title: Sobolevski

text: El nombre de la localidad deriva del apellido de la primera familia establecida aquí. En la década de 1930 se estableció el koljós "im. Voroshilova", que en la década de 1950 sería incluido en el koljós "XXII siezda Kommunisticheskaya Partiya Sovetskogo Soyuza".


title: Colorantes naturales

text: Los términos colorantes naturales y tintes naturales hacen referencia a colorantes o tintes derivados de plantas, invertebrados o minerales. La mayor parte de los colorantes naturales son colorantes vegetales provenientes de plantas ( raíces, bayas, cortezas, hojas y madera), y otras fuentes orgánicas como, por ejemplo, los hongos y los líquenes.


title: Colorantes naturales

text: Los arqueólogos han hallado evidencia de colorantes textiles del periodo Neolítico. En China, los colorantes elaborados a partir de plantas, cortezas e insectos vienen utilizándose ya desde hace más de 5,000 años. El proceso básico de tinción ha cambiado ligeramente con el tiempo. Generalmente, el material colorante se coloca en una vasija con agua y luego los textiles se colocan en la vasija, la cual se calienta y se agita hasta que el color se transfiere. La fibra textil puede colorearse antes de realizar el hilado, pero la mayor parte de los textiles se tiñen después de elaborar el tejido. Muchos colorantes naturales requieren el uso de sustancias químicas llamadas mordientes para fijar el colorante a la fibra textil;; antiguamente se utilizaban taninos provenientes de agallas, sales, alumbre natural, vinagre e incluso amonia de la orina añejada. Muchos mordentes, y algunos de los mismos colorantes, generan olores fuertes, y por ello muchos trabajos de tinción a gran escala a menudo se mantenían en zonas alejadas del centro de la ciudad.


title: Colorantes naturales

text: El colorante es determinado según el tipo de fibra de la tela a teñir: Las fibras de celulosa requieren colorantes reactivos a la fibra, directos o sustantivos y colorantes de tina, los cuales son solubles e incoloros y se fijan mediante la luz y/o por oxígeno. Las fibras de proteína requieren colorantes de tina, ácidos y mordientes indirectos, los cuales precisan de un agente unificador. Cada fibra sintética requiere de un método de teñido particular, por ejemplo, el nylon requiere colorantes ácidos, del tipo disperso y pigmentarios; el acetato de rayón necesita colorantes dispersos, y así por el estilo. En la actualidad, los principales tipos de colorantes naturales utilizados en la industria textil son los siguientes


title: Colorantes naturales

text: Animales:


title: Colorantes naturales

text: Plantas: Minerales (algunos son tóxicos):


title: Colorantes naturales

text: Los colores de la muy "coloreada" gama de rojos, marrones y naranjas, son los primeros en aparecer en diversas telas antiguas, que van desde el Neolítico hasta la Edad de Bronce, ubicados en el Levante mediterráneo, Egipto, Mesopotamia y Europa, las cuales precedieron a los azules, luego a los amarillos y a los verdes que se encontraron más tarde. La evidencia más antigua de teñido de textiles fue encontrada en el gran asentamiento neolítico de Çatalhöyük en el sur de Anatolia, donde fueron encontrados huellas de los tintes rojos, posiblemente extraídos a partir del pigmento ocre del óxido de hierro de la arcilla. Telas polícromas o multicolores parecen haber sido desarrolladas en el tercer o segundo milenio a.C. Telas con una urdimbre "rojo-marrón" y "ocre-amarillo" fueron descubiertas en las pirámides egipcias de la Sexta Dinastía (2345-2180 a. C.).


title: Colorantes naturales

text: Son pocas las ocasiones en las que se ha llevado a cabo un análisis químico para identificar el tinte utilizado en telas antiguas. Incluso cuando se ha detectado un colorante como el azul índigo, ha sido imposible determinar cuál de las plantas portadoras de índigo fue la utilizada. Sin embargo, tomando en cuenta el color de los fragmentos textiles que han sobrevivido, y la evidencia de colorantes encontrados en sitios arqueológicos, tales como rojos, azules y amarillos de origen vegetal, demuestran que eran comúnmente utilizados en la Edad de Bronce y la Edad de Hierro.


title: Colorantes naturales

text: "The section on William Morris incorporates text from the" Dictionary of National Biography," supplemental volume 3 (1901), a publication now in the public domain."


title: Bar Cordano

text: El bar Cordano es uno de los bares más antiguos y tradicionales del centro histórico de Lima. Fue fundado el 13 de enero de 1905 por los genoveses Vigilio Botano y los hermanos Luis y Antonio Cordano, inicialmente como un bazar y luego como Salón - Restaurante. En 1978 los Cordano le traspasaron el negocio a sus camareros.


title: Bar Cordano

text: El bar ocupa una vetusta casona de paredes de barro y deslucidos pisos de granito. El establecimiento, que también funciona como restaurante, tiene un área de 280 m² dividido en tres salones, con capacidad para 150 personas. Está a escasos metros del Palacio de Gobierno, situado en una esquina, con dos entradas, una en el Jirón (calle) Ancash 202 y la otra en Carabaya, frente a la estación de Desamparados del viejo ferrocarril limeño.


title: Bar Cordano

text: En 2005 la Municipalidad de Lima le otorgó un reconocimiento por su Centenario de vida. Fue declarado Patrimonio Cultural de la Nación por R.J. No. 009-1989-INC/J el 26 de abril de 1989.


title: Il Pigmalione

text: Il Pigmalione es una escena lírica en un acto con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Antonio Simeone Sografi en el año 1816.


title: Il Pigmalione

text: Se trata de la primera ópera del joven Donizetti, por entonces un estudiante de composición de 19 años, en Bolonia con el padre Stanislao Mattei. La partitura autógrafa señala como fechas extremas de inicio y fin del trabajo el 15 de septiembre y el 1 de octubre de 1816: es posible entonces que la ocasión fuera la visita en septiembre del primer maestro del joven, Johann Simon Mayr.


title: Il Pigmalione

text: La ópera no fue puesta en escena mientras el compositor estaba vivo: la primera representación se hizo el 13 de octubre de 1960 en Bergamo, en el Teatro Gaetano Donizetti, con dirección de Armando Gatto, y en los papeles de los dos protagonistas confiados a Dario Antonioli y Oriana Santunione.


title: Sancho Carranza de Miranda

text: Sancho Carranza de Miranda, religioso navarro del S.XVI, tío paterno de Bartolomé de Carranza de Miranda.


title: Sancho Carranza de Miranda

text: Cursó estudios de Filosofía y Teología en el Colegio de Bolonia de la Universidad de París, institución en la que también se doctoró. Fue canónigo de Calahorra y magistral de Sevilla. Fue designado catedrático de Filosofía en la Universidad de Alcalá, teniendo como epígonos a Martín de Azpilcueta y a Juan Ginés de Sepúlveda. Cisneros captó para el claustro universitario a miembros del "grupo parisiense": Carranza, Antonio Ramírez de Villaescusa, Fernando de Encina y Domingo Soto, que introdujeron la renovación de la lógica.


title: Sancho Carranza de Miranda

text: En el claustro complutense irrumpió en 1519 la controversia antierasmista, comenzada por Diego López de Estúñiga, con quien se alineó Carranza. Este transmitió a Erasmo un "Opusculum in Desiderii Erasmi annotationes", que cotejaba, desde la escolástica, las traducciones de Erasmo, que reputaba podían ser de falsa interpretación cristológica. Erasmo no se mostró aquiescente con tales comentarios y respondió con "Apologia de tribus locis quos ut recte taxatos ab Stunica defenderat Sanctius Carranza Theologus", acerva crítica personal contra Carranza, a quien motejó como "os impudens", y general contra el claustro complutense. La Iglesia española envió a Carranza a Roma como delegado ante León X. Al retornar a España, modificó su parecer hacia Erasmo, renunciando a la anterior diatriba que aún mantenía Estúñiga, convirtiéndose en apasionado erasmista.


title: Junkers D.I

text: El Junkers D.I (designación de fábrica J9 ) era un avión de caza monoplano producido en Alemania a fines de la Primera Guerra Mundial  , importante por convertirse en el primer caza de construcción metálica en entrar en servicio


title: Junkers D.I

text: El prototipo fue una empresa privada de Junkers designado J7 después de la fundación el 20 de octubre de 1917 de Junkers-Fokker-Werke AG y dado el interés de la Idflieg ("Inspektion der Fliegertruppen") en el J7 de Junkers, surgen discusiones entre Hugo Junkers y Anthony Fokker sobre las nuevas mejoras que deberían realizarse en el J7; en este estado de cosas, Junkers decidió detener el desarrollo de J7 y reiniciar este proyecto bajo el designador J9.


title: Junkers D.I

text: El montaje del prototipo del J9 se inició en marzo de 1918 después de recibir una orden de la Idflieg por tres unidades de prueba del Junkers J7 y el primer vuelo se realizó en abril de 1918 y en mayo, el J9 fue entregado a Idflieg para su aprobación de tipo. Durante los vuelos de prueba en Adlershof , el avión mostró un buen rendimiento, aún mostró algunas fallos de maniobrabilidad. Aun así, se cursó un pedido de veinte aviones de serie a Junkers-Fokker Werke, que luego se redujeron a diez aviones.


title: Junkers D.I

text: En unas nuevas evaluaciones, Los pilotos hablaron bien sobre las características de velocidad y altitud de los Junker, lo elogiaron por la facilidad de pilotaje, aunque notaron que la maniobrabilidad horizontal y las características de despegue y aterrizaje eran peores que las de los cazas biplanos.También se constato que se debía mejorar la estabilidad necesaria para un caza de primera línea, si bien, el J7 parecía ser un avión adecuado, las mejoras en el J9 no convencieron a los pilotos de la Idflieg, por lo tanto, se resolvió que los aviones no eran útiles para ser aviones de caza, aunque se consideró apto para ser un caza naval. A partir de ese momento, la Idflieg se centró en la utilización del J9 para misiones navales. La posterior utilización del J9 como avión de caza continuó investigándose con la instalación de otro motor, el Benz Bz IIIb, pero incluso así, no mostró mejores resultados.


title: Junkers D.I

text: La inicial utilización militar del J9 comenzó cuando el teniente de la Kriegmarine , comandante del "Marine Jagdgruppe Flandern" solicitó a la Idflieg doce aviones Junkers J9 para su unidad de combate. El pedido inicial de diez aviones J9 se terminó entre agosto y septiembre de 1918; pero, dichos aviones parece no haber aparecido en [[Flandes]. Sin embargo, después del final de la I Guerra Mundial, la unidad de Sachsenberg fue trasladada a la frontera oriental para evitar la invasión soviética. El "Fliegerabteilung Ost" de Sachsenberg fue equipado con Junkers J9 de los que finalmente se construyeron hasta 47 aviones. [[Categoría:Aeronaves de Junkers|D.I]] [[Categoría:Cazas de Alemania de los años 1910]] [[Categoría:Cazas de la Primera Guerra Mundial de Alemania]] [[Categoría:Aviones tractores monomotores]] [[Categoría:Aeronaves de ala baja]]


title: Romantic Comedy

text: Romantic Comedy es una obra de teatro de Bernard Slade, que data de 1979. En España, fue estrenada en 1983 bajo el nombre de "La chica del asiento de atrás".


title: Romantic Comedy

text: Paul, es un excelente y prestigioso autor de teatro que el mismo día que va a casarse con su novia Lonik, recibe la visita de Penelope, una bella joven que le expone sus deseos de escribir teatro. Con el paso del tiempo, y gracias a la ayuda de Paul, Penelope se convertirá también en una aclamada autora teatral. Paul, que se ha enamorado locamente de ella, se divorciará de su mujer para poder permanecer a su lado, pero lo que no sabe es que Penelope también dispone de una relación con un joven e inconformista periodista llamado Leo.


title: Enrico di Borgogna

text: Enrico di Borgogna (título original en italiano; en español, "Enrique de Borgoña") es una ópera en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Bartolomeo Merelli. Se estrenó en el Teatro San Luca de Venecia el 14 de noviembre de 1818.


title: Temporada 2012 de FABB

text: La Temporada 2012 de FABB fue una Temporada de Flag Football cancelada de Football Americano Bahía Blanca, en la cual los 2 equipos iban a competir entre sí por un torneo de 5 partidos.


title: Temporada 2012 de FABB

text: Desde el lunes 5 de marzo hasta el miércoles 7 de marzo de 2012 se realizó una votación en la cual los integrantes de Football Americano Bahía Blanca propusieron diferentes nombres para la creación de los equipos que iban a participar de esta Temporada 2012 de FABB, y los resultados fueron los siguientes: "Total de votos": 36.


title: Temporada 2012 de FABB

text: "Votos anulados": 14.


title: Temporada 2012 de FABB

text: "Votos admitidos": 22. 1. "Galgos": 14 votos.


title: Temporada 2012 de FABB

text: 2. "Centauros": 7 votos.


title: Temporada 2012 de FABB

text: 3. "Pitbulls": 1 voto. Solo los 2 más votados iban a participar de la Temporada, por lo tanto Galgos y Centauros ganaron su lugar dentro de FABB.


title: Temporada 2012 de FABB

text: Con motivo de celebración del Día de la Independencia Argentina, se programó para el 9 de julio de 2012 un partido previo a la Temporada Regular.


title: Temporada 2012 de FABB

text: Debido a los cambios que aparecieron en la ciudad de Bahía Blanca durante los meses que abarcaron desde abril hasta las últimas semanas de junio, se decidió, antes de la Offseason, postergar las actividades hasta que la Subsecretría de Deportes consiga nuevo Director y se logre continuar con las obras. Esto ocasionó la duda de si iba a terminar a tiempo para el 9 de julio, que así fue, sin embargo el partido conmemoración se jugó el 24 de junio, poco más de dos semanas antes a la fecha.


title: Temporada 2012 de FABB

text: Ahora sobra una incógnita: Si se podía realizar de todas formas aún sin la debida organización, ¿Por qué no se esperó hasta la fecha indicada? Esto se explica con la poca capacidad de llamar la atención sin una buena publicidad como la que se provee si la Municipalidad está de por medio. El 9 de julio es una fecha muy cercana a las vacaciones de invierno, y muchas personas ya están de vacaciones en esa fecha, así que se buscó un día que traiga la mayor cantidad de gente interesada para que puedan asistir, teniendo en cuenta que en ese momento FABB era muy poco reconocido, casi ignorado. No se usaron los nombres votados por los cambios mencionados. Debido a la cantidad de paros de SUTEBA que atrasaron la 2° Conferencia Anual de Flag Football 2012 hasta su cancelación, se llegó a la imposibilidad de jugar un Torneo por la falta de personas para jugarlo. Pero con el auspicio de la Municipalidad de Bahía Blanca, el año siguiente (2013) se llevará a cabo con más tiempo disponible lo que no se pudo realizar en esta ocasión.


title: Western (línea Marrón)

text: Western es una estación en la línea Marrón del Metro de Chicago. La estación se encuentra localizada en 4648 North Western Avenue en Chicago, Illinois. La estación Western fue inaugurada el 31 de mayo de 1900. La Autoridad de Tránsito de Chicago es la encargada por el mantenimiento y administración de la estación. Una parte del Muro de Berlín se encuentra en la estación, dedicada a Chicago por ayudar a liberar a las personas de Berlín.


title: Western (línea Marrón)

text: La estación Western cuenta con 2 plataformas laterales y 3 vías.


title: Western (línea Marrón)

text: La estación es abastecida por las siguientes conexiones:


title: Francisca Pomar de Maristany

text: Francisca de Paula Pomar y Prunell, más conocida como Francisca Pomar de Maristany, (Buenos Aires, 1889 - Barcelona, 1975) fue una soprano ligera argentina.


title: Francisca Pomar de Maristany

text: Nació con una voz privilegiada, pero sus padres no le permitieron hacer una carrera profesional como cantante de ópera. Desarrolló su afición haciendo papeles de soprano ligera en zarzuelas de aficionados, especialmente en el teatro que tenía el pintor Aurelio Tolosa Alsina en su casa de la calle Torrente de las Flores, en el barrio de La Salud, de Barcelona, entonces un lugar de veraneo, donde se reunía lo más granado de la sociedad barcelonesa de principios del siglo XX.


title: Francisca Pomar de Maristany

text: Conoció a su futuro esposo, Alejandro Maristany y Guasch, haciendo zarzuela de aficionados (Alejandro, que también tenía buena voz, hacía el papel de galán, y Francisca el de protagonista femenina). Se casaron en Barcelona en 1909. En 1929, cuando Francisca tenía 40 años (edad, en aquella época, muy elevada para una soprano ligera) y era madre de tres hijos, su marido quiso grabar, privadamente, su voz con la Orquesta del Gran Teatro del Liceo de Barcelona, dirigida por el maestro Concordio Gelabert, para que, cuando fuesen mayores, sus hijos pudiesen recordar la voz de su madre cantando ópera. Las grabaciones fueron las siguientes:


title: Francisca Pomar de Maristany

text: Aunque los originales de 1929 están en discos de piedra grabados y editados en los, entonces, recientemente inaugurados estudios de "La Voz de su Amo" en Barcelona, las nuevas tecnologías han permitido recuperar el sonido original. Algunas de estas grabaciones han sido emitidas por Radio Nacional de España, y otras emisoras de radio, en sus programas de música clásica.


title: Una follia

text: Una follia (título original en italiano; en español, "Una locura", conocida también con el título "Il ritratto parlante", "El retrato parlante" o "La folia di carnovale", "La locura de carnaval") es una farsa en un acto con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Bartolomeo Merelli. Se estrenó en el Teatro San Luca de Venecia el 17 de diciembre de 1818.


title: Jaime de Cardona y Gandia

text: Jaime Francisco de Cardona y Gandía (Urgel, c. 1400 - castillo de Cervera, 1 de diciembre de 1466), cardenal español del siglo XV.


title: Jaime de Cardona y Gandia

text: Hijo de Juan Ramón Folch de Cardona, segundo conde de Cardona, y de Juana de Aragón y Villena, que fue biznieta del rey Jaime II de Aragón, fue canónigo y arcediano en Barcelona, administrador perpetuo de la abadía de Santa María de Solsona y diputado eclesiástico de la Diputación del General de Cataluña. En 1445 Félix V le nombró obispo de Vich. Fue referendario pontifical del papa Nicolás V. En 1459 fue trasladado a la diócesis de Gerona y en 1461 a la de Urgel.


title: Jaime de Cardona y Gandia

text: El papa Pío II le creó cardenal en el consistorio del 18 de diciembre de 1461. Cardona no fue nunca a Roma a recibir el capelo cardenalicio y no participó en el cónclave de 1464 (elección de Paulo II). Fue sepultado en la iglesia de San Vicente de Cardona.


title: La lettera anonima

text: La lettera anonima (título original en italiano; en español, "La carta anónima") es una farsa en un acto con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Giulio Genoino. Se estrenó en el Teatro del Fondo de Nápoles el 29 de junio de 1822.


title: Homenaje (obra de teatro)

text: Homenaje es una obra de teatro de Bernard Slade, que data de 1978 y fue estrenada en España en 1980.


title: Homenaje (obra de teatro)

text: Robert Templeton, escritor y que trabaja como agente de prensa, es un hombre querido por todo el mundo, dada su contagiosa forma de ver el mundo.Es un hombre bromista, alegre y deseoso de hacer feliz a todo el mundo.Pero por otro lado, ahora que se descubre enfermo, lo único que le interesa es ganarse el cariño y respeto de la única persona que no tiene: su propio hijo Dick, al que abandono de pequeño tras divorciarse de su mujer. Scottie hará, todo lo posible, por conseguir su perdón. También pululan por la obra la doctora que trata a Robert (doctora Petrelli), su amante ocasional (Carol), su exesposa y su íntimo amigo (Andy).


title: Elvida

text: Elvida es un "melodramma" u ópera en un acto con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Giovanni Schmidt. La ópera se escribió como pieza de ocasión para el cumpleaños de la reina María de las Dos Sicilias. Se estrenó el 6 de julio de 1826 en el Teatro de San Carlos en Nápoles, pero «impresionó poco al público». Después de tres representaciones, la pieza quedó olvidada hasta que se volvió a representar y grabar en 2004.


title: Torunn

text: Torunn, la hija de Thor, es una superheroína de Marvel Comics, y la primera con poderes hereditarios, pertenece a Los Vengadores.


title: Torunn

text: Torunn es producto de la unión de Thor y Sif. Ella fue dada a luz en tiempos duros para Asgard, por eso fue aparentemente abandonada por sus padres mientras estos regresaban a su planeta. Más adelante se revela que ellos decidieron dejarla con los otros hijos de Los Vengadores, como James Rogers (hijo del Capitán América y Black Widow), Azari T'Challa (hijo de La Pantera Negra y Tormenta) y Henry Pym Jr. (hijo de Ant-Man y la Avispa) que estaban a cargo de Tony Stark, para que pudiera aprender los valores humanos y para que cuando llegase el momento ella pudiese ser una vengadora.


title: Torunn

text: Al principio se mostraba orgullosa y petulante, como toda asgardiana. Confiaba ciegamente en sus poderes místicos y no le temía nada, pero al comprobar que era tan vulnerable como cualquier humano, su modo de ver las cosas comenzó a cambiar. Aprendiendo a trabajar en conjunto con los otros vengadores y volviéndose más humilde, comprendiendo que James, Pym y Azari eran realmente su familia y apreciando todo lo que Tony hizo para mantenerlos con vida.


title: Torunn

text: Su padre le dio sus poderes de diosa al vencer y enviar al espacio a Ultron, otorgándole una armadura similar a la de los Asgardianos. Le ofrece volver con él a Asgard, pero ella termina rechazando aquello por lo que había esperado toda su vida al darse cuenta de que su verdadero hogar estaba con su familia en la tierra.


title: Torunn

text: Francis Barton (hijo de Hawkeye) le coqueteó desde el primer momento en que se vieron, pero ella parece tener un interés especial en James.


title: Gabriella di Vergy

text: Gabriella di Vergy (título original en italiano; en español, "Gabriela de Vergy") es una ópera en tres actos con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Andrea Leone Tottola, basado en la tragedia "Gabrielle de Vergy" de Dormont de Belloy.


title: Gabriella di Vergy

text: En 1826 Donizetti se encontraba en Nápoles, y empezó a mostrar interés por el drama "Gabriella di Vergy", una célebre tragedia ya musicada por otros compositores antes de él (Michele Carafa, Johann Simon Mayr, Francesco Morlacchi, Carlo Coccia). Sería difícil de estrenar, porque no tenía contrato con ningún teatro; Donizetti entonces compuso sólo como "prueba" algunos números, que luego fue reutilizando en posteriores óperas ("Otto mesi in due ore", "L'esule di Roma", "Il paria", "Anna Bolena").


title: Gabriella di Vergy

text: La primera representación de la ópera tuvo lugar veinte años después de la muerte de Donizetti, el 29 de noviembre de 1869, finalmente en el San Carlos, después de haber sido revisada por los alumnos de Donizetti, Gabriele Puzone y Paolo Serrao (que añadieron algunas piezas de sus dos cantatas "Il fausto ritorno" y "Cristoforo Colombo").


title: Nora Lagos

text: Nora Lagos Chauvin (14 de febrero de 1925, Buenos Aires, Argentina - 23 de noviembre de 1975) fue una periodista y directora del diario La Capital de Rosario. Era bisnieta de Ovidio Lagos, fundador y activo dirigente de la democracia progresista, cuando la lideraba Lisandro de la Torre y fundador del diario La Capital de Rosario, aparecido el 15 de noviembre de 1867. Su abuelo fue Ovidio Amadeo Lagos, que fuera diputado nacional en 1914 y su padre fue Carlos Lagos, director del diario desde 1916 hasta su muerte en 1940. La madre era María Teresa Chauvin, de nacionalidad francesa.


title: Nora Lagos

text: En 1947 conoció al escritor y guionista Hugo Mascías, conocido por el seudónimo de Hugo Mac Dougall, que creara utilizando su apellido materno, con quien se casó y tuvo dos hijas. Era amigo de Homero Manzi, con quien había escrito varios guiones, y tuvo una influencia decisiva en la trayectoria ideológica de Nora Lagos que deja la democracia progresista por el peronismo.


title: Nora Lagos

text: El 20 de septiembre de 1953 asume como directora del diario de su familia y le imprime un rumbo igual a la prensa oficialista, y una impronta propia y un enfoque con un sentido renovado en consonancia con las transformaciones político-sociales que se venían produciendo a nivel nacional.Fue la única mujer que directora del Diario La Capital y que tuvo una muy activa militancia en el peronismo en la década de 1950.


title: Nora Lagos

text: Tras la caída de Perón, dirigió periódicos semiclandestinos críticos del régimen militar autodenominado Revolución Libertadora y estuvo vinculada a su nueva pareja, René Bertelli –quince años más joven que ella– que se incorporó más adelante –ya separado– a las Fuerzas Armadas Peronistas. Luego del golpe de Estado del 16 de septiembre de 1955, fue destituida y encarcelada. Abrazó la resistencia peronista y editó dos periódicos clandestinos: "La Argentina (Justa, Libre y Soberana)" y "Soberanía".


title: Nora Lagos

text: Nora Lagos falleció el 23 de noviembre de 1975. Cuando “La Capital” cumplió los cien años de su fundación, se expusieron las fotografías de todos los directores que pasaron por el diario; pero faltaba una, la de ella, Nora Lagos, maldecida por peronista.


title: La segunda oportunidad (obra de teatro)

text: La segunda oportunidad ("Chapter Two", en su título original) es una obra de teatro de Neil Simon, que data de 1977 y estrenada en España en 1985.


title: La segunda oportunidad (obra de teatro)

text: La obra nos muestra la historia de una pareja. Él, Robert Schneider, novelista, se ha quedado viudo tras doce años de un matrimonio perfectamente feliz. Ella, Maggie Malone, divorciada tras ocho años de terrible matrimonio. Ambos, por casualidades del destino, se conocen, y acabaran lanzándose a un matrimonio, en el cual deberán superar sus pesadillas pasadas en el caso de ella y la idealización de una gran mujer y un fabuloso matrimonio en él. Asimismo, y en contrapunto a esta pareja, la obra dispone, de otros dos personajes, Leo y Carol. Él es el hermano de Robert, al que no para de buscarle una nueva mujer. Ella es la amiga íntima de Maggie, una mujer adúltera, y que pondrá sus ojos en Leo.


title: Olivo e Pasquale

text: Olivo e Pasquale (título original en italiano; en español, "Olivo y Pasquale") es una ópera bufa en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Jacopo Ferretti, basado en la comedia "Olivo e Pasquale", de Antonio Simone Sografi (1794). Se estrenó el 7 de enero de 1827 en el Teatro Valle de Roma, Italia.


title: Pedro Quetglas Ferrer "Xam"

text: "Xam"


title: Pedro Quetglas Ferrer "Xam"

text: Pedro Quetglas Ferrer, "Xam" (Palma, Mallorca 1 de septiembre de 1915 - 11 de marzo de 2001) fue promotor cultural, educador, así como dibujante, caricaturista, cartelista, grabador y pintor mallorquín. Fue alumno de la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Palma y de la de Artes y Oficios de Múnich (1958-62).


title: Pedro Quetglas Ferrer "Xam"

text: Inició su actividad artística como caricaturista en 1932 mostrando en sus obras un carácter lleno de una ironía benévola. En 1934 se incorporó a la U.D.E. (Unión de Dibujantes Españoles). Siguió dibujando carteles publicitarios (ganando premios nacionales) y de cine (1935-1948). La Guerra Civil Española partió sus estudios que iniciaba en aquel momento en la Escola de Llotja de Barcelona. El año 1944 comenzó a interesarse por la xilografía trabajando como grabador en el obrador de la famosa Imprenta Guasp hasta su disolución. En 1948 Enric Cristòfor Ricart i Nin le ayuda a perfeccionar su estilo, y este mismo año graba con él la Historia de la vida del Buscón de Francisco de Quevedo. Su última xilografía "Manhattan" es de 1997. Se conservan en el Museu de Mallorca una colección de 229 matrices xilográficas hechas por él, que nos lo ubican como el grabador balear por excelencia. En grabado calcográfico no se quedó atrasado y en 1962 mostró su arte dirigiendo la editorial AGA (Asociación Grabadores Actuales). En 1974-75 creó Edicions Arion para quien grabó una serie de 20 aguafuertes donde demuestra su técnica y calidad artística. En ámbito gráfico, excluyendo sus matrices xilográficas, trabajó las litografías, calcografías, serigrafías... hasta llegar a hacer obra en ordenador.  Hacia 1951 se inició en la pintura bajo la influencia del surrealismo e hizo la primera muestra individual en el Círculo de Bellas Artes de Palma de Mallorca. A finales de los años cincuenta se introduce el arte abstracto en sus telas, cosa hecha un decenio antes en el campo xilográfico, enviando sus obras a galerías de Norte-América y Alemania por la incomprensión de la cultura mallorquina del momento.


title: Pedro Quetglas Ferrer "Xam"

text: A partir de entonces expuso, asiduamente, en Múnich, Stuttgart, Fráncfort del Meno, Nueva York, Londres, París, Ámsterdam, Barcelona y Madrid. Fue miembro fundador y socio con carnet n.º2 del Círculo de Bellas Artes de Palma de Mallorca (1940) donde creó el anagrama, del Grupo Tago (1959) donde también creó el anagrama al dejar el Grupo Fornés; y de la galería Ariel (1966), de la cual fue director. Junto a Julio Sanmartín creó R.O.D.A. (Reedición Obras de Ayer) para quien ilustra con grabados las obras que son seleccionadas por el Instituto del Libro como unas de las 50 mejores obras editadas del año. Con Rafael Jaume creó y dirigió la revista Dabo. Pliegos de poesía. Publicaron diecisiete números del 1951 al 1960. Ilustró numerosas revistas y libros con xilografías y dibujos. Ornamentó la capilla de La Inmaculada con una serie de vitrales diseñados por él. Su obra pasa desde un período de inspiración cubista, influido básicamente por Georges Braque, hacia una segunda etapa barroca, protagonizada por personajes de inspiración medieval.


title: Pedro Quetglas Ferrer "Xam"

text: Consiguió el primer Premio de Dibujo del X Salón de Otoño (1951), se le premió en la Exposición de Arte Religioso Actual en Barcelona, con motivo del Congreso Eucarístico Internacional de Barcelona (1952), y se le galardonó con el Premio de Grabado Alfredo Guido (1953), Premio de la II Bienal Hispanoamericana, la medalla de honor del XXV Salón de Otoño (1966) y la del Círculo de Bellas Artes, y también el Premio Ciutad de Palma, Pintor Antonio Ribas (1971). El año 1980 fue nombrado académico de la Reial Acadèmia de Belles Arts de Sant Sebastià de Palma.  En 1989 se le realizó una exposición antológica en Sa Llotja de Palma, en 2002 le ofrecen otra exposición antológica en el Casal Solleric. También se dedicó a la enseñanza en los Colegios Montesión, La Inmaculada, Madre Alberta, y en su estudio de la Calle Torre del Amor. Se dedicó a la crítica del arte (con el seudónimo de Pedro Crespo) en el programa radiofónico "De lo vivo a lo pintado". El año 2002 recibió el Premi Ramon Llull a título póstumo.


title: Pedro Quetglas Ferrer "Xam"

text: La exhibición “Xam 99 anys” (Església parroquial de la Mare de Déu de la Salut. El Terreno. Septiembre de 2014) recuerda que el año 2015-2016 se celebra el centenario de su nacimiento con un conjunto de exposiciones que se inicia con "Xam y el exlibrismo" (Castell de Bellver, 2015).


title: Pedro Quetglas Ferrer "Xam"

text: El Rotary Club Ramon Llull de Palma, el año 2002 instituyó el Premi Xam d’Arts Plàstiques en homenaje a su memoria. Han sido galardonados los artistas: Ramon Canet (2002), Rafa Forteza (2003), Horacio Sapere (2004), Luis Maraver (2005), Jim Bird (2006) Joan Bennàssar (2007), Amador Magraner (2008), Joan Ramon Bonet (2009), María Carbonero (2010), Erwin Bechtold (2011), Josep Maria Sirvent (2012), Ben Jakober y Yannick Vu (2013), Betty Gold (2014), Toni Catany (2015), (2016)), Joan Costa (2017), José Manuel Broto (2018).


title: Río Protoka

text: El río Protoka es un río del krai de Krasnodar, en el delta del Kubán, en el sur de Rusia. Es un distributario por la derecha del río Kubán. Discurre por los raiones de Slaviansk, Krasnoarméiskaya, Kalíninskaya, y Primorsko-Ajtarsk.


title: Río Protoka

text: Nace en Tijovski, y discurre hacia el norte o noroeste en su curso alto y medio regando de los arrozales del delta. En su curso inferior traza una curva al oeste entre las marismas y limanes de la costa del mar de Azov, en el que desemboca tras pasar la localidad de Achúyevo. Desde su origen hasta su desembocadura las siguientes localidades se encuentran a sus orillas: Tijovski, Serbin, Kórzhevski, Turkovski, Chigrina, Krizanovski, Slaviansk-na-Kubani, Trudobelikovski, Sovjozni, Pribrezhni, Prirechie, Sadovi, Baranikovski, Protichka, Neshadímovski, Vodni, Galitsyn, Prototskiye, Krasnoarmeiski Gorodok, Cheburgolskaya, Zaboiski, Grívenskaya, Dereviankovka, Golubaya Niva, Slobodka y Achúyevo.


title: Río Protoka

text: Es navegable en toda su extensión, aunque no se usa para ese propósito. Era conocido como "Kara-Kubán" ("Kubán Negro"), más tarde como "Chórnaya Protoka" ("Acequia Negra"), y finalmente sólo "Protoka" ("Acequia). Una estación de ferrocarril de Slaviansk-na-Kubani lleva su nombre.


title: Ángela Ruiz Robles

text: Ángela Ruiz Robles (Villamanín, 28 de marzo de 1895-Ferrol, 27 de octubre de 1975) fue una maestra, escritora e inventora española. Fue la inventora de una enciclopedia mecánica que bien podría considerarse como el primer libro electrónico de la historia, adelantándose en veinte años al dispositivo diseñado en 1971 por el estadounidense Michael Hart y en más de medio siglo a los actuales e-books.


title: Ángela Ruiz Robles

text: Nacida en Villamanín (León, España) el 28 de marzo de 1895, hija de Elena Robles y del farmacéutico Feliciano Ruiz. Realizó sus estudios superiores en la Escuela de Magisterio de León, donde impartió sus primeras clases de taquigrafía, mecanografía y contabilidad mercantil entre 1915 y 1916.


title: Ángela Ruiz Robles

text: En 1917 fue docente y directora en la Escuela de Gordón, en León. En 1918 obtuvo la plaza de maestra en Santa Eugenia de Mandiá, una aldea próxima a Ferrol. Estuvo allí hasta 1928. El 18 de diciembre de 1925 recibió «una distinción especial por sus indiscutibles méritos en agradecimiento a su dedicación y la atención desinteresada» promovida por sus convecinos. En 1934 realizó una importante labor como gerente de la Escuela Nacional de Niñas del Hospicio. En 1945 fue profesora de la Escuela Obrera gratuita. En 1948 enseñó taquigrafía, ortografía, gramática y mecanografía en el Colegio Ibáñez Martín. En 1959 accedió al cargo de directora, que mantuvo hasta su jubilación.


title: Ángela Ruiz Robles

text: Entre 1938 y 1946 escribió, dio conferencias, editó y reeditó la mayor parte de su obra científica, un total de dieciséis libros. Sus tres primeros son: "Compendio de ortografía castellana", "Ortografía castellana" y "Taquigrafía martiniana abreviada moderna". Impartió clases a opositores de aduanas, correos, telégrafos y para el ingreso en altos estudios mercantiles en la academia para adultos de su propiedad, Elmaca.


title: Ángela Ruiz Robles

text: Entre 1944 y 1949 llevó a cabo varios proyectos. En 1944 realizó el proyecto del atlas científico-gramatical, con la finalidad de dar a conocer España con gramática, sintaxis, morfología, ortografía y fonética. Después realizó el proyecto de la máquina taquimecanográfica.


title: Ángela Ruiz Robles

text: En 1949 desarrolló la primera propuesta de enciclopedia mecánica. Patentada con fecha 7 de diciembre de 1949, según la patente núm. 190.698. En 1962 se realizó un prototipo de la enciclopedia mecánica, construido en el Parque de Artillería de Ferrol (La Coruña), siendo ella misma quien dirigió los trabajos. Desde el 2006, la Enciclopedia formó parte de la Exposición del Museo Pedagógico de Galicia (MUPEGA) en Santiago de Compostela (La Coruña) hasta el 4 de mayo de 2012, que pasó a la Exposición permanente del Museo Nacional de Ciencia y Tecnología de La Coruña.


title: Ángela Ruiz Robles

text: Murió en Ferrol (La Coruña) el 27 de octubre de 1975.  Está enterrada en el cementerio de San Salvador de Serantes, Ferrol (La Coruña).


title: Ángela Ruiz Robles

text: La enciclopedia mecánica era necesaria según sus explicaciones porque: «aligera el peso de las carteras de los alumnos, hace más atractivo el aprendizaje y adapta la enseñanza al nivel de cada estudiante. Portátil, que pese poco, de uso en casa y en el colegio, con la posibilidad de adaptarse a alumnos de todos los niveles y a los que tengan problemas de visión. Apoya al aprendizaje con sonidos. Enseña varios idiomas. Facilita el aprendizaje en la oscuridad incorporando luz. Da soporte para que otros maestros añadan sus propios materiales y aminorar costes».«Los libros mecánicos proporcionan muchísimas ventajas. El mío ha sido ideado para todos los idiomas y facilita grandemente el trabajo a profesores y alumnos. Ideovisual, responde al progreso del vivir actual y cumple las leyes de enseñanza general. Por su calidad de internacionalidad, facilita en el mundo el arte de enseñar a profesores, pedagogos, especialistas de la enseñanza. Es atractiva y práctica. Se trata de una pedagogía ultramoderna que actúa las realidades pedagógicas. Auxilia a la ciencia de la Enseñanza y creo que cumple los fines que me he puesto al idearlo».


title: Ángela Ruiz Robles

text: En 1970 en Bruselas, el vicepresidente para España, delegado oficial para América Latina y director de la revista "Técnica e Invención", declaró en la presentación de la investigación realizada por un equipo de científicos durante siete años en busca de inventos españoles:


title: Ángela Ruiz Robles

text: En 1998, el Ayuntamiento de Ferrol le rindió un homenaje a toda su labor realizada en el Colegio Público Ibáñez Martín, su último lugar de trabajo. Desde el 2006 el Museo Pedagógico de Galicia (MUPEGA) en Santiago de Compostela, dispone de la Enciclopedia Mecánica para su exposición, así como de la máquina mecanográfica que ella utilizaba.


title: Ángela Ruiz Robles

text: Entre 2009 y 2010 el Ayuntamiento de Ferrol incorporó su vida en las publicaciones "Ferrol en Femenino I: Mujeres en la Historia de la Ciudad. Rutas turística"; en 2010 en "Ferrol en Femenino II: Los primeros pasos en la historia de la Educación: XVIII-XX". En octubre de 2010-febrero de 2011 la enciclopedia mecánica formó parte de la «Exposición Ex libris. Los libros de Galicia» en la Fundación Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela (La Coruña).


title: Ángela Ruiz Robles

text: En octubre de 2011 la Escuela Técnica Superior de Ingenierías Informática y de Telecomunicación de la Universidad de Granada le hizo un homenaje como la precursora del "e-book". El 29 de noviembre de 2011 apareció en el catálogo "200 años de la promulgación de la Ley de patentes en España" en el apartado de mujeres, editado por Ministerio de Industria.


title: Ángela Ruiz Robles

text: En 2012 apareció en la "Cronología de la edición digital: 100 años de evolución tecnológica" de la Inventiva Internacional en calidad de Ingeniero en Inventiva e Investigación Científica.


title: Ángela Ruiz Robles

text: En 2013 se editó por los ministerios de Economía y Competitividad y el de Educación, Cultura y Deporte: "Ángela Ruiz Robles y la invención del libro mecánico". En la publicación se integran las patentes de 1949 y 1962 que Ángela Ruíz Robles presentó de su «procedimiento mecánico, eléctrico y a presión de aire para la lectura de libros» y de la enciclopedia mecánica. La monografía cuenta con un anexo con imágenes de los prototipos.


title: Ángela Ruiz Robles

text: En este mismo año la comunidad científica informática, agrupada en la Sociedad Científica Informática de España (SCIE) y en el Congreso Nacional de Informática (CEDI) en su convocatoria de una nueva edición de los Premios Nacionales de Informática en su octava edición creó, entre otros, el Premio Ángela Ruiz Robles a las actividades institucionales, corporativas o individuales que potencien el emprendimiento en el área de las tecnologías de la información y que estimulen la innovación, la transferencia de conocimiento, la creación de empleo, la apertura de nuevos mercados, la relevancia e impacto internacional, etc.


title: Ángela Ruiz Robles

text: "Mbook. O libro mecánico de Ángela Ruiz Robles", es un cortometraje realizado por Cristina Esteiro y Carlos A. Quirós, de Cuerda Floja Producciones, donde se cuenta la historia de la maestra e inventora y paralelamente la de una niña que va a la escuela. Grabado en 2018 con el apoyo de la Concejalía de Igualdad del Ayuntamiento de Ferrol para el Día de la Mujer, fue proyectado en el Festival de Cine de Málaga en su edición de 2019.


title: Torre del Cantal

text: La Torre del Cantal es una de las torres de defensa de origen árabe de La Axarquía.


title: Torre del Cantal

text: Se encuentra, como su propio nombre indica, en El Cantal, que está en un monte, y es la unión entre La Cala del Moral y el Rincón de la Victoria. Sobre la prolongación de dicho monte mar adentro, es decir, en el acantilado, se encuentra la torre, que se puede apreciar desde la playa del Rincón de la Victoria, pero no desde la de la Cala (Calaflores), ya que está orientada hacia la zona del Rincón. Se encuentra rodeada de casas, que se han establecido ahí por las fantásticas vistas y por la cercanía a la torre.


title: Torre del Cantal

text: La torre fue construida por los árabes, que ocuparon la zona después de que lo hicieran fenicios y romanos. Con la conquista del territorio por parte de los Reyes Católicos, la torre, al igual que las otras, cayó en desuso; sin embargo, el rey Carlos III, por su situación estratégica, la recuperaría junto con las demás.


title: Otto mesi in due ore

text: Otto mesi in due ore, ossia Gli esiliati in Siberia (título original en italiano; en español, "Ocho meses en dos horas, o Los exiliados de Siberia") es una ópera ("opera romantica" o "melodramma romantico") en tres actos con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Domenico Gilardoni. Se estrenó el 13 de mayo de 1827 en el Teatro Nuovo de Nápoles.


title: L'esule di Roma

text: L'esule di Roma (título original en italiano; en español, "El exiliado de Roma") es un melodrama heroico ("melodramma eroico") en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Domenico Gilardoni. Se estrenó el 1 de enero de 1828 en el Teatro de San Carlos de Nápoles. Es la primera de tres óperas de Donizetti en las que el protagonista está cogido de la Antigüedad romana.


title: Gráfico de celosía

text: Un gráfico de celosía, gráfico de malla, gráfico de cuadrícula o gráfico de Trellis, es un tipo de gráfica para la representación de datos que combina varias gráficas simples en una retícula en la que comparten ejes y escalas. Están especialmente indicados para la visualización de datos de tipo multidimensional. Su nombre procede de la similitud de la distribución del contenido en la gráfica con las celosías usadas en la construcción.


title: Gráfico de celosía

text: Este gráfico es todo aquel cuyo dibujo, incrustado en algún espacio euclídeo R , forma un mosaico regular. Esto implica que el grupo de transformaciones biyectivas que envía el gráfico a sí mismo es una celosía en el sentido teórico de grupo.


title: Gráfico de celosía

text: Normalmente, no se hace una distinción clara entre un gráfico de este tipo en el sentido más abstracto de la teoría de grafos y su dibujo en el espacio (a menudo el plano o el espacio 3D). Este tipo de gráfico se puede llamar más brevemente simplemente una celosía, malla o cuadrícula. Además, estos términos también se usan comúnmente para una sección finita del gráfico infinito, como en "una cuadrícula cuadrada de 8 × 8".


title: Gráfico de celosía

text: El término gráfico de celosía también se ha dado en la literatura a varios otros tipos de gráficos con alguna estructura regular, como el producto cartesiano de varios grafos completos.


title: Gráfico de celosía

text: Un tipo común de gráfico de celosía (conocido con diferentes nombres, como gráfico de cuadrícula cuadrada) es el gráfico cuyos vértices corresponden a los puntos en el plano con coordenadas enteras, las coordenadas x están en el rango 1, ..., n, Las coordenadas y están en el rango 1, ..., my dos vértices están conectados por un borde siempre que los puntos correspondientes están a la distancia 1. En otras palabras, es un grafo de unidad de distancia para el conjunto de puntos descrito.


title: Gráfico de celosía

text: Un gráfico de cuadrícula cuadrada es un producto cartesiano de gráficos , es decir, de dos gráficos de trayectoria con bordes n - 1 y m - 1. Dado que un grafo de trayectoria es un grafo mediano, el último hecho implica que el grafo de cuadrícula cuadrada también es un grafo mediano. Todos los grafos de cuadrícula son bipartitos, lo que se verifica fácilmente por el hecho de que se pueden colorear los vértices en forma de tablero de ajedrez.


title: Gráfico de celosía

text: Un gráfico de trayectoria también puede considerarse un gráfico de cuadrícula en la cuadrícula "n" veces 1. Un gráfico de cuadrícula de 2x2 es un gráfico de 4 ciclos.


title: Gráfico de celosía

text: Cada grafo plano "H" es menor de la cuadrícula "h" × "h" , donde formula_1.


title: Gráfico de celosía

text: Un grafo de cuadrícula triangular es un grafo que corresponde a una cuadrícula triangular.


title: Gráfico de celosía

text: Un grafo de cuadrícula de Hanan para un conjunto finito de puntos en el plano se produce mediante la cuadrícula obtenida por las intersecciones de todas las líneas verticales y horizontales a través de cada punto del conjunto.


title: Gráfico de celosía

text: El grafo de la torre (el gráfico que representa todos los movimientos legales de una torre en un tablero de ajedrez) también se denomina a veces gráfico de celosía, aunque este grafo es estrictamente diferente al gráfico de celosía descrito en este artículo. Los movimientos válidos de la piezas de ajedrez mágica "wazir" forman el gráfico de celosía cuadrada.


title: Gianni di Calais

text: Gianni di Calais (título original en italiano; en español, "Juan de Calais") es un "melodramma" semiserio en tres actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Domenico Gilardoni. Se estrenó el 2 de agosto de 1828 en el Teatro del Fondo de Nápoles, Italia. Buena parte del éxito de la ópera se debió a la interpretación de los dos célebres cantantes Antonio Tamburini, para el cual Donizetti había escrito el papel de Rustano, y Giovanni Battista Rubini, que representó al protagonista.


title: Adult Contemporary (lista)

text: La lista Adult Contemporary —antiguamente conocida como Hot Adult Contemporary Tracks, Adult Contemporary Singles, Easy Listening, Pop-Standard Singles y Middle-Road Singles— es una lista publicada semanalmente en la revista "Billboard" que enlista las canciones más populares en estaciones de radio de música contemporánea para adultos y pop ligero en Estados Unidos. La lista es compilada sobre la base de datos de emisión proporcionados a "Billboard" por estaciones miembros del panel de radios Adult Contemporary. La lista debutó en la revista "Billboard" el 17 de julio de 1961.


title: Adult Contemporary (lista)

text: El primer nombre fue Billboard Easy Listening. La lista surgió por el deseo de algunas estaciones de radio a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960 de continuar sonando canciones exitosas del momento pero distinguirlas de emisoras etiquetadas como de «rock and roll». Billboard había escrito artículos sobre esta tendencia antes, y a partir de 1961 los editores de la revista decidieron publicar una lista separada para estas canciones. La revista ofreció una guía de programación «Easy Listening» —en español «Música ligera»— a partir del 9 de enero de 1961, que continuó hasta que la lista numerada apareció en julio. La primera canción en alcanzar el número uno de la lista "Billboard" Easy Listening chart fue «Boll Weevil» de Brook Benton. Entre 1961 y 1965, la lista era compilada del "Billboard" Hot 100 quitando las canciones que la revista establecía como de rock and roll y volviendo a ordenar las canciones. Por ejemplo, si las canciones que no eran de rock estaban en el Hot 100 Top 10 como #5, #6 y #9, entonces en la Easy Listening la #5 sería la #1 esa semana, mientras que la #6 sería la #2 y la #9 la tres, y así sucesivamente. A partir de 1965, Easy Listening comenzó a compilarlas por un método similar al usado en otras listas "Billboard" de sencillos: con informes de las emisiones de las estaciones de radio y por los datos de venta de las tiendas. Para principios de la década de 1990, un sistema automático de detección de canciones y sistema de recolección de datos de venta comenzó a ser la norma para la mayoría de las listas "Billboard", y actualmente el "Hot Adult Contemporary Tracks" se compila en forma muy similar al de los formatos de radio.


title: Adult Contemporary (lista)

text: La lista fue conocida como "Easy Listening" hasta 1962, cuando fue renombrada como "Middle-Road Singles". En 1964, el nombre cambió de nuevo, a Pop-Standard Singles. Luego de alternar el nombre dos veces más en menos de un año, se eligió nuevamente "Easy Listening" en 1965 cuando cambió la recopilación. En abril de 1979, la lista "Easy Listening" se convirtió oficialmente en "Adult Contemporary", y desde entonces estas dos palabras se han mantenido constantes en el nombre de la lista.


title: Adult Contemporary (lista)

text: En 1996 "Billboard" creó una nueva lista llamada "Adult Top 40", que reflejaba la programación de las estaciones de radio que existían como música «adult contemporary» y «pop». Aunque a veces se las confunde, "Adult Contemporary chart" y "Adult Top 40" son listas separadas y las canciones que llegan al número uno en una pueden no lograrlo en la otra. Además, el término «hot AC» se refiere a otro subgénero de programación de radio distinto de la lista "Hot Adult Contemporary Tracks" a pesar de la aparente similitud de nombres.


title: Imelda de' Lambertazzi

text: Imelda de' Lambertazzi (título original en italiano; en español, "Imelda de Lambertazzi") es una ópera en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Andrea Leone Tottola. La ópera, compuesta en el curso del año 1830, se estrenó el 5 de septiembre del mismo año (el primer Bonifacio fue Antonio Tamburini).


title: Imelda de' Lambertazzi

text: Esta ópera tuvo poco éxito, como testimonian solo tres repeticiones, y logró escasa fama: fue repuesta sólo en Nápoles al año siguiente, en Venecia y en España en el año 1840. Incluso hoy en día la ópera se representa poco, las únicas fechas son el 1989, con Floriana Sovilla protagonista, y en el año 2007 en Londres ,siendo grabada el mismo año por el sello discográfico "Opera Rara". Sin embargo, ambas representaciones fueron en forma de concierto.


title: Francesca di Foix

text: Francesca de Foix es una ópera semiseria en un acto con música de Gaetano Donizetti y libreto de Domenico Gilardoni. Se estrenó el 30 de mayo de 1831 en el Teatro de San Carlos de Nápoles, Italia, con un buen éxito.


title: Francesca di Foix

text: Se recuerda sobre todo por haber proporcionado algunas páginas a óperas posteriores como "Ugo, Conte di Parigi", "L'elisir d'amore" (la marcha de las guardias y su coro se convertirán en el coro de introducción del Acto II "Cantiamo, facciam brindisi", y la cabaletta del aria de Edmondo se convertirá en el coro de Giannetta y de las muchachas "Ma zitto, piano!") y "Gemma di Vergy".


title: Fausta (ópera)

text: Fausta es una ópera en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Domenico Gilardoni. Se estrenó con éxito el 12 de enero de 1832 en el Teatro de San Carlos de Nápoles, Italia. La fuente literaria del libreto es "Crispo", una tragedia improvisada por Tommaso Sgricci el .


title: Fausta (ópera)

text: Fue escrita teniendo presente a la "prima donna" Giuseppina Ronzi de Begnis. Se rumoreaba que De Begnis era la amante del rey.


title: Fausta (ópera)

text: Aunque el libreto había molestado al censor jefe, la producción pudo avanzar debido a la influencia que tenía De Begnis en las altas esferas. Donizetti escribió esta ópera para el cumpleaños del rey Fernando II de las Dos Sicilias. Walter Scott estuvo presente en el estreno y se ha sugerido que el rey le presentó al compositor; Scott creía que "Fausta" «carecía de música destacada». La ópera marcó el comienzo de una colaboración importante y fructífera con Ronzi de Begnis. Sólo 18 días separan el estreno de la "Norma" de Bellini en La Scala y la nueva ópera de Donizetti – ambientadas las dos en la Antigua Roma y su imperio. El propósito de Donizetti no era competir con la ópera de Bellini, sino simplemente alargar el éxito de su "Anna Bolena" de 1830.


title: Fausta (ópera)

text: La ópera, basada en acontecimientos históricos, implica las complicaciones que siguieron cuando Fausta, la esposa del emperador Constantino I se enamora de su hijastro. La precisión histórica deja bastante que desear; de hecho Maximiano (Massimiano) había muerto mucho antes de que estallara el incestuoso escándalo que implicaba a Fausta y Crispo.


title: Valle de Palm

text: El Valle de Palm (en inglés: "Palm Valley") está ubicado en el parque nacional Finke Gorge, se trata de un valle que corre de este a oeste en la cordillera de Krichauff 123 kilómetros (138 km por carretera) al suroeste de la localidad de Alice Springs en el Territorio del Norte, de Australia. Palm Valley y sus alrededores es el único lugar en el centro de Australia, donde las palmeras "Livistona mariae" sobreviven.  La precipitación media para Palm Valley es de sólo 200 mm por año. Por lo general es una región seca, pero hay algunos pequeños focos de manantiales -piscinas semi-permanentes que permiten a la flora subsistir.


title: Ugo, conte di Parigi

text: Ugo, Conte di Parigi (título original en italiano; en español, "Hugo, conde de París") es una ópera en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Felice Romani. Se estrenó el 13 de marzo de 1832 en el Teatro alla Scala de Milán.


title: La libertad cristiana

text: La libertad cristiana (en latín: "De libertate christiana", en alemán "Von der Freyheith eines Christenmenschen") es el título de un memorando de Martín Lutero del año 1520 que consta de 30 tesis. Esta pequeña obra es una de las más relevantes de la Reforma Protestante. El opúsculo está dedicado al amigo de Lutero, Hieronymus Mehlpfordt (Hermann Mühlpfordt), burgomaestre de la ciudad de Zwickau en Sajonia.


title: La libertad cristiana

text: Lutero escribió este texto como respuesta a la bula papal Exsurge Domine, que había quemado públicamente en diciembre de 1520, en la que se lo instaba a abjurar en el plazo de 60 días de 41 de Las 95 tesis de Wittemberg. El chambelán Karl von Miltitz de Sajonia intentó mediar en el conflicto entre Lutero y el papado enviándole una carta al Papa León X a la que le agregó una copia traducida al latín de "La libertad cristiana". Pocos meses más tarde, León X promulgó la bula Decet Romanum Pontificem en la que excomulgaba a Lutero y lo declaraba hereje, al igual que a todo aquel que siguiera sus enseñanzas.


title: La libertad cristiana

text: Durante la Edad Media el cristianismo tenía la facultad de establecer un “orden sagrado”, según el cual cada persona ocupaba un lugar fijo, predeterminado por Dios. La Iglesia católica poseía la facultad de establecer este orden de acuerdo a su mejor parecer, y las personas debían someterse a él. Solamente a través de esta sujeción y el cumplimiento de muchas y variadas obligaciones formales el cristiano era partícipe de la salvación de Jesucristo. De este modo, la Iglesia Católica ejercía un control sobre las libertades individuales, cuyo único consuelo era una vida en el Más Allá, junto a Dios.


title: La libertad cristiana

text: Lutero, basándose sobre todo en su interpretación personal de las Epístolas paulinas, propone una ruptura respecto a esta doctrina, retomando afirmaciones de Pablo de Tarso:


title: La libertad cristiana

text: A la justificación por la fe y las obras predicada por la Iglesia Católica, Lutero opone la justificación por la sola fe:


title: La libertad cristiana

text: "La libertad cristiana" es un hito en la transición de la Edad Media a la Edad Moderna porque plantea una inversión de la hasta ese entonces vigente concepción de la relación entre religión y libertad.


title: La libertad cristiana

text: El texto de Lutero fue de gran relevancia para el desencadenamiento de la Guerra de los campesinos alemanes, porque aquello que Lutero había empleado en un sentido teológico, fue entendido por los campesinos en forma literal: su liberación del Vasallaje, que postularon en "Los doce artículos". Lutero se opuso a las revueltas campesinas con su escrito de 1525 "Contra las hordas ladronas y asesinas de los campesinos".


title: Carlo Caglieris

text: Carlo Caglieris (nacido el en Brescia, Italia) es un exjugador italiano de baloncesto. Con 1.77 de estatura, jugaba en la posición de base.


title: Torquato Tasso (ópera)

text: Torquato Tasso (título original en italiano; en español, "Torcuato Tasso") es una ópera en tres actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Jacopo Ferretti. Se estrenó el 9 de septiembre de 1833 en el Teatro Valle de Roma, Italia. Cuando Donizetti empezó a componer la ópera, preveía ya para el papel del poeta protagonista un tenor, pero se vio obligado a cambiarlo por un barítono, por Giorgio Ronconi, que se convirtió en uno de los primeros papeles (después Cardenio de "Il furioso all'isola di San Domingo").


title: Lorenzo Carraro

text: Lorenzo Carraro (nacido el en La Spezia, Italia) es un exjugador italiano de baloncesto.


title: Sancia di Castiglia

text: Sancia di Castiglia (título original en italiano; en español, "Sancha de Castilla") es una ópera en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Pietro Salatino. Se estrenó el 4 de noviembre de 1832 en el Teatro de San Carlos de Nápoles, Italia.


title: Sancia di Castiglia

text: Entre las escasas representaciones se recuerda la del año 1992 en España con protagonista Montserrat Caballé - de casi sesenta años - con el tenor José Sempere y el barítono Boris Martinovich.


title: Pisco Capel

text: Pisco Capel o Capel es una marca de pisco chileno cuyo titular es la Cooperativa Agrícola Pisquera Elqui Limitada (CAPEL). La marca se debe al acrónimo de las misma cooperativa. Es la principal marca comercial de la referida cooperativa.


title: Pisco Capel

text: Surgió en 1964, cuando la Sociedad Productores de Elqui, Cooperativa Agrícola Pisquera y Vitivinícola Limitada pasó a llamarse «Cooperativa Agrícola Pisquera Elqui Limitada».


title: Valle de Styx

text: El Valle de Styx (en inglés: "Styx Valley") se encuentra adyacente a la Reserva Natural de Tasmania un Sitio Patrimonio de la Humanidad en la isla y estado de Tasmania al sur de Australia. El río Styx es el principal sistema de drenaje del valle. Se encuentra a unos 100 km al noroeste de Hobart, siendo maydena el pueblo más cercano.


title: Valle de Styx

text: Los Bosques templados y húmedos de eucaliptos en la región son el hogar de las plantas más altas del mundo con flores, llamadas "Eucalyptus regnans".  En 2002, el árbol más grande de Australia, apodado «El Grande», fue descubierto allí. Por desgracia, fue destruido en un incendio en el otoño de 2003.


title: Liga I 2011-12

text: La Liga I 2011–12 fue la 94ª edición de la Liga I, la máxima división del fútbol rumano. La temporada comenzó el 22 de julio de 2011 y finalizará el 19 de mayo de 2012. El Oţelul Galaţi es el campeón que defiende título.


title: Liga I 2011-12

text: Desde que Rumania cayó del octavo al decimocuarto lugar en el ranking del coeficiente UEFA al final de la temporada 2010-11, la liga ha perdido un puesto de acceso a la ronda previa de la UEFA Europa League. Además, los campeones no entran directamente en la fase de grupos de la Liga de Campeones de la UEFA como en la temporada anterior, sino que comienzan en la tercera ronda de clasificación.


title: Liga I 2011-12

text: Los 18 equipos participantes juegan entre sí todos contra todos dos veces totalizando 34 partidos cada uno. Al término de la jornada 34, el primer y segundo clasificado obtuvieron un cupo para la Tercera ronda de la Liga de Campeones 2012-13, el tercero obtuvo un cupo para la Tercera ronda de la Liga Europa de la UEFA 2012-13, mientras que el cuarto obtuvo un cupo para la segunda ronda. Por otro lado, los cuatro últimos clasificados descendieron a la Liga II 2012-13.


title: Liga I 2011-12

text: Un tercer cupo para la Ronda de play-off de la Liga Europa de la UEFA 2012-13 fue asignado al campeón de la Copa de Rumania.


title: Liga I 2011-12

text: La liga comprende dieciocho equipos, catorce equipos de la temporada 2010-11 y los cuatro equiposascendidos de la Liga II 2010-11. Sin embargo, la composición exacta de la liga se vio afectada aún más por las controversias de concesión de licencias, como se muestra más abajo.


title: Liga I 2011-12

text: Cuatro equipos de la temporada 2010-11 fueron descendidos a sus respectivos grupos de la Liga II 2011-12: Universitatea Craiova, Unirea Urziceni, Victoria Brăneşti y Sportul Studenţesc. El Unirea Urziceni descendió sólo dos temporadas después de que ganase la Liga I 2008-09, convirtiéndose en el descenso más rápido de un ex campeón. Además, tras su descenso, el equipo se disolvió. Por su parte, el Universitatea Craiova perdió la categoría por segunda vez en la historia del club, poniendo fin a un periodo de cinco años en la máxima competición de fútbol de Rumania. Después del descenso, el equipo fue excluido temporalmente por la FRF de todas las competiciones internas. El Victoria y el Sportul se suponía que debían descender a Liga II, pero se mantuvieron en la Liga I después del descenso del Politehnica Timișoara y Gloria Bistrita por los problemas de las licencias.


title: Liga I 2011-12

text: Los equipos que ascendieron desde la Liga II 2010–11 fueron los campeones de la Seria I Ceahlaul Piatra Neamt y los campeones de la Seria II Petrolul Ploiesti y el subcampeón de la Seria I Concordia Chiajna. El Ceahlaul volvía a la primera división un año después, el Petrolul después de siete años, mientras que Concordia ascendió por primera vez en la Liga I. Al subcampeón de la Seria II Bihor Oradea se le negó la licencia de Liga I y el CS Mioveni, el tercer clasificado, ascendió en su lugar.


title: Liga I 2011-12

text: El inicio de la temporada 2011-12 se vio afectado por las controversias de licencias múltiples de los clubes FC Timisoara, Gloria Bistrita y Bihor Oradea.


title: Liga I 2011-12

text: El 30 de mayo de 2011, la Federación Rumana de Fútbol negó las licencias a cuatro equipos de la Liga I 2010-11: el Timisoara, el Gloria Bistrita, el Universitatea Craiova y el Victoria Brăneşti, mientras que un quinto equipo, el Unirea Urziceni, no solicitó la licencia. De estos cinco equipos, el Timisoara y el Gloria Bistrita no habrían perdido la categoría por méritos deportivos, en todo caso, para la temporada 2011-12. La decisión final por parte del Comité Ejecutivo de la FRF en la materia, en particular sobre la cuestión de qué clubes se incorporarán a la liga, estaba prevista para el 2 de junio de 2011, pero finalmente se aplazó al 20 de junio de 2011. Como consecuencia directa de la denegación de la licencia, al Politehnica Timisoara no se le permitió participar en la Liga de Campeones de la UEFA 2011-12.


title: Liga I 2011-12

text: El 6 de junio de 2011, la FRF anunció que el Bihor Oradea, subcampeón de la Liga II 2010-11 en la Seria II y, por lo tanto, ascendido a Liga I, que no cumplía los requisitos para la licencia de Liga I.


title: Liga I 2011-12

text: El 11 de junio de 2011, un comunicado de la FRF declaró que el Comité Ejecutivo no tenía el poder de cambiar las decisiones de la Comisión sobre las licencias. Sin embargo, el 20 de junio, el Comité Ejecutivo de la FRF decidió que para los próximos tres años las licencias no intervendrían en materia de promoción para la Liga I. Por tanto, el Politehnica Timisoara, Gloria Bistrita y Bihor Oradea podría jugar en la temporada 2011-12 en la Liga I. La decisión fue revertida en ese mismo día, después de una intervención del presidente de la FRF, Mircea Sandu. La única posibilidad para los tres equipos para jugar en la próxima temporada en Liga I sería una decisión favorable del Tribunal de Arbitraje Deportivo en la apelación.


title: Liga I 2011-12

text: El 22 de junio de 2011, la FRF anunció que el Sportul Studenţesc conservaba su lugar en Liga I y Mioveni ascendía en lugar del Bihor Oradea. La FRF decidió también que se disputaría una ronda de "play-off" entre el Sageata Năvodari y el Voinţa Sibiu por el último lugar que quedaba libre en la Liga I. El 2 de julio, en Năvodari, el primer partido de los "play-off" fue un empate sin goles. Voinţa Sibiu ascendió por primera vez en la historia a la Liga I, después de una victoria por 2-0 en el segundo partido del "play-off" en Sibiu.


title: Liga I 2011-12

text: El 8 de julio, el Tribunal de Arbitraje para el Deporte anunció que los recursos del Politehnica, Gloria y Bihor se escucharía de manera acelerada con el fin de tomar una decisión antes del comienzo de la temporada. El 18 de julio, anunció que los recursos del TAS fueron desestimados. Las decisiones impugnadas adoptadas por las autoridades competentes de Rumanía y la UEFA fueron confirmadas en su totalidad.


title: Liga I 2011-12

text: Dos de los equipos con más seguidores del fútbol rumano, el Steaua y el Rapid, comenzaron la temporada sin poder disputar sus partidos como local en sus tradicionales estadios, Ghencea y Giulesti.


title: Liga I 2011-12

text: El Ministerio de Defensa Nacional, propietario de Ghencea, denunció el contrato con el Steaua por deudas pendientes de pago. Se espera que sea firmado un nuevo acuerdo. Mientras tanto y debido a que Ghencea fue suspendido para las dos primeras jornadas, debido a los incidentes en la final de Copa de Rumania 2010-11 y la Supercopa de Rumania 2011, el Steaua jugó los dos primeros partidos en casa en Constanţa y Ploieşti. Otros muchos estadios fueron considerados por el propietario del Steaua, George Becali, para disputar los partidos durante la sanción: el nuevo Estadio Nacional, el estadio del CFR Cluj, Buzău y el estadio Astra. Los propietarios de Ghencea invitaron al Steaua a volver a Ghencea, pero solo después de haber pagado las deudas (alrededor de 560.000 euros). Sin embargo, el Steaua tuvo que disputar más partidos en los estadios de Astra, Buzău y en el Arena Națională. George Becali declaró a principios de noviembre que el equipo permanecerá en el Arena Națională hasta el final de 2011.


title: Liga I 2011-12

text: El Rapid, por su parte, disputó el primer partido de la liga en el estadio Regie, ya que fueron suspendidos por los incidentes creados por los aficionados durante el último partido de la Liga I 2010-11. Debido a las deudas del CS Rapid București con los propietarios de Giulesti, el Ministerio de Transporte, el club aún no podía disponer de su estadio tradicional. El CS Rapid București accedió a firmar un nuevo contrato si una parte de las deudas se pagaban antes del próximo partido de la cuarta jornada contra el Concordia Chiajna. El partido se disputó finalmente en el Stadionul Nicolae Dobrin de Piteşti. Antes de la sexta jornada, el presidente del Rapid, Dinu Gheorghe, anunció que todavía no había un acuerdo y por lo tanto el partido contra el FC Braşov se jugaría en el Regie. El 12 de septiembre, se firmó un acuerdo provisional entre las dos partes, lo que significaba que el Rapid volvía a su estadio tradicional al menos para los dos siguientes partidos. El 11 de octubre de 2011, se firmó el contrato para toda la temporada.


title: Alessandro Cittadini

text: Alessandro Cittadini (nacido el en Perugia, Italia) es un jugador italiano de baloncesto. Con 2.07 de estatura, juega en la posición de pívot.


title: Rosmonda d'Inghilterra (Donizetti)

text: Rosmonda d'Inghilterra (título original en italiano; en español, "Rosamunda de Inglaterra") es una ópera en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto de Felice Romani. Se estrenó el 27 de febrero de 1834 en el Teatro della Pergola de Florencia, Italia.


title: Rosmonda d'Inghilterra (Donizetti)

text: La trama se basa sobre la leyenda inglesa de Rosamund Clifford, amante de Enrique II. Al principio, Romani había escrito el libreto para la ópera "Rosmunda" (1829) del compositor Carlo Coccia, luego lo adaptó para Donizetti, abreviando la introducción, ampliando el papel de Arturo y añadiendo un terceto.


title: Betly

text: Betly o La capanna svizzera (título original en italiano; en español, "Betly o La cabaña suiza") es una ópera bufa en un acto con música y libreto de Gaetano Donizetti. Se estrenó el 24 de agosto de 1836 en el Teatro Nuovo de Nápoles, Italia.


title: Betly

text: El reparto estaba compuesto por Adelaide Tosi (Betly), Giuseppe Fioravanti (Max) y Lorenzo Salvi (Daniele). El compositor amplió la ópera y la llevó a dos actos el año posterior (1837). En las representaciones modernas no es raro que se prefiera la primera versión, en un acto, considerada más coherente y concisa.


title: Jim Burns

text: James B. "Jim" Burns (McLeansboro, Illinois; 21 de septiembre de 1945-Chicago, 11 de diciembre de 2020) fue un jugador de baloncesto estadounidense que disputó tres partidos en la NBA, además de una temporada en la ABA. Con 1,90 metros de estatura, jugaba en la posición de base. También fue abogado e inspector general de la Secretaría de Estado de Illinois.


title: Jim Burns

text: Jugó durante tres temporadas con los "Wildcats" de la Universidad Northwestern, en las que promedió 19,6 puntos y 7,8 rebotes por partido. Lideró a los "Wildcats" en anotación en sus tres temporadas, siendo elegido en la última de ellas en el mejor quinteto de la Big Ten Conference. En , fue además incluido en el tercer equipo All-American.


title: Jim Burns

text: Fue ubicado en la trigésimo cuarta posición del Draft de la NBA de 1967 por los Chicago Bulls y también por los Dallas Chaparrals en la segunda ronda del draft de la ABA, fichando por los primeros. Pero únicamente llegó a disputar tres partidos con los Bulls antes de ser despedido, anotando cuatro puntos en total.


title: Jim Burns

text: Fichó entonces con los Chaparrals, donde jugó el resto de la temporada como suplente, promediando 4,7 puntos y 1,8 rebotes por partido.


title: Jim Burns

text: Luego de su carrera profesional como jugador de baloncesto, obtuvo un título de abogado. Además de la práctica privada, participó como político demócrata.Se postuló para vicegobernador de Illinois en 1990 sin éxito.


title: Jim Burns

text: En 1992 fue nombrado fiscal de los Estados Unidos para el Distrito Norte de Illinois. En abril de 2000, el Secretario de Estado de Illinois, Jesse White, nombró a Burns como su inspector general, cargo que ocupó hasta su fallecimiento.


title: Alberto Tonut

text: Alberto Tonut (nacido el en Trieste, Italia) es un exjugador italiano de baloncesto. Con 2.03 de estatura, jugaba en la posición de ala-pívot. Es el padre del actual jugador profesional y de la selección italiana Stefano Tonut.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Las víctimas de la guerra civil española incluyen tanto los muertos en los frentes como los fallecidos en las dos retaguardias durante la guerra civil española. El número total de víctimas se situaría entre un máximo de 735000/651000 estimado por el historiador Enrique Moradiellos en 2016 y un mínimo de 380000, estimado por Gabriel Jackson en 1965. En cuanto a los muertos en el frente hay casi unanimidad entre los historiadores en situarlos entre 200000 y 150000, a excepción de Gabriel Jackon que los reduce a 100000. Donde se dan las mayores discrepancias es en el número de muertos a causa de las enfermedades y privaciones causadas por la guerra, porque oscilan entre los 346000/380000 de Moradiellos y los 25000 de Hugh Thomas estimados en 1961.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Estudios, basados en evoluciones demográficas, cifran en 540 000 la sobremortalidad de los años de la Guerra Civil y la inmediata posguerra, y en 576 000 la caída de la natalidad. El historiador Enrique Moradiellos sitúa la cifra de "no nacidos" a causa de la guerra entre 400000 y 600000. «Una cifra impresionante que superaba a las víctimas mortales por combates y represiones y que dejaría su impronta en la pirámide de población española durante años». Si a esta cifra le sumamos la de los muertos y la de los exiliados permanentes, entre 200000 y 300000, se puede considerar a la guerra civil española como «el fenómeno más negativo» de la historia demográfica contemporánea de España, según Moradiellos.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En cuanto a las víctimas de la represión puede cifrarse en más de 150 000 personas. De ellas, se calcula en unas 50 000 las asesinadas en la retaguardia de la zona republicana, calculándose en más de 100 000 las asesinadas en la retaguardia de la zona sublevada, a las que hay que añadir unas 50 000 ejecuciones en la represión franquista que siguió a la Guerra Civil. Estas estimaciones, aún en 2009, estaban sometidas a revisión; aunque las víctimas producidas por el bando republicano fueron bien identificadas, las producidas por los sublevados, habiendo sido ignoradas durante el franquismo, hoy existen dificultades para cuantificarlas e identificarlas. «Las investigaciones realizadas hasta la fecha demuestran que un alto porcentaje de "desaparecidos" no consta en registro alguno».


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En 2012 los historiadores Francisco Espinosa y José Luis Ledesma publicaron un cuadro resumen del número de víctimas de la represión a partir de los estudios provinciales y regionales llevados a cabo por cerca de cuarenta investigadores arrojando un total de 130199 víctimas de la represión franquista y 49272 de la represión republicana. Espinosa y Ledesma señalaban que había 16 provincias (Albacete, Ávila, Burgos, Cádiz, Ciudad Real, Cuenca, Guadalajara, Las Palmas, León, Madrid, Murcia, Palencia, Salamanca, Tenerife, Valladolid y Zamora) en que las que el estudio de la represión franquista estaba aún incompleto, por lo que el número de víctimas causadas por el bando sublevado podría aumentar en el futuro.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: El régimen franquista utilizó con profusión la frase «un millón de muertos» para referirse al número total de víctimas de la guerra civil. Según el historiador norteamericano Gabriel Jackson con esa cifra el régimen pretendía «impresionar al pueblo con el alto costo de la guerra». Un estudio demográfico realizado por un médico de Santander, Jesús Villar Salinas, y publicado en 1942 con el título "Repercusiones demográficas de la última guerra civil española" rebajó la cifra a 800000 muertes, pero el «millón de muertos» se mantuvo. La cifra se popularizó con la publicación en 1961 de la novela "Un millón de muertos" de José María Gironella, segunda entrega de su exitosa trilogía sobre la guerra civil española que había empezado en 1953 con "Los cipreses creen en Dios". Sin embargo, el propio Gironella advertía en el prólogo que el número de muertos sería algo superior a los 500000 pero que había mantenido el millón de muertos para simbolizar la devastación que había producido la guerra.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Uno de los primeros en cuestionar el «millón de muertos» por exagerado fue el historiador británico Hugh Thomas en su libro "La Guerra Civil Española" de 1961, que fue prohibido por la censura franquista. En la segunda edición, publicada en 1976, estimó que el «número de muertos por todas las causas, teniendo en cuenta los muertos por desnutrición en la República, y los fusilados después de la guerra, debió de ser de unos 500000». A esta cifra le sumó los 300000 exiliados que ya no volvieron, por lo que «puede decirse que España perdió unas 800000 personas en la guerra civil, entre las que se encontraba la flor y nata de la nueva generación».


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En cuanto al número de muertos en el frente Hugh Thomas estimaba que estaría alrededor de los 200000 (90000 en el bando sublevado y 110000 en el bando republicano; es decir un 10% de los combatientes). A estos habría que añadir unas 10000 víctimas de los bombardeos por lo que los muertos por las operaciones militares ascendería a 210000. En lo que respecta a la cifra de civiles muertos por hambre o por desnutrición consideraba que habrían sido unas 25000. En cuanto a las víctimas de la represión en las retaguardias Thomas asumía en 1976 sin citarlo las cifras del general franquista Ramón Salas Larrazábal: 75000 causadas por el bando republicano y 55000 por el bando sublevado.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En 1965, cuatro años después de la primera edición del libro de Thomas, Gabriel Jackson publicaba "La República española y la guerra civil", también prohibido por la censura franquista. En él volvía a cuestionar el «millón de muertos». Situó la cifra de muertos en unos 580000, aunque en esta cifra incluía los 200000 «prisioneros “rojos” muertos por ejecución o enfermedades de 1939 a 1943», con lo que la cifra de víctimas durante la guerra sería de 380000. Para Jackson el número de muertos en los frentes habría ascendido a unos 100000, la mitad que para Thomas, mientras que los muertos por enfermedades o por desnutrición para Jackson serían el doble que los de Thomas, unos 50000. En lo que coincidían ambos era en el número de víctimas de los bombardeos, unas 10000. Pero donde la discrepancia era más grande era en la cuantificación de los muertos por la represión en las retaguardias: 200000 causados por los sublevados (55000 según Thomas) y 20000 por los republicanos (75000 según Thomas).


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En 2014 Carlos Gil Andrés publicó un pequeño libro de síntesis sobre la guerra civil española que recogía las investigaciones de los años anteriores. En la obra ya no se mencionaba el «millón de muertos» y Gil Andrés estimaba el número total de víctimas en 450000, a las que habría que sumar más de 200000 exiliados que nunca volvieron ―unas cifras cercanas a las que había dado Hugh Thomas―. En cuanto a los soldados fallecidos en el frente advertía que no se conocía con certeza su número y que unos historiadores los situaban en unos 200000 y otros rebajaban la cifra a 150000: 90000 del bando republicano y 60000 del bando sublevado, coincidiendo con Thomas en que habría habido más muertos del lado republicano que del lado rebelde. En cuanto a las víctimas de los bombardeos las situaba en torno a las 13000 (10000 era la cifra que habían dado Thomas y Jackson), pero diferenciando entre las causadas por uno u otro bando: 12000 muertos en la zona republicana y algo más de 1000 en la zona sublevada. En cuanto a los muertos por el hambre, las enfermedades y las privaciones de todo tipo asociadas con la guerra, daba una cifra entre 80000 y 100000. Finalmente, al cuantificar las víctimas de la represión recogía las cifras de las últimas investigaciones que habían dado la vuelta a las estimadas por Salas Larrazábal y que Thomas había asumido sin cuestionarlas. La represión del bando sublevado había casi triplicado el número de víctimas de la represión republicana: 130000 frente a 50000.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Dos años después Enrique Moradiellos publicaba otra pequeña síntesis sobre la guerra civil española. En ella sí se hacía referencia al «millón de muertos» y al libro de Gironella. Una cifra que Moradiellos calificaba como «mítica», superada por los estudios posteriores que la habían rebajado considerablemente. Para este historiador el número total de víctimas directas habría ascendido a unas 350000, a las que habría que sumar entre 346000/380000 víctimas causadas por las enfermedades, el hambre y las privaciones provocadas por la guerra ―una cifra muy superior a los 80000/100000 muertos por esta causa estimados por Gil Andrés, y a las cifras dadas por Thomas y Jackson de 25000/50000―. Así la cifra total de víctimas se situarían entre un mínimo de 651000 y un máximo de 735000, unas cifras muy por encima de las estimadas por Gil Andrés (450000), Jackson (380000) o Thomas (500000) En cuanto al número de víctimas por acciones de guerra, lo que incluía los muertos en el frente y los fallecidos por los bombardeos, lo situaba entre 150000 y 200000, en lo que coincidía con Gil Andrés ―y con Thomas―, también en su estimación de que habría habido más muertos en el bando republicano que en el bando sublevado (tres quintas partes en el lado republicano y dos quintas partes en el lado rebelde). En cuanto a las víctimas de la represión rebajaba la cifra de los muertos causados por el bando sublevado a 100000 y mantenía los 50000 del bando republicano.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En conclusión, según las cifras aportadas por estos cuatro historiadores, el número total de víctimas de la guerra civil española se situaría entre un máximo de 735000/651000 estimado por Enrique Moradiellos y un mínimo de 380000, estimado por Gabriel Jackson. En cuanto a los muertos en el frente hay casi unanimidad en situarlos entre 200000 y 150000, a excepción de Gabriel Jackon que los reduce a 100000. Donde se dan las mayores discrepancias es en el número de muertos a causa de las enfermedades y privaciones causadas por la guerra, porque oscilan entre los 346000/380000 de Moradiellos y los 25000 de Hugh Thomas. En lo que sí hay acuerdo es el número de víctimas de la represión, según las últimas investigaciones: entre 100000 y 130000 causadas por el bando sublevado y unas 50000 causadas por el bando republicano. También hay acuerdo en situar el número de exiliados que no retornaron entre 200000 y 300000..


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Desde los primeros días, en ambas zonas, se desató una represión que se concretó en juicios sumarísimos y numerosos "paseos", eufemismo que utilizaron aquellos que sacaban de sus casas, amparados por la noche en la mayoría de los casos, a los que consideraban enemigos y los llevaban para fusilarlos, normalmente, al borde de las cunetas. Esta situación de terror se concentró en los primeros meses de la contienda y respondía a un objetivo común, la eliminación física del adversario.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: El deterioro de la justicia fue común en ambas zonas. Tanto los tribunales militares como los "Tribunales Populares" estaban compuestos en su mayoría por personas ajenas a la magistratura. En el bando sublevado, en los tribunales militares únicamente uno de cada cinco miembros debía ser jurista, los juicios duraban breves minutos y en ocasiones los acusados eran juzgados en grupo. Se juzgó por "rebelión militar" a aquellos que no se habían sumado a la sublevación y se habían mantenido leales a la República. En la zona republicana, los "Tribunales Populares", creados el 14 de agosto de 1936, estaban formados por tres funcionarios judiciales y un jurado de catorce miembros pertenecientes a diferentes organizaciones del Frente Popular. A estos tribunales populares, más adelante, vendrían a sumarse los de urgencia que restringían aún más las garantías procesales.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Los parlamentarios fueron un grupo especialmente castigado por ambas partes. Uno de cada cinco miembros de este colectivo fue asesinado. Los sublevados ejecutaron a unos cuarenta diputados del Frente Popular, mientras que en la zona republicana fueron ejecutados veinticinco de la coalición de derechas.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En el bando sublevado fueron los propios militares y las milicias falangistas y carlistas, los que llevaron a cabo la represión, con el beneplácito e instigados desde la cúpula militar. En el bando republicano, desatada la contienda, el Gobierno y el resto de instituciones públicas perdieron el control de los acontecimientos, se desató una revolución que los desbordó, propiciando la creación de fuerzas paralelas y tribunales que fueron los que, principalmente, ejercieron la represión. La represión continuó, aunque en menor medida, hasta el final de la contienda y, aún, se prolongó con la represión que el franquismo ejerció en la posguerra.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En este sentido Julio Aróstegui ha destacado que el mecanismo que movió ambas violencias fue distinto. «Las ejecuciones y asesinatos cometidos en zona rebelde obedecieron a decisiones tomadas por mandos militares o por sus aliados civiles —carlistas, monárquicos, tradicionalistas, católicos, fascistas— que consideraron la muerte de sus enemigos como un fin en sí mismo. Los asesinatos y las ejecuciones en la zona leal fueron, por el contrario, resultado de la desaparición del Estado, del hundimiento de sus normas. Al desencadenarse la guerra, las víctimas de la represión que se produjeron en la República lo fueron generalmente al margen de toda ley, de forma explosiva, producto de fuerzas que el Estado republicano no controlaba y que eran manifiestamente el resultado de una erupción de odio de clase de las poblaciones tradicionalmente subordinadas en lo social y económico, exacerbado por el hecho mismo de la rebelión».


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Javier Rodrigo ha advertido de que las violencias de ambas zonas no fueron iguales, ni equiparables, ni proporcionales, sino que se trató de una violencia «asimétrica». En primer lugar, porque el bando sublevado causó más víctimas que el bando republicano, no sólo en cifras totales sino también porcentuales respecto del territorio controlado (el 65% de la población estaba en zona republicana y el 35% en la sublevada). En segundo lugar, porque en el bando sublevado se tardó más en pasar del terror «caliente» a la «fría» represión reglada e institucionalizada. El terror «caliente» franquista de las "sacas", los "paseos" y los asesinatos extrajudiciales se mantuvieron en todos los territorios que fueron ocupando hasta el final de la guerra.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Otra diferencia fue que, mientras en la zona sublevada nadie alzó la voz para denunciar la violencia, en la zona republicana destacados políticos, empezando por el propio presidente de la República Manuel Azaña quien en un discurso pidió «paz, piedad y perdón», condenaron la violencia y la represión ejercida por su propio bando. Por su parte el socialista Indalecio Prieto decía: «No imitéis esa conducta, os lo ruego, os lo suplico. Ante la crueldad ajena, la piedad vuestra; ante los excesos del enemigo, vuestra benevolencia generosa». Igualmente hubo voces en la prensa de la zona republicana que mostraron su malestar ante la violencia desatada como la del periodista Julián Zugazagoitia, que escribía: En la zona sublevada, anulada la libertad de prensa, la represión ejercida en su zona fue silenciada y ninguna voz se alzó para condenar la violencia ejercida por su propio bando. Una excepción fue el obispo de Pamplona Marcelino Olaechea, que sin embargo justificó la causa de los sublevados en la guerra y los consejos de guerra que aplicaban a los leales a la República. El 11 de noviembre de 1936 hizo pública una homilía titulada «Ni una gota más de sangre de venganza»: «¡No más sangre! No más sangre que la que quiere Dios que se vierta, intercesora, en los campos de batalla, para salvar a nuestra Patria. No más sangre que la decretada por los Tribunales de Justicia, serena, largamente pensada, escrupulosamente discutida». «Nosotros no podemos ser como nuestros hermanos de la otra banda: esos hermanos ciegos, que odian, que no saben de perdón», añadió.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: La zona sublevada se militarizó desde los primeros días de la contienda. Se prohibieron los partidos políticos, únicamente se mantuvieron legales la Falange y el carlismo que desarrollaron una actividad más militar que civil. Esta militarización alcanzó a la magistratura: los jueces debían demostrar simpatía por los sublevados. Los primeros en sufrir la represión fueron las autoridades civiles. Sometidos a simulacros de juicio que duraban menos de cinco minutos, en su mayoría, fueron condenados a la pena de muerte y, casi de inmediato, fusilados. Fueron candidatos a sufrir la represión todos aquellos que, no pudiendo demostrar simpatías por los sublevados, desempeñaban cargos públicos en el momento de la sublevación. Promulgada una huelga general en contestación a la sublevación fueron fusilados, sin juicio, los sindicalistas que se significaron. Masones, socialistas, comunistas, anarquistas, sindicalistas y nacionalistas eran condenados a muerte por el simple hecho de serlo. Esta represión fue llevada a cabo principalmente por el ejército, aunque también participaron en ella las milicias de la Falange y los carlistas.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Significativa fue la represión en Navarra, donde la sublevación triunfó el primer día sin apenas enfrentamientos. El general Mola, el día 19 de julio, dio instrucciones explícitas: ""Es necesario propagar una atmósfera de terror. Tenemos que crear una impresión de dominación [...]. cualquiera que sea abierta o secretamente defensor del Frente Popular debe ser fusilado"".


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Destacó, también, el terror ejercido por Queipo de Llano en Andalucía, jactándose por radio de las hazañas represivas que cometía. Málaga, Granada (Fusilamientos en el cementerio de Granada) y Córdoba fueron las provincias andaluzas más castigadas. Esta última sufrió un doble castigo primero a cargo del Frente Popular y, después, por parte de los nacionalistas. La masacre de la carretera Málaga-Almería acaecida el 8 de febrero de 1937, durante la entrada en Málaga de las tropas franquistas, causó la muerte a varios miles que intentaban alejarse da la ciudad.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: En Valladolid, una denominada ""patrulla del amanecer"", grupo de falangistas dirigidos por Onésimo Redondo, cofundador de las JONS, fusilaba a unas cuarenta personas cada día. Allí, como en otras ciudades de la zona sublevada, los presos eran sacados por la noche en camiones para ser fusilados en las afueras de la ciudad sin siquiera el simulacro de un juicio. El general Mola enviaría un comunicado pidiendo que estas ejecuciones se hiciese en lugares más discretos y que se enterrase a los muertos, algo que hasta entonces no se hacía.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: La toma de Badajoz supuso una gran matanza protagonizada por las fuerzas moras que tomaron la ciudad al mando del general Yagüe. Las estimaciones más comunes apuntan que entre 2000 y 4000 personas fueron ejecutadas, algunas por el simple hecho de portar moratones en sus brazos, signo de haber empuñado un fusil.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: El golpe de estado de julio de 1936 y la revolución social que lo siguió en la zona que quedó en poder de la República provocaron el colapso del Estado y de sus aparatos coercitivos ―el ejército fue disuelto y los cuerpos policiales sufrieron una profunda mutación―. Ocuparon su lugar multitud de «micropoderes» ejercidos por comités y milicias obreras y también por restos de algunas unidades policiales y de organismos oficiales. Estos «micropoderes» ejercieron las funciones propias de los aparatos policiales y judiciales del Estado y protagonizaron la intensa violencia política que se desató especialmente en los primeros meses de la guerra contra los «derechistas» y «facciosos» de la retaguardia republicana ―un colectivo especialmente perseguido fueron los religiosos―. Los detenidos por estos organismos parapoliciales y parajudiciales fueron frecuentemente objeto de malos tratos y de torturas, aunque «todas parecen ser más fruto de la improvisación que de un uso recurrente y premeditado». Los centros de detención que usaron se denominaron generalmente «checas», aunque recientemente se ha advertido de que debería evitarse el uso de este término ya que poco tenían que ver con la checa originaria bolchevique. En las prisiones los encarcelados por motivos políticos ―los «derechistas»― fueron objeto de malos tratos, de vejaciones y de trabajos forzados, especialmente cuando los encargados de su custodia eran milicianos y no funcionarios.


title: Víctimas de la guerra civil española

text: Como destacó Hugh Thomas, «la revolución se inició con una oleada de asesinatos, destrucciones y saqueos». En las grandes ciudades, las milicias de los diferentes partidos y organizaciones obreras se dedicaron a dar "paseos" a todo aquel que identificaban como potencial enemigo. Los sacerdotes y frailes fueron los que más sufrieron sus iras, desatándose lo que se ha conocido como la persecución religiosa, asesinando a 6866 eclesiásticos en toda la geografía española. Uno de los ejemplos más destacados entre los casos de la brutalidad revolucionaria ejercida contra el clero aconteció en la diócesis de Barbastro, donde se asesinó a 123 de los 140 sacerdotes, es decir, el 88% de sus miembros.


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text: Los tres primeros meses de la guerra fueron de especial terror en las grandes ciudades de la zona republicana. «Las pasiones revolucionarias estaban en su zénit y la autoridad del Gobierno en su nadir». Madrid se convirtió en territorio ocupado por un laberinto de milicias que, al amparo de la noche, sacaban de sus casas a aquellos que arbitrariamente eran denunciados por colaborar con los sublevados; en ocasiones, la prueba consistía en haber escuchado radio Sevilla o haber encendido las luces del coche, supuestamente para orientar a los aviones de los sublevados. En esos meses, las embajadas se llenaron de refugiados.


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text: En Madrid, durante el mes de noviembre de 1936 se produjeron las "sacas" masivas de presos que, ante la cercanía del frente, se consideró que debían ser trasladados. La mayoría de estos presos no llegaron a su destino; entre 2000 y 5000 fueron fusilados en los municipios de Paracuellos y Torrejón de Ardoz.


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text: En Barcelona la situación fue muy similar a la de Madrid, con el añadido de que fueron frecuentes los enfrentamientos entre las distintas milicias; principalmente las de la UGT se enfrentaban a las de la CNT, y los comunistas del PSUC se enfrentaban a los trotskistas del POUM.


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text: En el contexto del proceso de reconstrucción del Estado republicano que tuvo lugar a lo largo de la guerra, los gobiernos intentaron controlar la actividad parapolicial y parajudicial de los «micropoderes» surgidos de la revolución. Para ello crearon nuevos organismos en los que encuadrarlos como el DEDIDE (Departamento Especial de Información del Estado), las Milicias de Vigilancia de Retaguardia y posteriormente el SIM (Servicio de Información Militar), que actuó con relativa impunidad como una verdadera policía política a partir de su creación en agosto de 1937. Fueron especialmente siniestros los preventorios del SIM de las calles Vallmajor y Zaragoza de Barcelona que estaban dotados de «celdas psicotécnicas» en las que se sometía a los detenidos a diversos métodos de tortura basados en principios «científicos», como las «celdas-armario», en las que los reos permanecían sentados en una postura incómoda bajo la luz de un foco y soportando el sonido de un timbre, las «celdas alucinantes» o «la campana» que creaba sensación de asfixia. Los intentos de los gobiernos republicanos con acabar con estas prácticas no tuvieron éxito.


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text: Cuantificar el número de víctimas de la represión en la zona franquista ha sido hasta ahora un problema. Durante el franquismo, este intentó silenciar esta represión y, en todo caso, minimizar su dimensión. Tradicionalmente, los estudios más o menos documentados sobre estas víctimas, han corrido a cargo de historiadores cercanos al franquismo y basándose en los datos suministrados por el propio franquismo. Los registros utilizados por estos historiadores (Instituto Nacional de Estadística y Registros Civiles, principalmente) se ha demostrado no fiables, reflejando tan sólo la mitad, incluso sólo la tercera parte, de las muertes.


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text: A partir de 2008, este problema comenzó a superarse. Poco a poco fueron apareciendo estudios que mediante trabajos de campo y consulta de archivos desvelaron el verdadero alcance de la represión. Estos trabajos avanzan despacio, en parte, por las dificultades intrínsecas de esta labor y, en parte, por la resistencia de los Gobiernos Militares expresada por los investigadores y por dificultades en el acceso a determinados archivos. En 2008, los estudios apenas cubrían la mitad de la geografía española. La Ley sobre la Recuperación de la memoria Histórica puede contribuir a dar un impulso a estos trabajos y lograr un mejor conocimiento de estos hechos.


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text: Con los datos disponibles en 2009, el número de víctimas mortales en la retaguardia de los sublevados puede cifrarse en 100000 (no incluye las ejecuciones y muertes del franquismo posteriores a la guerra); siendo éstas, principalmente, sindicalistas, intelectuales, políticos republicanos y nacionalistas (el colectivo de maestros fue objetivo de una dura represión) y la población en general acusada de colaborar con la República o de no ofrecer resistencia a esta.


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text: Puede ser interesante conocer las cifras que se han ido barajando hasta 2009, acercamientos que denotan las dificultades que los historiadores han encontrado ante la falta de registros fiables (estos estudios no desglosaban las víctimas producidas durante la guerra y las producidas por la posterior represión franquista). Historiadores, en 2002, ya cifraban el número de víctimas en 150000. Las asociaciones de la memoria histórica cifraron este número en 130000 y algunos historiadores elevan esta cifra. El historiador británico Paul Preston calculó el número de víctimas en 180000 y, el también historiador, Santos Juliá aporta una cifra mínima de 90000 para las 36 provincias que ha estudiado. Eduardo Guzmán, estudiando especialmente la represión de posguerra, da la cifra de 200000 muertos.