toledo irá evolucionando hacia una estilística que lo separa tanto de las vanguardias como de cualquier interpretación convencional y académica impuesta desde fuera. Su pintura inicia en este periodo una búsqueda de la depuración de valores propios dentro de la tradición clásica, caracterizada por un acentuado lirismo que se expresa con sobriedad en una paleta de soberbio colorista. Enrique Lafuente Ferrari distingue tres géneros en su obra, que se centran gustosamente en su pintura: el retrato, la naturaleza muerta, y la creación libre de figuras, con un asunto muy leve.


title: Gregorio Toledo

text: El mundo de Gregorio Toledo entre 1924 y 1937 está conformado fundamentalmente por el estudio en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando y el descubrimiento de la gran ciudad y sus círculos culturales. Su obra pictórica de estos años da testimonio de su estrecha relación con destacados intelectuales de la época. Se conoce de este periodo un retrato de Luis Jiménez de Asúa, actualmente en paradero desconocido, pero que se conoce por un libro: "Juventud", conferencia de Luis Jiménez de Asúa y réplica de José López-Rey, editado en Madrid en los Talleres Tipográficos Velasco (1929), así como un estudio a sanguina y dos retratos del filólogo Joaquín de Entrambasaguas. En esta misma etapa pinta en Madrid al arabista e historiador Jaime Oliver Asín, y conoce al poeta Federico García Lorca, al que pinta en diciembre de 1931 vistiendo un kimono amarillo y con una gran carta marina al fondo titulada "Mareoceanum", en la que se observa el sur de la península, Canarias y la mítica Atlántida. Cabe destacar su relación en esta época con la filósofa María Zambrano, a la que hizo, asimismo, dos retratos, hoy desaparecidos, pero de los que se tiene noticia por una fotografía del etnógrafo José Pérez Vidal en el estudio madrileño de Toledo y por otra en la que el pintor aparece concluyendo uno de los óleos. En la Fundación María Zambrano (Vélez-Málaga) se conserva un apunte a lápiz en el que cabe suponer se basó para desarrollar ambos trabajos.


title: Gregorio Toledo

text: Terminada la beca del Cabildo Insular de La Palma, en 1928 se incorpora como «pintor de figura sobre vidrio» en el taller de vidrieras Casa Maumejean, donde permanecerá hasta 1932, cuando se trasladó a Barcelona para pintar en exclusiva para un marchante originario de Amberes y afincado en la ciudad Condal.


title: Gregorio Toledo

text: En 1933 se presenta a las oposiciones a cátedras de instituto y gana la de Dibujo del Instituto Ausiàs March de Barcelona. Allí le sorprenderá la sublevación de julio de 1936, cuando poco antes obras suyas han sido seleccionadas para concurrir a la Exposición Nacional de Bellas Artes y al pabellón de España en la Bienal de Venecia.


title: Gregorio Toledo

text: En 1937 se casa con Helia Escuder Alarcón, alumna de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, a la que había conocido durante un breve regreso al centro con motivo de cursar algunas asignaturas necesarias para concurrir a las oposiciones. Ese mismo año su quinta fue movilizada y se incorpora al Ejército de la República, adscrito a la brigada obrera y topográfica, en la que permanecerá hasta 1939. De esta época solo se conservan dos obras: un retrato de su hijo, José María, nacido en diciembre de 1937, y otro del pintor Pedro Bueno.


title: Gregorio Toledo

text: Al finalizar la Guerra Civil de España regresa con su familia a Madrid, y por intermediación de Joaquín de Entrambasaguas conoce al Marqués de Lozoya, director general de Bellas Artes, que le encomienda la restauración de las vidrieras de la Catedral de Toledo, dañadas durante el asedio al Alcázar de Toledo. Sin embargo, el proyecto termina frustrándose por la escasez de materias primas y otras penurias derivadas de las circunstancias de posguerra.


title: Gregorio Toledo

text: Tras dificultades vitales de todo tipo, que le obligan a refugiarse con su familia en su isla natal, en junio de 1942 obtiene la beca Conde de Cartagena de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, así como el diploma de honor en la Exposición Nacional de Bellas Artes, y el primer premio en el Salón de Otoño de Madrid.


title: Gregorio Toledo

text: En 1943, recibe la segunda medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes, y participa, con una obra que aun puede contarse entre las mejores de sus pinturas, en la Exposición de Autorretratos de Pintores del Museo de Arte Moderno de Madrid.


title: Gregorio Toledo

text: En 1945 realiza su primera exposición individual en la Sala Macarrón de Madrid y ese mismo año obtiene, con su obra "La visita", la primera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes, de la que puede decirse que integra una doble armonía: la de la propia composición y la propia del color.


title: Gregorio Toledo

text: Gregorio Toledo fue además un consumado intérprete a la guitarra clásica, vocación que compaginó con la pintura a lo largo de toda su vida.


title: Gregorio Toledo

text: Su dilatada actividad como catedrático se inicia en 1944 cuando gana, por oposición, la cátedra de Estudios Preparatorios de Colorido de la Escuela de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría de Sevilla, que no llegaría a ocupar, siendo designado en 1948 para desempeñar la cátedra de Dibujo del Natural en Movimiento en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, vacante por ausencia de su titular Fernando Labrada, nombrado Director de la Academia de España en Roma. En 1954, gana por concurso-oposición la cátedra de Colorido y Composición en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, que desempeñaría hasta su jubilación en 1976.


title: Gregorio Toledo

text: Su trayectoria ha sido reconocida por el ayuntamiento de Villa de Mazo en varias ocasiones, nombrándolo Hijo Predilecto en 1954 y rindiéndole público homenaje en agosto del mismo año.


title: Gregorio Toledo

text: Tras su fallecimiento en 1980 el Cabildo Insular de La Palma patrocinó, con el apoyo del Ministerio de Cultura de España, la publicación de un libro monográfico de su obra que vería la luz al año siguiente.


title: Gregorio Toledo

text: En 1984 el Ayuntamiento de Villa de Mazo adquiere su obra "Vistiendo el maniquí" para su salón de plenos y, en 1989, la corporación decide dedicarle el Aula de Cultura, celebrándose con tal motivo una exposición de 12 obras suyas entre el 25 de mayo y el 4 de junio de 1989.


title: Gregorio Toledo

text: El 15 de enero de 1992 un acuerdo plenario del ayuntamiento de su villa natal decide la colocación de una placa conmemorativa en la fachada de las Casas Consistoriales y dar el nombre del pintor a la plaza del lugar conocido como El Morro. De igual modo, el Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma le dedica otra plaza en la Urbanización Benahoare de la capital insular.


title: Gregorio Toledo

text: En diciembre de 2000 el Cabildo Insular de La Palma organiza una exposición antológica dedicada a su obra en el Museo Insular, antiguo Convento de San Francisco en Santa Cruz de La Palma.


title: Gregorio Toledo

text: En 2002 el Museo Casa de Colón (Las Palmas de Gran Canaria) adquiere el "retrato de Carlota Rosales", hija del pintor Eduardo Rosales, obra clave en la producción del artista.Exposiciones individuales


title: Gregorio Toledo

text: 1945: Sala Macarrón, Madrid.


title: Gregorio Toledo

text: 1948: Sala Gaspar, Barcelona*.


title: Gregorio Toledo

text: 1950: Sala de Exposiciones del Ayuntamiento de Girona, octubre-noviembre, Girona*.


title: Gregorio Toledo

text: 1958: Instituto de Cultura Hispánica, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1989: “Homenaje al pintor Gregorio Toledo”, Patronato de Cultura de Villa de Mazo, La Palma**.


title: Gregorio Toledo

text: 2000: "Gregorio Toledo (1906-1980) Exposición Antológica", diciembre de 2000-enero de 2001, Museo Insular, Santa Cruz de la Palma**.


title: Gregorio Toledo

text: Exposiciones colectivas


title: Gregorio Toledo

text: 1928: VIII Salón de Otoño, Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1934: Nacional de Bellas Artes, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1935: Salón de Primavera, Barcelona.


title: Gregorio Toledo

text: 1936: Nacional de Bellas Artes, Madrid*. XX Esposizione Biennale Internazionale d’Arte di Venezia, Mostra Espagnola, Venecia*.


title: Gregorio Toledo

text: 1940: Nacional de Bellas Artes, Sevilla*.


title: Gregorio Toledo

text: 1941: Nacional de Bellas Artes, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1942: Ausstellung Spanischer Kunst der Gegenwart. Veranstaltet vom Ibero-Amerikanischen Institut, der Deutch-Spanischen Gesellschaft und der Preusischen Akademie der Künste, itinerante: marzo-abril/Berlin-Munich*. Nacional de Bellas Artes, Barcelona*. XXIII Esposizione Biennale Internazionale d’Arte di Venezia, Pabellón Español, Venecia*.


title: Gregorio Toledo

text: 1943: “Autorretratos”, Museo Nacional de Arte Moderno, Madrid*. Exposiçâo de Pintura e Escultura Españolas (1900-1943), Sâla o da Sociedade Nacional de Bellas Artes, Lisboa - Decembro, Museu Nacional de Soares dos Reis, Pôrto*. “Artistas de la Provincia de Tenerife, Islas Canarias, “Pintura, Escultura y Dibujo”, Museo Nacional de Arte Moderno, Madrid*. Nacional de Bellas Artes, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1944: Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte Moderno, Barcelona*. “I Exposición Española de Pintura y Escultura”, Casino de Salamanca, Salamanca*.


title: Gregorio Toledo

text: 1945: “Floreros y Bodegones de Artistas Españoles Contemporáneos”, Museo Nacional de Arte Moderno, Madrid*. Nacional de Bellas Artes, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1946: Pintura y Escultura de artistas laureados con Medalla de Oro, Círculo de Bellas Artes, Madrid*. Pintura y Escultura de los artistas laureados con 1ª Medalla del Círculo de Bellas Artes, Sala Goya, Madrid*. XX Salón de Otoño, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1947: “Arte Contemporáneo Español”, Pintura y Escultura, Buenos Aires–Río de Janeiro. Itinerante**.


title: Gregorio Toledo

text: 1948: “Retratos de Artistas”(Pintura y Escultura), Círculo de Bellas Artes, Madrid. Pintura, Escultura y Grabado de Artistas Laureados con Medalla de Oro, Círculo de Bellas Artes, Madrid*. Nacional de Bellas Artes, Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1950: “Exposition d’Art Espagnol”. Organizada por la Dirección General de Relaciones Culturales, itinerante: A l’Atelier, Alexandrie–El Cairo*. Exposición de Bellas Artes de Sevilla, Sevilla**. Nacional de Bellas Artes, Madrid**. XXV Esposizione Biennale Internazionale d’Arte di Venezia, Pabellón Español, Venecia**.


title: Gregorio Toledo

text: 1951: Primera Bienal Hispano-Americana de Arte, Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1952: Nacional de Bellas Artes, Madrid**. XXVI Esposizione Biennale Internazionale d’Arte di Venezia, Pabellón Español, Venecia**.


title: Gregorio Toledo

text: 1958: Séptima Exposición de Otoño, Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría, Sevilla**.


title: Gregorio Toledo

text: 1960: Nacional de Bellas Artes, Madrid.*


title: Gregorio Toledo

text: 1962: Nacional de Bellas Artes, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1963: Homenaje a Canarias”, Museo Municipal, Madrid*.


title: Gregorio Toledo

text: 1964: Nacional de Bellas Artes, Madrid**. “XXV Años de Arte Español”, octubre-noviembre, Palacio de Exposiciones del Retiro, Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1965: Pintura y Escultura de los artistas galardonados con 1ª medalla en las Exposiciones Nacionales”, Sala Goya, Círculo de Bellas Artes, Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1971: “Pintura, Escultura y Dibujo de los Artistas Socios de Honor del Círculo de Bellas Artes", Sala Goya, Círculo de Bellas Artes, Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1974: "Homenaje a Juan Esplandiú”, Sala Goya, Círculo de Bellas Artes", Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1980: “Centenario del Círculo de Bellas Artes. Exposición Extraordinaria” (1880-1980), Círculo de Bellas Artes", Madrid**. “Fondos de Pintura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Círculo de Bellas Artes, Madrid**.


title: Gregorio Toledo

text: 1995: “Ángeles y Arcángeles”, Cinco siglos de Arte en La Palma, Casa Massieu van Dalle, Los Llanos de Aridane, La Palma. “Maestros de la Pintura Canaria”, Instituto de Estudios Hispánicos de Canarias, Puerto de la Cruz, Tenerife**.


title: Gregorio Toledo

text: 2002: "Rostros de la Isla, El arte del retrato en Canarias" (1700-2000) itinerante: Casa de Colón, Las Palmas de Gran Canaria - I.E.S. de Canarias Cabrera Pinto, San Cristóbal de La Laguna, Tenerife**.


title: Gregorio Toledo

text: 2005: "Frutos de la Tierra, La naturaleza muerta en la Pintura Canaria" (1855-2005), Casa de Colón, Las Palmas de Gran Canaria**.


title: Márchenko

text: El apellido Márchenko puede hacer referencia a:


title: Aime Kuulbusch

text: Aime Kuulbusch (Pärnu, 10 de octubre de 1942) es una escultora de Estonia. Alumna en el Instituto Estatal de las Artes de la República Socialista Soviética de Estonia.


title: Aime Kuulbusch

text: Desde 1973 trabaja como artista independiente.


title: Aime Kuulbusch

text: Es autora de retratos en busto, relieves y monumentos a personajes famosos de Estonia; entre otros Juhan Viiding (1976), Malle Leis (1979), Tiit Pääsuke (1982), Mart Saar (1982), Peeter Süda (1983), Cyrillus Kreek (1989), Paul Kondas (2007) y los retratos de importantes científicos por encargo de la Universidad Técnica de Tallin. Además, creó varias esculturas monumentales en Estonia, como la "Justitia" (en el Palacio de Justicia, 1991).


title: Aime Kuulbusch

text: Como material utiliza habitualmente el bronce.


title: Aime Kuulbusch

text: Se distingue por la forma clara y clásica de sus obras.


title: Aime Kuulbusch

text: Por su trabajo artístico ha sido galardonada con distintos premios incluyendo El Premio Kristjan Raud en 1983. En 1984 le fue concedido el título de "Artista de Honor de la República Socialista Soviética de Estonia".


title: Aime Kuulbusch

text: Estuvo casada con el escultor estonio Ants Mölder (1939-2009).


title: Jocelyn Ahouéya

text: Jocelyn Ahouéya (Abomey, Benín, 19 de diciembre de 1985), es un futbolista beninés, se desempeña como centrocampista defensivo y actualmente juega en el AS Beauvais de la Championnat National francés.


title: José Messina

text: José Messina (nacido el 19 de octubre de 1952 en Roma, Italia) es un ex-futbolista italiano nacionalizado argentino. Jugaba de centrocampista y su primer club fue San Lorenzo de Mar del Plata. Desarrolló toda su carrera en Argentina.


title: José Messina

text: Comenzó su carrera en 1973 jugando para San Lorenzo de Mar del Plata. Jugó para el club hasta 1974. En 1979 se fue al Kimberley de Mar del Plata, en donde se retiró.


title: Ramón Faraldo

text: Ramón Descalzo Faraldo nació en Foz, Lugo en 1918. Fue un crítico de arte, escritor de la Generación del 36 y guionista de cine español.


title: Ramón Faraldo

text: Sus guiones más importantes fueron siempre para la productora Aspa films y coescritos con Vicente Escrivá:Como reflejan Casimiro Torreiro y Esteve Riambau, Ramón Faraldo no aparece en ningún archivo: ni en la Junta de Clasificación y Censura ni en la S.G.A.E. se menciona en su colaboración en las obras citadas (solo como "adaptador cinematográfico" en las dos últimas).


title: Ramón Faraldo

text: Además, Ramón Faraldo adaptó los guiones de películas citadas para editar novelas sobre las obras:En 1945 participó como abogado defensor del "juicio público" que se realizó en Círculo de Bellas Artes de Madrid de la novela "Nada" de Carmen Laforet.


title: Ramón Faraldo

text: En 1978 la asociación de pintores y artistas Panorama 78 le dedicó un homenaje. El crítico A. M. Campoy celebró la exposición y el acto como una alabanza a un "hombre solitario".


title: Responsabilidad de mando

text: La Responsabilidad de mando, a veces conocida como el estándar Yamashita o estándar de Medina, y también conocido como responsabilidad de los superiores, es la doctrina de la rendición de cuentas jerárquica en los casos de crímenes de guerra.


title: Responsabilidad de mando

text: La doctrina de la "responsabilidad de mando" fue establecida por las Convenios de La Haya, IV (1907) y X (1907) y se aplicó por primera vez por el Tribunal Supremo de Alemania después de la Primera Guerra Mundial en el juicio de Emil Muller (1921).


title: Responsabilidad de mando

text: El "estándar Yamashita" se basa en el precedente establecido por la Corte Suprema de Estados Unidos en el caso del japonés General Tomoyuki Yamashita. Fue procesado en el año 1945, en un juicio que sigue siendo controvertido, por las atrocidades cometidas por las tropas bajo su mando en Filipinas. Yamashita fue acusado de "desconocer los actos ilegales del comando bajo su mando y de no cumplir con su deber como comandante para controlar los actos de sus miembros al permitirles perpetrar crímenes de guerra."


title: Responsabilidad de mando

text: El "estándar de Medina" se basa en el procesamiento del año 1971 del Capitán del Ejército de los Estados Unidos Ernest Medina en relación con la masacre de Mỹ Lai durante la Guerra de Vietnam. Sostiene que un oficial al mando, consciente de los derechos humanos, en una violación o un crimen de guerra, serán penalmente responsables cuando no tomen las medidas para evitarlos. Sin embargo, Medina fue absuelto de todos los cargos.


title: Responsabilidad de mando

text: En "El arte de la guerra" (chino tradicional: 孫子兵法, chino simplificado: 孙子兵法, pinyin: sūnzĭ bīngfǎ), literalmente «Estrategia militar», por Sun Tzu, escrito durante el siglo VII a. C., Sun Tzu argumentó que era el deber de un comandante asegurarse de que sus subordinados se comportaran de una manera civilizada durante un conflicto armado. El juicio de Peter von Hagenbach por un tribunal ad hoc del Sacro Imperio Romano Germánico en el año 1474, fue el primer proceso en "internacional" en el reconocimiento de las obligaciones de los comandantes de actuar legalmente. Pedro de Hagenbach fue llevado a juicio por las atrocidades cometidas durante la ocupación de Breisach. Fue declarado culpable de crímenes de guerra y decapitado. Desde que fue condenado por delitos "que como un caballero se considera que tienen el deber de impedir" Hagenbach se defendió con el argumento de que solo cumplía órdenes del Breisach Duque de Borgoña, Carlos el Temerario, a quien el Santo Imperio Romano le había dado Breisach. A pesar de que no había un uso explícito de la doctrina de la "responsabilidad de mando" es visto como el primer juicio sobre la base de este principio.


title: Responsabilidad de mando

text: Durante la Guerra Civil Estadounidense, el concepto es desarrollado aún más, como se ve en el "Código Lieber." Esta rendición de cuentas fue regulada mediante la imposición de responsabilidad penal a los comandantes de ordenar o alentar a los soldados para herir o matar a los enemigos ya incapacitadas.


title: Responsabilidad de mando

text: Los Convenios de la Haya, IV (1907) fueron el primer intento de codificar el principio de responsabilidad de mando a nivel multinacional. No fue hasta la Primera Guerra Mundial después de la que Comisión las potencias aliadas sobre la responsabilidad de los autores de la guerra y de la imposición de sanciones recomendó el establecimiento de un tribunal internacional, que juzgara a las personas por "orden, o con conocimientos para poder para intervenir, se abstuvieran de prevenir, o de tomar medidas para prevenir, para poner fin a la represión, violaciones de las leyes o costumbres de guerra."


title: Responsabilidad de mando

text: La responsabilidad de mando es un modo de omisión de la responsabilidad penal de las personas: el superior es responsable de los delitos cometidos por sus subordinados y por no prevenirlos o castigarlos (a diferencia de los crímenes que ordenó). "In Re" [En lo que respecta a] "Yamashita" ante una Comisión Militar de Estados Unidos, el general Yamashita se convirtió en el primero en ser acusado únicamente sobre la base de responsabilidad por omisión. Fue Comandante del Ejército del Área 14 del Japón en Filipinas, cuando algunas de las tropas japonesas participaron en las atrocidades cometidas contra miles de civiles. Como comandante en jefe, se le acusó de "ilegalidad teniendo en cuenta que no estaba cumpliendo con su deber como comandante para controlar los actos de los miembros a su mando, permitiendo que cometieran crímenes de guerra."


title: Responsabilidad de mando

text: Al encontrar culpable a Yamashita, la Comisión adoptó una nueva norma, que establece que, cuando "las acciones de venganza son delitos generalizados y no hay ningún intento efectivo por un comandante de descubrir y controlar los actos delictivos, como comandante puede ser considerado responsable, incluso penalmente". Sin embargo, la redacción ambigua ha dado lugar a un largo debate en el tiempo sobre la cantidad de conocimientos necesarios para establecer la responsabilidad del mando. La decisión fue apelada, y fue confirmada por la Corte Suprema de los Estados Unidos "'In re Yamashita" 327 U.S. 1 (1946) Después de la sentencia Yamashita fue ejecutado.


title: Responsabilidad de mando

text: Después "In re Yamashita", los tribunales aceptaron claramente aceptado que el conocimiento real de un comandante de las acciones ilegales es suficiente para imponer la responsabilidad penal individual.


title: Responsabilidad de mando

text: En el "Juicio del Alto Mando", el Tribunal Militares en los Estados Unidos argumentó que para que un comandante sea penalmente responsable por los actos de sus subordinados "no debe ser una negligencia del personal", que "solo puede ocurrir cuando el acto es directamente atribuible a él o en su fracaso para supervisar adecuadamente a sus subordinados constituye una negligencia criminal por su parte", basado en "un sin sentido, indiferencia inmoral de la acción de sus subordinados que se convierte en aquiescencia."


title: Responsabilidad de mando

text: En el "Juico Hostage", el Tribunal Militar de Estados Unidos parecía limitar las situaciones en las que un comandante tiene el deber de conocer los casos en que ya ha tenido alguna información respecto a las acciones ilegítimas de los subordinados.


title: Responsabilidad de mando

text: Después de la Segunda Guerra Mundial los parámetros de la responsabilidad del mando se incrementaron y, por lo tanto, la imposición de responsabilidad a los comandantes en su fracaso para prevenir la comisión de crímenes cometidos por sus subordinados. Estos casos, en las últimas dos partes de los Juicios de Núremberg, se discutió explícitamente el necesario criterio de "mens rea" ("mente culpable"), y fueron unánimes al considerar que un menor nivel de conocimiento del conocimiento real puede ser más que suficiente para considerarlos culpables.


title: Responsabilidad de mando

text: El primer tratado internacional que de forma exhaustiva codifica la doctrina de la responsabilidad del mando fue el Protocolo Adicional I ("PA I") del año 1977 a los Convenios de Ginebra del año 1949. El Artículo 86(2) establece que:


title: Responsabilidad de mando

text: El Artículo 87 obliga a un comandante a "prevenir y, en caso necesario, reprimir y reportar a las autoridades competentes" toda violación de los Convenios y del PA I.


title: Responsabilidad de mando

text: En el Artículo 86(2) por primera vez una disposición "aborda explícitamente el factor de conocimiento de la responsabilidad del mando."


title: Responsabilidad de mando

text: En el debate sobre la "responsabilidad de mando", el término "comando" se puede definir como:


title: Responsabilidad de mando

text: A De jure "de derecho" (legal). Comandos, que pueden ser tanto militares como civiles. El factor determinante aquí no es el rango, sino la subordinación. Cuatro estructuras se identifican: La Jurisprudencia Internacional ha desarrollado dos tipos especiales de comandantes "de jure."


title: Responsabilidad de mando

text: B De facto (de hecho) comando, cuyo control efectivo específico, a diferencia de un rango formal. Estos tienen una relación superior-subordinado. Las indicaciones son:


title: Responsabilidad de mando

text: El Protocolo Adicional I y el Estatuto del ICTY, el TPIR y la CPI conforma la prevención o persecución de delitos preceptivos.


title: Responsabilidad de mando

text: Después de la Segunda Guerra Mundial la communis opinio (opinión común) fue que las atrocidades cometidas por los nazis eran tan graves que un tribunal especial tuvo que ser constituido. Sin embargo, los juristas contemporáneos, tales como Harlan Fiske Stone criticó los Juicios de Núremberg como una justicia del vencedor. la Carta de Londres determina la base para procesar a personas por:


title: Responsabilidad de mando

text: La jurisdicción ratione personae (alcance personal de la jurisdicción de los tribunales) se considera que se aplican a los "líderes, organizadores, instigadores y cómplices" que participan en la planificación y la perpetración de esos delitos.


title: Responsabilidad de mando

text: El artículo del Estatuto del TPIY 7 (3), establece que el hecho de que los delitos "que sean cometidos por un subordinado no exime a su superior de la responsabilidad penal, si sabía o tenía razones para saber que el subordinado iba a cometer tales actos o los había cometido y el superior no tomó las medidas necesarias y razonables para prevenir tales actos o castigar a los autores."


title: Responsabilidad de mando

text: La Fiscalía contra Zejnil Delali relativo al ("Caso Čelebići") consideró por primera vez el alcance de la responsabilidad del mando, al concluir que "tenía razones para saber" (artículo 7 (3)) lo que significa que un comandante tiene que haber "tenido en su posesión una información de la naturaleza, que por lo menos, lo pondría en conocimiento de el riesgo de delitos... indicando la necesidad de investigación adicional para determinar si se cometieron crímenes... o estaban a punto de ser cometidos por sus subordinados."


title: Responsabilidad de mando

text: La Fiscalía contra Tihomir Blaškić en el ("Caso Blaškić") este punto de vista fue corroborado. Sin embargo, difiere en relación con el " mens rea" requerido por el PA I. La Sala de Primera Instancia concluyó que Blaškić "tenía razones para conocer", según la definición del Estatuto del TPIY y también impone un estricto "debería haber sabido" estándar del "mens rea".


title: Responsabilidad de mando

text: Las opiniones contradictorias de los dos casos fueron tratados por la Cámara de Apelaciones en el Caso Celebici y en una decisión separada en Blaškić. Ambas resoluciones sostienen que cierta información de los actos ilegales de sus subordinados deberían estar disponibles para el comandante, que no lo hizo, o lo hizo de forma inadecuada, disciplinar al autor.


title: Responsabilidad de mando

text: El concepto de responsabilidad de mando se ha desarrollado significativamente en la jurisprudencia del TPIY. Una de las más recientes sentencias que trata ampliamente el tema es el juicio de Sefer Halilović  del 16 de noviembre del año 2005 (parráfo. 22-100).


title: Responsabilidad de mando

text: Después de varios ad hoc de los tribunales, la comunidad internacional decidió crear un Tribunal General de justicia para futuros crímenes contra la humanidad. Esto dio lugar a la Corte Penal Internacional, ebn las que se identificaron cuatro categorías.


title: Responsabilidad de mando

text: El artículo 28 del Estatuto de Roma codificó la doctrina de la responsabilidad del mando.De acuerdo con el artículo 28 (a) Los comandantes militares se imponen con la responsabilidad individual por crímenes cometidos por fuerzas bajo de su mando y control efectivo si se:


title: Responsabilidad de mando

text: Utiliza la frase más estricta de "debería haber sabido" en lugar del "mens rea" de "tenía razones para saber," como lo define el Estatuto del TPIY.


title: Responsabilidad de mando

text: La administración Bush optó por la Acta de Protección para los Miembros del Servicio Americano, y entró mediante el el acuerdo del Artículo 98 en un intento de proteger a cualquier ciudadano de los EE. UU. de que comparezca ante este tribunal. Como tal, interfiere con la aplicación del principio de responsabilidad de mando en su caso de los ciudadanos estadounidenses.


title: Responsabilidad de mando

text: Varios comentaristas han hecho avanzar el argumento de que el principio de "responsabilidad de mando" podría hacer que funcionarios de alto rango dentro de la administración Bush culpables de crímenes de guerra cometidos tanto con su conocimiento o por personas bajo su control.


title: Responsabilidad de mando

text: Como una reacción a los atentados del 11 de septiembre de 2001 el Gobierno de los EE. UU., adoptó varias medidas controvertidas, por ejemplo, invadir Irak, afirmando "combatientes ilegales" de estado y "técnicas mejoradas de interrogatorio").


title: Responsabilidad de mando

text: Alberto Gonzales y otros argumentaban que los detenidos deben ser considerados "combatientes ilegales" y como tales no están protegidos por los Convenios de Ginebra en varios memorandos respecto a estas áreas grises legales percibidas.


title: Responsabilidad de mando

text: La declaración de Gonzáles de negar la cobertura de los Convenios de Ginebra "reduce sustancialmente la amenaza de procesamiento penal de los Estados en virtud de los crímenes de Guerra" y sugiere, al menos, una toma de conciencia por quienes participan en las políticas de elaboración en esta área y de que funcionarios estadounidenses están implicados en actos que podrían ser vistos como crímenes de guerra. La Corte Suprema de los Estados Unidos anuló la premisa sobre la cual se basa este argumento en Hamdan contra Rumsfeld, en la que declaró que el Artículo Tres Común de los Convenios de Ginebra se aplica a los detenidos en la Bahía de Guantánamo, y que las Comisiones Militares de Guantánamo utilizadas para tratar a estos sospechosos violaban las leyes de EE.UU. e internacionales, ya que no fueron creadas por el Congreso.


title: Responsabilidad de mando

text: El 14 de abril del año 2006, Human Rights Watch dijo que el secretario Donald Rumsfeld podría ser penalmente responsable por su presunta participación en el abuso de Mohammad al-Qahtani. Dave Lindorff sostiene que haciendo caso omiso de los Convenios de Ginebra la administración de EE.UU., incluyendo al presidente Bush, como Comandante en jefe, es culpable de crímenes de guerra. In Además, el exfiscal jefe de la Juicios de Núremberg Benjamin Ferencz, ha tachado la Invasión de Irak de 2003 es una "clara violación de la ley" y, como tal, constituye un crimen contra la paz. El 14 de noviembre del año 2006, la invocación de la Jurisdicción Universal, el procedimiento judicial se inició en Alemania - por su presunta participación de los abusos a prisioneros - en contra de Donald Rumsfeld, Alberto González, John Yoo, George Tenet y otros. Esto, al parecer, provocó que el recientemente dimitido, Donald Rumsfeld, cncelase una visita planeada a Alemania.


title: Responsabilidad de mando

text: También hay denuncias de grupos de derechos humanos y opositores al gobierno de Bush de deliberados o desproporcionados ataques contra civiles por las fuerzas de EE.UU., principalmente a través de bombardeos aéreos, alegando también tiroteos, durante los conflictos en Afganistán e Irak por las fuerzas de EE.UU. y sus aliados [Mercenario]]s, y la controversia sobre e uranio empobrecido municiones y bombas de racimo.


title: Responsabilidad de mando

text: El exteniente del ejército Ehren Watada se negó a ser enviado a Irak sobre la base de sus afirmaciones sobre la responsabilidad del mando. Aunque su propia implementación no fue ordenada sino hasta después de Resolución del Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas 1511 autorizó una Coalición multinacional en Irak, Watada sostuvo que la invasión de Irak era ilegal, y como tal, según él, estaba obligado por la responsabilidad del mando a negarse a participar en una guerra ilegal. Fue dado de alta del Ejército en el año 2009. El Acta de Comisión Militar 2006 es vista como una ley de amnistía por delitos cometidos en la guerra contra el terrorismo con carácter retroactivo por la reescritura de los Crímenes de Guerra y por la abolición del habeas corpus, que lo hace efectivamente imposible para los detenidos a impugnar los delitos cometidos en contra de ellos.


title: Responsabilidad de mando

text: Luis Moreno-Ocampo le ha dicho al Sunday Telegraph que está dispuesto a iniciar una investigación por la Corte Penal Internacional (CPI), y, posiblemente, un juicio por crímenes de guerra cometidos en Irak que involucran el primer ministro británico Tony Blair y el presidente de Estados Unidos George W. Bush. Aunque en el marco del Estatuto de Roma, la CPI no tiene jurisdicción sobre Bush, ya que los EE. UU. no es un Estado Parte en el tratado correspondiente, a menos que Bush fuese acusado de delitos dentro de un Estado Parte, o por el Consejo de Seguridad (donde los EE. UU. tiene derecho a veto) y pedir una investigación. Sin embargo, Blair si cae bajo la jurisdicción de la CPI ya que el Reino Unido es un Estado Parte Nat Hentoff escribió el 28 de agosto del año 2007, que un informe filtrado por el Comité Internacional de la Cruz Roja y el informe de julio del año 2007 de Human Rights First y Médicos por la Responsabilidad Social, titulado Leave No Marks ("No dejar marcas"): técnicas mejoradas de interrogatorio y el riesgo de criminalidad, podrían ser utilizados como evidencia de crímenes de guerra de Estados Unidos si hubiera un juicio de Núremberg al igual que con respecto a la guerra contra el terror.


title: Responsabilidad de mando

text: Poco antes del final del segundo mandato del presidente Bush, News Media ("Medios de Comunicación") en otros países empezaron a opinar que, en virtud de la Convención de las Naciones Unidas contra la Tortura de los EE. UU. tiene la obligación de mantener a los responsables de abusos a prisioneros en virtud del Derecho penal. Un defensor de este punto de vista fue el Relator Especial de Naciones Unidas sobre la tortura y otros tratos crueles, inhumanos o degradantes (profesor Manfred Nowak) que, el 20 de enero del año 2008, comentó en la televisión alemana que el expresidente George W. Bush había perdido su Inmunidad procesal y del derecho internacional de los EE. UU. y ahora se podría obtener el mandato para iniciar los procedimientos penales en contra de todos los implicados en estas violaciones de la Convención contra la tortura y otros tratos o penas crueles, inhumanos o degradantes. El profesor de derecho Dietmar Herz explicó sus comentarios a al televisión Nowak al decir que en los EE. UU. y en el derecho internacional el expresidente George W. Bush es penalmente responsable por la adopción de tortura como herramienta en los interrogatorios.


title: Responsabilidad de mando

text: Human Rights Watch comentó en este conflicto al afirmar que:


title: Responsabilidad de mando

text: El Sunday Times en marzo del año 2006, y el Sudan Tribune en marzo del año 2008, informaron de que el Panel de Expertos de las Naciones Unidas determina que Salah Gosh y Abdel Rahim Mohammed Hussein


title: Responsabilidad de mando

text: A raíz de una investigación de las Naciones Unidas, en relación con las acusaciones de implicación del Gobierno en el genocidio, el expediente fue remitido a la Corte Penal Internacional. El 2 de mayo del año 2007, la Corte Penal Internacional emitió orden de detención para el líder de la milicia Ali Muhammad al-Abd al-Rahman, de los Janjaweed, también conocido como Ali Kushayb y Ahmad Muhammad Haroun por delitos contra la humanidad y crímenes de guerra. To this day Sudan has refused to comply with the arrest warrants and has not turned them over to the ICC.


title: Responsabilidad de mando

text: El fiscal jefe de la Corte Penal Internacional, Luis Moreno-Ocampo, anunció el 14 de julio del año 2008, diez cargos criminales contra el presidente Omar al-Bashir, acusándolo de patrocinar crímenes de guerra, genocidio y crímenes contra la humanidad. Los fiscales de la CPI han acusado a al-Bashir de genocidio porque "planificó y ejecutó un plan para destruir una parte sustancial" en tres grupos tribales en Darfur debido a su etnia. Se espera que en unso meses el Fiscal de la CPI en Darfur, Luis Moreno Ocampo, constituya un panel de jueces de la CPI para emitir una orden de arresto contra Bashir.


title: Responsabilidad de mando

text: Por su conducta como Presidente de Zimbabue, que incluyen denuncias de tortura y asesinato de los opositores políticos, se sugiere que Robert Mugabe pueden ser procesado con esta doctrina. Debido a que Zimbabue no se ha suscrito a la jurisdicción de la Corte Penal Internacional puede ser autorizada por el Consejo de Seguridad de Naciones Unidas. El precedente de esto fue establecido por su remisión a traer acusaciones relativas a los crímenes cometidos en Darfur. De lo contrario un régimen de Zimbabue, después de Mugabe, tendría jurisdicción sobre sus presuntos crímenes (en ausencia de cualquier Ley de amnistía) al igual que los numerosos países con jurisdicción universal sobre la tortura, entre ellos Gran Bretaña.


title: Fermín Gonzalo Morón

text: Fermín Gonzalo Morón y Tirado (Alberique, 29 de septiembre de 1816-Valencia, 26 de octubre de 1871) fue un abogado, historiador, escritor, crítico literario, periodista y político español.


title: Fermín Gonzalo Morón

text: Aunque se le supone nacido en Almaluez, provincia de Soria, lugar natal de su padre Alfonso Gonzalo Morón, nació en realidad en Alberique, provincia de Valencia como escribió él mismo, lugar donde su padre era alcalde mayor desde 1816. Este era un abogado hijo de labradores acaudalados, casado con la hija de un hidalgo de Caracena, Manuela Tirado y Renedo. Su tío paterno fue Fermín Morón, un médico de gran fama en Madrid, por el cual le pusieron su nombre. El padre, por su parte, estudió derecho en Madrid y algunos idiomas antiguos y modernos, pero a instancias de su hermano fue nombrado alcalde de Navalmoral de Pusa (Toledo) en 1805. Liberal muy moderado, en 1821 fue nombrado juez de primera instancia en Manresa. Tras ser condenado a muerte por proteger a un sacerdote absolutista, fue indultado y se retiró en 1823 a Almaluez.


title: Fermín Gonzalo Morón

text: Su hijo Fermín Gonzalo estudió con su padre Humanidades y luego filosofía en el Colegio de San Antonio de Sigüenza (1829-1832); allí frecuentó la tertulia liberal de doña Ángela García, y pasó a ser llamado por los levíticos del lugar "El pequeño Voltaire". En 1833 pasó a estudiar leyes en Zaragoza durante dos años y pasó a la Complutense a terminar sus estudios, leyendo las obras de Filangieri, Bentham, Holbach, Volney, Beccaria y Montesquieu.


title: Fermín Gonzalo Morón

text: En ese período hacía gala de liberal exaltado, pero en 1835, nombrado su padre alcalde de Valencia, pasó a esta ciudad y con los diversos desórdenes políticos que fue sufriendo el lugar se fue volviendo moderado. En 1837 falleció su padre y se entregó apasionadamente al estudio hasta dieciséis horas al día durante el año de luto. Fundado el Liceo de Valencia, empezó a dejarse ver en él y frecuentó además la tertulia de Juana Zárraga de Pilón. Con ella aprendió inglés y leyó a los clásicos españoles, en especial Lope de Vega, Calderón y los otros dramaturgos del Siglo de Oro, de forma que llegó a ser bastante erudito en ellos. También leyó y tradujo a poetas románticos franceses (Lamartine, Béranger, Chateaubriand) e ingleses (Moore, Byron). La frecuentó asimismo cuando se trasladó a Madrid, sin que la relación pasara más allá, ya que era hombre casado.


title: Fermín Gonzalo Morón

text: En 1842 empezó a sostenerse en Madrid entregado a los trabajos literarios. Como en el Liceo de Valencia, en el Ateneo de Madrid le encargaron dar lecciones de historia y fue nombrado su primer consiliario. Publicó en la "Revista de Madrid" de Pedro Pidal y fundó y dirigió la "Revista de España y del Extranjero", que se sostuvo durante tres años, dirigiendo él el primero y los restantes Ignacio de Ramón Carbonell, mientras llevaba además la crítica literaria y los artículos administrativos de "El Sol", dirigido por sus amigos Nicomedes Pastor Díaz y Antonio Ríos Rosas; dirigió además entre otros periódicos "El León Español" de Madrid y colaboró en "El Iris", "El Turia", "La Revista de Teatros" y "El Cid"; fue muy sonada su defensa en 1842 del obispo de Canarias, preso por haber preconizado el concordato.


title: Fermín Gonzalo Morón

text: Llegó a ser un importante ideólogo del Partido moderado. En 1843 marchó a Valencia a apoyar la insurrección de Narváez contra Espartero y fue diputado por Valencia en 1843, 1846, 1851 y 1857. No fue un moderado servil, y criticó a su partido al menos desde 1848, empezando a separarse de Narváez y sobre todo de Bravo; esa separación culminó en agosto de 1851, cuando se ganó un proceso por insultos y fue condenado y recluido en diversas cárceles y manicomios. Como fue amigo íntimo del general Ramón María Narváez, una comisión lo rehabilitó en 1853.


title: Fermín Gonzalo Morón

text: Publicó por entregas en "El Trono y la Constitución", periódico fundado por él mismo, la polémica novela "El cura de aldea" (1853), que fue censurada por el obispo de Osma, Vicente Horcos. Contrapone en sus dos libros las vidas de un sacerdote vicioso (libro I) y la de un sacerdote ejemplar (libro II), perseguido sin embargo por su obispo. En 1854 dirigió "La Tartana de Valencia". Escribió además seis volúmenes de una "Historia de la civilización en España", en la que introduce, al igual que Eugenio de Tapia, el concepto, desarrollado después a fines del siglo XIX por Rafael Altamira, de Historia de la civilización. En 1851 viajó a Londres y sufrió un acceso de locura durante seis meses, en los cuales estuvo encerrado en el manicomio de Kensington, aunque al parecer quiso hacer pasar su ingreso como debido a una intoxicación. Liberado, volvió a España. Fue ateneísta y orador muy apreciado y escribió algunos dramas históricos en prosa formando un ciclo sobre los Austrias. Ingresó en la Unión Liberal y luego participó en el Partido Progresista desde 1863. Ejerció también la crítica literaria en "La América. Crónica Hispano-Americana" al menos en 1866. Como crítico fue un discípulo culto de Alberto Lista, de sesgo romántico y seguidor de las ideas de los hermanos Schlegel; creía que en teatro clásico del Siglo de Oro estaba delineado por el "volkgeist" del pueblo español. Falleció en el manicomio de Valencia el 26 de octubre de 1871.


title: Arent Passer

text: Arent Passer (n. el 1560 en La Haya - f. 1637 en Tallin), fue un escultor y cantero de Estonia de origen holandés.


title: José Fonollosa

text: José Miguel Fonollosa es un historietista español, nacido en Vinaroz, provincia de Castellón, en 1975.


title: José Fonollosa

text: En el año 2000 empezó a colaborar en la revista infantil "Camacuc".


title: José Fonollosa

text: Para Dibbuks produjo el álbum "Billy Bob: Buscando piedras con las que tropezar" (2006) y la novela gráfica "Te quise como solo se quiere a los cabrones" (2007), que contaron con guiones de Manuel Castaño y María José Jiménez, respectivamente.


title: José Fonollosa

text: En 2008 y después de la fantástica "Sebastian Lefou" (Aleta Ediciones, 2008), inició para Planeta una serie histórica de largo aliento, "El viaje de Darwin", que alterna con obras humorísticas como "Miau" (Diábolo), "Los muertos revivientes" (Dolmen), "Sex o no sex" (Diábolo) o "Tomas Falsas" (Planeta).


title: Fábrica Fagus

text: La Fábrica Fagus (en alemán: "Fagus-Werk"), una fábrica de hormas en Alfeld en Alemania, es un ejemplo importante de arquitectura moderna temprana. Encargada por el propietario Carl Benscheidt que quería una estructura radical que expresara la ruptura con el pasado de la compañía, la fábrica fue diseñada por Walter Gropius y Adolf Meyer. Se construyó entre 1911 y 1913, con añadidos e interiores completados en 1925. El conjunto arquitectónico de la Fábrica Fagus fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 2011.


title: Fábrica Fagus

text: La mayor influencia de este edificio fue la fábrica de turbinas AEG diseñada por Peter Behrens. Gropius y Meyer habían trabajado en el proyecto y con Fagus presentan su interpretación y crítica del trabajo de su maestro. El edificio principal de Fagus puede verse como una inversión de la fábrica de turbinas. Ambas esquinas libres de soportes y superficies de cristal entre los pilares que cubren toda la altura del edificio. Sin embargo en la fábrica de turbinas las esquinas están cubiertas de pesados elementos que se inclinan hacia dentro. Las superficies de vidrio también se inclinan hacia dentro y quedan empotrados con relación a los pilares. Los elementos de apoyo están atenuados y el edificio muestra una imagen de estabilidad y monumentalidad. En Fagus ocurre exactamente lo contrario; las esquinas se dejan abiertas y los pilares están escondidos, dejando la superficie de vidrio por el exterior. Gropius describe esta transformación diciendo, "El papel de los muros se restringió a ser meras cortinas estiradas entre las columnas erguidas en la estructura para preservar de la lluvia, el frío y el ruido" En el tiempo del diseño de Fagus, Gropius estaba recopilando fotografías de edificios industriales en EE. UU. una publicación de Deutscher Werkbund. El diseño de estas fábricas fue también fuente de inspiración para Fagus.


title: Fábrica Fagus

text: Carl Benscheidt (1858-1947) fundó la compañía Fagus en 1910. Empezó trabajando para Arnold Rikkli, que practicaba la medicina natural, con quien aprendió sobre las hormas para zapatos ortopédicos (bastante raro en aquella época). En 1887 Benscheidt fue contratado por el fabricante de hormas Carl Behrens como director de su fábrica de Alfeld. Tras la muerte de Behrens en 1896, Benscheidt pasó a ser director general de la compañía, convirtiéndose en una de las mayores en su sector de Alemania. En octubre de 1910, dimitió de su puesto por unas desavenencias con el hijo de Behrens.


title: Fábrica Fagus

text: Tras su dimisión, Benscheidt comenzó con su nueva compañía. Se estableció asociado a una empresa norteamericana de la que adquirió tanto capital como experiencia. Compró el terreno enfrente de la compañía de Behrens y contrató al arquitecto Eduard Werner (1847-1923), a quien conocía de una anterior reforma de la fábrica de Behrens. A pesar de que Werner era especialista en fábricas, Benscheidt no estaba conforme con la apariencia exterior de su diseño. Su fábrica estaba separada de la de Behrens por una vía de tren y Benscheidt pensó en la elevación del edificio por ese lado (norte) como un anuncio permanente de su fábrica. En enero de 1911 contactó con Walter Gropius y le ofreció el trabajo de rediseñar las fachadas. Gropius aceptó la oferta, comenzado una larga colaboración que se extendería hasta 1925 cuando la última de las edificaciones se terminó.


title: Fábrica Fagus

text: Durante la construcción, Gropius y su socio Meyer estuvieron bajo una gran presión para mantener el ritmo de los trabajos. Se comenzó en mayo de 1911 sobre la base de los planos de Werner, y Benscheidt esperaba que la fábrica comenzara la producción en el invierno de ese mismo año. Se consiguió en gran parte y en 1912 Gropius y Meyer diseñaron los interiores del edificio principal y otros edificios secundarios menores.


title: Fábrica Fagus

text: Para poder hacer frente a los costes adicionales del diseño de Gropius, Benscheidt y sus socios americanos se habían decidido por un edificio menor del que estaba siendo planificado. En el invierno de 1912 estaba claro que la fábrica no soportaba el número de pedidos y se decidió hacer una gran ampliación. Para entonces el contrato era directo a Gropius y Meyer y, desde entonces, iban a ser los únicos arquitectos de los edificios de Fagus. La ampliación prácticamente doblaba la superficie de los edificios mediante añadidos hacia la calle (sur). Esto dio la oportunidad de crear una elevación adecuada hacia la misma. Inicialmente la elevación principal era la orientada hacia el norte y que daba a las vías del tren y la fábrica de Behrens.


title: Fábrica Fagus

text: El trabajo en la ampliación comenzó en 1913 y apenas estuvo terminado cuando estalló la Primera Guerra Mundial. Durante la guerra solo fueron posibles trabajos menores como la sala de generadores y la chimenea que se convirtió en una característica destacada del complejo.


title: Fábrica Fagus

text: Tras la guerra el trabajo continuó con la ampliación de edificios menores como la portería y el muro del cerramiento. Durante ese tiempo los arquitectos, en colaboración con profesores y alumnos de la Escuela de Bauhaus, diseñaron los interiores y el mobiliario del edificio principal. También recomendaron varios diseñadores para la campaña publicitaria de Fagus. Desde 1923 hasta 1925, los arquitectos trabajaron también en una nueva ampliación que nunca se realizó. No fue hasta 1927 cuando Benscheidt escribió a Gropius para explicarle que las actividades deberían parar hasta posteriores noticias debido a dificultades financieras.


title: Fábrica Fagus

text: Aunque construidos con diferentes sistemas, todos los edificios del lugar tienen una imagen común y aparecen como un todo unificado. Los arquitectos lo lograron usando algunos elementos comunes en todos los edificios. El primero de ellos es el uso de grandes ventanales de abajo a arriba en marcos de acero que rodean las esquinas del edificio sin una estructura visible. El otro elemento unificador es el uso del ladrillo. Todos los edificios tienen una base de 40 cm de ladrillo negro y el resto está realizado en ladrillo amarillo. Esta combinación consigue un efecto de luminosidad que Gropius llamó “eterealización”.


title: Fábrica Fagus

text: Para incrementar esta sensación de luminosidad, Gropius y Meyer usaron una serie de efectos ópticos como elementos más altos que anchos en las ventanas, que a su vez son más largas en las esquinas y más altas en el último piso.


title: Fábrica Fagus

text: El diseño del edificio se orientó hacia la vía del tren. Benscheidt consideraba que la vista de los pasajeros de los trenes fuera la que determinase la imagen del edificio y puso el acento en la fachada con esa orientación. Peter Behrens (con quienes Gropius y Meyer estuvieron trabajando un año antes de empezar en la fábrica Fágus) había señalado que los arquitectos debían considerar como la velocidad de los modernos medios de transporte afectaba a la percepción de la arquitectura. Gropius había comentado el tema en sus escritos. De acuerdo con la historiadora de arquitectura Annemarie Jaeggi estas cuestiones fueron importantes en el diseño de Fagus.


Francisco Antonio Fernández de Velasco y Tovar (Madrid, 5 de septiembre de 1649-Sevilla, 23 de marzo de 1716), caballero de la Orden de Santiago, fue un aristócrata, militar español, Virrey de Cataluña en los reinados de Carlos II y Felipe V.


title: Francisco Antonio Fernández de Velasco y Tovar

text: Nacido en Madrid en 1649, era hijo ilegítimo del condestable Íñigo Melchor Fernández de Velasco, VII duque de Frías, y de María de la Torre. Fue bautizado el 5 de septiembre del mismo año en la iglesia de San Pedro el Real.


text: Tras cursar las escuelas de Alcalá de Henares y Valladolid, se enroló al ejército como soldado particular en la Guerra de Portugal, donde ocupó los cargos de alférez, capitán de infantería y capitán de caballos y corazas.


text: En 1668 pasó a Flandes, donde fue hecho capitán de guardias, y gobernador de las plazas del condestable, su padre, quien ocupaba el cargo de gobernador de los Países Bajos Españoles. Fue nombrado embajador ante el rey de Francia con motivo de la visita de este a las fronteras valonas. Más tarde fue ascendido a maestre de campo de infantería española, comandando dos tercios hasta 1671.


text: El 28 de mayo de 1671 le fue concedido el hábito de la Orden de Santiago, a lo que le siguió el nombramiento de caballero hijodalgo el 15 de diciembre del mismo año, posiblemente como consecuencia de su bastardía.


text: En 1674 recibió el nombramiento de general de artillería de los ejércitos de Cataluña en la guerra contra los franceses. El 28 de junio del mismo año puso sitio y rindió la fortaleza de Villagarda y participó en la defensa de Gerona, por cuyo mérito se le entregó una encomienda de la Orden de Santiago.


text: En 1678 pasó nuevamente a Flandes, aún como general de artillería, sirviendo bajo los órdenes del duque de Villahermosa, asistiendo a la victoria del 14 de agosto de 1678 contra los franceses, y a la defensa de la ciudad de Mons.


text: En ese año el rey le nombró ministro del Supremo Consejo de Guerra, en mérito a sus servicios.


text: En 1681 fue nombrado gobernador y capitán general de Ceuta, cargo que desempeñó por los siguientes ocho años.


text: En 1689 fue nombrado gobernador político y militar de la ciudad de Cádiz, juntamente con el cargo de maestre de campo general del Mar Océano y Costas de Andalucía, donde sirvió hasta 1696.


text: En 1696 pasó nuevamente a Cataluña para luchar contra los franceses, recibiendo por entonces el nombramiento de Virrey de Cataluña, cargo que formalizó con su entrada en Barcelona el día 17 de julio del mismo año.


text: Durante su mandato, dispuso el modo de defender Barcelona, haciendo varias obras para el castillo y fortaleza de Montjuic, con el fin de organizar la defensa contra los franceses al mando del duque de Vendôme, que asediaron la ciudad condal desde el 5 de junio de 1697, con ""180 infantes, 60 caballos, una armada de 14 navíos, 30 galeras, 3 balandras y 80 embarcaciones menores, 56 cañones de batir, 18 morteros y otras piezas"". Debido a la aplastante superioridad del enemigo finalmente debió rendir la ciudad el día 15 de agosto del mismo año.


text: Enseguida se firmaría el Tratado de Paz devolviendo Francia la ciudad de Barcelona


text: Le sucedió en el cargo Diego Hurtado de Mendoza y Sandoval, conde de la Corzana.


text: En julio de 1703 el rey Felipe V lo nombró gobernador y capitán general de las costas de Extremadura.


text: En octubre del mismo año, nuevamente fue llamado para ocupar la plaza de Virrey de Cataluña, en contexto de la Guerra de Sucesión. Entrando a Barcelona para jurar su cargo el 27 de enero de 1704, en sustitución del príncipe Jorge de Hesse-Darmstadt, alemán y leal de la causa austracista,


text: Reprimió con mano de hierro toda oposición al nuevo gobierno del nuevo rey Felipe V y fue capaz de repeler eficazmente un intento de desembarco de las fuerzas británicas en 1704, dirigido por Darmstadt que contaba con la ayuda de una conspiración dentro de la ciudad. En 1705 sufrió un segundo ataque a la ciudad, el cual no pudo ser rechazado, firmando las capitulaciones el 9 de octubre, y entregando la ciudad a los austracistas. Tras este fracaso fue relevado y trasladó su residencia a Sevilla, a su hacienda en Mairena de Aljarafe.


text: Su biografía ha sido tergiversada e incluso vilipendiada desde los ámbitos nacionalistas. Sin embargo la reciente semblanza que de él se publica en el "Diccionario Biográfico-Español" de la Real Academia de la Historia, «reconoce que si no defendió más eficazmente la ciudad de Barcelona en 1705, fue por estar más preocupado de las traiciones interiores de los comunes, sospechas que finalmente se confirmarían».


text: Murió en Sevilla el 23 de marzo de 1716 y fue sepultado en el presbiterio de la Capilla Mayor del Convento de Padres Trinitarios Descalzos, en donde su hijo, el I marqués de Caltojar, le puso una lápida con su escudo de armas y una inscripción que decía entre otras cosas:


text: «Dos veces Virrey en dificilísimos tiempos. Animoso en la mayor adversidad»


text: Del convento, hoy desaparecido sólo quedan unos restos propiedad de la Hermandad del Cristo de Burgos de Sevilla. La trascripción de su lápida, la hizo el historiador y cronista de Madrid José Antonio Álvarez Baena en su obra "Hijos de Madrid, ilustres en santidad, dignidades, armas, ciencias y artes" editada en 1789, cuando el convento aún no había sido desamortizado. En esa trascripción se denomina erróneamente Castroxal al verdadero nombre del marquesado que hoy sabemos por el Archivo Histórico Nacional que era Caltojar."H. EXC D. D.D. FRANCISC. FERNZ. DE VELASCO.CASTELLM CONNESTABILIS FILII. JACOBEM MILITI MEQUES, REI TORMENTARIA GENERALIS PR&FECT. SEPTM IN ÁFRICA, GADIUM IN BMTICA GUBERNATOR, CATALAUmCl PRINCIPATUS SEMEL ET ITERUM DIFICILLIMO TEMPORE PROREX ,VIR PRUDENTIA ,DEXTERITATE, CONSILIO ANIMIINADVERSIS MAGNITUDINE, INMORBORUM CUUFLICTATIONE PATIENTIA CLAR. QUI ÓMNIBUS. CHRISTIANI HOMINIS SACRIS RITE MUNITUS HISPALI DIEM CLAUSIT SUPREMUM. X. RAL. APRIL. M.D.CCXVI. VIXIT. AN. LXX. VIRO OPT. CONJUX CHARISSIMA ECC. DD. ANNA LAURENTIA ZENTENO MALDONADO ET MELGAREJO AMORIS PIGNUS: PATRI BENEMERENTIDD. DD. EMMANUEL FERNZ. DE VELASCO ET ZENTENO MARCHIO VE CASTROXAL OCTO LIBERORUM NATU MAJOR, OMNIUM OMINE PIETATIS ARGUMENTUM.LL.MM.PP. ORA HOSPES UT VIVAT COSLO DUMMUNDO M0RITUR."


text: Casó en la ciudad de Sevilla con Ana Luisa Lorenza Centeno y Maldonado, señora de los mayorazgos de estas casas, hija de José Centeno y Ordóñez, almirante de la Armada, caballero de la Orden de Santiago, y de su esposa Ana Luisa Petronila de Ortega y Herrera. De este matrimonio nacieron: Fuera del matrimonio, tuvo también una hija natural:


title: Christoph Weiditz

text: Christoph Weiditz (Estrasburgo, 1498-Augsburgo, 1559) fue un escultor, dibujante y orfebre alemán, famoso principalmente como medallista.


title: Christoph Weiditz

text: Fue hijo de Hans Weiditz el Viejo (Hans Weiditz dem Älteren, Hans Weiditz I, Estrasburgo, ca. 1475-ca. 1516), escultor activo en Friburgo entre 1497 y 1514, y hermano de Hans Weiditz, el Joven (1493-1537), famoso grabador en madera.


title: Christoph Weiditz

text: Residió gran parte de su vida entre Estrasburgo y Augsburgo. Allí hizo pequeñas esculturas y especialmente medallas, de las que se conocen hoy en día ciento diecisiete ejemplares, con retratos individuales en los que se aprecia una evolución que va desde un ingenuo primitivismo alemán hasta la introducción de modelos renacentistas italianos.


title: Christoph Weiditz

text: Entre 1528 y 1529 estuvo en España y dibujó la manera de vestir de los habitantes de la península ibérica. Fue también en ese momento cuando conoció y dibujó en su "Trachtenbuch" (libro de costumbres o vestidos) las primeras descripciones llegadas a Europa de indios y jugadores de pelota aztecas gracias a los relatos de Hernán Cortés, que acababa de regresar de América. Este manuscrito se conserva en Núremberg, en el Germanisches Nationalmuseum, con la signatura Hs. 22474.


title: James McIlroy

text: James McIlroy (7 de diciembre de 1977) nació en King's Lynnn en Norfolk, creció en Bélgica antes de regresar a Inglaterra en 1996. Comenzó su carrera como guitarrista profesional en 2002.


title: James McIlroy

text: Es un guitarrista de la banda de Metal extremo Cradle of Filth desde el 2003 hasta 2005, McIlroy tocó en el álbum "Nymphetamine" y en la edición especial, así como en el "Mannequin" y en el DVD de "Peace Through Superior Firepower".


title: James McIlroy

text: Él originalmente audicionó para el cargo de guitarrista a finales del 2002, y salió con Cradle of Filth de gira por el álbumes "Damnation and a Day" y "Nymphetamine", también como apariciones en el Ozzfest del 2003 y Viva La Bam (2005), antes de salir a trabajar en otros proyectos, su propia banda Chaosanct, también formando parte de la Orden de Apolión y la banda de rock gótico Inglés NFD. En 2009, regresó para la segunda etapa de Cradle of Filth gira la europea.


title: James McIlroy

text: McIlroy toca actualmente en sus propias bandas Chaosanct, y Order of Apollyon y NFD. Grabó la guitarra para Cradle of Filth en el álbum Darkly, Darkly, Venus Aversa, y estaba de gira en 2010 y 2011. Actualmente se encuentra trabajando en el álbum debut de Chaosanct, y también como nuevo material para todas las bandas.


title: Adolfo Orive Bellinger

text: Adolfo Orive Bellinger ha sido organizador social por 20 años, viviendo en las comunidades, constructor de instituciones que han permitido en la realidad y por conducto de las leyes que él escribió ayudar a la gente a ser sujeto de su vida, es decir de su historia


title: Adolfo Orive Bellinger

text: Fundó las dos uniones de crédito más grandes de México a finales de la década de los setentas: La Unión de Crédito de la Coalición de Ejidos Colectivos de los valles del Yaqui y Mayo en Sonora y la Unión de Crédito Pajal Ya Kac'tic en Chiapas. Fundó y promovió uniones de Ejidos y Empresas Exportadoras de café a USA y Unión Europea en Nayarit Chiapas y Guerrero.


title: Adolfo Orive Bellinger

text: Fundó la Universidad Campesina en Los Altos de Chiapas y una escuela tipo Montessori para los hijos de los campesinos de la Unión de Ejidos Bahía de Banderas Nayarit.


title: Adolfo Orive Bellinger

text: Para lograrlo se preparó académicamente con una carrera de ingeniero civil en la UNAM, un doctorado en Economía en la Universidad de París, un pos doctorado en Economía Keynesiana en la Universidad de Cambridge, y posteriormente un doctorado en ciencias políticas y sociales en la UNAM.


title: Adolfo Orive Bellinger

text: Cómo diputado promovió la Ley de Participación Ciudadana para fortalecer la democracia y la Ley de Productividad para desarrollar la Economía Ciudadana creando clústeres y cadenas de valor que mejoren a las micro y pequeñas empresas (99% del total) y generen empleo para los jóvenes y desarrollo para todos los mexicanos.


title: Adolfo Orive Bellinger

text: Nunca ha pertenecido a un Partido Político; ha sido electo Diputado como ciudadano en las boletas de un partido.


title: Adolfo Orive Bellinger

text: Nació el 13 de agosto de 1940 en la presa Rodríguez, municipio de Tijuana, Baja California. Su padre fue el ingeniero constructor de la presa, además de discípulo de Vicente Lombardo Toledano y desde 1940, colaborador del general Lázaro Cárdenas del Río. A los 15 años, cuando estudiaba en la Preparatoria Nacional fue presidente de la Sociedad de Alumnos y como tal, encabezó la protesta contra el Ejército Mexicano por la toma del internado del Instituto Politécnico Nacional. Así en 1958 apoyó al movimiento de Othón Salazar y a Demetrio Vallejo. Es ingeniero Civil por la Universidad Nacional Autónoma de México, un doctorado en Economía Política en la Universidad de París y cursos de posgrado de Economía Post-Keynesiana en la Universidad de Cambridge. Fue profesor de tiempo completo en la Facultad de Economía en la Universidad Nacional Autónoma de México. Por más de 20 años participó como organizador de grupos campesinos, obreros e indígenas en Chiapas, Coahuila, Durango, Guerrero, Nayarit, Nuevo León, Oaxaca, Sonora y Veracruz. Fue fundador en 1968 y dirigente de Política Popular y de Línea Proletaria durante veinte años. Fue fundador de la Unión de Ejidos Fuerza y Progreso de Chiapas en 1977, y asesor de la Coalición de Ejidos Colectivos de los Valles del Yaqui y Mayo en Sonora en 1980. En 1990 fue asesor del Programa Solidaridad en el sexenio de Carlos Salinas de Gortari; secretario técnico de los gabinetes de Desarrollo Social, Desarrollo Agropecuario y de Chiapas en el sexenio de Ernesto Zedillo de 1994 a 1998; Coordinador de Asesores del Titular de la Secretaría de Gobernación de 1998 a 1999 con Francisco Labastida y Presidente de la Fundación Colosio de 1999 a 2000. Fue secretario de Desarrollo Agropecuario durante el sexenio de Arturo Montiel de 2000 a 2002. Fue Doctorante en Ciencias Políticas en la Facultad de Ciencias Políticas de la Universidad Nacional Autónoma de México de 2006 a 2009. En 2009 fue elegido Diputado Plurinominal y Coordinador del Grupo Parlamentario del Partido del Trabajo en la V Legislatura de la Asamblea Legislativa del Distrito Federal. En 2012 fue elegido Diputado Plurinominal por el Distrito Federal a la LXII Legislatura Federal y Presidente de la Comisión de Competitividad de la Cámara de Diputados. Desde 2011 es Columnista en el periódico Excélsior.


title: Batalla de Paraitacene

text: La batalla de Paraitacene, también transcrito como "Paraetacene" o "Paraitakene" (griego: Παραιτακηνή), fue un enfrentamiento militar ocurrido en el año 317 a. C. entre las tropas de Antígono Monóftalmos y Eumenes de Cardia, en el contexto de la Segunda Guerra de los Diádocos. El resultado del encuentro, que tuvo lugar cerca de la moderna Isfahán (Irán), fue indeciso.


title: Batalla de Paraitacene

text: Tras la muerte de Alejandro Magno, sus generales riñeron inmediatamente por el control de su gran imperio, situación que tornó rápidamente en una guerra abierta, con cada general tratando de hacerse con una parte del vasto reino. Durante los primeros años de la guerra, uno de los generales (diádocos) con más talento, Antígono Monóftalmos, llamado así porque perdió un ojo durante un asedio, se enfrentó en Anatolia y Persia a Eumenes, un capaz general que ya había aplastado a Crátero.


title: Batalla de Paraitacene

text: En el verano de 317 a. C., Eumenes trató de sacar provecho de una victoria anterior, movilizó su ejército contra el de Antígono. Las dos huestes se encararon en las tierras de los paraitacenos, al noreste de Susa.


title: Batalla de Paraitacene

text: Antígono dispuso su ejército en orden oblicuo, reforzando el ala derecha de la misma forma similar a la utilizada por Alejandro y su padre Filipo II. Su caballería ligera se desplegó a la izquierda, mientras su caballería pesada e infantería ligera aguardaban en las colinas, en el extremo opuesto. La falange y los elefantes se situaron en el centro. Eumenes por su parte colocó su falange y argiráspidas en el centro, con la caballería ligera, elefantes y auxiliares en la colina del flanco izquierdo y la caballería pesada en el derecho, liderada por el propio Eumenes.


title: Batalla de Paraitacene

text: La batalla comenzó con la caballería ligera de Antígono, dirigida por Peitón, atacando las líneas de Eumenes, quien la dispersó con una maniobra de flanco de sus propios escuadrones de caballería ligera traídos del flanco izquierdo. En el centro mientras tanto, las falanges se enzarzaron en lucha, logrando ventaja Eumenes debido a la habilidad de sus argiráspidas, que a pesar de su avanzada edad (60-70 años), parecían invencibles. Con su caballería ligera en desbandada y su falange siendo rechazada, la situación parecía grave para Antígono.


title: Batalla de Paraitacene

text: Sin embargo, Antígono se dio cuenta de que el fuerte avance de los argiráspidas los había llevado a adelantarse a sus compañeros, dejando al descubierto un hueco en el flanco derecho. En una audaz maniobra, y tras haber desbaratado la caballería de Eumenes, Antígono mandó a su caballería pesada cargar sobre la infantería de elite. El ataque fue un éxito, y consiguió equilibrar la balanza evitando la que parecía inevitable victoria de Eumenes. La intensidad de la batalla disminuyó entonces, con cambos bandos tratando de reagrupar sus unidades hasta el ocaso, cuando las tropas se replegaron a sus campamentos.


title: Batalla de Paraitacene

text: Antígono Monóftalmos se proclamó el vencedor, si bien sus bajas fueron mayores, con 3700 infantes muertos y cerca de 4000 heridos. Las fuerzas de Eumenes tuvieron solo 540 infantes muertos y cerca de 1000 heridos.


title: Batalla de Paraitacene

text: En las jornadas posteriores al choque, los dos contendientes se alejaron el uno del otro para establecer sus cuarteles de invierno, manteniendo una distancia prudencial para no perder sus posiciones. Al año siguiente se libraría la batalla definitiva en Gabiene.


title: Il Cinema Ritrovato

text: Il Cinema Ritrovato es un festival de cine internacional, que tiene lugar en Bolonia, Italia, y que está consagrado a la presentación de películas que se consideraban inencontrables o que se creían perdidas, y que provienen de filmotecas de todo el mundo.


title: Il Cinema Ritrovato

text: Fue fundado en 1986 por la Filmoteca de Bolonia (Cineteca di Bologna) y se celebra todos los años desde finales de junio hasta principios de julio. Las proyecciones se realizan en diversos lugares del centro histórico.


title: Aconitum burnatii

text: Aconitum burnatii es una especie de planta herbácea de la familia Ranunculaceae.


title: Aconitum burnatii

text: Es una planta herbácea glabra o débilmente pubescente, con pelos simples no glandulares, excepto en la inflorescencia. Las hojas caulinares palmatisectas, con el lóbulo central del segmento medio de longitud 2/3-3/4(5/7) de la lámina; lóbulos de 3-4 mm de anchura. Inflorescencia ramificada, más raramente simple, recubierta exclusiva y uniformemente de pelos glandulares erecto-patentes, ± densos. Bractéolas 2-3 mm, lineares, que no sobrepasan el tálamo. Flores azules. Casco 15-25 × 10-15 mm, hemisférico, apiculado o falciforme, parecido al de 4a. Espolón nectarífero ganchudo o muy poco curvado. Carpelos (2)3(5), glabros. Semillas de 4 mm, negras y brillantes, aladas en los ángulos y con caras lisas o rugosas transversalmente.  Se encuentra en humedales, herbazales y comunidades megafórbicas; a una altitud de 1400-2500 msnm, en las montañas del sur de Europa. Monte Oroel y Sierra Nevada.


title: Aconitum burnatii

text: Todas las partes de las plantas del género "Aconitum" contenienen alcaloides, principalmente aconitina, cuya elevada toxicidad supone un riesgo incluso en cantidades mínimas por sus potentes efectos cardiotóxicos y neurotóxicos. Bastan 2 mg de sustancia para provocar la muerte a un ser humano adulto. Las raíces son el órgano más rico en aconitina, pero toda la planta es peligrosa, incluyendo sus semillas.


title: Aconitum burnatii

text: El acónito supone una fuente oculta de envenenamiento en infusiones de hierbas no tóxicas, contaminadas con sus raíces.


title: Aconitum burnatii

text: En Asia, donde se considera que el acónito posee efectos beneficiosos para la salud, se producen envenenamientos graves e incluso mortales, como consecuencia de la utilización de las raíces en la preparación de sopas y comidas.


title: Aconitum burnatii

text: "Aconitum burnatii", fue descrita por Gyula Julius Gáyer y publicado en "Magyar Botanikai Lapok 8: 141, en el año 1909. "Aconitum": nombre genérico que deriva del griego antiguo "akòniton" (= "planta venenosa"). De hecho, la planta es conocida por su alta toxicidad desde la antigüedad homérica. Este nombre probablemente indicaba una planta venenosa endémica cuyo hábitat era común entre las rocas escarpadas en algunas zonas de Grecia. Hay dos raíces que se atribuyen a su nombre: "akone" (= "piedra"), en referencia a su hábitat; y "koné" (= "matar"), obviamente haciendo referencia a su toxicidad. También fue utilizado como un símbolo negativo (maldición o venganza) en la mitología de los pueblos mediterráneos. Según otras fuentes ( Plinio el Viejo) el nombre Aconitum se deriva de un antiguo puerto en el Mar Negro, llamado "Aconis". El nombre científico actualmente aceptado ( Aconitum ) fue propuesto por Carl von Linne (1707-1778), biólogo y escritor sueco, considerado el padre de la moderna clasificación científica de los organismos vivos, en la publicación de "Species Plantarum" de 1753.


title: Aconitum burnatii

text: "burnatii": epíteto otorgado en honor del botánico suizo Émile Burnat.


title: Endless

text: «Endless» es una canción grabada por la cantante rumana Inna para su segundo álbum de estudio, "I Am the Club Rocker" (2011). La canción fue lanzada el 10 de enero de 2012 por Ultra Records, como el cuarto sencillo del disco. Fue escrito y producido por los miembros de Play & Win: Sebastian Barac, Radu Bolfea y Marcel Botezan. «Endless» es una balada de club mid-tempo influenciada por el flamenco, con una guitarra española en su instrumentación.


title: Endless

text: La pista ha recibido reseñas positivas por parte de los críticos de música, quienes la seleccionaron como el punto destacado de "I Am the Club Rocker". En los del 2011, la canción ganó en la categoría «Mejor Canción en los Balkanes de Rumania». Para promover el sencillo, un video musical fue filmado por Alex Herron y subido al canal oficial de Inna en YouTube el 24 de noviembre de 2011, recibiendo reseñas favorables. El videoclip está inspirado en el Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer, que se celebra el 25 de noviembre. La cantante también había lanzado una fundación contra la violencia doméstica simultáneamente con el lanzamiento del video. Ella además promovió la canción a través de varias presentaciones en vivo. Comercialmente, «Endless» alcanzó el top 10 en Rumania y Eslovaquia. «Endless» fue escrita y producida por los miembros del trío rumano Play & Win: Sebastian Barac, Radu Bolfea y Marcel Botezan. Aunque fue elegido como el cuarto sencillo de su segundo álbum de estudio, "I Am the Club Rocker", no fue lanzado independientemente, sino que fue acompañado por un EP con 24 remezclas, disponible para descarga digital el 10 de enero de 2012 por Ultra Records.


title: Endless

text: «Endless» es una balada de club mid-tempo influenciada por el flamenco, con una guitarra española en su instrumentación. Jon O'Brien de AllMusic etiquetó la pista — junto con su sencillo anterior «Un momento» (2011) — como «un flamenco veraneante», y escribió que «proporciona las vibraciones mediterráneas necesarias». Kevin Apaza de Direct Lyrics declaró: «"Endless" no es la melodía típica de Inna para la fiesta, sino que es una en la que muestra su lado más vulnerable, en una suave producción de sintetizadores que crea un producto realmente agradable con una atmósfera sin preocupaciones».


title: Endless

text: Tras su lanzamiento, «Endless» ha recibido reseñas generalmente positivas por parte de los críticos de música. El editor de la revista alemana "", Kai Butterweck, seleccionó a «Endless» como la «pista destacada» de "I Am the Club Rocker", llamándola «ligeramente esférica». De manera similar, un editor de la estación de radio alemana escribió: «[...] uno de los títulos más extraordinarios del álbum. Muy esférico: es particularmente notable que incluso la guitarra acústica de fondo suena como si fuera de otro mundo». A pesar de favorecerla, Apaza de Direct Lyrics no creía que la canción tendría éxito comercial en los mercados europeos. Tanto Apaza como Jonathan Hamard, del sitio web Pure Charts, lo llamaron «un lanzamiento único bueno e inteligente para el período otoño-invierno». Un editor de Musique Radio vio a «Endless» como un «éxito futuro y eficiente» que se asemeja a su material del pasado, mientras que Pro FM incluyó la pista en su lista de «16 éxitos con los que Inna ha hecho historia». «Endless» ganó en la categoría «Mejor Canción en los Balkanes de Rumania» en los del 2011, con Inna recibiendo además una nominación en la categoría «Mejor Artista Femenina en los Balkanes».


title: Endless

text: «Endless» ingresó en varias listas de éxitos europeas. En la lista Tophit de Rusia, la canción debutó en el puesto número 255 el 12 de noviembre, alcanzando su máxima posición en el número 181 el 26 de noviembre de 2011. En el Top 100 de Rumania, la pista alcanzó el número cinco en la semana del 12 de febrero de 2012, convirtiéndose en el sexto sencillo top 10 de Inna en su país, así como también en su primero en un año. «Endless» también alcanzó el número nueve en Eslovaquia y el número 51 en República Checa, mientras que además alcanzó las posiciones 22 y 42 en las listas Dance y Ultratip de Valonia, respectivamente.


title: Endless

text: Un video musical de acompañamiento para «Endless» fue filmado por Alex Herron, con quien Inna ya había colaborado previamente en los videos de «Sun Is Up» (2010), «Club Rocker» (2011) y «Un Momento» (2011). Fue subido a su canal oficial en YouTube el 24 de noviembre de 2011 como una contribución para el Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer el 25 de noviembre. Su fundación Bring the Sun in My Life—en español: Trae el sol a mi vida—también fue lanzada, lo que permitió a las mujeres víctimas de violencia doméstica ser aconsejadas por los socios de la campaña en Europa para encontrar soluciones a sus situaciones para poder vivir sin sufrimiento físico ni traumas psicológicos.


title: Endless

text: El video presenta a Inna siendo maltratada verbalmente por su interés amoroso, quien discute agresivamente en el fondo mientras ella mira a la cámara. Otras escenas la muestran en la cama con su pareja, cantando frente a un amanecer y realizando movimientos sutiles; esta última fue utilizada para crear la portada del sencillo. Hacia el final del videoclip — después de lo que parece ser una escena de abuso físico — Inna rechaza el intento del hombre por reconciliarse, lo que hace que ella se quite su abrigo.


title: Endless

text: El video musical ha recibido reseñas favorables. Hamard de Pure Charts lo llamó «llamativo», concluyendo que resalta la imagen de Inna. De manera similar, un editor de Musique Radio dijo que el video utilizó la imagen de la cantante «ventajosamente». Apaza de Direct Lyrics lo vio como un video simple con «muchas poses sensuales» y tomas en primer plano. Un crítico de UTV etiquetó el videoclip como «interesante», diciendo además que probablemente fue inspirado en el video musical «Man Down» (2011) de la cantante barbadense Rihanna.


title: Endless

text: Como parte de su serie «Wow Session» en YouTube, Inna interpretó la canción en un escenario similar al de su video musical «Wow» (2012) el 27 de marzo de 2012. Ella también presentó «Endless» en el World Trade Center Ciudad de México en septiembre de 2012 junto con el resto del material de "I Am the Club Rocker". En 2016, la cantante interpretó una versión acústica de la canción en el mismo lugar y además cantó la pista en el festival Alba Fest presentado en Alba Iulia, Rumania. En ambas ocasiones, la artista también cantó un cover de la canción de Justin Bieber «Love Yourself» (2015).13. «Endless» (The Thin Red Club Mix) – 5:30 14. «Endless» (Yvan Kay Radio Edit Next Gen Remix) – 3:56 15. «Endless» (Yvan Kay Extended Next Gen Remix) – 4:56 16. «Endless» (Yvan Kay Factory Rmx) – 4:54 17. «Endless» (Yvan Kay The Rock Rules Remix) – 3:37 18. «Endless» (Zampa Remix) – 6:31 19. «Endless» (Zampa Tools Mix) – 6:05 20. «Endless» (Timmy Rise & Barrington Lawrence Remix) – 5:59 21. «Endless» (Ramy BlaZin Remix) – 6:44 22. «Endless» (Adi Sina Remix) – 5:41 23. «Endless» (LuKone Remix Radio Cut) – 3:36 24. «Endless» (LuKone Remix Extended) – 6:15


title: Can Draper

text: Can Draper es una masía histórica de La Ametlla, en el Vallés Oriental.


title: Can Draper

text: Está situada al sur del término municipal, junto al acceso desde la C-17 ya la izquierda del torrente de Can Reixac. Originaria del 1151, era conocida en ese momento como Mas Barceló, nombre que conservaría hasta el 1393 en que Ramón Draper se casa con la heredera de la casa.


title: Can Draper

text: Hay que situar el aspecto actual en el siglo XVI cuando la importancia de la explotación agrícola incluye el barrio de casas de los campesinos con un cerrado y la torre de protección, fechada en 1574. La masía conserva múltiples elementos góticos, como las ventanas y portales, así como la capilla de la Virgen del Rosario.


title: Can Draper

text: La importancia de Can Draper en la vida del pueblo es patente en la cantidad de cargos a las instituciones municipales que han sido ocupados por los herederos de la familia.


title: Can Draper

text: Dentro de la finca, cerca de un camino de fácil acceso, se encuentra un nevero artificial (41° 39' 17" N, 2° 15' 46" E) datado entre los siglos XVII y XIX.